西遊記是吳承恩一部經典的作品，這部作品十分優秀，目前的翻拍版本已經超過了十多個，並且日本與東南亞地區也有人拍了西遊記，然而最經典的還只有86版的西遊記。
西遊記是吳承恩一部經典的作品，這部作品十分優秀，目前的翻拍版本已經超過了十多個，並且日本與東南亞地區也有人拍了西遊記，然而最經典的還只有86版的西遊記。
上個世紀我國的演藝事業非常的落後，根本沒幾個人能稱得上是演員，至於特效的話，那更是落後得不得了，以上個世紀的拍攝技術，隨便拍一部家庭情感劇，都是非常困難的，更別說拍攝西遊記這種奇幻神話劇了，當年特效十分落後，明眼人一眼就能看出，片中的很多特效都是很假的，不過也有一些特效讓人覺得真實度還挺高，那麼他們當年究竟是在有限的條件下，怎樣做到如此精彩的特效呈現呢？
西遊記是吳承恩一部經典的作品，這部作品十分優秀，目前的翻拍版本已經超過了十多個，並且日本與東南亞地區也有人拍了西遊記，然而最經典的還只有86版的西遊記。
上個世紀我國的演藝事業非常的落後，根本沒幾個人能稱得上是演員，至於特效的話，那更是落後得不得了，以上個世紀的拍攝技術，隨便拍一部家庭情感劇，都是非常困難的，更別說拍攝西遊記這種奇幻神話劇了，當年特效十分落後，明眼人一眼就能看出，片中的很多特效都是很假的，不過也有一些特效讓人覺得真實度還挺高，那麼他們當年究竟是在有限的條件下，怎樣做到如此精彩的特效呈現呢？
首先大家印象最深刻的應該是孫悟空的翻跟斗與騰雲駕霧了，而想要做到這個很簡單，六小齡童老師只建築了一張蹦床，都說一個筋斗十萬八千里，而六小齡童就是在這張蹦床上完成了這個跟斗，隨後特效組再用一些比較拙劣的特效將其補滿，一般人想要完成這個動作其實並不簡單，好在六小齡童老師翻起跟斗來很厲害，不過他曾經還是摔過幾次。
西遊記是吳承恩一部經典的作品，這部作品十分優秀，目前的翻拍版本已經超過了十多個，並且日本與東南亞地區也有人拍了西遊記，然而最經典的還只有86版的西遊記。
上個世紀我國的演藝事業非常的落後，根本沒幾個人能稱得上是演員，至於特效的話，那更是落後得不得了，以上個世紀的拍攝技術，隨便拍一部家庭情感劇，都是非常困難的，更別說拍攝西遊記這種奇幻神話劇了，當年特效十分落後，明眼人一眼就能看出，片中的很多特效都是很假的，不過也有一些特效讓人覺得真實度還挺高，那麼他們當年究竟是在有限的條件下，怎樣做到如此精彩的特效呈現呢？
首先大家印象最深刻的應該是孫悟空的翻跟斗與騰雲駕霧了，而想要做到這個很簡單，六小齡童老師只建築了一張蹦床，都說一個筋斗十萬八千里，而六小齡童就是在這張蹦床上完成了這個跟斗，隨後特效組再用一些比較拙劣的特效將其補滿，一般人想要完成這個動作其實並不簡單，好在六小齡童老師翻起跟斗來很厲害，不過他曾經還是摔過幾次。
孫悟空是一個動不動就要上天宮的人，在天宮裡，大家都是腳踏雲彩行走的，那麼地上的雲彩都是怎樣來的呢？地上的白雲並不複雜，只需要一千乾冰就能解決，而有時候為了表現出他是在騰雲駕霧，而不是在雲上行走，孫悟空的腿是沒有移動的，做到這一點其實藉助的是一塊滑板，有人在前面用繩子綁住滑把，然後拉著悟空走。
西遊記是吳承恩一部經典的作品，這部作品十分優秀，目前的翻拍版本已經超過了十多個，並且日本與東南亞地區也有人拍了西遊記，然而最經典的還只有86版的西遊記。
上個世紀我國的演藝事業非常的落後，根本沒幾個人能稱得上是演員，至於特效的話，那更是落後得不得了，以上個世紀的拍攝技術，隨便拍一部家庭情感劇，都是非常困難的，更別說拍攝西遊記這種奇幻神話劇了，當年特效十分落後，明眼人一眼就能看出，片中的很多特效都是很假的，不過也有一些特效讓人覺得真實度還挺高，那麼他們當年究竟是在有限的條件下，怎樣做到如此精彩的特效呈現呢？
首先大家印象最深刻的應該是孫悟空的翻跟斗與騰雲駕霧了，而想要做到這個很簡單，六小齡童老師只建築了一張蹦床，都說一個筋斗十萬八千里，而六小齡童就是在這張蹦床上完成了這個跟斗，隨後特效組再用一些比較拙劣的特效將其補滿，一般人想要完成這個動作其實並不簡單，好在六小齡童老師翻起跟斗來很厲害，不過他曾經還是摔過幾次。
孫悟空是一個動不動就要上天宮的人，在天宮裡，大家都是腳踏雲彩行走的，那麼地上的雲彩都是怎樣來的呢？地上的白雲並不複雜，只需要一千乾冰就能解決，而有時候為了表現出他是在騰雲駕霧，而不是在雲上行走，孫悟空的腿是沒有移動的，做到這一點其實藉助的是一塊滑板，有人在前面用繩子綁住滑把，然後拉著悟空走。
孫悟空曾經還下過東海龍宮，東海龍宮中，大家經常會看見很多的水泡，似乎他們真的在海水裡遊蕩，但實際上這是不可能的，當時的拍攝組還沒有這麼厲害，他們藉助的其實是一個魚缸來表現出海底，將一個魚缸裝滿水，然後用魚缸放在攝像頭的面前，透過魚缸，然後再去拍攝，這樣一來，魚缸的氣泡與魚缸裡面的環境就能將其打造成一個海底世界。
西遊記是吳承恩一部經典的作品，這部作品十分優秀，目前的翻拍版本已經超過了十多個，並且日本與東南亞地區也有人拍了西遊記，然而最經典的還只有86版的西遊記。
上個世紀我國的演藝事業非常的落後，根本沒幾個人能稱得上是演員，至於特效的話，那更是落後得不得了，以上個世紀的拍攝技術，隨便拍一部家庭情感劇，都是非常困難的，更別說拍攝西遊記這種奇幻神話劇了，當年特效十分落後，明眼人一眼就能看出，片中的很多特效都是很假的，不過也有一些特效讓人覺得真實度還挺高，那麼他們當年究竟是在有限的條件下，怎樣做到如此精彩的特效呈現呢？
首先大家印象最深刻的應該是孫悟空的翻跟斗與騰雲駕霧了，而想要做到這個很簡單，六小齡童老師只建築了一張蹦床，都說一個筋斗十萬八千里，而六小齡童就是在這張蹦床上完成了這個跟斗，隨後特效組再用一些比較拙劣的特效將其補滿，一般人想要完成這個動作其實並不簡單，好在六小齡童老師翻起跟斗來很厲害，不過他曾經還是摔過幾次。
孫悟空是一個動不動就要上天宮的人，在天宮裡，大家都是腳踏雲彩行走的，那麼地上的雲彩都是怎樣來的呢？地上的白雲並不複雜，只需要一千乾冰就能解決，而有時候為了表現出他是在騰雲駕霧，而不是在雲上行走，孫悟空的腿是沒有移動的，做到這一點其實藉助的是一塊滑板，有人在前面用繩子綁住滑把，然後拉著悟空走。
孫悟空曾經還下過東海龍宮，東海龍宮中，大家經常會看見很多的水泡，似乎他們真的在海水裡遊蕩，但實際上這是不可能的，當時的拍攝組還沒有這麼厲害，他們藉助的其實是一個魚缸來表現出海底，將一個魚缸裝滿水，然後用魚缸放在攝像頭的面前，透過魚缸，然後再去拍攝，這樣一來，魚缸的氣泡與魚缸裡面的環境就能將其打造成一個海底世界。
有時候劇組還會特意設計這個魚缸，他們可以精準的定位浴缸下方的水泡上升數量與痕跡，此外，光有魚缸還不夠，他們還會在魚缸附近打上燈光，有了燈光之後，就像是陽光照進了海中一樣，這樣就能使整部電影拍攝得更加真實，西遊記中的海底龍宮世界，雖然沒什麼特效可言，然而對那個年代的人來說，這已經是一部美輪美奐的奇幻大電影了，西遊記電影中表現出的光怪陸離世界，成為了很多人心中的夢。
西遊記是吳承恩一部經典的作品，這部作品十分優秀，目前的翻拍版本已經超過了十多個，並且日本與東南亞地區也有人拍了西遊記，然而最經典的還只有86版的西遊記。
上個世紀我國的演藝事業非常的落後，根本沒幾個人能稱得上是演員，至於特效的話，那更是落後得不得了，以上個世紀的拍攝技術，隨便拍一部家庭情感劇，都是非常困難的，更別說拍攝西遊記這種奇幻神話劇了，當年特效十分落後，明眼人一眼就能看出，片中的很多特效都是很假的，不過也有一些特效讓人覺得真實度還挺高，那麼他們當年究竟是在有限的條件下，怎樣做到如此精彩的特效呈現呢？
首先大家印象最深刻的應該是孫悟空的翻跟斗與騰雲駕霧了，而想要做到這個很簡單，六小齡童老師只建築了一張蹦床，都說一個筋斗十萬八千里，而六小齡童就是在這張蹦床上完成了這個跟斗，隨後特效組再用一些比較拙劣的特效將其補滿，一般人想要完成這個動作其實並不簡單，好在六小齡童老師翻起跟斗來很厲害，不過他曾經還是摔過幾次。
孫悟空是一個動不動就要上天宮的人，在天宮裡，大家都是腳踏雲彩行走的，那麼地上的雲彩都是怎樣來的呢？地上的白雲並不複雜，只需要一千乾冰就能解決，而有時候為了表現出他是在騰雲駕霧，而不是在雲上行走，孫悟空的腿是沒有移動的，做到這一點其實藉助的是一塊滑板，有人在前面用繩子綁住滑把，然後拉著悟空走。
孫悟空曾經還下過東海龍宮，東海龍宮中，大家經常會看見很多的水泡，似乎他們真的在海水裡遊蕩，但實際上這是不可能的，當時的拍攝組還沒有這麼厲害，他們藉助的其實是一個魚缸來表現出海底，將一個魚缸裝滿水，然後用魚缸放在攝像頭的面前，透過魚缸，然後再去拍攝，這樣一來，魚缸的氣泡與魚缸裡面的環境就能將其打造成一個海底世界。
有時候劇組還會特意設計這個魚缸，他們可以精準的定位浴缸下方的水泡上升數量與痕跡，此外，光有魚缸還不夠，他們還會在魚缸附近打上燈光，有了燈光之後，就像是陽光照進了海中一樣，這樣就能使整部電影拍攝得更加真實，西遊記中的海底龍宮世界，雖然沒什麼特效可言，然而對那個年代的人來說，這已經是一部美輪美奐的奇幻大電影了，西遊記電影中表現出的光怪陸離世界，成為了很多人心中的夢。
六小齡童老師在這部電影中經常要飛行，而他也不能一直進行翻跟頭，有時候他是騰雲駕霧飛行的，於是就需要跳一下，這藉助的道具也是蹦床，不過六小齡童老師的後背還綁了兩根比較細的鋼絲，在他通過蹦床跳得很高之後，然後鋼絲再將六小齡童吊起來，隨後他的兩腳再進行換位，這樣一來，就像是真的在天上飛行了。
西遊記是吳承恩一部經典的作品，這部作品十分優秀，目前的翻拍版本已經超過了十多個，並且日本與東南亞地區也有人拍了西遊記，然而最經典的還只有86版的西遊記。
上個世紀我國的演藝事業非常的落後，根本沒幾個人能稱得上是演員，至於特效的話，那更是落後得不得了，以上個世紀的拍攝技術，隨便拍一部家庭情感劇，都是非常困難的，更別說拍攝西遊記這種奇幻神話劇了，當年特效十分落後，明眼人一眼就能看出，片中的很多特效都是很假的，不過也有一些特效讓人覺得真實度還挺高，那麼他們當年究竟是在有限的條件下，怎樣做到如此精彩的特效呈現呢？
首先大家印象最深刻的應該是孫悟空的翻跟斗與騰雲駕霧了，而想要做到這個很簡單，六小齡童老師只建築了一張蹦床，都說一個筋斗十萬八千里，而六小齡童就是在這張蹦床上完成了這個跟斗，隨後特效組再用一些比較拙劣的特效將其補滿，一般人想要完成這個動作其實並不簡單，好在六小齡童老師翻起跟斗來很厲害，不過他曾經還是摔過幾次。
孫悟空是一個動不動就要上天宮的人，在天宮裡，大家都是腳踏雲彩行走的，那麼地上的雲彩都是怎樣來的呢？地上的白雲並不複雜，只需要一千乾冰就能解決，而有時候為了表現出他是在騰雲駕霧，而不是在雲上行走，孫悟空的腿是沒有移動的，做到這一點其實藉助的是一塊滑板，有人在前面用繩子綁住滑把，然後拉著悟空走。
孫悟空曾經還下過東海龍宮，東海龍宮中，大家經常會看見很多的水泡，似乎他們真的在海水裡遊蕩，但實際上這是不可能的，當時的拍攝組還沒有這麼厲害，他們藉助的其實是一個魚缸來表現出海底，將一個魚缸裝滿水，然後用魚缸放在攝像頭的面前，透過魚缸，然後再去拍攝，這樣一來，魚缸的氣泡與魚缸裡面的環境就能將其打造成一個海底世界。
有時候劇組還會特意設計這個魚缸，他們可以精準的定位浴缸下方的水泡上升數量與痕跡，此外，光有魚缸還不夠，他們還會在魚缸附近打上燈光，有了燈光之後，就像是陽光照進了海中一樣，這樣就能使整部電影拍攝得更加真實，西遊記中的海底龍宮世界，雖然沒什麼特效可言，然而對那個年代的人來說，這已經是一部美輪美奐的奇幻大電影了，西遊記電影中表現出的光怪陸離世界，成為了很多人心中的夢。
六小齡童老師在這部電影中經常要飛行，而他也不能一直進行翻跟頭，有時候他是騰雲駕霧飛行的，於是就需要跳一下，這藉助的道具也是蹦床，不過六小齡童老師的後背還綁了兩根比較細的鋼絲，在他通過蹦床跳得很高之後，然後鋼絲再將六小齡童吊起來，隨後他的兩腳再進行換位，這樣一來，就像是真的在天上飛行了。
大家還記得有一個真假唐僧的鏡頭嗎？真假唐僧當然不可能採用一對雙胞胎來拍攝，劇組使用的技術是摳圖技術，他們讓一個唐僧來出演了兩份戲，而最後再將這個唐僧的鏡頭摳出來，放到了同一個平面上，當年的摳圖技術非常的落後，看上去真的很假，不過大家不是要求太高，畢竟那是上個世紀80年代，如今再看起這部西遊記，大家心中沒有吐槽，有的只是滿滿的懷念。
西遊記是吳承恩一部經典的作品，這部作品十分優秀，目前的翻拍版本已經超過了十多個，並且日本與東南亞地區也有人拍了西遊記，然而最經典的還只有86版的西遊記。
上個世紀我國的演藝事業非常的落後，根本沒幾個人能稱得上是演員，至於特效的話，那更是落後得不得了，以上個世紀的拍攝技術，隨便拍一部家庭情感劇，都是非常困難的，更別說拍攝西遊記這種奇幻神話劇了，當年特效十分落後，明眼人一眼就能看出，片中的很多特效都是很假的，不過也有一些特效讓人覺得真實度還挺高，那麼他們當年究竟是在有限的條件下，怎樣做到如此精彩的特效呈現呢？
首先大家印象最深刻的應該是孫悟空的翻跟斗與騰雲駕霧了，而想要做到這個很簡單，六小齡童老師只建築了一張蹦床，都說一個筋斗十萬八千里，而六小齡童就是在這張蹦床上完成了這個跟斗，隨後特效組再用一些比較拙劣的特效將其補滿，一般人想要完成這個動作其實並不簡單，好在六小齡童老師翻起跟斗來很厲害，不過他曾經還是摔過幾次。
孫悟空是一個動不動就要上天宮的人，在天宮裡，大家都是腳踏雲彩行走的，那麼地上的雲彩都是怎樣來的呢？地上的白雲並不複雜，只需要一千乾冰就能解決，而有時候為了表現出他是在騰雲駕霧，而不是在雲上行走，孫悟空的腿是沒有移動的，做到這一點其實藉助的是一塊滑板，有人在前面用繩子綁住滑把，然後拉著悟空走。
孫悟空曾經還下過東海龍宮，東海龍宮中，大家經常會看見很多的水泡，似乎他們真的在海水裡遊蕩，但實際上這是不可能的，當時的拍攝組還沒有這麼厲害，他們藉助的其實是一個魚缸來表現出海底，將一個魚缸裝滿水，然後用魚缸放在攝像頭的面前，透過魚缸，然後再去拍攝，這樣一來，魚缸的氣泡與魚缸裡面的環境就能將其打造成一個海底世界。
有時候劇組還會特意設計這個魚缸，他們可以精準的定位浴缸下方的水泡上升數量與痕跡，此外，光有魚缸還不夠，他們還會在魚缸附近打上燈光，有了燈光之後，就像是陽光照進了海中一樣，這樣就能使整部電影拍攝得更加真實，西遊記中的海底龍宮世界，雖然沒什麼特效可言，然而對那個年代的人來說，這已經是一部美輪美奐的奇幻大電影了，西遊記電影中表現出的光怪陸離世界，成為了很多人心中的夢。
六小齡童老師在這部電影中經常要飛行，而他也不能一直進行翻跟頭，有時候他是騰雲駕霧飛行的，於是就需要跳一下，這藉助的道具也是蹦床，不過六小齡童老師的後背還綁了兩根比較細的鋼絲，在他通過蹦床跳得很高之後，然後鋼絲再將六小齡童吊起來，隨後他的兩腳再進行換位，這樣一來，就像是真的在天上飛行了。
大家還記得有一個真假唐僧的鏡頭嗎？真假唐僧當然不可能採用一對雙胞胎來拍攝，劇組使用的技術是摳圖技術，他們讓一個唐僧來出演了兩份戲，而最後再將這個唐僧的鏡頭摳出來，放到了同一個平面上，當年的摳圖技術非常的落後，看上去真的很假，不過大家不是要求太高，畢竟那是上個世紀80年代，如今再看起這部西遊記，大家心中沒有吐槽，有的只是滿滿的懷念。
當年有一個小演員點了牛魔王的兒子紅孩兒，紅孩兒有一個技能就是噴火，由於是小孩子，所以並沒有讓他真的在嘴中含油煙來噴火，而是採用了借位拍攝技術，每次拍攝噴火的時候都是從側面拍攝的，而在側面，大家就可以用一個噴火機了，一開始這個小孩子還是有一些害怕的，不過為了將這部戲拍好，他也忍住沒有說出來。
西遊記是吳承恩一部經典的作品，這部作品十分優秀，目前的翻拍版本已經超過了十多個，並且日本與東南亞地區也有人拍了西遊記，然而最經典的還只有86版的西遊記。
上個世紀我國的演藝事業非常的落後，根本沒幾個人能稱得上是演員，至於特效的話，那更是落後得不得了，以上個世紀的拍攝技術，隨便拍一部家庭情感劇，都是非常困難的，更別說拍攝西遊記這種奇幻神話劇了，當年特效十分落後，明眼人一眼就能看出，片中的很多特效都是很假的，不過也有一些特效讓人覺得真實度還挺高，那麼他們當年究竟是在有限的條件下，怎樣做到如此精彩的特效呈現呢？
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孫悟空是一個動不動就要上天宮的人，在天宮裡，大家都是腳踏雲彩行走的，那麼地上的雲彩都是怎樣來的呢？地上的白雲並不複雜，只需要一千乾冰就能解決，而有時候為了表現出他是在騰雲駕霧，而不是在雲上行走，孫悟空的腿是沒有移動的，做到這一點其實藉助的是一塊滑板，有人在前面用繩子綁住滑把，然後拉著悟空走。
孫悟空曾經還下過東海龍宮，東海龍宮中，大家經常會看見很多的水泡，似乎他們真的在海水裡遊蕩，但實際上這是不可能的，當時的拍攝組還沒有這麼厲害，他們藉助的其實是一個魚缸來表現出海底，將一個魚缸裝滿水，然後用魚缸放在攝像頭的面前，透過魚缸，然後再去拍攝，這樣一來，魚缸的氣泡與魚缸裡面的環境就能將其打造成一個海底世界。
有時候劇組還會特意設計這個魚缸，他們可以精準的定位浴缸下方的水泡上升數量與痕跡，此外，光有魚缸還不夠，他們還會在魚缸附近打上燈光，有了燈光之後，就像是陽光照進了海中一樣，這樣就能使整部電影拍攝得更加真實，西遊記中的海底龍宮世界，雖然沒什麼特效可言，然而對那個年代的人來說，這已經是一部美輪美奐的奇幻大電影了，西遊記電影中表現出的光怪陸離世界，成為了很多人心中的夢。
六小齡童老師在這部電影中經常要飛行，而他也不能一直進行翻跟頭，有時候他是騰雲駕霧飛行的，於是就需要跳一下，這藉助的道具也是蹦床，不過六小齡童老師的後背還綁了兩根比較細的鋼絲，在他通過蹦床跳得很高之後，然後鋼絲再將六小齡童吊起來，隨後他的兩腳再進行換位，這樣一來，就像是真的在天上飛行了。
大家還記得有一個真假唐僧的鏡頭嗎？真假唐僧當然不可能採用一對雙胞胎來拍攝，劇組使用的技術是摳圖技術，他們讓一個唐僧來出演了兩份戲，而最後再將這個唐僧的鏡頭摳出來，放到了同一個平面上，當年的摳圖技術非常的落後，看上去真的很假，不過大家不是要求太高，畢竟那是上個世紀80年代，如今再看起這部西遊記，大家心中沒有吐槽，有的只是滿滿的懷念。
當年有一個小演員點了牛魔王的兒子紅孩兒，紅孩兒有一個技能就是噴火，由於是小孩子，所以並沒有讓他真的在嘴中含油煙來噴火，而是採用了借位拍攝技術，每次拍攝噴火的時候都是從側面拍攝的，而在側面，大家就可以用一個噴火機了，一開始這個小孩子還是有一些害怕的，不過為了將這部戲拍好，他也忍住沒有說出來。
如今的六小齡童老師，還有西遊記其他的演員在懷念當初拍攝這部戲的時候，大家都是感慨萬分。