這個夏天，《大宋少年志》是令人意外的。
本以為貌似常見的題材卻是暑期檔的王者，匹配的是一路飄升的評分，不容忽視的熱度以及出色的口碑。
這個夏天，《大宋少年志》是令人意外的。
本以為貌似常見的題材卻是暑期檔的王者，匹配的是一路飄升的評分，不容忽視的熱度以及出色的口碑。
雖然馬上收官，但《大宋少年志》的評分飆升繼續，僅僅兩天之內再度從8分提到了8.1。
這個夏天，《大宋少年志》是令人意外的。
本以為貌似常見的題材卻是暑期檔的王者，匹配的是一路飄升的評分，不容忽視的熱度以及出色的口碑。
雖然馬上收官，但《大宋少年志》的評分飆升繼續，僅僅兩天之內再度從8分提到了8.1。
無論從熱度還是口碑上，該劇都稱得上暑期檔的佼佼者一枚了。
古代背景劇是國劇市場上的常見類型，甚至一度被詬病為氾濫成災，套路化、庸俗化、虛假化皆是該題材的常見雷區，所以要將此題材做出新意、做出口碑絕非易事。
《大宋少年志》之所以獲得肯定，一在突破，二在堅守，不僅突破一些創作、製作上的行業瓶頸，同時在作品精神內核的呈現、題材價值的探索上，又有著創作者應有的堅守。
突破故事窠臼以少年氣感染受眾
古代背景劇之所以被觀眾審美疲勞，很大一部分原因在於多重元素的重複使用：宮鬥、權鬥、玄幻、大女主等層出不窮，觀眾已逐漸愛無能。
所以在某種意義上，此時衝出視線的《大宋少年志》可謂向市場發射了一些信號，古代題材急需什麼創新？還有什麼打法？在這部暑期檔熱門劇中皆可窺見一些答案。
《大宋少年志》的創作是突破性的。首先在整體元素上，該劇將懸疑探案、青春勵志與輕喜劇風格融為一體。懸疑探案是一種故事性強、利於打造劇情節奏的題材類型，也是十分考驗編劇功底的一種類型。《大宋少年志》即是靠著節節反轉、全程高能、全劇人物智商在線的突出劇情優勢，將懸疑探案的主線展現的淋漓盡致，收割了大量自來水觀眾。
這個夏天，《大宋少年志》是令人意外的。
本以為貌似常見的題材卻是暑期檔的王者，匹配的是一路飄升的評分，不容忽視的熱度以及出色的口碑。
雖然馬上收官，但《大宋少年志》的評分飆升繼續，僅僅兩天之內再度從8分提到了8.1。
無論從熱度還是口碑上，該劇都稱得上暑期檔的佼佼者一枚了。
古代背景劇是國劇市場上的常見類型，甚至一度被詬病為氾濫成災，套路化、庸俗化、虛假化皆是該題材的常見雷區，所以要將此題材做出新意、做出口碑絕非易事。
《大宋少年志》之所以獲得肯定，一在突破，二在堅守，不僅突破一些創作、製作上的行業瓶頸，同時在作品精神內核的呈現、題材價值的探索上，又有著創作者應有的堅守。
突破故事窠臼以少年氣感染受眾
古代背景劇之所以被觀眾審美疲勞，很大一部分原因在於多重元素的重複使用：宮鬥、權鬥、玄幻、大女主等層出不窮，觀眾已逐漸愛無能。
所以在某種意義上，此時衝出視線的《大宋少年志》可謂向市場發射了一些信號，古代題材急需什麼創新？還有什麼打法？在這部暑期檔熱門劇中皆可窺見一些答案。
《大宋少年志》的創作是突破性的。首先在整體元素上，該劇將懸疑探案、青春勵志與輕喜劇風格融為一體。懸疑探案是一種故事性強、利於打造劇情節奏的題材類型，也是十分考驗編劇功底的一種類型。《大宋少年志》即是靠著節節反轉、全程高能、全劇人物智商在線的突出劇情優勢，將懸疑探案的主線展現的淋漓盡致，收割了大量自來水觀眾。
《大宋少年志》的探案橋段秉承著邏輯嚴密、層層遞進、巧妙鋪墊的特點，很好地控制著劇情節奏。例如：牢城營單元中，劇情先以王寬等人做先頭部隊失蹤為謎團展開，再以元仲辛與趙簡的視角層層揭開謎底，中間出現的傳道尊師、山鬼疑雲等逐層被解密的情節，皆與最初鋪墊的細節對應。
這個夏天，《大宋少年志》是令人意外的。
本以為貌似常見的題材卻是暑期檔的王者，匹配的是一路飄升的評分，不容忽視的熱度以及出色的口碑。
雖然馬上收官，但《大宋少年志》的評分飆升繼續，僅僅兩天之內再度從8分提到了8.1。
無論從熱度還是口碑上，該劇都稱得上暑期檔的佼佼者一枚了。
古代背景劇是國劇市場上的常見類型，甚至一度被詬病為氾濫成災，套路化、庸俗化、虛假化皆是該題材的常見雷區，所以要將此題材做出新意、做出口碑絕非易事。
《大宋少年志》之所以獲得肯定，一在突破，二在堅守，不僅突破一些創作、製作上的行業瓶頸，同時在作品精神內核的呈現、題材價值的探索上，又有著創作者應有的堅守。
突破故事窠臼以少年氣感染受眾
古代背景劇之所以被觀眾審美疲勞，很大一部分原因在於多重元素的重複使用：宮鬥、權鬥、玄幻、大女主等層出不窮，觀眾已逐漸愛無能。
所以在某種意義上，此時衝出視線的《大宋少年志》可謂向市場發射了一些信號，古代題材急需什麼創新？還有什麼打法？在這部暑期檔熱門劇中皆可窺見一些答案。
《大宋少年志》的創作是突破性的。首先在整體元素上，該劇將懸疑探案、青春勵志與輕喜劇風格融為一體。懸疑探案是一種故事性強、利於打造劇情節奏的題材類型，也是十分考驗編劇功底的一種類型。《大宋少年志》即是靠著節節反轉、全程高能、全劇人物智商在線的突出劇情優勢，將懸疑探案的主線展現的淋漓盡致，收割了大量自來水觀眾。
《大宋少年志》的探案橋段秉承著邏輯嚴密、層層遞進、巧妙鋪墊的特點，很好地控制著劇情節奏。例如：牢城營單元中，劇情先以王寬等人做先頭部隊失蹤為謎團展開，再以元仲辛與趙簡的視角層層揭開謎底，中間出現的傳道尊師、山鬼疑雲等逐層被解密的情節，皆與最初鋪墊的細節對應。
反轉亦是該劇的一大特色，觀眾以“永遠猜不到編劇下一秒的腦洞”來形容該劇的觀感，劇中的故事走向、人物身份立場，皆不是國產劇的套路化產物，編劇通過複雜的人物背景、多面的人物立場、多角度的故事發展，呈現出的是一個個紛繁精彩的故事。這樣出色的劇情節奏與情節體驗，自然能夠抓住觀眾眼球。
另外，《大宋少年志》的人物塑造也一直被人稱讚，鮮明+立體的特點使劇中不少人物不斷圈粉，六位少年脾性各異，曾有網友用“元仲辛像道，王寬像儒，趙簡像法”來形容三位主演，儒、道、法的形容精準地提煉出了各個人物的特點，也表明該劇在人物塑造上狠抓差異化、力主給人留下深刻印象的做法。
這個夏天，《大宋少年志》是令人意外的。
本以為貌似常見的題材卻是暑期檔的王者，匹配的是一路飄升的評分，不容忽視的熱度以及出色的口碑。
雖然馬上收官，但《大宋少年志》的評分飆升繼續，僅僅兩天之內再度從8分提到了8.1。
無論從熱度還是口碑上，該劇都稱得上暑期檔的佼佼者一枚了。
古代背景劇是國劇市場上的常見類型，甚至一度被詬病為氾濫成災，套路化、庸俗化、虛假化皆是該題材的常見雷區，所以要將此題材做出新意、做出口碑絕非易事。
《大宋少年志》之所以獲得肯定，一在突破，二在堅守，不僅突破一些創作、製作上的行業瓶頸，同時在作品精神內核的呈現、題材價值的探索上，又有著創作者應有的堅守。
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古代背景劇之所以被觀眾審美疲勞，很大一部分原因在於多重元素的重複使用：宮鬥、權鬥、玄幻、大女主等層出不窮，觀眾已逐漸愛無能。
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《大宋少年志》的創作是突破性的。首先在整體元素上，該劇將懸疑探案、青春勵志與輕喜劇風格融為一體。懸疑探案是一種故事性強、利於打造劇情節奏的題材類型，也是十分考驗編劇功底的一種類型。《大宋少年志》即是靠著節節反轉、全程高能、全劇人物智商在線的突出劇情優勢，將懸疑探案的主線展現的淋漓盡致，收割了大量自來水觀眾。
《大宋少年志》的探案橋段秉承著邏輯嚴密、層層遞進、巧妙鋪墊的特點，很好地控制著劇情節奏。例如：牢城營單元中，劇情先以王寬等人做先頭部隊失蹤為謎團展開，再以元仲辛與趙簡的視角層層揭開謎底，中間出現的傳道尊師、山鬼疑雲等逐層被解密的情節，皆與最初鋪墊的細節對應。
反轉亦是該劇的一大特色，觀眾以“永遠猜不到編劇下一秒的腦洞”來形容該劇的觀感，劇中的故事走向、人物身份立場，皆不是國產劇的套路化產物，編劇通過複雜的人物背景、多面的人物立場、多角度的故事發展，呈現出的是一個個紛繁精彩的故事。這樣出色的劇情節奏與情節體驗，自然能夠抓住觀眾眼球。
另外，《大宋少年志》的人物塑造也一直被人稱讚，鮮明+立體的特點使劇中不少人物不斷圈粉，六位少年脾性各異，曾有網友用“元仲辛像道，王寬像儒，趙簡像法”來形容三位主演，儒、道、法的形容精準地提煉出了各個人物的特點，也表明該劇在人物塑造上狠抓差異化、力主給人留下深刻印象的做法。
這個夏天，《大宋少年志》是令人意外的。
本以為貌似常見的題材卻是暑期檔的王者，匹配的是一路飄升的評分，不容忽視的熱度以及出色的口碑。
雖然馬上收官，但《大宋少年志》的評分飆升繼續，僅僅兩天之內再度從8分提到了8.1。
無論從熱度還是口碑上，該劇都稱得上暑期檔的佼佼者一枚了。
古代背景劇是國劇市場上的常見類型，甚至一度被詬病為氾濫成災，套路化、庸俗化、虛假化皆是該題材的常見雷區，所以要將此題材做出新意、做出口碑絕非易事。
《大宋少年志》之所以獲得肯定，一在突破，二在堅守，不僅突破一些創作、製作上的行業瓶頸，同時在作品精神內核的呈現、題材價值的探索上，又有著創作者應有的堅守。
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古代背景劇之所以被觀眾審美疲勞，很大一部分原因在於多重元素的重複使用：宮鬥、權鬥、玄幻、大女主等層出不窮，觀眾已逐漸愛無能。
所以在某種意義上，此時衝出視線的《大宋少年志》可謂向市場發射了一些信號，古代題材急需什麼創新？還有什麼打法？在這部暑期檔熱門劇中皆可窺見一些答案。
《大宋少年志》的創作是突破性的。首先在整體元素上，該劇將懸疑探案、青春勵志與輕喜劇風格融為一體。懸疑探案是一種故事性強、利於打造劇情節奏的題材類型，也是十分考驗編劇功底的一種類型。《大宋少年志》即是靠著節節反轉、全程高能、全劇人物智商在線的突出劇情優勢，將懸疑探案的主線展現的淋漓盡致，收割了大量自來水觀眾。
《大宋少年志》的探案橋段秉承著邏輯嚴密、層層遞進、巧妙鋪墊的特點，很好地控制著劇情節奏。例如：牢城營單元中，劇情先以王寬等人做先頭部隊失蹤為謎團展開，再以元仲辛與趙簡的視角層層揭開謎底，中間出現的傳道尊師、山鬼疑雲等逐層被解密的情節，皆與最初鋪墊的細節對應。
反轉亦是該劇的一大特色，觀眾以“永遠猜不到編劇下一秒的腦洞”來形容該劇的觀感，劇中的故事走向、人物身份立場，皆不是國產劇的套路化產物，編劇通過複雜的人物背景、多面的人物立場、多角度的故事發展，呈現出的是一個個紛繁精彩的故事。這樣出色的劇情節奏與情節體驗，自然能夠抓住觀眾眼球。
另外，《大宋少年志》的人物塑造也一直被人稱讚，鮮明+立體的特點使劇中不少人物不斷圈粉，六位少年脾性各異，曾有網友用“元仲辛像道，王寬像儒，趙簡像法”來形容三位主演，儒、道、法的形容精準地提煉出了各個人物的特點，也表明該劇在人物塑造上狠抓差異化、力主給人留下深刻印象的做法。
這個夏天，《大宋少年志》是令人意外的。
本以為貌似常見的題材卻是暑期檔的王者，匹配的是一路飄升的評分，不容忽視的熱度以及出色的口碑。
雖然馬上收官，但《大宋少年志》的評分飆升繼續，僅僅兩天之內再度從8分提到了8.1。
無論從熱度還是口碑上，該劇都稱得上暑期檔的佼佼者一枚了。
古代背景劇是國劇市場上的常見類型，甚至一度被詬病為氾濫成災，套路化、庸俗化、虛假化皆是該題材的常見雷區，所以要將此題材做出新意、做出口碑絕非易事。
《大宋少年志》之所以獲得肯定，一在突破，二在堅守，不僅突破一些創作、製作上的行業瓶頸，同時在作品精神內核的呈現、題材價值的探索上，又有著創作者應有的堅守。
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古代背景劇之所以被觀眾審美疲勞，很大一部分原因在於多重元素的重複使用：宮鬥、權鬥、玄幻、大女主等層出不窮，觀眾已逐漸愛無能。
所以在某種意義上，此時衝出視線的《大宋少年志》可謂向市場發射了一些信號，古代題材急需什麼創新？還有什麼打法？在這部暑期檔熱門劇中皆可窺見一些答案。
《大宋少年志》的創作是突破性的。首先在整體元素上，該劇將懸疑探案、青春勵志與輕喜劇風格融為一體。懸疑探案是一種故事性強、利於打造劇情節奏的題材類型，也是十分考驗編劇功底的一種類型。《大宋少年志》即是靠著節節反轉、全程高能、全劇人物智商在線的突出劇情優勢，將懸疑探案的主線展現的淋漓盡致，收割了大量自來水觀眾。
《大宋少年志》的探案橋段秉承著邏輯嚴密、層層遞進、巧妙鋪墊的特點，很好地控制著劇情節奏。例如：牢城營單元中，劇情先以王寬等人做先頭部隊失蹤為謎團展開，再以元仲辛與趙簡的視角層層揭開謎底，中間出現的傳道尊師、山鬼疑雲等逐層被解密的情節，皆與最初鋪墊的細節對應。
反轉亦是該劇的一大特色，觀眾以“永遠猜不到編劇下一秒的腦洞”來形容該劇的觀感，劇中的故事走向、人物身份立場，皆不是國產劇的套路化產物，編劇通過複雜的人物背景、多面的人物立場、多角度的故事發展，呈現出的是一個個紛繁精彩的故事。這樣出色的劇情節奏與情節體驗，自然能夠抓住觀眾眼球。
另外，《大宋少年志》的人物塑造也一直被人稱讚，鮮明+立體的特點使劇中不少人物不斷圈粉，六位少年脾性各異，曾有網友用“元仲辛像道，王寬像儒，趙簡像法”來形容三位主演，儒、道、法的形容精準地提煉出了各個人物的特點，也表明該劇在人物塑造上狠抓差異化、力主給人留下深刻印象的做法。
看過該劇的人至少都會記住兩三個鮮明人物，而且刨去主角不說，劇中的大量配角也塑造得當，比如愛吃蜜餞、智商超群、與主角們勢均力敵的反派韓斷章，他與少年們之間的較量，用高手過招、神仙打架來形容都不為過，而能把配角都塑造得如此立體、精彩，才應該是國產劇追求的標準。
而在風格上，該劇又兼有懸疑、青春與喜劇共融的氣質，《大宋少年志》雖然以探案為主線，但通篇充滿風華正茂的少年氣，少年們為友誼、信仰、家國而戰的精神感染力十足，同時他們之間的相處又極具輕鬆詼諧的輕喜劇感，可謂高能、勵志、有趣，觀感十分下飯。
這個夏天，《大宋少年志》是令人意外的。
本以為貌似常見的題材卻是暑期檔的王者，匹配的是一路飄升的評分，不容忽視的熱度以及出色的口碑。
雖然馬上收官，但《大宋少年志》的評分飆升繼續，僅僅兩天之內再度從8分提到了8.1。
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《大宋少年志》之所以獲得肯定，一在突破，二在堅守，不僅突破一些創作、製作上的行業瓶頸，同時在作品精神內核的呈現、題材價值的探索上，又有著創作者應有的堅守。
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古代背景劇之所以被觀眾審美疲勞，很大一部分原因在於多重元素的重複使用：宮鬥、權鬥、玄幻、大女主等層出不窮，觀眾已逐漸愛無能。
所以在某種意義上，此時衝出視線的《大宋少年志》可謂向市場發射了一些信號，古代題材急需什麼創新？還有什麼打法？在這部暑期檔熱門劇中皆可窺見一些答案。
《大宋少年志》的創作是突破性的。首先在整體元素上，該劇將懸疑探案、青春勵志與輕喜劇風格融為一體。懸疑探案是一種故事性強、利於打造劇情節奏的題材類型，也是十分考驗編劇功底的一種類型。《大宋少年志》即是靠著節節反轉、全程高能、全劇人物智商在線的突出劇情優勢，將懸疑探案的主線展現的淋漓盡致，收割了大量自來水觀眾。
《大宋少年志》的探案橋段秉承著邏輯嚴密、層層遞進、巧妙鋪墊的特點，很好地控制著劇情節奏。例如：牢城營單元中，劇情先以王寬等人做先頭部隊失蹤為謎團展開，再以元仲辛與趙簡的視角層層揭開謎底，中間出現的傳道尊師、山鬼疑雲等逐層被解密的情節，皆與最初鋪墊的細節對應。
反轉亦是該劇的一大特色，觀眾以“永遠猜不到編劇下一秒的腦洞”來形容該劇的觀感，劇中的故事走向、人物身份立場，皆不是國產劇的套路化產物，編劇通過複雜的人物背景、多面的人物立場、多角度的故事發展，呈現出的是一個個紛繁精彩的故事。這樣出色的劇情節奏與情節體驗，自然能夠抓住觀眾眼球。
另外，《大宋少年志》的人物塑造也一直被人稱讚，鮮明+立體的特點使劇中不少人物不斷圈粉，六位少年脾性各異，曾有網友用“元仲辛像道，王寬像儒，趙簡像法”來形容三位主演，儒、道、法的形容精準地提煉出了各個人物的特點，也表明該劇在人物塑造上狠抓差異化、力主給人留下深刻印象的做法。
看過該劇的人至少都會記住兩三個鮮明人物，而且刨去主角不說，劇中的大量配角也塑造得當，比如愛吃蜜餞、智商超群、與主角們勢均力敵的反派韓斷章，他與少年們之間的較量，用高手過招、神仙打架來形容都不為過，而能把配角都塑造得如此立體、精彩，才應該是國產劇追求的標準。
而在風格上，該劇又兼有懸疑、青春與喜劇共融的氣質，《大宋少年志》雖然以探案為主線，但通篇充滿風華正茂的少年氣，少年們為友誼、信仰、家國而戰的精神感染力十足，同時他們之間的相處又極具輕鬆詼諧的輕喜劇感，可謂高能、勵志、有趣，觀感十分下飯。
最後，該劇將懸疑探案的大主題置於宋朝背景下，也是一個十分討巧的做法，結合宋、遼、夏三國紛爭的歷史背景，這種設置一方面對劇情的趣味性是一種雙重加持，一方面北宋外患叢生的國家狀況，對於展現大宋少年的家國大義、信仰情懷都是良好的背景。
總體看來，《大宋少年志》劇本紮實、風格出眾，又兼具情懷激勵作用，被觀眾所喜愛在情理之中。
突破流量迷思以契合度收穫眼球
迷信流量是國內影視行業近些年的另一通病，很大一部分國產劇在演員陣容上經常有此特點“以大流量作為主演，輔以諸多老戲骨搭戲”，以此達到用流量保證收視，再用老戲骨宣傳演技的目的。然而幾番操作下來，觀眾也已明白戲骨加持早已不再是好劇的評判標準。
《大宋少年志》的演員陣容同樣是突破性的，六位挑大樑的少年雖為年輕演員，但並無傳統意義上的大流量演員，甚至不乏名不見經傳的新人。在配角選擇上，也沒有祭出大量名戲骨搞形象撐場面，可以說，演技好+形象契合，是該劇演員選拔的唯一標準。
這個夏天，《大宋少年志》是令人意外的。
本以為貌似常見的題材卻是暑期檔的王者，匹配的是一路飄升的評分，不容忽視的熱度以及出色的口碑。
雖然馬上收官，但《大宋少年志》的評分飆升繼續，僅僅兩天之內再度從8分提到了8.1。
無論從熱度還是口碑上，該劇都稱得上暑期檔的佼佼者一枚了。
古代背景劇是國劇市場上的常見類型，甚至一度被詬病為氾濫成災，套路化、庸俗化、虛假化皆是該題材的常見雷區，所以要將此題材做出新意、做出口碑絕非易事。
《大宋少年志》之所以獲得肯定，一在突破，二在堅守，不僅突破一些創作、製作上的行業瓶頸，同時在作品精神內核的呈現、題材價值的探索上，又有著創作者應有的堅守。
突破故事窠臼以少年氣感染受眾
古代背景劇之所以被觀眾審美疲勞，很大一部分原因在於多重元素的重複使用：宮鬥、權鬥、玄幻、大女主等層出不窮，觀眾已逐漸愛無能。
所以在某種意義上，此時衝出視線的《大宋少年志》可謂向市場發射了一些信號，古代題材急需什麼創新？還有什麼打法？在這部暑期檔熱門劇中皆可窺見一些答案。
《大宋少年志》的創作是突破性的。首先在整體元素上，該劇將懸疑探案、青春勵志與輕喜劇風格融為一體。懸疑探案是一種故事性強、利於打造劇情節奏的題材類型，也是十分考驗編劇功底的一種類型。《大宋少年志》即是靠著節節反轉、全程高能、全劇人物智商在線的突出劇情優勢，將懸疑探案的主線展現的淋漓盡致，收割了大量自來水觀眾。
《大宋少年志》的探案橋段秉承著邏輯嚴密、層層遞進、巧妙鋪墊的特點，很好地控制著劇情節奏。例如：牢城營單元中，劇情先以王寬等人做先頭部隊失蹤為謎團展開，再以元仲辛與趙簡的視角層層揭開謎底，中間出現的傳道尊師、山鬼疑雲等逐層被解密的情節，皆與最初鋪墊的細節對應。
反轉亦是該劇的一大特色，觀眾以“永遠猜不到編劇下一秒的腦洞”來形容該劇的觀感，劇中的故事走向、人物身份立場，皆不是國產劇的套路化產物，編劇通過複雜的人物背景、多面的人物立場、多角度的故事發展，呈現出的是一個個紛繁精彩的故事。這樣出色的劇情節奏與情節體驗，自然能夠抓住觀眾眼球。
另外，《大宋少年志》的人物塑造也一直被人稱讚，鮮明+立體的特點使劇中不少人物不斷圈粉，六位少年脾性各異，曾有網友用“元仲辛像道，王寬像儒，趙簡像法”來形容三位主演，儒、道、法的形容精準地提煉出了各個人物的特點，也表明該劇在人物塑造上狠抓差異化、力主給人留下深刻印象的做法。
看過該劇的人至少都會記住兩三個鮮明人物，而且刨去主角不說，劇中的大量配角也塑造得當，比如愛吃蜜餞、智商超群、與主角們勢均力敵的反派韓斷章，他與少年們之間的較量，用高手過招、神仙打架來形容都不為過，而能把配角都塑造得如此立體、精彩，才應該是國產劇追求的標準。
而在風格上，該劇又兼有懸疑、青春與喜劇共融的氣質，《大宋少年志》雖然以探案為主線，但通篇充滿風華正茂的少年氣，少年們為友誼、信仰、家國而戰的精神感染力十足，同時他們之間的相處又極具輕鬆詼諧的輕喜劇感，可謂高能、勵志、有趣，觀感十分下飯。
最後，該劇將懸疑探案的大主題置於宋朝背景下，也是一個十分討巧的做法，結合宋、遼、夏三國紛爭的歷史背景，這種設置一方面對劇情的趣味性是一種雙重加持，一方面北宋外患叢生的國家狀況，對於展現大宋少年的家國大義、信仰情懷都是良好的背景。
總體看來，《大宋少年志》劇本紮實、風格出眾，又兼具情懷激勵作用，被觀眾所喜愛在情理之中。
突破流量迷思以契合度收穫眼球
迷信流量是國內影視行業近些年的另一通病，很大一部分國產劇在演員陣容上經常有此特點“以大流量作為主演，輔以諸多老戲骨搭戲”，以此達到用流量保證收視，再用老戲骨宣傳演技的目的。然而幾番操作下來，觀眾也已明白戲骨加持早已不再是好劇的評判標準。
《大宋少年志》的演員陣容同樣是突破性的，六位挑大樑的少年雖為年輕演員，但並無傳統意義上的大流量演員，甚至不乏名不見經傳的新人。在配角選擇上，也沒有祭出大量名戲骨搞形象撐場面，可以說，演技好+形象契合，是該劇演員選拔的唯一標準。
摒棄流量思維之外，《大宋少年志》也注重演員團體的合作互補，以六位少年主演為例，單獨看每一個人，難免會有演技稚嫩之感，但六位少年的組合搭配，卻形成了一個和諧自然的整體，令人眼前一亮。
《大宋少年志》中，張新成飾演的元仲辛是少年團的核心人物，也是一個角色設置層次豐富、完成難度更高的人物。元仲辛一方面具有古靈精怪、活潑外放的性格，一方面有著亦正亦邪的氣質與難以捉摸的內心，這就需要演員不光得用收放自如的演技來展現人物外在，同時也需細膩展現出人物豐富的內心活動變化。而從結果來看，張新成的表現是完全收穫認可的。
這個夏天，《大宋少年志》是令人意外的。
本以為貌似常見的題材卻是暑期檔的王者，匹配的是一路飄升的評分，不容忽視的熱度以及出色的口碑。
雖然馬上收官，但《大宋少年志》的評分飆升繼續，僅僅兩天之內再度從8分提到了8.1。
無論從熱度還是口碑上，該劇都稱得上暑期檔的佼佼者一枚了。
古代背景劇是國劇市場上的常見類型，甚至一度被詬病為氾濫成災，套路化、庸俗化、虛假化皆是該題材的常見雷區，所以要將此題材做出新意、做出口碑絕非易事。
《大宋少年志》之所以獲得肯定，一在突破，二在堅守，不僅突破一些創作、製作上的行業瓶頸，同時在作品精神內核的呈現、題材價值的探索上，又有著創作者應有的堅守。
突破故事窠臼以少年氣感染受眾
古代背景劇之所以被觀眾審美疲勞，很大一部分原因在於多重元素的重複使用：宮鬥、權鬥、玄幻、大女主等層出不窮，觀眾已逐漸愛無能。
所以在某種意義上，此時衝出視線的《大宋少年志》可謂向市場發射了一些信號，古代題材急需什麼創新？還有什麼打法？在這部暑期檔熱門劇中皆可窺見一些答案。
《大宋少年志》的創作是突破性的。首先在整體元素上，該劇將懸疑探案、青春勵志與輕喜劇風格融為一體。懸疑探案是一種故事性強、利於打造劇情節奏的題材類型，也是十分考驗編劇功底的一種類型。《大宋少年志》即是靠著節節反轉、全程高能、全劇人物智商在線的突出劇情優勢，將懸疑探案的主線展現的淋漓盡致，收割了大量自來水觀眾。
《大宋少年志》的探案橋段秉承著邏輯嚴密、層層遞進、巧妙鋪墊的特點，很好地控制著劇情節奏。例如：牢城營單元中，劇情先以王寬等人做先頭部隊失蹤為謎團展開，再以元仲辛與趙簡的視角層層揭開謎底，中間出現的傳道尊師、山鬼疑雲等逐層被解密的情節，皆與最初鋪墊的細節對應。
反轉亦是該劇的一大特色，觀眾以“永遠猜不到編劇下一秒的腦洞”來形容該劇的觀感，劇中的故事走向、人物身份立場，皆不是國產劇的套路化產物，編劇通過複雜的人物背景、多面的人物立場、多角度的故事發展，呈現出的是一個個紛繁精彩的故事。這樣出色的劇情節奏與情節體驗，自然能夠抓住觀眾眼球。
另外，《大宋少年志》的人物塑造也一直被人稱讚，鮮明+立體的特點使劇中不少人物不斷圈粉，六位少年脾性各異，曾有網友用“元仲辛像道，王寬像儒，趙簡像法”來形容三位主演，儒、道、法的形容精準地提煉出了各個人物的特點，也表明該劇在人物塑造上狠抓差異化、力主給人留下深刻印象的做法。
看過該劇的人至少都會記住兩三個鮮明人物，而且刨去主角不說，劇中的大量配角也塑造得當，比如愛吃蜜餞、智商超群、與主角們勢均力敵的反派韓斷章，他與少年們之間的較量，用高手過招、神仙打架來形容都不為過，而能把配角都塑造得如此立體、精彩，才應該是國產劇追求的標準。
而在風格上，該劇又兼有懸疑、青春與喜劇共融的氣質，《大宋少年志》雖然以探案為主線，但通篇充滿風華正茂的少年氣，少年們為友誼、信仰、家國而戰的精神感染力十足，同時他們之間的相處又極具輕鬆詼諧的輕喜劇感，可謂高能、勵志、有趣，觀感十分下飯。
最後，該劇將懸疑探案的大主題置於宋朝背景下，也是一個十分討巧的做法，結合宋、遼、夏三國紛爭的歷史背景，這種設置一方面對劇情的趣味性是一種雙重加持，一方面北宋外患叢生的國家狀況，對於展現大宋少年的家國大義、信仰情懷都是良好的背景。
總體看來，《大宋少年志》劇本紮實、風格出眾，又兼具情懷激勵作用，被觀眾所喜愛在情理之中。
突破流量迷思以契合度收穫眼球
迷信流量是國內影視行業近些年的另一通病，很大一部分國產劇在演員陣容上經常有此特點“以大流量作為主演，輔以諸多老戲骨搭戲”，以此達到用流量保證收視，再用老戲骨宣傳演技的目的。然而幾番操作下來，觀眾也已明白戲骨加持早已不再是好劇的評判標準。
《大宋少年志》的演員陣容同樣是突破性的，六位挑大樑的少年雖為年輕演員，但並無傳統意義上的大流量演員，甚至不乏名不見經傳的新人。在配角選擇上，也沒有祭出大量名戲骨搞形象撐場面，可以說，演技好+形象契合，是該劇演員選拔的唯一標準。
摒棄流量思維之外，《大宋少年志》也注重演員團體的合作互補，以六位少年主演為例，單獨看每一個人，難免會有演技稚嫩之感，但六位少年的組合搭配，卻形成了一個和諧自然的整體，令人眼前一亮。
《大宋少年志》中，張新成飾演的元仲辛是少年團的核心人物，也是一個角色設置層次豐富、完成難度更高的人物。元仲辛一方面具有古靈精怪、活潑外放的性格，一方面有著亦正亦邪的氣質與難以捉摸的內心，這就需要演員不光得用收放自如的演技來展現人物外在，同時也需細膩展現出人物豐富的內心活動變化。而從結果來看，張新成的表現是完全收穫認可的。
周雨彤在劇中飾演趙簡，從外形契合度看，周雨彤五官俊秀，頗有英氣之相，十分貼合趙簡氣質冷傲、身手不凡的人設。而在表演上，周雨彤也抓住了角色穩、冷、慧的特點，表現令人驚喜。
這個夏天，《大宋少年志》是令人意外的。
本以為貌似常見的題材卻是暑期檔的王者，匹配的是一路飄升的評分，不容忽視的熱度以及出色的口碑。
雖然馬上收官，但《大宋少年志》的評分飆升繼續，僅僅兩天之內再度從8分提到了8.1。
無論從熱度還是口碑上，該劇都稱得上暑期檔的佼佼者一枚了。
古代背景劇是國劇市場上的常見類型，甚至一度被詬病為氾濫成災，套路化、庸俗化、虛假化皆是該題材的常見雷區，所以要將此題材做出新意、做出口碑絕非易事。
《大宋少年志》之所以獲得肯定，一在突破，二在堅守，不僅突破一些創作、製作上的行業瓶頸，同時在作品精神內核的呈現、題材價值的探索上，又有著創作者應有的堅守。
突破故事窠臼以少年氣感染受眾
古代背景劇之所以被觀眾審美疲勞，很大一部分原因在於多重元素的重複使用：宮鬥、權鬥、玄幻、大女主等層出不窮，觀眾已逐漸愛無能。
所以在某種意義上，此時衝出視線的《大宋少年志》可謂向市場發射了一些信號，古代題材急需什麼創新？還有什麼打法？在這部暑期檔熱門劇中皆可窺見一些答案。
《大宋少年志》的創作是突破性的。首先在整體元素上，該劇將懸疑探案、青春勵志與輕喜劇風格融為一體。懸疑探案是一種故事性強、利於打造劇情節奏的題材類型，也是十分考驗編劇功底的一種類型。《大宋少年志》即是靠著節節反轉、全程高能、全劇人物智商在線的突出劇情優勢，將懸疑探案的主線展現的淋漓盡致，收割了大量自來水觀眾。
《大宋少年志》的探案橋段秉承著邏輯嚴密、層層遞進、巧妙鋪墊的特點，很好地控制著劇情節奏。例如：牢城營單元中，劇情先以王寬等人做先頭部隊失蹤為謎團展開，再以元仲辛與趙簡的視角層層揭開謎底，中間出現的傳道尊師、山鬼疑雲等逐層被解密的情節，皆與最初鋪墊的細節對應。
反轉亦是該劇的一大特色，觀眾以“永遠猜不到編劇下一秒的腦洞”來形容該劇的觀感，劇中的故事走向、人物身份立場，皆不是國產劇的套路化產物，編劇通過複雜的人物背景、多面的人物立場、多角度的故事發展，呈現出的是一個個紛繁精彩的故事。這樣出色的劇情節奏與情節體驗，自然能夠抓住觀眾眼球。
另外，《大宋少年志》的人物塑造也一直被人稱讚，鮮明+立體的特點使劇中不少人物不斷圈粉，六位少年脾性各異，曾有網友用“元仲辛像道，王寬像儒，趙簡像法”來形容三位主演，儒、道、法的形容精準地提煉出了各個人物的特點，也表明該劇在人物塑造上狠抓差異化、力主給人留下深刻印象的做法。
看過該劇的人至少都會記住兩三個鮮明人物，而且刨去主角不說，劇中的大量配角也塑造得當，比如愛吃蜜餞、智商超群、與主角們勢均力敵的反派韓斷章，他與少年們之間的較量，用高手過招、神仙打架來形容都不為過，而能把配角都塑造得如此立體、精彩，才應該是國產劇追求的標準。
而在風格上，該劇又兼有懸疑、青春與喜劇共融的氣質，《大宋少年志》雖然以探案為主線，但通篇充滿風華正茂的少年氣，少年們為友誼、信仰、家國而戰的精神感染力十足，同時他們之間的相處又極具輕鬆詼諧的輕喜劇感，可謂高能、勵志、有趣，觀感十分下飯。
最後，該劇將懸疑探案的大主題置於宋朝背景下，也是一個十分討巧的做法，結合宋、遼、夏三國紛爭的歷史背景，這種設置一方面對劇情的趣味性是一種雙重加持，一方面北宋外患叢生的國家狀況，對於展現大宋少年的家國大義、信仰情懷都是良好的背景。
總體看來，《大宋少年志》劇本紮實、風格出眾，又兼具情懷激勵作用，被觀眾所喜愛在情理之中。
突破流量迷思以契合度收穫眼球
迷信流量是國內影視行業近些年的另一通病，很大一部分國產劇在演員陣容上經常有此特點“以大流量作為主演，輔以諸多老戲骨搭戲”，以此達到用流量保證收視，再用老戲骨宣傳演技的目的。然而幾番操作下來，觀眾也已明白戲骨加持早已不再是好劇的評判標準。
《大宋少年志》的演員陣容同樣是突破性的，六位挑大樑的少年雖為年輕演員，但並無傳統意義上的大流量演員，甚至不乏名不見經傳的新人。在配角選擇上，也沒有祭出大量名戲骨搞形象撐場面，可以說，演技好+形象契合，是該劇演員選拔的唯一標準。
摒棄流量思維之外，《大宋少年志》也注重演員團體的合作互補，以六位少年主演為例，單獨看每一個人，難免會有演技稚嫩之感，但六位少年的組合搭配，卻形成了一個和諧自然的整體，令人眼前一亮。
《大宋少年志》中，張新成飾演的元仲辛是少年團的核心人物，也是一個角色設置層次豐富、完成難度更高的人物。元仲辛一方面具有古靈精怪、活潑外放的性格，一方面有著亦正亦邪的氣質與難以捉摸的內心，這就需要演員不光得用收放自如的演技來展現人物外在，同時也需細膩展現出人物豐富的內心活動變化。而從結果來看，張新成的表現是完全收穫認可的。
周雨彤在劇中飾演趙簡，從外形契合度看，周雨彤五官俊秀，頗有英氣之相，十分貼合趙簡氣質冷傲、身手不凡的人設。而在表演上，周雨彤也抓住了角色穩、冷、慧的特點，表現令人驚喜。
另外，演員王佑碩將外表端方雅正、內裡智慧詼諧的王寬，演繹得十分到位，令人過目不忘。禾浩辰飾演的韋衙內憑藉紈絝跋扈、可愛講義氣成為搞笑擔當，一時圈粉無數。鄭偉飾演的耿直簡單、武力超群的薛映，讓人對這個傻傻呆萌的男孩心生憐愛。蘇曉彤飾演的小景可謂是最不令人反感的“傻白甜”，她眼底純淨、善良努力、真實無心機，在劇中擔負著美好、治癒的作用。可以說，《大宋少年志》全線年輕演員的表現都十分合格，乃至驚喜。
這個夏天，《大宋少年志》是令人意外的。
本以為貌似常見的題材卻是暑期檔的王者，匹配的是一路飄升的評分，不容忽視的熱度以及出色的口碑。
雖然馬上收官，但《大宋少年志》的評分飆升繼續，僅僅兩天之內再度從8分提到了8.1。
無論從熱度還是口碑上，該劇都稱得上暑期檔的佼佼者一枚了。
古代背景劇是國劇市場上的常見類型，甚至一度被詬病為氾濫成災，套路化、庸俗化、虛假化皆是該題材的常見雷區，所以要將此題材做出新意、做出口碑絕非易事。
《大宋少年志》之所以獲得肯定，一在突破，二在堅守，不僅突破一些創作、製作上的行業瓶頸，同時在作品精神內核的呈現、題材價值的探索上，又有著創作者應有的堅守。
突破故事窠臼以少年氣感染受眾
古代背景劇之所以被觀眾審美疲勞，很大一部分原因在於多重元素的重複使用：宮鬥、權鬥、玄幻、大女主等層出不窮，觀眾已逐漸愛無能。
所以在某種意義上，此時衝出視線的《大宋少年志》可謂向市場發射了一些信號，古代題材急需什麼創新？還有什麼打法？在這部暑期檔熱門劇中皆可窺見一些答案。
《大宋少年志》的創作是突破性的。首先在整體元素上，該劇將懸疑探案、青春勵志與輕喜劇風格融為一體。懸疑探案是一種故事性強、利於打造劇情節奏的題材類型，也是十分考驗編劇功底的一種類型。《大宋少年志》即是靠著節節反轉、全程高能、全劇人物智商在線的突出劇情優勢，將懸疑探案的主線展現的淋漓盡致，收割了大量自來水觀眾。
《大宋少年志》的探案橋段秉承著邏輯嚴密、層層遞進、巧妙鋪墊的特點，很好地控制著劇情節奏。例如：牢城營單元中，劇情先以王寬等人做先頭部隊失蹤為謎團展開，再以元仲辛與趙簡的視角層層揭開謎底，中間出現的傳道尊師、山鬼疑雲等逐層被解密的情節，皆與最初鋪墊的細節對應。
反轉亦是該劇的一大特色，觀眾以“永遠猜不到編劇下一秒的腦洞”來形容該劇的觀感，劇中的故事走向、人物身份立場，皆不是國產劇的套路化產物，編劇通過複雜的人物背景、多面的人物立場、多角度的故事發展，呈現出的是一個個紛繁精彩的故事。這樣出色的劇情節奏與情節體驗，自然能夠抓住觀眾眼球。
另外，《大宋少年志》的人物塑造也一直被人稱讚，鮮明+立體的特點使劇中不少人物不斷圈粉，六位少年脾性各異，曾有網友用“元仲辛像道，王寬像儒，趙簡像法”來形容三位主演，儒、道、法的形容精準地提煉出了各個人物的特點，也表明該劇在人物塑造上狠抓差異化、力主給人留下深刻印象的做法。
看過該劇的人至少都會記住兩三個鮮明人物，而且刨去主角不說，劇中的大量配角也塑造得當，比如愛吃蜜餞、智商超群、與主角們勢均力敵的反派韓斷章，他與少年們之間的較量，用高手過招、神仙打架來形容都不為過，而能把配角都塑造得如此立體、精彩，才應該是國產劇追求的標準。
而在風格上，該劇又兼有懸疑、青春與喜劇共融的氣質，《大宋少年志》雖然以探案為主線，但通篇充滿風華正茂的少年氣，少年們為友誼、信仰、家國而戰的精神感染力十足，同時他們之間的相處又極具輕鬆詼諧的輕喜劇感，可謂高能、勵志、有趣，觀感十分下飯。
最後，該劇將懸疑探案的大主題置於宋朝背景下，也是一個十分討巧的做法，結合宋、遼、夏三國紛爭的歷史背景，這種設置一方面對劇情的趣味性是一種雙重加持，一方面北宋外患叢生的國家狀況，對於展現大宋少年的家國大義、信仰情懷都是良好的背景。
總體看來，《大宋少年志》劇本紮實、風格出眾，又兼具情懷激勵作用，被觀眾所喜愛在情理之中。
突破流量迷思以契合度收穫眼球
迷信流量是國內影視行業近些年的另一通病，很大一部分國產劇在演員陣容上經常有此特點“以大流量作為主演，輔以諸多老戲骨搭戲”，以此達到用流量保證收視，再用老戲骨宣傳演技的目的。然而幾番操作下來，觀眾也已明白戲骨加持早已不再是好劇的評判標準。
《大宋少年志》的演員陣容同樣是突破性的，六位挑大樑的少年雖為年輕演員，但並無傳統意義上的大流量演員，甚至不乏名不見經傳的新人。在配角選擇上，也沒有祭出大量名戲骨搞形象撐場面，可以說，演技好+形象契合，是該劇演員選拔的唯一標準。
摒棄流量思維之外，《大宋少年志》也注重演員團體的合作互補，以六位少年主演為例，單獨看每一個人，難免會有演技稚嫩之感，但六位少年的組合搭配，卻形成了一個和諧自然的整體，令人眼前一亮。
《大宋少年志》中，張新成飾演的元仲辛是少年團的核心人物，也是一個角色設置層次豐富、完成難度更高的人物。元仲辛一方面具有古靈精怪、活潑外放的性格，一方面有著亦正亦邪的氣質與難以捉摸的內心，這就需要演員不光得用收放自如的演技來展現人物外在，同時也需細膩展現出人物豐富的內心活動變化。而從結果來看，張新成的表現是完全收穫認可的。
周雨彤在劇中飾演趙簡，從外形契合度看，周雨彤五官俊秀，頗有英氣之相，十分貼合趙簡氣質冷傲、身手不凡的人設。而在表演上，周雨彤也抓住了角色穩、冷、慧的特點，表現令人驚喜。
另外，演員王佑碩將外表端方雅正、內裡智慧詼諧的王寬，演繹得十分到位，令人過目不忘。禾浩辰飾演的韋衙內憑藉紈絝跋扈、可愛講義氣成為搞笑擔當，一時圈粉無數。鄭偉飾演的耿直簡單、武力超群的薛映，讓人對這個傻傻呆萌的男孩心生憐愛。蘇曉彤飾演的小景可謂是最不令人反感的“傻白甜”，她眼底純淨、善良努力、真實無心機，在劇中擔負著美好、治癒的作用。可以說，《大宋少年志》全線年輕演員的表現都十分合格，乃至驚喜。
這個夏天，《大宋少年志》是令人意外的。
本以為貌似常見的題材卻是暑期檔的王者，匹配的是一路飄升的評分，不容忽視的熱度以及出色的口碑。
雖然馬上收官，但《大宋少年志》的評分飆升繼續，僅僅兩天之內再度從8分提到了8.1。
無論從熱度還是口碑上，該劇都稱得上暑期檔的佼佼者一枚了。
古代背景劇是國劇市場上的常見類型，甚至一度被詬病為氾濫成災，套路化、庸俗化、虛假化皆是該題材的常見雷區，所以要將此題材做出新意、做出口碑絕非易事。
《大宋少年志》之所以獲得肯定，一在突破，二在堅守，不僅突破一些創作、製作上的行業瓶頸，同時在作品精神內核的呈現、題材價值的探索上，又有著創作者應有的堅守。
突破故事窠臼以少年氣感染受眾
古代背景劇之所以被觀眾審美疲勞，很大一部分原因在於多重元素的重複使用：宮鬥、權鬥、玄幻、大女主等層出不窮，觀眾已逐漸愛無能。
所以在某種意義上，此時衝出視線的《大宋少年志》可謂向市場發射了一些信號，古代題材急需什麼創新？還有什麼打法？在這部暑期檔熱門劇中皆可窺見一些答案。
《大宋少年志》的創作是突破性的。首先在整體元素上，該劇將懸疑探案、青春勵志與輕喜劇風格融為一體。懸疑探案是一種故事性強、利於打造劇情節奏的題材類型，也是十分考驗編劇功底的一種類型。《大宋少年志》即是靠著節節反轉、全程高能、全劇人物智商在線的突出劇情優勢，將懸疑探案的主線展現的淋漓盡致，收割了大量自來水觀眾。
《大宋少年志》的探案橋段秉承著邏輯嚴密、層層遞進、巧妙鋪墊的特點，很好地控制著劇情節奏。例如：牢城營單元中，劇情先以王寬等人做先頭部隊失蹤為謎團展開，再以元仲辛與趙簡的視角層層揭開謎底，中間出現的傳道尊師、山鬼疑雲等逐層被解密的情節，皆與最初鋪墊的細節對應。
反轉亦是該劇的一大特色，觀眾以“永遠猜不到編劇下一秒的腦洞”來形容該劇的觀感，劇中的故事走向、人物身份立場，皆不是國產劇的套路化產物，編劇通過複雜的人物背景、多面的人物立場、多角度的故事發展，呈現出的是一個個紛繁精彩的故事。這樣出色的劇情節奏與情節體驗，自然能夠抓住觀眾眼球。
另外，《大宋少年志》的人物塑造也一直被人稱讚，鮮明+立體的特點使劇中不少人物不斷圈粉，六位少年脾性各異，曾有網友用“元仲辛像道，王寬像儒，趙簡像法”來形容三位主演，儒、道、法的形容精準地提煉出了各個人物的特點，也表明該劇在人物塑造上狠抓差異化、力主給人留下深刻印象的做法。
看過該劇的人至少都會記住兩三個鮮明人物，而且刨去主角不說，劇中的大量配角也塑造得當，比如愛吃蜜餞、智商超群、與主角們勢均力敵的反派韓斷章，他與少年們之間的較量，用高手過招、神仙打架來形容都不為過，而能把配角都塑造得如此立體、精彩，才應該是國產劇追求的標準。
而在風格上，該劇又兼有懸疑、青春與喜劇共融的氣質，《大宋少年志》雖然以探案為主線，但通篇充滿風華正茂的少年氣，少年們為友誼、信仰、家國而戰的精神感染力十足，同時他們之間的相處又極具輕鬆詼諧的輕喜劇感，可謂高能、勵志、有趣，觀感十分下飯。
最後，該劇將懸疑探案的大主題置於宋朝背景下，也是一個十分討巧的做法，結合宋、遼、夏三國紛爭的歷史背景，這種設置一方面對劇情的趣味性是一種雙重加持，一方面北宋外患叢生的國家狀況，對於展現大宋少年的家國大義、信仰情懷都是良好的背景。
總體看來，《大宋少年志》劇本紮實、風格出眾，又兼具情懷激勵作用，被觀眾所喜愛在情理之中。
突破流量迷思以契合度收穫眼球
迷信流量是國內影視行業近些年的另一通病，很大一部分國產劇在演員陣容上經常有此特點“以大流量作為主演，輔以諸多老戲骨搭戲”，以此達到用流量保證收視，再用老戲骨宣傳演技的目的。然而幾番操作下來，觀眾也已明白戲骨加持早已不再是好劇的評判標準。
《大宋少年志》的演員陣容同樣是突破性的，六位挑大樑的少年雖為年輕演員，但並無傳統意義上的大流量演員，甚至不乏名不見經傳的新人。在配角選擇上，也沒有祭出大量名戲骨搞形象撐場面，可以說，演技好+形象契合，是該劇演員選拔的唯一標準。
摒棄流量思維之外，《大宋少年志》也注重演員團體的合作互補，以六位少年主演為例，單獨看每一個人，難免會有演技稚嫩之感，但六位少年的組合搭配，卻形成了一個和諧自然的整體，令人眼前一亮。
《大宋少年志》中，張新成飾演的元仲辛是少年團的核心人物，也是一個角色設置層次豐富、完成難度更高的人物。元仲辛一方面具有古靈精怪、活潑外放的性格，一方面有著亦正亦邪的氣質與難以捉摸的內心，這就需要演員不光得用收放自如的演技來展現人物外在，同時也需細膩展現出人物豐富的內心活動變化。而從結果來看，張新成的表現是完全收穫認可的。
周雨彤在劇中飾演趙簡，從外形契合度看，周雨彤五官俊秀，頗有英氣之相，十分貼合趙簡氣質冷傲、身手不凡的人設。而在表演上，周雨彤也抓住了角色穩、冷、慧的特點，表現令人驚喜。
另外，演員王佑碩將外表端方雅正、內裡智慧詼諧的王寬，演繹得十分到位，令人過目不忘。禾浩辰飾演的韋衙內憑藉紈絝跋扈、可愛講義氣成為搞笑擔當，一時圈粉無數。鄭偉飾演的耿直簡單、武力超群的薛映，讓人對這個傻傻呆萌的男孩心生憐愛。蘇曉彤飾演的小景可謂是最不令人反感的“傻白甜”，她眼底純淨、善良努力、真實無心機，在劇中擔負著美好、治癒的作用。可以說，《大宋少年志》全線年輕演員的表現都十分合格，乃至驚喜。
這個夏天，《大宋少年志》是令人意外的。
本以為貌似常見的題材卻是暑期檔的王者，匹配的是一路飄升的評分，不容忽視的熱度以及出色的口碑。
雖然馬上收官，但《大宋少年志》的評分飆升繼續，僅僅兩天之內再度從8分提到了8.1。
無論從熱度還是口碑上，該劇都稱得上暑期檔的佼佼者一枚了。
古代背景劇是國劇市場上的常見類型，甚至一度被詬病為氾濫成災，套路化、庸俗化、虛假化皆是該題材的常見雷區，所以要將此題材做出新意、做出口碑絕非易事。
《大宋少年志》之所以獲得肯定，一在突破，二在堅守，不僅突破一些創作、製作上的行業瓶頸，同時在作品精神內核的呈現、題材價值的探索上，又有著創作者應有的堅守。
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古代背景劇之所以被觀眾審美疲勞，很大一部分原因在於多重元素的重複使用：宮鬥、權鬥、玄幻、大女主等層出不窮，觀眾已逐漸愛無能。
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《大宋少年志》的創作是突破性的。首先在整體元素上，該劇將懸疑探案、青春勵志與輕喜劇風格融為一體。懸疑探案是一種故事性強、利於打造劇情節奏的題材類型，也是十分考驗編劇功底的一種類型。《大宋少年志》即是靠著節節反轉、全程高能、全劇人物智商在線的突出劇情優勢，將懸疑探案的主線展現的淋漓盡致，收割了大量自來水觀眾。
《大宋少年志》的探案橋段秉承著邏輯嚴密、層層遞進、巧妙鋪墊的特點，很好地控制著劇情節奏。例如：牢城營單元中，劇情先以王寬等人做先頭部隊失蹤為謎團展開，再以元仲辛與趙簡的視角層層揭開謎底，中間出現的傳道尊師、山鬼疑雲等逐層被解密的情節，皆與最初鋪墊的細節對應。
反轉亦是該劇的一大特色，觀眾以“永遠猜不到編劇下一秒的腦洞”來形容該劇的觀感，劇中的故事走向、人物身份立場，皆不是國產劇的套路化產物，編劇通過複雜的人物背景、多面的人物立場、多角度的故事發展，呈現出的是一個個紛繁精彩的故事。這樣出色的劇情節奏與情節體驗，自然能夠抓住觀眾眼球。
另外，《大宋少年志》的人物塑造也一直被人稱讚，鮮明+立體的特點使劇中不少人物不斷圈粉，六位少年脾性各異，曾有網友用“元仲辛像道，王寬像儒，趙簡像法”來形容三位主演，儒、道、法的形容精準地提煉出了各個人物的特點，也表明該劇在人物塑造上狠抓差異化、力主給人留下深刻印象的做法。
看過該劇的人至少都會記住兩三個鮮明人物，而且刨去主角不說，劇中的大量配角也塑造得當，比如愛吃蜜餞、智商超群、與主角們勢均力敵的反派韓斷章，他與少年們之間的較量，用高手過招、神仙打架來形容都不為過，而能把配角都塑造得如此立體、精彩，才應該是國產劇追求的標準。
而在風格上，該劇又兼有懸疑、青春與喜劇共融的氣質，《大宋少年志》雖然以探案為主線，但通篇充滿風華正茂的少年氣，少年們為友誼、信仰、家國而戰的精神感染力十足，同時他們之間的相處又極具輕鬆詼諧的輕喜劇感，可謂高能、勵志、有趣，觀感十分下飯。
最後，該劇將懸疑探案的大主題置於宋朝背景下，也是一個十分討巧的做法，結合宋、遼、夏三國紛爭的歷史背景，這種設置一方面對劇情的趣味性是一種雙重加持，一方面北宋外患叢生的國家狀況，對於展現大宋少年的家國大義、信仰情懷都是良好的背景。
總體看來，《大宋少年志》劇本紮實、風格出眾，又兼具情懷激勵作用，被觀眾所喜愛在情理之中。
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《大宋少年志》的演員陣容同樣是突破性的，六位挑大樑的少年雖為年輕演員，但並無傳統意義上的大流量演員，甚至不乏名不見經傳的新人。在配角選擇上，也沒有祭出大量名戲骨搞形象撐場面，可以說，演技好+形象契合，是該劇演員選拔的唯一標準。
摒棄流量思維之外，《大宋少年志》也注重演員團體的合作互補，以六位少年主演為例，單獨看每一個人，難免會有演技稚嫩之感，但六位少年的組合搭配，卻形成了一個和諧自然的整體，令人眼前一亮。
《大宋少年志》中，張新成飾演的元仲辛是少年團的核心人物，也是一個角色設置層次豐富、完成難度更高的人物。元仲辛一方面具有古靈精怪、活潑外放的性格，一方面有著亦正亦邪的氣質與難以捉摸的內心，這就需要演員不光得用收放自如的演技來展現人物外在，同時也需細膩展現出人物豐富的內心活動變化。而從結果來看，張新成的表現是完全收穫認可的。
周雨彤在劇中飾演趙簡，從外形契合度看，周雨彤五官俊秀，頗有英氣之相，十分貼合趙簡氣質冷傲、身手不凡的人設。而在表演上，周雨彤也抓住了角色穩、冷、慧的特點，表現令人驚喜。
另外，演員王佑碩將外表端方雅正、內裡智慧詼諧的王寬，演繹得十分到位，令人過目不忘。禾浩辰飾演的韋衙內憑藉紈絝跋扈、可愛講義氣成為搞笑擔當，一時圈粉無數。鄭偉飾演的耿直簡單、武力超群的薛映，讓人對這個傻傻呆萌的男孩心生憐愛。蘇曉彤飾演的小景可謂是最不令人反感的“傻白甜”，她眼底純淨、善良努力、真實無心機，在劇中擔負著美好、治癒的作用。可以說，《大宋少年志》全線年輕演員的表現都十分合格，乃至驚喜。
以少年詮釋少年角色，在外形、氣質、心態上都能達到完美契合，加上劇方對演技的要求，兩者結合才會真正成就角色，所以我們看到《大宋少年志》整體的角色是立住的。而片方摒棄流量，給與年輕演員培養機會的做法，讓演員發掘出了自身的無限可能性，同時也反哺作品的成功，可謂作品與演員的一次相互成就。
最後包括配角，演技+契合度也是選角標準，外表親和、城府深沉的陸觀年，霸氣十足的韋太尉，鮮明多面的丁二，老實耿直的田虎，無論是配角還是曇花一現的龍套，該劇的選角都做到了為角色服務。
這個夏天，《大宋少年志》是令人意外的。
本以為貌似常見的題材卻是暑期檔的王者，匹配的是一路飄升的評分，不容忽視的熱度以及出色的口碑。
雖然馬上收官，但《大宋少年志》的評分飆升繼續，僅僅兩天之內再度從8分提到了8.1。
無論從熱度還是口碑上，該劇都稱得上暑期檔的佼佼者一枚了。
古代背景劇是國劇市場上的常見類型，甚至一度被詬病為氾濫成災，套路化、庸俗化、虛假化皆是該題材的常見雷區，所以要將此題材做出新意、做出口碑絕非易事。
《大宋少年志》之所以獲得肯定，一在突破，二在堅守，不僅突破一些創作、製作上的行業瓶頸，同時在作品精神內核的呈現、題材價值的探索上，又有著創作者應有的堅守。
突破故事窠臼以少年氣感染受眾
古代背景劇之所以被觀眾審美疲勞，很大一部分原因在於多重元素的重複使用：宮鬥、權鬥、玄幻、大女主等層出不窮，觀眾已逐漸愛無能。
所以在某種意義上，此時衝出視線的《大宋少年志》可謂向市場發射了一些信號，古代題材急需什麼創新？還有什麼打法？在這部暑期檔熱門劇中皆可窺見一些答案。
《大宋少年志》的創作是突破性的。首先在整體元素上，該劇將懸疑探案、青春勵志與輕喜劇風格融為一體。懸疑探案是一種故事性強、利於打造劇情節奏的題材類型，也是十分考驗編劇功底的一種類型。《大宋少年志》即是靠著節節反轉、全程高能、全劇人物智商在線的突出劇情優勢，將懸疑探案的主線展現的淋漓盡致，收割了大量自來水觀眾。
《大宋少年志》的探案橋段秉承著邏輯嚴密、層層遞進、巧妙鋪墊的特點，很好地控制著劇情節奏。例如：牢城營單元中，劇情先以王寬等人做先頭部隊失蹤為謎團展開，再以元仲辛與趙簡的視角層層揭開謎底，中間出現的傳道尊師、山鬼疑雲等逐層被解密的情節，皆與最初鋪墊的細節對應。
反轉亦是該劇的一大特色，觀眾以“永遠猜不到編劇下一秒的腦洞”來形容該劇的觀感，劇中的故事走向、人物身份立場，皆不是國產劇的套路化產物，編劇通過複雜的人物背景、多面的人物立場、多角度的故事發展，呈現出的是一個個紛繁精彩的故事。這樣出色的劇情節奏與情節體驗，自然能夠抓住觀眾眼球。
另外，《大宋少年志》的人物塑造也一直被人稱讚，鮮明+立體的特點使劇中不少人物不斷圈粉，六位少年脾性各異，曾有網友用“元仲辛像道，王寬像儒，趙簡像法”來形容三位主演，儒、道、法的形容精準地提煉出了各個人物的特點，也表明該劇在人物塑造上狠抓差異化、力主給人留下深刻印象的做法。
看過該劇的人至少都會記住兩三個鮮明人物，而且刨去主角不說，劇中的大量配角也塑造得當，比如愛吃蜜餞、智商超群、與主角們勢均力敵的反派韓斷章，他與少年們之間的較量，用高手過招、神仙打架來形容都不為過，而能把配角都塑造得如此立體、精彩，才應該是國產劇追求的標準。
而在風格上，該劇又兼有懸疑、青春與喜劇共融的氣質，《大宋少年志》雖然以探案為主線，但通篇充滿風華正茂的少年氣，少年們為友誼、信仰、家國而戰的精神感染力十足，同時他們之間的相處又極具輕鬆詼諧的輕喜劇感，可謂高能、勵志、有趣，觀感十分下飯。
最後，該劇將懸疑探案的大主題置於宋朝背景下，也是一個十分討巧的做法，結合宋、遼、夏三國紛爭的歷史背景，這種設置一方面對劇情的趣味性是一種雙重加持，一方面北宋外患叢生的國家狀況，對於展現大宋少年的家國大義、信仰情懷都是良好的背景。
總體看來，《大宋少年志》劇本紮實、風格出眾，又兼具情懷激勵作用，被觀眾所喜愛在情理之中。
突破流量迷思以契合度收穫眼球
迷信流量是國內影視行業近些年的另一通病，很大一部分國產劇在演員陣容上經常有此特點“以大流量作為主演，輔以諸多老戲骨搭戲”，以此達到用流量保證收視，再用老戲骨宣傳演技的目的。然而幾番操作下來，觀眾也已明白戲骨加持早已不再是好劇的評判標準。
《大宋少年志》的演員陣容同樣是突破性的，六位挑大樑的少年雖為年輕演員，但並無傳統意義上的大流量演員，甚至不乏名不見經傳的新人。在配角選擇上，也沒有祭出大量名戲骨搞形象撐場面，可以說，演技好+形象契合，是該劇演員選拔的唯一標準。
摒棄流量思維之外，《大宋少年志》也注重演員團體的合作互補，以六位少年主演為例，單獨看每一個人，難免會有演技稚嫩之感，但六位少年的組合搭配，卻形成了一個和諧自然的整體，令人眼前一亮。
《大宋少年志》中，張新成飾演的元仲辛是少年團的核心人物，也是一個角色設置層次豐富、完成難度更高的人物。元仲辛一方面具有古靈精怪、活潑外放的性格，一方面有著亦正亦邪的氣質與難以捉摸的內心，這就需要演員不光得用收放自如的演技來展現人物外在，同時也需細膩展現出人物豐富的內心活動變化。而從結果來看，張新成的表現是完全收穫認可的。
周雨彤在劇中飾演趙簡，從外形契合度看，周雨彤五官俊秀，頗有英氣之相，十分貼合趙簡氣質冷傲、身手不凡的人設。而在表演上，周雨彤也抓住了角色穩、冷、慧的特點，表現令人驚喜。
另外，演員王佑碩將外表端方雅正、內裡智慧詼諧的王寬，演繹得十分到位，令人過目不忘。禾浩辰飾演的韋衙內憑藉紈絝跋扈、可愛講義氣成為搞笑擔當，一時圈粉無數。鄭偉飾演的耿直簡單、武力超群的薛映，讓人對這個傻傻呆萌的男孩心生憐愛。蘇曉彤飾演的小景可謂是最不令人反感的“傻白甜”，她眼底純淨、善良努力、真實無心機，在劇中擔負著美好、治癒的作用。可以說，《大宋少年志》全線年輕演員的表現都十分合格，乃至驚喜。
以少年詮釋少年角色，在外形、氣質、心態上都能達到完美契合，加上劇方對演技的要求，兩者結合才會真正成就角色，所以我們看到《大宋少年志》整體的角色是立住的。而片方摒棄流量，給與年輕演員培養機會的做法，讓演員發掘出了自身的無限可能性，同時也反哺作品的成功，可謂作品與演員的一次相互成就。
最後包括配角，演技+契合度也是選角標準，外表親和、城府深沉的陸觀年，霸氣十足的韋太尉，鮮明多面的丁二，老實耿直的田虎，無論是配角還是曇花一現的龍套，該劇的選角都做到了為角色服務。
堅守題材本味以正能量穿透通感
《大宋少年志》中的精神與情感是具有延續性的，這也是該劇引發追看與肯定的原因之一。古代題材劇一直獨得中國觀眾偏愛，在於特定的歷史朝代、特別的文化背景、蘊含時代特色的文明與思想，能引發觀眾對過往時代濃重的好奇與親切感。而本質上，中華文明的延續性才是觀眾追劇的根本，而這種延續中，來自民族的哲學思考、精神財富其實是深深吸引著觀眾的。
以《大宋少年志》為例，該劇將少年的熱血、奮鬥、友誼寄託在一份保衛家國的事業上。宋代的特殊背景造就了不穩定、分裂的時局，人們對家國的熱愛在此刻會有更深刻的體現。劇中經常可以看到包括販夫走卒在內的普通人，無意中表現出對家國統一、對背叛大宋行徑的深惡痛絕，令人感觸良多。
這個夏天，《大宋少年志》是令人意外的。
本以為貌似常見的題材卻是暑期檔的王者，匹配的是一路飄升的評分，不容忽視的熱度以及出色的口碑。
雖然馬上收官，但《大宋少年志》的評分飆升繼續，僅僅兩天之內再度從8分提到了8.1。
無論從熱度還是口碑上，該劇都稱得上暑期檔的佼佼者一枚了。
古代背景劇是國劇市場上的常見類型，甚至一度被詬病為氾濫成災，套路化、庸俗化、虛假化皆是該題材的常見雷區，所以要將此題材做出新意、做出口碑絕非易事。
《大宋少年志》之所以獲得肯定，一在突破，二在堅守，不僅突破一些創作、製作上的行業瓶頸，同時在作品精神內核的呈現、題材價值的探索上，又有著創作者應有的堅守。
突破故事窠臼以少年氣感染受眾
古代背景劇之所以被觀眾審美疲勞，很大一部分原因在於多重元素的重複使用：宮鬥、權鬥、玄幻、大女主等層出不窮，觀眾已逐漸愛無能。
所以在某種意義上，此時衝出視線的《大宋少年志》可謂向市場發射了一些信號，古代題材急需什麼創新？還有什麼打法？在這部暑期檔熱門劇中皆可窺見一些答案。
《大宋少年志》的創作是突破性的。首先在整體元素上，該劇將懸疑探案、青春勵志與輕喜劇風格融為一體。懸疑探案是一種故事性強、利於打造劇情節奏的題材類型，也是十分考驗編劇功底的一種類型。《大宋少年志》即是靠著節節反轉、全程高能、全劇人物智商在線的突出劇情優勢，將懸疑探案的主線展現的淋漓盡致，收割了大量自來水觀眾。
《大宋少年志》的探案橋段秉承著邏輯嚴密、層層遞進、巧妙鋪墊的特點，很好地控制著劇情節奏。例如：牢城營單元中，劇情先以王寬等人做先頭部隊失蹤為謎團展開，再以元仲辛與趙簡的視角層層揭開謎底，中間出現的傳道尊師、山鬼疑雲等逐層被解密的情節，皆與最初鋪墊的細節對應。
反轉亦是該劇的一大特色，觀眾以“永遠猜不到編劇下一秒的腦洞”來形容該劇的觀感，劇中的故事走向、人物身份立場，皆不是國產劇的套路化產物，編劇通過複雜的人物背景、多面的人物立場、多角度的故事發展，呈現出的是一個個紛繁精彩的故事。這樣出色的劇情節奏與情節體驗，自然能夠抓住觀眾眼球。
另外，《大宋少年志》的人物塑造也一直被人稱讚，鮮明+立體的特點使劇中不少人物不斷圈粉，六位少年脾性各異，曾有網友用“元仲辛像道，王寬像儒，趙簡像法”來形容三位主演，儒、道、法的形容精準地提煉出了各個人物的特點，也表明該劇在人物塑造上狠抓差異化、力主給人留下深刻印象的做法。
看過該劇的人至少都會記住兩三個鮮明人物，而且刨去主角不說，劇中的大量配角也塑造得當，比如愛吃蜜餞、智商超群、與主角們勢均力敵的反派韓斷章，他與少年們之間的較量，用高手過招、神仙打架來形容都不為過，而能把配角都塑造得如此立體、精彩，才應該是國產劇追求的標準。
而在風格上，該劇又兼有懸疑、青春與喜劇共融的氣質，《大宋少年志》雖然以探案為主線，但通篇充滿風華正茂的少年氣，少年們為友誼、信仰、家國而戰的精神感染力十足，同時他們之間的相處又極具輕鬆詼諧的輕喜劇感，可謂高能、勵志、有趣，觀感十分下飯。
最後，該劇將懸疑探案的大主題置於宋朝背景下，也是一個十分討巧的做法，結合宋、遼、夏三國紛爭的歷史背景，這種設置一方面對劇情的趣味性是一種雙重加持，一方面北宋外患叢生的國家狀況，對於展現大宋少年的家國大義、信仰情懷都是良好的背景。
總體看來，《大宋少年志》劇本紮實、風格出眾，又兼具情懷激勵作用，被觀眾所喜愛在情理之中。
突破流量迷思以契合度收穫眼球
迷信流量是國內影視行業近些年的另一通病，很大一部分國產劇在演員陣容上經常有此特點“以大流量作為主演，輔以諸多老戲骨搭戲”，以此達到用流量保證收視，再用老戲骨宣傳演技的目的。然而幾番操作下來，觀眾也已明白戲骨加持早已不再是好劇的評判標準。
《大宋少年志》的演員陣容同樣是突破性的，六位挑大樑的少年雖為年輕演員，但並無傳統意義上的大流量演員，甚至不乏名不見經傳的新人。在配角選擇上，也沒有祭出大量名戲骨搞形象撐場面，可以說，演技好+形象契合，是該劇演員選拔的唯一標準。
摒棄流量思維之外，《大宋少年志》也注重演員團體的合作互補，以六位少年主演為例，單獨看每一個人，難免會有演技稚嫩之感，但六位少年的組合搭配，卻形成了一個和諧自然的整體，令人眼前一亮。
《大宋少年志》中，張新成飾演的元仲辛是少年團的核心人物，也是一個角色設置層次豐富、完成難度更高的人物。元仲辛一方面具有古靈精怪、活潑外放的性格，一方面有著亦正亦邪的氣質與難以捉摸的內心，這就需要演員不光得用收放自如的演技來展現人物外在，同時也需細膩展現出人物豐富的內心活動變化。而從結果來看，張新成的表現是完全收穫認可的。
周雨彤在劇中飾演趙簡，從外形契合度看，周雨彤五官俊秀，頗有英氣之相，十分貼合趙簡氣質冷傲、身手不凡的人設。而在表演上，周雨彤也抓住了角色穩、冷、慧的特點，表現令人驚喜。
另外，演員王佑碩將外表端方雅正、內裡智慧詼諧的王寬，演繹得十分到位，令人過目不忘。禾浩辰飾演的韋衙內憑藉紈絝跋扈、可愛講義氣成為搞笑擔當，一時圈粉無數。鄭偉飾演的耿直簡單、武力超群的薛映，讓人對這個傻傻呆萌的男孩心生憐愛。蘇曉彤飾演的小景可謂是最不令人反感的“傻白甜”，她眼底純淨、善良努力、真實無心機，在劇中擔負著美好、治癒的作用。可以說，《大宋少年志》全線年輕演員的表現都十分合格，乃至驚喜。
以少年詮釋少年角色，在外形、氣質、心態上都能達到完美契合，加上劇方對演技的要求，兩者結合才會真正成就角色，所以我們看到《大宋少年志》整體的角色是立住的。而片方摒棄流量，給與年輕演員培養機會的做法，讓演員發掘出了自身的無限可能性，同時也反哺作品的成功，可謂作品與演員的一次相互成就。
最後包括配角，演技+契合度也是選角標準，外表親和、城府深沉的陸觀年，霸氣十足的韋太尉，鮮明多面的丁二，老實耿直的田虎，無論是配角還是曇花一現的龍套，該劇的選角都做到了為角色服務。
堅守題材本味以正能量穿透通感
《大宋少年志》中的精神與情感是具有延續性的，這也是該劇引發追看與肯定的原因之一。古代題材劇一直獨得中國觀眾偏愛，在於特定的歷史朝代、特別的文化背景、蘊含時代特色的文明與思想，能引發觀眾對過往時代濃重的好奇與親切感。而本質上，中華文明的延續性才是觀眾追劇的根本，而這種延續中，來自民族的哲學思考、精神財富其實是深深吸引著觀眾的。
以《大宋少年志》為例，該劇將少年的熱血、奮鬥、友誼寄託在一份保衛家國的事業上。宋代的特殊背景造就了不穩定、分裂的時局，人們對家國的熱愛在此刻會有更深刻的體現。劇中經常可以看到包括販夫走卒在內的普通人，無意中表現出對家國統一、對背叛大宋行徑的深惡痛絕，令人感觸良多。
而身為主演的幾位少年，他們為了剷除外敵入侵勢力、保衛大宋參加祕閣事業，時刻防止國家被侵害、分裂，為大宋貢獻著青春與熱血，劇中王寬的一句“有幸報國，不負少年”被觀眾評價為“好燃！熱淚盈眶！”可見這樣深沉的家國情懷，以如此青春激昂的方式來展現，給當代青年帶來的衝擊力也是巨大的。
這個夏天，《大宋少年志》是令人意外的。
本以為貌似常見的題材卻是暑期檔的王者，匹配的是一路飄升的評分，不容忽視的熱度以及出色的口碑。
雖然馬上收官，但《大宋少年志》的評分飆升繼續，僅僅兩天之內再度從8分提到了8.1。
無論從熱度還是口碑上，該劇都稱得上暑期檔的佼佼者一枚了。
古代背景劇是國劇市場上的常見類型，甚至一度被詬病為氾濫成災，套路化、庸俗化、虛假化皆是該題材的常見雷區，所以要將此題材做出新意、做出口碑絕非易事。
《大宋少年志》之所以獲得肯定，一在突破，二在堅守，不僅突破一些創作、製作上的行業瓶頸，同時在作品精神內核的呈現、題材價值的探索上，又有著創作者應有的堅守。
突破故事窠臼以少年氣感染受眾
古代背景劇之所以被觀眾審美疲勞，很大一部分原因在於多重元素的重複使用：宮鬥、權鬥、玄幻、大女主等層出不窮，觀眾已逐漸愛無能。
所以在某種意義上，此時衝出視線的《大宋少年志》可謂向市場發射了一些信號，古代題材急需什麼創新？還有什麼打法？在這部暑期檔熱門劇中皆可窺見一些答案。
《大宋少年志》的創作是突破性的。首先在整體元素上，該劇將懸疑探案、青春勵志與輕喜劇風格融為一體。懸疑探案是一種故事性強、利於打造劇情節奏的題材類型，也是十分考驗編劇功底的一種類型。《大宋少年志》即是靠著節節反轉、全程高能、全劇人物智商在線的突出劇情優勢，將懸疑探案的主線展現的淋漓盡致，收割了大量自來水觀眾。
《大宋少年志》的探案橋段秉承著邏輯嚴密、層層遞進、巧妙鋪墊的特點，很好地控制著劇情節奏。例如：牢城營單元中，劇情先以王寬等人做先頭部隊失蹤為謎團展開，再以元仲辛與趙簡的視角層層揭開謎底，中間出現的傳道尊師、山鬼疑雲等逐層被解密的情節，皆與最初鋪墊的細節對應。
反轉亦是該劇的一大特色，觀眾以“永遠猜不到編劇下一秒的腦洞”來形容該劇的觀感，劇中的故事走向、人物身份立場，皆不是國產劇的套路化產物，編劇通過複雜的人物背景、多面的人物立場、多角度的故事發展，呈現出的是一個個紛繁精彩的故事。這樣出色的劇情節奏與情節體驗，自然能夠抓住觀眾眼球。
另外，《大宋少年志》的人物塑造也一直被人稱讚，鮮明+立體的特點使劇中不少人物不斷圈粉，六位少年脾性各異，曾有網友用“元仲辛像道，王寬像儒，趙簡像法”來形容三位主演，儒、道、法的形容精準地提煉出了各個人物的特點，也表明該劇在人物塑造上狠抓差異化、力主給人留下深刻印象的做法。
看過該劇的人至少都會記住兩三個鮮明人物，而且刨去主角不說，劇中的大量配角也塑造得當，比如愛吃蜜餞、智商超群、與主角們勢均力敵的反派韓斷章，他與少年們之間的較量，用高手過招、神仙打架來形容都不為過，而能把配角都塑造得如此立體、精彩，才應該是國產劇追求的標準。
而在風格上，該劇又兼有懸疑、青春與喜劇共融的氣質，《大宋少年志》雖然以探案為主線，但通篇充滿風華正茂的少年氣，少年們為友誼、信仰、家國而戰的精神感染力十足，同時他們之間的相處又極具輕鬆詼諧的輕喜劇感，可謂高能、勵志、有趣，觀感十分下飯。
最後，該劇將懸疑探案的大主題置於宋朝背景下，也是一個十分討巧的做法，結合宋、遼、夏三國紛爭的歷史背景，這種設置一方面對劇情的趣味性是一種雙重加持，一方面北宋外患叢生的國家狀況，對於展現大宋少年的家國大義、信仰情懷都是良好的背景。
總體看來，《大宋少年志》劇本紮實、風格出眾，又兼具情懷激勵作用，被觀眾所喜愛在情理之中。
突破流量迷思以契合度收穫眼球
迷信流量是國內影視行業近些年的另一通病，很大一部分國產劇在演員陣容上經常有此特點“以大流量作為主演，輔以諸多老戲骨搭戲”，以此達到用流量保證收視，再用老戲骨宣傳演技的目的。然而幾番操作下來，觀眾也已明白戲骨加持早已不再是好劇的評判標準。
《大宋少年志》的演員陣容同樣是突破性的，六位挑大樑的少年雖為年輕演員，但並無傳統意義上的大流量演員，甚至不乏名不見經傳的新人。在配角選擇上，也沒有祭出大量名戲骨搞形象撐場面，可以說，演技好+形象契合，是該劇演員選拔的唯一標準。
摒棄流量思維之外，《大宋少年志》也注重演員團體的合作互補，以六位少年主演為例，單獨看每一個人，難免會有演技稚嫩之感，但六位少年的組合搭配，卻形成了一個和諧自然的整體，令人眼前一亮。
《大宋少年志》中，張新成飾演的元仲辛是少年團的核心人物，也是一個角色設置層次豐富、完成難度更高的人物。元仲辛一方面具有古靈精怪、活潑外放的性格，一方面有著亦正亦邪的氣質與難以捉摸的內心，這就需要演員不光得用收放自如的演技來展現人物外在，同時也需細膩展現出人物豐富的內心活動變化。而從結果來看，張新成的表現是完全收穫認可的。
周雨彤在劇中飾演趙簡，從外形契合度看，周雨彤五官俊秀，頗有英氣之相，十分貼合趙簡氣質冷傲、身手不凡的人設。而在表演上，周雨彤也抓住了角色穩、冷、慧的特點，表現令人驚喜。
另外，演員王佑碩將外表端方雅正、內裡智慧詼諧的王寬，演繹得十分到位，令人過目不忘。禾浩辰飾演的韋衙內憑藉紈絝跋扈、可愛講義氣成為搞笑擔當，一時圈粉無數。鄭偉飾演的耿直簡單、武力超群的薛映，讓人對這個傻傻呆萌的男孩心生憐愛。蘇曉彤飾演的小景可謂是最不令人反感的“傻白甜”，她眼底純淨、善良努力、真實無心機，在劇中擔負著美好、治癒的作用。可以說，《大宋少年志》全線年輕演員的表現都十分合格，乃至驚喜。
以少年詮釋少年角色，在外形、氣質、心態上都能達到完美契合，加上劇方對演技的要求，兩者結合才會真正成就角色，所以我們看到《大宋少年志》整體的角色是立住的。而片方摒棄流量，給與年輕演員培養機會的做法，讓演員發掘出了自身的無限可能性，同時也反哺作品的成功，可謂作品與演員的一次相互成就。
最後包括配角，演技+契合度也是選角標準，外表親和、城府深沉的陸觀年，霸氣十足的韋太尉，鮮明多面的丁二，老實耿直的田虎，無論是配角還是曇花一現的龍套，該劇的選角都做到了為角色服務。
堅守題材本味以正能量穿透通感
《大宋少年志》中的精神與情感是具有延續性的，這也是該劇引發追看與肯定的原因之一。古代題材劇一直獨得中國觀眾偏愛，在於特定的歷史朝代、特別的文化背景、蘊含時代特色的文明與思想，能引發觀眾對過往時代濃重的好奇與親切感。而本質上，中華文明的延續性才是觀眾追劇的根本，而這種延續中，來自民族的哲學思考、精神財富其實是深深吸引著觀眾的。
以《大宋少年志》為例，該劇將少年的熱血、奮鬥、友誼寄託在一份保衛家國的事業上。宋代的特殊背景造就了不穩定、分裂的時局，人們對家國的熱愛在此刻會有更深刻的體現。劇中經常可以看到包括販夫走卒在內的普通人，無意中表現出對家國統一、對背叛大宋行徑的深惡痛絕，令人感觸良多。
而身為主演的幾位少年，他們為了剷除外敵入侵勢力、保衛大宋參加祕閣事業，時刻防止國家被侵害、分裂，為大宋貢獻著青春與熱血，劇中王寬的一句“有幸報國，不負少年”被觀眾評價為“好燃！熱淚盈眶！”可見這樣深沉的家國情懷，以如此青春激昂的方式來展現，給當代青年帶來的衝擊力也是巨大的。
該劇其實全面滲透著這種深沉親切的家國情懷，韋太尉與陳工選擇自我犧牲，元伯鰭為國血戰全軍覆沒等，種種情節都在鋪設這種大義情感，引發當代觀眾的通感。
這個夏天，《大宋少年志》是令人意外的。
本以為貌似常見的題材卻是暑期檔的王者，匹配的是一路飄升的評分，不容忽視的熱度以及出色的口碑。
雖然馬上收官，但《大宋少年志》的評分飆升繼續，僅僅兩天之內再度從8分提到了8.1。
無論從熱度還是口碑上，該劇都稱得上暑期檔的佼佼者一枚了。
古代背景劇是國劇市場上的常見類型，甚至一度被詬病為氾濫成災，套路化、庸俗化、虛假化皆是該題材的常見雷區，所以要將此題材做出新意、做出口碑絕非易事。
《大宋少年志》之所以獲得肯定，一在突破，二在堅守，不僅突破一些創作、製作上的行業瓶頸，同時在作品精神內核的呈現、題材價值的探索上，又有著創作者應有的堅守。
突破故事窠臼以少年氣感染受眾
古代背景劇之所以被觀眾審美疲勞，很大一部分原因在於多重元素的重複使用：宮鬥、權鬥、玄幻、大女主等層出不窮，觀眾已逐漸愛無能。
所以在某種意義上，此時衝出視線的《大宋少年志》可謂向市場發射了一些信號，古代題材急需什麼創新？還有什麼打法？在這部暑期檔熱門劇中皆可窺見一些答案。
《大宋少年志》的創作是突破性的。首先在整體元素上，該劇將懸疑探案、青春勵志與輕喜劇風格融為一體。懸疑探案是一種故事性強、利於打造劇情節奏的題材類型，也是十分考驗編劇功底的一種類型。《大宋少年志》即是靠著節節反轉、全程高能、全劇人物智商在線的突出劇情優勢，將懸疑探案的主線展現的淋漓盡致，收割了大量自來水觀眾。
《大宋少年志》的探案橋段秉承著邏輯嚴密、層層遞進、巧妙鋪墊的特點，很好地控制著劇情節奏。例如：牢城營單元中，劇情先以王寬等人做先頭部隊失蹤為謎團展開，再以元仲辛與趙簡的視角層層揭開謎底，中間出現的傳道尊師、山鬼疑雲等逐層被解密的情節，皆與最初鋪墊的細節對應。
反轉亦是該劇的一大特色，觀眾以“永遠猜不到編劇下一秒的腦洞”來形容該劇的觀感，劇中的故事走向、人物身份立場，皆不是國產劇的套路化產物，編劇通過複雜的人物背景、多面的人物立場、多角度的故事發展，呈現出的是一個個紛繁精彩的故事。這樣出色的劇情節奏與情節體驗，自然能夠抓住觀眾眼球。
另外，《大宋少年志》的人物塑造也一直被人稱讚，鮮明+立體的特點使劇中不少人物不斷圈粉，六位少年脾性各異，曾有網友用“元仲辛像道，王寬像儒，趙簡像法”來形容三位主演，儒、道、法的形容精準地提煉出了各個人物的特點，也表明該劇在人物塑造上狠抓差異化、力主給人留下深刻印象的做法。
看過該劇的人至少都會記住兩三個鮮明人物，而且刨去主角不說，劇中的大量配角也塑造得當，比如愛吃蜜餞、智商超群、與主角們勢均力敵的反派韓斷章，他與少年們之間的較量，用高手過招、神仙打架來形容都不為過，而能把配角都塑造得如此立體、精彩，才應該是國產劇追求的標準。
而在風格上，該劇又兼有懸疑、青春與喜劇共融的氣質，《大宋少年志》雖然以探案為主線，但通篇充滿風華正茂的少年氣，少年們為友誼、信仰、家國而戰的精神感染力十足，同時他們之間的相處又極具輕鬆詼諧的輕喜劇感，可謂高能、勵志、有趣，觀感十分下飯。
最後，該劇將懸疑探案的大主題置於宋朝背景下，也是一個十分討巧的做法，結合宋、遼、夏三國紛爭的歷史背景，這種設置一方面對劇情的趣味性是一種雙重加持，一方面北宋外患叢生的國家狀況，對於展現大宋少年的家國大義、信仰情懷都是良好的背景。
總體看來，《大宋少年志》劇本紮實、風格出眾，又兼具情懷激勵作用，被觀眾所喜愛在情理之中。
突破流量迷思以契合度收穫眼球
迷信流量是國內影視行業近些年的另一通病，很大一部分國產劇在演員陣容上經常有此特點“以大流量作為主演，輔以諸多老戲骨搭戲”，以此達到用流量保證收視，再用老戲骨宣傳演技的目的。然而幾番操作下來，觀眾也已明白戲骨加持早已不再是好劇的評判標準。
《大宋少年志》的演員陣容同樣是突破性的，六位挑大樑的少年雖為年輕演員，但並無傳統意義上的大流量演員，甚至不乏名不見經傳的新人。在配角選擇上，也沒有祭出大量名戲骨搞形象撐場面，可以說，演技好+形象契合，是該劇演員選拔的唯一標準。
摒棄流量思維之外，《大宋少年志》也注重演員團體的合作互補，以六位少年主演為例，單獨看每一個人，難免會有演技稚嫩之感，但六位少年的組合搭配，卻形成了一個和諧自然的整體，令人眼前一亮。
《大宋少年志》中，張新成飾演的元仲辛是少年團的核心人物，也是一個角色設置層次豐富、完成難度更高的人物。元仲辛一方面具有古靈精怪、活潑外放的性格，一方面有著亦正亦邪的氣質與難以捉摸的內心，這就需要演員不光得用收放自如的演技來展現人物外在，同時也需細膩展現出人物豐富的內心活動變化。而從結果來看，張新成的表現是完全收穫認可的。
周雨彤在劇中飾演趙簡，從外形契合度看，周雨彤五官俊秀，頗有英氣之相，十分貼合趙簡氣質冷傲、身手不凡的人設。而在表演上，周雨彤也抓住了角色穩、冷、慧的特點，表現令人驚喜。
另外，演員王佑碩將外表端方雅正、內裡智慧詼諧的王寬，演繹得十分到位，令人過目不忘。禾浩辰飾演的韋衙內憑藉紈絝跋扈、可愛講義氣成為搞笑擔當，一時圈粉無數。鄭偉飾演的耿直簡單、武力超群的薛映，讓人對這個傻傻呆萌的男孩心生憐愛。蘇曉彤飾演的小景可謂是最不令人反感的“傻白甜”，她眼底純淨、善良努力、真實無心機，在劇中擔負著美好、治癒的作用。可以說，《大宋少年志》全線年輕演員的表現都十分合格，乃至驚喜。
以少年詮釋少年角色，在外形、氣質、心態上都能達到完美契合，加上劇方對演技的要求，兩者結合才會真正成就角色，所以我們看到《大宋少年志》整體的角色是立住的。而片方摒棄流量，給與年輕演員培養機會的做法，讓演員發掘出了自身的無限可能性，同時也反哺作品的成功，可謂作品與演員的一次相互成就。
最後包括配角，演技+契合度也是選角標準，外表親和、城府深沉的陸觀年，霸氣十足的韋太尉，鮮明多面的丁二，老實耿直的田虎，無論是配角還是曇花一現的龍套，該劇的選角都做到了為角色服務。
堅守題材本味以正能量穿透通感
《大宋少年志》中的精神與情感是具有延續性的，這也是該劇引發追看與肯定的原因之一。古代題材劇一直獨得中國觀眾偏愛，在於特定的歷史朝代、特別的文化背景、蘊含時代特色的文明與思想，能引發觀眾對過往時代濃重的好奇與親切感。而本質上，中華文明的延續性才是觀眾追劇的根本，而這種延續中，來自民族的哲學思考、精神財富其實是深深吸引著觀眾的。
以《大宋少年志》為例，該劇將少年的熱血、奮鬥、友誼寄託在一份保衛家國的事業上。宋代的特殊背景造就了不穩定、分裂的時局，人們對家國的熱愛在此刻會有更深刻的體現。劇中經常可以看到包括販夫走卒在內的普通人，無意中表現出對家國統一、對背叛大宋行徑的深惡痛絕，令人感觸良多。
而身為主演的幾位少年，他們為了剷除外敵入侵勢力、保衛大宋參加祕閣事業，時刻防止國家被侵害、分裂，為大宋貢獻著青春與熱血，劇中王寬的一句“有幸報國，不負少年”被觀眾評價為“好燃！熱淚盈眶！”可見這樣深沉的家國情懷，以如此青春激昂的方式來展現，給當代青年帶來的衝擊力也是巨大的。
該劇其實全面滲透著這種深沉親切的家國情懷，韋太尉與陳工選擇自我犧牲，元伯鰭為國血戰全軍覆沒等，種種情節都在鋪設這種大義情感，引發當代觀眾的通感。
家國大義雖燃，信仰傳承也從未遜色。中國文化所形成的諸多為人處世原則，至今都潛移默化影響著人們，《大宋少年志》中對忠、孝、節、義諸多品質都有著全面描寫，少年們面對家國的忠，面對家人的孝悌，面對朋友的義，皆擊中當代觀眾的“暖點”與“燃點”，形成一種強烈的正能量價值觀傳導。
破弊病，守本味，依靠此兩點，《大宋少年志》不僅講好了故事，又傳遞了符合當下價值觀的精神主旨。擁有突破精神的作品不多，願未來，國劇可鑑。