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文/戴桃疆
婚戀題材好像一直是最流行的話題，一直被討論，話題卻從未顯現出走向終結的趨勢。
相比戀愛題材（時代背景忽略不計）呈現出的酸甜滋味，婚姻題材電視劇則大多集中在戀愛的反面，婚姻中的男女焦慮，做了家長後以父母的身份繼續焦慮，門當戶對焦慮，雙方不對等還焦慮。
日劇《我的丈夫工作無能》（臺譯《搶救老公大作戰》）中新為人婦、將為人母的小林沙也大概會對上述觀點表示認同。
小林沙也加（松岡茉優飾）的丈夫小林司（錦戶亮飾）是個細心、體貼且溫柔的人，能夠關懷周圍人，照顧周圍人的需要，熱衷於觀察、研究粘菌，博聞強識。
小林司和沙也加大概就是那種適用於日劇典型模式的情侶人設：日常中平凡的你我，在彼此的眼中閃閃發光。
跳出年輕主婦沙也加視野外的小林司是眾人嫌棄的對象，入職七年工作調動八次，一個被同事當成累贅的人，一個被上司嫌棄的人，一個沒有存在感的人，一個無能的廢人。
錦戶亮飾小林司
男主角絕非一無是處，除了對粘菌有著較為深入的研究，他的人格光輝是不容忽視的，比如他會放棄按時上班的可能去扶跌倒的小孩，會照顧並不熟識的便當攤老闆幫忙換零錢……這些人性的光輝似乎無法照耀到他的同事，他越是細緻體貼地照顧他人，越是拖累同事，最後落得一個“無能”的名聲。
就像《穿普拉達的女魔頭》裡一心憧憬去文化刊物做編輯的女主角卻一頭扎進了光鮮豔麗的時尚圈一樣，內心的煎熬基本上都是找錯了工作的錯。
美國電影裡的女主角最後離開了穿普拉達的女魔頭，但日劇中的男主角並沒有類似的打算。平成時代的電視劇裡竟出現了這麼個散發昭和質感的人物，一心一意打算和一家公司死磕。
松岡茉優飾演小林沙也加
《我的丈夫工作無能》呈現出一派溫情脈脈，年輕的小夫妻是蘑菇博士和森林精靈的完美搭配，體恤彼此，互相支持。
作為壓力源泉的工作場所也並不如其他職場劇中展示的那樣，犯一點錯、出一點失誤就要雙膝下跪、紅眼流淚。
男主角即便“死性不改”一如既往地把關心放在與工作不相干的地方，毫不顧忌職場的功利主義需要，抹殺效率、拉低利潤，堅持將心比心、讓自己放心的自然主義道德原則，隨著時間的流逝，也會逐漸感化將利益與效率奉為圭臬的鐵石心腸同事。
壇蜜飾演女上司黑川晶
電視劇預置的前提是承認“男強女弱”這一梯度婚姻模式系社會主流模式。電視劇開篇時力圖營造一種男主角工作成績斐然的假象，如果說男主角的溫柔與女主角的愛慕相對應，那麼女主角對男主角的崇拜則是基於男主角“職場精英”的假象產生的。
作為一部主打溫情牌的電視劇，在男主角職場精英假象泡沫破裂後，女主角並沒有表現出失落、氣餒、怨懟等消極情緒，而是表示，如果無法前進的話後退也無妨，體現出婚姻制度的優越性來——就算大雨讓這座城市顛倒，我會給你懷抱。
但自始至終，女主角都是認同梯度婚姻模式的，因而她會在買備孕圖書的同時為丈夫買成功學書籍，並熟讀其中內容並進行旁敲側擊，提點一二。目的在於幫助丈夫增強工作能力，實現梯度婚姻模式中的“男強”特質。
不僅在小林夫婦這個小家庭範圍內，梯度婚姻模式獲得了不容置疑的承認，在男主角所處的更大空間中，這個男強女弱的模式依然毫不被質疑地被年輕一代男性所接受。
這個對比體現在第一製作部其他男同事對壇蜜飾演的事業型女性黑川晶的評價上。工作能力不強的男性要被普通男性鄙視，工作能力強的女性還要被普通男性排斥——普通男性構成了人民群眾的汪洋大海，人多力量大，大海了不起！
梯度婚姻模型很難用一元的對錯觀念進行衡量。更不容否認的，這種模式是東亞國家乃至全亞洲最常見、認同程度最高的模型。
這種模型被固定下來，並在經濟情況不怎麼樂觀的大時代背景下一再被強化，最後搞得男女雙方都很累。女性要按照模型的需要照顧男性的自尊心，男性如果想拒絕模型就要承受來自周遭人的非議，更不要提性少數群體面臨的問題了。
女主角小林沙也加的腦內劇場是一座音樂之城，是東瀛寶萊塢，幻想丈夫出人頭地的場景都要通過集體歌舞表現出來。
寶萊塢歌舞片在文化評論中常被視為對印度痛苦現實生活的娛樂化消解，做無能丈夫的妻子，表面上和顏悅色，動不動就獲得瞬間的感動，但心底也是苦澀的，以至於不得不效法寶萊塢載歌載舞起來。
除此之外，對梯度婚姻模式的焦慮體現得最明顯的莫過於《我的丈夫工作無能》的片尾曲。
片尾曲以男主角視角感慨自己可能會成為梯度婚姻模型下被過濾掉的人，“能結婚也是奇蹟了”。配合酷似《你的名字。》中電車交錯的畫面，那種對“奇蹟”的慨嘆感被進一步增強。
社會整體、單個成員出問題的時候，婚姻制度的優越性就會體現出來，顧家愛家不是不好。
但是有了溫暖的小窩做後盾，以小家庭的標準去判斷大社會的需求，碰壁之後再退縮到小家庭中來尋求溫暖，仔細品一品還是淒涼苦澀的啊。
錦戶亮的小林司不過是另一個《全開女孩》中的草太，哪怕有歌舞，哪怕有笑顏，也都成了對殘酷現實的敷衍。