喜歡一部劇，原因可以是方方面面，演員、劇情、服化道，這幾項基本為標配，其實有一處最容易被忽略的同樣功不可沒，那就是臺詞。或嬉笑怒罵、或嚴肅認真，這部分如果契合且講究，一部劇便已經成功大半，甚至這種說話方式都會滲透進觀眾的生活裡。
《甄嬛傳》原著雖為一部架空小說，編劇卻巧妙地將其與清宮環境完美結合，不著痕跡地呈現出後宮女人們相處、相鬥的情境，自然還有人人都逃不開的衣食住行。這就要求臺詞要豐富有個性，能融入整部劇的大基調中，也能體現每個人的處事特色。這點該劇不僅做到了，還打造出不少經典。
喜歡一部劇，原因可以是方方面面，演員、劇情、服化道，這幾項基本為標配，其實有一處最容易被忽略的同樣功不可沒，那就是臺詞。或嬉笑怒罵、或嚴肅認真，這部分如果契合且講究，一部劇便已經成功大半，甚至這種說話方式都會滲透進觀眾的生活裡。
《甄嬛傳》原著雖為一部架空小說，編劇卻巧妙地將其與清宮環境完美結合，不著痕跡地呈現出後宮女人們相處、相鬥的情境，自然還有人人都逃不開的衣食住行。這就要求臺詞要豐富有個性，能融入整部劇的大基調中，也能體現每個人的處事特色。這點該劇不僅做到了，還打造出不少經典。
看過劇的觀眾們應該知道，最初甄嬛之所以願意入宮，為的是自己的妹妹不必再經歷受指派的婚姻，可以選擇自己的幸福。入宮前的她於是來佛祖面前祈願，“我一願父母妹妹安康順遂，二願在宮中平安一世，了此殘生。”這奠定了她不爭不搶，只願在後宮獨善其身的思想基調。
但金麟豈是池中物，一旦入宮，能不能博得皇帝青睞，這份青睞又能維持幾何，這都不是自己所能做主的部分，甄嬛還是得到了寵幸，而且是盛寵，這也令她對愛情生出嚮往。劇中奠定兩人愛情基礎的是倚梅園一幕，甄嬛雪夜祈福，給追著自己的皇帝留下一句“逆風如解意，容易莫摧殘。”
聽上去似乎主角是梅花，實際卻是漂泊於深宮後院的自己，這句又如何不令皇帝生出憐愛之情，莫說摧殘，尋得後簡直該視若珍寶，讓其免去一切憂慮哀愁。簡單幾個字，情境卻表達得淋漓盡致，也讓皇帝因此對甄嬛格外看重變得合情合理，前期的兩情相悅十分甜蜜。
有古色古香的用詞，也有最直白淺顯的表達，愛情當前即便皇帝也不例外，“你倒不重，是朕抱緊了怕你疼，抱鬆了怕你摔著，一雙手進退為難，所以才酸了。”一方面緩和了心上人關於自己體重的擔憂，一方面又細緻刻畫了自己的心理狀態，帶著點“訴苦”的情致，技能滿點。
喜歡一部劇，原因可以是方方面面，演員、劇情、服化道，這幾項基本為標配，其實有一處最容易被忽略的同樣功不可沒，那就是臺詞。或嬉笑怒罵、或嚴肅認真，這部分如果契合且講究，一部劇便已經成功大半，甚至這種說話方式都會滲透進觀眾的生活裡。
《甄嬛傳》原著雖為一部架空小說，編劇卻巧妙地將其與清宮環境完美結合，不著痕跡地呈現出後宮女人們相處、相鬥的情境，自然還有人人都逃不開的衣食住行。這就要求臺詞要豐富有個性，能融入整部劇的大基調中，也能體現每個人的處事特色。這點該劇不僅做到了，還打造出不少經典。
看過劇的觀眾們應該知道，最初甄嬛之所以願意入宮，為的是自己的妹妹不必再經歷受指派的婚姻，可以選擇自己的幸福。入宮前的她於是來佛祖面前祈願，“我一願父母妹妹安康順遂，二願在宮中平安一世，了此殘生。”這奠定了她不爭不搶，只願在後宮獨善其身的思想基調。
但金麟豈是池中物，一旦入宮，能不能博得皇帝青睞，這份青睞又能維持幾何，這都不是自己所能做主的部分，甄嬛還是得到了寵幸，而且是盛寵，這也令她對愛情生出嚮往。劇中奠定兩人愛情基礎的是倚梅園一幕，甄嬛雪夜祈福，給追著自己的皇帝留下一句“逆風如解意，容易莫摧殘。”
聽上去似乎主角是梅花，實際卻是漂泊於深宮後院的自己，這句又如何不令皇帝生出憐愛之情，莫說摧殘，尋得後簡直該視若珍寶，讓其免去一切憂慮哀愁。簡單幾個字，情境卻表達得淋漓盡致，也讓皇帝因此對甄嬛格外看重變得合情合理，前期的兩情相悅十分甜蜜。
有古色古香的用詞，也有最直白淺顯的表達，愛情當前即便皇帝也不例外，“你倒不重，是朕抱緊了怕你疼，抱鬆了怕你摔著，一雙手進退為難，所以才酸了。”一方面緩和了心上人關於自己體重的擔憂，一方面又細緻刻畫了自己的心理狀態，帶著點“訴苦”的情致，技能滿點。
當然除了愛情，《甄嬛傳》中各位娘娘們之間的相處才最為吸睛，華妃一句“賤人就是矯情”時至今日仍常被拿來做調侃之用，當然說這句需要特殊語境，不能亂用。而且後期甄嬛勢起，她也能在眉莊被冤枉後設計讓華妃栽了跟頭，還霸氣說出那句“容不容得下是娘娘的氣度，能不能讓娘娘容下，是臣妾的本事。”
不動聲色，卻令觀眾看得大呼過癮。而甄嬛也秉承著“有時候不爭，比能爭會爭之人有福多了”的初念，一步步運籌帷幄，艱難困苦中仍向前看，終於笑著贏到最後。她與果郡王間的愛情悲劇也令她看透了皇帝的自私，病榻之上，皇帝說“這天下都是朕的，不過很快就是你的了。”
喜歡一部劇，原因可以是方方面面，演員、劇情、服化道，這幾項基本為標配，其實有一處最容易被忽略的同樣功不可沒，那就是臺詞。或嬉笑怒罵、或嚴肅認真，這部分如果契合且講究，一部劇便已經成功大半，甚至這種說話方式都會滲透進觀眾的生活裡。
《甄嬛傳》原著雖為一部架空小說，編劇卻巧妙地將其與清宮環境完美結合，不著痕跡地呈現出後宮女人們相處、相鬥的情境，自然還有人人都逃不開的衣食住行。這就要求臺詞要豐富有個性，能融入整部劇的大基調中，也能體現每個人的處事特色。這點該劇不僅做到了，還打造出不少經典。
看過劇的觀眾們應該知道，最初甄嬛之所以願意入宮，為的是自己的妹妹不必再經歷受指派的婚姻，可以選擇自己的幸福。入宮前的她於是來佛祖面前祈願，“我一願父母妹妹安康順遂，二願在宮中平安一世，了此殘生。”這奠定了她不爭不搶，只願在後宮獨善其身的思想基調。
但金麟豈是池中物，一旦入宮，能不能博得皇帝青睞，這份青睞又能維持幾何，這都不是自己所能做主的部分，甄嬛還是得到了寵幸，而且是盛寵，這也令她對愛情生出嚮往。劇中奠定兩人愛情基礎的是倚梅園一幕，甄嬛雪夜祈福，給追著自己的皇帝留下一句“逆風如解意，容易莫摧殘。”
聽上去似乎主角是梅花，實際卻是漂泊於深宮後院的自己，這句又如何不令皇帝生出憐愛之情，莫說摧殘，尋得後簡直該視若珍寶，讓其免去一切憂慮哀愁。簡單幾個字，情境卻表達得淋漓盡致，也讓皇帝因此對甄嬛格外看重變得合情合理，前期的兩情相悅十分甜蜜。
有古色古香的用詞，也有最直白淺顯的表達，愛情當前即便皇帝也不例外，“你倒不重，是朕抱緊了怕你疼，抱鬆了怕你摔著，一雙手進退為難，所以才酸了。”一方面緩和了心上人關於自己體重的擔憂，一方面又細緻刻畫了自己的心理狀態，帶著點“訴苦”的情致，技能滿點。
當然除了愛情，《甄嬛傳》中各位娘娘們之間的相處才最為吸睛，華妃一句“賤人就是矯情”時至今日仍常被拿來做調侃之用，當然說這句需要特殊語境，不能亂用。而且後期甄嬛勢起，她也能在眉莊被冤枉後設計讓華妃栽了跟頭，還霸氣說出那句“容不容得下是娘娘的氣度，能不能讓娘娘容下，是臣妾的本事。”
不動聲色，卻令觀眾看得大呼過癮。而甄嬛也秉承著“有時候不爭，比能爭會爭之人有福多了”的初念，一步步運籌帷幄，艱難困苦中仍向前看，終於笑著贏到最後。她與果郡王間的愛情悲劇也令她看透了皇帝的自私，病榻之上，皇帝說“這天下都是朕的，不過很快就是你的了。”
可相背離的心永遠都不會再次走上同一條路，他以為甄嬛是為了權勢，其實不過是為了報仇，“臣妾要這天下來做什麼，臣妾要的，始終都沒有得到。”一句寂寥的回答，或者臨死的時候皇帝也會回想，杏花微雨裡，那個自己推她蕩著鞦韆的姑娘 ，究竟是什麼時候被徹底推遠，並再也沒有回來？
結合每處情境，單拎出一句話，觀眾們便彷彿又被帶回劇中，體會那份包裹住自己的喜怒哀樂，這是影視作品的魅力。看劇固然有打發時間的作用在，真正用心的好劇卻會著眼於細節，連臺詞都下足功夫。成功從來都不隨便，也無法複製，那些縈繞於耳畔的臺詞，誰又能說它們於生活毫無益處？