'「建築人物」巨匠背後的女性—莉莉瑞希，被遺忘和被損害的（二）'
前文提要：作為密斯·凡德羅最重要的合作伙伴，莉莉·瑞希因為女性身份的緣故，長期被掩埋在歷史的長河裡，在這裡，我將她的人生和成就挖掘出來，以此證明莉莉·瑞希作為一個偉大、敏銳洞察的女性在歷史上所起到的重要作用。我們談到了莉莉瑞希生涯早期的一些經歷——如出身背景，學藝經歷，加入維也納工坊等等，此篇繼續。
前文鏈接如下：
「建築人物」巨匠背後的女性—莉莉瑞希，被遺忘和被損害的（一）
前文提要：作為密斯·凡德羅最重要的合作伙伴，莉莉·瑞希因為女性身份的緣故，長期被掩埋在歷史的長河裡，在這裡，我將她的人生和成就挖掘出來，以此證明莉莉·瑞希作為一個偉大、敏銳洞察的女性在歷史上所起到的重要作用。我們談到了莉莉瑞希生涯早期的一些經歷——如出身背景，學藝經歷，加入維也納工坊等等，此篇繼續。
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「建築人物」巨匠背後的女性—莉莉瑞希，被遺忘和被損害的（一）
莉莉·瑞希，一位英雄
啟航，德意志製造聯盟
莉莉在一九一二年加入了德意志製造聯盟，這年她二十七歲。
德意志製造聯盟（Deutscher Werkbund，簡稱DWB）是德國的一個藝術家、建築師、設計師與實業家的聯盟。其在現代建築的發展中影響巨大，並催生了包豪斯（Bauhaus）的出現。該聯盟於1907年成立於慕尼黑。
前文提要：作為密斯·凡德羅最重要的合作伙伴，莉莉·瑞希因為女性身份的緣故，長期被掩埋在歷史的長河裡，在這裡，我將她的人生和成就挖掘出來，以此證明莉莉·瑞希作為一個偉大、敏銳洞察的女性在歷史上所起到的重要作用。我們談到了莉莉瑞希生涯早期的一些經歷——如出身背景，學藝經歷，加入維也納工坊等等，此篇繼續。
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「建築人物」巨匠背後的女性—莉莉瑞希，被遺忘和被損害的（一）
莉莉·瑞希，一位英雄
啟航，德意志製造聯盟
莉莉在一九一二年加入了德意志製造聯盟，這年她二十七歲。
德意志製造聯盟（Deutscher Werkbund，簡稱DWB）是德國的一個藝術家、建築師、設計師與實業家的聯盟。其在現代建築的發展中影響巨大，並催生了包豪斯（Bauhaus）的出現。該聯盟於1907年成立於慕尼黑。
德意志製造聯盟展覽，海報
德意志製造聯盟的入會條件還是比較嚴格的，是一種隸屬於精英制度的組織。它的入會採取邀請制，只有被聯盟委員會主席所邀請的人才能夠加入。
除了自聯盟在1907年成立時就已經是其中的一員的艾爾莎之外，莉莉還有另一個人際關係上的優勢。
前文提要：作為密斯·凡德羅最重要的合作伙伴，莉莉·瑞希因為女性身份的緣故，長期被掩埋在歷史的長河裡，在這裡，我將她的人生和成就挖掘出來，以此證明莉莉·瑞希作為一個偉大、敏銳洞察的女性在歷史上所起到的重要作用。我們談到了莉莉瑞希生涯早期的一些經歷——如出身背景，學藝經歷，加入維也納工坊等等，此篇繼續。
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「建築人物」巨匠背後的女性—莉莉瑞希，被遺忘和被損害的（一）
莉莉·瑞希，一位英雄
啟航，德意志製造聯盟
莉莉在一九一二年加入了德意志製造聯盟，這年她二十七歲。
德意志製造聯盟（Deutscher Werkbund，簡稱DWB）是德國的一個藝術家、建築師、設計師與實業家的聯盟。其在現代建築的發展中影響巨大，並催生了包豪斯（Bauhaus）的出現。該聯盟於1907年成立於慕尼黑。
德意志製造聯盟展覽，海報
德意志製造聯盟的入會條件還是比較嚴格的，是一種隸屬於精英制度的組織。它的入會採取邀請制，只有被聯盟委員會主席所邀請的人才能夠加入。
除了自聯盟在1907年成立時就已經是其中的一員的艾爾莎之外，莉莉還有另一個人際關係上的優勢。
1907年時的艾爾莎
她與赫爾曼·穆特休斯（Hermann Muthesius，後文簡稱赫爾曼）以及他的妻子安娜關係非常好。
赫爾曼是德意志製造聯盟的一位大人物，他既是德意志製造聯盟的主要創始人之一，也是一位建築師，並且還是一位在政府任職的公務員，他擔任外交官的職務。
赫爾曼可說是早期現代主義的精神導師，正是他提出的對於德國工業產品質量的批評促成了德意志製造聯盟的成立。
而作為一名建築師，他卻認為早期現代主義以及包豪斯的設計和十九世紀的那種裝飾風格一樣的膚淺。這使得他的建築風格沒有向國際風格的工業化設計發展，反而更像是強調地域特徵的有機建築。
他的主要成就是作為主建築師設計了德國的第一座花園城市——位於德累斯頓郊區的海勒勞。
前文提要：作為密斯·凡德羅最重要的合作伙伴，莉莉·瑞希因為女性身份的緣故，長期被掩埋在歷史的長河裡，在這裡，我將她的人生和成就挖掘出來，以此證明莉莉·瑞希作為一個偉大、敏銳洞察的女性在歷史上所起到的重要作用。我們談到了莉莉瑞希生涯早期的一些經歷——如出身背景，學藝經歷，加入維也納工坊等等，此篇繼續。
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「建築人物」巨匠背後的女性—莉莉瑞希，被遺忘和被損害的（一）
莉莉·瑞希，一位英雄
啟航，德意志製造聯盟
莉莉在一九一二年加入了德意志製造聯盟，這年她二十七歲。
德意志製造聯盟（Deutscher Werkbund，簡稱DWB）是德國的一個藝術家、建築師、設計師與實業家的聯盟。其在現代建築的發展中影響巨大，並催生了包豪斯（Bauhaus）的出現。該聯盟於1907年成立於慕尼黑。
德意志製造聯盟展覽，海報
德意志製造聯盟的入會條件還是比較嚴格的，是一種隸屬於精英制度的組織。它的入會採取邀請制，只有被聯盟委員會主席所邀請的人才能夠加入。
除了自聯盟在1907年成立時就已經是其中的一員的艾爾莎之外，莉莉還有另一個人際關係上的優勢。
1907年時的艾爾莎
她與赫爾曼·穆特休斯（Hermann Muthesius，後文簡稱赫爾曼）以及他的妻子安娜關係非常好。
赫爾曼是德意志製造聯盟的一位大人物，他既是德意志製造聯盟的主要創始人之一，也是一位建築師，並且還是一位在政府任職的公務員，他擔任外交官的職務。
赫爾曼可說是早期現代主義的精神導師，正是他提出的對於德國工業產品質量的批評促成了德意志製造聯盟的成立。
而作為一名建築師，他卻認為早期現代主義以及包豪斯的設計和十九世紀的那種裝飾風格一樣的膚淺。這使得他的建築風格沒有向國際風格的工業化設計發展，反而更像是強調地域特徵的有機建築。
他的主要成就是作為主建築師設計了德國的第一座花園城市——位於德累斯頓郊區的海勒勞。
赫爾曼，肖像
前文提要：作為密斯·凡德羅最重要的合作伙伴，莉莉·瑞希因為女性身份的緣故，長期被掩埋在歷史的長河裡，在這裡，我將她的人生和成就挖掘出來，以此證明莉莉·瑞希作為一個偉大、敏銳洞察的女性在歷史上所起到的重要作用。我們談到了莉莉瑞希生涯早期的一些經歷——如出身背景，學藝經歷，加入維也納工坊等等，此篇繼續。
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「建築人物」巨匠背後的女性—莉莉瑞希，被遺忘和被損害的（一）
莉莉·瑞希，一位英雄
啟航，德意志製造聯盟
莉莉在一九一二年加入了德意志製造聯盟，這年她二十七歲。
德意志製造聯盟（Deutscher Werkbund，簡稱DWB）是德國的一個藝術家、建築師、設計師與實業家的聯盟。其在現代建築的發展中影響巨大，並催生了包豪斯（Bauhaus）的出現。該聯盟於1907年成立於慕尼黑。
德意志製造聯盟展覽，海報
德意志製造聯盟的入會條件還是比較嚴格的，是一種隸屬於精英制度的組織。它的入會採取邀請制，只有被聯盟委員會主席所邀請的人才能夠加入。
除了自聯盟在1907年成立時就已經是其中的一員的艾爾莎之外，莉莉還有另一個人際關係上的優勢。
1907年時的艾爾莎
她與赫爾曼·穆特休斯（Hermann Muthesius，後文簡稱赫爾曼）以及他的妻子安娜關係非常好。
赫爾曼是德意志製造聯盟的一位大人物，他既是德意志製造聯盟的主要創始人之一，也是一位建築師，並且還是一位在政府任職的公務員，他擔任外交官的職務。
赫爾曼可說是早期現代主義的精神導師，正是他提出的對於德國工業產品質量的批評促成了德意志製造聯盟的成立。
而作為一名建築師，他卻認為早期現代主義以及包豪斯的設計和十九世紀的那種裝飾風格一樣的膚淺。這使得他的建築風格沒有向國際風格的工業化設計發展，反而更像是強調地域特徵的有機建築。
他的主要成就是作為主建築師設計了德國的第一座花園城市——位於德累斯頓郊區的海勒勞。
赫爾曼，肖像
赫爾曼·科德寶之家，赫爾曼設計，遠處是他自己的房子，頗有有機建築之風，1907.08
赫爾曼的妻子——安娜，也是一位了不得的人物，她是一位美麗的歌手，也可說是一位服裝設計師。
前文提要：作為密斯·凡德羅最重要的合作伙伴，莉莉·瑞希因為女性身份的緣故，長期被掩埋在歷史的長河裡，在這裡，我將她的人生和成就挖掘出來，以此證明莉莉·瑞希作為一個偉大、敏銳洞察的女性在歷史上所起到的重要作用。我們談到了莉莉瑞希生涯早期的一些經歷——如出身背景，學藝經歷，加入維也納工坊等等，此篇繼續。
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「建築人物」巨匠背後的女性—莉莉瑞希，被遺忘和被損害的（一）
莉莉·瑞希，一位英雄
啟航，德意志製造聯盟
莉莉在一九一二年加入了德意志製造聯盟，這年她二十七歲。
德意志製造聯盟（Deutscher Werkbund，簡稱DWB）是德國的一個藝術家、建築師、設計師與實業家的聯盟。其在現代建築的發展中影響巨大，並催生了包豪斯（Bauhaus）的出現。該聯盟於1907年成立於慕尼黑。
德意志製造聯盟展覽，海報
德意志製造聯盟的入會條件還是比較嚴格的，是一種隸屬於精英制度的組織。它的入會採取邀請制，只有被聯盟委員會主席所邀請的人才能夠加入。
除了自聯盟在1907年成立時就已經是其中的一員的艾爾莎之外，莉莉還有另一個人際關係上的優勢。
1907年時的艾爾莎
她與赫爾曼·穆特休斯（Hermann Muthesius，後文簡稱赫爾曼）以及他的妻子安娜關係非常好。
赫爾曼是德意志製造聯盟的一位大人物，他既是德意志製造聯盟的主要創始人之一，也是一位建築師，並且還是一位在政府任職的公務員，他擔任外交官的職務。
赫爾曼可說是早期現代主義的精神導師，正是他提出的對於德國工業產品質量的批評促成了德意志製造聯盟的成立。
而作為一名建築師，他卻認為早期現代主義以及包豪斯的設計和十九世紀的那種裝飾風格一樣的膚淺。這使得他的建築風格沒有向國際風格的工業化設計發展，反而更像是強調地域特徵的有機建築。
他的主要成就是作為主建築師設計了德國的第一座花園城市——位於德累斯頓郊區的海勒勞。
赫爾曼，肖像
赫爾曼·科德寶之家，赫爾曼設計，遠處是他自己的房子，頗有有機建築之風，1907.08
赫爾曼的妻子——安娜，也是一位了不得的人物，她是一位美麗的歌手，也可說是一位服裝設計師。
安娜肖像
這也是一位英雄女性，她首先提出了女性應該自己決定自己穿什麼，嚴厲地斥責了當時為了瘦腰而把裙子搞得越來越緊的風氣，她呼籲服裝設計應該跟著人們自己的審美，而不是所謂的時尚。
她倡導反時尚（Anti-fashion），揭露了那些服裝工業的企業家們為了帶領時尚潮流換取利益而剝削女性的事實。
安娜自己設計了很多改革服裝，強調健康和舒適。
前文提要：作為密斯·凡德羅最重要的合作伙伴，莉莉·瑞希因為女性身份的緣故，長期被掩埋在歷史的長河裡，在這裡，我將她的人生和成就挖掘出來，以此證明莉莉·瑞希作為一個偉大、敏銳洞察的女性在歷史上所起到的重要作用。我們談到了莉莉瑞希生涯早期的一些經歷——如出身背景，學藝經歷，加入維也納工坊等等，此篇繼續。
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「建築人物」巨匠背後的女性—莉莉瑞希，被遺忘和被損害的（一）
莉莉·瑞希，一位英雄
啟航，德意志製造聯盟
莉莉在一九一二年加入了德意志製造聯盟，這年她二十七歲。
德意志製造聯盟（Deutscher Werkbund，簡稱DWB）是德國的一個藝術家、建築師、設計師與實業家的聯盟。其在現代建築的發展中影響巨大，並催生了包豪斯（Bauhaus）的出現。該聯盟於1907年成立於慕尼黑。
德意志製造聯盟展覽，海報
德意志製造聯盟的入會條件還是比較嚴格的，是一種隸屬於精英制度的組織。它的入會採取邀請制，只有被聯盟委員會主席所邀請的人才能夠加入。
除了自聯盟在1907年成立時就已經是其中的一員的艾爾莎之外，莉莉還有另一個人際關係上的優勢。
1907年時的艾爾莎
她與赫爾曼·穆特休斯（Hermann Muthesius，後文簡稱赫爾曼）以及他的妻子安娜關係非常好。
赫爾曼是德意志製造聯盟的一位大人物，他既是德意志製造聯盟的主要創始人之一，也是一位建築師，並且還是一位在政府任職的公務員，他擔任外交官的職務。
赫爾曼可說是早期現代主義的精神導師，正是他提出的對於德國工業產品質量的批評促成了德意志製造聯盟的成立。
而作為一名建築師，他卻認為早期現代主義以及包豪斯的設計和十九世紀的那種裝飾風格一樣的膚淺。這使得他的建築風格沒有向國際風格的工業化設計發展，反而更像是強調地域特徵的有機建築。
他的主要成就是作為主建築師設計了德國的第一座花園城市——位於德累斯頓郊區的海勒勞。
赫爾曼，肖像
赫爾曼·科德寶之家，赫爾曼設計，遠處是他自己的房子，頗有有機建築之風，1907.08
赫爾曼的妻子——安娜，也是一位了不得的人物，她是一位美麗的歌手，也可說是一位服裝設計師。
安娜肖像
這也是一位英雄女性，她首先提出了女性應該自己決定自己穿什麼，嚴厲地斥責了當時為了瘦腰而把裙子搞得越來越緊的風氣，她呼籲服裝設計應該跟著人們自己的審美，而不是所謂的時尚。
她倡導反時尚（Anti-fashion），揭露了那些服裝工業的企業家們為了帶領時尚潮流換取利益而剝削女性的事實。
安娜自己設計了很多改革服裝，強調健康和舒適。
安娜穿著自己設計的家居服，啞光紫絨面搭配啞光綠刺繡
為了女性的身體健康，讓女人們能夠不被衣服勒得不能喘氣，她親自到格森百貨公司(Gerson’s Department Store)去工作，那是當時德國最大的時尚和家居市場。
她還自己出版了一本書——《女性服飾（Das Eigenkleid der Frau）》來給那些累於畸形時尚的姑娘們提供指導。
前文提要：作為密斯·凡德羅最重要的合作伙伴，莉莉·瑞希因為女性身份的緣故，長期被掩埋在歷史的長河裡，在這裡，我將她的人生和成就挖掘出來，以此證明莉莉·瑞希作為一個偉大、敏銳洞察的女性在歷史上所起到的重要作用。我們談到了莉莉瑞希生涯早期的一些經歷——如出身背景，學藝經歷，加入維也納工坊等等，此篇繼續。
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「建築人物」巨匠背後的女性—莉莉瑞希，被遺忘和被損害的（一）
莉莉·瑞希，一位英雄
啟航，德意志製造聯盟
莉莉在一九一二年加入了德意志製造聯盟，這年她二十七歲。
德意志製造聯盟（Deutscher Werkbund，簡稱DWB）是德國的一個藝術家、建築師、設計師與實業家的聯盟。其在現代建築的發展中影響巨大，並催生了包豪斯（Bauhaus）的出現。該聯盟於1907年成立於慕尼黑。
德意志製造聯盟展覽，海報
德意志製造聯盟的入會條件還是比較嚴格的，是一種隸屬於精英制度的組織。它的入會採取邀請制，只有被聯盟委員會主席所邀請的人才能夠加入。
除了自聯盟在1907年成立時就已經是其中的一員的艾爾莎之外，莉莉還有另一個人際關係上的優勢。
1907年時的艾爾莎
她與赫爾曼·穆特休斯（Hermann Muthesius，後文簡稱赫爾曼）以及他的妻子安娜關係非常好。
赫爾曼是德意志製造聯盟的一位大人物，他既是德意志製造聯盟的主要創始人之一，也是一位建築師，並且還是一位在政府任職的公務員，他擔任外交官的職務。
赫爾曼可說是早期現代主義的精神導師，正是他提出的對於德國工業產品質量的批評促成了德意志製造聯盟的成立。
而作為一名建築師，他卻認為早期現代主義以及包豪斯的設計和十九世紀的那種裝飾風格一樣的膚淺。這使得他的建築風格沒有向國際風格的工業化設計發展，反而更像是強調地域特徵的有機建築。
他的主要成就是作為主建築師設計了德國的第一座花園城市——位於德累斯頓郊區的海勒勞。
赫爾曼，肖像
赫爾曼·科德寶之家，赫爾曼設計，遠處是他自己的房子，頗有有機建築之風，1907.08
赫爾曼的妻子——安娜，也是一位了不得的人物，她是一位美麗的歌手，也可說是一位服裝設計師。
安娜肖像
這也是一位英雄女性，她首先提出了女性應該自己決定自己穿什麼，嚴厲地斥責了當時為了瘦腰而把裙子搞得越來越緊的風氣，她呼籲服裝設計應該跟著人們自己的審美，而不是所謂的時尚。
她倡導反時尚（Anti-fashion），揭露了那些服裝工業的企業家們為了帶領時尚潮流換取利益而剝削女性的事實。
安娜自己設計了很多改革服裝，強調健康和舒適。
安娜穿著自己設計的家居服，啞光紫絨面搭配啞光綠刺繡
為了女性的身體健康，讓女人們能夠不被衣服勒得不能喘氣，她親自到格森百貨公司(Gerson’s Department Store)去工作，那是當時德國最大的時尚和家居市場。
她還自己出版了一本書——《女性服飾（Das Eigenkleid der Frau）》來給那些累於畸形時尚的姑娘們提供指導。
《女性服飾》，安娜著
這是一位時代的抗爭者。
儘管最終這種改革服裝並沒有得到所有人的廣泛認可，但它傳播的理念——健康和實用，在一戰以後就被納入了服裝設計的標準中來。
赫爾曼在德意志製造聯盟擔任了多年的委員會副會長，應該就是他首先舉薦莉莉進入聯盟中的。
前文提要：作為密斯·凡德羅最重要的合作伙伴，莉莉·瑞希因為女性身份的緣故，長期被掩埋在歷史的長河裡，在這裡，我將她的人生和成就挖掘出來，以此證明莉莉·瑞希作為一個偉大、敏銳洞察的女性在歷史上所起到的重要作用。我們談到了莉莉瑞希生涯早期的一些經歷——如出身背景，學藝經歷，加入維也納工坊等等，此篇繼續。
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「建築人物」巨匠背後的女性—莉莉瑞希，被遺忘和被損害的（一）
莉莉·瑞希，一位英雄
啟航，德意志製造聯盟
莉莉在一九一二年加入了德意志製造聯盟，這年她二十七歲。
德意志製造聯盟（Deutscher Werkbund，簡稱DWB）是德國的一個藝術家、建築師、設計師與實業家的聯盟。其在現代建築的發展中影響巨大，並催生了包豪斯（Bauhaus）的出現。該聯盟於1907年成立於慕尼黑。
德意志製造聯盟展覽，海報
德意志製造聯盟的入會條件還是比較嚴格的，是一種隸屬於精英制度的組織。它的入會採取邀請制，只有被聯盟委員會主席所邀請的人才能夠加入。
除了自聯盟在1907年成立時就已經是其中的一員的艾爾莎之外，莉莉還有另一個人際關係上的優勢。
1907年時的艾爾莎
她與赫爾曼·穆特休斯（Hermann Muthesius，後文簡稱赫爾曼）以及他的妻子安娜關係非常好。
赫爾曼是德意志製造聯盟的一位大人物，他既是德意志製造聯盟的主要創始人之一，也是一位建築師，並且還是一位在政府任職的公務員，他擔任外交官的職務。
赫爾曼可說是早期現代主義的精神導師，正是他提出的對於德國工業產品質量的批評促成了德意志製造聯盟的成立。
而作為一名建築師，他卻認為早期現代主義以及包豪斯的設計和十九世紀的那種裝飾風格一樣的膚淺。這使得他的建築風格沒有向國際風格的工業化設計發展，反而更像是強調地域特徵的有機建築。
他的主要成就是作為主建築師設計了德國的第一座花園城市——位於德累斯頓郊區的海勒勞。
赫爾曼，肖像
赫爾曼·科德寶之家，赫爾曼設計，遠處是他自己的房子，頗有有機建築之風，1907.08
赫爾曼的妻子——安娜，也是一位了不得的人物，她是一位美麗的歌手，也可說是一位服裝設計師。
安娜肖像
這也是一位英雄女性，她首先提出了女性應該自己決定自己穿什麼，嚴厲地斥責了當時為了瘦腰而把裙子搞得越來越緊的風氣，她呼籲服裝設計應該跟著人們自己的審美，而不是所謂的時尚。
她倡導反時尚（Anti-fashion），揭露了那些服裝工業的企業家們為了帶領時尚潮流換取利益而剝削女性的事實。
安娜自己設計了很多改革服裝，強調健康和舒適。
安娜穿著自己設計的家居服，啞光紫絨面搭配啞光綠刺繡
為了女性的身體健康，讓女人們能夠不被衣服勒得不能喘氣，她親自到格森百貨公司(Gerson’s Department Store)去工作，那是當時德國最大的時尚和家居市場。
她還自己出版了一本書——《女性服飾（Das Eigenkleid der Frau）》來給那些累於畸形時尚的姑娘們提供指導。
《女性服飾》，安娜著
這是一位時代的抗爭者。
儘管最終這種改革服裝並沒有得到所有人的廣泛認可，但它傳播的理念——健康和實用，在一戰以後就被納入了服裝設計的標準中來。
赫爾曼在德意志製造聯盟擔任了多年的委員會副會長，應該就是他首先舉薦莉莉進入聯盟中的。
赫爾曼與安娜
所以，莉莉能和這兩位相處得非常好，我們有理由駁斥菲利普·約翰遜關於莉莉的那段評價——“一個非常討厭的女人，缺乏幽默感。”
這涉及到在此時敘述這個時間很遠之後的一段經歷，莉莉去美國找密斯的故事，在此只是簡單一提。
一個非常討厭的女人，這通常意味著什麼呢？意味她自信又強勢，遠不像當時大部分的女性那樣對於男性順從又恭敬。
缺乏幽默感，也許對著女性開一些自認為無關痛癢的帶侮辱性的笑話，或是拿著她的不算好看的長相取笑卻沒有得到隱忍的迴應，就是缺乏幽默感吧。
總之，莉莉能和赫爾曼和安娜保持良好的關係，足以說明她並非不會人際相處的人。人們排斥她可能只是因為他們不相信女人可以做到那些事情，那些除了男人沒人能做的事情。
言歸正傳，莉莉在專業和社會上的地位都與艾爾莎以及安娜相似。她們所做的專業工作，其數量並不足以作為她們的謀生手段。她們的經濟條件使得她們可以無償為德意志製造聯盟重複工作。
在德意志製造聯盟發行的第一本內部通訊刊物《作品（Das Werk）》中，專門為它們的女性成員提供了一個具有精確定義的板塊。
聯盟希望把女性身份定義為買家、教育者和家居設計師。所有的裝飾藝術和針線活都很適合她們，“那些小而精細的，纖弱又具有裝飾性的。”，然而“它們不等於有嚴格要求的建築設計”。
艾爾莎對此有不同的意見，她在一九一四年提議女性應該承擔更重要的角色，發揮更大的作用。
根據艾爾莎的說法：“女性的工作不應該只侷限於包括改革服裝在內的紡織藝術，也應該包括Raumkunst（室內設計）、櫥窗裝飾。而這並不是女性希望與男性的工作進行“專橫的競爭”（順口一提，現在很多女權主義者都是在進行專橫的競爭），而是女性可以為這些工作提供“平衡與寶貴的補充”。
在當時，改革服裝、室內設計和櫥窗裝飾並沒有作為單獨的專門職業發展起來，所以任何有自信的女性都可以進入這些行業。
莉莉跟隨著艾爾莎的建議在這些領域小試身手，為她在魏瑪共和國的事業打下了良好基礎。
在當時，櫥窗的精妙佈置成為人們關注的焦點，柏林的韋特海姆百貨公司是這方面的先驅，它的窗戶甚至被寫進了當時的藝術雜誌。德意志製造聯盟將櫥窗視為藝術與商業融合之所在，因為他們希望通過藝術品的擺放來增加銷售額。
德意志製造聯盟是高等裝飾藝術學院（Diehohere Fachschule fur Dekorationskunst）的聯合創始人之一，該公司於一九一零年九月開業。
它宣稱的任務是培訓櫥窗設計師和佈景設計師。不久之後，在一九一一年一月，它與已成立的萊曼藝術學校（Kunstschule Reimann）合併——“為了滿足急需的必要條件”。盧西安·伯恩哈德（Lucian Bernhard）和朱利葉斯·克林格（Julius Klinger）是它裡面最重要的老師，這兩位都是有名的平面設計師。
艾爾莎,她的丈夫是一個劇院經理,她在前三個月擔任劇院導演，並“反對把櫥窗當成倉庫，反對那些裝修工人用手帕打造瀑布，反對用餐巾做成雪橇的冬季景觀，反對用靴子做成入口大門。”
她主張“有選擇性地安排……建築構成，...…以及考慮到材料性質的色彩效果。”
這其實可說是後現代主義之後所強調的東西，這種觀點如此超前以至於令人無法相信。
莉莉肯定也加入了這些圈子，因為在1913年的《年鑑（Jahrbuch）》雜誌上，出現了一張她為“大象藥房（Elefanten Apotheke）”所作的窗戶設計的照片，莉莉贏得了當時大象藥房老闆舉辦的設計競賽。
由於大象藥房在之後被嚴重燒燬，所以我們也不得而知，莉莉的設計是什麼樣子的，總之，這證明了她的工作能力被當時的社會高度認可。
她與艾爾莎和赫爾曼的關係也讓她能夠參與到韋特海姆百貨公司的裝飾中去。
前文所提到的工人公寓，是莉莉在一九一二年的作品，位於“柏林工會大廈”(Berlin Gewerkschaftshaus)，儘管沒有得到某些評論家的讚賞，但它仍因傢俱的明快和功能主義而廣受好評。
因其能力的突出，所以莉莉在德意志製造聯盟所承擔的工作和責任也大大增加。
當德意志製造聯盟在科隆舉辦大型展覽時，打算創造一個“女性之屋（Haus der Frau）”作為展覽的一部分時，莉莉與安娜以及艾爾莎一起，積極參與了這個部分的聯繫和組織工作。
這是一個由三名相互瞭解多年的女性所組成的工作小組。
艾爾莎利用她的職位獲得了該部分中作為最重要代表的佣金。
莉莉設計了一間客廳和一排櫥窗，它們位於展廳後面，通向陽臺。
不幸的是，這些作品沒有已知的照片，也沒有在評論裡承認莉莉的貢獻。（資料的缺失實在讓人感到惱火，不過文字依然可以有力量去記錄它們。）
儘管如此，這條“商店街”對她後來的職業生涯依然很有吸引力，因為我們可以看到，櫥窗的設計預兆著舉辦展覽。
德意志製造聯盟位於科隆的這次大型展覽出現了很多有名的建築。
例如：沃爾特·格羅皮烏斯（Walter Gropius，後文簡稱格羅皮烏斯）設計的模板工廠，儘管仍未擺脫對稱和三段式設計，但是其形式已經在向現代主義傾斜，那些豎直簡潔的細窗，毫無裝飾的簷口以及兩個旋轉的圓筒玻璃樓梯，讓人感覺到格羅皮烏斯令人震驚的天賦。
前文提要：作為密斯·凡德羅最重要的合作伙伴，莉莉·瑞希因為女性身份的緣故，長期被掩埋在歷史的長河裡，在這裡，我將她的人生和成就挖掘出來，以此證明莉莉·瑞希作為一個偉大、敏銳洞察的女性在歷史上所起到的重要作用。我們談到了莉莉瑞希生涯早期的一些經歷——如出身背景，學藝經歷，加入維也納工坊等等，此篇繼續。
前文鏈接如下：
「建築人物」巨匠背後的女性—莉莉瑞希，被遺忘和被損害的（一）
莉莉·瑞希，一位英雄
啟航，德意志製造聯盟
莉莉在一九一二年加入了德意志製造聯盟，這年她二十七歲。
德意志製造聯盟（Deutscher Werkbund，簡稱DWB）是德國的一個藝術家、建築師、設計師與實業家的聯盟。其在現代建築的發展中影響巨大，並催生了包豪斯（Bauhaus）的出現。該聯盟於1907年成立於慕尼黑。
德意志製造聯盟展覽，海報
德意志製造聯盟的入會條件還是比較嚴格的，是一種隸屬於精英制度的組織。它的入會採取邀請制，只有被聯盟委員會主席所邀請的人才能夠加入。
除了自聯盟在1907年成立時就已經是其中的一員的艾爾莎之外，莉莉還有另一個人際關係上的優勢。
1907年時的艾爾莎
她與赫爾曼·穆特休斯（Hermann Muthesius，後文簡稱赫爾曼）以及他的妻子安娜關係非常好。
赫爾曼是德意志製造聯盟的一位大人物，他既是德意志製造聯盟的主要創始人之一，也是一位建築師，並且還是一位在政府任職的公務員，他擔任外交官的職務。
赫爾曼可說是早期現代主義的精神導師，正是他提出的對於德國工業產品質量的批評促成了德意志製造聯盟的成立。
而作為一名建築師，他卻認為早期現代主義以及包豪斯的設計和十九世紀的那種裝飾風格一樣的膚淺。這使得他的建築風格沒有向國際風格的工業化設計發展，反而更像是強調地域特徵的有機建築。
他的主要成就是作為主建築師設計了德國的第一座花園城市——位於德累斯頓郊區的海勒勞。
赫爾曼，肖像
赫爾曼·科德寶之家，赫爾曼設計，遠處是他自己的房子，頗有有機建築之風，1907.08
赫爾曼的妻子——安娜，也是一位了不得的人物，她是一位美麗的歌手，也可說是一位服裝設計師。
安娜肖像
這也是一位英雄女性，她首先提出了女性應該自己決定自己穿什麼，嚴厲地斥責了當時為了瘦腰而把裙子搞得越來越緊的風氣，她呼籲服裝設計應該跟著人們自己的審美，而不是所謂的時尚。
她倡導反時尚（Anti-fashion），揭露了那些服裝工業的企業家們為了帶領時尚潮流換取利益而剝削女性的事實。
安娜自己設計了很多改革服裝，強調健康和舒適。
安娜穿著自己設計的家居服，啞光紫絨面搭配啞光綠刺繡
為了女性的身體健康，讓女人們能夠不被衣服勒得不能喘氣，她親自到格森百貨公司(Gerson’s Department Store)去工作，那是當時德國最大的時尚和家居市場。
她還自己出版了一本書——《女性服飾（Das Eigenkleid der Frau）》來給那些累於畸形時尚的姑娘們提供指導。
《女性服飾》，安娜著
這是一位時代的抗爭者。
儘管最終這種改革服裝並沒有得到所有人的廣泛認可，但它傳播的理念——健康和實用，在一戰以後就被納入了服裝設計的標準中來。
赫爾曼在德意志製造聯盟擔任了多年的委員會副會長，應該就是他首先舉薦莉莉進入聯盟中的。
赫爾曼與安娜
所以，莉莉能和這兩位相處得非常好，我們有理由駁斥菲利普·約翰遜關於莉莉的那段評價——“一個非常討厭的女人，缺乏幽默感。”
這涉及到在此時敘述這個時間很遠之後的一段經歷，莉莉去美國找密斯的故事，在此只是簡單一提。
一個非常討厭的女人，這通常意味著什麼呢？意味她自信又強勢，遠不像當時大部分的女性那樣對於男性順從又恭敬。
缺乏幽默感，也許對著女性開一些自認為無關痛癢的帶侮辱性的笑話，或是拿著她的不算好看的長相取笑卻沒有得到隱忍的迴應，就是缺乏幽默感吧。
總之，莉莉能和赫爾曼和安娜保持良好的關係，足以說明她並非不會人際相處的人。人們排斥她可能只是因為他們不相信女人可以做到那些事情，那些除了男人沒人能做的事情。
言歸正傳，莉莉在專業和社會上的地位都與艾爾莎以及安娜相似。她們所做的專業工作，其數量並不足以作為她們的謀生手段。她們的經濟條件使得她們可以無償為德意志製造聯盟重複工作。
在德意志製造聯盟發行的第一本內部通訊刊物《作品（Das Werk）》中，專門為它們的女性成員提供了一個具有精確定義的板塊。
聯盟希望把女性身份定義為買家、教育者和家居設計師。所有的裝飾藝術和針線活都很適合她們，“那些小而精細的，纖弱又具有裝飾性的。”，然而“它們不等於有嚴格要求的建築設計”。
艾爾莎對此有不同的意見，她在一九一四年提議女性應該承擔更重要的角色，發揮更大的作用。
根據艾爾莎的說法：“女性的工作不應該只侷限於包括改革服裝在內的紡織藝術，也應該包括Raumkunst（室內設計）、櫥窗裝飾。而這並不是女性希望與男性的工作進行“專橫的競爭”（順口一提，現在很多女權主義者都是在進行專橫的競爭），而是女性可以為這些工作提供“平衡與寶貴的補充”。
在當時，改革服裝、室內設計和櫥窗裝飾並沒有作為單獨的專門職業發展起來，所以任何有自信的女性都可以進入這些行業。
莉莉跟隨著艾爾莎的建議在這些領域小試身手，為她在魏瑪共和國的事業打下了良好基礎。
在當時，櫥窗的精妙佈置成為人們關注的焦點，柏林的韋特海姆百貨公司是這方面的先驅，它的窗戶甚至被寫進了當時的藝術雜誌。德意志製造聯盟將櫥窗視為藝術與商業融合之所在，因為他們希望通過藝術品的擺放來增加銷售額。
德意志製造聯盟是高等裝飾藝術學院（Diehohere Fachschule fur Dekorationskunst）的聯合創始人之一，該公司於一九一零年九月開業。
它宣稱的任務是培訓櫥窗設計師和佈景設計師。不久之後，在一九一一年一月，它與已成立的萊曼藝術學校（Kunstschule Reimann）合併——“為了滿足急需的必要條件”。盧西安·伯恩哈德（Lucian Bernhard）和朱利葉斯·克林格（Julius Klinger）是它裡面最重要的老師，這兩位都是有名的平面設計師。
艾爾莎,她的丈夫是一個劇院經理,她在前三個月擔任劇院導演，並“反對把櫥窗當成倉庫，反對那些裝修工人用手帕打造瀑布，反對用餐巾做成雪橇的冬季景觀，反對用靴子做成入口大門。”
她主張“有選擇性地安排……建築構成，...…以及考慮到材料性質的色彩效果。”
這其實可說是後現代主義之後所強調的東西，這種觀點如此超前以至於令人無法相信。
莉莉肯定也加入了這些圈子，因為在1913年的《年鑑（Jahrbuch）》雜誌上，出現了一張她為“大象藥房（Elefanten Apotheke）”所作的窗戶設計的照片，莉莉贏得了當時大象藥房老闆舉辦的設計競賽。
由於大象藥房在之後被嚴重燒燬，所以我們也不得而知，莉莉的設計是什麼樣子的，總之，這證明了她的工作能力被當時的社會高度認可。
她與艾爾莎和赫爾曼的關係也讓她能夠參與到韋特海姆百貨公司的裝飾中去。
前文所提到的工人公寓，是莉莉在一九一二年的作品，位於“柏林工會大廈”(Berlin Gewerkschaftshaus)，儘管沒有得到某些評論家的讚賞，但它仍因傢俱的明快和功能主義而廣受好評。
因其能力的突出，所以莉莉在德意志製造聯盟所承擔的工作和責任也大大增加。
當德意志製造聯盟在科隆舉辦大型展覽時，打算創造一個“女性之屋（Haus der Frau）”作為展覽的一部分時，莉莉與安娜以及艾爾莎一起，積極參與了這個部分的聯繫和組織工作。
這是一個由三名相互瞭解多年的女性所組成的工作小組。
艾爾莎利用她的職位獲得了該部分中作為最重要代表的佣金。
莉莉設計了一間客廳和一排櫥窗，它們位於展廳後面，通向陽臺。
不幸的是，這些作品沒有已知的照片，也沒有在評論裡承認莉莉的貢獻。（資料的缺失實在讓人感到惱火，不過文字依然可以有力量去記錄它們。）
儘管如此，這條“商店街”對她後來的職業生涯依然很有吸引力，因為我們可以看到，櫥窗的設計預兆著舉辦展覽。
德意志製造聯盟位於科隆的這次大型展覽出現了很多有名的建築。
例如：沃爾特·格羅皮烏斯（Walter Gropius，後文簡稱格羅皮烏斯）設計的模板工廠，儘管仍未擺脫對稱和三段式設計，但是其形式已經在向現代主義傾斜，那些豎直簡潔的細窗，毫無裝飾的簷口以及兩個旋轉的圓筒玻璃樓梯，讓人感覺到格羅皮烏斯令人震驚的天賦。
模板工廠，格羅皮烏斯設計，德意志製造聯盟科隆展
又如：布魯諾·陶特（Bruno Taut）設計的震驚世界的玻璃亭，鑽石般的屋頂爆發出了德國表現主義強烈的宣言，它那好似變形的巴西利卡的平面更是讓人拍案叫絕。這個建築對後世的影響極大，無論是高技派、粗野主義還是解構主義，這個建築都可以作為一種源頭。
前文提要：作為密斯·凡德羅最重要的合作伙伴，莉莉·瑞希因為女性身份的緣故，長期被掩埋在歷史的長河裡，在這裡，我將她的人生和成就挖掘出來，以此證明莉莉·瑞希作為一個偉大、敏銳洞察的女性在歷史上所起到的重要作用。我們談到了莉莉瑞希生涯早期的一些經歷——如出身背景，學藝經歷，加入維也納工坊等等，此篇繼續。
前文鏈接如下：
「建築人物」巨匠背後的女性—莉莉瑞希，被遺忘和被損害的（一）
莉莉·瑞希，一位英雄
啟航，德意志製造聯盟
莉莉在一九一二年加入了德意志製造聯盟，這年她二十七歲。
德意志製造聯盟（Deutscher Werkbund，簡稱DWB）是德國的一個藝術家、建築師、設計師與實業家的聯盟。其在現代建築的發展中影響巨大，並催生了包豪斯（Bauhaus）的出現。該聯盟於1907年成立於慕尼黑。
德意志製造聯盟展覽，海報
德意志製造聯盟的入會條件還是比較嚴格的，是一種隸屬於精英制度的組織。它的入會採取邀請制，只有被聯盟委員會主席所邀請的人才能夠加入。
除了自聯盟在1907年成立時就已經是其中的一員的艾爾莎之外，莉莉還有另一個人際關係上的優勢。
1907年時的艾爾莎
她與赫爾曼·穆特休斯（Hermann Muthesius，後文簡稱赫爾曼）以及他的妻子安娜關係非常好。
赫爾曼是德意志製造聯盟的一位大人物，他既是德意志製造聯盟的主要創始人之一，也是一位建築師，並且還是一位在政府任職的公務員，他擔任外交官的職務。
赫爾曼可說是早期現代主義的精神導師，正是他提出的對於德國工業產品質量的批評促成了德意志製造聯盟的成立。
而作為一名建築師，他卻認為早期現代主義以及包豪斯的設計和十九世紀的那種裝飾風格一樣的膚淺。這使得他的建築風格沒有向國際風格的工業化設計發展，反而更像是強調地域特徵的有機建築。
他的主要成就是作為主建築師設計了德國的第一座花園城市——位於德累斯頓郊區的海勒勞。
赫爾曼，肖像
赫爾曼·科德寶之家，赫爾曼設計，遠處是他自己的房子，頗有有機建築之風，1907.08
赫爾曼的妻子——安娜，也是一位了不得的人物，她是一位美麗的歌手，也可說是一位服裝設計師。
安娜肖像
這也是一位英雄女性，她首先提出了女性應該自己決定自己穿什麼，嚴厲地斥責了當時為了瘦腰而把裙子搞得越來越緊的風氣，她呼籲服裝設計應該跟著人們自己的審美，而不是所謂的時尚。
她倡導反時尚（Anti-fashion），揭露了那些服裝工業的企業家們為了帶領時尚潮流換取利益而剝削女性的事實。
安娜自己設計了很多改革服裝，強調健康和舒適。
安娜穿著自己設計的家居服，啞光紫絨面搭配啞光綠刺繡
為了女性的身體健康，讓女人們能夠不被衣服勒得不能喘氣，她親自到格森百貨公司(Gerson’s Department Store)去工作，那是當時德國最大的時尚和家居市場。
她還自己出版了一本書——《女性服飾（Das Eigenkleid der Frau）》來給那些累於畸形時尚的姑娘們提供指導。
《女性服飾》，安娜著
這是一位時代的抗爭者。
儘管最終這種改革服裝並沒有得到所有人的廣泛認可，但它傳播的理念——健康和實用，在一戰以後就被納入了服裝設計的標準中來。
赫爾曼在德意志製造聯盟擔任了多年的委員會副會長，應該就是他首先舉薦莉莉進入聯盟中的。
赫爾曼與安娜
所以，莉莉能和這兩位相處得非常好，我們有理由駁斥菲利普·約翰遜關於莉莉的那段評價——“一個非常討厭的女人，缺乏幽默感。”
這涉及到在此時敘述這個時間很遠之後的一段經歷，莉莉去美國找密斯的故事，在此只是簡單一提。
一個非常討厭的女人，這通常意味著什麼呢？意味她自信又強勢，遠不像當時大部分的女性那樣對於男性順從又恭敬。
缺乏幽默感，也許對著女性開一些自認為無關痛癢的帶侮辱性的笑話，或是拿著她的不算好看的長相取笑卻沒有得到隱忍的迴應，就是缺乏幽默感吧。
總之，莉莉能和赫爾曼和安娜保持良好的關係，足以說明她並非不會人際相處的人。人們排斥她可能只是因為他們不相信女人可以做到那些事情，那些除了男人沒人能做的事情。
言歸正傳，莉莉在專業和社會上的地位都與艾爾莎以及安娜相似。她們所做的專業工作，其數量並不足以作為她們的謀生手段。她們的經濟條件使得她們可以無償為德意志製造聯盟重複工作。
在德意志製造聯盟發行的第一本內部通訊刊物《作品（Das Werk）》中，專門為它們的女性成員提供了一個具有精確定義的板塊。
聯盟希望把女性身份定義為買家、教育者和家居設計師。所有的裝飾藝術和針線活都很適合她們，“那些小而精細的，纖弱又具有裝飾性的。”，然而“它們不等於有嚴格要求的建築設計”。
艾爾莎對此有不同的意見，她在一九一四年提議女性應該承擔更重要的角色，發揮更大的作用。
根據艾爾莎的說法：“女性的工作不應該只侷限於包括改革服裝在內的紡織藝術，也應該包括Raumkunst（室內設計）、櫥窗裝飾。而這並不是女性希望與男性的工作進行“專橫的競爭”（順口一提，現在很多女權主義者都是在進行專橫的競爭），而是女性可以為這些工作提供“平衡與寶貴的補充”。
在當時，改革服裝、室內設計和櫥窗裝飾並沒有作為單獨的專門職業發展起來，所以任何有自信的女性都可以進入這些行業。
莉莉跟隨著艾爾莎的建議在這些領域小試身手，為她在魏瑪共和國的事業打下了良好基礎。
在當時，櫥窗的精妙佈置成為人們關注的焦點，柏林的韋特海姆百貨公司是這方面的先驅，它的窗戶甚至被寫進了當時的藝術雜誌。德意志製造聯盟將櫥窗視為藝術與商業融合之所在，因為他們希望通過藝術品的擺放來增加銷售額。
德意志製造聯盟是高等裝飾藝術學院（Diehohere Fachschule fur Dekorationskunst）的聯合創始人之一，該公司於一九一零年九月開業。
它宣稱的任務是培訓櫥窗設計師和佈景設計師。不久之後，在一九一一年一月，它與已成立的萊曼藝術學校（Kunstschule Reimann）合併——“為了滿足急需的必要條件”。盧西安·伯恩哈德（Lucian Bernhard）和朱利葉斯·克林格（Julius Klinger）是它裡面最重要的老師，這兩位都是有名的平面設計師。
艾爾莎,她的丈夫是一個劇院經理,她在前三個月擔任劇院導演，並“反對把櫥窗當成倉庫，反對那些裝修工人用手帕打造瀑布，反對用餐巾做成雪橇的冬季景觀，反對用靴子做成入口大門。”
她主張“有選擇性地安排……建築構成，...…以及考慮到材料性質的色彩效果。”
這其實可說是後現代主義之後所強調的東西，這種觀點如此超前以至於令人無法相信。
莉莉肯定也加入了這些圈子，因為在1913年的《年鑑（Jahrbuch）》雜誌上，出現了一張她為“大象藥房（Elefanten Apotheke）”所作的窗戶設計的照片，莉莉贏得了當時大象藥房老闆舉辦的設計競賽。
由於大象藥房在之後被嚴重燒燬，所以我們也不得而知，莉莉的設計是什麼樣子的，總之，這證明了她的工作能力被當時的社會高度認可。
她與艾爾莎和赫爾曼的關係也讓她能夠參與到韋特海姆百貨公司的裝飾中去。
前文所提到的工人公寓，是莉莉在一九一二年的作品，位於“柏林工會大廈”(Berlin Gewerkschaftshaus)，儘管沒有得到某些評論家的讚賞，但它仍因傢俱的明快和功能主義而廣受好評。
因其能力的突出，所以莉莉在德意志製造聯盟所承擔的工作和責任也大大增加。
當德意志製造聯盟在科隆舉辦大型展覽時，打算創造一個“女性之屋（Haus der Frau）”作為展覽的一部分時，莉莉與安娜以及艾爾莎一起，積極參與了這個部分的聯繫和組織工作。
這是一個由三名相互瞭解多年的女性所組成的工作小組。
艾爾莎利用她的職位獲得了該部分中作為最重要代表的佣金。
莉莉設計了一間客廳和一排櫥窗，它們位於展廳後面，通向陽臺。
不幸的是，這些作品沒有已知的照片，也沒有在評論裡承認莉莉的貢獻。（資料的缺失實在讓人感到惱火，不過文字依然可以有力量去記錄它們。）
儘管如此，這條“商店街”對她後來的職業生涯依然很有吸引力，因為我們可以看到，櫥窗的設計預兆著舉辦展覽。
德意志製造聯盟位於科隆的這次大型展覽出現了很多有名的建築。
例如：沃爾特·格羅皮烏斯（Walter Gropius，後文簡稱格羅皮烏斯）設計的模板工廠，儘管仍未擺脫對稱和三段式設計，但是其形式已經在向現代主義傾斜，那些豎直簡潔的細窗，毫無裝飾的簷口以及兩個旋轉的圓筒玻璃樓梯，讓人感覺到格羅皮烏斯令人震驚的天賦。
模板工廠，格羅皮烏斯設計，德意志製造聯盟科隆展
又如：布魯諾·陶特（Bruno Taut）設計的震驚世界的玻璃亭，鑽石般的屋頂爆發出了德國表現主義強烈的宣言，它那好似變形的巴西利卡的平面更是讓人拍案叫絕。這個建築對後世的影響極大，無論是高技派、粗野主義還是解構主義，這個建築都可以作為一種源頭。
玻璃亭，布魯諾·陶特設計，德意志製造聯盟科隆展
1915年，第一次世界大戰爆發一年後，《聯盟日報(Werkbund newsletter)》報道說，莉莉和盧西安·伯恩哈德組織了一場帶有明顯政治色彩的時裝秀，王國的公主也參加了。
這次展覽於3月27日和39日舉行，展出了大約100件精選的時裝。
早在戰前，德意志製造聯盟的目標之一就是“將德國時尚從外國暴政中解放出來，並將其推向獨立的德國風格。”
該展覽的負責人之一是企業家赫爾曼•弗羅伊登伯格(Hermann Freudenberg，後文簡稱弗羅伊登伯格)，他是格爾森百貨公司(Gerson’s)的老闆，也是赫爾曼的客戶。
從1917年起，弗羅伊登伯格領導了德國時裝業協會，該協會多年來一直代表著德國經濟的一個重要分支。
該協會在一九二零資助了莉莉舉辦了一次展覽。
我找到一幅莉莉在1917年設計的時裝襯衣手稿，注意帽簷那連在一起形成的簡潔線條，以及其紋理和顏色，有找到密斯的影子嗎？
前文提要：作為密斯·凡德羅最重要的合作伙伴，莉莉·瑞希因為女性身份的緣故，長期被掩埋在歷史的長河裡，在這裡，我將她的人生和成就挖掘出來，以此證明莉莉·瑞希作為一個偉大、敏銳洞察的女性在歷史上所起到的重要作用。我們談到了莉莉瑞希生涯早期的一些經歷——如出身背景，學藝經歷，加入維也納工坊等等，此篇繼續。
前文鏈接如下：
「建築人物」巨匠背後的女性—莉莉瑞希，被遺忘和被損害的（一）
莉莉·瑞希，一位英雄
啟航，德意志製造聯盟
莉莉在一九一二年加入了德意志製造聯盟，這年她二十七歲。
德意志製造聯盟（Deutscher Werkbund，簡稱DWB）是德國的一個藝術家、建築師、設計師與實業家的聯盟。其在現代建築的發展中影響巨大，並催生了包豪斯（Bauhaus）的出現。該聯盟於1907年成立於慕尼黑。
德意志製造聯盟展覽，海報
德意志製造聯盟的入會條件還是比較嚴格的，是一種隸屬於精英制度的組織。它的入會採取邀請制，只有被聯盟委員會主席所邀請的人才能夠加入。
除了自聯盟在1907年成立時就已經是其中的一員的艾爾莎之外，莉莉還有另一個人際關係上的優勢。
1907年時的艾爾莎
她與赫爾曼·穆特休斯（Hermann Muthesius，後文簡稱赫爾曼）以及他的妻子安娜關係非常好。
赫爾曼是德意志製造聯盟的一位大人物，他既是德意志製造聯盟的主要創始人之一，也是一位建築師，並且還是一位在政府任職的公務員，他擔任外交官的職務。
赫爾曼可說是早期現代主義的精神導師，正是他提出的對於德國工業產品質量的批評促成了德意志製造聯盟的成立。
而作為一名建築師，他卻認為早期現代主義以及包豪斯的設計和十九世紀的那種裝飾風格一樣的膚淺。這使得他的建築風格沒有向國際風格的工業化設計發展，反而更像是強調地域特徵的有機建築。
他的主要成就是作為主建築師設計了德國的第一座花園城市——位於德累斯頓郊區的海勒勞。
赫爾曼，肖像
赫爾曼·科德寶之家，赫爾曼設計，遠處是他自己的房子，頗有有機建築之風，1907.08
赫爾曼的妻子——安娜，也是一位了不得的人物，她是一位美麗的歌手，也可說是一位服裝設計師。
安娜肖像
這也是一位英雄女性，她首先提出了女性應該自己決定自己穿什麼，嚴厲地斥責了當時為了瘦腰而把裙子搞得越來越緊的風氣，她呼籲服裝設計應該跟著人們自己的審美，而不是所謂的時尚。
她倡導反時尚（Anti-fashion），揭露了那些服裝工業的企業家們為了帶領時尚潮流換取利益而剝削女性的事實。
安娜自己設計了很多改革服裝，強調健康和舒適。
安娜穿著自己設計的家居服，啞光紫絨面搭配啞光綠刺繡
為了女性的身體健康，讓女人們能夠不被衣服勒得不能喘氣，她親自到格森百貨公司(Gerson’s Department Store)去工作，那是當時德國最大的時尚和家居市場。
她還自己出版了一本書——《女性服飾（Das Eigenkleid der Frau）》來給那些累於畸形時尚的姑娘們提供指導。
《女性服飾》，安娜著
這是一位時代的抗爭者。
儘管最終這種改革服裝並沒有得到所有人的廣泛認可，但它傳播的理念——健康和實用，在一戰以後就被納入了服裝設計的標準中來。
赫爾曼在德意志製造聯盟擔任了多年的委員會副會長，應該就是他首先舉薦莉莉進入聯盟中的。
赫爾曼與安娜
所以，莉莉能和這兩位相處得非常好，我們有理由駁斥菲利普·約翰遜關於莉莉的那段評價——“一個非常討厭的女人，缺乏幽默感。”
這涉及到在此時敘述這個時間很遠之後的一段經歷，莉莉去美國找密斯的故事，在此只是簡單一提。
一個非常討厭的女人，這通常意味著什麼呢？意味她自信又強勢，遠不像當時大部分的女性那樣對於男性順從又恭敬。
缺乏幽默感，也許對著女性開一些自認為無關痛癢的帶侮辱性的笑話，或是拿著她的不算好看的長相取笑卻沒有得到隱忍的迴應，就是缺乏幽默感吧。
總之，莉莉能和赫爾曼和安娜保持良好的關係，足以說明她並非不會人際相處的人。人們排斥她可能只是因為他們不相信女人可以做到那些事情，那些除了男人沒人能做的事情。
言歸正傳，莉莉在專業和社會上的地位都與艾爾莎以及安娜相似。她們所做的專業工作，其數量並不足以作為她們的謀生手段。她們的經濟條件使得她們可以無償為德意志製造聯盟重複工作。
在德意志製造聯盟發行的第一本內部通訊刊物《作品（Das Werk）》中，專門為它們的女性成員提供了一個具有精確定義的板塊。
聯盟希望把女性身份定義為買家、教育者和家居設計師。所有的裝飾藝術和針線活都很適合她們，“那些小而精細的，纖弱又具有裝飾性的。”，然而“它們不等於有嚴格要求的建築設計”。
艾爾莎對此有不同的意見，她在一九一四年提議女性應該承擔更重要的角色，發揮更大的作用。
根據艾爾莎的說法：“女性的工作不應該只侷限於包括改革服裝在內的紡織藝術，也應該包括Raumkunst（室內設計）、櫥窗裝飾。而這並不是女性希望與男性的工作進行“專橫的競爭”（順口一提，現在很多女權主義者都是在進行專橫的競爭），而是女性可以為這些工作提供“平衡與寶貴的補充”。
在當時，改革服裝、室內設計和櫥窗裝飾並沒有作為單獨的專門職業發展起來，所以任何有自信的女性都可以進入這些行業。
莉莉跟隨著艾爾莎的建議在這些領域小試身手，為她在魏瑪共和國的事業打下了良好基礎。
在當時，櫥窗的精妙佈置成為人們關注的焦點，柏林的韋特海姆百貨公司是這方面的先驅，它的窗戶甚至被寫進了當時的藝術雜誌。德意志製造聯盟將櫥窗視為藝術與商業融合之所在，因為他們希望通過藝術品的擺放來增加銷售額。
德意志製造聯盟是高等裝飾藝術學院（Diehohere Fachschule fur Dekorationskunst）的聯合創始人之一，該公司於一九一零年九月開業。
它宣稱的任務是培訓櫥窗設計師和佈景設計師。不久之後，在一九一一年一月，它與已成立的萊曼藝術學校（Kunstschule Reimann）合併——“為了滿足急需的必要條件”。盧西安·伯恩哈德（Lucian Bernhard）和朱利葉斯·克林格（Julius Klinger）是它裡面最重要的老師，這兩位都是有名的平面設計師。
艾爾莎,她的丈夫是一個劇院經理,她在前三個月擔任劇院導演，並“反對把櫥窗當成倉庫，反對那些裝修工人用手帕打造瀑布，反對用餐巾做成雪橇的冬季景觀，反對用靴子做成入口大門。”
她主張“有選擇性地安排……建築構成，...…以及考慮到材料性質的色彩效果。”
這其實可說是後現代主義之後所強調的東西，這種觀點如此超前以至於令人無法相信。
莉莉肯定也加入了這些圈子，因為在1913年的《年鑑（Jahrbuch）》雜誌上，出現了一張她為“大象藥房（Elefanten Apotheke）”所作的窗戶設計的照片，莉莉贏得了當時大象藥房老闆舉辦的設計競賽。
由於大象藥房在之後被嚴重燒燬，所以我們也不得而知，莉莉的設計是什麼樣子的，總之，這證明了她的工作能力被當時的社會高度認可。
她與艾爾莎和赫爾曼的關係也讓她能夠參與到韋特海姆百貨公司的裝飾中去。
前文所提到的工人公寓，是莉莉在一九一二年的作品，位於“柏林工會大廈”(Berlin Gewerkschaftshaus)，儘管沒有得到某些評論家的讚賞，但它仍因傢俱的明快和功能主義而廣受好評。
因其能力的突出，所以莉莉在德意志製造聯盟所承擔的工作和責任也大大增加。
當德意志製造聯盟在科隆舉辦大型展覽時，打算創造一個“女性之屋（Haus der Frau）”作為展覽的一部分時，莉莉與安娜以及艾爾莎一起，積極參與了這個部分的聯繫和組織工作。
這是一個由三名相互瞭解多年的女性所組成的工作小組。
艾爾莎利用她的職位獲得了該部分中作為最重要代表的佣金。
莉莉設計了一間客廳和一排櫥窗，它們位於展廳後面，通向陽臺。
不幸的是，這些作品沒有已知的照片，也沒有在評論裡承認莉莉的貢獻。（資料的缺失實在讓人感到惱火，不過文字依然可以有力量去記錄它們。）
儘管如此，這條“商店街”對她後來的職業生涯依然很有吸引力，因為我們可以看到，櫥窗的設計預兆著舉辦展覽。
德意志製造聯盟位於科隆的這次大型展覽出現了很多有名的建築。
例如：沃爾特·格羅皮烏斯（Walter Gropius，後文簡稱格羅皮烏斯）設計的模板工廠，儘管仍未擺脫對稱和三段式設計，但是其形式已經在向現代主義傾斜，那些豎直簡潔的細窗，毫無裝飾的簷口以及兩個旋轉的圓筒玻璃樓梯，讓人感覺到格羅皮烏斯令人震驚的天賦。
模板工廠，格羅皮烏斯設計，德意志製造聯盟科隆展
又如：布魯諾·陶特（Bruno Taut）設計的震驚世界的玻璃亭，鑽石般的屋頂爆發出了德國表現主義強烈的宣言，它那好似變形的巴西利卡的平面更是讓人拍案叫絕。這個建築對後世的影響極大，無論是高技派、粗野主義還是解構主義，這個建築都可以作為一種源頭。
玻璃亭，布魯諾·陶特設計，德意志製造聯盟科隆展
1915年，第一次世界大戰爆發一年後，《聯盟日報(Werkbund newsletter)》報道說，莉莉和盧西安·伯恩哈德組織了一場帶有明顯政治色彩的時裝秀，王國的公主也參加了。
這次展覽於3月27日和39日舉行，展出了大約100件精選的時裝。
早在戰前，德意志製造聯盟的目標之一就是“將德國時尚從外國暴政中解放出來，並將其推向獨立的德國風格。”
該展覽的負責人之一是企業家赫爾曼•弗羅伊登伯格(Hermann Freudenberg，後文簡稱弗羅伊登伯格)，他是格爾森百貨公司(Gerson’s)的老闆，也是赫爾曼的客戶。
從1917年起，弗羅伊登伯格領導了德國時裝業協會，該協會多年來一直代表著德國經濟的一個重要分支。
該協會在一九二零資助了莉莉舉辦了一次展覽。
我找到一幅莉莉在1917年設計的時裝襯衣手稿，注意帽簷那連在一起形成的簡潔線條，以及其紋理和顏色，有找到密斯的影子嗎？
莉莉在1917年設計的時裝襯衣，有找到密斯的影子嗎？
莉莉在當時的職業聲望如此之高，沒有人將她和傳統的女性身份放在一起。
莉莉在第一次世界大戰期間主要是進行服裝設計的工作，她將自己的設計工作室改造成了一間裁縫鋪，下一節我們會說到她的具體工作及貢獻，以及在那之後的故事，她遇見了密斯——莉莉一生的摯愛，至死不渝。
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