來自 MAT超級建築事務所 對gooood的分享
2018年8月的某一天，一個朋友找到我們，說舟山朱家尖島上的老家正在翻建房子，房子正對著大海，他們想做一個海邊的民宿酒店。朋友夫婦倆都是電影人，很早就跟我們描述過海邊漁村的寧靜和嚮往的簡單生活方式，村裡只有幾十戶人家，過去每到夏天，他們就回到村裡，拍拍片子、寫寫劇本，看著傍晚回來的漁船和遠處海平面上星星點點的燈。
▼正立面全景
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2018年8月的某一天，一個朋友找到我們，說舟山朱家尖島上的老家正在翻建房子，房子正對著大海，他們想做一個海邊的民宿酒店。朋友夫婦倆都是電影人，很早就跟我們描述過海邊漁村的寧靜和嚮往的簡單生活方式，村裡只有幾十戶人家，過去每到夏天，他們就回到村裡，拍拍片子、寫寫劇本，看著傍晚回來的漁船和遠處海平面上星星點點的燈。
▼正立面全景
回憶總是比現實美好，近兩年開始，村裡開始掀起了翻建房子的熱潮， 我們第一次去項目現場的時候，看到滿山遍野正在建設中的“歐式”大別墅，就如同在浙江其他城市近郊農村的光景完全一樣。寧靜的漁村已然成為一個大工地，熱火朝天蓋房子的同時也充滿了焦躁和不安。
▼樟州灣漁港
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2018年8月的某一天，一個朋友找到我們，說舟山朱家尖島上的老家正在翻建房子，房子正對著大海，他們想做一個海邊的民宿酒店。朋友夫婦倆都是電影人，很早就跟我們描述過海邊漁村的寧靜和嚮往的簡單生活方式，村裡只有幾十戶人家，過去每到夏天，他們就回到村裡，拍拍片子、寫寫劇本，看著傍晚回來的漁船和遠處海平面上星星點點的燈。
▼正立面全景
回憶總是比現實美好，近兩年開始，村裡開始掀起了翻建房子的熱潮， 我們第一次去項目現場的時候，看到滿山遍野正在建設中的“歐式”大別墅，就如同在浙江其他城市近郊農村的光景完全一樣。寧靜的漁村已然成為一個大工地，熱火朝天蓋房子的同時也充滿了焦躁和不安。
▼樟州灣漁港
▼漁村變成了大工地
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2018年8月的某一天，一個朋友找到我們，說舟山朱家尖島上的老家正在翻建房子，房子正對著大海，他們想做一個海邊的民宿酒店。朋友夫婦倆都是電影人，很早就跟我們描述過海邊漁村的寧靜和嚮往的簡單生活方式，村裡只有幾十戶人家，過去每到夏天，他們就回到村裡，拍拍片子、寫寫劇本，看著傍晚回來的漁船和遠處海平面上星星點點的燈。
▼正立面全景
回憶總是比現實美好，近兩年開始，村裡開始掀起了翻建房子的熱潮， 我們第一次去項目現場的時候，看到滿山遍野正在建設中的“歐式”大別墅，就如同在浙江其他城市近郊農村的光景完全一樣。寧靜的漁村已然成為一個大工地，熱火朝天蓋房子的同時也充滿了焦躁和不安。
▼樟州灣漁港
▼漁村變成了大工地
項目基地在村子的最西北邊，面對海灣和一片沙灘。我們接手的時候，三層建築主體已經封頂，房子是磚混結構，東北側朝向大海，南側面對山和通往村鎮的道路。建築的東西兩側的鄰居家也在同步進行住宅翻建，建築之間都只留出兩米的通道，非常緊湊。
設計任務是在這樣的條件下做出一個有12間客房的民宿酒店。設計之初，面對充斥漁村的“歐式”建築立面符號語言的壓迫，我們本能地開始抵抗，並希望能夠在建築學的語境中尋找方法，以此來掙脫漁村的時空撕裂感，帶來另一種在地的建築可能性。
▼場地面對著大海和沙灘
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2018年8月的某一天，一個朋友找到我們，說舟山朱家尖島上的老家正在翻建房子，房子正對著大海，他們想做一個海邊的民宿酒店。朋友夫婦倆都是電影人，很早就跟我們描述過海邊漁村的寧靜和嚮往的簡單生活方式，村裡只有幾十戶人家，過去每到夏天，他們就回到村裡，拍拍片子、寫寫劇本，看著傍晚回來的漁船和遠處海平面上星星點點的燈。
▼正立面全景
回憶總是比現實美好，近兩年開始，村裡開始掀起了翻建房子的熱潮， 我們第一次去項目現場的時候，看到滿山遍野正在建設中的“歐式”大別墅，就如同在浙江其他城市近郊農村的光景完全一樣。寧靜的漁村已然成為一個大工地，熱火朝天蓋房子的同時也充滿了焦躁和不安。
▼樟州灣漁港
▼漁村變成了大工地
項目基地在村子的最西北邊，面對海灣和一片沙灘。我們接手的時候，三層建築主體已經封頂，房子是磚混結構，東北側朝向大海，南側面對山和通往村鎮的道路。建築的東西兩側的鄰居家也在同步進行住宅翻建，建築之間都只留出兩米的通道，非常緊湊。
設計任務是在這樣的條件下做出一個有12間客房的民宿酒店。設計之初，面對充斥漁村的“歐式”建築立面符號語言的壓迫，我們本能地開始抵抗，並希望能夠在建築學的語境中尋找方法，以此來掙脫漁村的時空撕裂感，帶來另一種在地的建築可能性。
▼場地面對著大海和沙灘
曾經在西南歐漫長海岸線上的旅行經歷或許能夠給我們帶來一些啟發，讓我們從狹隘的形式語言和狂熱的消費世界中獲得救贖。柯布西耶曾經這樣形容卡普里島的房子：“一座岩石的延續、一叢島嶼的分支，如同建築地衣從卡普里島的土地中生長出來，成為凝視自然的工具”。
在那些由石灰岩和花崗岩建築構成的堅固的村落，生長於海邊山坡上，與大地緊密相連，既有常年抵抗海風的粗糲性格，又有很強的在地性。舟山的諸多海島上，漁村的建築形態也經歷了幾次演變：最早期的村落一般在背風的山嶴裡，建築多由花崗岩和塊石砌築而成的單層坡頂石頭房；第二階段的翻建後大多是有二層外廊的磚瓦小樓，建築多為磚混結構，樓板和陽臺普遍採用水泥預製板；近年的第三階段的翻建使房子層數又一次加大，同時，由大規模工業化生產帶來的廉價而庸俗的“歐式符號”裝飾元素徹底成為了主導建築形式語言，並捨棄了陽臺、露臺等日常生活中非常重要的功能空間。
▼舟山民居演變
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2018年8月的某一天，一個朋友找到我們，說舟山朱家尖島上的老家正在翻建房子，房子正對著大海，他們想做一個海邊的民宿酒店。朋友夫婦倆都是電影人，很早就跟我們描述過海邊漁村的寧靜和嚮往的簡單生活方式，村裡只有幾十戶人家，過去每到夏天，他們就回到村裡，拍拍片子、寫寫劇本，看著傍晚回來的漁船和遠處海平面上星星點點的燈。
▼正立面全景
回憶總是比現實美好，近兩年開始，村裡開始掀起了翻建房子的熱潮， 我們第一次去項目現場的時候，看到滿山遍野正在建設中的“歐式”大別墅，就如同在浙江其他城市近郊農村的光景完全一樣。寧靜的漁村已然成為一個大工地，熱火朝天蓋房子的同時也充滿了焦躁和不安。
▼樟州灣漁港
▼漁村變成了大工地
項目基地在村子的最西北邊，面對海灣和一片沙灘。我們接手的時候，三層建築主體已經封頂，房子是磚混結構，東北側朝向大海，南側面對山和通往村鎮的道路。建築的東西兩側的鄰居家也在同步進行住宅翻建，建築之間都只留出兩米的通道，非常緊湊。
設計任務是在這樣的條件下做出一個有12間客房的民宿酒店。設計之初，面對充斥漁村的“歐式”建築立面符號語言的壓迫，我們本能地開始抵抗，並希望能夠在建築學的語境中尋找方法，以此來掙脫漁村的時空撕裂感，帶來另一種在地的建築可能性。
▼場地面對著大海和沙灘
曾經在西南歐漫長海岸線上的旅行經歷或許能夠給我們帶來一些啟發，讓我們從狹隘的形式語言和狂熱的消費世界中獲得救贖。柯布西耶曾經這樣形容卡普里島的房子：“一座岩石的延續、一叢島嶼的分支，如同建築地衣從卡普里島的土地中生長出來，成為凝視自然的工具”。
在那些由石灰岩和花崗岩建築構成的堅固的村落，生長於海邊山坡上，與大地緊密相連，既有常年抵抗海風的粗糲性格，又有很強的在地性。舟山的諸多海島上，漁村的建築形態也經歷了幾次演變：最早期的村落一般在背風的山嶴裡，建築多由花崗岩和塊石砌築而成的單層坡頂石頭房；第二階段的翻建後大多是有二層外廊的磚瓦小樓，建築多為磚混結構，樓板和陽臺普遍採用水泥預製板；近年的第三階段的翻建使房子層數又一次加大，同時，由大規模工業化生產帶來的廉價而庸俗的“歐式符號”裝飾元素徹底成為了主導建築形式語言，並捨棄了陽臺、露臺等日常生活中非常重要的功能空間。
▼舟山民居演變
▼第二、三代漁村民居照片
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2018年8月的某一天，一個朋友找到我們，說舟山朱家尖島上的老家正在翻建房子，房子正對著大海，他們想做一個海邊的民宿酒店。朋友夫婦倆都是電影人，很早就跟我們描述過海邊漁村的寧靜和嚮往的簡單生活方式，村裡只有幾十戶人家，過去每到夏天，他們就回到村裡，拍拍片子、寫寫劇本，看著傍晚回來的漁船和遠處海平面上星星點點的燈。
▼正立面全景
回憶總是比現實美好，近兩年開始，村裡開始掀起了翻建房子的熱潮， 我們第一次去項目現場的時候，看到滿山遍野正在建設中的“歐式”大別墅，就如同在浙江其他城市近郊農村的光景完全一樣。寧靜的漁村已然成為一個大工地，熱火朝天蓋房子的同時也充滿了焦躁和不安。
▼樟州灣漁港
▼漁村變成了大工地
項目基地在村子的最西北邊，面對海灣和一片沙灘。我們接手的時候，三層建築主體已經封頂，房子是磚混結構，東北側朝向大海，南側面對山和通往村鎮的道路。建築的東西兩側的鄰居家也在同步進行住宅翻建，建築之間都只留出兩米的通道，非常緊湊。
設計任務是在這樣的條件下做出一個有12間客房的民宿酒店。設計之初，面對充斥漁村的“歐式”建築立面符號語言的壓迫，我們本能地開始抵抗，並希望能夠在建築學的語境中尋找方法，以此來掙脫漁村的時空撕裂感，帶來另一種在地的建築可能性。
▼場地面對著大海和沙灘
曾經在西南歐漫長海岸線上的旅行經歷或許能夠給我們帶來一些啟發，讓我們從狹隘的形式語言和狂熱的消費世界中獲得救贖。柯布西耶曾經這樣形容卡普里島的房子：“一座岩石的延續、一叢島嶼的分支，如同建築地衣從卡普里島的土地中生長出來，成為凝視自然的工具”。
在那些由石灰岩和花崗岩建築構成的堅固的村落，生長於海邊山坡上，與大地緊密相連，既有常年抵抗海風的粗糲性格，又有很強的在地性。舟山的諸多海島上，漁村的建築形態也經歷了幾次演變：最早期的村落一般在背風的山嶴裡，建築多由花崗岩和塊石砌築而成的單層坡頂石頭房；第二階段的翻建後大多是有二層外廊的磚瓦小樓，建築多為磚混結構，樓板和陽臺普遍採用水泥預製板；近年的第三階段的翻建使房子層數又一次加大，同時，由大規模工業化生產帶來的廉價而庸俗的“歐式符號”裝飾元素徹底成為了主導建築形式語言，並捨棄了陽臺、露臺等日常生活中非常重要的功能空間。
▼舟山民居演變
▼第二、三代漁村民居照片
▼立面設計概念
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2018年8月的某一天，一個朋友找到我們，說舟山朱家尖島上的老家正在翻建房子，房子正對著大海，他們想做一個海邊的民宿酒店。朋友夫婦倆都是電影人，很早就跟我們描述過海邊漁村的寧靜和嚮往的簡單生活方式，村裡只有幾十戶人家，過去每到夏天，他們就回到村裡，拍拍片子、寫寫劇本，看著傍晚回來的漁船和遠處海平面上星星點點的燈。
▼正立面全景
回憶總是比現實美好，近兩年開始，村裡開始掀起了翻建房子的熱潮， 我們第一次去項目現場的時候，看到滿山遍野正在建設中的“歐式”大別墅，就如同在浙江其他城市近郊農村的光景完全一樣。寧靜的漁村已然成為一個大工地，熱火朝天蓋房子的同時也充滿了焦躁和不安。
▼樟州灣漁港
▼漁村變成了大工地
項目基地在村子的最西北邊，面對海灣和一片沙灘。我們接手的時候，三層建築主體已經封頂，房子是磚混結構，東北側朝向大海，南側面對山和通往村鎮的道路。建築的東西兩側的鄰居家也在同步進行住宅翻建，建築之間都只留出兩米的通道，非常緊湊。
設計任務是在這樣的條件下做出一個有12間客房的民宿酒店。設計之初，面對充斥漁村的“歐式”建築立面符號語言的壓迫，我們本能地開始抵抗，並希望能夠在建築學的語境中尋找方法，以此來掙脫漁村的時空撕裂感，帶來另一種在地的建築可能性。
▼場地面對著大海和沙灘
曾經在西南歐漫長海岸線上的旅行經歷或許能夠給我們帶來一些啟發，讓我們從狹隘的形式語言和狂熱的消費世界中獲得救贖。柯布西耶曾經這樣形容卡普里島的房子：“一座岩石的延續、一叢島嶼的分支，如同建築地衣從卡普里島的土地中生長出來，成為凝視自然的工具”。
在那些由石灰岩和花崗岩建築構成的堅固的村落，生長於海邊山坡上，與大地緊密相連，既有常年抵抗海風的粗糲性格，又有很強的在地性。舟山的諸多海島上，漁村的建築形態也經歷了幾次演變：最早期的村落一般在背風的山嶴裡，建築多由花崗岩和塊石砌築而成的單層坡頂石頭房；第二階段的翻建後大多是有二層外廊的磚瓦小樓，建築多為磚混結構，樓板和陽臺普遍採用水泥預製板；近年的第三階段的翻建使房子層數又一次加大，同時，由大規模工業化生產帶來的廉價而庸俗的“歐式符號”裝飾元素徹底成為了主導建築形式語言，並捨棄了陽臺、露臺等日常生活中非常重要的功能空間。
▼舟山民居演變
▼第二、三代漁村民居照片
▼立面設計概念
▼立面和入口透視
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2018年8月的某一天，一個朋友找到我們，說舟山朱家尖島上的老家正在翻建房子，房子正對著大海，他們想做一個海邊的民宿酒店。朋友夫婦倆都是電影人，很早就跟我們描述過海邊漁村的寧靜和嚮往的簡單生活方式，村裡只有幾十戶人家，過去每到夏天，他們就回到村裡，拍拍片子、寫寫劇本，看著傍晚回來的漁船和遠處海平面上星星點點的燈。
▼正立面全景
回憶總是比現實美好，近兩年開始，村裡開始掀起了翻建房子的熱潮， 我們第一次去項目現場的時候，看到滿山遍野正在建設中的“歐式”大別墅，就如同在浙江其他城市近郊農村的光景完全一樣。寧靜的漁村已然成為一個大工地，熱火朝天蓋房子的同時也充滿了焦躁和不安。
▼樟州灣漁港
▼漁村變成了大工地
項目基地在村子的最西北邊，面對海灣和一片沙灘。我們接手的時候，三層建築主體已經封頂，房子是磚混結構，東北側朝向大海，南側面對山和通往村鎮的道路。建築的東西兩側的鄰居家也在同步進行住宅翻建，建築之間都只留出兩米的通道，非常緊湊。
設計任務是在這樣的條件下做出一個有12間客房的民宿酒店。設計之初，面對充斥漁村的“歐式”建築立面符號語言的壓迫，我們本能地開始抵抗，並希望能夠在建築學的語境中尋找方法，以此來掙脫漁村的時空撕裂感，帶來另一種在地的建築可能性。
▼場地面對著大海和沙灘
曾經在西南歐漫長海岸線上的旅行經歷或許能夠給我們帶來一些啟發，讓我們從狹隘的形式語言和狂熱的消費世界中獲得救贖。柯布西耶曾經這樣形容卡普里島的房子：“一座岩石的延續、一叢島嶼的分支，如同建築地衣從卡普里島的土地中生長出來，成為凝視自然的工具”。
在那些由石灰岩和花崗岩建築構成的堅固的村落，生長於海邊山坡上，與大地緊密相連，既有常年抵抗海風的粗糲性格，又有很強的在地性。舟山的諸多海島上，漁村的建築形態也經歷了幾次演變：最早期的村落一般在背風的山嶴裡，建築多由花崗岩和塊石砌築而成的單層坡頂石頭房；第二階段的翻建後大多是有二層外廊的磚瓦小樓，建築多為磚混結構，樓板和陽臺普遍採用水泥預製板；近年的第三階段的翻建使房子層數又一次加大，同時，由大規模工業化生產帶來的廉價而庸俗的“歐式符號”裝飾元素徹底成為了主導建築形式語言，並捨棄了陽臺、露臺等日常生活中非常重要的功能空間。
▼舟山民居演變
▼第二、三代漁村民居照片
▼立面設計概念
▼立面和入口透視
我們決定採用去裝飾化的方式，通過建築自身的元素定義空間形態。改造前的住宅平面佈局希望能夠有儘可能多的使用面積而忽略了建築空間與海的互動關係。於是在朝向大海的一側，我們植入了“陽臺”元素對原有建築格局進行干預，產生了一個新的看海界面。新加的陽臺不但豐富了建築面對自然過渡的空間層次，也形成了“框景”的效果。
▼入口局部
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2018年8月的某一天，一個朋友找到我們，說舟山朱家尖島上的老家正在翻建房子，房子正對著大海，他們想做一個海邊的民宿酒店。朋友夫婦倆都是電影人，很早就跟我們描述過海邊漁村的寧靜和嚮往的簡單生活方式，村裡只有幾十戶人家，過去每到夏天，他們就回到村裡，拍拍片子、寫寫劇本，看著傍晚回來的漁船和遠處海平面上星星點點的燈。
▼正立面全景
回憶總是比現實美好，近兩年開始，村裡開始掀起了翻建房子的熱潮， 我們第一次去項目現場的時候，看到滿山遍野正在建設中的“歐式”大別墅，就如同在浙江其他城市近郊農村的光景完全一樣。寧靜的漁村已然成為一個大工地，熱火朝天蓋房子的同時也充滿了焦躁和不安。
▼樟州灣漁港
▼漁村變成了大工地
項目基地在村子的最西北邊，面對海灣和一片沙灘。我們接手的時候，三層建築主體已經封頂，房子是磚混結構，東北側朝向大海，南側面對山和通往村鎮的道路。建築的東西兩側的鄰居家也在同步進行住宅翻建，建築之間都只留出兩米的通道，非常緊湊。
設計任務是在這樣的條件下做出一個有12間客房的民宿酒店。設計之初，面對充斥漁村的“歐式”建築立面符號語言的壓迫，我們本能地開始抵抗，並希望能夠在建築學的語境中尋找方法，以此來掙脫漁村的時空撕裂感，帶來另一種在地的建築可能性。
▼場地面對著大海和沙灘
曾經在西南歐漫長海岸線上的旅行經歷或許能夠給我們帶來一些啟發，讓我們從狹隘的形式語言和狂熱的消費世界中獲得救贖。柯布西耶曾經這樣形容卡普里島的房子：“一座岩石的延續、一叢島嶼的分支，如同建築地衣從卡普里島的土地中生長出來，成為凝視自然的工具”。
在那些由石灰岩和花崗岩建築構成的堅固的村落，生長於海邊山坡上，與大地緊密相連，既有常年抵抗海風的粗糲性格，又有很強的在地性。舟山的諸多海島上，漁村的建築形態也經歷了幾次演變：最早期的村落一般在背風的山嶴裡，建築多由花崗岩和塊石砌築而成的單層坡頂石頭房；第二階段的翻建後大多是有二層外廊的磚瓦小樓，建築多為磚混結構，樓板和陽臺普遍採用水泥預製板；近年的第三階段的翻建使房子層數又一次加大，同時，由大規模工業化生產帶來的廉價而庸俗的“歐式符號”裝飾元素徹底成為了主導建築形式語言，並捨棄了陽臺、露臺等日常生活中非常重要的功能空間。
▼舟山民居演變
▼第二、三代漁村民居照片
▼立面設計概念
▼立面和入口透視
我們決定採用去裝飾化的方式，通過建築自身的元素定義空間形態。改造前的住宅平面佈局希望能夠有儘可能多的使用面積而忽略了建築空間與海的互動關係。於是在朝向大海的一側，我們植入了“陽臺”元素對原有建築格局進行干預，產生了一個新的看海界面。新加的陽臺不但豐富了建築面對自然過渡的空間層次，也形成了“框景”的效果。
▼入口局部
受建築師伍重在馬略卡島自宅的啟發，這種有限定性的“框景”使得從每個房間看出去，都可以得到屬於自己的那一片不同的海景。相比於那些格外開闊的海景視野，這種處理方式卻反而提供了一種更加強烈的途徑，讓人們可以自內而外的去感知建築外的世界。
當房間的主角是一個為你提供觀看外部世界的“框”的時候，你發現大海和那些島嶼會愈發清晰、甚至充滿張力的呈現在你的面前。另外一方面，“框景”也為房間裡的人很好地迴避了當今的漁村亂象，從而更加專注眼前這一片海帶來的寧靜。
▼海景一側互動界面
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2018年8月的某一天，一個朋友找到我們，說舟山朱家尖島上的老家正在翻建房子，房子正對著大海，他們想做一個海邊的民宿酒店。朋友夫婦倆都是電影人，很早就跟我們描述過海邊漁村的寧靜和嚮往的簡單生活方式，村裡只有幾十戶人家，過去每到夏天，他們就回到村裡，拍拍片子、寫寫劇本，看著傍晚回來的漁船和遠處海平面上星星點點的燈。
▼正立面全景
回憶總是比現實美好，近兩年開始，村裡開始掀起了翻建房子的熱潮， 我們第一次去項目現場的時候，看到滿山遍野正在建設中的“歐式”大別墅，就如同在浙江其他城市近郊農村的光景完全一樣。寧靜的漁村已然成為一個大工地，熱火朝天蓋房子的同時也充滿了焦躁和不安。
▼樟州灣漁港
▼漁村變成了大工地
項目基地在村子的最西北邊，面對海灣和一片沙灘。我們接手的時候，三層建築主體已經封頂，房子是磚混結構，東北側朝向大海，南側面對山和通往村鎮的道路。建築的東西兩側的鄰居家也在同步進行住宅翻建，建築之間都只留出兩米的通道，非常緊湊。
設計任務是在這樣的條件下做出一個有12間客房的民宿酒店。設計之初，面對充斥漁村的“歐式”建築立面符號語言的壓迫，我們本能地開始抵抗，並希望能夠在建築學的語境中尋找方法，以此來掙脫漁村的時空撕裂感，帶來另一種在地的建築可能性。
▼場地面對著大海和沙灘
曾經在西南歐漫長海岸線上的旅行經歷或許能夠給我們帶來一些啟發，讓我們從狹隘的形式語言和狂熱的消費世界中獲得救贖。柯布西耶曾經這樣形容卡普里島的房子：“一座岩石的延續、一叢島嶼的分支，如同建築地衣從卡普里島的土地中生長出來，成為凝視自然的工具”。
在那些由石灰岩和花崗岩建築構成的堅固的村落，生長於海邊山坡上，與大地緊密相連，既有常年抵抗海風的粗糲性格，又有很強的在地性。舟山的諸多海島上，漁村的建築形態也經歷了幾次演變：最早期的村落一般在背風的山嶴裡，建築多由花崗岩和塊石砌築而成的單層坡頂石頭房；第二階段的翻建後大多是有二層外廊的磚瓦小樓，建築多為磚混結構，樓板和陽臺普遍採用水泥預製板；近年的第三階段的翻建使房子層數又一次加大，同時，由大規模工業化生產帶來的廉價而庸俗的“歐式符號”裝飾元素徹底成為了主導建築形式語言，並捨棄了陽臺、露臺等日常生活中非常重要的功能空間。
▼舟山民居演變
▼第二、三代漁村民居照片
▼立面設計概念
▼立面和入口透視
我們決定採用去裝飾化的方式，通過建築自身的元素定義空間形態。改造前的住宅平面佈局希望能夠有儘可能多的使用面積而忽略了建築空間與海的互動關係。於是在朝向大海的一側，我們植入了“陽臺”元素對原有建築格局進行干預，產生了一個新的看海界面。新加的陽臺不但豐富了建築面對自然過渡的空間層次，也形成了“框景”的效果。
▼入口局部
受建築師伍重在馬略卡島自宅的啟發，這種有限定性的“框景”使得從每個房間看出去，都可以得到屬於自己的那一片不同的海景。相比於那些格外開闊的海景視野，這種處理方式卻反而提供了一種更加強烈的途徑，讓人們可以自內而外的去感知建築外的世界。
當房間的主角是一個為你提供觀看外部世界的“框”的時候，你發現大海和那些島嶼會愈發清晰、甚至充滿張力的呈現在你的面前。另外一方面，“框景”也為房間裡的人很好地迴避了當今的漁村亂象，從而更加專注眼前這一片海帶來的寧靜。
▼海景一側互動界面
▼從早餐區看院子
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2018年8月的某一天，一個朋友找到我們，說舟山朱家尖島上的老家正在翻建房子，房子正對著大海，他們想做一個海邊的民宿酒店。朋友夫婦倆都是電影人，很早就跟我們描述過海邊漁村的寧靜和嚮往的簡單生活方式，村裡只有幾十戶人家，過去每到夏天，他們就回到村裡，拍拍片子、寫寫劇本，看著傍晚回來的漁船和遠處海平面上星星點點的燈。
▼正立面全景
回憶總是比現實美好，近兩年開始，村裡開始掀起了翻建房子的熱潮， 我們第一次去項目現場的時候，看到滿山遍野正在建設中的“歐式”大別墅，就如同在浙江其他城市近郊農村的光景完全一樣。寧靜的漁村已然成為一個大工地，熱火朝天蓋房子的同時也充滿了焦躁和不安。
▼樟州灣漁港
▼漁村變成了大工地
項目基地在村子的最西北邊，面對海灣和一片沙灘。我們接手的時候，三層建築主體已經封頂，房子是磚混結構，東北側朝向大海，南側面對山和通往村鎮的道路。建築的東西兩側的鄰居家也在同步進行住宅翻建，建築之間都只留出兩米的通道，非常緊湊。
設計任務是在這樣的條件下做出一個有12間客房的民宿酒店。設計之初，面對充斥漁村的“歐式”建築立面符號語言的壓迫，我們本能地開始抵抗，並希望能夠在建築學的語境中尋找方法，以此來掙脫漁村的時空撕裂感，帶來另一種在地的建築可能性。
▼場地面對著大海和沙灘
曾經在西南歐漫長海岸線上的旅行經歷或許能夠給我們帶來一些啟發，讓我們從狹隘的形式語言和狂熱的消費世界中獲得救贖。柯布西耶曾經這樣形容卡普里島的房子：“一座岩石的延續、一叢島嶼的分支，如同建築地衣從卡普里島的土地中生長出來，成為凝視自然的工具”。
在那些由石灰岩和花崗岩建築構成的堅固的村落，生長於海邊山坡上，與大地緊密相連，既有常年抵抗海風的粗糲性格，又有很強的在地性。舟山的諸多海島上，漁村的建築形態也經歷了幾次演變：最早期的村落一般在背風的山嶴裡，建築多由花崗岩和塊石砌築而成的單層坡頂石頭房；第二階段的翻建後大多是有二層外廊的磚瓦小樓，建築多為磚混結構，樓板和陽臺普遍採用水泥預製板；近年的第三階段的翻建使房子層數又一次加大，同時，由大規模工業化生產帶來的廉價而庸俗的“歐式符號”裝飾元素徹底成為了主導建築形式語言，並捨棄了陽臺、露臺等日常生活中非常重要的功能空間。
▼舟山民居演變
▼第二、三代漁村民居照片
▼立面設計概念
▼立面和入口透視
我們決定採用去裝飾化的方式，通過建築自身的元素定義空間形態。改造前的住宅平面佈局希望能夠有儘可能多的使用面積而忽略了建築空間與海的互動關係。於是在朝向大海的一側，我們植入了“陽臺”元素對原有建築格局進行干預，產生了一個新的看海界面。新加的陽臺不但豐富了建築面對自然過渡的空間層次，也形成了“框景”的效果。
▼入口局部
受建築師伍重在馬略卡島自宅的啟發，這種有限定性的“框景”使得從每個房間看出去，都可以得到屬於自己的那一片不同的海景。相比於那些格外開闊的海景視野，這種處理方式卻反而提供了一種更加強烈的途徑，讓人們可以自內而外的去感知建築外的世界。
當房間的主角是一個為你提供觀看外部世界的“框”的時候，你發現大海和那些島嶼會愈發清晰、甚至充滿張力的呈現在你的面前。另外一方面，“框景”也為房間裡的人很好地迴避了當今的漁村亂象，從而更加專注眼前這一片海帶來的寧靜。
▼海景一側互動界面
▼從早餐區看院子
來自 MAT超級建築事務所 對gooood的分享
2018年8月的某一天，一個朋友找到我們，說舟山朱家尖島上的老家正在翻建房子，房子正對著大海，他們想做一個海邊的民宿酒店。朋友夫婦倆都是電影人，很早就跟我們描述過海邊漁村的寧靜和嚮往的簡單生活方式，村裡只有幾十戶人家，過去每到夏天，他們就回到村裡，拍拍片子、寫寫劇本，看著傍晚回來的漁船和遠處海平面上星星點點的燈。
▼正立面全景
回憶總是比現實美好，近兩年開始，村裡開始掀起了翻建房子的熱潮， 我們第一次去項目現場的時候，看到滿山遍野正在建設中的“歐式”大別墅，就如同在浙江其他城市近郊農村的光景完全一樣。寧靜的漁村已然成為一個大工地，熱火朝天蓋房子的同時也充滿了焦躁和不安。
▼樟州灣漁港
▼漁村變成了大工地
項目基地在村子的最西北邊，面對海灣和一片沙灘。我們接手的時候，三層建築主體已經封頂，房子是磚混結構，東北側朝向大海，南側面對山和通往村鎮的道路。建築的東西兩側的鄰居家也在同步進行住宅翻建，建築之間都只留出兩米的通道，非常緊湊。
設計任務是在這樣的條件下做出一個有12間客房的民宿酒店。設計之初，面對充斥漁村的“歐式”建築立面符號語言的壓迫，我們本能地開始抵抗，並希望能夠在建築學的語境中尋找方法，以此來掙脫漁村的時空撕裂感，帶來另一種在地的建築可能性。
▼場地面對著大海和沙灘
曾經在西南歐漫長海岸線上的旅行經歷或許能夠給我們帶來一些啟發，讓我們從狹隘的形式語言和狂熱的消費世界中獲得救贖。柯布西耶曾經這樣形容卡普里島的房子：“一座岩石的延續、一叢島嶼的分支，如同建築地衣從卡普里島的土地中生長出來，成為凝視自然的工具”。
在那些由石灰岩和花崗岩建築構成的堅固的村落，生長於海邊山坡上，與大地緊密相連，既有常年抵抗海風的粗糲性格，又有很強的在地性。舟山的諸多海島上，漁村的建築形態也經歷了幾次演變：最早期的村落一般在背風的山嶴裡，建築多由花崗岩和塊石砌築而成的單層坡頂石頭房；第二階段的翻建後大多是有二層外廊的磚瓦小樓，建築多為磚混結構，樓板和陽臺普遍採用水泥預製板；近年的第三階段的翻建使房子層數又一次加大，同時，由大規模工業化生產帶來的廉價而庸俗的“歐式符號”裝飾元素徹底成為了主導建築形式語言，並捨棄了陽臺、露臺等日常生活中非常重要的功能空間。
▼舟山民居演變
▼第二、三代漁村民居照片
▼立面設計概念
▼立面和入口透視
我們決定採用去裝飾化的方式，通過建築自身的元素定義空間形態。改造前的住宅平面佈局希望能夠有儘可能多的使用面積而忽略了建築空間與海的互動關係。於是在朝向大海的一側，我們植入了“陽臺”元素對原有建築格局進行干預，產生了一個新的看海界面。新加的陽臺不但豐富了建築面對自然過渡的空間層次，也形成了“框景”的效果。
▼入口局部
受建築師伍重在馬略卡島自宅的啟發，這種有限定性的“框景”使得從每個房間看出去，都可以得到屬於自己的那一片不同的海景。相比於那些格外開闊的海景視野，這種處理方式卻反而提供了一種更加強烈的途徑，讓人們可以自內而外的去感知建築外的世界。
當房間的主角是一個為你提供觀看外部世界的“框”的時候，你發現大海和那些島嶼會愈發清晰、甚至充滿張力的呈現在你的面前。另外一方面，“框景”也為房間裡的人很好地迴避了當今的漁村亂象，從而更加專注眼前這一片海帶來的寧靜。
▼海景一側互動界面
▼從早餐區看院子
▼窗景
來自 MAT超級建築事務所 對gooood的分享
2018年8月的某一天，一個朋友找到我們，說舟山朱家尖島上的老家正在翻建房子，房子正對著大海，他們想做一個海邊的民宿酒店。朋友夫婦倆都是電影人，很早就跟我們描述過海邊漁村的寧靜和嚮往的簡單生活方式，村裡只有幾十戶人家，過去每到夏天，他們就回到村裡，拍拍片子、寫寫劇本，看著傍晚回來的漁船和遠處海平面上星星點點的燈。
▼正立面全景
回憶總是比現實美好，近兩年開始，村裡開始掀起了翻建房子的熱潮， 我們第一次去項目現場的時候，看到滿山遍野正在建設中的“歐式”大別墅，就如同在浙江其他城市近郊農村的光景完全一樣。寧靜的漁村已然成為一個大工地，熱火朝天蓋房子的同時也充滿了焦躁和不安。
▼樟州灣漁港
▼漁村變成了大工地
項目基地在村子的最西北邊，面對海灣和一片沙灘。我們接手的時候，三層建築主體已經封頂，房子是磚混結構，東北側朝向大海，南側面對山和通往村鎮的道路。建築的東西兩側的鄰居家也在同步進行住宅翻建，建築之間都只留出兩米的通道，非常緊湊。
設計任務是在這樣的條件下做出一個有12間客房的民宿酒店。設計之初，面對充斥漁村的“歐式”建築立面符號語言的壓迫，我們本能地開始抵抗，並希望能夠在建築學的語境中尋找方法，以此來掙脫漁村的時空撕裂感，帶來另一種在地的建築可能性。
▼場地面對著大海和沙灘
曾經在西南歐漫長海岸線上的旅行經歷或許能夠給我們帶來一些啟發，讓我們從狹隘的形式語言和狂熱的消費世界中獲得救贖。柯布西耶曾經這樣形容卡普里島的房子：“一座岩石的延續、一叢島嶼的分支，如同建築地衣從卡普里島的土地中生長出來，成為凝視自然的工具”。
在那些由石灰岩和花崗岩建築構成的堅固的村落，生長於海邊山坡上，與大地緊密相連，既有常年抵抗海風的粗糲性格，又有很強的在地性。舟山的諸多海島上，漁村的建築形態也經歷了幾次演變：最早期的村落一般在背風的山嶴裡，建築多由花崗岩和塊石砌築而成的單層坡頂石頭房；第二階段的翻建後大多是有二層外廊的磚瓦小樓，建築多為磚混結構，樓板和陽臺普遍採用水泥預製板；近年的第三階段的翻建使房子層數又一次加大，同時，由大規模工業化生產帶來的廉價而庸俗的“歐式符號”裝飾元素徹底成為了主導建築形式語言，並捨棄了陽臺、露臺等日常生活中非常重要的功能空間。
▼舟山民居演變
▼第二、三代漁村民居照片
▼立面設計概念
▼立面和入口透視
我們決定採用去裝飾化的方式，通過建築自身的元素定義空間形態。改造前的住宅平面佈局希望能夠有儘可能多的使用面積而忽略了建築空間與海的互動關係。於是在朝向大海的一側，我們植入了“陽臺”元素對原有建築格局進行干預，產生了一個新的看海界面。新加的陽臺不但豐富了建築面對自然過渡的空間層次，也形成了“框景”的效果。
▼入口局部
受建築師伍重在馬略卡島自宅的啟發，這種有限定性的“框景”使得從每個房間看出去，都可以得到屬於自己的那一片不同的海景。相比於那些格外開闊的海景視野，這種處理方式卻反而提供了一種更加強烈的途徑，讓人們可以自內而外的去感知建築外的世界。
當房間的主角是一個為你提供觀看外部世界的“框”的時候，你發現大海和那些島嶼會愈發清晰、甚至充滿張力的呈現在你的面前。另外一方面，“框景”也為房間裡的人很好地迴避了當今的漁村亂象，從而更加專注眼前這一片海帶來的寧靜。
▼海景一側互動界面
▼從早餐區看院子
▼窗景
在南側朝向山和道路的一側，陽臺功能的加入帶來了跌落錯動的建築形體，與山呼應，簡潔有力，同時對從村鎮前來的人們來說也增加了可辨識度。我們希望改造後的建築在表層的粗糲中帶著柔軟的性格，就像海邊礁石上長出的花，堅韌不拔。我們也試圖尋找在剝離了庸俗的裝飾符號之後可能產生的樸素的建築特徵：它是功能性的和在地性的；也是文學的和生活方式的
。我們希望這種樸素的建築語言，能夠讓漁村鄉鄰看到在流行的“歐式”立面之外的建築可能性，從而讓向海而生的人們在建造宅院的時候能將生活方式作為首要考量因素，而不僅僅是通過跟風庸俗的裝飾符號來尋求自我的身份認同。
▼山景一側互動界面
來自 MAT超級建築事務所 對gooood的分享
2018年8月的某一天，一個朋友找到我們，說舟山朱家尖島上的老家正在翻建房子，房子正對著大海，他們想做一個海邊的民宿酒店。朋友夫婦倆都是電影人，很早就跟我們描述過海邊漁村的寧靜和嚮往的簡單生活方式，村裡只有幾十戶人家，過去每到夏天，他們就回到村裡，拍拍片子、寫寫劇本，看著傍晚回來的漁船和遠處海平面上星星點點的燈。
▼正立面全景
回憶總是比現實美好，近兩年開始，村裡開始掀起了翻建房子的熱潮， 我們第一次去項目現場的時候，看到滿山遍野正在建設中的“歐式”大別墅，就如同在浙江其他城市近郊農村的光景完全一樣。寧靜的漁村已然成為一個大工地，熱火朝天蓋房子的同時也充滿了焦躁和不安。
▼樟州灣漁港
▼漁村變成了大工地
項目基地在村子的最西北邊，面對海灣和一片沙灘。我們接手的時候，三層建築主體已經封頂，房子是磚混結構，東北側朝向大海，南側面對山和通往村鎮的道路。建築的東西兩側的鄰居家也在同步進行住宅翻建，建築之間都只留出兩米的通道，非常緊湊。
設計任務是在這樣的條件下做出一個有12間客房的民宿酒店。設計之初，面對充斥漁村的“歐式”建築立面符號語言的壓迫，我們本能地開始抵抗，並希望能夠在建築學的語境中尋找方法，以此來掙脫漁村的時空撕裂感，帶來另一種在地的建築可能性。
▼場地面對著大海和沙灘
曾經在西南歐漫長海岸線上的旅行經歷或許能夠給我們帶來一些啟發，讓我們從狹隘的形式語言和狂熱的消費世界中獲得救贖。柯布西耶曾經這樣形容卡普里島的房子：“一座岩石的延續、一叢島嶼的分支，如同建築地衣從卡普里島的土地中生長出來，成為凝視自然的工具”。
在那些由石灰岩和花崗岩建築構成的堅固的村落，生長於海邊山坡上，與大地緊密相連，既有常年抵抗海風的粗糲性格，又有很強的在地性。舟山的諸多海島上，漁村的建築形態也經歷了幾次演變：最早期的村落一般在背風的山嶴裡，建築多由花崗岩和塊石砌築而成的單層坡頂石頭房；第二階段的翻建後大多是有二層外廊的磚瓦小樓，建築多為磚混結構，樓板和陽臺普遍採用水泥預製板；近年的第三階段的翻建使房子層數又一次加大，同時，由大規模工業化生產帶來的廉價而庸俗的“歐式符號”裝飾元素徹底成為了主導建築形式語言，並捨棄了陽臺、露臺等日常生活中非常重要的功能空間。
▼舟山民居演變
▼第二、三代漁村民居照片
▼立面設計概念
▼立面和入口透視
我們決定採用去裝飾化的方式，通過建築自身的元素定義空間形態。改造前的住宅平面佈局希望能夠有儘可能多的使用面積而忽略了建築空間與海的互動關係。於是在朝向大海的一側，我們植入了“陽臺”元素對原有建築格局進行干預，產生了一個新的看海界面。新加的陽臺不但豐富了建築面對自然過渡的空間層次，也形成了“框景”的效果。
▼入口局部
受建築師伍重在馬略卡島自宅的啟發，這種有限定性的“框景”使得從每個房間看出去，都可以得到屬於自己的那一片不同的海景。相比於那些格外開闊的海景視野，這種處理方式卻反而提供了一種更加強烈的途徑，讓人們可以自內而外的去感知建築外的世界。
當房間的主角是一個為你提供觀看外部世界的“框”的時候，你發現大海和那些島嶼會愈發清晰、甚至充滿張力的呈現在你的面前。另外一方面，“框景”也為房間裡的人很好地迴避了當今的漁村亂象，從而更加專注眼前這一片海帶來的寧靜。
▼海景一側互動界面
▼從早餐區看院子
▼窗景
在南側朝向山和道路的一側，陽臺功能的加入帶來了跌落錯動的建築形體，與山呼應，簡潔有力，同時對從村鎮前來的人們來說也增加了可辨識度。我們希望改造後的建築在表層的粗糲中帶著柔軟的性格，就像海邊礁石上長出的花，堅韌不拔。我們也試圖尋找在剝離了庸俗的裝飾符號之後可能產生的樸素的建築特徵：它是功能性的和在地性的；也是文學的和生活方式的
。我們希望這種樸素的建築語言，能夠讓漁村鄉鄰看到在流行的“歐式”立面之外的建築可能性，從而讓向海而生的人們在建造宅院的時候能將生活方式作為首要考量因素，而不僅僅是通過跟風庸俗的裝飾符號來尋求自我的身份認同。
▼山景一側互動界面
▼三層客廳
來自 MAT超級建築事務所 對gooood的分享
2018年8月的某一天，一個朋友找到我們，說舟山朱家尖島上的老家正在翻建房子，房子正對著大海，他們想做一個海邊的民宿酒店。朋友夫婦倆都是電影人，很早就跟我們描述過海邊漁村的寧靜和嚮往的簡單生活方式，村裡只有幾十戶人家，過去每到夏天，他們就回到村裡，拍拍片子、寫寫劇本，看著傍晚回來的漁船和遠處海平面上星星點點的燈。
▼正立面全景
回憶總是比現實美好，近兩年開始，村裡開始掀起了翻建房子的熱潮， 我們第一次去項目現場的時候，看到滿山遍野正在建設中的“歐式”大別墅，就如同在浙江其他城市近郊農村的光景完全一樣。寧靜的漁村已然成為一個大工地，熱火朝天蓋房子的同時也充滿了焦躁和不安。
▼樟州灣漁港
▼漁村變成了大工地
項目基地在村子的最西北邊，面對海灣和一片沙灘。我們接手的時候，三層建築主體已經封頂，房子是磚混結構，東北側朝向大海，南側面對山和通往村鎮的道路。建築的東西兩側的鄰居家也在同步進行住宅翻建，建築之間都只留出兩米的通道，非常緊湊。
設計任務是在這樣的條件下做出一個有12間客房的民宿酒店。設計之初，面對充斥漁村的“歐式”建築立面符號語言的壓迫，我們本能地開始抵抗，並希望能夠在建築學的語境中尋找方法，以此來掙脫漁村的時空撕裂感，帶來另一種在地的建築可能性。
▼場地面對著大海和沙灘
曾經在西南歐漫長海岸線上的旅行經歷或許能夠給我們帶來一些啟發，讓我們從狹隘的形式語言和狂熱的消費世界中獲得救贖。柯布西耶曾經這樣形容卡普里島的房子：“一座岩石的延續、一叢島嶼的分支，如同建築地衣從卡普里島的土地中生長出來，成為凝視自然的工具”。
在那些由石灰岩和花崗岩建築構成的堅固的村落，生長於海邊山坡上，與大地緊密相連，既有常年抵抗海風的粗糲性格，又有很強的在地性。舟山的諸多海島上，漁村的建築形態也經歷了幾次演變：最早期的村落一般在背風的山嶴裡，建築多由花崗岩和塊石砌築而成的單層坡頂石頭房；第二階段的翻建後大多是有二層外廊的磚瓦小樓，建築多為磚混結構，樓板和陽臺普遍採用水泥預製板；近年的第三階段的翻建使房子層數又一次加大，同時，由大規模工業化生產帶來的廉價而庸俗的“歐式符號”裝飾元素徹底成為了主導建築形式語言，並捨棄了陽臺、露臺等日常生活中非常重要的功能空間。
▼舟山民居演變
▼第二、三代漁村民居照片
▼立面設計概念
▼立面和入口透視
我們決定採用去裝飾化的方式，通過建築自身的元素定義空間形態。改造前的住宅平面佈局希望能夠有儘可能多的使用面積而忽略了建築空間與海的互動關係。於是在朝向大海的一側，我們植入了“陽臺”元素對原有建築格局進行干預，產生了一個新的看海界面。新加的陽臺不但豐富了建築面對自然過渡的空間層次，也形成了“框景”的效果。
▼入口局部
受建築師伍重在馬略卡島自宅的啟發，這種有限定性的“框景”使得從每個房間看出去，都可以得到屬於自己的那一片不同的海景。相比於那些格外開闊的海景視野，這種處理方式卻反而提供了一種更加強烈的途徑，讓人們可以自內而外的去感知建築外的世界。
當房間的主角是一個為你提供觀看外部世界的“框”的時候，你發現大海和那些島嶼會愈發清晰、甚至充滿張力的呈現在你的面前。另外一方面，“框景”也為房間裡的人很好地迴避了當今的漁村亂象，從而更加專注眼前這一片海帶來的寧靜。
▼海景一側互動界面
▼從早餐區看院子
▼窗景
在南側朝向山和道路的一側，陽臺功能的加入帶來了跌落錯動的建築形體，與山呼應，簡潔有力，同時對從村鎮前來的人們來說也增加了可辨識度。我們希望改造後的建築在表層的粗糲中帶著柔軟的性格，就像海邊礁石上長出的花，堅韌不拔。我們也試圖尋找在剝離了庸俗的裝飾符號之後可能產生的樸素的建築特徵：它是功能性的和在地性的；也是文學的和生活方式的
。我們希望這種樸素的建築語言，能夠讓漁村鄉鄰看到在流行的“歐式”立面之外的建築可能性，從而讓向海而生的人們在建造宅院的時候能將生活方式作為首要考量因素，而不僅僅是通過跟風庸俗的裝飾符號來尋求自我的身份認同。
▼山景一側互動界面
▼三層客廳
過去，在漁村裡的大樹下，總是聚集著一撥撥親戚鄰里在拉著家常。我們希望在設計中將這種生活方式在新的場所裡保留下來。原有場地的高差在設計中得以保留，並用以路徑引導的方式定義出在運動中的連續景觀體驗：從場地西北側較低處的院子入口的大樹旁，背對著大海進門，沿著西側高大的圍牆拾階而上，徑直進入室內或者側身走進大樹蔭庇的觀海平臺，在樹影的搖曳裡靜靜坐下來。觀海平臺藉由場地裡原有的五棵朴樹而形成。這是伴隨著孩童長大，並且經歷了數次颱風，卻仍能在海邊沙地上頑強生長的樹木，因此尤為珍貴。
▼正立面和院子
來自 MAT超級建築事務所 對gooood的分享
2018年8月的某一天，一個朋友找到我們，說舟山朱家尖島上的老家正在翻建房子，房子正對著大海，他們想做一個海邊的民宿酒店。朋友夫婦倆都是電影人，很早就跟我們描述過海邊漁村的寧靜和嚮往的簡單生活方式，村裡只有幾十戶人家，過去每到夏天，他們就回到村裡，拍拍片子、寫寫劇本，看著傍晚回來的漁船和遠處海平面上星星點點的燈。
▼正立面全景
回憶總是比現實美好，近兩年開始，村裡開始掀起了翻建房子的熱潮， 我們第一次去項目現場的時候，看到滿山遍野正在建設中的“歐式”大別墅，就如同在浙江其他城市近郊農村的光景完全一樣。寧靜的漁村已然成為一個大工地，熱火朝天蓋房子的同時也充滿了焦躁和不安。
▼樟州灣漁港
▼漁村變成了大工地
項目基地在村子的最西北邊，面對海灣和一片沙灘。我們接手的時候，三層建築主體已經封頂，房子是磚混結構，東北側朝向大海，南側面對山和通往村鎮的道路。建築的東西兩側的鄰居家也在同步進行住宅翻建，建築之間都只留出兩米的通道，非常緊湊。
設計任務是在這樣的條件下做出一個有12間客房的民宿酒店。設計之初，面對充斥漁村的“歐式”建築立面符號語言的壓迫，我們本能地開始抵抗，並希望能夠在建築學的語境中尋找方法，以此來掙脫漁村的時空撕裂感，帶來另一種在地的建築可能性。
▼場地面對著大海和沙灘
曾經在西南歐漫長海岸線上的旅行經歷或許能夠給我們帶來一些啟發，讓我們從狹隘的形式語言和狂熱的消費世界中獲得救贖。柯布西耶曾經這樣形容卡普里島的房子：“一座岩石的延續、一叢島嶼的分支，如同建築地衣從卡普里島的土地中生長出來，成為凝視自然的工具”。
在那些由石灰岩和花崗岩建築構成的堅固的村落，生長於海邊山坡上，與大地緊密相連，既有常年抵抗海風的粗糲性格，又有很強的在地性。舟山的諸多海島上，漁村的建築形態也經歷了幾次演變：最早期的村落一般在背風的山嶴裡，建築多由花崗岩和塊石砌築而成的單層坡頂石頭房；第二階段的翻建後大多是有二層外廊的磚瓦小樓，建築多為磚混結構，樓板和陽臺普遍採用水泥預製板；近年的第三階段的翻建使房子層數又一次加大，同時，由大規模工業化生產帶來的廉價而庸俗的“歐式符號”裝飾元素徹底成為了主導建築形式語言，並捨棄了陽臺、露臺等日常生活中非常重要的功能空間。
▼舟山民居演變
▼第二、三代漁村民居照片
▼立面設計概念
▼立面和入口透視
我們決定採用去裝飾化的方式，通過建築自身的元素定義空間形態。改造前的住宅平面佈局希望能夠有儘可能多的使用面積而忽略了建築空間與海的互動關係。於是在朝向大海的一側，我們植入了“陽臺”元素對原有建築格局進行干預，產生了一個新的看海界面。新加的陽臺不但豐富了建築面對自然過渡的空間層次，也形成了“框景”的效果。
▼入口局部
受建築師伍重在馬略卡島自宅的啟發，這種有限定性的“框景”使得從每個房間看出去，都可以得到屬於自己的那一片不同的海景。相比於那些格外開闊的海景視野，這種處理方式卻反而提供了一種更加強烈的途徑，讓人們可以自內而外的去感知建築外的世界。
當房間的主角是一個為你提供觀看外部世界的“框”的時候，你發現大海和那些島嶼會愈發清晰、甚至充滿張力的呈現在你的面前。另外一方面，“框景”也為房間裡的人很好地迴避了當今的漁村亂象，從而更加專注眼前這一片海帶來的寧靜。
▼海景一側互動界面
▼從早餐區看院子
▼窗景
在南側朝向山和道路的一側，陽臺功能的加入帶來了跌落錯動的建築形體，與山呼應，簡潔有力，同時對從村鎮前來的人們來說也增加了可辨識度。我們希望改造後的建築在表層的粗糲中帶著柔軟的性格，就像海邊礁石上長出的花，堅韌不拔。我們也試圖尋找在剝離了庸俗的裝飾符號之後可能產生的樸素的建築特徵：它是功能性的和在地性的；也是文學的和生活方式的
。我們希望這種樸素的建築語言，能夠讓漁村鄉鄰看到在流行的“歐式”立面之外的建築可能性，從而讓向海而生的人們在建造宅院的時候能將生活方式作為首要考量因素，而不僅僅是通過跟風庸俗的裝飾符號來尋求自我的身份認同。
▼山景一側互動界面
▼三層客廳
過去，在漁村裡的大樹下，總是聚集著一撥撥親戚鄰里在拉著家常。我們希望在設計中將這種生活方式在新的場所裡保留下來。原有場地的高差在設計中得以保留，並用以路徑引導的方式定義出在運動中的連續景觀體驗：從場地西北側較低處的院子入口的大樹旁，背對著大海進門，沿著西側高大的圍牆拾階而上，徑直進入室內或者側身走進大樹蔭庇的觀海平臺，在樹影的搖曳裡靜靜坐下來。觀海平臺藉由場地裡原有的五棵朴樹而形成。這是伴隨著孩童長大，並且經歷了數次颱風，卻仍能在海邊沙地上頑強生長的樹木，因此尤為珍貴。
▼正立面和院子
▼院子和朴樹
來自 MAT超級建築事務所 對gooood的分享
2018年8月的某一天，一個朋友找到我們，說舟山朱家尖島上的老家正在翻建房子，房子正對著大海，他們想做一個海邊的民宿酒店。朋友夫婦倆都是電影人，很早就跟我們描述過海邊漁村的寧靜和嚮往的簡單生活方式，村裡只有幾十戶人家，過去每到夏天，他們就回到村裡，拍拍片子、寫寫劇本，看著傍晚回來的漁船和遠處海平面上星星點點的燈。
▼正立面全景
回憶總是比現實美好，近兩年開始，村裡開始掀起了翻建房子的熱潮， 我們第一次去項目現場的時候，看到滿山遍野正在建設中的“歐式”大別墅，就如同在浙江其他城市近郊農村的光景完全一樣。寧靜的漁村已然成為一個大工地，熱火朝天蓋房子的同時也充滿了焦躁和不安。
▼樟州灣漁港
▼漁村變成了大工地
項目基地在村子的最西北邊，面對海灣和一片沙灘。我們接手的時候，三層建築主體已經封頂，房子是磚混結構，東北側朝向大海，南側面對山和通往村鎮的道路。建築的東西兩側的鄰居家也在同步進行住宅翻建，建築之間都只留出兩米的通道，非常緊湊。
設計任務是在這樣的條件下做出一個有12間客房的民宿酒店。設計之初，面對充斥漁村的“歐式”建築立面符號語言的壓迫，我們本能地開始抵抗，並希望能夠在建築學的語境中尋找方法，以此來掙脫漁村的時空撕裂感，帶來另一種在地的建築可能性。
▼場地面對著大海和沙灘
曾經在西南歐漫長海岸線上的旅行經歷或許能夠給我們帶來一些啟發，讓我們從狹隘的形式語言和狂熱的消費世界中獲得救贖。柯布西耶曾經這樣形容卡普里島的房子：“一座岩石的延續、一叢島嶼的分支，如同建築地衣從卡普里島的土地中生長出來，成為凝視自然的工具”。
在那些由石灰岩和花崗岩建築構成的堅固的村落，生長於海邊山坡上，與大地緊密相連，既有常年抵抗海風的粗糲性格，又有很強的在地性。舟山的諸多海島上，漁村的建築形態也經歷了幾次演變：最早期的村落一般在背風的山嶴裡，建築多由花崗岩和塊石砌築而成的單層坡頂石頭房；第二階段的翻建後大多是有二層外廊的磚瓦小樓，建築多為磚混結構，樓板和陽臺普遍採用水泥預製板；近年的第三階段的翻建使房子層數又一次加大，同時，由大規模工業化生產帶來的廉價而庸俗的“歐式符號”裝飾元素徹底成為了主導建築形式語言，並捨棄了陽臺、露臺等日常生活中非常重要的功能空間。
▼舟山民居演變
▼第二、三代漁村民居照片
▼立面設計概念
▼立面和入口透視
我們決定採用去裝飾化的方式，通過建築自身的元素定義空間形態。改造前的住宅平面佈局希望能夠有儘可能多的使用面積而忽略了建築空間與海的互動關係。於是在朝向大海的一側，我們植入了“陽臺”元素對原有建築格局進行干預，產生了一個新的看海界面。新加的陽臺不但豐富了建築面對自然過渡的空間層次，也形成了“框景”的效果。
▼入口局部
受建築師伍重在馬略卡島自宅的啟發，這種有限定性的“框景”使得從每個房間看出去，都可以得到屬於自己的那一片不同的海景。相比於那些格外開闊的海景視野，這種處理方式卻反而提供了一種更加強烈的途徑，讓人們可以自內而外的去感知建築外的世界。
當房間的主角是一個為你提供觀看外部世界的“框”的時候，你發現大海和那些島嶼會愈發清晰、甚至充滿張力的呈現在你的面前。另外一方面，“框景”也為房間裡的人很好地迴避了當今的漁村亂象，從而更加專注眼前這一片海帶來的寧靜。
▼海景一側互動界面
▼從早餐區看院子
▼窗景
在南側朝向山和道路的一側，陽臺功能的加入帶來了跌落錯動的建築形體，與山呼應，簡潔有力，同時對從村鎮前來的人們來說也增加了可辨識度。我們希望改造後的建築在表層的粗糲中帶著柔軟的性格，就像海邊礁石上長出的花，堅韌不拔。我們也試圖尋找在剝離了庸俗的裝飾符號之後可能產生的樸素的建築特徵：它是功能性的和在地性的；也是文學的和生活方式的
。我們希望這種樸素的建築語言，能夠讓漁村鄉鄰看到在流行的“歐式”立面之外的建築可能性，從而讓向海而生的人們在建造宅院的時候能將生活方式作為首要考量因素，而不僅僅是通過跟風庸俗的裝飾符號來尋求自我的身份認同。
▼山景一側互動界面
▼三層客廳
過去，在漁村裡的大樹下，總是聚集著一撥撥親戚鄰里在拉著家常。我們希望在設計中將這種生活方式在新的場所裡保留下來。原有場地的高差在設計中得以保留，並用以路徑引導的方式定義出在運動中的連續景觀體驗：從場地西北側較低處的院子入口的大樹旁，背對著大海進門，沿著西側高大的圍牆拾階而上，徑直進入室內或者側身走進大樹蔭庇的觀海平臺，在樹影的搖曳裡靜靜坐下來。觀海平臺藉由場地裡原有的五棵朴樹而形成。這是伴隨著孩童長大，並且經歷了數次颱風，卻仍能在海邊沙地上頑強生長的樹木，因此尤為珍貴。
▼正立面和院子
▼院子和朴樹
在面向大海的方向，建築入口延伸至樹的邊界，形成折線形退讓開闊的場地，場地上以不同的材質層層區分宛如海浪潮水，在大樹的蔭庇下形成天然的休憩場所。大樹下的平臺上，從小在漁村裡長大的主人邀約著村裡的鄉鄰和路過的旅人到此喝茶看海，是童時記憶，也為反哺故里。
▼庭院景觀和海
來自 MAT超級建築事務所 對gooood的分享
2018年8月的某一天，一個朋友找到我們，說舟山朱家尖島上的老家正在翻建房子，房子正對著大海，他們想做一個海邊的民宿酒店。朋友夫婦倆都是電影人，很早就跟我們描述過海邊漁村的寧靜和嚮往的簡單生活方式，村裡只有幾十戶人家，過去每到夏天，他們就回到村裡，拍拍片子、寫寫劇本，看著傍晚回來的漁船和遠處海平面上星星點點的燈。
▼正立面全景
回憶總是比現實美好，近兩年開始，村裡開始掀起了翻建房子的熱潮， 我們第一次去項目現場的時候，看到滿山遍野正在建設中的“歐式”大別墅，就如同在浙江其他城市近郊農村的光景完全一樣。寧靜的漁村已然成為一個大工地，熱火朝天蓋房子的同時也充滿了焦躁和不安。
▼樟州灣漁港
▼漁村變成了大工地
項目基地在村子的最西北邊，面對海灣和一片沙灘。我們接手的時候，三層建築主體已經封頂，房子是磚混結構，東北側朝向大海，南側面對山和通往村鎮的道路。建築的東西兩側的鄰居家也在同步進行住宅翻建，建築之間都只留出兩米的通道，非常緊湊。
設計任務是在這樣的條件下做出一個有12間客房的民宿酒店。設計之初，面對充斥漁村的“歐式”建築立面符號語言的壓迫，我們本能地開始抵抗，並希望能夠在建築學的語境中尋找方法，以此來掙脫漁村的時空撕裂感，帶來另一種在地的建築可能性。
▼場地面對著大海和沙灘
曾經在西南歐漫長海岸線上的旅行經歷或許能夠給我們帶來一些啟發，讓我們從狹隘的形式語言和狂熱的消費世界中獲得救贖。柯布西耶曾經這樣形容卡普里島的房子：“一座岩石的延續、一叢島嶼的分支，如同建築地衣從卡普里島的土地中生長出來，成為凝視自然的工具”。
在那些由石灰岩和花崗岩建築構成的堅固的村落，生長於海邊山坡上，與大地緊密相連，既有常年抵抗海風的粗糲性格，又有很強的在地性。舟山的諸多海島上，漁村的建築形態也經歷了幾次演變：最早期的村落一般在背風的山嶴裡，建築多由花崗岩和塊石砌築而成的單層坡頂石頭房；第二階段的翻建後大多是有二層外廊的磚瓦小樓，建築多為磚混結構，樓板和陽臺普遍採用水泥預製板；近年的第三階段的翻建使房子層數又一次加大，同時，由大規模工業化生產帶來的廉價而庸俗的“歐式符號”裝飾元素徹底成為了主導建築形式語言，並捨棄了陽臺、露臺等日常生活中非常重要的功能空間。
▼舟山民居演變
▼第二、三代漁村民居照片
▼立面設計概念
▼立面和入口透視
我們決定採用去裝飾化的方式，通過建築自身的元素定義空間形態。改造前的住宅平面佈局希望能夠有儘可能多的使用面積而忽略了建築空間與海的互動關係。於是在朝向大海的一側，我們植入了“陽臺”元素對原有建築格局進行干預，產生了一個新的看海界面。新加的陽臺不但豐富了建築面對自然過渡的空間層次，也形成了“框景”的效果。
▼入口局部
受建築師伍重在馬略卡島自宅的啟發，這種有限定性的“框景”使得從每個房間看出去，都可以得到屬於自己的那一片不同的海景。相比於那些格外開闊的海景視野，這種處理方式卻反而提供了一種更加強烈的途徑，讓人們可以自內而外的去感知建築外的世界。
當房間的主角是一個為你提供觀看外部世界的“框”的時候，你發現大海和那些島嶼會愈發清晰、甚至充滿張力的呈現在你的面前。另外一方面，“框景”也為房間裡的人很好地迴避了當今的漁村亂象，從而更加專注眼前這一片海帶來的寧靜。
▼海景一側互動界面
▼從早餐區看院子
▼窗景
在南側朝向山和道路的一側，陽臺功能的加入帶來了跌落錯動的建築形體，與山呼應，簡潔有力，同時對從村鎮前來的人們來說也增加了可辨識度。我們希望改造後的建築在表層的粗糲中帶著柔軟的性格，就像海邊礁石上長出的花，堅韌不拔。我們也試圖尋找在剝離了庸俗的裝飾符號之後可能產生的樸素的建築特徵：它是功能性的和在地性的；也是文學的和生活方式的
。我們希望這種樸素的建築語言，能夠讓漁村鄉鄰看到在流行的“歐式”立面之外的建築可能性，從而讓向海而生的人們在建造宅院的時候能將生活方式作為首要考量因素，而不僅僅是通過跟風庸俗的裝飾符號來尋求自我的身份認同。
▼山景一側互動界面
▼三層客廳
過去，在漁村裡的大樹下，總是聚集著一撥撥親戚鄰里在拉著家常。我們希望在設計中將這種生活方式在新的場所裡保留下來。原有場地的高差在設計中得以保留，並用以路徑引導的方式定義出在運動中的連續景觀體驗：從場地西北側較低處的院子入口的大樹旁，背對著大海進門，沿著西側高大的圍牆拾階而上，徑直進入室內或者側身走進大樹蔭庇的觀海平臺，在樹影的搖曳裡靜靜坐下來。觀海平臺藉由場地裡原有的五棵朴樹而形成。這是伴隨著孩童長大，並且經歷了數次颱風，卻仍能在海邊沙地上頑強生長的樹木，因此尤為珍貴。
▼正立面和院子
▼院子和朴樹
在面向大海的方向，建築入口延伸至樹的邊界，形成折線形退讓開闊的場地，場地上以不同的材質層層區分宛如海浪潮水，在大樹的蔭庇下形成天然的休憩場所。大樹下的平臺上，從小在漁村裡長大的主人邀約著村裡的鄉鄰和路過的旅人到此喝茶看海，是童時記憶，也為反哺故里。
▼庭院景觀和海
來自 MAT超級建築事務所 對gooood的分享
2018年8月的某一天，一個朋友找到我們，說舟山朱家尖島上的老家正在翻建房子，房子正對著大海，他們想做一個海邊的民宿酒店。朋友夫婦倆都是電影人，很早就跟我們描述過海邊漁村的寧靜和嚮往的簡單生活方式，村裡只有幾十戶人家，過去每到夏天，他們就回到村裡，拍拍片子、寫寫劇本，看著傍晚回來的漁船和遠處海平面上星星點點的燈。
▼正立面全景
回憶總是比現實美好，近兩年開始，村裡開始掀起了翻建房子的熱潮， 我們第一次去項目現場的時候，看到滿山遍野正在建設中的“歐式”大別墅，就如同在浙江其他城市近郊農村的光景完全一樣。寧靜的漁村已然成為一個大工地，熱火朝天蓋房子的同時也充滿了焦躁和不安。
▼樟州灣漁港
▼漁村變成了大工地
項目基地在村子的最西北邊，面對海灣和一片沙灘。我們接手的時候，三層建築主體已經封頂，房子是磚混結構，東北側朝向大海，南側面對山和通往村鎮的道路。建築的東西兩側的鄰居家也在同步進行住宅翻建，建築之間都只留出兩米的通道，非常緊湊。
設計任務是在這樣的條件下做出一個有12間客房的民宿酒店。設計之初，面對充斥漁村的“歐式”建築立面符號語言的壓迫，我們本能地開始抵抗，並希望能夠在建築學的語境中尋找方法，以此來掙脫漁村的時空撕裂感，帶來另一種在地的建築可能性。
▼場地面對著大海和沙灘
曾經在西南歐漫長海岸線上的旅行經歷或許能夠給我們帶來一些啟發，讓我們從狹隘的形式語言和狂熱的消費世界中獲得救贖。柯布西耶曾經這樣形容卡普里島的房子：“一座岩石的延續、一叢島嶼的分支，如同建築地衣從卡普里島的土地中生長出來，成為凝視自然的工具”。
在那些由石灰岩和花崗岩建築構成的堅固的村落，生長於海邊山坡上，與大地緊密相連，既有常年抵抗海風的粗糲性格，又有很強的在地性。舟山的諸多海島上，漁村的建築形態也經歷了幾次演變：最早期的村落一般在背風的山嶴裡，建築多由花崗岩和塊石砌築而成的單層坡頂石頭房；第二階段的翻建後大多是有二層外廊的磚瓦小樓，建築多為磚混結構，樓板和陽臺普遍採用水泥預製板；近年的第三階段的翻建使房子層數又一次加大，同時，由大規模工業化生產帶來的廉價而庸俗的“歐式符號”裝飾元素徹底成為了主導建築形式語言，並捨棄了陽臺、露臺等日常生活中非常重要的功能空間。
▼舟山民居演變
▼第二、三代漁村民居照片
▼立面設計概念
▼立面和入口透視
我們決定採用去裝飾化的方式，通過建築自身的元素定義空間形態。改造前的住宅平面佈局希望能夠有儘可能多的使用面積而忽略了建築空間與海的互動關係。於是在朝向大海的一側，我們植入了“陽臺”元素對原有建築格局進行干預，產生了一個新的看海界面。新加的陽臺不但豐富了建築面對自然過渡的空間層次，也形成了“框景”的效果。
▼入口局部
受建築師伍重在馬略卡島自宅的啟發，這種有限定性的“框景”使得從每個房間看出去，都可以得到屬於自己的那一片不同的海景。相比於那些格外開闊的海景視野，這種處理方式卻反而提供了一種更加強烈的途徑，讓人們可以自內而外的去感知建築外的世界。
當房間的主角是一個為你提供觀看外部世界的“框”的時候，你發現大海和那些島嶼會愈發清晰、甚至充滿張力的呈現在你的面前。另外一方面，“框景”也為房間裡的人很好地迴避了當今的漁村亂象，從而更加專注眼前這一片海帶來的寧靜。
▼海景一側互動界面
▼從早餐區看院子
▼窗景
在南側朝向山和道路的一側，陽臺功能的加入帶來了跌落錯動的建築形體，與山呼應，簡潔有力，同時對從村鎮前來的人們來說也增加了可辨識度。我們希望改造後的建築在表層的粗糲中帶著柔軟的性格，就像海邊礁石上長出的花，堅韌不拔。我們也試圖尋找在剝離了庸俗的裝飾符號之後可能產生的樸素的建築特徵：它是功能性的和在地性的；也是文學的和生活方式的
。我們希望這種樸素的建築語言，能夠讓漁村鄉鄰看到在流行的“歐式”立面之外的建築可能性，從而讓向海而生的人們在建造宅院的時候能將生活方式作為首要考量因素，而不僅僅是通過跟風庸俗的裝飾符號來尋求自我的身份認同。
▼山景一側互動界面
▼三層客廳
過去，在漁村裡的大樹下，總是聚集著一撥撥親戚鄰里在拉著家常。我們希望在設計中將這種生活方式在新的場所裡保留下來。原有場地的高差在設計中得以保留，並用以路徑引導的方式定義出在運動中的連續景觀體驗：從場地西北側較低處的院子入口的大樹旁，背對著大海進門，沿著西側高大的圍牆拾階而上，徑直進入室內或者側身走進大樹蔭庇的觀海平臺，在樹影的搖曳裡靜靜坐下來。觀海平臺藉由場地裡原有的五棵朴樹而形成。這是伴隨著孩童長大，並且經歷了數次颱風，卻仍能在海邊沙地上頑強生長的樹木，因此尤為珍貴。
▼正立面和院子
▼院子和朴樹
在面向大海的方向，建築入口延伸至樹的邊界，形成折線形退讓開闊的場地，場地上以不同的材質層層區分宛如海浪潮水，在大樹的蔭庇下形成天然的休憩場所。大樹下的平臺上，從小在漁村裡長大的主人邀約著村裡的鄉鄰和路過的旅人到此喝茶看海，是童時記憶，也為反哺故里。
▼庭院景觀和海
▼景觀和海鳥瞰
來自 MAT超級建築事務所 對gooood的分享
2018年8月的某一天，一個朋友找到我們，說舟山朱家尖島上的老家正在翻建房子，房子正對著大海，他們想做一個海邊的民宿酒店。朋友夫婦倆都是電影人，很早就跟我們描述過海邊漁村的寧靜和嚮往的簡單生活方式，村裡只有幾十戶人家，過去每到夏天，他們就回到村裡，拍拍片子、寫寫劇本，看著傍晚回來的漁船和遠處海平面上星星點點的燈。
▼正立面全景
回憶總是比現實美好，近兩年開始，村裡開始掀起了翻建房子的熱潮， 我們第一次去項目現場的時候，看到滿山遍野正在建設中的“歐式”大別墅，就如同在浙江其他城市近郊農村的光景完全一樣。寧靜的漁村已然成為一個大工地，熱火朝天蓋房子的同時也充滿了焦躁和不安。
▼樟州灣漁港
▼漁村變成了大工地
項目基地在村子的最西北邊，面對海灣和一片沙灘。我們接手的時候，三層建築主體已經封頂，房子是磚混結構，東北側朝向大海，南側面對山和通往村鎮的道路。建築的東西兩側的鄰居家也在同步進行住宅翻建，建築之間都只留出兩米的通道，非常緊湊。
設計任務是在這樣的條件下做出一個有12間客房的民宿酒店。設計之初，面對充斥漁村的“歐式”建築立面符號語言的壓迫，我們本能地開始抵抗，並希望能夠在建築學的語境中尋找方法，以此來掙脫漁村的時空撕裂感，帶來另一種在地的建築可能性。
▼場地面對著大海和沙灘
曾經在西南歐漫長海岸線上的旅行經歷或許能夠給我們帶來一些啟發，讓我們從狹隘的形式語言和狂熱的消費世界中獲得救贖。柯布西耶曾經這樣形容卡普里島的房子：“一座岩石的延續、一叢島嶼的分支，如同建築地衣從卡普里島的土地中生長出來，成為凝視自然的工具”。
在那些由石灰岩和花崗岩建築構成的堅固的村落，生長於海邊山坡上，與大地緊密相連，既有常年抵抗海風的粗糲性格，又有很強的在地性。舟山的諸多海島上，漁村的建築形態也經歷了幾次演變：最早期的村落一般在背風的山嶴裡，建築多由花崗岩和塊石砌築而成的單層坡頂石頭房；第二階段的翻建後大多是有二層外廊的磚瓦小樓，建築多為磚混結構，樓板和陽臺普遍採用水泥預製板；近年的第三階段的翻建使房子層數又一次加大，同時，由大規模工業化生產帶來的廉價而庸俗的“歐式符號”裝飾元素徹底成為了主導建築形式語言，並捨棄了陽臺、露臺等日常生活中非常重要的功能空間。
▼舟山民居演變
▼第二、三代漁村民居照片
▼立面設計概念
▼立面和入口透視
我們決定採用去裝飾化的方式，通過建築自身的元素定義空間形態。改造前的住宅平面佈局希望能夠有儘可能多的使用面積而忽略了建築空間與海的互動關係。於是在朝向大海的一側，我們植入了“陽臺”元素對原有建築格局進行干預，產生了一個新的看海界面。新加的陽臺不但豐富了建築面對自然過渡的空間層次，也形成了“框景”的效果。
▼入口局部
受建築師伍重在馬略卡島自宅的啟發，這種有限定性的“框景”使得從每個房間看出去，都可以得到屬於自己的那一片不同的海景。相比於那些格外開闊的海景視野，這種處理方式卻反而提供了一種更加強烈的途徑，讓人們可以自內而外的去感知建築外的世界。
當房間的主角是一個為你提供觀看外部世界的“框”的時候，你發現大海和那些島嶼會愈發清晰、甚至充滿張力的呈現在你的面前。另外一方面，“框景”也為房間裡的人很好地迴避了當今的漁村亂象，從而更加專注眼前這一片海帶來的寧靜。
▼海景一側互動界面
▼從早餐區看院子
▼窗景
在南側朝向山和道路的一側，陽臺功能的加入帶來了跌落錯動的建築形體，與山呼應，簡潔有力，同時對從村鎮前來的人們來說也增加了可辨識度。我們希望改造後的建築在表層的粗糲中帶著柔軟的性格，就像海邊礁石上長出的花，堅韌不拔。我們也試圖尋找在剝離了庸俗的裝飾符號之後可能產生的樸素的建築特徵：它是功能性的和在地性的；也是文學的和生活方式的
。我們希望這種樸素的建築語言，能夠讓漁村鄉鄰看到在流行的“歐式”立面之外的建築可能性，從而讓向海而生的人們在建造宅院的時候能將生活方式作為首要考量因素，而不僅僅是通過跟風庸俗的裝飾符號來尋求自我的身份認同。
▼山景一側互動界面
▼三層客廳
過去，在漁村裡的大樹下，總是聚集著一撥撥親戚鄰里在拉著家常。我們希望在設計中將這種生活方式在新的場所裡保留下來。原有場地的高差在設計中得以保留，並用以路徑引導的方式定義出在運動中的連續景觀體驗：從場地西北側較低處的院子入口的大樹旁，背對著大海進門，沿著西側高大的圍牆拾階而上，徑直進入室內或者側身走進大樹蔭庇的觀海平臺，在樹影的搖曳裡靜靜坐下來。觀海平臺藉由場地裡原有的五棵朴樹而形成。這是伴隨著孩童長大，並且經歷了數次颱風，卻仍能在海邊沙地上頑強生長的樹木，因此尤為珍貴。
▼正立面和院子
▼院子和朴樹
在面向大海的方向，建築入口延伸至樹的邊界，形成折線形退讓開闊的場地，場地上以不同的材質層層區分宛如海浪潮水，在大樹的蔭庇下形成天然的休憩場所。大樹下的平臺上，從小在漁村裡長大的主人邀約著村裡的鄉鄰和路過的旅人到此喝茶看海，是童時記憶，也為反哺故里。
▼庭院景觀和海
▼景觀和海鳥瞰
作為一個度假居住場所，其內部公共空間處理也是設計的重點。在建築中，我們設置了兩個不同高度與景觀互動的公共空間：面向大海一側的是與觀海平臺連接的首層大廳，作為餐廳、接待和休閒區功能；以及四層面山的空中客廳，作為四層客房和閣樓房間的公共起居室使用。
▼首層大廳
來自 MAT超級建築事務所 對gooood的分享
2018年8月的某一天，一個朋友找到我們，說舟山朱家尖島上的老家正在翻建房子，房子正對著大海，他們想做一個海邊的民宿酒店。朋友夫婦倆都是電影人，很早就跟我們描述過海邊漁村的寧靜和嚮往的簡單生活方式，村裡只有幾十戶人家，過去每到夏天，他們就回到村裡，拍拍片子、寫寫劇本，看著傍晚回來的漁船和遠處海平面上星星點點的燈。
▼正立面全景
回憶總是比現實美好，近兩年開始，村裡開始掀起了翻建房子的熱潮， 我們第一次去項目現場的時候，看到滿山遍野正在建設中的“歐式”大別墅，就如同在浙江其他城市近郊農村的光景完全一樣。寧靜的漁村已然成為一個大工地，熱火朝天蓋房子的同時也充滿了焦躁和不安。
▼樟州灣漁港
▼漁村變成了大工地
項目基地在村子的最西北邊，面對海灣和一片沙灘。我們接手的時候，三層建築主體已經封頂，房子是磚混結構，東北側朝向大海，南側面對山和通往村鎮的道路。建築的東西兩側的鄰居家也在同步進行住宅翻建，建築之間都只留出兩米的通道，非常緊湊。
設計任務是在這樣的條件下做出一個有12間客房的民宿酒店。設計之初，面對充斥漁村的“歐式”建築立面符號語言的壓迫，我們本能地開始抵抗，並希望能夠在建築學的語境中尋找方法，以此來掙脫漁村的時空撕裂感，帶來另一種在地的建築可能性。
▼場地面對著大海和沙灘
曾經在西南歐漫長海岸線上的旅行經歷或許能夠給我們帶來一些啟發，讓我們從狹隘的形式語言和狂熱的消費世界中獲得救贖。柯布西耶曾經這樣形容卡普里島的房子：“一座岩石的延續、一叢島嶼的分支，如同建築地衣從卡普里島的土地中生長出來，成為凝視自然的工具”。
在那些由石灰岩和花崗岩建築構成的堅固的村落，生長於海邊山坡上，與大地緊密相連，既有常年抵抗海風的粗糲性格，又有很強的在地性。舟山的諸多海島上，漁村的建築形態也經歷了幾次演變：最早期的村落一般在背風的山嶴裡，建築多由花崗岩和塊石砌築而成的單層坡頂石頭房；第二階段的翻建後大多是有二層外廊的磚瓦小樓，建築多為磚混結構，樓板和陽臺普遍採用水泥預製板；近年的第三階段的翻建使房子層數又一次加大，同時，由大規模工業化生產帶來的廉價而庸俗的“歐式符號”裝飾元素徹底成為了主導建築形式語言，並捨棄了陽臺、露臺等日常生活中非常重要的功能空間。
▼舟山民居演變
▼第二、三代漁村民居照片
▼立面設計概念
▼立面和入口透視
我們決定採用去裝飾化的方式，通過建築自身的元素定義空間形態。改造前的住宅平面佈局希望能夠有儘可能多的使用面積而忽略了建築空間與海的互動關係。於是在朝向大海的一側，我們植入了“陽臺”元素對原有建築格局進行干預，產生了一個新的看海界面。新加的陽臺不但豐富了建築面對自然過渡的空間層次，也形成了“框景”的效果。
▼入口局部
受建築師伍重在馬略卡島自宅的啟發，這種有限定性的“框景”使得從每個房間看出去，都可以得到屬於自己的那一片不同的海景。相比於那些格外開闊的海景視野，這種處理方式卻反而提供了一種更加強烈的途徑，讓人們可以自內而外的去感知建築外的世界。
當房間的主角是一個為你提供觀看外部世界的“框”的時候，你發現大海和那些島嶼會愈發清晰、甚至充滿張力的呈現在你的面前。另外一方面，“框景”也為房間裡的人很好地迴避了當今的漁村亂象，從而更加專注眼前這一片海帶來的寧靜。
▼海景一側互動界面
▼從早餐區看院子
▼窗景
在南側朝向山和道路的一側，陽臺功能的加入帶來了跌落錯動的建築形體，與山呼應，簡潔有力，同時對從村鎮前來的人們來說也增加了可辨識度。我們希望改造後的建築在表層的粗糲中帶著柔軟的性格，就像海邊礁石上長出的花，堅韌不拔。我們也試圖尋找在剝離了庸俗的裝飾符號之後可能產生的樸素的建築特徵：它是功能性的和在地性的；也是文學的和生活方式的
。我們希望這種樸素的建築語言，能夠讓漁村鄉鄰看到在流行的“歐式”立面之外的建築可能性，從而讓向海而生的人們在建造宅院的時候能將生活方式作為首要考量因素，而不僅僅是通過跟風庸俗的裝飾符號來尋求自我的身份認同。
▼山景一側互動界面
▼三層客廳
過去，在漁村裡的大樹下，總是聚集著一撥撥親戚鄰里在拉著家常。我們希望在設計中將這種生活方式在新的場所裡保留下來。原有場地的高差在設計中得以保留，並用以路徑引導的方式定義出在運動中的連續景觀體驗：從場地西北側較低處的院子入口的大樹旁，背對著大海進門，沿著西側高大的圍牆拾階而上，徑直進入室內或者側身走進大樹蔭庇的觀海平臺，在樹影的搖曳裡靜靜坐下來。觀海平臺藉由場地裡原有的五棵朴樹而形成。這是伴隨著孩童長大，並且經歷了數次颱風，卻仍能在海邊沙地上頑強生長的樹木，因此尤為珍貴。
▼正立面和院子
▼院子和朴樹
在面向大海的方向，建築入口延伸至樹的邊界，形成折線形退讓開闊的場地，場地上以不同的材質層層區分宛如海浪潮水，在大樹的蔭庇下形成天然的休憩場所。大樹下的平臺上，從小在漁村裡長大的主人邀約著村裡的鄉鄰和路過的旅人到此喝茶看海，是童時記憶，也為反哺故里。
▼庭院景觀和海
▼景觀和海鳥瞰
作為一個度假居住場所，其內部公共空間處理也是設計的重點。在建築中，我們設置了兩個不同高度與景觀互動的公共空間：面向大海一側的是與觀海平臺連接的首層大廳，作為餐廳、接待和休閒區功能；以及四層面山的空中客廳，作為四層客房和閣樓房間的公共起居室使用。
▼首層大廳
來自 MAT超級建築事務所 對gooood的分享
2018年8月的某一天，一個朋友找到我們，說舟山朱家尖島上的老家正在翻建房子，房子正對著大海，他們想做一個海邊的民宿酒店。朋友夫婦倆都是電影人，很早就跟我們描述過海邊漁村的寧靜和嚮往的簡單生活方式，村裡只有幾十戶人家，過去每到夏天，他們就回到村裡，拍拍片子、寫寫劇本，看著傍晚回來的漁船和遠處海平面上星星點點的燈。
▼正立面全景
回憶總是比現實美好，近兩年開始，村裡開始掀起了翻建房子的熱潮， 我們第一次去項目現場的時候，看到滿山遍野正在建設中的“歐式”大別墅，就如同在浙江其他城市近郊農村的光景完全一樣。寧靜的漁村已然成為一個大工地，熱火朝天蓋房子的同時也充滿了焦躁和不安。
▼樟州灣漁港
▼漁村變成了大工地
項目基地在村子的最西北邊，面對海灣和一片沙灘。我們接手的時候，三層建築主體已經封頂，房子是磚混結構，東北側朝向大海，南側面對山和通往村鎮的道路。建築的東西兩側的鄰居家也在同步進行住宅翻建，建築之間都只留出兩米的通道，非常緊湊。
設計任務是在這樣的條件下做出一個有12間客房的民宿酒店。設計之初，面對充斥漁村的“歐式”建築立面符號語言的壓迫，我們本能地開始抵抗，並希望能夠在建築學的語境中尋找方法，以此來掙脫漁村的時空撕裂感，帶來另一種在地的建築可能性。
▼場地面對著大海和沙灘
曾經在西南歐漫長海岸線上的旅行經歷或許能夠給我們帶來一些啟發，讓我們從狹隘的形式語言和狂熱的消費世界中獲得救贖。柯布西耶曾經這樣形容卡普里島的房子：“一座岩石的延續、一叢島嶼的分支，如同建築地衣從卡普里島的土地中生長出來，成為凝視自然的工具”。
在那些由石灰岩和花崗岩建築構成的堅固的村落，生長於海邊山坡上，與大地緊密相連，既有常年抵抗海風的粗糲性格，又有很強的在地性。舟山的諸多海島上，漁村的建築形態也經歷了幾次演變：最早期的村落一般在背風的山嶴裡，建築多由花崗岩和塊石砌築而成的單層坡頂石頭房；第二階段的翻建後大多是有二層外廊的磚瓦小樓，建築多為磚混結構，樓板和陽臺普遍採用水泥預製板；近年的第三階段的翻建使房子層數又一次加大，同時，由大規模工業化生產帶來的廉價而庸俗的“歐式符號”裝飾元素徹底成為了主導建築形式語言，並捨棄了陽臺、露臺等日常生活中非常重要的功能空間。
▼舟山民居演變
▼第二、三代漁村民居照片
▼立面設計概念
▼立面和入口透視
我們決定採用去裝飾化的方式，通過建築自身的元素定義空間形態。改造前的住宅平面佈局希望能夠有儘可能多的使用面積而忽略了建築空間與海的互動關係。於是在朝向大海的一側，我們植入了“陽臺”元素對原有建築格局進行干預，產生了一個新的看海界面。新加的陽臺不但豐富了建築面對自然過渡的空間層次，也形成了“框景”的效果。
▼入口局部
受建築師伍重在馬略卡島自宅的啟發，這種有限定性的“框景”使得從每個房間看出去，都可以得到屬於自己的那一片不同的海景。相比於那些格外開闊的海景視野，這種處理方式卻反而提供了一種更加強烈的途徑，讓人們可以自內而外的去感知建築外的世界。
當房間的主角是一個為你提供觀看外部世界的“框”的時候，你發現大海和那些島嶼會愈發清晰、甚至充滿張力的呈現在你的面前。另外一方面，“框景”也為房間裡的人很好地迴避了當今的漁村亂象，從而更加專注眼前這一片海帶來的寧靜。
▼海景一側互動界面
▼從早餐區看院子
▼窗景
在南側朝向山和道路的一側，陽臺功能的加入帶來了跌落錯動的建築形體，與山呼應，簡潔有力，同時對從村鎮前來的人們來說也增加了可辨識度。我們希望改造後的建築在表層的粗糲中帶著柔軟的性格，就像海邊礁石上長出的花，堅韌不拔。我們也試圖尋找在剝離了庸俗的裝飾符號之後可能產生的樸素的建築特徵：它是功能性的和在地性的；也是文學的和生活方式的
。我們希望這種樸素的建築語言，能夠讓漁村鄉鄰看到在流行的“歐式”立面之外的建築可能性，從而讓向海而生的人們在建造宅院的時候能將生活方式作為首要考量因素，而不僅僅是通過跟風庸俗的裝飾符號來尋求自我的身份認同。
▼山景一側互動界面
▼三層客廳
過去，在漁村裡的大樹下，總是聚集著一撥撥親戚鄰里在拉著家常。我們希望在設計中將這種生活方式在新的場所裡保留下來。原有場地的高差在設計中得以保留，並用以路徑引導的方式定義出在運動中的連續景觀體驗：從場地西北側較低處的院子入口的大樹旁，背對著大海進門，沿著西側高大的圍牆拾階而上，徑直進入室內或者側身走進大樹蔭庇的觀海平臺，在樹影的搖曳裡靜靜坐下來。觀海平臺藉由場地裡原有的五棵朴樹而形成。這是伴隨著孩童長大，並且經歷了數次颱風，卻仍能在海邊沙地上頑強生長的樹木，因此尤為珍貴。
▼正立面和院子
▼院子和朴樹
在面向大海的方向，建築入口延伸至樹的邊界，形成折線形退讓開闊的場地，場地上以不同的材質層層區分宛如海浪潮水，在大樹的蔭庇下形成天然的休憩場所。大樹下的平臺上，從小在漁村裡長大的主人邀約著村裡的鄉鄰和路過的旅人到此喝茶看海，是童時記憶，也為反哺故里。
▼庭院景觀和海
▼景觀和海鳥瞰
作為一個度假居住場所，其內部公共空間處理也是設計的重點。在建築中，我們設置了兩個不同高度與景觀互動的公共空間：面向大海一側的是與觀海平臺連接的首層大廳，作為餐廳、接待和休閒區功能；以及四層面山的空中客廳，作為四層客房和閣樓房間的公共起居室使用。
▼首層大廳
原有建築的首層大廳層高受限而且柱子較多，因此設計中通過黃和白兩種色調對比分區來營造空間：周圍的黃色區域作為入口、餐廳和茶吧功能；被黃色包裹的中央白色區域作為客廳和前臺功能使用。白色區域的樑柱露明，並通過室內照明將頂棚照亮，烘托出建築結構的自身張力，這種處理方式同時也增加了原本低矮的空間的舒適度。
為了能夠在大廳裡得到更好的觀賞視線，我們在面對大海的一側設計了四扇玻璃推拉門，在涼爽的季節，可以把門完全打開，讓首層大廳和觀海平臺融為一體。
▼入口關係
來自 MAT超級建築事務所 對gooood的分享
2018年8月的某一天，一個朋友找到我們，說舟山朱家尖島上的老家正在翻建房子，房子正對著大海，他們想做一個海邊的民宿酒店。朋友夫婦倆都是電影人，很早就跟我們描述過海邊漁村的寧靜和嚮往的簡單生活方式，村裡只有幾十戶人家，過去每到夏天，他們就回到村裡，拍拍片子、寫寫劇本，看著傍晚回來的漁船和遠處海平面上星星點點的燈。
▼正立面全景
回憶總是比現實美好，近兩年開始，村裡開始掀起了翻建房子的熱潮， 我們第一次去項目現場的時候，看到滿山遍野正在建設中的“歐式”大別墅，就如同在浙江其他城市近郊農村的光景完全一樣。寧靜的漁村已然成為一個大工地，熱火朝天蓋房子的同時也充滿了焦躁和不安。
▼樟州灣漁港
▼漁村變成了大工地
項目基地在村子的最西北邊，面對海灣和一片沙灘。我們接手的時候，三層建築主體已經封頂，房子是磚混結構，東北側朝向大海，南側面對山和通往村鎮的道路。建築的東西兩側的鄰居家也在同步進行住宅翻建，建築之間都只留出兩米的通道，非常緊湊。
設計任務是在這樣的條件下做出一個有12間客房的民宿酒店。設計之初，面對充斥漁村的“歐式”建築立面符號語言的壓迫，我們本能地開始抵抗，並希望能夠在建築學的語境中尋找方法，以此來掙脫漁村的時空撕裂感，帶來另一種在地的建築可能性。
▼場地面對著大海和沙灘
曾經在西南歐漫長海岸線上的旅行經歷或許能夠給我們帶來一些啟發，讓我們從狹隘的形式語言和狂熱的消費世界中獲得救贖。柯布西耶曾經這樣形容卡普里島的房子：“一座岩石的延續、一叢島嶼的分支，如同建築地衣從卡普里島的土地中生長出來，成為凝視自然的工具”。
在那些由石灰岩和花崗岩建築構成的堅固的村落，生長於海邊山坡上，與大地緊密相連，既有常年抵抗海風的粗糲性格，又有很強的在地性。舟山的諸多海島上，漁村的建築形態也經歷了幾次演變：最早期的村落一般在背風的山嶴裡，建築多由花崗岩和塊石砌築而成的單層坡頂石頭房；第二階段的翻建後大多是有二層外廊的磚瓦小樓，建築多為磚混結構，樓板和陽臺普遍採用水泥預製板；近年的第三階段的翻建使房子層數又一次加大，同時，由大規模工業化生產帶來的廉價而庸俗的“歐式符號”裝飾元素徹底成為了主導建築形式語言，並捨棄了陽臺、露臺等日常生活中非常重要的功能空間。
▼舟山民居演變
▼第二、三代漁村民居照片
▼立面設計概念
▼立面和入口透視
我們決定採用去裝飾化的方式，通過建築自身的元素定義空間形態。改造前的住宅平面佈局希望能夠有儘可能多的使用面積而忽略了建築空間與海的互動關係。於是在朝向大海的一側，我們植入了“陽臺”元素對原有建築格局進行干預，產生了一個新的看海界面。新加的陽臺不但豐富了建築面對自然過渡的空間層次，也形成了“框景”的效果。
▼入口局部
受建築師伍重在馬略卡島自宅的啟發，這種有限定性的“框景”使得從每個房間看出去，都可以得到屬於自己的那一片不同的海景。相比於那些格外開闊的海景視野，這種處理方式卻反而提供了一種更加強烈的途徑，讓人們可以自內而外的去感知建築外的世界。
當房間的主角是一個為你提供觀看外部世界的“框”的時候，你發現大海和那些島嶼會愈發清晰、甚至充滿張力的呈現在你的面前。另外一方面，“框景”也為房間裡的人很好地迴避了當今的漁村亂象，從而更加專注眼前這一片海帶來的寧靜。
▼海景一側互動界面
▼從早餐區看院子
▼窗景
在南側朝向山和道路的一側，陽臺功能的加入帶來了跌落錯動的建築形體，與山呼應，簡潔有力，同時對從村鎮前來的人們來說也增加了可辨識度。我們希望改造後的建築在表層的粗糲中帶著柔軟的性格，就像海邊礁石上長出的花，堅韌不拔。我們也試圖尋找在剝離了庸俗的裝飾符號之後可能產生的樸素的建築特徵：它是功能性的和在地性的；也是文學的和生活方式的
。我們希望這種樸素的建築語言，能夠讓漁村鄉鄰看到在流行的“歐式”立面之外的建築可能性，從而讓向海而生的人們在建造宅院的時候能將生活方式作為首要考量因素，而不僅僅是通過跟風庸俗的裝飾符號來尋求自我的身份認同。
▼山景一側互動界面
▼三層客廳
過去，在漁村裡的大樹下，總是聚集著一撥撥親戚鄰里在拉著家常。我們希望在設計中將這種生活方式在新的場所裡保留下來。原有場地的高差在設計中得以保留，並用以路徑引導的方式定義出在運動中的連續景觀體驗：從場地西北側較低處的院子入口的大樹旁，背對著大海進門，沿著西側高大的圍牆拾階而上，徑直進入室內或者側身走進大樹蔭庇的觀海平臺，在樹影的搖曳裡靜靜坐下來。觀海平臺藉由場地裡原有的五棵朴樹而形成。這是伴隨著孩童長大，並且經歷了數次颱風，卻仍能在海邊沙地上頑強生長的樹木，因此尤為珍貴。
▼正立面和院子
▼院子和朴樹
在面向大海的方向，建築入口延伸至樹的邊界，形成折線形退讓開闊的場地，場地上以不同的材質層層區分宛如海浪潮水，在大樹的蔭庇下形成天然的休憩場所。大樹下的平臺上，從小在漁村裡長大的主人邀約著村裡的鄉鄰和路過的旅人到此喝茶看海，是童時記憶，也為反哺故里。
▼庭院景觀和海
▼景觀和海鳥瞰
作為一個度假居住場所，其內部公共空間處理也是設計的重點。在建築中，我們設置了兩個不同高度與景觀互動的公共空間：面向大海一側的是與觀海平臺連接的首層大廳，作為餐廳、接待和休閒區功能；以及四層面山的空中客廳，作為四層客房和閣樓房間的公共起居室使用。
▼首層大廳
原有建築的首層大廳層高受限而且柱子較多，因此設計中通過黃和白兩種色調對比分區來營造空間：周圍的黃色區域作為入口、餐廳和茶吧功能；被黃色包裹的中央白色區域作為客廳和前臺功能使用。白色區域的樑柱露明，並通過室內照明將頂棚照亮，烘托出建築結構的自身張力，這種處理方式同時也增加了原本低矮的空間的舒適度。
為了能夠在大廳裡得到更好的觀賞視線，我們在面對大海的一側設計了四扇玻璃推拉門，在涼爽的季節，可以把門完全打開，讓首層大廳和觀海平臺融為一體。
▼入口關係
▼從大廳洞口看早餐區
來自 MAT超級建築事務所 對gooood的分享
2018年8月的某一天，一個朋友找到我們，說舟山朱家尖島上的老家正在翻建房子，房子正對著大海，他們想做一個海邊的民宿酒店。朋友夫婦倆都是電影人，很早就跟我們描述過海邊漁村的寧靜和嚮往的簡單生活方式，村裡只有幾十戶人家，過去每到夏天，他們就回到村裡，拍拍片子、寫寫劇本，看著傍晚回來的漁船和遠處海平面上星星點點的燈。
▼正立面全景
回憶總是比現實美好，近兩年開始，村裡開始掀起了翻建房子的熱潮， 我們第一次去項目現場的時候，看到滿山遍野正在建設中的“歐式”大別墅，就如同在浙江其他城市近郊農村的光景完全一樣。寧靜的漁村已然成為一個大工地，熱火朝天蓋房子的同時也充滿了焦躁和不安。
▼樟州灣漁港
▼漁村變成了大工地
項目基地在村子的最西北邊，面對海灣和一片沙灘。我們接手的時候，三層建築主體已經封頂，房子是磚混結構，東北側朝向大海，南側面對山和通往村鎮的道路。建築的東西兩側的鄰居家也在同步進行住宅翻建，建築之間都只留出兩米的通道，非常緊湊。
設計任務是在這樣的條件下做出一個有12間客房的民宿酒店。設計之初，面對充斥漁村的“歐式”建築立面符號語言的壓迫，我們本能地開始抵抗，並希望能夠在建築學的語境中尋找方法，以此來掙脫漁村的時空撕裂感，帶來另一種在地的建築可能性。
▼場地面對著大海和沙灘
曾經在西南歐漫長海岸線上的旅行經歷或許能夠給我們帶來一些啟發，讓我們從狹隘的形式語言和狂熱的消費世界中獲得救贖。柯布西耶曾經這樣形容卡普里島的房子：“一座岩石的延續、一叢島嶼的分支，如同建築地衣從卡普里島的土地中生長出來，成為凝視自然的工具”。
在那些由石灰岩和花崗岩建築構成的堅固的村落，生長於海邊山坡上，與大地緊密相連，既有常年抵抗海風的粗糲性格，又有很強的在地性。舟山的諸多海島上，漁村的建築形態也經歷了幾次演變：最早期的村落一般在背風的山嶴裡，建築多由花崗岩和塊石砌築而成的單層坡頂石頭房；第二階段的翻建後大多是有二層外廊的磚瓦小樓，建築多為磚混結構，樓板和陽臺普遍採用水泥預製板；近年的第三階段的翻建使房子層數又一次加大，同時，由大規模工業化生產帶來的廉價而庸俗的“歐式符號”裝飾元素徹底成為了主導建築形式語言，並捨棄了陽臺、露臺等日常生活中非常重要的功能空間。
▼舟山民居演變
▼第二、三代漁村民居照片
▼立面設計概念
▼立面和入口透視
我們決定採用去裝飾化的方式，通過建築自身的元素定義空間形態。改造前的住宅平面佈局希望能夠有儘可能多的使用面積而忽略了建築空間與海的互動關係。於是在朝向大海的一側，我們植入了“陽臺”元素對原有建築格局進行干預，產生了一個新的看海界面。新加的陽臺不但豐富了建築面對自然過渡的空間層次，也形成了“框景”的效果。
▼入口局部
受建築師伍重在馬略卡島自宅的啟發，這種有限定性的“框景”使得從每個房間看出去，都可以得到屬於自己的那一片不同的海景。相比於那些格外開闊的海景視野，這種處理方式卻反而提供了一種更加強烈的途徑，讓人們可以自內而外的去感知建築外的世界。
當房間的主角是一個為你提供觀看外部世界的“框”的時候，你發現大海和那些島嶼會愈發清晰、甚至充滿張力的呈現在你的面前。另外一方面，“框景”也為房間裡的人很好地迴避了當今的漁村亂象，從而更加專注眼前這一片海帶來的寧靜。
▼海景一側互動界面
▼從早餐區看院子
▼窗景
在南側朝向山和道路的一側，陽臺功能的加入帶來了跌落錯動的建築形體，與山呼應，簡潔有力，同時對從村鎮前來的人們來說也增加了可辨識度。我們希望改造後的建築在表層的粗糲中帶著柔軟的性格，就像海邊礁石上長出的花，堅韌不拔。我們也試圖尋找在剝離了庸俗的裝飾符號之後可能產生的樸素的建築特徵：它是功能性的和在地性的；也是文學的和生活方式的
。我們希望這種樸素的建築語言，能夠讓漁村鄉鄰看到在流行的“歐式”立面之外的建築可能性，從而讓向海而生的人們在建造宅院的時候能將生活方式作為首要考量因素，而不僅僅是通過跟風庸俗的裝飾符號來尋求自我的身份認同。
▼山景一側互動界面
▼三層客廳
過去，在漁村裡的大樹下，總是聚集著一撥撥親戚鄰里在拉著家常。我們希望在設計中將這種生活方式在新的場所裡保留下來。原有場地的高差在設計中得以保留，並用以路徑引導的方式定義出在運動中的連續景觀體驗：從場地西北側較低處的院子入口的大樹旁，背對著大海進門，沿著西側高大的圍牆拾階而上，徑直進入室內或者側身走進大樹蔭庇的觀海平臺，在樹影的搖曳裡靜靜坐下來。觀海平臺藉由場地裡原有的五棵朴樹而形成。這是伴隨著孩童長大，並且經歷了數次颱風，卻仍能在海邊沙地上頑強生長的樹木，因此尤為珍貴。
▼正立面和院子
▼院子和朴樹
在面向大海的方向，建築入口延伸至樹的邊界，形成折線形退讓開闊的場地，場地上以不同的材質層層區分宛如海浪潮水，在大樹的蔭庇下形成天然的休憩場所。大樹下的平臺上，從小在漁村裡長大的主人邀約著村裡的鄉鄰和路過的旅人到此喝茶看海，是童時記憶，也為反哺故里。
▼庭院景觀和海
▼景觀和海鳥瞰
作為一個度假居住場所，其內部公共空間處理也是設計的重點。在建築中，我們設置了兩個不同高度與景觀互動的公共空間：面向大海一側的是與觀海平臺連接的首層大廳，作為餐廳、接待和休閒區功能；以及四層面山的空中客廳，作為四層客房和閣樓房間的公共起居室使用。
▼首層大廳
原有建築的首層大廳層高受限而且柱子較多，因此設計中通過黃和白兩種色調對比分區來營造空間：周圍的黃色區域作為入口、餐廳和茶吧功能；被黃色包裹的中央白色區域作為客廳和前臺功能使用。白色區域的樑柱露明，並通過室內照明將頂棚照亮，烘托出建築結構的自身張力，這種處理方式同時也增加了原本低矮的空間的舒適度。
為了能夠在大廳裡得到更好的觀賞視線，我們在面對大海的一側設計了四扇玻璃推拉門，在涼爽的季節，可以把門完全打開，讓首層大廳和觀海平臺融為一體。
▼入口關係
▼從大廳洞口看早餐區
由於鄉村建造技術的限制，原有建築中產生了小柱跨的密柱空間，對空間劃分不利。然而逆向思維告訴我們，暴露現狀結構和藉由材料對比，可以借用建築元素本身營造出一種抽象的體驗。它仍然是簡潔、樸素的，並且時刻讓人們關注遠方的海面和島嶼。在這裡，客人們可以靜靜地待上一整天，感受在密柱空間的紀念性和臨海起居空間的日常性之間不停轉換的體驗。
▼首層大廳分析圖
來自 MAT超級建築事務所 對gooood的分享
2018年8月的某一天，一個朋友找到我們，說舟山朱家尖島上的老家正在翻建房子，房子正對著大海，他們想做一個海邊的民宿酒店。朋友夫婦倆都是電影人，很早就跟我們描述過海邊漁村的寧靜和嚮往的簡單生活方式，村裡只有幾十戶人家，過去每到夏天，他們就回到村裡，拍拍片子、寫寫劇本，看著傍晚回來的漁船和遠處海平面上星星點點的燈。
▼正立面全景
回憶總是比現實美好，近兩年開始，村裡開始掀起了翻建房子的熱潮， 我們第一次去項目現場的時候，看到滿山遍野正在建設中的“歐式”大別墅，就如同在浙江其他城市近郊農村的光景完全一樣。寧靜的漁村已然成為一個大工地，熱火朝天蓋房子的同時也充滿了焦躁和不安。
▼樟州灣漁港
▼漁村變成了大工地
項目基地在村子的最西北邊，面對海灣和一片沙灘。我們接手的時候，三層建築主體已經封頂，房子是磚混結構，東北側朝向大海，南側面對山和通往村鎮的道路。建築的東西兩側的鄰居家也在同步進行住宅翻建，建築之間都只留出兩米的通道，非常緊湊。
設計任務是在這樣的條件下做出一個有12間客房的民宿酒店。設計之初，面對充斥漁村的“歐式”建築立面符號語言的壓迫，我們本能地開始抵抗，並希望能夠在建築學的語境中尋找方法，以此來掙脫漁村的時空撕裂感，帶來另一種在地的建築可能性。
▼場地面對著大海和沙灘
曾經在西南歐漫長海岸線上的旅行經歷或許能夠給我們帶來一些啟發，讓我們從狹隘的形式語言和狂熱的消費世界中獲得救贖。柯布西耶曾經這樣形容卡普里島的房子：“一座岩石的延續、一叢島嶼的分支，如同建築地衣從卡普里島的土地中生長出來，成為凝視自然的工具”。
在那些由石灰岩和花崗岩建築構成的堅固的村落，生長於海邊山坡上，與大地緊密相連，既有常年抵抗海風的粗糲性格，又有很強的在地性。舟山的諸多海島上，漁村的建築形態也經歷了幾次演變：最早期的村落一般在背風的山嶴裡，建築多由花崗岩和塊石砌築而成的單層坡頂石頭房；第二階段的翻建後大多是有二層外廊的磚瓦小樓，建築多為磚混結構，樓板和陽臺普遍採用水泥預製板；近年的第三階段的翻建使房子層數又一次加大，同時，由大規模工業化生產帶來的廉價而庸俗的“歐式符號”裝飾元素徹底成為了主導建築形式語言，並捨棄了陽臺、露臺等日常生活中非常重要的功能空間。
▼舟山民居演變
▼第二、三代漁村民居照片
▼立面設計概念
▼立面和入口透視
我們決定採用去裝飾化的方式，通過建築自身的元素定義空間形態。改造前的住宅平面佈局希望能夠有儘可能多的使用面積而忽略了建築空間與海的互動關係。於是在朝向大海的一側，我們植入了“陽臺”元素對原有建築格局進行干預，產生了一個新的看海界面。新加的陽臺不但豐富了建築面對自然過渡的空間層次，也形成了“框景”的效果。
▼入口局部
受建築師伍重在馬略卡島自宅的啟發，這種有限定性的“框景”使得從每個房間看出去，都可以得到屬於自己的那一片不同的海景。相比於那些格外開闊的海景視野，這種處理方式卻反而提供了一種更加強烈的途徑，讓人們可以自內而外的去感知建築外的世界。
當房間的主角是一個為你提供觀看外部世界的“框”的時候，你發現大海和那些島嶼會愈發清晰、甚至充滿張力的呈現在你的面前。另外一方面，“框景”也為房間裡的人很好地迴避了當今的漁村亂象，從而更加專注眼前這一片海帶來的寧靜。
▼海景一側互動界面
▼從早餐區看院子
▼窗景
在南側朝向山和道路的一側，陽臺功能的加入帶來了跌落錯動的建築形體，與山呼應，簡潔有力，同時對從村鎮前來的人們來說也增加了可辨識度。我們希望改造後的建築在表層的粗糲中帶著柔軟的性格，就像海邊礁石上長出的花，堅韌不拔。我們也試圖尋找在剝離了庸俗的裝飾符號之後可能產生的樸素的建築特徵：它是功能性的和在地性的；也是文學的和生活方式的
。我們希望這種樸素的建築語言，能夠讓漁村鄉鄰看到在流行的“歐式”立面之外的建築可能性，從而讓向海而生的人們在建造宅院的時候能將生活方式作為首要考量因素，而不僅僅是通過跟風庸俗的裝飾符號來尋求自我的身份認同。
▼山景一側互動界面
▼三層客廳
過去，在漁村裡的大樹下，總是聚集著一撥撥親戚鄰里在拉著家常。我們希望在設計中將這種生活方式在新的場所裡保留下來。原有場地的高差在設計中得以保留，並用以路徑引導的方式定義出在運動中的連續景觀體驗：從場地西北側較低處的院子入口的大樹旁，背對著大海進門，沿著西側高大的圍牆拾階而上，徑直進入室內或者側身走進大樹蔭庇的觀海平臺，在樹影的搖曳裡靜靜坐下來。觀海平臺藉由場地裡原有的五棵朴樹而形成。這是伴隨著孩童長大，並且經歷了數次颱風，卻仍能在海邊沙地上頑強生長的樹木，因此尤為珍貴。
▼正立面和院子
▼院子和朴樹
在面向大海的方向，建築入口延伸至樹的邊界，形成折線形退讓開闊的場地，場地上以不同的材質層層區分宛如海浪潮水，在大樹的蔭庇下形成天然的休憩場所。大樹下的平臺上，從小在漁村裡長大的主人邀約著村裡的鄉鄰和路過的旅人到此喝茶看海，是童時記憶，也為反哺故里。
▼庭院景觀和海
▼景觀和海鳥瞰
作為一個度假居住場所，其內部公共空間處理也是設計的重點。在建築中，我們設置了兩個不同高度與景觀互動的公共空間：面向大海一側的是與觀海平臺連接的首層大廳，作為餐廳、接待和休閒區功能；以及四層面山的空中客廳，作為四層客房和閣樓房間的公共起居室使用。
▼首層大廳
原有建築的首層大廳層高受限而且柱子較多，因此設計中通過黃和白兩種色調對比分區來營造空間：周圍的黃色區域作為入口、餐廳和茶吧功能；被黃色包裹的中央白色區域作為客廳和前臺功能使用。白色區域的樑柱露明，並通過室內照明將頂棚照亮，烘托出建築結構的自身張力，這種處理方式同時也增加了原本低矮的空間的舒適度。
為了能夠在大廳裡得到更好的觀賞視線，我們在面對大海的一側設計了四扇玻璃推拉門，在涼爽的季節，可以把門完全打開，讓首層大廳和觀海平臺融為一體。
▼入口關係
▼從大廳洞口看早餐區
由於鄉村建造技術的限制，原有建築中產生了小柱跨的密柱空間，對空間劃分不利。然而逆向思維告訴我們，暴露現狀結構和藉由材料對比，可以借用建築元素本身營造出一種抽象的體驗。它仍然是簡潔、樸素的，並且時刻讓人們關注遠方的海面和島嶼。在這裡，客人們可以靜靜地待上一整天，感受在密柱空間的紀念性和臨海起居空間的日常性之間不停轉換的體驗。
▼首層大廳分析圖
▼大廳密柱空間
來自 MAT超級建築事務所 對gooood的分享
2018年8月的某一天，一個朋友找到我們，說舟山朱家尖島上的老家正在翻建房子，房子正對著大海，他們想做一個海邊的民宿酒店。朋友夫婦倆都是電影人，很早就跟我們描述過海邊漁村的寧靜和嚮往的簡單生活方式，村裡只有幾十戶人家，過去每到夏天，他們就回到村裡，拍拍片子、寫寫劇本，看著傍晚回來的漁船和遠處海平面上星星點點的燈。
▼正立面全景
回憶總是比現實美好，近兩年開始，村裡開始掀起了翻建房子的熱潮， 我們第一次去項目現場的時候，看到滿山遍野正在建設中的“歐式”大別墅，就如同在浙江其他城市近郊農村的光景完全一樣。寧靜的漁村已然成為一個大工地，熱火朝天蓋房子的同時也充滿了焦躁和不安。
▼樟州灣漁港
▼漁村變成了大工地
項目基地在村子的最西北邊，面對海灣和一片沙灘。我們接手的時候，三層建築主體已經封頂，房子是磚混結構，東北側朝向大海，南側面對山和通往村鎮的道路。建築的東西兩側的鄰居家也在同步進行住宅翻建，建築之間都只留出兩米的通道，非常緊湊。
設計任務是在這樣的條件下做出一個有12間客房的民宿酒店。設計之初，面對充斥漁村的“歐式”建築立面符號語言的壓迫，我們本能地開始抵抗，並希望能夠在建築學的語境中尋找方法，以此來掙脫漁村的時空撕裂感，帶來另一種在地的建築可能性。
▼場地面對著大海和沙灘
曾經在西南歐漫長海岸線上的旅行經歷或許能夠給我們帶來一些啟發，讓我們從狹隘的形式語言和狂熱的消費世界中獲得救贖。柯布西耶曾經這樣形容卡普里島的房子：“一座岩石的延續、一叢島嶼的分支，如同建築地衣從卡普里島的土地中生長出來，成為凝視自然的工具”。
在那些由石灰岩和花崗岩建築構成的堅固的村落，生長於海邊山坡上，與大地緊密相連，既有常年抵抗海風的粗糲性格，又有很強的在地性。舟山的諸多海島上，漁村的建築形態也經歷了幾次演變：最早期的村落一般在背風的山嶴裡，建築多由花崗岩和塊石砌築而成的單層坡頂石頭房；第二階段的翻建後大多是有二層外廊的磚瓦小樓，建築多為磚混結構，樓板和陽臺普遍採用水泥預製板；近年的第三階段的翻建使房子層數又一次加大，同時，由大規模工業化生產帶來的廉價而庸俗的“歐式符號”裝飾元素徹底成為了主導建築形式語言，並捨棄了陽臺、露臺等日常生活中非常重要的功能空間。
▼舟山民居演變
▼第二、三代漁村民居照片
▼立面設計概念
▼立面和入口透視
我們決定採用去裝飾化的方式，通過建築自身的元素定義空間形態。改造前的住宅平面佈局希望能夠有儘可能多的使用面積而忽略了建築空間與海的互動關係。於是在朝向大海的一側，我們植入了“陽臺”元素對原有建築格局進行干預，產生了一個新的看海界面。新加的陽臺不但豐富了建築面對自然過渡的空間層次，也形成了“框景”的效果。
▼入口局部
受建築師伍重在馬略卡島自宅的啟發，這種有限定性的“框景”使得從每個房間看出去，都可以得到屬於自己的那一片不同的海景。相比於那些格外開闊的海景視野，這種處理方式卻反而提供了一種更加強烈的途徑，讓人們可以自內而外的去感知建築外的世界。
當房間的主角是一個為你提供觀看外部世界的“框”的時候，你發現大海和那些島嶼會愈發清晰、甚至充滿張力的呈現在你的面前。另外一方面，“框景”也為房間裡的人很好地迴避了當今的漁村亂象，從而更加專注眼前這一片海帶來的寧靜。
▼海景一側互動界面
▼從早餐區看院子
▼窗景
在南側朝向山和道路的一側，陽臺功能的加入帶來了跌落錯動的建築形體，與山呼應，簡潔有力，同時對從村鎮前來的人們來說也增加了可辨識度。我們希望改造後的建築在表層的粗糲中帶著柔軟的性格，就像海邊礁石上長出的花，堅韌不拔。我們也試圖尋找在剝離了庸俗的裝飾符號之後可能產生的樸素的建築特徵：它是功能性的和在地性的；也是文學的和生活方式的
。我們希望這種樸素的建築語言，能夠讓漁村鄉鄰看到在流行的“歐式”立面之外的建築可能性，從而讓向海而生的人們在建造宅院的時候能將生活方式作為首要考量因素，而不僅僅是通過跟風庸俗的裝飾符號來尋求自我的身份認同。
▼山景一側互動界面
▼三層客廳
過去，在漁村裡的大樹下，總是聚集著一撥撥親戚鄰里在拉著家常。我們希望在設計中將這種生活方式在新的場所裡保留下來。原有場地的高差在設計中得以保留，並用以路徑引導的方式定義出在運動中的連續景觀體驗：從場地西北側較低處的院子入口的大樹旁，背對著大海進門，沿著西側高大的圍牆拾階而上，徑直進入室內或者側身走進大樹蔭庇的觀海平臺，在樹影的搖曳裡靜靜坐下來。觀海平臺藉由場地裡原有的五棵朴樹而形成。這是伴隨著孩童長大，並且經歷了數次颱風，卻仍能在海邊沙地上頑強生長的樹木，因此尤為珍貴。
▼正立面和院子
▼院子和朴樹
在面向大海的方向，建築入口延伸至樹的邊界，形成折線形退讓開闊的場地，場地上以不同的材質層層區分宛如海浪潮水，在大樹的蔭庇下形成天然的休憩場所。大樹下的平臺上，從小在漁村裡長大的主人邀約著村裡的鄉鄰和路過的旅人到此喝茶看海，是童時記憶，也為反哺故里。
▼庭院景觀和海
▼景觀和海鳥瞰
作為一個度假居住場所，其內部公共空間處理也是設計的重點。在建築中，我們設置了兩個不同高度與景觀互動的公共空間：面向大海一側的是與觀海平臺連接的首層大廳，作為餐廳、接待和休閒區功能；以及四層面山的空中客廳，作為四層客房和閣樓房間的公共起居室使用。
▼首層大廳
原有建築的首層大廳層高受限而且柱子較多，因此設計中通過黃和白兩種色調對比分區來營造空間：周圍的黃色區域作為入口、餐廳和茶吧功能；被黃色包裹的中央白色區域作為客廳和前臺功能使用。白色區域的樑柱露明，並通過室內照明將頂棚照亮，烘托出建築結構的自身張力，這種處理方式同時也增加了原本低矮的空間的舒適度。
為了能夠在大廳裡得到更好的觀賞視線，我們在面對大海的一側設計了四扇玻璃推拉門，在涼爽的季節，可以把門完全打開，讓首層大廳和觀海平臺融為一體。
▼入口關係
▼從大廳洞口看早餐區
由於鄉村建造技術的限制，原有建築中產生了小柱跨的密柱空間，對空間劃分不利。然而逆向思維告訴我們，暴露現狀結構和藉由材料對比，可以借用建築元素本身營造出一種抽象的體驗。它仍然是簡潔、樸素的，並且時刻讓人們關注遠方的海面和島嶼。在這裡，客人們可以靜靜地待上一整天，感受在密柱空間的紀念性和臨海起居空間的日常性之間不停轉換的體驗。
▼首層大廳分析圖
▼大廳密柱空間
來自 MAT超級建築事務所 對gooood的分享
2018年8月的某一天，一個朋友找到我們，說舟山朱家尖島上的老家正在翻建房子，房子正對著大海，他們想做一個海邊的民宿酒店。朋友夫婦倆都是電影人，很早就跟我們描述過海邊漁村的寧靜和嚮往的簡單生活方式，村裡只有幾十戶人家，過去每到夏天，他們就回到村裡，拍拍片子、寫寫劇本，看著傍晚回來的漁船和遠處海平面上星星點點的燈。
▼正立面全景
回憶總是比現實美好，近兩年開始，村裡開始掀起了翻建房子的熱潮， 我們第一次去項目現場的時候，看到滿山遍野正在建設中的“歐式”大別墅，就如同在浙江其他城市近郊農村的光景完全一樣。寧靜的漁村已然成為一個大工地，熱火朝天蓋房子的同時也充滿了焦躁和不安。
▼樟州灣漁港
▼漁村變成了大工地
項目基地在村子的最西北邊，面對海灣和一片沙灘。我們接手的時候，三層建築主體已經封頂，房子是磚混結構，東北側朝向大海，南側面對山和通往村鎮的道路。建築的東西兩側的鄰居家也在同步進行住宅翻建，建築之間都只留出兩米的通道，非常緊湊。
設計任務是在這樣的條件下做出一個有12間客房的民宿酒店。設計之初，面對充斥漁村的“歐式”建築立面符號語言的壓迫，我們本能地開始抵抗，並希望能夠在建築學的語境中尋找方法，以此來掙脫漁村的時空撕裂感，帶來另一種在地的建築可能性。
▼場地面對著大海和沙灘
曾經在西南歐漫長海岸線上的旅行經歷或許能夠給我們帶來一些啟發，讓我們從狹隘的形式語言和狂熱的消費世界中獲得救贖。柯布西耶曾經這樣形容卡普里島的房子：“一座岩石的延續、一叢島嶼的分支，如同建築地衣從卡普里島的土地中生長出來，成為凝視自然的工具”。
在那些由石灰岩和花崗岩建築構成的堅固的村落，生長於海邊山坡上，與大地緊密相連，既有常年抵抗海風的粗糲性格，又有很強的在地性。舟山的諸多海島上，漁村的建築形態也經歷了幾次演變：最早期的村落一般在背風的山嶴裡，建築多由花崗岩和塊石砌築而成的單層坡頂石頭房；第二階段的翻建後大多是有二層外廊的磚瓦小樓，建築多為磚混結構，樓板和陽臺普遍採用水泥預製板；近年的第三階段的翻建使房子層數又一次加大，同時，由大規模工業化生產帶來的廉價而庸俗的“歐式符號”裝飾元素徹底成為了主導建築形式語言，並捨棄了陽臺、露臺等日常生活中非常重要的功能空間。
▼舟山民居演變
▼第二、三代漁村民居照片
▼立面設計概念
▼立面和入口透視
我們決定採用去裝飾化的方式，通過建築自身的元素定義空間形態。改造前的住宅平面佈局希望能夠有儘可能多的使用面積而忽略了建築空間與海的互動關係。於是在朝向大海的一側，我們植入了“陽臺”元素對原有建築格局進行干預，產生了一個新的看海界面。新加的陽臺不但豐富了建築面對自然過渡的空間層次，也形成了“框景”的效果。
▼入口局部
受建築師伍重在馬略卡島自宅的啟發，這種有限定性的“框景”使得從每個房間看出去，都可以得到屬於自己的那一片不同的海景。相比於那些格外開闊的海景視野，這種處理方式卻反而提供了一種更加強烈的途徑，讓人們可以自內而外的去感知建築外的世界。
當房間的主角是一個為你提供觀看外部世界的“框”的時候，你發現大海和那些島嶼會愈發清晰、甚至充滿張力的呈現在你的面前。另外一方面，“框景”也為房間裡的人很好地迴避了當今的漁村亂象，從而更加專注眼前這一片海帶來的寧靜。
▼海景一側互動界面
▼從早餐區看院子
▼窗景
在南側朝向山和道路的一側，陽臺功能的加入帶來了跌落錯動的建築形體，與山呼應，簡潔有力，同時對從村鎮前來的人們來說也增加了可辨識度。我們希望改造後的建築在表層的粗糲中帶著柔軟的性格，就像海邊礁石上長出的花，堅韌不拔。我們也試圖尋找在剝離了庸俗的裝飾符號之後可能產生的樸素的建築特徵：它是功能性的和在地性的；也是文學的和生活方式的
。我們希望這種樸素的建築語言，能夠讓漁村鄉鄰看到在流行的“歐式”立面之外的建築可能性，從而讓向海而生的人們在建造宅院的時候能將生活方式作為首要考量因素，而不僅僅是通過跟風庸俗的裝飾符號來尋求自我的身份認同。
▼山景一側互動界面
▼三層客廳
過去，在漁村裡的大樹下，總是聚集著一撥撥親戚鄰里在拉著家常。我們希望在設計中將這種生活方式在新的場所裡保留下來。原有場地的高差在設計中得以保留，並用以路徑引導的方式定義出在運動中的連續景觀體驗：從場地西北側較低處的院子入口的大樹旁，背對著大海進門，沿著西側高大的圍牆拾階而上，徑直進入室內或者側身走進大樹蔭庇的觀海平臺，在樹影的搖曳裡靜靜坐下來。觀海平臺藉由場地裡原有的五棵朴樹而形成。這是伴隨著孩童長大，並且經歷了數次颱風，卻仍能在海邊沙地上頑強生長的樹木，因此尤為珍貴。
▼正立面和院子
▼院子和朴樹
在面向大海的方向，建築入口延伸至樹的邊界，形成折線形退讓開闊的場地，場地上以不同的材質層層區分宛如海浪潮水，在大樹的蔭庇下形成天然的休憩場所。大樹下的平臺上，從小在漁村裡長大的主人邀約著村裡的鄉鄰和路過的旅人到此喝茶看海，是童時記憶，也為反哺故里。
▼庭院景觀和海
▼景觀和海鳥瞰
作為一個度假居住場所，其內部公共空間處理也是設計的重點。在建築中，我們設置了兩個不同高度與景觀互動的公共空間：面向大海一側的是與觀海平臺連接的首層大廳，作為餐廳、接待和休閒區功能；以及四層面山的空中客廳，作為四層客房和閣樓房間的公共起居室使用。
▼首層大廳
原有建築的首層大廳層高受限而且柱子較多，因此設計中通過黃和白兩種色調對比分區來營造空間：周圍的黃色區域作為入口、餐廳和茶吧功能；被黃色包裹的中央白色區域作為客廳和前臺功能使用。白色區域的樑柱露明，並通過室內照明將頂棚照亮，烘托出建築結構的自身張力，這種處理方式同時也增加了原本低矮的空間的舒適度。
為了能夠在大廳裡得到更好的觀賞視線，我們在面對大海的一側設計了四扇玻璃推拉門，在涼爽的季節，可以把門完全打開，讓首層大廳和觀海平臺融為一體。
▼入口關係
▼從大廳洞口看早餐區
由於鄉村建造技術的限制，原有建築中產生了小柱跨的密柱空間，對空間劃分不利。然而逆向思維告訴我們，暴露現狀結構和藉由材料對比，可以借用建築元素本身營造出一種抽象的體驗。它仍然是簡潔、樸素的，並且時刻讓人們關注遠方的海面和島嶼。在這裡，客人們可以靜靜地待上一整天，感受在密柱空間的紀念性和臨海起居空間的日常性之間不停轉換的體驗。
▼首層大廳分析圖
▼大廳密柱空間
海街11號民宿酒店改造項目，自設計到施工持續近一年。由於當地管理政策的變化和繁雜的鄰里關係，設計落地過程相當不易。項目落成時，每天都能看到路過的鄉鄰和遊客們好奇地張望打量，詢問點評。這更加堅定了我們希望能夠藉助樸素的語言和建築元素本身來探索漁村下一代建築可能性的信心，並希望能夠藉助這種建築和空間形式帶給人們新的空間認知，發展在地性的生活方式。
▼樓梯和走廊空間
來自 MAT超級建築事務所 對gooood的分享
2018年8月的某一天，一個朋友找到我們，說舟山朱家尖島上的老家正在翻建房子，房子正對著大海，他們想做一個海邊的民宿酒店。朋友夫婦倆都是電影人，很早就跟我們描述過海邊漁村的寧靜和嚮往的簡單生活方式，村裡只有幾十戶人家，過去每到夏天，他們就回到村裡，拍拍片子、寫寫劇本，看著傍晚回來的漁船和遠處海平面上星星點點的燈。
▼正立面全景
回憶總是比現實美好，近兩年開始，村裡開始掀起了翻建房子的熱潮， 我們第一次去項目現場的時候，看到滿山遍野正在建設中的“歐式”大別墅，就如同在浙江其他城市近郊農村的光景完全一樣。寧靜的漁村已然成為一個大工地，熱火朝天蓋房子的同時也充滿了焦躁和不安。
▼樟州灣漁港
▼漁村變成了大工地
項目基地在村子的最西北邊，面對海灣和一片沙灘。我們接手的時候，三層建築主體已經封頂，房子是磚混結構，東北側朝向大海，南側面對山和通往村鎮的道路。建築的東西兩側的鄰居家也在同步進行住宅翻建，建築之間都只留出兩米的通道，非常緊湊。
設計任務是在這樣的條件下做出一個有12間客房的民宿酒店。設計之初，面對充斥漁村的“歐式”建築立面符號語言的壓迫，我們本能地開始抵抗，並希望能夠在建築學的語境中尋找方法，以此來掙脫漁村的時空撕裂感，帶來另一種在地的建築可能性。
▼場地面對著大海和沙灘
曾經在西南歐漫長海岸線上的旅行經歷或許能夠給我們帶來一些啟發，讓我們從狹隘的形式語言和狂熱的消費世界中獲得救贖。柯布西耶曾經這樣形容卡普里島的房子：“一座岩石的延續、一叢島嶼的分支，如同建築地衣從卡普里島的土地中生長出來，成為凝視自然的工具”。
在那些由石灰岩和花崗岩建築構成的堅固的村落，生長於海邊山坡上，與大地緊密相連，既有常年抵抗海風的粗糲性格，又有很強的在地性。舟山的諸多海島上，漁村的建築形態也經歷了幾次演變：最早期的村落一般在背風的山嶴裡，建築多由花崗岩和塊石砌築而成的單層坡頂石頭房；第二階段的翻建後大多是有二層外廊的磚瓦小樓，建築多為磚混結構，樓板和陽臺普遍採用水泥預製板；近年的第三階段的翻建使房子層數又一次加大，同時，由大規模工業化生產帶來的廉價而庸俗的“歐式符號”裝飾元素徹底成為了主導建築形式語言，並捨棄了陽臺、露臺等日常生活中非常重要的功能空間。
▼舟山民居演變
▼第二、三代漁村民居照片
▼立面設計概念
▼立面和入口透視
我們決定採用去裝飾化的方式，通過建築自身的元素定義空間形態。改造前的住宅平面佈局希望能夠有儘可能多的使用面積而忽略了建築空間與海的互動關係。於是在朝向大海的一側，我們植入了“陽臺”元素對原有建築格局進行干預，產生了一個新的看海界面。新加的陽臺不但豐富了建築面對自然過渡的空間層次，也形成了“框景”的效果。
▼入口局部
受建築師伍重在馬略卡島自宅的啟發，這種有限定性的“框景”使得從每個房間看出去，都可以得到屬於自己的那一片不同的海景。相比於那些格外開闊的海景視野，這種處理方式卻反而提供了一種更加強烈的途徑，讓人們可以自內而外的去感知建築外的世界。
當房間的主角是一個為你提供觀看外部世界的“框”的時候，你發現大海和那些島嶼會愈發清晰、甚至充滿張力的呈現在你的面前。另外一方面，“框景”也為房間裡的人很好地迴避了當今的漁村亂象，從而更加專注眼前這一片海帶來的寧靜。
▼海景一側互動界面
▼從早餐區看院子
▼窗景
在南側朝向山和道路的一側，陽臺功能的加入帶來了跌落錯動的建築形體，與山呼應，簡潔有力，同時對從村鎮前來的人們來說也增加了可辨識度。我們希望改造後的建築在表層的粗糲中帶著柔軟的性格，就像海邊礁石上長出的花，堅韌不拔。我們也試圖尋找在剝離了庸俗的裝飾符號之後可能產生的樸素的建築特徵：它是功能性的和在地性的；也是文學的和生活方式的
。我們希望這種樸素的建築語言，能夠讓漁村鄉鄰看到在流行的“歐式”立面之外的建築可能性，從而讓向海而生的人們在建造宅院的時候能將生活方式作為首要考量因素，而不僅僅是通過跟風庸俗的裝飾符號來尋求自我的身份認同。
▼山景一側互動界面
▼三層客廳
過去，在漁村裡的大樹下，總是聚集著一撥撥親戚鄰里在拉著家常。我們希望在設計中將這種生活方式在新的場所裡保留下來。原有場地的高差在設計中得以保留，並用以路徑引導的方式定義出在運動中的連續景觀體驗：從場地西北側較低處的院子入口的大樹旁，背對著大海進門，沿著西側高大的圍牆拾階而上，徑直進入室內或者側身走進大樹蔭庇的觀海平臺，在樹影的搖曳裡靜靜坐下來。觀海平臺藉由場地裡原有的五棵朴樹而形成。這是伴隨著孩童長大，並且經歷了數次颱風，卻仍能在海邊沙地上頑強生長的樹木，因此尤為珍貴。
▼正立面和院子
▼院子和朴樹
在面向大海的方向，建築入口延伸至樹的邊界，形成折線形退讓開闊的場地，場地上以不同的材質層層區分宛如海浪潮水，在大樹的蔭庇下形成天然的休憩場所。大樹下的平臺上，從小在漁村裡長大的主人邀約著村裡的鄉鄰和路過的旅人到此喝茶看海，是童時記憶，也為反哺故里。
▼庭院景觀和海
▼景觀和海鳥瞰
作為一個度假居住場所，其內部公共空間處理也是設計的重點。在建築中，我們設置了兩個不同高度與景觀互動的公共空間：面向大海一側的是與觀海平臺連接的首層大廳，作為餐廳、接待和休閒區功能；以及四層面山的空中客廳，作為四層客房和閣樓房間的公共起居室使用。
▼首層大廳
原有建築的首層大廳層高受限而且柱子較多，因此設計中通過黃和白兩種色調對比分區來營造空間：周圍的黃色區域作為入口、餐廳和茶吧功能；被黃色包裹的中央白色區域作為客廳和前臺功能使用。白色區域的樑柱露明，並通過室內照明將頂棚照亮，烘托出建築結構的自身張力，這種處理方式同時也增加了原本低矮的空間的舒適度。
為了能夠在大廳裡得到更好的觀賞視線，我們在面對大海的一側設計了四扇玻璃推拉門，在涼爽的季節，可以把門完全打開，讓首層大廳和觀海平臺融為一體。
▼入口關係
▼從大廳洞口看早餐區
由於鄉村建造技術的限制，原有建築中產生了小柱跨的密柱空間，對空間劃分不利。然而逆向思維告訴我們，暴露現狀結構和藉由材料對比，可以借用建築元素本身營造出一種抽象的體驗。它仍然是簡潔、樸素的，並且時刻讓人們關注遠方的海面和島嶼。在這裡，客人們可以靜靜地待上一整天，感受在密柱空間的紀念性和臨海起居空間的日常性之間不停轉換的體驗。
▼首層大廳分析圖
▼大廳密柱空間
海街11號民宿酒店改造項目，自設計到施工持續近一年。由於當地管理政策的變化和繁雜的鄰里關係，設計落地過程相當不易。項目落成時，每天都能看到路過的鄉鄰和遊客們好奇地張望打量，詢問點評。這更加堅定了我們希望能夠藉助樸素的語言和建築元素本身來探索漁村下一代建築可能性的信心，並希望能夠藉助這種建築和空間形式帶給人們新的空間認知，發展在地性的生活方式。
▼樓梯和走廊空間
來自 MAT超級建築事務所 對gooood的分享
2018年8月的某一天，一個朋友找到我們，說舟山朱家尖島上的老家正在翻建房子，房子正對著大海，他們想做一個海邊的民宿酒店。朋友夫婦倆都是電影人，很早就跟我們描述過海邊漁村的寧靜和嚮往的簡單生活方式，村裡只有幾十戶人家，過去每到夏天，他們就回到村裡，拍拍片子、寫寫劇本，看著傍晚回來的漁船和遠處海平面上星星點點的燈。
▼正立面全景
回憶總是比現實美好，近兩年開始，村裡開始掀起了翻建房子的熱潮， 我們第一次去項目現場的時候，看到滿山遍野正在建設中的“歐式”大別墅，就如同在浙江其他城市近郊農村的光景完全一樣。寧靜的漁村已然成為一個大工地，熱火朝天蓋房子的同時也充滿了焦躁和不安。
▼樟州灣漁港
▼漁村變成了大工地
項目基地在村子的最西北邊，面對海灣和一片沙灘。我們接手的時候，三層建築主體已經封頂，房子是磚混結構，東北側朝向大海，南側面對山和通往村鎮的道路。建築的東西兩側的鄰居家也在同步進行住宅翻建，建築之間都只留出兩米的通道，非常緊湊。
設計任務是在這樣的條件下做出一個有12間客房的民宿酒店。設計之初，面對充斥漁村的“歐式”建築立面符號語言的壓迫，我們本能地開始抵抗，並希望能夠在建築學的語境中尋找方法，以此來掙脫漁村的時空撕裂感，帶來另一種在地的建築可能性。
▼場地面對著大海和沙灘
曾經在西南歐漫長海岸線上的旅行經歷或許能夠給我們帶來一些啟發，讓我們從狹隘的形式語言和狂熱的消費世界中獲得救贖。柯布西耶曾經這樣形容卡普里島的房子：“一座岩石的延續、一叢島嶼的分支，如同建築地衣從卡普里島的土地中生長出來，成為凝視自然的工具”。
在那些由石灰岩和花崗岩建築構成的堅固的村落，生長於海邊山坡上，與大地緊密相連，既有常年抵抗海風的粗糲性格，又有很強的在地性。舟山的諸多海島上，漁村的建築形態也經歷了幾次演變：最早期的村落一般在背風的山嶴裡，建築多由花崗岩和塊石砌築而成的單層坡頂石頭房；第二階段的翻建後大多是有二層外廊的磚瓦小樓，建築多為磚混結構，樓板和陽臺普遍採用水泥預製板；近年的第三階段的翻建使房子層數又一次加大，同時，由大規模工業化生產帶來的廉價而庸俗的“歐式符號”裝飾元素徹底成為了主導建築形式語言，並捨棄了陽臺、露臺等日常生活中非常重要的功能空間。
▼舟山民居演變
▼第二、三代漁村民居照片
▼立面設計概念
▼立面和入口透視
我們決定採用去裝飾化的方式，通過建築自身的元素定義空間形態。改造前的住宅平面佈局希望能夠有儘可能多的使用面積而忽略了建築空間與海的互動關係。於是在朝向大海的一側，我們植入了“陽臺”元素對原有建築格局進行干預，產生了一個新的看海界面。新加的陽臺不但豐富了建築面對自然過渡的空間層次，也形成了“框景”的效果。
▼入口局部
受建築師伍重在馬略卡島自宅的啟發，這種有限定性的“框景”使得從每個房間看出去，都可以得到屬於自己的那一片不同的海景。相比於那些格外開闊的海景視野，這種處理方式卻反而提供了一種更加強烈的途徑，讓人們可以自內而外的去感知建築外的世界。
當房間的主角是一個為你提供觀看外部世界的“框”的時候，你發現大海和那些島嶼會愈發清晰、甚至充滿張力的呈現在你的面前。另外一方面，“框景”也為房間裡的人很好地迴避了當今的漁村亂象，從而更加專注眼前這一片海帶來的寧靜。
▼海景一側互動界面
▼從早餐區看院子
▼窗景
在南側朝向山和道路的一側，陽臺功能的加入帶來了跌落錯動的建築形體，與山呼應，簡潔有力，同時對從村鎮前來的人們來說也增加了可辨識度。我們希望改造後的建築在表層的粗糲中帶著柔軟的性格，就像海邊礁石上長出的花，堅韌不拔。我們也試圖尋找在剝離了庸俗的裝飾符號之後可能產生的樸素的建築特徵：它是功能性的和在地性的；也是文學的和生活方式的
。我們希望這種樸素的建築語言，能夠讓漁村鄉鄰看到在流行的“歐式”立面之外的建築可能性，從而讓向海而生的人們在建造宅院的時候能將生活方式作為首要考量因素，而不僅僅是通過跟風庸俗的裝飾符號來尋求自我的身份認同。
▼山景一側互動界面
▼三層客廳
過去，在漁村裡的大樹下，總是聚集著一撥撥親戚鄰里在拉著家常。我們希望在設計中將這種生活方式在新的場所裡保留下來。原有場地的高差在設計中得以保留，並用以路徑引導的方式定義出在運動中的連續景觀體驗：從場地西北側較低處的院子入口的大樹旁，背對著大海進門，沿著西側高大的圍牆拾階而上，徑直進入室內或者側身走進大樹蔭庇的觀海平臺，在樹影的搖曳裡靜靜坐下來。觀海平臺藉由場地裡原有的五棵朴樹而形成。這是伴隨著孩童長大，並且經歷了數次颱風，卻仍能在海邊沙地上頑強生長的樹木，因此尤為珍貴。
▼正立面和院子
▼院子和朴樹
在面向大海的方向，建築入口延伸至樹的邊界，形成折線形退讓開闊的場地，場地上以不同的材質層層區分宛如海浪潮水，在大樹的蔭庇下形成天然的休憩場所。大樹下的平臺上，從小在漁村裡長大的主人邀約著村裡的鄉鄰和路過的旅人到此喝茶看海，是童時記憶，也為反哺故里。
▼庭院景觀和海
▼景觀和海鳥瞰
作為一個度假居住場所，其內部公共空間處理也是設計的重點。在建築中，我們設置了兩個不同高度與景觀互動的公共空間：面向大海一側的是與觀海平臺連接的首層大廳，作為餐廳、接待和休閒區功能；以及四層面山的空中客廳，作為四層客房和閣樓房間的公共起居室使用。
▼首層大廳
原有建築的首層大廳層高受限而且柱子較多，因此設計中通過黃和白兩種色調對比分區來營造空間：周圍的黃色區域作為入口、餐廳和茶吧功能；被黃色包裹的中央白色區域作為客廳和前臺功能使用。白色區域的樑柱露明，並通過室內照明將頂棚照亮，烘托出建築結構的自身張力，這種處理方式同時也增加了原本低矮的空間的舒適度。
為了能夠在大廳裡得到更好的觀賞視線，我們在面對大海的一側設計了四扇玻璃推拉門，在涼爽的季節，可以把門完全打開，讓首層大廳和觀海平臺融為一體。
▼入口關係
▼從大廳洞口看早餐區
由於鄉村建造技術的限制，原有建築中產生了小柱跨的密柱空間，對空間劃分不利。然而逆向思維告訴我們，暴露現狀結構和藉由材料對比，可以借用建築元素本身營造出一種抽象的體驗。它仍然是簡潔、樸素的，並且時刻讓人們關注遠方的海面和島嶼。在這裡，客人們可以靜靜地待上一整天，感受在密柱空間的紀念性和臨海起居空間的日常性之間不停轉換的體驗。
▼首層大廳分析圖
▼大廳密柱空間
海街11號民宿酒店改造項目，自設計到施工持續近一年。由於當地管理政策的變化和繁雜的鄰里關係，設計落地過程相當不易。項目落成時，每天都能看到路過的鄉鄰和遊客們好奇地張望打量，詢問點評。這更加堅定了我們希望能夠藉助樸素的語言和建築元素本身來探索漁村下一代建築可能性的信心，並希望能夠藉助這種建築和空間形式帶給人們新的空間認知，發展在地性的生活方式。
▼樓梯和走廊空間
來自 MAT超級建築事務所 對gooood的分享
2018年8月的某一天，一個朋友找到我們，說舟山朱家尖島上的老家正在翻建房子，房子正對著大海，他們想做一個海邊的民宿酒店。朋友夫婦倆都是電影人，很早就跟我們描述過海邊漁村的寧靜和嚮往的簡單生活方式，村裡只有幾十戶人家，過去每到夏天，他們就回到村裡，拍拍片子、寫寫劇本，看著傍晚回來的漁船和遠處海平面上星星點點的燈。
▼正立面全景
回憶總是比現實美好，近兩年開始，村裡開始掀起了翻建房子的熱潮， 我們第一次去項目現場的時候，看到滿山遍野正在建設中的“歐式”大別墅，就如同在浙江其他城市近郊農村的光景完全一樣。寧靜的漁村已然成為一個大工地，熱火朝天蓋房子的同時也充滿了焦躁和不安。
▼樟州灣漁港
▼漁村變成了大工地
項目基地在村子的最西北邊，面對海灣和一片沙灘。我們接手的時候，三層建築主體已經封頂，房子是磚混結構，東北側朝向大海，南側面對山和通往村鎮的道路。建築的東西兩側的鄰居家也在同步進行住宅翻建，建築之間都只留出兩米的通道，非常緊湊。
設計任務是在這樣的條件下做出一個有12間客房的民宿酒店。設計之初，面對充斥漁村的“歐式”建築立面符號語言的壓迫，我們本能地開始抵抗，並希望能夠在建築學的語境中尋找方法，以此來掙脫漁村的時空撕裂感，帶來另一種在地的建築可能性。
▼場地面對著大海和沙灘
曾經在西南歐漫長海岸線上的旅行經歷或許能夠給我們帶來一些啟發，讓我們從狹隘的形式語言和狂熱的消費世界中獲得救贖。柯布西耶曾經這樣形容卡普里島的房子：“一座岩石的延續、一叢島嶼的分支，如同建築地衣從卡普里島的土地中生長出來，成為凝視自然的工具”。
在那些由石灰岩和花崗岩建築構成的堅固的村落，生長於海邊山坡上，與大地緊密相連，既有常年抵抗海風的粗糲性格，又有很強的在地性。舟山的諸多海島上，漁村的建築形態也經歷了幾次演變：最早期的村落一般在背風的山嶴裡，建築多由花崗岩和塊石砌築而成的單層坡頂石頭房；第二階段的翻建後大多是有二層外廊的磚瓦小樓，建築多為磚混結構，樓板和陽臺普遍採用水泥預製板；近年的第三階段的翻建使房子層數又一次加大，同時，由大規模工業化生產帶來的廉價而庸俗的“歐式符號”裝飾元素徹底成為了主導建築形式語言，並捨棄了陽臺、露臺等日常生活中非常重要的功能空間。
▼舟山民居演變
▼第二、三代漁村民居照片
▼立面設計概念
▼立面和入口透視
我們決定採用去裝飾化的方式，通過建築自身的元素定義空間形態。改造前的住宅平面佈局希望能夠有儘可能多的使用面積而忽略了建築空間與海的互動關係。於是在朝向大海的一側，我們植入了“陽臺”元素對原有建築格局進行干預，產生了一個新的看海界面。新加的陽臺不但豐富了建築面對自然過渡的空間層次，也形成了“框景”的效果。
▼入口局部
受建築師伍重在馬略卡島自宅的啟發，這種有限定性的“框景”使得從每個房間看出去，都可以得到屬於自己的那一片不同的海景。相比於那些格外開闊的海景視野，這種處理方式卻反而提供了一種更加強烈的途徑，讓人們可以自內而外的去感知建築外的世界。
當房間的主角是一個為你提供觀看外部世界的“框”的時候，你發現大海和那些島嶼會愈發清晰、甚至充滿張力的呈現在你的面前。另外一方面，“框景”也為房間裡的人很好地迴避了當今的漁村亂象，從而更加專注眼前這一片海帶來的寧靜。
▼海景一側互動界面
▼從早餐區看院子
▼窗景
在南側朝向山和道路的一側，陽臺功能的加入帶來了跌落錯動的建築形體，與山呼應，簡潔有力，同時對從村鎮前來的人們來說也增加了可辨識度。我們希望改造後的建築在表層的粗糲中帶著柔軟的性格，就像海邊礁石上長出的花，堅韌不拔。我們也試圖尋找在剝離了庸俗的裝飾符號之後可能產生的樸素的建築特徵：它是功能性的和在地性的；也是文學的和生活方式的
。我們希望這種樸素的建築語言，能夠讓漁村鄉鄰看到在流行的“歐式”立面之外的建築可能性，從而讓向海而生的人們在建造宅院的時候能將生活方式作為首要考量因素，而不僅僅是通過跟風庸俗的裝飾符號來尋求自我的身份認同。
▼山景一側互動界面
▼三層客廳
過去，在漁村裡的大樹下，總是聚集著一撥撥親戚鄰里在拉著家常。我們希望在設計中將這種生活方式在新的場所裡保留下來。原有場地的高差在設計中得以保留，並用以路徑引導的方式定義出在運動中的連續景觀體驗：從場地西北側較低處的院子入口的大樹旁，背對著大海進門，沿著西側高大的圍牆拾階而上，徑直進入室內或者側身走進大樹蔭庇的觀海平臺，在樹影的搖曳裡靜靜坐下來。觀海平臺藉由場地裡原有的五棵朴樹而形成。這是伴隨著孩童長大，並且經歷了數次颱風，卻仍能在海邊沙地上頑強生長的樹木，因此尤為珍貴。
▼正立面和院子
▼院子和朴樹
在面向大海的方向，建築入口延伸至樹的邊界，形成折線形退讓開闊的場地，場地上以不同的材質層層區分宛如海浪潮水，在大樹的蔭庇下形成天然的休憩場所。大樹下的平臺上，從小在漁村裡長大的主人邀約著村裡的鄉鄰和路過的旅人到此喝茶看海，是童時記憶，也為反哺故里。
▼庭院景觀和海
▼景觀和海鳥瞰
作為一個度假居住場所，其內部公共空間處理也是設計的重點。在建築中，我們設置了兩個不同高度與景觀互動的公共空間：面向大海一側的是與觀海平臺連接的首層大廳，作為餐廳、接待和休閒區功能；以及四層面山的空中客廳，作為四層客房和閣樓房間的公共起居室使用。
▼首層大廳
原有建築的首層大廳層高受限而且柱子較多，因此設計中通過黃和白兩種色調對比分區來營造空間：周圍的黃色區域作為入口、餐廳和茶吧功能；被黃色包裹的中央白色區域作為客廳和前臺功能使用。白色區域的樑柱露明，並通過室內照明將頂棚照亮，烘托出建築結構的自身張力，這種處理方式同時也增加了原本低矮的空間的舒適度。
為了能夠在大廳裡得到更好的觀賞視線，我們在面對大海的一側設計了四扇玻璃推拉門，在涼爽的季節，可以把門完全打開，讓首層大廳和觀海平臺融為一體。
▼入口關係
▼從大廳洞口看早餐區
由於鄉村建造技術的限制，原有建築中產生了小柱跨的密柱空間，對空間劃分不利。然而逆向思維告訴我們，暴露現狀結構和藉由材料對比，可以借用建築元素本身營造出一種抽象的體驗。它仍然是簡潔、樸素的，並且時刻讓人們關注遠方的海面和島嶼。在這裡，客人們可以靜靜地待上一整天，感受在密柱空間的紀念性和臨海起居空間的日常性之間不停轉換的體驗。
▼首層大廳分析圖
▼大廳密柱空間
海街11號民宿酒店改造項目，自設計到施工持續近一年。由於當地管理政策的變化和繁雜的鄰里關係，設計落地過程相當不易。項目落成時，每天都能看到路過的鄉鄰和遊客們好奇地張望打量，詢問點評。這更加堅定了我們希望能夠藉助樸素的語言和建築元素本身來探索漁村下一代建築可能性的信心，並希望能夠藉助這種建築和空間形式帶給人們新的空間認知，發展在地性的生活方式。
▼樓梯和走廊空間
▼客房內部
來自 MAT超級建築事務所 對gooood的分享
2018年8月的某一天，一個朋友找到我們，說舟山朱家尖島上的老家正在翻建房子，房子正對著大海，他們想做一個海邊的民宿酒店。朋友夫婦倆都是電影人，很早就跟我們描述過海邊漁村的寧靜和嚮往的簡單生活方式，村裡只有幾十戶人家，過去每到夏天，他們就回到村裡，拍拍片子、寫寫劇本，看著傍晚回來的漁船和遠處海平面上星星點點的燈。
▼正立面全景
回憶總是比現實美好，近兩年開始，村裡開始掀起了翻建房子的熱潮， 我們第一次去項目現場的時候，看到滿山遍野正在建設中的“歐式”大別墅，就如同在浙江其他城市近郊農村的光景完全一樣。寧靜的漁村已然成為一個大工地，熱火朝天蓋房子的同時也充滿了焦躁和不安。
▼樟州灣漁港
▼漁村變成了大工地
項目基地在村子的最西北邊，面對海灣和一片沙灘。我們接手的時候，三層建築主體已經封頂，房子是磚混結構，東北側朝向大海，南側面對山和通往村鎮的道路。建築的東西兩側的鄰居家也在同步進行住宅翻建，建築之間都只留出兩米的通道，非常緊湊。
設計任務是在這樣的條件下做出一個有12間客房的民宿酒店。設計之初，面對充斥漁村的“歐式”建築立面符號語言的壓迫，我們本能地開始抵抗，並希望能夠在建築學的語境中尋找方法，以此來掙脫漁村的時空撕裂感，帶來另一種在地的建築可能性。
▼場地面對著大海和沙灘
曾經在西南歐漫長海岸線上的旅行經歷或許能夠給我們帶來一些啟發，讓我們從狹隘的形式語言和狂熱的消費世界中獲得救贖。柯布西耶曾經這樣形容卡普里島的房子：“一座岩石的延續、一叢島嶼的分支，如同建築地衣從卡普里島的土地中生長出來，成為凝視自然的工具”。
在那些由石灰岩和花崗岩建築構成的堅固的村落，生長於海邊山坡上，與大地緊密相連，既有常年抵抗海風的粗糲性格，又有很強的在地性。舟山的諸多海島上，漁村的建築形態也經歷了幾次演變：最早期的村落一般在背風的山嶴裡，建築多由花崗岩和塊石砌築而成的單層坡頂石頭房；第二階段的翻建後大多是有二層外廊的磚瓦小樓，建築多為磚混結構，樓板和陽臺普遍採用水泥預製板；近年的第三階段的翻建使房子層數又一次加大，同時，由大規模工業化生產帶來的廉價而庸俗的“歐式符號”裝飾元素徹底成為了主導建築形式語言，並捨棄了陽臺、露臺等日常生活中非常重要的功能空間。
▼舟山民居演變
▼第二、三代漁村民居照片
▼立面設計概念
▼立面和入口透視
我們決定採用去裝飾化的方式，通過建築自身的元素定義空間形態。改造前的住宅平面佈局希望能夠有儘可能多的使用面積而忽略了建築空間與海的互動關係。於是在朝向大海的一側，我們植入了“陽臺”元素對原有建築格局進行干預，產生了一個新的看海界面。新加的陽臺不但豐富了建築面對自然過渡的空間層次，也形成了“框景”的效果。
▼入口局部
受建築師伍重在馬略卡島自宅的啟發，這種有限定性的“框景”使得從每個房間看出去，都可以得到屬於自己的那一片不同的海景。相比於那些格外開闊的海景視野，這種處理方式卻反而提供了一種更加強烈的途徑，讓人們可以自內而外的去感知建築外的世界。
當房間的主角是一個為你提供觀看外部世界的“框”的時候，你發現大海和那些島嶼會愈發清晰、甚至充滿張力的呈現在你的面前。另外一方面，“框景”也為房間裡的人很好地迴避了當今的漁村亂象，從而更加專注眼前這一片海帶來的寧靜。
▼海景一側互動界面
▼從早餐區看院子
▼窗景
在南側朝向山和道路的一側，陽臺功能的加入帶來了跌落錯動的建築形體，與山呼應，簡潔有力，同時對從村鎮前來的人們來說也增加了可辨識度。我們希望改造後的建築在表層的粗糲中帶著柔軟的性格，就像海邊礁石上長出的花，堅韌不拔。我們也試圖尋找在剝離了庸俗的裝飾符號之後可能產生的樸素的建築特徵：它是功能性的和在地性的；也是文學的和生活方式的
。我們希望這種樸素的建築語言，能夠讓漁村鄉鄰看到在流行的“歐式”立面之外的建築可能性，從而讓向海而生的人們在建造宅院的時候能將生活方式作為首要考量因素，而不僅僅是通過跟風庸俗的裝飾符號來尋求自我的身份認同。
▼山景一側互動界面
▼三層客廳
過去，在漁村裡的大樹下，總是聚集著一撥撥親戚鄰里在拉著家常。我們希望在設計中將這種生活方式在新的場所裡保留下來。原有場地的高差在設計中得以保留，並用以路徑引導的方式定義出在運動中的連續景觀體驗：從場地西北側較低處的院子入口的大樹旁，背對著大海進門，沿著西側高大的圍牆拾階而上，徑直進入室內或者側身走進大樹蔭庇的觀海平臺，在樹影的搖曳裡靜靜坐下來。觀海平臺藉由場地裡原有的五棵朴樹而形成。這是伴隨著孩童長大，並且經歷了數次颱風，卻仍能在海邊沙地上頑強生長的樹木，因此尤為珍貴。
▼正立面和院子
▼院子和朴樹
在面向大海的方向，建築入口延伸至樹的邊界，形成折線形退讓開闊的場地，場地上以不同的材質層層區分宛如海浪潮水，在大樹的蔭庇下形成天然的休憩場所。大樹下的平臺上，從小在漁村裡長大的主人邀約著村裡的鄉鄰和路過的旅人到此喝茶看海，是童時記憶，也為反哺故里。
▼庭院景觀和海
▼景觀和海鳥瞰
作為一個度假居住場所，其內部公共空間處理也是設計的重點。在建築中，我們設置了兩個不同高度與景觀互動的公共空間：面向大海一側的是與觀海平臺連接的首層大廳，作為餐廳、接待和休閒區功能；以及四層面山的空中客廳，作為四層客房和閣樓房間的公共起居室使用。
▼首層大廳
原有建築的首層大廳層高受限而且柱子較多，因此設計中通過黃和白兩種色調對比分區來營造空間：周圍的黃色區域作為入口、餐廳和茶吧功能；被黃色包裹的中央白色區域作為客廳和前臺功能使用。白色區域的樑柱露明，並通過室內照明將頂棚照亮，烘托出建築結構的自身張力，這種處理方式同時也增加了原本低矮的空間的舒適度。
為了能夠在大廳裡得到更好的觀賞視線，我們在面對大海的一側設計了四扇玻璃推拉門，在涼爽的季節，可以把門完全打開，讓首層大廳和觀海平臺融為一體。
▼入口關係
▼從大廳洞口看早餐區
由於鄉村建造技術的限制，原有建築中產生了小柱跨的密柱空間，對空間劃分不利。然而逆向思維告訴我們，暴露現狀結構和藉由材料對比，可以借用建築元素本身營造出一種抽象的體驗。它仍然是簡潔、樸素的，並且時刻讓人們關注遠方的海面和島嶼。在這裡，客人們可以靜靜地待上一整天，感受在密柱空間的紀念性和臨海起居空間的日常性之間不停轉換的體驗。
▼首層大廳分析圖
▼大廳密柱空間
海街11號民宿酒店改造項目，自設計到施工持續近一年。由於當地管理政策的變化和繁雜的鄰里關係，設計落地過程相當不易。項目落成時，每天都能看到路過的鄉鄰和遊客們好奇地張望打量，詢問點評。這更加堅定了我們希望能夠藉助樸素的語言和建築元素本身來探索漁村下一代建築可能性的信心，並希望能夠藉助這種建築和空間形式帶給人們新的空間認知，發展在地性的生活方式。
▼樓梯和走廊空間
▼客房內部
來自 MAT超級建築事務所 對gooood的分享
2018年8月的某一天，一個朋友找到我們，說舟山朱家尖島上的老家正在翻建房子，房子正對著大海，他們想做一個海邊的民宿酒店。朋友夫婦倆都是電影人，很早就跟我們描述過海邊漁村的寧靜和嚮往的簡單生活方式，村裡只有幾十戶人家，過去每到夏天，他們就回到村裡，拍拍片子、寫寫劇本，看著傍晚回來的漁船和遠處海平面上星星點點的燈。
▼正立面全景
回憶總是比現實美好，近兩年開始，村裡開始掀起了翻建房子的熱潮， 我們第一次去項目現場的時候，看到滿山遍野正在建設中的“歐式”大別墅，就如同在浙江其他城市近郊農村的光景完全一樣。寧靜的漁村已然成為一個大工地，熱火朝天蓋房子的同時也充滿了焦躁和不安。
▼樟州灣漁港
▼漁村變成了大工地
項目基地在村子的最西北邊，面對海灣和一片沙灘。我們接手的時候，三層建築主體已經封頂，房子是磚混結構，東北側朝向大海，南側面對山和通往村鎮的道路。建築的東西兩側的鄰居家也在同步進行住宅翻建，建築之間都只留出兩米的通道，非常緊湊。
設計任務是在這樣的條件下做出一個有12間客房的民宿酒店。設計之初，面對充斥漁村的“歐式”建築立面符號語言的壓迫，我們本能地開始抵抗，並希望能夠在建築學的語境中尋找方法，以此來掙脫漁村的時空撕裂感，帶來另一種在地的建築可能性。
▼場地面對著大海和沙灘
曾經在西南歐漫長海岸線上的旅行經歷或許能夠給我們帶來一些啟發，讓我們從狹隘的形式語言和狂熱的消費世界中獲得救贖。柯布西耶曾經這樣形容卡普里島的房子：“一座岩石的延續、一叢島嶼的分支，如同建築地衣從卡普里島的土地中生長出來，成為凝視自然的工具”。
在那些由石灰岩和花崗岩建築構成的堅固的村落，生長於海邊山坡上，與大地緊密相連，既有常年抵抗海風的粗糲性格，又有很強的在地性。舟山的諸多海島上，漁村的建築形態也經歷了幾次演變：最早期的村落一般在背風的山嶴裡，建築多由花崗岩和塊石砌築而成的單層坡頂石頭房；第二階段的翻建後大多是有二層外廊的磚瓦小樓，建築多為磚混結構，樓板和陽臺普遍採用水泥預製板；近年的第三階段的翻建使房子層數又一次加大，同時，由大規模工業化生產帶來的廉價而庸俗的“歐式符號”裝飾元素徹底成為了主導建築形式語言，並捨棄了陽臺、露臺等日常生活中非常重要的功能空間。
▼舟山民居演變
▼第二、三代漁村民居照片
▼立面設計概念
▼立面和入口透視
我們決定採用去裝飾化的方式，通過建築自身的元素定義空間形態。改造前的住宅平面佈局希望能夠有儘可能多的使用面積而忽略了建築空間與海的互動關係。於是在朝向大海的一側，我們植入了“陽臺”元素對原有建築格局進行干預，產生了一個新的看海界面。新加的陽臺不但豐富了建築面對自然過渡的空間層次，也形成了“框景”的效果。
▼入口局部
受建築師伍重在馬略卡島自宅的啟發，這種有限定性的“框景”使得從每個房間看出去，都可以得到屬於自己的那一片不同的海景。相比於那些格外開闊的海景視野，這種處理方式卻反而提供了一種更加強烈的途徑，讓人們可以自內而外的去感知建築外的世界。
當房間的主角是一個為你提供觀看外部世界的“框”的時候，你發現大海和那些島嶼會愈發清晰、甚至充滿張力的呈現在你的面前。另外一方面，“框景”也為房間裡的人很好地迴避了當今的漁村亂象，從而更加專注眼前這一片海帶來的寧靜。
▼海景一側互動界面
▼從早餐區看院子
▼窗景
在南側朝向山和道路的一側，陽臺功能的加入帶來了跌落錯動的建築形體，與山呼應，簡潔有力，同時對從村鎮前來的人們來說也增加了可辨識度。我們希望改造後的建築在表層的粗糲中帶著柔軟的性格，就像海邊礁石上長出的花，堅韌不拔。我們也試圖尋找在剝離了庸俗的裝飾符號之後可能產生的樸素的建築特徵：它是功能性的和在地性的；也是文學的和生活方式的
。我們希望這種樸素的建築語言，能夠讓漁村鄉鄰看到在流行的“歐式”立面之外的建築可能性，從而讓向海而生的人們在建造宅院的時候能將生活方式作為首要考量因素，而不僅僅是通過跟風庸俗的裝飾符號來尋求自我的身份認同。
▼山景一側互動界面
▼三層客廳
過去，在漁村裡的大樹下，總是聚集著一撥撥親戚鄰里在拉著家常。我們希望在設計中將這種生活方式在新的場所裡保留下來。原有場地的高差在設計中得以保留，並用以路徑引導的方式定義出在運動中的連續景觀體驗：從場地西北側較低處的院子入口的大樹旁，背對著大海進門，沿著西側高大的圍牆拾階而上，徑直進入室內或者側身走進大樹蔭庇的觀海平臺，在樹影的搖曳裡靜靜坐下來。觀海平臺藉由場地裡原有的五棵朴樹而形成。這是伴隨著孩童長大，並且經歷了數次颱風，卻仍能在海邊沙地上頑強生長的樹木，因此尤為珍貴。
▼正立面和院子
▼院子和朴樹
在面向大海的方向，建築入口延伸至樹的邊界，形成折線形退讓開闊的場地，場地上以不同的材質層層區分宛如海浪潮水，在大樹的蔭庇下形成天然的休憩場所。大樹下的平臺上，從小在漁村裡長大的主人邀約著村裡的鄉鄰和路過的旅人到此喝茶看海，是童時記憶，也為反哺故里。
▼庭院景觀和海
▼景觀和海鳥瞰
作為一個度假居住場所，其內部公共空間處理也是設計的重點。在建築中，我們設置了兩個不同高度與景觀互動的公共空間：面向大海一側的是與觀海平臺連接的首層大廳，作為餐廳、接待和休閒區功能；以及四層面山的空中客廳，作為四層客房和閣樓房間的公共起居室使用。
▼首層大廳
原有建築的首層大廳層高受限而且柱子較多，因此設計中通過黃和白兩種色調對比分區來營造空間：周圍的黃色區域作為入口、餐廳和茶吧功能；被黃色包裹的中央白色區域作為客廳和前臺功能使用。白色區域的樑柱露明，並通過室內照明將頂棚照亮，烘托出建築結構的自身張力，這種處理方式同時也增加了原本低矮的空間的舒適度。
為了能夠在大廳裡得到更好的觀賞視線，我們在面對大海的一側設計了四扇玻璃推拉門，在涼爽的季節，可以把門完全打開，讓首層大廳和觀海平臺融為一體。
▼入口關係
▼從大廳洞口看早餐區
由於鄉村建造技術的限制，原有建築中產生了小柱跨的密柱空間，對空間劃分不利。然而逆向思維告訴我們，暴露現狀結構和藉由材料對比，可以借用建築元素本身營造出一種抽象的體驗。它仍然是簡潔、樸素的，並且時刻讓人們關注遠方的海面和島嶼。在這裡，客人們可以靜靜地待上一整天，感受在密柱空間的紀念性和臨海起居空間的日常性之間不停轉換的體驗。
▼首層大廳分析圖
▼大廳密柱空間
海街11號民宿酒店改造項目，自設計到施工持續近一年。由於當地管理政策的變化和繁雜的鄰里關係，設計落地過程相當不易。項目落成時，每天都能看到路過的鄉鄰和遊客們好奇地張望打量，詢問點評。這更加堅定了我們希望能夠藉助樸素的語言和建築元素本身來探索漁村下一代建築可能性的信心，並希望能夠藉助這種建築和空間形式帶給人們新的空間認知，發展在地性的生活方式。
▼樓梯和走廊空間
▼客房內部
來自 MAT超級建築事務所 對gooood的分享
2018年8月的某一天，一個朋友找到我們，說舟山朱家尖島上的老家正在翻建房子，房子正對著大海，他們想做一個海邊的民宿酒店。朋友夫婦倆都是電影人，很早就跟我們描述過海邊漁村的寧靜和嚮往的簡單生活方式，村裡只有幾十戶人家，過去每到夏天，他們就回到村裡，拍拍片子、寫寫劇本，看著傍晚回來的漁船和遠處海平面上星星點點的燈。
▼正立面全景
回憶總是比現實美好，近兩年開始，村裡開始掀起了翻建房子的熱潮， 我們第一次去項目現場的時候，看到滿山遍野正在建設中的“歐式”大別墅，就如同在浙江其他城市近郊農村的光景完全一樣。寧靜的漁村已然成為一個大工地，熱火朝天蓋房子的同時也充滿了焦躁和不安。
▼樟州灣漁港
▼漁村變成了大工地
項目基地在村子的最西北邊，面對海灣和一片沙灘。我們接手的時候，三層建築主體已經封頂，房子是磚混結構，東北側朝向大海，南側面對山和通往村鎮的道路。建築的東西兩側的鄰居家也在同步進行住宅翻建，建築之間都只留出兩米的通道，非常緊湊。
設計任務是在這樣的條件下做出一個有12間客房的民宿酒店。設計之初，面對充斥漁村的“歐式”建築立面符號語言的壓迫，我們本能地開始抵抗，並希望能夠在建築學的語境中尋找方法，以此來掙脫漁村的時空撕裂感，帶來另一種在地的建築可能性。
▼場地面對著大海和沙灘
曾經在西南歐漫長海岸線上的旅行經歷或許能夠給我們帶來一些啟發，讓我們從狹隘的形式語言和狂熱的消費世界中獲得救贖。柯布西耶曾經這樣形容卡普里島的房子：“一座岩石的延續、一叢島嶼的分支，如同建築地衣從卡普里島的土地中生長出來，成為凝視自然的工具”。
在那些由石灰岩和花崗岩建築構成的堅固的村落，生長於海邊山坡上，與大地緊密相連，既有常年抵抗海風的粗糲性格，又有很強的在地性。舟山的諸多海島上，漁村的建築形態也經歷了幾次演變：最早期的村落一般在背風的山嶴裡，建築多由花崗岩和塊石砌築而成的單層坡頂石頭房；第二階段的翻建後大多是有二層外廊的磚瓦小樓，建築多為磚混結構，樓板和陽臺普遍採用水泥預製板；近年的第三階段的翻建使房子層數又一次加大，同時，由大規模工業化生產帶來的廉價而庸俗的“歐式符號”裝飾元素徹底成為了主導建築形式語言，並捨棄了陽臺、露臺等日常生活中非常重要的功能空間。
▼舟山民居演變
▼第二、三代漁村民居照片
▼立面設計概念
▼立面和入口透視
我們決定採用去裝飾化的方式，通過建築自身的元素定義空間形態。改造前的住宅平面佈局希望能夠有儘可能多的使用面積而忽略了建築空間與海的互動關係。於是在朝向大海的一側，我們植入了“陽臺”元素對原有建築格局進行干預，產生了一個新的看海界面。新加的陽臺不但豐富了建築面對自然過渡的空間層次，也形成了“框景”的效果。
▼入口局部
受建築師伍重在馬略卡島自宅的啟發，這種有限定性的“框景”使得從每個房間看出去，都可以得到屬於自己的那一片不同的海景。相比於那些格外開闊的海景視野，這種處理方式卻反而提供了一種更加強烈的途徑，讓人們可以自內而外的去感知建築外的世界。
當房間的主角是一個為你提供觀看外部世界的“框”的時候，你發現大海和那些島嶼會愈發清晰、甚至充滿張力的呈現在你的面前。另外一方面，“框景”也為房間裡的人很好地迴避了當今的漁村亂象，從而更加專注眼前這一片海帶來的寧靜。
▼海景一側互動界面
▼從早餐區看院子
▼窗景
在南側朝向山和道路的一側，陽臺功能的加入帶來了跌落錯動的建築形體，與山呼應，簡潔有力，同時對從村鎮前來的人們來說也增加了可辨識度。我們希望改造後的建築在表層的粗糲中帶著柔軟的性格，就像海邊礁石上長出的花，堅韌不拔。我們也試圖尋找在剝離了庸俗的裝飾符號之後可能產生的樸素的建築特徵：它是功能性的和在地性的；也是文學的和生活方式的
。我們希望這種樸素的建築語言，能夠讓漁村鄉鄰看到在流行的“歐式”立面之外的建築可能性，從而讓向海而生的人們在建造宅院的時候能將生活方式作為首要考量因素，而不僅僅是通過跟風庸俗的裝飾符號來尋求自我的身份認同。
▼山景一側互動界面
▼三層客廳
過去，在漁村裡的大樹下，總是聚集著一撥撥親戚鄰里在拉著家常。我們希望在設計中將這種生活方式在新的場所裡保留下來。原有場地的高差在設計中得以保留，並用以路徑引導的方式定義出在運動中的連續景觀體驗：從場地西北側較低處的院子入口的大樹旁，背對著大海進門，沿著西側高大的圍牆拾階而上，徑直進入室內或者側身走進大樹蔭庇的觀海平臺，在樹影的搖曳裡靜靜坐下來。觀海平臺藉由場地裡原有的五棵朴樹而形成。這是伴隨著孩童長大，並且經歷了數次颱風，卻仍能在海邊沙地上頑強生長的樹木，因此尤為珍貴。
▼正立面和院子
▼院子和朴樹
在面向大海的方向，建築入口延伸至樹的邊界，形成折線形退讓開闊的場地，場地上以不同的材質層層區分宛如海浪潮水，在大樹的蔭庇下形成天然的休憩場所。大樹下的平臺上，從小在漁村裡長大的主人邀約著村裡的鄉鄰和路過的旅人到此喝茶看海，是童時記憶，也為反哺故里。
▼庭院景觀和海
▼景觀和海鳥瞰
作為一個度假居住場所，其內部公共空間處理也是設計的重點。在建築中，我們設置了兩個不同高度與景觀互動的公共空間：面向大海一側的是與觀海平臺連接的首層大廳，作為餐廳、接待和休閒區功能；以及四層面山的空中客廳，作為四層客房和閣樓房間的公共起居室使用。
▼首層大廳
原有建築的首層大廳層高受限而且柱子較多，因此設計中通過黃和白兩種色調對比分區來營造空間：周圍的黃色區域作為入口、餐廳和茶吧功能；被黃色包裹的中央白色區域作為客廳和前臺功能使用。白色區域的樑柱露明，並通過室內照明將頂棚照亮，烘托出建築結構的自身張力，這種處理方式同時也增加了原本低矮的空間的舒適度。
為了能夠在大廳裡得到更好的觀賞視線，我們在面對大海的一側設計了四扇玻璃推拉門，在涼爽的季節，可以把門完全打開，讓首層大廳和觀海平臺融為一體。
▼入口關係
▼從大廳洞口看早餐區
由於鄉村建造技術的限制，原有建築中產生了小柱跨的密柱空間，對空間劃分不利。然而逆向思維告訴我們，暴露現狀結構和藉由材料對比，可以借用建築元素本身營造出一種抽象的體驗。它仍然是簡潔、樸素的，並且時刻讓人們關注遠方的海面和島嶼。在這裡，客人們可以靜靜地待上一整天，感受在密柱空間的紀念性和臨海起居空間的日常性之間不停轉換的體驗。
▼首層大廳分析圖
▼大廳密柱空間
海街11號民宿酒店改造項目，自設計到施工持續近一年。由於當地管理政策的變化和繁雜的鄰里關係，設計落地過程相當不易。項目落成時，每天都能看到路過的鄉鄰和遊客們好奇地張望打量，詢問點評。這更加堅定了我們希望能夠藉助樸素的語言和建築元素本身來探索漁村下一代建築可能性的信心，並希望能夠藉助這種建築和空間形式帶給人們新的空間認知，發展在地性的生活方式。
▼樓梯和走廊空間
▼客房內部
▼陽臺景觀
來自 MAT超級建築事務所 對gooood的分享
2018年8月的某一天，一個朋友找到我們，說舟山朱家尖島上的老家正在翻建房子，房子正對著大海，他們想做一個海邊的民宿酒店。朋友夫婦倆都是電影人，很早就跟我們描述過海邊漁村的寧靜和嚮往的簡單生活方式，村裡只有幾十戶人家，過去每到夏天，他們就回到村裡，拍拍片子、寫寫劇本，看著傍晚回來的漁船和遠處海平面上星星點點的燈。
▼正立面全景
回憶總是比現實美好，近兩年開始，村裡開始掀起了翻建房子的熱潮， 我們第一次去項目現場的時候，看到滿山遍野正在建設中的“歐式”大別墅，就如同在浙江其他城市近郊農村的光景完全一樣。寧靜的漁村已然成為一個大工地，熱火朝天蓋房子的同時也充滿了焦躁和不安。
▼樟州灣漁港
▼漁村變成了大工地
項目基地在村子的最西北邊，面對海灣和一片沙灘。我們接手的時候，三層建築主體已經封頂，房子是磚混結構，東北側朝向大海，南側面對山和通往村鎮的道路。建築的東西兩側的鄰居家也在同步進行住宅翻建，建築之間都只留出兩米的通道，非常緊湊。
設計任務是在這樣的條件下做出一個有12間客房的民宿酒店。設計之初，面對充斥漁村的“歐式”建築立面符號語言的壓迫，我們本能地開始抵抗，並希望能夠在建築學的語境中尋找方法，以此來掙脫漁村的時空撕裂感，帶來另一種在地的建築可能性。
▼場地面對著大海和沙灘
曾經在西南歐漫長海岸線上的旅行經歷或許能夠給我們帶來一些啟發，讓我們從狹隘的形式語言和狂熱的消費世界中獲得救贖。柯布西耶曾經這樣形容卡普里島的房子：“一座岩石的延續、一叢島嶼的分支，如同建築地衣從卡普里島的土地中生長出來，成為凝視自然的工具”。
在那些由石灰岩和花崗岩建築構成的堅固的村落，生長於海邊山坡上，與大地緊密相連，既有常年抵抗海風的粗糲性格，又有很強的在地性。舟山的諸多海島上，漁村的建築形態也經歷了幾次演變：最早期的村落一般在背風的山嶴裡，建築多由花崗岩和塊石砌築而成的單層坡頂石頭房；第二階段的翻建後大多是有二層外廊的磚瓦小樓，建築多為磚混結構，樓板和陽臺普遍採用水泥預製板；近年的第三階段的翻建使房子層數又一次加大，同時，由大規模工業化生產帶來的廉價而庸俗的“歐式符號”裝飾元素徹底成為了主導建築形式語言，並捨棄了陽臺、露臺等日常生活中非常重要的功能空間。
▼舟山民居演變
▼第二、三代漁村民居照片
▼立面設計概念
▼立面和入口透視
我們決定採用去裝飾化的方式，通過建築自身的元素定義空間形態。改造前的住宅平面佈局希望能夠有儘可能多的使用面積而忽略了建築空間與海的互動關係。於是在朝向大海的一側，我們植入了“陽臺”元素對原有建築格局進行干預，產生了一個新的看海界面。新加的陽臺不但豐富了建築面對自然過渡的空間層次，也形成了“框景”的效果。
▼入口局部
受建築師伍重在馬略卡島自宅的啟發，這種有限定性的“框景”使得從每個房間看出去，都可以得到屬於自己的那一片不同的海景。相比於那些格外開闊的海景視野，這種處理方式卻反而提供了一種更加強烈的途徑，讓人們可以自內而外的去感知建築外的世界。
當房間的主角是一個為你提供觀看外部世界的“框”的時候，你發現大海和那些島嶼會愈發清晰、甚至充滿張力的呈現在你的面前。另外一方面，“框景”也為房間裡的人很好地迴避了當今的漁村亂象，從而更加專注眼前這一片海帶來的寧靜。
▼海景一側互動界面
▼從早餐區看院子
▼窗景
在南側朝向山和道路的一側，陽臺功能的加入帶來了跌落錯動的建築形體，與山呼應，簡潔有力，同時對從村鎮前來的人們來說也增加了可辨識度。我們希望改造後的建築在表層的粗糲中帶著柔軟的性格，就像海邊礁石上長出的花，堅韌不拔。我們也試圖尋找在剝離了庸俗的裝飾符號之後可能產生的樸素的建築特徵：它是功能性的和在地性的；也是文學的和生活方式的
。我們希望這種樸素的建築語言，能夠讓漁村鄉鄰看到在流行的“歐式”立面之外的建築可能性，從而讓向海而生的人們在建造宅院的時候能將生活方式作為首要考量因素，而不僅僅是通過跟風庸俗的裝飾符號來尋求自我的身份認同。
▼山景一側互動界面
▼三層客廳
過去，在漁村裡的大樹下，總是聚集著一撥撥親戚鄰里在拉著家常。我們希望在設計中將這種生活方式在新的場所裡保留下來。原有場地的高差在設計中得以保留，並用以路徑引導的方式定義出在運動中的連續景觀體驗：從場地西北側較低處的院子入口的大樹旁，背對著大海進門，沿著西側高大的圍牆拾階而上，徑直進入室內或者側身走進大樹蔭庇的觀海平臺，在樹影的搖曳裡靜靜坐下來。觀海平臺藉由場地裡原有的五棵朴樹而形成。這是伴隨著孩童長大，並且經歷了數次颱風，卻仍能在海邊沙地上頑強生長的樹木，因此尤為珍貴。
▼正立面和院子
▼院子和朴樹
在面向大海的方向，建築入口延伸至樹的邊界，形成折線形退讓開闊的場地，場地上以不同的材質層層區分宛如海浪潮水，在大樹的蔭庇下形成天然的休憩場所。大樹下的平臺上，從小在漁村裡長大的主人邀約著村裡的鄉鄰和路過的旅人到此喝茶看海，是童時記憶，也為反哺故里。
▼庭院景觀和海
▼景觀和海鳥瞰
作為一個度假居住場所，其內部公共空間處理也是設計的重點。在建築中，我們設置了兩個不同高度與景觀互動的公共空間：面向大海一側的是與觀海平臺連接的首層大廳，作為餐廳、接待和休閒區功能；以及四層面山的空中客廳，作為四層客房和閣樓房間的公共起居室使用。
▼首層大廳
原有建築的首層大廳層高受限而且柱子較多，因此設計中通過黃和白兩種色調對比分區來營造空間：周圍的黃色區域作為入口、餐廳和茶吧功能；被黃色包裹的中央白色區域作為客廳和前臺功能使用。白色區域的樑柱露明，並通過室內照明將頂棚照亮，烘托出建築結構的自身張力，這種處理方式同時也增加了原本低矮的空間的舒適度。
為了能夠在大廳裡得到更好的觀賞視線，我們在面對大海的一側設計了四扇玻璃推拉門，在涼爽的季節，可以把門完全打開，讓首層大廳和觀海平臺融為一體。
▼入口關係
▼從大廳洞口看早餐區
由於鄉村建造技術的限制，原有建築中產生了小柱跨的密柱空間，對空間劃分不利。然而逆向思維告訴我們，暴露現狀結構和藉由材料對比，可以借用建築元素本身營造出一種抽象的體驗。它仍然是簡潔、樸素的，並且時刻讓人們關注遠方的海面和島嶼。在這裡，客人們可以靜靜地待上一整天，感受在密柱空間的紀念性和臨海起居空間的日常性之間不停轉換的體驗。
▼首層大廳分析圖
▼大廳密柱空間
海街11號民宿酒店改造項目，自設計到施工持續近一年。由於當地管理政策的變化和繁雜的鄰里關係，設計落地過程相當不易。項目落成時，每天都能看到路過的鄉鄰和遊客們好奇地張望打量，詢問點評。這更加堅定了我們希望能夠藉助樸素的語言和建築元素本身來探索漁村下一代建築可能性的信心，並希望能夠藉助這種建築和空間形式帶給人們新的空間認知，發展在地性的生活方式。
▼樓梯和走廊空間
▼客房內部
▼陽臺景觀
▼夜間立面全景
來自 MAT超級建築事務所 對gooood的分享
2018年8月的某一天，一個朋友找到我們，說舟山朱家尖島上的老家正在翻建房子，房子正對著大海，他們想做一個海邊的民宿酒店。朋友夫婦倆都是電影人，很早就跟我們描述過海邊漁村的寧靜和嚮往的簡單生活方式，村裡只有幾十戶人家，過去每到夏天，他們就回到村裡，拍拍片子、寫寫劇本，看著傍晚回來的漁船和遠處海平面上星星點點的燈。
▼正立面全景
回憶總是比現實美好，近兩年開始，村裡開始掀起了翻建房子的熱潮， 我們第一次去項目現場的時候，看到滿山遍野正在建設中的“歐式”大別墅，就如同在浙江其他城市近郊農村的光景完全一樣。寧靜的漁村已然成為一個大工地，熱火朝天蓋房子的同時也充滿了焦躁和不安。
▼樟州灣漁港
▼漁村變成了大工地
項目基地在村子的最西北邊，面對海灣和一片沙灘。我們接手的時候，三層建築主體已經封頂，房子是磚混結構，東北側朝向大海，南側面對山和通往村鎮的道路。建築的東西兩側的鄰居家也在同步進行住宅翻建，建築之間都只留出兩米的通道，非常緊湊。
設計任務是在這樣的條件下做出一個有12間客房的民宿酒店。設計之初，面對充斥漁村的“歐式”建築立面符號語言的壓迫，我們本能地開始抵抗，並希望能夠在建築學的語境中尋找方法，以此來掙脫漁村的時空撕裂感，帶來另一種在地的建築可能性。
▼場地面對著大海和沙灘
曾經在西南歐漫長海岸線上的旅行經歷或許能夠給我們帶來一些啟發，讓我們從狹隘的形式語言和狂熱的消費世界中獲得救贖。柯布西耶曾經這樣形容卡普里島的房子：“一座岩石的延續、一叢島嶼的分支，如同建築地衣從卡普里島的土地中生長出來，成為凝視自然的工具”。
在那些由石灰岩和花崗岩建築構成的堅固的村落，生長於海邊山坡上，與大地緊密相連，既有常年抵抗海風的粗糲性格，又有很強的在地性。舟山的諸多海島上，漁村的建築形態也經歷了幾次演變：最早期的村落一般在背風的山嶴裡，建築多由花崗岩和塊石砌築而成的單層坡頂石頭房；第二階段的翻建後大多是有二層外廊的磚瓦小樓，建築多為磚混結構，樓板和陽臺普遍採用水泥預製板；近年的第三階段的翻建使房子層數又一次加大，同時，由大規模工業化生產帶來的廉價而庸俗的“歐式符號”裝飾元素徹底成為了主導建築形式語言，並捨棄了陽臺、露臺等日常生活中非常重要的功能空間。
▼舟山民居演變
▼第二、三代漁村民居照片
▼立面設計概念
▼立面和入口透視
我們決定採用去裝飾化的方式，通過建築自身的元素定義空間形態。改造前的住宅平面佈局希望能夠有儘可能多的使用面積而忽略了建築空間與海的互動關係。於是在朝向大海的一側，我們植入了“陽臺”元素對原有建築格局進行干預，產生了一個新的看海界面。新加的陽臺不但豐富了建築面對自然過渡的空間層次，也形成了“框景”的效果。
▼入口局部
受建築師伍重在馬略卡島自宅的啟發，這種有限定性的“框景”使得從每個房間看出去，都可以得到屬於自己的那一片不同的海景。相比於那些格外開闊的海景視野，這種處理方式卻反而提供了一種更加強烈的途徑，讓人們可以自內而外的去感知建築外的世界。
當房間的主角是一個為你提供觀看外部世界的“框”的時候，你發現大海和那些島嶼會愈發清晰、甚至充滿張力的呈現在你的面前。另外一方面，“框景”也為房間裡的人很好地迴避了當今的漁村亂象，從而更加專注眼前這一片海帶來的寧靜。
▼海景一側互動界面
▼從早餐區看院子
▼窗景
在南側朝向山和道路的一側，陽臺功能的加入帶來了跌落錯動的建築形體，與山呼應，簡潔有力，同時對從村鎮前來的人們來說也增加了可辨識度。我們希望改造後的建築在表層的粗糲中帶著柔軟的性格，就像海邊礁石上長出的花，堅韌不拔。我們也試圖尋找在剝離了庸俗的裝飾符號之後可能產生的樸素的建築特徵：它是功能性的和在地性的；也是文學的和生活方式的
。我們希望這種樸素的建築語言，能夠讓漁村鄉鄰看到在流行的“歐式”立面之外的建築可能性，從而讓向海而生的人們在建造宅院的時候能將生活方式作為首要考量因素，而不僅僅是通過跟風庸俗的裝飾符號來尋求自我的身份認同。
▼山景一側互動界面
▼三層客廳
過去，在漁村裡的大樹下，總是聚集著一撥撥親戚鄰里在拉著家常。我們希望在設計中將這種生活方式在新的場所裡保留下來。原有場地的高差在設計中得以保留，並用以路徑引導的方式定義出在運動中的連續景觀體驗：從場地西北側較低處的院子入口的大樹旁，背對著大海進門，沿著西側高大的圍牆拾階而上，徑直進入室內或者側身走進大樹蔭庇的觀海平臺，在樹影的搖曳裡靜靜坐下來。觀海平臺藉由場地裡原有的五棵朴樹而形成。這是伴隨著孩童長大，並且經歷了數次颱風，卻仍能在海邊沙地上頑強生長的樹木，因此尤為珍貴。
▼正立面和院子
▼院子和朴樹
在面向大海的方向，建築入口延伸至樹的邊界，形成折線形退讓開闊的場地，場地上以不同的材質層層區分宛如海浪潮水，在大樹的蔭庇下形成天然的休憩場所。大樹下的平臺上，從小在漁村裡長大的主人邀約著村裡的鄉鄰和路過的旅人到此喝茶看海，是童時記憶，也為反哺故里。
▼庭院景觀和海
▼景觀和海鳥瞰
作為一個度假居住場所，其內部公共空間處理也是設計的重點。在建築中，我們設置了兩個不同高度與景觀互動的公共空間：面向大海一側的是與觀海平臺連接的首層大廳，作為餐廳、接待和休閒區功能；以及四層面山的空中客廳，作為四層客房和閣樓房間的公共起居室使用。
▼首層大廳
原有建築的首層大廳層高受限而且柱子較多，因此設計中通過黃和白兩種色調對比分區來營造空間：周圍的黃色區域作為入口、餐廳和茶吧功能；被黃色包裹的中央白色區域作為客廳和前臺功能使用。白色區域的樑柱露明，並通過室內照明將頂棚照亮，烘托出建築結構的自身張力，這種處理方式同時也增加了原本低矮的空間的舒適度。
為了能夠在大廳裡得到更好的觀賞視線，我們在面對大海的一側設計了四扇玻璃推拉門，在涼爽的季節，可以把門完全打開，讓首層大廳和觀海平臺融為一體。
▼入口關係
▼從大廳洞口看早餐區
由於鄉村建造技術的限制，原有建築中產生了小柱跨的密柱空間，對空間劃分不利。然而逆向思維告訴我們，暴露現狀結構和藉由材料對比，可以借用建築元素本身營造出一種抽象的體驗。它仍然是簡潔、樸素的，並且時刻讓人們關注遠方的海面和島嶼。在這裡，客人們可以靜靜地待上一整天，感受在密柱空間的紀念性和臨海起居空間的日常性之間不停轉換的體驗。
▼首層大廳分析圖
▼大廳密柱空間
海街11號民宿酒店改造項目，自設計到施工持續近一年。由於當地管理政策的變化和繁雜的鄰里關係，設計落地過程相當不易。項目落成時，每天都能看到路過的鄉鄰和遊客們好奇地張望打量，詢問點評。這更加堅定了我們希望能夠藉助樸素的語言和建築元素本身來探索漁村下一代建築可能性的信心，並希望能夠藉助這種建築和空間形式帶給人們新的空間認知，發展在地性的生活方式。
▼樓梯和走廊空間
▼客房內部
▼陽臺景觀
▼夜間立面全景
項目圖紙
▼項目模型
來自 MAT超級建築事務所 對gooood的分享
2018年8月的某一天，一個朋友找到我們，說舟山朱家尖島上的老家正在翻建房子，房子正對著大海，他們想做一個海邊的民宿酒店。朋友夫婦倆都是電影人，很早就跟我們描述過海邊漁村的寧靜和嚮往的簡單生活方式，村裡只有幾十戶人家，過去每到夏天，他們就回到村裡，拍拍片子、寫寫劇本，看著傍晚回來的漁船和遠處海平面上星星點點的燈。
▼正立面全景
回憶總是比現實美好，近兩年開始，村裡開始掀起了翻建房子的熱潮， 我們第一次去項目現場的時候，看到滿山遍野正在建設中的“歐式”大別墅，就如同在浙江其他城市近郊農村的光景完全一樣。寧靜的漁村已然成為一個大工地，熱火朝天蓋房子的同時也充滿了焦躁和不安。
▼樟州灣漁港
▼漁村變成了大工地
項目基地在村子的最西北邊，面對海灣和一片沙灘。我們接手的時候，三層建築主體已經封頂，房子是磚混結構，東北側朝向大海，南側面對山和通往村鎮的道路。建築的東西兩側的鄰居家也在同步進行住宅翻建，建築之間都只留出兩米的通道，非常緊湊。
設計任務是在這樣的條件下做出一個有12間客房的民宿酒店。設計之初，面對充斥漁村的“歐式”建築立面符號語言的壓迫，我們本能地開始抵抗，並希望能夠在建築學的語境中尋找方法，以此來掙脫漁村的時空撕裂感，帶來另一種在地的建築可能性。
▼場地面對著大海和沙灘
曾經在西南歐漫長海岸線上的旅行經歷或許能夠給我們帶來一些啟發，讓我們從狹隘的形式語言和狂熱的消費世界中獲得救贖。柯布西耶曾經這樣形容卡普里島的房子：“一座岩石的延續、一叢島嶼的分支，如同建築地衣從卡普里島的土地中生長出來，成為凝視自然的工具”。
在那些由石灰岩和花崗岩建築構成的堅固的村落，生長於海邊山坡上，與大地緊密相連，既有常年抵抗海風的粗糲性格，又有很強的在地性。舟山的諸多海島上，漁村的建築形態也經歷了幾次演變：最早期的村落一般在背風的山嶴裡，建築多由花崗岩和塊石砌築而成的單層坡頂石頭房；第二階段的翻建後大多是有二層外廊的磚瓦小樓，建築多為磚混結構，樓板和陽臺普遍採用水泥預製板；近年的第三階段的翻建使房子層數又一次加大，同時，由大規模工業化生產帶來的廉價而庸俗的“歐式符號”裝飾元素徹底成為了主導建築形式語言，並捨棄了陽臺、露臺等日常生活中非常重要的功能空間。
▼舟山民居演變
▼第二、三代漁村民居照片
▼立面設計概念
▼立面和入口透視
我們決定採用去裝飾化的方式，通過建築自身的元素定義空間形態。改造前的住宅平面佈局希望能夠有儘可能多的使用面積而忽略了建築空間與海的互動關係。於是在朝向大海的一側，我們植入了“陽臺”元素對原有建築格局進行干預，產生了一個新的看海界面。新加的陽臺不但豐富了建築面對自然過渡的空間層次，也形成了“框景”的效果。
▼入口局部
受建築師伍重在馬略卡島自宅的啟發，這種有限定性的“框景”使得從每個房間看出去，都可以得到屬於自己的那一片不同的海景。相比於那些格外開闊的海景視野，這種處理方式卻反而提供了一種更加強烈的途徑，讓人們可以自內而外的去感知建築外的世界。
當房間的主角是一個為你提供觀看外部世界的“框”的時候，你發現大海和那些島嶼會愈發清晰、甚至充滿張力的呈現在你的面前。另外一方面，“框景”也為房間裡的人很好地迴避了當今的漁村亂象，從而更加專注眼前這一片海帶來的寧靜。
▼海景一側互動界面
▼從早餐區看院子
▼窗景
在南側朝向山和道路的一側，陽臺功能的加入帶來了跌落錯動的建築形體，與山呼應，簡潔有力，同時對從村鎮前來的人們來說也增加了可辨識度。我們希望改造後的建築在表層的粗糲中帶著柔軟的性格，就像海邊礁石上長出的花，堅韌不拔。我們也試圖尋找在剝離了庸俗的裝飾符號之後可能產生的樸素的建築特徵：它是功能性的和在地性的；也是文學的和生活方式的
。我們希望這種樸素的建築語言，能夠讓漁村鄉鄰看到在流行的“歐式”立面之外的建築可能性，從而讓向海而生的人們在建造宅院的時候能將生活方式作為首要考量因素，而不僅僅是通過跟風庸俗的裝飾符號來尋求自我的身份認同。
▼山景一側互動界面
▼三層客廳
過去，在漁村裡的大樹下，總是聚集著一撥撥親戚鄰里在拉著家常。我們希望在設計中將這種生活方式在新的場所裡保留下來。原有場地的高差在設計中得以保留，並用以路徑引導的方式定義出在運動中的連續景觀體驗：從場地西北側較低處的院子入口的大樹旁，背對著大海進門，沿著西側高大的圍牆拾階而上，徑直進入室內或者側身走進大樹蔭庇的觀海平臺，在樹影的搖曳裡靜靜坐下來。觀海平臺藉由場地裡原有的五棵朴樹而形成。這是伴隨著孩童長大，並且經歷了數次颱風，卻仍能在海邊沙地上頑強生長的樹木，因此尤為珍貴。
▼正立面和院子
▼院子和朴樹
在面向大海的方向，建築入口延伸至樹的邊界，形成折線形退讓開闊的場地，場地上以不同的材質層層區分宛如海浪潮水，在大樹的蔭庇下形成天然的休憩場所。大樹下的平臺上，從小在漁村裡長大的主人邀約著村裡的鄉鄰和路過的旅人到此喝茶看海，是童時記憶，也為反哺故里。
▼庭院景觀和海
▼景觀和海鳥瞰
作為一個度假居住場所，其內部公共空間處理也是設計的重點。在建築中，我們設置了兩個不同高度與景觀互動的公共空間：面向大海一側的是與觀海平臺連接的首層大廳，作為餐廳、接待和休閒區功能；以及四層面山的空中客廳，作為四層客房和閣樓房間的公共起居室使用。
▼首層大廳
原有建築的首層大廳層高受限而且柱子較多，因此設計中通過黃和白兩種色調對比分區來營造空間：周圍的黃色區域作為入口、餐廳和茶吧功能；被黃色包裹的中央白色區域作為客廳和前臺功能使用。白色區域的樑柱露明，並通過室內照明將頂棚照亮，烘托出建築結構的自身張力，這種處理方式同時也增加了原本低矮的空間的舒適度。
為了能夠在大廳裡得到更好的觀賞視線，我們在面對大海的一側設計了四扇玻璃推拉門，在涼爽的季節，可以把門完全打開，讓首層大廳和觀海平臺融為一體。
▼入口關係
▼從大廳洞口看早餐區
由於鄉村建造技術的限制，原有建築中產生了小柱跨的密柱空間，對空間劃分不利。然而逆向思維告訴我們，暴露現狀結構和藉由材料對比，可以借用建築元素本身營造出一種抽象的體驗。它仍然是簡潔、樸素的，並且時刻讓人們關注遠方的海面和島嶼。在這裡，客人們可以靜靜地待上一整天，感受在密柱空間的紀念性和臨海起居空間的日常性之間不停轉換的體驗。
▼首層大廳分析圖
▼大廳密柱空間
海街11號民宿酒店改造項目，自設計到施工持續近一年。由於當地管理政策的變化和繁雜的鄰里關係，設計落地過程相當不易。項目落成時，每天都能看到路過的鄉鄰和遊客們好奇地張望打量，詢問點評。這更加堅定了我們希望能夠藉助樸素的語言和建築元素本身來探索漁村下一代建築可能性的信心，並希望能夠藉助這種建築和空間形式帶給人們新的空間認知，發展在地性的生活方式。
▼樓梯和走廊空間
▼客房內部
▼陽臺景觀
▼夜間立面全景
項目圖紙
▼項目模型
來自 MAT超級建築事務所 對gooood的分享
2018年8月的某一天，一個朋友找到我們，說舟山朱家尖島上的老家正在翻建房子，房子正對著大海，他們想做一個海邊的民宿酒店。朋友夫婦倆都是電影人，很早就跟我們描述過海邊漁村的寧靜和嚮往的簡單生活方式，村裡只有幾十戶人家，過去每到夏天，他們就回到村裡，拍拍片子、寫寫劇本，看著傍晚回來的漁船和遠處海平面上星星點點的燈。
▼正立面全景
回憶總是比現實美好，近兩年開始，村裡開始掀起了翻建房子的熱潮， 我們第一次去項目現場的時候，看到滿山遍野正在建設中的“歐式”大別墅，就如同在浙江其他城市近郊農村的光景完全一樣。寧靜的漁村已然成為一個大工地，熱火朝天蓋房子的同時也充滿了焦躁和不安。
▼樟州灣漁港
▼漁村變成了大工地
項目基地在村子的最西北邊，面對海灣和一片沙灘。我們接手的時候，三層建築主體已經封頂，房子是磚混結構，東北側朝向大海，南側面對山和通往村鎮的道路。建築的東西兩側的鄰居家也在同步進行住宅翻建，建築之間都只留出兩米的通道，非常緊湊。
設計任務是在這樣的條件下做出一個有12間客房的民宿酒店。設計之初，面對充斥漁村的“歐式”建築立面符號語言的壓迫，我們本能地開始抵抗，並希望能夠在建築學的語境中尋找方法，以此來掙脫漁村的時空撕裂感，帶來另一種在地的建築可能性。
▼場地面對著大海和沙灘
曾經在西南歐漫長海岸線上的旅行經歷或許能夠給我們帶來一些啟發，讓我們從狹隘的形式語言和狂熱的消費世界中獲得救贖。柯布西耶曾經這樣形容卡普里島的房子：“一座岩石的延續、一叢島嶼的分支，如同建築地衣從卡普里島的土地中生長出來，成為凝視自然的工具”。
在那些由石灰岩和花崗岩建築構成的堅固的村落，生長於海邊山坡上，與大地緊密相連，既有常年抵抗海風的粗糲性格，又有很強的在地性。舟山的諸多海島上，漁村的建築形態也經歷了幾次演變：最早期的村落一般在背風的山嶴裡，建築多由花崗岩和塊石砌築而成的單層坡頂石頭房；第二階段的翻建後大多是有二層外廊的磚瓦小樓，建築多為磚混結構，樓板和陽臺普遍採用水泥預製板；近年的第三階段的翻建使房子層數又一次加大，同時，由大規模工業化生產帶來的廉價而庸俗的“歐式符號”裝飾元素徹底成為了主導建築形式語言，並捨棄了陽臺、露臺等日常生活中非常重要的功能空間。
▼舟山民居演變
▼第二、三代漁村民居照片
▼立面設計概念
▼立面和入口透視
我們決定採用去裝飾化的方式，通過建築自身的元素定義空間形態。改造前的住宅平面佈局希望能夠有儘可能多的使用面積而忽略了建築空間與海的互動關係。於是在朝向大海的一側，我們植入了“陽臺”元素對原有建築格局進行干預，產生了一個新的看海界面。新加的陽臺不但豐富了建築面對自然過渡的空間層次，也形成了“框景”的效果。
▼入口局部
受建築師伍重在馬略卡島自宅的啟發，這種有限定性的“框景”使得從每個房間看出去，都可以得到屬於自己的那一片不同的海景。相比於那些格外開闊的海景視野，這種處理方式卻反而提供了一種更加強烈的途徑，讓人們可以自內而外的去感知建築外的世界。
當房間的主角是一個為你提供觀看外部世界的“框”的時候，你發現大海和那些島嶼會愈發清晰、甚至充滿張力的呈現在你的面前。另外一方面，“框景”也為房間裡的人很好地迴避了當今的漁村亂象，從而更加專注眼前這一片海帶來的寧靜。
▼海景一側互動界面
▼從早餐區看院子
▼窗景
在南側朝向山和道路的一側，陽臺功能的加入帶來了跌落錯動的建築形體，與山呼應，簡潔有力，同時對從村鎮前來的人們來說也增加了可辨識度。我們希望改造後的建築在表層的粗糲中帶著柔軟的性格，就像海邊礁石上長出的花，堅韌不拔。我們也試圖尋找在剝離了庸俗的裝飾符號之後可能產生的樸素的建築特徵：它是功能性的和在地性的；也是文學的和生活方式的
。我們希望這種樸素的建築語言，能夠讓漁村鄉鄰看到在流行的“歐式”立面之外的建築可能性，從而讓向海而生的人們在建造宅院的時候能將生活方式作為首要考量因素，而不僅僅是通過跟風庸俗的裝飾符號來尋求自我的身份認同。
▼山景一側互動界面
▼三層客廳
過去，在漁村裡的大樹下，總是聚集著一撥撥親戚鄰里在拉著家常。我們希望在設計中將這種生活方式在新的場所裡保留下來。原有場地的高差在設計中得以保留，並用以路徑引導的方式定義出在運動中的連續景觀體驗：從場地西北側較低處的院子入口的大樹旁，背對著大海進門，沿著西側高大的圍牆拾階而上，徑直進入室內或者側身走進大樹蔭庇的觀海平臺，在樹影的搖曳裡靜靜坐下來。觀海平臺藉由場地裡原有的五棵朴樹而形成。這是伴隨著孩童長大，並且經歷了數次颱風，卻仍能在海邊沙地上頑強生長的樹木，因此尤為珍貴。
▼正立面和院子
▼院子和朴樹
在面向大海的方向，建築入口延伸至樹的邊界，形成折線形退讓開闊的場地，場地上以不同的材質層層區分宛如海浪潮水，在大樹的蔭庇下形成天然的休憩場所。大樹下的平臺上，從小在漁村裡長大的主人邀約著村裡的鄉鄰和路過的旅人到此喝茶看海，是童時記憶，也為反哺故里。
▼庭院景觀和海
▼景觀和海鳥瞰
作為一個度假居住場所，其內部公共空間處理也是設計的重點。在建築中，我們設置了兩個不同高度與景觀互動的公共空間：面向大海一側的是與觀海平臺連接的首層大廳，作為餐廳、接待和休閒區功能；以及四層面山的空中客廳，作為四層客房和閣樓房間的公共起居室使用。
▼首層大廳
原有建築的首層大廳層高受限而且柱子較多，因此設計中通過黃和白兩種色調對比分區來營造空間：周圍的黃色區域作為入口、餐廳和茶吧功能；被黃色包裹的中央白色區域作為客廳和前臺功能使用。白色區域的樑柱露明，並通過室內照明將頂棚照亮，烘托出建築結構的自身張力，這種處理方式同時也增加了原本低矮的空間的舒適度。
為了能夠在大廳裡得到更好的觀賞視線，我們在面對大海的一側設計了四扇玻璃推拉門，在涼爽的季節，可以把門完全打開，讓首層大廳和觀海平臺融為一體。
▼入口關係
▼從大廳洞口看早餐區
由於鄉村建造技術的限制，原有建築中產生了小柱跨的密柱空間，對空間劃分不利。然而逆向思維告訴我們，暴露現狀結構和藉由材料對比，可以借用建築元素本身營造出一種抽象的體驗。它仍然是簡潔、樸素的，並且時刻讓人們關注遠方的海面和島嶼。在這裡，客人們可以靜靜地待上一整天，感受在密柱空間的紀念性和臨海起居空間的日常性之間不停轉換的體驗。
▼首層大廳分析圖
▼大廳密柱空間
海街11號民宿酒店改造項目，自設計到施工持續近一年。由於當地管理政策的變化和繁雜的鄰里關係，設計落地過程相當不易。項目落成時，每天都能看到路過的鄉鄰和遊客們好奇地張望打量，詢問點評。這更加堅定了我們希望能夠藉助樸素的語言和建築元素本身來探索漁村下一代建築可能性的信心，並希望能夠藉助這種建築和空間形式帶給人們新的空間認知，發展在地性的生活方式。
▼樓梯和走廊空間
▼客房內部
▼陽臺景觀
▼夜間立面全景
項目圖紙
▼項目模型
▼場地平面圖
來自 MAT超級建築事務所 對gooood的分享
2018年8月的某一天，一個朋友找到我們，說舟山朱家尖島上的老家正在翻建房子，房子正對著大海，他們想做一個海邊的民宿酒店。朋友夫婦倆都是電影人，很早就跟我們描述過海邊漁村的寧靜和嚮往的簡單生活方式，村裡只有幾十戶人家，過去每到夏天，他們就回到村裡，拍拍片子、寫寫劇本，看著傍晚回來的漁船和遠處海平面上星星點點的燈。
▼正立面全景
回憶總是比現實美好，近兩年開始，村裡開始掀起了翻建房子的熱潮， 我們第一次去項目現場的時候，看到滿山遍野正在建設中的“歐式”大別墅，就如同在浙江其他城市近郊農村的光景完全一樣。寧靜的漁村已然成為一個大工地，熱火朝天蓋房子的同時也充滿了焦躁和不安。
▼樟州灣漁港
▼漁村變成了大工地
項目基地在村子的最西北邊，面對海灣和一片沙灘。我們接手的時候，三層建築主體已經封頂，房子是磚混結構，東北側朝向大海，南側面對山和通往村鎮的道路。建築的東西兩側的鄰居家也在同步進行住宅翻建，建築之間都只留出兩米的通道，非常緊湊。
設計任務是在這樣的條件下做出一個有12間客房的民宿酒店。設計之初，面對充斥漁村的“歐式”建築立面符號語言的壓迫，我們本能地開始抵抗，並希望能夠在建築學的語境中尋找方法，以此來掙脫漁村的時空撕裂感，帶來另一種在地的建築可能性。
▼場地面對著大海和沙灘
曾經在西南歐漫長海岸線上的旅行經歷或許能夠給我們帶來一些啟發，讓我們從狹隘的形式語言和狂熱的消費世界中獲得救贖。柯布西耶曾經這樣形容卡普里島的房子：“一座岩石的延續、一叢島嶼的分支，如同建築地衣從卡普里島的土地中生長出來，成為凝視自然的工具”。
在那些由石灰岩和花崗岩建築構成的堅固的村落，生長於海邊山坡上，與大地緊密相連，既有常年抵抗海風的粗糲性格，又有很強的在地性。舟山的諸多海島上，漁村的建築形態也經歷了幾次演變：最早期的村落一般在背風的山嶴裡，建築多由花崗岩和塊石砌築而成的單層坡頂石頭房；第二階段的翻建後大多是有二層外廊的磚瓦小樓，建築多為磚混結構，樓板和陽臺普遍採用水泥預製板；近年的第三階段的翻建使房子層數又一次加大，同時，由大規模工業化生產帶來的廉價而庸俗的“歐式符號”裝飾元素徹底成為了主導建築形式語言，並捨棄了陽臺、露臺等日常生活中非常重要的功能空間。
▼舟山民居演變
▼第二、三代漁村民居照片
▼立面設計概念
▼立面和入口透視
我們決定採用去裝飾化的方式，通過建築自身的元素定義空間形態。改造前的住宅平面佈局希望能夠有儘可能多的使用面積而忽略了建築空間與海的互動關係。於是在朝向大海的一側，我們植入了“陽臺”元素對原有建築格局進行干預，產生了一個新的看海界面。新加的陽臺不但豐富了建築面對自然過渡的空間層次，也形成了“框景”的效果。
▼入口局部
受建築師伍重在馬略卡島自宅的啟發，這種有限定性的“框景”使得從每個房間看出去，都可以得到屬於自己的那一片不同的海景。相比於那些格外開闊的海景視野，這種處理方式卻反而提供了一種更加強烈的途徑，讓人們可以自內而外的去感知建築外的世界。
當房間的主角是一個為你提供觀看外部世界的“框”的時候，你發現大海和那些島嶼會愈發清晰、甚至充滿張力的呈現在你的面前。另外一方面，“框景”也為房間裡的人很好地迴避了當今的漁村亂象，從而更加專注眼前這一片海帶來的寧靜。
▼海景一側互動界面
▼從早餐區看院子
▼窗景
在南側朝向山和道路的一側，陽臺功能的加入帶來了跌落錯動的建築形體，與山呼應，簡潔有力，同時對從村鎮前來的人們來說也增加了可辨識度。我們希望改造後的建築在表層的粗糲中帶著柔軟的性格，就像海邊礁石上長出的花，堅韌不拔。我們也試圖尋找在剝離了庸俗的裝飾符號之後可能產生的樸素的建築特徵：它是功能性的和在地性的；也是文學的和生活方式的
。我們希望這種樸素的建築語言，能夠讓漁村鄉鄰看到在流行的“歐式”立面之外的建築可能性，從而讓向海而生的人們在建造宅院的時候能將生活方式作為首要考量因素，而不僅僅是通過跟風庸俗的裝飾符號來尋求自我的身份認同。
▼山景一側互動界面
▼三層客廳
過去，在漁村裡的大樹下，總是聚集著一撥撥親戚鄰里在拉著家常。我們希望在設計中將這種生活方式在新的場所裡保留下來。原有場地的高差在設計中得以保留，並用以路徑引導的方式定義出在運動中的連續景觀體驗：從場地西北側較低處的院子入口的大樹旁，背對著大海進門，沿著西側高大的圍牆拾階而上，徑直進入室內或者側身走進大樹蔭庇的觀海平臺，在樹影的搖曳裡靜靜坐下來。觀海平臺藉由場地裡原有的五棵朴樹而形成。這是伴隨著孩童長大，並且經歷了數次颱風，卻仍能在海邊沙地上頑強生長的樹木，因此尤為珍貴。
▼正立面和院子
▼院子和朴樹
在面向大海的方向，建築入口延伸至樹的邊界，形成折線形退讓開闊的場地，場地上以不同的材質層層區分宛如海浪潮水，在大樹的蔭庇下形成天然的休憩場所。大樹下的平臺上，從小在漁村裡長大的主人邀約著村裡的鄉鄰和路過的旅人到此喝茶看海，是童時記憶，也為反哺故里。
▼庭院景觀和海
▼景觀和海鳥瞰
作為一個度假居住場所，其內部公共空間處理也是設計的重點。在建築中，我們設置了兩個不同高度與景觀互動的公共空間：面向大海一側的是與觀海平臺連接的首層大廳，作為餐廳、接待和休閒區功能；以及四層面山的空中客廳，作為四層客房和閣樓房間的公共起居室使用。
▼首層大廳
原有建築的首層大廳層高受限而且柱子較多，因此設計中通過黃和白兩種色調對比分區來營造空間：周圍的黃色區域作為入口、餐廳和茶吧功能；被黃色包裹的中央白色區域作為客廳和前臺功能使用。白色區域的樑柱露明，並通過室內照明將頂棚照亮，烘托出建築結構的自身張力，這種處理方式同時也增加了原本低矮的空間的舒適度。
為了能夠在大廳裡得到更好的觀賞視線，我們在面對大海的一側設計了四扇玻璃推拉門，在涼爽的季節，可以把門完全打開，讓首層大廳和觀海平臺融為一體。
▼入口關係
▼從大廳洞口看早餐區
由於鄉村建造技術的限制，原有建築中產生了小柱跨的密柱空間，對空間劃分不利。然而逆向思維告訴我們，暴露現狀結構和藉由材料對比，可以借用建築元素本身營造出一種抽象的體驗。它仍然是簡潔、樸素的，並且時刻讓人們關注遠方的海面和島嶼。在這裡，客人們可以靜靜地待上一整天，感受在密柱空間的紀念性和臨海起居空間的日常性之間不停轉換的體驗。
▼首層大廳分析圖
▼大廳密柱空間
海街11號民宿酒店改造項目，自設計到施工持續近一年。由於當地管理政策的變化和繁雜的鄰里關係，設計落地過程相當不易。項目落成時，每天都能看到路過的鄉鄰和遊客們好奇地張望打量，詢問點評。這更加堅定了我們希望能夠藉助樸素的語言和建築元素本身來探索漁村下一代建築可能性的信心，並希望能夠藉助這種建築和空間形式帶給人們新的空間認知，發展在地性的生活方式。
▼樓梯和走廊空間
▼客房內部
▼陽臺景觀
▼夜間立面全景
項目圖紙
▼項目模型
▼場地平面圖
▼首層平面圖
來自 MAT超級建築事務所 對gooood的分享
2018年8月的某一天，一個朋友找到我們，說舟山朱家尖島上的老家正在翻建房子，房子正對著大海，他們想做一個海邊的民宿酒店。朋友夫婦倆都是電影人，很早就跟我們描述過海邊漁村的寧靜和嚮往的簡單生活方式，村裡只有幾十戶人家，過去每到夏天，他們就回到村裡，拍拍片子、寫寫劇本，看著傍晚回來的漁船和遠處海平面上星星點點的燈。
▼正立面全景
回憶總是比現實美好，近兩年開始，村裡開始掀起了翻建房子的熱潮， 我們第一次去項目現場的時候，看到滿山遍野正在建設中的“歐式”大別墅，就如同在浙江其他城市近郊農村的光景完全一樣。寧靜的漁村已然成為一個大工地，熱火朝天蓋房子的同時也充滿了焦躁和不安。
▼樟州灣漁港
▼漁村變成了大工地
項目基地在村子的最西北邊，面對海灣和一片沙灘。我們接手的時候，三層建築主體已經封頂，房子是磚混結構，東北側朝向大海，南側面對山和通往村鎮的道路。建築的東西兩側的鄰居家也在同步進行住宅翻建，建築之間都只留出兩米的通道，非常緊湊。
設計任務是在這樣的條件下做出一個有12間客房的民宿酒店。設計之初，面對充斥漁村的“歐式”建築立面符號語言的壓迫，我們本能地開始抵抗，並希望能夠在建築學的語境中尋找方法，以此來掙脫漁村的時空撕裂感，帶來另一種在地的建築可能性。
▼場地面對著大海和沙灘
曾經在西南歐漫長海岸線上的旅行經歷或許能夠給我們帶來一些啟發，讓我們從狹隘的形式語言和狂熱的消費世界中獲得救贖。柯布西耶曾經這樣形容卡普里島的房子：“一座岩石的延續、一叢島嶼的分支，如同建築地衣從卡普里島的土地中生長出來，成為凝視自然的工具”。
在那些由石灰岩和花崗岩建築構成的堅固的村落，生長於海邊山坡上，與大地緊密相連，既有常年抵抗海風的粗糲性格，又有很強的在地性。舟山的諸多海島上，漁村的建築形態也經歷了幾次演變：最早期的村落一般在背風的山嶴裡，建築多由花崗岩和塊石砌築而成的單層坡頂石頭房；第二階段的翻建後大多是有二層外廊的磚瓦小樓，建築多為磚混結構，樓板和陽臺普遍採用水泥預製板；近年的第三階段的翻建使房子層數又一次加大，同時，由大規模工業化生產帶來的廉價而庸俗的“歐式符號”裝飾元素徹底成為了主導建築形式語言，並捨棄了陽臺、露臺等日常生活中非常重要的功能空間。
▼舟山民居演變
▼第二、三代漁村民居照片
▼立面設計概念
▼立面和入口透視
我們決定採用去裝飾化的方式，通過建築自身的元素定義空間形態。改造前的住宅平面佈局希望能夠有儘可能多的使用面積而忽略了建築空間與海的互動關係。於是在朝向大海的一側，我們植入了“陽臺”元素對原有建築格局進行干預，產生了一個新的看海界面。新加的陽臺不但豐富了建築面對自然過渡的空間層次，也形成了“框景”的效果。
▼入口局部
受建築師伍重在馬略卡島自宅的啟發，這種有限定性的“框景”使得從每個房間看出去，都可以得到屬於自己的那一片不同的海景。相比於那些格外開闊的海景視野，這種處理方式卻反而提供了一種更加強烈的途徑，讓人們可以自內而外的去感知建築外的世界。
當房間的主角是一個為你提供觀看外部世界的“框”的時候，你發現大海和那些島嶼會愈發清晰、甚至充滿張力的呈現在你的面前。另外一方面，“框景”也為房間裡的人很好地迴避了當今的漁村亂象，從而更加專注眼前這一片海帶來的寧靜。
▼海景一側互動界面
▼從早餐區看院子
▼窗景
在南側朝向山和道路的一側，陽臺功能的加入帶來了跌落錯動的建築形體，與山呼應，簡潔有力，同時對從村鎮前來的人們來說也增加了可辨識度。我們希望改造後的建築在表層的粗糲中帶著柔軟的性格，就像海邊礁石上長出的花，堅韌不拔。我們也試圖尋找在剝離了庸俗的裝飾符號之後可能產生的樸素的建築特徵：它是功能性的和在地性的；也是文學的和生活方式的
。我們希望這種樸素的建築語言，能夠讓漁村鄉鄰看到在流行的“歐式”立面之外的建築可能性，從而讓向海而生的人們在建造宅院的時候能將生活方式作為首要考量因素，而不僅僅是通過跟風庸俗的裝飾符號來尋求自我的身份認同。
▼山景一側互動界面
▼三層客廳
過去，在漁村裡的大樹下，總是聚集著一撥撥親戚鄰里在拉著家常。我們希望在設計中將這種生活方式在新的場所裡保留下來。原有場地的高差在設計中得以保留，並用以路徑引導的方式定義出在運動中的連續景觀體驗：從場地西北側較低處的院子入口的大樹旁，背對著大海進門，沿著西側高大的圍牆拾階而上，徑直進入室內或者側身走進大樹蔭庇的觀海平臺，在樹影的搖曳裡靜靜坐下來。觀海平臺藉由場地裡原有的五棵朴樹而形成。這是伴隨著孩童長大，並且經歷了數次颱風，卻仍能在海邊沙地上頑強生長的樹木，因此尤為珍貴。
▼正立面和院子
▼院子和朴樹
在面向大海的方向，建築入口延伸至樹的邊界，形成折線形退讓開闊的場地，場地上以不同的材質層層區分宛如海浪潮水，在大樹的蔭庇下形成天然的休憩場所。大樹下的平臺上，從小在漁村裡長大的主人邀約著村裡的鄉鄰和路過的旅人到此喝茶看海，是童時記憶，也為反哺故里。
▼庭院景觀和海
▼景觀和海鳥瞰
作為一個度假居住場所，其內部公共空間處理也是設計的重點。在建築中，我們設置了兩個不同高度與景觀互動的公共空間：面向大海一側的是與觀海平臺連接的首層大廳，作為餐廳、接待和休閒區功能；以及四層面山的空中客廳，作為四層客房和閣樓房間的公共起居室使用。
▼首層大廳
原有建築的首層大廳層高受限而且柱子較多，因此設計中通過黃和白兩種色調對比分區來營造空間：周圍的黃色區域作為入口、餐廳和茶吧功能；被黃色包裹的中央白色區域作為客廳和前臺功能使用。白色區域的樑柱露明，並通過室內照明將頂棚照亮，烘托出建築結構的自身張力，這種處理方式同時也增加了原本低矮的空間的舒適度。
為了能夠在大廳裡得到更好的觀賞視線，我們在面對大海的一側設計了四扇玻璃推拉門，在涼爽的季節，可以把門完全打開，讓首層大廳和觀海平臺融為一體。
▼入口關係
▼從大廳洞口看早餐區
由於鄉村建造技術的限制，原有建築中產生了小柱跨的密柱空間，對空間劃分不利。然而逆向思維告訴我們，暴露現狀結構和藉由材料對比，可以借用建築元素本身營造出一種抽象的體驗。它仍然是簡潔、樸素的，並且時刻讓人們關注遠方的海面和島嶼。在這裡，客人們可以靜靜地待上一整天，感受在密柱空間的紀念性和臨海起居空間的日常性之間不停轉換的體驗。
▼首層大廳分析圖
▼大廳密柱空間
海街11號民宿酒店改造項目，自設計到施工持續近一年。由於當地管理政策的變化和繁雜的鄰里關係，設計落地過程相當不易。項目落成時，每天都能看到路過的鄉鄰和遊客們好奇地張望打量，詢問點評。這更加堅定了我們希望能夠藉助樸素的語言和建築元素本身來探索漁村下一代建築可能性的信心，並希望能夠藉助這種建築和空間形式帶給人們新的空間認知，發展在地性的生活方式。
▼樓梯和走廊空間
▼客房內部
▼陽臺景觀
▼夜間立面全景
項目圖紙
▼項目模型
▼場地平面圖
▼首層平面圖
▼立面圖
來自 MAT超級建築事務所 對gooood的分享
2018年8月的某一天，一個朋友找到我們，說舟山朱家尖島上的老家正在翻建房子，房子正對著大海，他們想做一個海邊的民宿酒店。朋友夫婦倆都是電影人，很早就跟我們描述過海邊漁村的寧靜和嚮往的簡單生活方式，村裡只有幾十戶人家，過去每到夏天，他們就回到村裡，拍拍片子、寫寫劇本，看著傍晚回來的漁船和遠處海平面上星星點點的燈。
▼正立面全景
回憶總是比現實美好，近兩年開始，村裡開始掀起了翻建房子的熱潮， 我們第一次去項目現場的時候，看到滿山遍野正在建設中的“歐式”大別墅，就如同在浙江其他城市近郊農村的光景完全一樣。寧靜的漁村已然成為一個大工地，熱火朝天蓋房子的同時也充滿了焦躁和不安。
▼樟州灣漁港
▼漁村變成了大工地
項目基地在村子的最西北邊，面對海灣和一片沙灘。我們接手的時候，三層建築主體已經封頂，房子是磚混結構，東北側朝向大海，南側面對山和通往村鎮的道路。建築的東西兩側的鄰居家也在同步進行住宅翻建，建築之間都只留出兩米的通道，非常緊湊。
設計任務是在這樣的條件下做出一個有12間客房的民宿酒店。設計之初，面對充斥漁村的“歐式”建築立面符號語言的壓迫，我們本能地開始抵抗，並希望能夠在建築學的語境中尋找方法，以此來掙脫漁村的時空撕裂感，帶來另一種在地的建築可能性。
▼場地面對著大海和沙灘
曾經在西南歐漫長海岸線上的旅行經歷或許能夠給我們帶來一些啟發，讓我們從狹隘的形式語言和狂熱的消費世界中獲得救贖。柯布西耶曾經這樣形容卡普里島的房子：“一座岩石的延續、一叢島嶼的分支，如同建築地衣從卡普里島的土地中生長出來，成為凝視自然的工具”。
在那些由石灰岩和花崗岩建築構成的堅固的村落，生長於海邊山坡上，與大地緊密相連，既有常年抵抗海風的粗糲性格，又有很強的在地性。舟山的諸多海島上，漁村的建築形態也經歷了幾次演變：最早期的村落一般在背風的山嶴裡，建築多由花崗岩和塊石砌築而成的單層坡頂石頭房；第二階段的翻建後大多是有二層外廊的磚瓦小樓，建築多為磚混結構，樓板和陽臺普遍採用水泥預製板；近年的第三階段的翻建使房子層數又一次加大，同時，由大規模工業化生產帶來的廉價而庸俗的“歐式符號”裝飾元素徹底成為了主導建築形式語言，並捨棄了陽臺、露臺等日常生活中非常重要的功能空間。
▼舟山民居演變
▼第二、三代漁村民居照片
▼立面設計概念
▼立面和入口透視
我們決定採用去裝飾化的方式，通過建築自身的元素定義空間形態。改造前的住宅平面佈局希望能夠有儘可能多的使用面積而忽略了建築空間與海的互動關係。於是在朝向大海的一側，我們植入了“陽臺”元素對原有建築格局進行干預，產生了一個新的看海界面。新加的陽臺不但豐富了建築面對自然過渡的空間層次，也形成了“框景”的效果。
▼入口局部
受建築師伍重在馬略卡島自宅的啟發，這種有限定性的“框景”使得從每個房間看出去，都可以得到屬於自己的那一片不同的海景。相比於那些格外開闊的海景視野，這種處理方式卻反而提供了一種更加強烈的途徑，讓人們可以自內而外的去感知建築外的世界。
當房間的主角是一個為你提供觀看外部世界的“框”的時候，你發現大海和那些島嶼會愈發清晰、甚至充滿張力的呈現在你的面前。另外一方面，“框景”也為房間裡的人很好地迴避了當今的漁村亂象，從而更加專注眼前這一片海帶來的寧靜。
▼海景一側互動界面
▼從早餐區看院子
▼窗景
在南側朝向山和道路的一側，陽臺功能的加入帶來了跌落錯動的建築形體，與山呼應，簡潔有力，同時對從村鎮前來的人們來說也增加了可辨識度。我們希望改造後的建築在表層的粗糲中帶著柔軟的性格，就像海邊礁石上長出的花，堅韌不拔。我們也試圖尋找在剝離了庸俗的裝飾符號之後可能產生的樸素的建築特徵：它是功能性的和在地性的；也是文學的和生活方式的
。我們希望這種樸素的建築語言，能夠讓漁村鄉鄰看到在流行的“歐式”立面之外的建築可能性，從而讓向海而生的人們在建造宅院的時候能將生活方式作為首要考量因素，而不僅僅是通過跟風庸俗的裝飾符號來尋求自我的身份認同。
▼山景一側互動界面
▼三層客廳
過去，在漁村裡的大樹下，總是聚集著一撥撥親戚鄰里在拉著家常。我們希望在設計中將這種生活方式在新的場所裡保留下來。原有場地的高差在設計中得以保留，並用以路徑引導的方式定義出在運動中的連續景觀體驗：從場地西北側較低處的院子入口的大樹旁，背對著大海進門，沿著西側高大的圍牆拾階而上，徑直進入室內或者側身走進大樹蔭庇的觀海平臺，在樹影的搖曳裡靜靜坐下來。觀海平臺藉由場地裡原有的五棵朴樹而形成。這是伴隨著孩童長大，並且經歷了數次颱風，卻仍能在海邊沙地上頑強生長的樹木，因此尤為珍貴。
▼正立面和院子
▼院子和朴樹
在面向大海的方向，建築入口延伸至樹的邊界，形成折線形退讓開闊的場地，場地上以不同的材質層層區分宛如海浪潮水，在大樹的蔭庇下形成天然的休憩場所。大樹下的平臺上，從小在漁村裡長大的主人邀約著村裡的鄉鄰和路過的旅人到此喝茶看海，是童時記憶，也為反哺故里。
▼庭院景觀和海
▼景觀和海鳥瞰
作為一個度假居住場所，其內部公共空間處理也是設計的重點。在建築中，我們設置了兩個不同高度與景觀互動的公共空間：面向大海一側的是與觀海平臺連接的首層大廳，作為餐廳、接待和休閒區功能；以及四層面山的空中客廳，作為四層客房和閣樓房間的公共起居室使用。
▼首層大廳
原有建築的首層大廳層高受限而且柱子較多，因此設計中通過黃和白兩種色調對比分區來營造空間：周圍的黃色區域作為入口、餐廳和茶吧功能；被黃色包裹的中央白色區域作為客廳和前臺功能使用。白色區域的樑柱露明，並通過室內照明將頂棚照亮，烘托出建築結構的自身張力，這種處理方式同時也增加了原本低矮的空間的舒適度。
為了能夠在大廳裡得到更好的觀賞視線，我們在面對大海的一側設計了四扇玻璃推拉門，在涼爽的季節，可以把門完全打開，讓首層大廳和觀海平臺融為一體。
▼入口關係
▼從大廳洞口看早餐區
由於鄉村建造技術的限制，原有建築中產生了小柱跨的密柱空間，對空間劃分不利。然而逆向思維告訴我們，暴露現狀結構和藉由材料對比，可以借用建築元素本身營造出一種抽象的體驗。它仍然是簡潔、樸素的，並且時刻讓人們關注遠方的海面和島嶼。在這裡，客人們可以靜靜地待上一整天，感受在密柱空間的紀念性和臨海起居空間的日常性之間不停轉換的體驗。
▼首層大廳分析圖
▼大廳密柱空間
海街11號民宿酒店改造項目，自設計到施工持續近一年。由於當地管理政策的變化和繁雜的鄰里關係，設計落地過程相當不易。項目落成時，每天都能看到路過的鄉鄰和遊客們好奇地張望打量，詢問點評。這更加堅定了我們希望能夠藉助樸素的語言和建築元素本身來探索漁村下一代建築可能性的信心，並希望能夠藉助這種建築和空間形式帶給人們新的空間認知，發展在地性的生活方式。
▼樓梯和走廊空間
▼客房內部
▼陽臺景觀
▼夜間立面全景
項目圖紙
▼項目模型
▼場地平面圖
▼首層平面圖
▼立面圖
▼剖面圖
來自 MAT超級建築事務所 對gooood的分享
2018年8月的某一天，一個朋友找到我們，說舟山朱家尖島上的老家正在翻建房子，房子正對著大海，他們想做一個海邊的民宿酒店。朋友夫婦倆都是電影人，很早就跟我們描述過海邊漁村的寧靜和嚮往的簡單生活方式，村裡只有幾十戶人家，過去每到夏天，他們就回到村裡，拍拍片子、寫寫劇本，看著傍晚回來的漁船和遠處海平面上星星點點的燈。
▼正立面全景
回憶總是比現實美好，近兩年開始，村裡開始掀起了翻建房子的熱潮， 我們第一次去項目現場的時候，看到滿山遍野正在建設中的“歐式”大別墅，就如同在浙江其他城市近郊農村的光景完全一樣。寧靜的漁村已然成為一個大工地，熱火朝天蓋房子的同時也充滿了焦躁和不安。
▼樟州灣漁港
▼漁村變成了大工地
項目基地在村子的最西北邊，面對海灣和一片沙灘。我們接手的時候，三層建築主體已經封頂，房子是磚混結構，東北側朝向大海，南側面對山和通往村鎮的道路。建築的東西兩側的鄰居家也在同步進行住宅翻建，建築之間都只留出兩米的通道，非常緊湊。
設計任務是在這樣的條件下做出一個有12間客房的民宿酒店。設計之初，面對充斥漁村的“歐式”建築立面符號語言的壓迫，我們本能地開始抵抗，並希望能夠在建築學的語境中尋找方法，以此來掙脫漁村的時空撕裂感，帶來另一種在地的建築可能性。
▼場地面對著大海和沙灘
曾經在西南歐漫長海岸線上的旅行經歷或許能夠給我們帶來一些啟發，讓我們從狹隘的形式語言和狂熱的消費世界中獲得救贖。柯布西耶曾經這樣形容卡普里島的房子：“一座岩石的延續、一叢島嶼的分支，如同建築地衣從卡普里島的土地中生長出來，成為凝視自然的工具”。
在那些由石灰岩和花崗岩建築構成的堅固的村落，生長於海邊山坡上，與大地緊密相連，既有常年抵抗海風的粗糲性格，又有很強的在地性。舟山的諸多海島上，漁村的建築形態也經歷了幾次演變：最早期的村落一般在背風的山嶴裡，建築多由花崗岩和塊石砌築而成的單層坡頂石頭房；第二階段的翻建後大多是有二層外廊的磚瓦小樓，建築多為磚混結構，樓板和陽臺普遍採用水泥預製板；近年的第三階段的翻建使房子層數又一次加大，同時，由大規模工業化生產帶來的廉價而庸俗的“歐式符號”裝飾元素徹底成為了主導建築形式語言，並捨棄了陽臺、露臺等日常生活中非常重要的功能空間。
▼舟山民居演變
▼第二、三代漁村民居照片
▼立面設計概念
▼立面和入口透視
我們決定採用去裝飾化的方式，通過建築自身的元素定義空間形態。改造前的住宅平面佈局希望能夠有儘可能多的使用面積而忽略了建築空間與海的互動關係。於是在朝向大海的一側，我們植入了“陽臺”元素對原有建築格局進行干預，產生了一個新的看海界面。新加的陽臺不但豐富了建築面對自然過渡的空間層次，也形成了“框景”的效果。
▼入口局部
受建築師伍重在馬略卡島自宅的啟發，這種有限定性的“框景”使得從每個房間看出去，都可以得到屬於自己的那一片不同的海景。相比於那些格外開闊的海景視野，這種處理方式卻反而提供了一種更加強烈的途徑，讓人們可以自內而外的去感知建築外的世界。
當房間的主角是一個為你提供觀看外部世界的“框”的時候，你發現大海和那些島嶼會愈發清晰、甚至充滿張力的呈現在你的面前。另外一方面，“框景”也為房間裡的人很好地迴避了當今的漁村亂象，從而更加專注眼前這一片海帶來的寧靜。
▼海景一側互動界面
▼從早餐區看院子
▼窗景
在南側朝向山和道路的一側，陽臺功能的加入帶來了跌落錯動的建築形體，與山呼應，簡潔有力，同時對從村鎮前來的人們來說也增加了可辨識度。我們希望改造後的建築在表層的粗糲中帶著柔軟的性格，就像海邊礁石上長出的花，堅韌不拔。我們也試圖尋找在剝離了庸俗的裝飾符號之後可能產生的樸素的建築特徵：它是功能性的和在地性的；也是文學的和生活方式的
。我們希望這種樸素的建築語言，能夠讓漁村鄉鄰看到在流行的“歐式”立面之外的建築可能性，從而讓向海而生的人們在建造宅院的時候能將生活方式作為首要考量因素，而不僅僅是通過跟風庸俗的裝飾符號來尋求自我的身份認同。
▼山景一側互動界面
▼三層客廳
過去，在漁村裡的大樹下，總是聚集著一撥撥親戚鄰里在拉著家常。我們希望在設計中將這種生活方式在新的場所裡保留下來。原有場地的高差在設計中得以保留，並用以路徑引導的方式定義出在運動中的連續景觀體驗：從場地西北側較低處的院子入口的大樹旁，背對著大海進門，沿著西側高大的圍牆拾階而上，徑直進入室內或者側身走進大樹蔭庇的觀海平臺，在樹影的搖曳裡靜靜坐下來。觀海平臺藉由場地裡原有的五棵朴樹而形成。這是伴隨著孩童長大，並且經歷了數次颱風，卻仍能在海邊沙地上頑強生長的樹木，因此尤為珍貴。
▼正立面和院子
▼院子和朴樹
在面向大海的方向，建築入口延伸至樹的邊界，形成折線形退讓開闊的場地，場地上以不同的材質層層區分宛如海浪潮水，在大樹的蔭庇下形成天然的休憩場所。大樹下的平臺上，從小在漁村裡長大的主人邀約著村裡的鄉鄰和路過的旅人到此喝茶看海，是童時記憶，也為反哺故里。
▼庭院景觀和海
▼景觀和海鳥瞰
作為一個度假居住場所，其內部公共空間處理也是設計的重點。在建築中，我們設置了兩個不同高度與景觀互動的公共空間：面向大海一側的是與觀海平臺連接的首層大廳，作為餐廳、接待和休閒區功能；以及四層面山的空中客廳，作為四層客房和閣樓房間的公共起居室使用。
▼首層大廳
原有建築的首層大廳層高受限而且柱子較多，因此設計中通過黃和白兩種色調對比分區來營造空間：周圍的黃色區域作為入口、餐廳和茶吧功能；被黃色包裹的中央白色區域作為客廳和前臺功能使用。白色區域的樑柱露明，並通過室內照明將頂棚照亮，烘托出建築結構的自身張力，這種處理方式同時也增加了原本低矮的空間的舒適度。
為了能夠在大廳裡得到更好的觀賞視線，我們在面對大海的一側設計了四扇玻璃推拉門，在涼爽的季節，可以把門完全打開，讓首層大廳和觀海平臺融為一體。
▼入口關係
▼從大廳洞口看早餐區
由於鄉村建造技術的限制，原有建築中產生了小柱跨的密柱空間，對空間劃分不利。然而逆向思維告訴我們，暴露現狀結構和藉由材料對比，可以借用建築元素本身營造出一種抽象的體驗。它仍然是簡潔、樸素的，並且時刻讓人們關注遠方的海面和島嶼。在這裡，客人們可以靜靜地待上一整天，感受在密柱空間的紀念性和臨海起居空間的日常性之間不停轉換的體驗。
▼首層大廳分析圖
▼大廳密柱空間
海街11號民宿酒店改造項目，自設計到施工持續近一年。由於當地管理政策的變化和繁雜的鄰里關係，設計落地過程相當不易。項目落成時，每天都能看到路過的鄉鄰和遊客們好奇地張望打量，詢問點評。這更加堅定了我們希望能夠藉助樸素的語言和建築元素本身來探索漁村下一代建築可能性的信心，並希望能夠藉助這種建築和空間形式帶給人們新的空間認知，發展在地性的生活方式。
▼樓梯和走廊空間
▼客房內部
▼陽臺景觀
▼夜間立面全景
項目圖紙
▼項目模型
▼場地平面圖
▼首層平面圖
▼立面圖
▼剖面圖
項目名稱：舟山海街11號民宿酒店
項目地址：舟山朱家尖樟州村
建築&室內設計：MAT 超級建築事務所
設計團隊：唐康碩，張淼，王飛宇，張爽，方文靜（實習）
結構形式：磚混結構，鋼結構
建築面積：790平方米
設計時間：2018.09-2019.07
建成時間：2019.07
攝影：唐康碩