說了“百分百”就要做到“100分”，揭祕原子娛樂創作方法論

導讀：從《王者出擊》到《野生廚房》，再到近期熱播的《女兒們的男朋友》，幕後的關鍵推手原子娛樂有怎樣的創作方法論？

文 | 圈叔

“父愁者聯盟”火了，被圈粉的卻是當下的年輕人。

原生家庭被熱議、代際關係有新說，投射到節目創作領域，要如何在這個“老”話題裡找到“新”線索？原子娛樂與企鵝影視聯合制作，騰訊視頻出品的《女兒們的男朋友》迴應著一個突破：在傳統的中國式家庭關係中，親子之間對於情感議題有著天然的對話屏障，孩子們怎樣得知家長對於自己戀愛狀態的看法？家長又如何才能進入孩子們的感情世界？已有不少節目從“下沉”視角即子女視角進行反觀，《女兒們的男朋友》卻選擇了視角“上揚”，“爸爸語態”成為了創新亮點。

顯而易見，《女兒們的男朋友》提供了一個新的“觀察”方式，通過四份特別的觀察樣本，其將兩代人之間擇偶觀、婚戀觀、家庭觀擺上“檯面”進行探討，為現實中的人們帶去富於實踐價值的化解路徑。

從“觀察”出發，“治癒”大眾情感

《女兒們的男朋友》的觀察是從女兒們真正進入戀愛狀態之後開始的，而不是記錄她們從單身到約會，再到確定戀愛關係的全過程，這也是這檔節目不同於“市場同款”的標誌特徵。

正因為如此，在尋找觀察樣本時，製作團隊下足了功夫。《女兒們的男朋友》總導演範麗明回憶當時選角的過程直呼“困難”， 為了能夠挑選出具有代表性的多元樣本，勾勒出中國家庭的現實群像，用了五六個月的時間才完成嘉賓遴選的工作。

在她看來，最終參與節目錄制的秦沛和姜麗文、張潮和張曄子、黃日華和黃芷晴、范志毅和範斯晶四組父女完全契合著節目創作初期的期待，他們有著迥異的原生家庭和成長環境，女兒們的個性甚至情感模式也各有風格。

感情狀態媲美浪漫偶像劇的黃芷晴和陳一天、接地氣的奮鬥青年張曄子和張煒迅、為年輕人書寫戀愛範本的姜麗文和柏豪、歡喜冤家卻又彼此真愛的範斯晶和林宇航，這四對情侶處在不同的戀愛階段，有的到了談婚論嫁的地步，有的面臨著愛情的瓶頸，有人剛剛開始，有人已經相濡以沫。

當女兒的戀愛過程被鏡頭記錄並呈現出來時，爸爸們明顯變得不那麼“淡定”。演播室中，範丞丞、王子文、陳銘、張大大作為青年觀察員陪著爸爸們共同“審視”這四份戀愛樣本，他們有共識，但更多的是代際間的觀念碰撞，《女兒們的男朋友》並不迴避這些碰撞，以及碰撞背後的現實問題。

以最新一期節目來說，姜麗文明確向柏豪表示自己已經做好結婚的準備，男方卻回稱從沒有考慮過這件事情。面對閨蜜的追問，姜麗文說自己四十歲結婚都不遲。一直抱持著開放式教育理念的父親秦沛不以為然，“千萬不要為了要生孩子而結婚，找到一個能夠一直陪伴你、支持你、愛你、疼你（的人），這是最重要的。”

秦沛的這一觀念極為契合年輕人自由戀愛、自由婚姻的想法，得到了青年觀察團的一致支持，王子文力挺秦爸，“婚姻並不是戀愛最後必須要到達的地方，婚是結給別人看的，兩個人相愛在一起就好了。”但這卻並不受其他三位爸爸待見，張爸和範爸的反駁直截了當，即使是觀念相對開放的黃爸也表示無法接受。

下一代對待愛情的態度和處理方式，不僅有著兩代人之間被時代豁口劃開的差異，還有著成長環境於潛移默化中帶來的慣性。《女兒們的男朋友》嘗試從另一個層面揭示出兩代人的情感關聯，這便構成了節目的另一個觀察重心——原生家庭究竟會帶來怎樣的代際影響？

張曄子看到父母的失敗婚姻，會更珍惜與男友的感情，就連擇偶標準都是要找一個像爸爸一樣的、能吃掉她吃剩的“餅邊”的人；被奉為掌上明珠的黃芷晴始終成長在“完美父親”的保護之下，內心渴望找到是同樣完美的男友，因此對於愛情有著極致浪漫的訴求；而從小跟著奶奶長大的範斯晶，有著隔代養育的典型特徵，獨立、好強、果敢卻又似乎缺乏安全感。

雖然聚焦於原生家庭，《女兒們的男朋友》並不是“原生家庭原罪論”的擁簇者，而是為了沿著問題的經絡展開深掘。將戀愛話題置於原生家庭的視野之中，《女兒們的男朋友》由此被賦予了更大的觀察價值和更廣的討論語境，它已經不單是戀愛問題的透視鏡，還是家庭關係的顯微鏡，凸顯和治癒的是社會上廣泛存在的“關係症候群”。

所謂“百分百真實”，就要做到“100分”

做一檔情感觀察真人秀，對於《女兒們的男朋友》的製作班底原子娛樂來說並非難事。但是，如何才能真正“撩撥”大眾情緒是不容易拿捏的難點。“先得打動自己，才能打動別人。”範麗明表示，這是創作這檔節目時的最基本要求。

家庭、愛情、溝通，這是籌備之初打動範麗明和主創團隊的三個關鍵詞，這也讓節目組意識到打動大眾的關鍵在於原汁原味的“真實”。“真實，是第一準則，在這個基礎上，如果節目播得好、內容好、口碑好，同時四組情侶的感情因為節目更進了一步，爸爸們和女兒們的溝通更順暢的話，這才證明我們這個節目成功達到了100分。”

一組北京、一組上海、兩組香港，分佈在天南地北的四組嘉賓對於包括範麗明在內的主創團隊來說，意味著這次的工作量是以往的四倍。嚴格要求節目內容品質的她，在外拍期間經常只能卡著時間在三個地方連軸轉，對於至關重要的製作標準——“呵護”內容的真實性，一直不曾鬆懈。

她說，一方面要培養嘉賓對於鏡頭的接受度，另一方面要在儘可能藏好鏡頭的同時拉近製作團隊和嘉賓的心理距離。拍攝中期，跟拍的工作人員都和嘉賓都成為了朋友，視角也一開始帶有陌生感“旁觀”變成了自然介入其中的“觀看”。當然，拍攝過程中總有一些意外情況。

在即將播出的第四期節目中，範斯晶和林宇航要去瑜伽館做情侶瑜伽。被鏡面包裹的空間十分容易讓嘉賓感知到拍攝者的存在，為了將影響降到最低，製作團隊拉了一整面黑幕布，把鏡頭全部藏在幕布之後，“實在萬不得已才會跑出去抓拍幾個畫面”。

而在處理相對封閉的空間時，製作團隊採用的大都是固定機位和監控攝像。範麗明介紹，拍攝張曄子家時，導演、編劇和攝像共同討論並設置好鏡頭後便會去到房外的獨立監看室，“大家僅是看監視器，不會因為我們會覺得拍到的東西沒有什麼大的可看性，而去幹擾他們和打斷他們。”

拍攝過程的真實性，同樣延續到了的後期剪輯過程之中。《女兒們的男朋友》整體給觀眾帶來的觀看，就是一種關於日常戀愛的生活化敘事，並沒有太多的矛盾、衝突和驚心動魄。節目在故事線索上，並不會貪戀“刻奇”，更不會頻繁出現讓人大跌眼鏡的戲劇化愛情橋段。

“我們會站在為人子女的角度，或者是說為人父母的角度去考慮內容的呈現。我們不希望在參加節目之後，他們和我們產生嫌隙，或者不和諧的因素導致他們的關係發生改變。所以，在內容上面的選擇，我們基本上都是會去徵求他們的意思。”

“心懷善意”，是範麗明看待這檔節目的原則，也是當初她“撬動”黃日華父女參加節目的“底牌”。當製作團隊找到黃日華時，起初他認為內地的真人秀節目以表演性質為主而一口回絕，範麗明隨後帶著團隊去到香港親自拜訪，親口保證節目的真實性，才讓黃日華最終動了心。

“這個節目希望讓他們感情能夠進一步的和諧，向觀眾傳達出一些關於愛情的理念。”在範麗明的心中，無論是《女兒們的男朋友》呈現的內容畫面，還是傳遞的價值，都應該是再美好不過的，這種美好源於真實，源於對於製作理念的堅守。

節目幕後，究竟是一批怎樣的“締造者”？

《女兒們的男朋友》背後，是一支不斷壯大的綜藝生力軍——原子娛樂。

2017年，著名電視人俞杭英從浙江衛視離職創辦了原子娛樂。在創辦原子娛樂之前，俞杭英是一名打造出《奔跑吧兄弟》等多檔知名節目的業內資深製作人，尤為擅長於戶外真人秀，其多年的從業經驗和豐富的業內資源構築起了後來原子娛樂逐鹿綜藝市場的一大核心能力。

專長於戶外真人秀也成為外界對原子娛樂的廣泛認知，但實際上，其核心班底對於各類型節目製作都廣為涉及，包括演播室節目及情感社交類節目。並在業界頗具影響力，比如大型室內素人才藝比拼節目《中國夢想秀》、國內首檔外景交友節目《男生女生》、婚戀交友節目《愛情連連看》《相親才會贏》《轉身遇到TA》，以及明星時尚脫口秀《拜託了衣櫥》均有口皆碑。蟄伏之後，“精品”便只是時間問題。近段時間以來，原子娛樂已經推出了多檔兼具收視和口碑的綜藝作品。

2017年底，面對全世界幾無先例的“遊改綜”超級難題，原子娛樂與騰訊視頻、騰訊遊戲改編當紅國民手遊王者榮耀，打造出了一檔現象級綜藝《王者出擊》，收官時獲得了逾13億的播放量，讓人驚歎於節目背後製作團隊身後的原創力和對節目的把控力。

去年，作為全球“遊改綜”的引領者，《王者出擊》的節目模式亮相法國戛納春季電視節，在戛納組委會發布《王者出擊》專題推介會報名通道的第二天，就有近八十家模式方、平臺方和製作人報名。原子娛樂剛成立便立足拓展國際市場，其實力和雄心不可小覷。

《王者出擊》之後，《野生廚房》來了。俞杭英擔任總製片人，聯合芒果TV，入局“慢綜藝”市場，打造出全新的“戶外美食探尋類真人秀”。《野生廚房》同樣以原創節目模式實現了對國內綜藝品類的填白補缺，更在“慢綜藝”走火、資本浮躁的環境下，給市場注入了一股“清流”。

此次，《女兒們的男朋友》是原子娛樂操刀的第三部綜藝，也是其開發情感觀察節目的開端。“無論是爸爸看女兒，還是媽媽看兒子，或者以其他的視角審視生活中的任何場景，這些情感觀察類的節目很契合當下觀眾追求真實感的想法，只要觀眾在，情感觀察類節目的市場也就會在、就會火熱，”範麗明對這一綜藝類型有著很大的期待，《女兒們的男朋友》當下的火爆也證明了原子娛樂選擇做這檔節目是一個非常正確選擇。

當前，原子娛樂持續專注於原創節目開發，以匠心打磨優質內容。俞杭英曾經表示，要用一個個原創優質節目，讓“原子娛樂出品”成為一種品質保證。

說了“百分百”就要做到“100分”的原子娛樂，還有更多可能性值得期待。