（本文由Sir電影原創：dushetv）
千萬別小看小語種電影。
產地冷門，卻有底氣在院線和一眾好萊塢大片競爭，必定有過人之處。
比如這部下週將要上映的西班牙懸疑驚悚片——
《看不見的客人》
Sir早就安利過一次。
還記得Sir是怎麼說的來著？
“秒殺四月任何影片”
這句話，哪怕放在好片最多的9月，也不露怯。
豆瓣評分最高的《敦刻爾克》，和它打平（8.6）。
如果你對招式固定的好萊塢大片已經喪失了新鮮感，那麼Sir推薦你看這部劍走偏鋒的懸疑片。
它小而美。
故事很簡單：密室謀殺。
在一間門窗都從內反鎖的酒店客房裡，躺著一個要啥有啥的富豪，暈了；浴室裡是他的小三，死了，身上還灑滿了鈔票。
警察破門而入，案情好像很明顯了。
然而富豪回憶，他和小三收到敲詐短信，帶10萬歐元現金來到酒店，否則就曝光他們的姦情。
這條感情線頗為值得玩味，富豪並沒那麼喜歡小三，至少還沒喜歡到為她放棄家庭的程度，如果關係被曝光，那麼他事業有成家庭美滿的形象將徹底崩塌。
小三的悲劇不是從神祕死亡開始，而是從富豪看著女兒視頻發笑開始，就已註定。
案發後，女律師匆匆趕到，幫富豪梳理思路——
疑點也很清晰，只要解開，人生贏家男主即可脫罪。
1、凶手為何拿情人的手機發短信？
2、凶手既然是勒索為何沒拿錢？
3、凶手如何從密室逃脫？
富豪和律師目標一致。
但由於他還有不能說的祕密，必須對律師有所隱瞞；而律師為了找到最佳的脫罪方案，必須步步緊逼，追問出所有的信息。
本是一次交底的談話，卻近乎成為一場審訊。
在虛實相間的“羅生門”敘事下，對案情的既有認知，一次次被推翻重建。
好的懸疑，不是讓人猜不到。
而是必須能讓人隱約猜到。
不得不說，這一點很多國產電影沒學會。
比如不久前才上映的犯罪推理片《心理罪》。
“吸血鬼”凶手這一點，Sir的確是萬萬沒想到。
但它懸疑麼？不。
你看方木是怎麼推理的——
因為現場少了一部分血液，所以凶手喝血；因為喝血，所以他是心理扭曲的血液病患者。
這個邏輯鏈條，只能說有可能，但一點也不充分。
你猜八百遍，也不能從現場血液這一個信息，“畫像”出如此完整的犯罪人格吧。
只有能讓人猜到的故事，才有置身其中的參與感。
也就是說，所有的線索，必須能合理推導出結論；而且只有當最後一個線索出現，你才會恍然大悟，之前所有的伏筆都能被串聯起來。
所以，懸疑的關鍵不在結局，而在過程。
《看不見的客人》，就是一場能讓觀眾全程投入的智力運動——
不僅要得知結局，還要挖掘出全部的埋線。
福爾摩斯有句名言——“你只是看了，卻沒有觀察”。
無論你是一刷還是二刷，Sir想無劇透地提示你一些細節——
看的時候，留神！
它們都是解謎的鑰匙。
計時器
女律師進門拿出的第一件東西，大特寫鏡頭裡，按下計時器，談話正式開始。
能享受特寫待遇的道具，一般有特殊作用，更何況還幾次給計時器加戲。
女律師說了，控方突然冒出重要證人，男主這邊只剩三個小時準備對策。
但不止針對男主，女律師同樣分秒必爭，到時間必須離開。二刷時別光顧著對真相震撼，注意——
計時器最後一次特寫之後，發生了什麼。
鋼筆
女律師的第二件裝備，出鏡率不低於計時器。
首先，這是一支鋼筆，供她時不時在紙上記錄幾個關鍵詞。
同時，又另有他用，注意女律師把鋼筆放在桌上對著男主的特寫鏡頭——如果做過記者，這個動作，你知道那是什麼。
手機
這部手機，電影中有兩處使用痕跡，一處是短信來往，一處是掛斷來電。
但它最後的下落，不對勁。
面具&照片
小三在大叔家裡看到牆上的照片和麵具。
照片是大叔和大媽年輕時的舞臺表演劇照，呼應前面大叔說的，“我們是在一個劇團相識的”，以及“我超愛閱讀，尤其是戲劇類的”。
被鏡頭一帶而過的兩張面具，揭示戲劇的“扮演”屬性，戴上面具，你就成了另一個人。（英國電影學院獎的獎盃，就是面具模型）
大叔後來為接近男主，喬裝打扮，戴上了記者的“面具”。
打火機
土豪金打火機第一次出鏡，是男主點菸的特寫。
嗯，又是特寫，看來情況也沒那麼簡單。
這隻打火機，風騷且名貴，說是男主浮誇多金的身份象徵，不為過，足夠少見，也足夠醒目。
它，也是男主被認出來的原因。
人物細微的神態語言和動作語言，有時也在透露重要信息。
整理著裝
開場女律師走進電梯，對鏡整理衣服，電梯到達樓層，她深深吸了一口氣，神色中似乎有點緊張。
她不是在瞎喘氣。
手指
舊報紙上那張照片的玄機，電影隨後就解開了。
但另一個細節卻很容易被忽略。
女律師用筆點出照片裡的紅衣女人，把男主的視線落點引導向照片右側。
注意照片左側，她拿報紙的手，手指位置遮擋住了照片的一部分——鏡子。
為什麼這麼做？不想讓男主看到鏡子。為什麼不想？這就跟照片本身的玄機有效結合了。
小動作
相比女律師的咄咄逼人，男主在談話中經常停頓。
摸下巴、敲眼角、撓頭髮，這些小動作每次都持續好幾秒。
他在幹什麼？明顯不是陷入回憶，而是權衡利弊，他在思考怎麼繼續談話，吐露多少真相。
除了道具和人物，一刷中更容易被錯過的，是鏡頭本身的意識性。
車牌
大叔目送小三駕車離開，四個鏡頭讓懸疑參與進敘事。
第一個顯示兩人位置關係，車往前開，大叔站在車後；第二個尤其需要注意，是大叔的主觀鏡頭，落在車牌號上；
第三個是中近景，大叔滿臉疑惑；第四個是大媽出來說“還是沒有丹尼爾的消息（死於車禍的路人小哥）”，大叔猛地轉頭，看往車離去的方向。
此時，大叔心裡隱隱有不詳的預感，也搭建出大致的線索鏈：
手機，指向小三跟路人小哥的失蹤有關；車牌，指向小三跟作為車主的男主有關；那麼，男主跟路人小哥有關嗎？
人影
男主對女律師說：“那只是一次意外，我們對那男孩無能為力，他沒有未來，但我們有，他就如同玻璃上的一個斑點。”
隨後鏡頭從他們身後往前推，兩人的頭臉漸漸被擠出畫面，畫面中心是男主家的落地窗，以及對面的大樓。
為什麼要用前推鏡頭？意義在哪裡呢？
別急，仔細看，就會發現對樓某扇亮著燈的窗戶，有個模糊的人影。
人影接近畫面中心位置，隨著鏡頭前推，越發明顯。
女律師後面還有好幾次望向窗外，比如接聽男主法律顧問的電話之後，那個人影一直都在那裡。
那是誰？這也是影片留下的一個懸念，前提是，你得先發現它的存在。
案情倒敘是一個迷局，解開密室殺人案的關鍵，似乎在於一宗塵封多時的車禍命案。
對話交鋒同樣是一個迷局，死人無法開口，而生者的話到底能相信到什麼程度？
真相，就隱藏在這些你可能沒有發現的細節中，那些看似無意義的鏡頭和道具，都在暗攢力量，等待高潮爆發。
一次次的反轉，實際是層層的抽絲剝繭，剝離出真相，以及徹底敗壞的人性。
對於一部好的懸疑驚悚片，結果的滿足很重要，過程的滿足更值得推崇，而《看不見的客人》，做到了。
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編輯助理：吃下水的美人魚
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