歷史上從未出現過像流水別墅這樣的一座別墅，將來也永遠不會再出現像流水別墅這樣的一座別墅了。
歷史上從未出現過像流水別墅這樣的一座別墅，將來也永遠不會再出現像流水別墅這樣的一座別墅了。
流水別墅的設計始於1934年冬，方案成型於1935年，建築主體完工於1937年，次年它便舉世聞名。那段歷史真是離得太遠，它的名氣真也太大，讓時人全都不清楚它同時卻又全都知道它。
歷史上從未出現過像流水別墅這樣的一座別墅，將來也永遠不會再出現像流水別墅這樣的一座別墅了。
流水別墅的設計始於1934年冬，方案成型於1935年，建築主體完工於1937年，次年它便舉世聞名。那段歷史真是離得太遠，它的名氣真也太大，讓時人全都不清楚它同時卻又全都知道它。
流水別墅是世界著名的建築之一：
它位於美國匹茲堡市郊區的熊溪河畔，由弗蘭克·L·賴特設計。別墅的室內空間處理也堪稱典範，室內空間自由延伸，相互穿插；內外空間互相交融，渾然一體。
它不但曾是美國最著名的別墅，不但曾是全世界無數建築學生精心揣摩的設計典範，而且在當今中國的普通人群裡也很有名氣。各大城市都有許多樓盤冠名“別墅”，其中還有些廣告招搖著賴特風格的大旗，稍微見多識廣一點兒就會聽說過流水別墅。
歷史上從未出現過像流水別墅這樣的一座別墅，將來也永遠不會再出現像流水別墅這樣的一座別墅了。
流水別墅的設計始於1934年冬，方案成型於1935年，建築主體完工於1937年，次年它便舉世聞名。那段歷史真是離得太遠，它的名氣真也太大，讓時人全都不清楚它同時卻又全都知道它。
流水別墅是世界著名的建築之一：
它位於美國匹茲堡市郊區的熊溪河畔，由弗蘭克·L·賴特設計。別墅的室內空間處理也堪稱典範，室內空間自由延伸，相互穿插；內外空間互相交融，渾然一體。
它不但曾是美國最著名的別墅，不但曾是全世界無數建築學生精心揣摩的設計典範，而且在當今中國的普通人群裡也很有名氣。各大城市都有許多樓盤冠名“別墅”，其中還有些廣告招搖著賴特風格的大旗，稍微見多識廣一點兒就會聽說過流水別墅。
猶太裔商人考夫曼置身於WASP豪門望族林立的匹茲堡，社交圈永無休止的鄙夷逼著他養成了借用明星式建築滋養自尊的習性。
賴特在現代主義初期四位大師裡是唯一的美國人而且最“不現代”，歐洲人的走紅幾乎把他趕盡殺絕，於是他對來自歐洲的建築師和建築手法懷著一邊暗中借鑑一邊椎心痛恨的矛盾心理，連帶著在流水別墅裡融合了前衛的現代建築理念和豐富的本土文化元素，做出了他這輩子最複雜的一座別墅，同時也是建築史上最複雜的一座別墅。
歷史上從未出現過像流水別墅這樣的一座別墅，將來也永遠不會再出現像流水別墅這樣的一座別墅了。
流水別墅的設計始於1934年冬，方案成型於1935年，建築主體完工於1937年，次年它便舉世聞名。那段歷史真是離得太遠，它的名氣真也太大，讓時人全都不清楚它同時卻又全都知道它。
流水別墅是世界著名的建築之一：
它位於美國匹茲堡市郊區的熊溪河畔，由弗蘭克·L·賴特設計。別墅的室內空間處理也堪稱典範，室內空間自由延伸，相互穿插；內外空間互相交融，渾然一體。
它不但曾是美國最著名的別墅，不但曾是全世界無數建築學生精心揣摩的設計典範，而且在當今中國的普通人群裡也很有名氣。各大城市都有許多樓盤冠名“別墅”，其中還有些廣告招搖著賴特風格的大旗，稍微見多識廣一點兒就會聽說過流水別墅。
猶太裔商人考夫曼置身於WASP豪門望族林立的匹茲堡，社交圈永無休止的鄙夷逼著他養成了借用明星式建築滋養自尊的習性。
賴特在現代主義初期四位大師裡是唯一的美國人而且最“不現代”，歐洲人的走紅幾乎把他趕盡殺絕，於是他對來自歐洲的建築師和建築手法懷著一邊暗中借鑑一邊椎心痛恨的矛盾心理，連帶著在流水別墅裡融合了前衛的現代建築理念和豐富的本土文化元素，做出了他這輩子最複雜的一座別墅，同時也是建築史上最複雜的一座別墅。
據說賴特設計這座20世紀最偉大的別墅只花了一上午的時間？
歷史上從未出現過像流水別墅這樣的一座別墅，將來也永遠不會再出現像流水別墅這樣的一座別墅了。
流水別墅的設計始於1934年冬，方案成型於1935年，建築主體完工於1937年，次年它便舉世聞名。那段歷史真是離得太遠，它的名氣真也太大，讓時人全都不清楚它同時卻又全都知道它。
流水別墅是世界著名的建築之一：
它位於美國匹茲堡市郊區的熊溪河畔，由弗蘭克·L·賴特設計。別墅的室內空間處理也堪稱典範，室內空間自由延伸，相互穿插；內外空間互相交融，渾然一體。
它不但曾是美國最著名的別墅，不但曾是全世界無數建築學生精心揣摩的設計典範，而且在當今中國的普通人群裡也很有名氣。各大城市都有許多樓盤冠名“別墅”，其中還有些廣告招搖著賴特風格的大旗，稍微見多識廣一點兒就會聽說過流水別墅。
猶太裔商人考夫曼置身於WASP豪門望族林立的匹茲堡，社交圈永無休止的鄙夷逼著他養成了借用明星式建築滋養自尊的習性。
賴特在現代主義初期四位大師裡是唯一的美國人而且最“不現代”，歐洲人的走紅幾乎把他趕盡殺絕，於是他對來自歐洲的建築師和建築手法懷著一邊暗中借鑑一邊椎心痛恨的矛盾心理，連帶著在流水別墅裡融合了前衛的現代建築理念和豐富的本土文化元素，做出了他這輩子最複雜的一座別墅，同時也是建築史上最複雜的一座別墅。
據說賴特設計這座20世紀最偉大的別墅只花了一上午的時間？
他是個神仙建築師啊！
歷史上從未出現過像流水別墅這樣的一座別墅，將來也永遠不會再出現像流水別墅這樣的一座別墅了。
流水別墅的設計始於1934年冬，方案成型於1935年，建築主體完工於1937年，次年它便舉世聞名。那段歷史真是離得太遠，它的名氣真也太大，讓時人全都不清楚它同時卻又全都知道它。
流水別墅是世界著名的建築之一：
它位於美國匹茲堡市郊區的熊溪河畔，由弗蘭克·L·賴特設計。別墅的室內空間處理也堪稱典範，室內空間自由延伸，相互穿插；內外空間互相交融，渾然一體。
它不但曾是美國最著名的別墅，不但曾是全世界無數建築學生精心揣摩的設計典範，而且在當今中國的普通人群裡也很有名氣。各大城市都有許多樓盤冠名“別墅”，其中還有些廣告招搖著賴特風格的大旗，稍微見多識廣一點兒就會聽說過流水別墅。
猶太裔商人考夫曼置身於WASP豪門望族林立的匹茲堡，社交圈永無休止的鄙夷逼著他養成了借用明星式建築滋養自尊的習性。
賴特在現代主義初期四位大師裡是唯一的美國人而且最“不現代”，歐洲人的走紅幾乎把他趕盡殺絕，於是他對來自歐洲的建築師和建築手法懷著一邊暗中借鑑一邊椎心痛恨的矛盾心理，連帶著在流水別墅裡融合了前衛的現代建築理念和豐富的本土文化元素，做出了他這輩子最複雜的一座別墅，同時也是建築史上最複雜的一座別墅。
據說賴特設計這座20世紀最偉大的別墅只花了一上午的時間？
他是個神仙建築師啊！
流水別墅在空間的處理、體量的組合及與環境的結合上均取得了極大的成功，為有機建築理論作了確切的註釋，在現代建築歷史上佔有重要地位。
別墅共三層，面積約380平方米，以二層（主入口層）的起居室為中心，其餘房間向左右鋪展開來，別墅外形強調塊體組合，使建築帶有明顯的雕塑感。兩層巨大的平臺高低錯落，一層平臺向左右延伸，二層平臺向前方挑出，幾片高聳的片石牆交錯著插在平臺之間，很有力度。溪水由平臺下怡然流出，建築與溪水、山石、樹木自然地結合在一起，像是由地下生長出來似的。
歷史上從未出現過像流水別墅這樣的一座別墅，將來也永遠不會再出現像流水別墅這樣的一座別墅了。
流水別墅的設計始於1934年冬，方案成型於1935年，建築主體完工於1937年，次年它便舉世聞名。那段歷史真是離得太遠，它的名氣真也太大，讓時人全都不清楚它同時卻又全都知道它。
流水別墅是世界著名的建築之一：
它位於美國匹茲堡市郊區的熊溪河畔，由弗蘭克·L·賴特設計。別墅的室內空間處理也堪稱典範，室內空間自由延伸，相互穿插；內外空間互相交融，渾然一體。
它不但曾是美國最著名的別墅，不但曾是全世界無數建築學生精心揣摩的設計典範，而且在當今中國的普通人群裡也很有名氣。各大城市都有許多樓盤冠名“別墅”，其中還有些廣告招搖著賴特風格的大旗，稍微見多識廣一點兒就會聽說過流水別墅。
猶太裔商人考夫曼置身於WASP豪門望族林立的匹茲堡，社交圈永無休止的鄙夷逼著他養成了借用明星式建築滋養自尊的習性。
賴特在現代主義初期四位大師裡是唯一的美國人而且最“不現代”，歐洲人的走紅幾乎把他趕盡殺絕，於是他對來自歐洲的建築師和建築手法懷著一邊暗中借鑑一邊椎心痛恨的矛盾心理，連帶著在流水別墅裡融合了前衛的現代建築理念和豐富的本土文化元素，做出了他這輩子最複雜的一座別墅，同時也是建築史上最複雜的一座別墅。
據說賴特設計這座20世紀最偉大的別墅只花了一上午的時間？
他是個神仙建築師啊！
流水別墅在空間的處理、體量的組合及與環境的結合上均取得了極大的成功，為有機建築理論作了確切的註釋，在現代建築歷史上佔有重要地位。
別墅共三層，面積約380平方米，以二層（主入口層）的起居室為中心，其餘房間向左右鋪展開來，別墅外形強調塊體組合，使建築帶有明顯的雕塑感。兩層巨大的平臺高低錯落，一層平臺向左右延伸，二層平臺向前方挑出，幾片高聳的片石牆交錯著插在平臺之間，很有力度。溪水由平臺下怡然流出，建築與溪水、山石、樹木自然地結合在一起，像是由地下生長出來似的。
1911年萊特在美國威斯康星州斯普林格林建造的“塔裡埃森”應該是他“地理人文主義”（後來被其稱之為“有機建築理論”）的一次傾情演繹。從那以後……
別墅被認為應該是有生命的、有主題的，可以親山、可以親水、可以親沙漠、可以親原野、可以親一切……最重要的是，無論何種環境，家人可以共同去感受。別墅生活被認為是家庭觀、人生觀、價值觀的延續，是人類最終生活理想的反映。
歷史上從未出現過像流水別墅這樣的一座別墅，將來也永遠不會再出現像流水別墅這樣的一座別墅了。
流水別墅的設計始於1934年冬，方案成型於1935年，建築主體完工於1937年，次年它便舉世聞名。那段歷史真是離得太遠，它的名氣真也太大，讓時人全都不清楚它同時卻又全都知道它。
流水別墅是世界著名的建築之一：
它位於美國匹茲堡市郊區的熊溪河畔，由弗蘭克·L·賴特設計。別墅的室內空間處理也堪稱典範，室內空間自由延伸，相互穿插；內外空間互相交融，渾然一體。
它不但曾是美國最著名的別墅，不但曾是全世界無數建築學生精心揣摩的設計典範，而且在當今中國的普通人群裡也很有名氣。各大城市都有許多樓盤冠名“別墅”，其中還有些廣告招搖著賴特風格的大旗，稍微見多識廣一點兒就會聽說過流水別墅。
猶太裔商人考夫曼置身於WASP豪門望族林立的匹茲堡，社交圈永無休止的鄙夷逼著他養成了借用明星式建築滋養自尊的習性。
賴特在現代主義初期四位大師裡是唯一的美國人而且最“不現代”，歐洲人的走紅幾乎把他趕盡殺絕，於是他對來自歐洲的建築師和建築手法懷著一邊暗中借鑑一邊椎心痛恨的矛盾心理，連帶著在流水別墅裡融合了前衛的現代建築理念和豐富的本土文化元素，做出了他這輩子最複雜的一座別墅，同時也是建築史上最複雜的一座別墅。
據說賴特設計這座20世紀最偉大的別墅只花了一上午的時間？
他是個神仙建築師啊！
流水別墅在空間的處理、體量的組合及與環境的結合上均取得了極大的成功，為有機建築理論作了確切的註釋，在現代建築歷史上佔有重要地位。
別墅共三層，面積約380平方米，以二層（主入口層）的起居室為中心，其餘房間向左右鋪展開來，別墅外形強調塊體組合，使建築帶有明顯的雕塑感。兩層巨大的平臺高低錯落，一層平臺向左右延伸，二層平臺向前方挑出，幾片高聳的片石牆交錯著插在平臺之間，很有力度。溪水由平臺下怡然流出，建築與溪水、山石、樹木自然地結合在一起，像是由地下生長出來似的。
1911年萊特在美國威斯康星州斯普林格林建造的“塔裡埃森”應該是他“地理人文主義”（後來被其稱之為“有機建築理論”）的一次傾情演繹。從那以後……
別墅被認為應該是有生命的、有主題的，可以親山、可以親水、可以親沙漠、可以親原野、可以親一切……最重要的是，無論何種環境，家人可以共同去感受。別墅生活被認為是家庭觀、人生觀、價值觀的延續，是人類最終生活理想的反映。
這種態度被考夫曼的“流水別墅”推向了極致。
流水別墅可以說是一種以正反相對的力量在微妙的均衡中組構而成的建築。也可以說是水平或傾斜穿杆或近幾年推移的空間手法，交錯融合的稀世之作。
歷史上，從未出現過，像這樣的一座別墅，將來也永遠不會
流水別墅也被譽為八卦新聞最多的別墅——超級明星建築，永遠與超級明星形影不離！
歷史上從未出現過像流水別墅這樣的一座別墅，將來也永遠不會再出現像流水別墅這樣的一座別墅了。
流水別墅的設計始於1934年冬，方案成型於1935年，建築主體完工於1937年，次年它便舉世聞名。那段歷史真是離得太遠，它的名氣真也太大，讓時人全都不清楚它同時卻又全都知道它。
流水別墅是世界著名的建築之一：
它位於美國匹茲堡市郊區的熊溪河畔，由弗蘭克·L·賴特設計。別墅的室內空間處理也堪稱典範，室內空間自由延伸，相互穿插；內外空間互相交融，渾然一體。
它不但曾是美國最著名的別墅，不但曾是全世界無數建築學生精心揣摩的設計典範，而且在當今中國的普通人群裡也很有名氣。各大城市都有許多樓盤冠名“別墅”，其中還有些廣告招搖著賴特風格的大旗，稍微見多識廣一點兒就會聽說過流水別墅。
猶太裔商人考夫曼置身於WASP豪門望族林立的匹茲堡，社交圈永無休止的鄙夷逼著他養成了借用明星式建築滋養自尊的習性。
賴特在現代主義初期四位大師裡是唯一的美國人而且最“不現代”，歐洲人的走紅幾乎把他趕盡殺絕，於是他對來自歐洲的建築師和建築手法懷著一邊暗中借鑑一邊椎心痛恨的矛盾心理，連帶著在流水別墅裡融合了前衛的現代建築理念和豐富的本土文化元素，做出了他這輩子最複雜的一座別墅，同時也是建築史上最複雜的一座別墅。
據說賴特設計這座20世紀最偉大的別墅只花了一上午的時間？
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流水別墅在空間的處理、體量的組合及與環境的結合上均取得了極大的成功，為有機建築理論作了確切的註釋，在現代建築歷史上佔有重要地位。
別墅共三層，面積約380平方米，以二層（主入口層）的起居室為中心，其餘房間向左右鋪展開來，別墅外形強調塊體組合，使建築帶有明顯的雕塑感。兩層巨大的平臺高低錯落，一層平臺向左右延伸，二層平臺向前方挑出，幾片高聳的片石牆交錯著插在平臺之間，很有力度。溪水由平臺下怡然流出，建築與溪水、山石、樹木自然地結合在一起，像是由地下生長出來似的。
1911年萊特在美國威斯康星州斯普林格林建造的“塔裡埃森”應該是他“地理人文主義”（後來被其稱之為“有機建築理論”）的一次傾情演繹。從那以後……
別墅被認為應該是有生命的、有主題的，可以親山、可以親水、可以親沙漠、可以親原野、可以親一切……最重要的是，無論何種環境，家人可以共同去感受。別墅生活被認為是家庭觀、人生觀、價值觀的延續，是人類最終生活理想的反映。
這種態度被考夫曼的“流水別墅”推向了極致。
流水別墅可以說是一種以正反相對的力量在微妙的均衡中組構而成的建築。也可以說是水平或傾斜穿杆或近幾年推移的空間手法，交錯融合的稀世之作。
歷史上，從未出現過，像這樣的一座別墅，將來也永遠不會
流水別墅也被譽為八卦新聞最多的別墅——超級明星建築，永遠與超級明星形影不離！
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