昨天，重看1947年黃佐臨執導的電影《夜店》時，想聊幾句上影老演員張伐。張伐一生拍過40來部片子，數量而言，參演的話劇要比電影多，有70部左右。張伐1940年秋正式從藝，進入上海劇藝社。雖說他是上海華光戲劇學校畢業生，但最初在劇社就是一個無名演員，不是那種一入藝壇就挑大樑的幸運兒。劇社排戲時，別說正兒八經角色，就是龍套類小配角他也排不上號，至多是個角色臺詞的提示員，而且他說臺詞時有“吹尾音”的毛病，常被黃佐臨老師批評，根本沒有機會上臺演戲。好在張伐不氣餒，提示給角色時極為認真，靠這種耐心和毅力，使他堅持下來。
昨天，重看1947年黃佐臨執導的電影《夜店》時，想聊幾句上影老演員張伐。張伐一生拍過40來部片子，數量而言，參演的話劇要比電影多，有70部左右。張伐1940年秋正式從藝，進入上海劇藝社。雖說他是上海華光戲劇學校畢業生，但最初在劇社就是一個無名演員，不是那種一入藝壇就挑大樑的幸運兒。劇社排戲時，別說正兒八經角色，就是龍套類小配角他也排不上號，至多是個角色臺詞的提示員，而且他說臺詞時有“吹尾音”的毛病，常被黃佐臨老師批評，根本沒有機會上臺演戲。好在張伐不氣餒，提示給角色時極為認真，靠這種耐心和毅力，使他堅持下來。
母與子
昨天，重看1947年黃佐臨執導的電影《夜店》時，想聊幾句上影老演員張伐。張伐一生拍過40來部片子，數量而言，參演的話劇要比電影多，有70部左右。張伐1940年秋正式從藝，進入上海劇藝社。雖說他是上海華光戲劇學校畢業生，但最初在劇社就是一個無名演員，不是那種一入藝壇就挑大樑的幸運兒。劇社排戲時，別說正兒八經角色，就是龍套類小配角他也排不上號，至多是個角色臺詞的提示員，而且他說臺詞時有“吹尾音”的毛病，常被黃佐臨老師批評，根本沒有機會上臺演戲。好在張伐不氣餒，提示給角色時極為認真，靠這種耐心和毅力，使他堅持下來。
母與子
太太萬歲
等到1942年，張伐進入苦幹劇團，主演了《文天祥》《秋海棠》《大馬戲團》等話劇後，便脫穎而出了，以後在上海藝術劇團、上海聯藝劇社演了許多話劇，成為40年代舞臺藝術上紅極一時的“硬派小生“。他最早拍的電影是1941年金星影業公司的《亂世風光》飾銀行科長。之後五年沒拍過電影，1946年才正式從影，進入文華影片公司，到解放前止，共拍了11部片子。那年代，演員為了掙錢養家，往往拼命拍片，一些有名氣明星一年能拍好幾部片子。當時的張伐有過之而無不及，曾在1948年創下五個月內，在中電一廠二廠、啟明、國泰、長江等電影公司連拍七部影片的最高紀錄。
昨天，重看1947年黃佐臨執導的電影《夜店》時，想聊幾句上影老演員張伐。張伐一生拍過40來部片子，數量而言，參演的話劇要比電影多，有70部左右。張伐1940年秋正式從藝，進入上海劇藝社。雖說他是上海華光戲劇學校畢業生，但最初在劇社就是一個無名演員，不是那種一入藝壇就挑大樑的幸運兒。劇社排戲時，別說正兒八經角色，就是龍套類小配角他也排不上號，至多是個角色臺詞的提示員，而且他說臺詞時有“吹尾音”的毛病，常被黃佐臨老師批評，根本沒有機會上臺演戲。好在張伐不氣餒，提示給角色時極為認真，靠這種耐心和毅力，使他堅持下來。
母與子
太太萬歲
等到1942年，張伐進入苦幹劇團，主演了《文天祥》《秋海棠》《大馬戲團》等話劇後，便脫穎而出了，以後在上海藝術劇團、上海聯藝劇社演了許多話劇，成為40年代舞臺藝術上紅極一時的“硬派小生“。他最早拍的電影是1941年金星影業公司的《亂世風光》飾銀行科長。之後五年沒拍過電影，1946年才正式從影，進入文華影片公司，到解放前止，共拍了11部片子。那年代，演員為了掙錢養家，往往拼命拍片，一些有名氣明星一年能拍好幾部片子。當時的張伐有過之而無不及，曾在1948年創下五個月內，在中電一廠二廠、啟明、國泰、長江等電影公司連拍七部影片的最高紀錄。
夜店
昨天，重看1947年黃佐臨執導的電影《夜店》時，想聊幾句上影老演員張伐。張伐一生拍過40來部片子，數量而言，參演的話劇要比電影多，有70部左右。張伐1940年秋正式從藝，進入上海劇藝社。雖說他是上海華光戲劇學校畢業生，但最初在劇社就是一個無名演員，不是那種一入藝壇就挑大樑的幸運兒。劇社排戲時，別說正兒八經角色，就是龍套類小配角他也排不上號，至多是個角色臺詞的提示員，而且他說臺詞時有“吹尾音”的毛病，常被黃佐臨老師批評，根本沒有機會上臺演戲。好在張伐不氣餒，提示給角色時極為認真，靠這種耐心和毅力，使他堅持下來。
母與子
太太萬歲
等到1942年，張伐進入苦幹劇團，主演了《文天祥》《秋海棠》《大馬戲團》等話劇後，便脫穎而出了，以後在上海藝術劇團、上海聯藝劇社演了許多話劇，成為40年代舞臺藝術上紅極一時的“硬派小生“。他最早拍的電影是1941年金星影業公司的《亂世風光》飾銀行科長。之後五年沒拍過電影，1946年才正式從影，進入文華影片公司，到解放前止，共拍了11部片子。那年代，演員為了掙錢養家，往往拼命拍片，一些有名氣明星一年能拍好幾部片子。當時的張伐有過之而無不及，曾在1948年創下五個月內，在中電一廠二廠、啟明、國泰、長江等電影公司連拍七部影片的最高紀錄。
夜店
農家樂
早年影片中，如中電二廠嶽楓導演的《腸斷天涯》中扮演的紳士，啟明公司應雲衛導演的《雞鳴早看天》中的漢奸，中電一廠潘孑農導演的《街頭巷尾》中的小學教員，國泰公司陳鏗然導演的《平步青雲》中的證劵投機商等角色，年代關係，估計是無法看到了。我只看過《母與子》《太太萬歲》《夜店》這3部影片。我剛喜歡老電影時，看張伐演的《農家樂》《閩江桔子紅》老農以及《偉大的起點》、《幸福》、《黃浦江的故事》、《家庭問題》等一系列正直老工人形象，除了他那雙冷峻的大眼睛，倔強的神態，低沉溫厚的語調外，沒留下多深印象，還把他和魏鶴齡等人劃在一起，屬於那些 “溫吞水”之類老生，這隻能說明自己看片功力不夠，還不知道演員們的表演風格。直到看了《翠崗紅旗》《紅日》和《金沙江畔》等片後，才有了不同感想。
昨天，重看1947年黃佐臨執導的電影《夜店》時，想聊幾句上影老演員張伐。張伐一生拍過40來部片子，數量而言，參演的話劇要比電影多，有70部左右。張伐1940年秋正式從藝，進入上海劇藝社。雖說他是上海華光戲劇學校畢業生，但最初在劇社就是一個無名演員，不是那種一入藝壇就挑大樑的幸運兒。劇社排戲時，別說正兒八經角色，就是龍套類小配角他也排不上號，至多是個角色臺詞的提示員，而且他說臺詞時有“吹尾音”的毛病，常被黃佐臨老師批評，根本沒有機會上臺演戲。好在張伐不氣餒，提示給角色時極為認真，靠這種耐心和毅力，使他堅持下來。
母與子
太太萬歲
等到1942年，張伐進入苦幹劇團，主演了《文天祥》《秋海棠》《大馬戲團》等話劇後，便脫穎而出了，以後在上海藝術劇團、上海聯藝劇社演了許多話劇，成為40年代舞臺藝術上紅極一時的“硬派小生“。他最早拍的電影是1941年金星影業公司的《亂世風光》飾銀行科長。之後五年沒拍過電影，1946年才正式從影，進入文華影片公司，到解放前止，共拍了11部片子。那年代，演員為了掙錢養家，往往拼命拍片，一些有名氣明星一年能拍好幾部片子。當時的張伐有過之而無不及，曾在1948年創下五個月內，在中電一廠二廠、啟明、國泰、長江等電影公司連拍七部影片的最高紀錄。
夜店
農家樂
早年影片中，如中電二廠嶽楓導演的《腸斷天涯》中扮演的紳士，啟明公司應雲衛導演的《雞鳴早看天》中的漢奸，中電一廠潘孑農導演的《街頭巷尾》中的小學教員，國泰公司陳鏗然導演的《平步青雲》中的證劵投機商等角色，年代關係，估計是無法看到了。我只看過《母與子》《太太萬歲》《夜店》這3部影片。我剛喜歡老電影時，看張伐演的《農家樂》《閩江桔子紅》老農以及《偉大的起點》、《幸福》、《黃浦江的故事》、《家庭問題》等一系列正直老工人形象，除了他那雙冷峻的大眼睛，倔強的神態，低沉溫厚的語調外，沒留下多深印象，還把他和魏鶴齡等人劃在一起，屬於那些 “溫吞水”之類老生，這隻能說明自己看片功力不夠，還不知道演員們的表演風格。直到看了《翠崗紅旗》《紅日》和《金沙江畔》等片後，才有了不同感想。
龍鬚溝
昨天，重看1947年黃佐臨執導的電影《夜店》時，想聊幾句上影老演員張伐。張伐一生拍過40來部片子，數量而言，參演的話劇要比電影多，有70部左右。張伐1940年秋正式從藝，進入上海劇藝社。雖說他是上海華光戲劇學校畢業生，但最初在劇社就是一個無名演員，不是那種一入藝壇就挑大樑的幸運兒。劇社排戲時，別說正兒八經角色，就是龍套類小配角他也排不上號，至多是個角色臺詞的提示員，而且他說臺詞時有“吹尾音”的毛病，常被黃佐臨老師批評，根本沒有機會上臺演戲。好在張伐不氣餒，提示給角色時極為認真，靠這種耐心和毅力，使他堅持下來。
母與子
太太萬歲
等到1942年，張伐進入苦幹劇團，主演了《文天祥》《秋海棠》《大馬戲團》等話劇後，便脫穎而出了，以後在上海藝術劇團、上海聯藝劇社演了許多話劇，成為40年代舞臺藝術上紅極一時的“硬派小生“。他最早拍的電影是1941年金星影業公司的《亂世風光》飾銀行科長。之後五年沒拍過電影，1946年才正式從影，進入文華影片公司，到解放前止，共拍了11部片子。那年代，演員為了掙錢養家，往往拼命拍片，一些有名氣明星一年能拍好幾部片子。當時的張伐有過之而無不及，曾在1948年創下五個月內，在中電一廠二廠、啟明、國泰、長江等電影公司連拍七部影片的最高紀錄。
夜店
農家樂
早年影片中，如中電二廠嶽楓導演的《腸斷天涯》中扮演的紳士，啟明公司應雲衛導演的《雞鳴早看天》中的漢奸，中電一廠潘孑農導演的《街頭巷尾》中的小學教員，國泰公司陳鏗然導演的《平步青雲》中的證劵投機商等角色，年代關係，估計是無法看到了。我只看過《母與子》《太太萬歲》《夜店》這3部影片。我剛喜歡老電影時，看張伐演的《農家樂》《閩江桔子紅》老農以及《偉大的起點》、《幸福》、《黃浦江的故事》、《家庭問題》等一系列正直老工人形象，除了他那雙冷峻的大眼睛，倔強的神態，低沉溫厚的語調外，沒留下多深印象，還把他和魏鶴齡等人劃在一起，屬於那些 “溫吞水”之類老生，這隻能說明自己看片功力不夠，還不知道演員們的表演風格。直到看了《翠崗紅旗》《紅日》和《金沙江畔》等片後，才有了不同感想。
龍鬚溝
翠崗紅旗
說實話，我覺得《翠崗紅旗》那個江猛子，成了紅軍師長後的戲，反而不如前半部，束手束腳，顯得有點拘謹。《紅日》中軍長印象較深，尤其審訊張小甫那場戲，那義正詞嚴的申斥，擲地有聲，用凜然正氣壓倒了邪氣，表現出我軍指揮員大無畏的氣魄。還有漣水撤退那場戲，沈軍長對戰場一時失利而情緒爆發，使我看到了不溫吞的張伐，只是這種性格火花的迸發也是有所收斂的，如果讓原定的裡坡來演，那我們看到的可能是另一個沈軍長了。當然，張伐要是演成裡坡那種風格，那就不是他了。
昨天，重看1947年黃佐臨執導的電影《夜店》時，想聊幾句上影老演員張伐。張伐一生拍過40來部片子，數量而言，參演的話劇要比電影多，有70部左右。張伐1940年秋正式從藝，進入上海劇藝社。雖說他是上海華光戲劇學校畢業生，但最初在劇社就是一個無名演員，不是那種一入藝壇就挑大樑的幸運兒。劇社排戲時，別說正兒八經角色，就是龍套類小配角他也排不上號，至多是個角色臺詞的提示員，而且他說臺詞時有“吹尾音”的毛病，常被黃佐臨老師批評，根本沒有機會上臺演戲。好在張伐不氣餒，提示給角色時極為認真，靠這種耐心和毅力，使他堅持下來。
母與子
太太萬歲
等到1942年，張伐進入苦幹劇團，主演了《文天祥》《秋海棠》《大馬戲團》等話劇後，便脫穎而出了，以後在上海藝術劇團、上海聯藝劇社演了許多話劇，成為40年代舞臺藝術上紅極一時的“硬派小生“。他最早拍的電影是1941年金星影業公司的《亂世風光》飾銀行科長。之後五年沒拍過電影，1946年才正式從影，進入文華影片公司，到解放前止，共拍了11部片子。那年代，演員為了掙錢養家，往往拼命拍片，一些有名氣明星一年能拍好幾部片子。當時的張伐有過之而無不及，曾在1948年創下五個月內，在中電一廠二廠、啟明、國泰、長江等電影公司連拍七部影片的最高紀錄。
夜店
農家樂
早年影片中，如中電二廠嶽楓導演的《腸斷天涯》中扮演的紳士，啟明公司應雲衛導演的《雞鳴早看天》中的漢奸，中電一廠潘孑農導演的《街頭巷尾》中的小學教員，國泰公司陳鏗然導演的《平步青雲》中的證劵投機商等角色，年代關係，估計是無法看到了。我只看過《母與子》《太太萬歲》《夜店》這3部影片。我剛喜歡老電影時，看張伐演的《農家樂》《閩江桔子紅》老農以及《偉大的起點》、《幸福》、《黃浦江的故事》、《家庭問題》等一系列正直老工人形象，除了他那雙冷峻的大眼睛，倔強的神態，低沉溫厚的語調外，沒留下多深印象，還把他和魏鶴齡等人劃在一起，屬於那些 “溫吞水”之類老生，這隻能說明自己看片功力不夠，還不知道演員們的表演風格。直到看了《翠崗紅旗》《紅日》和《金沙江畔》等片後，才有了不同感想。
龍鬚溝
翠崗紅旗
說實話，我覺得《翠崗紅旗》那個江猛子，成了紅軍師長後的戲，反而不如前半部，束手束腳，顯得有點拘謹。《紅日》中軍長印象較深，尤其審訊張小甫那場戲，那義正詞嚴的申斥，擲地有聲，用凜然正氣壓倒了邪氣，表現出我軍指揮員大無畏的氣魄。還有漣水撤退那場戲，沈軍長對戰場一時失利而情緒爆發，使我看到了不溫吞的張伐，只是這種性格火花的迸發也是有所收斂的，如果讓原定的裡坡來演，那我們看到的可能是另一個沈軍長了。當然，張伐要是演成裡坡那種風格，那就不是他了。
紅日
昨天，重看1947年黃佐臨執導的電影《夜店》時，想聊幾句上影老演員張伐。張伐一生拍過40來部片子，數量而言，參演的話劇要比電影多，有70部左右。張伐1940年秋正式從藝，進入上海劇藝社。雖說他是上海華光戲劇學校畢業生，但最初在劇社就是一個無名演員，不是那種一入藝壇就挑大樑的幸運兒。劇社排戲時，別說正兒八經角色，就是龍套類小配角他也排不上號，至多是個角色臺詞的提示員，而且他說臺詞時有“吹尾音”的毛病，常被黃佐臨老師批評，根本沒有機會上臺演戲。好在張伐不氣餒，提示給角色時極為認真，靠這種耐心和毅力，使他堅持下來。
母與子
太太萬歲
等到1942年，張伐進入苦幹劇團，主演了《文天祥》《秋海棠》《大馬戲團》等話劇後，便脫穎而出了，以後在上海藝術劇團、上海聯藝劇社演了許多話劇，成為40年代舞臺藝術上紅極一時的“硬派小生“。他最早拍的電影是1941年金星影業公司的《亂世風光》飾銀行科長。之後五年沒拍過電影，1946年才正式從影，進入文華影片公司，到解放前止，共拍了11部片子。那年代，演員為了掙錢養家，往往拼命拍片，一些有名氣明星一年能拍好幾部片子。當時的張伐有過之而無不及，曾在1948年創下五個月內，在中電一廠二廠、啟明、國泰、長江等電影公司連拍七部影片的最高紀錄。
夜店
農家樂
早年影片中，如中電二廠嶽楓導演的《腸斷天涯》中扮演的紳士，啟明公司應雲衛導演的《雞鳴早看天》中的漢奸，中電一廠潘孑農導演的《街頭巷尾》中的小學教員，國泰公司陳鏗然導演的《平步青雲》中的證劵投機商等角色，年代關係，估計是無法看到了。我只看過《母與子》《太太萬歲》《夜店》這3部影片。我剛喜歡老電影時，看張伐演的《農家樂》《閩江桔子紅》老農以及《偉大的起點》、《幸福》、《黃浦江的故事》、《家庭問題》等一系列正直老工人形象，除了他那雙冷峻的大眼睛，倔強的神態，低沉溫厚的語調外，沒留下多深印象，還把他和魏鶴齡等人劃在一起，屬於那些 “溫吞水”之類老生，這隻能說明自己看片功力不夠，還不知道演員們的表演風格。直到看了《翠崗紅旗》《紅日》和《金沙江畔》等片後，才有了不同感想。
龍鬚溝
翠崗紅旗
說實話，我覺得《翠崗紅旗》那個江猛子，成了紅軍師長後的戲，反而不如前半部，束手束腳，顯得有點拘謹。《紅日》中軍長印象較深，尤其審訊張小甫那場戲，那義正詞嚴的申斥，擲地有聲，用凜然正氣壓倒了邪氣，表現出我軍指揮員大無畏的氣魄。還有漣水撤退那場戲，沈軍長對戰場一時失利而情緒爆發，使我看到了不溫吞的張伐，只是這種性格火花的迸發也是有所收斂的，如果讓原定的裡坡來演，那我們看到的可能是另一個沈軍長了。當然，張伐要是演成裡坡那種風格，那就不是他了。
紅日
金沙江畔
我想，一個演員能在影壇上立於不敗之地，是跟他獨具魅力的表演風格有關。張伐的表演不追求表面戲劇化，這方面往往點到為止，而重在內心、重在含蓄深沉。比如昨天看《夜店》他演楊七，有一場賽觀音要他殺死聞太師，否則她要虐待石小妹的威脅戲，當楊七不答應，賽觀音撒潑咬他時，儘管他和小妹之間的愛情對楊七來說是很重要的事，但張伐並沒有用劍拔弩張、強烈火爆的表演，而是情緒上點到為止，但說的話讓人感到斬釘截鐵，擲地有聲，也許他從早年就已經追求或說形成這種表演風格了。
昨天，重看1947年黃佐臨執導的電影《夜店》時，想聊幾句上影老演員張伐。張伐一生拍過40來部片子，數量而言，參演的話劇要比電影多，有70部左右。張伐1940年秋正式從藝，進入上海劇藝社。雖說他是上海華光戲劇學校畢業生，但最初在劇社就是一個無名演員，不是那種一入藝壇就挑大樑的幸運兒。劇社排戲時，別說正兒八經角色，就是龍套類小配角他也排不上號，至多是個角色臺詞的提示員，而且他說臺詞時有“吹尾音”的毛病，常被黃佐臨老師批評，根本沒有機會上臺演戲。好在張伐不氣餒，提示給角色時極為認真，靠這種耐心和毅力，使他堅持下來。
母與子
太太萬歲
等到1942年，張伐進入苦幹劇團，主演了《文天祥》《秋海棠》《大馬戲團》等話劇後，便脫穎而出了，以後在上海藝術劇團、上海聯藝劇社演了許多話劇，成為40年代舞臺藝術上紅極一時的“硬派小生“。他最早拍的電影是1941年金星影業公司的《亂世風光》飾銀行科長。之後五年沒拍過電影，1946年才正式從影，進入文華影片公司，到解放前止，共拍了11部片子。那年代，演員為了掙錢養家，往往拼命拍片，一些有名氣明星一年能拍好幾部片子。當時的張伐有過之而無不及，曾在1948年創下五個月內，在中電一廠二廠、啟明、國泰、長江等電影公司連拍七部影片的最高紀錄。
夜店
農家樂
早年影片中，如中電二廠嶽楓導演的《腸斷天涯》中扮演的紳士，啟明公司應雲衛導演的《雞鳴早看天》中的漢奸，中電一廠潘孑農導演的《街頭巷尾》中的小學教員，國泰公司陳鏗然導演的《平步青雲》中的證劵投機商等角色，年代關係，估計是無法看到了。我只看過《母與子》《太太萬歲》《夜店》這3部影片。我剛喜歡老電影時，看張伐演的《農家樂》《閩江桔子紅》老農以及《偉大的起點》、《幸福》、《黃浦江的故事》、《家庭問題》等一系列正直老工人形象，除了他那雙冷峻的大眼睛，倔強的神態，低沉溫厚的語調外，沒留下多深印象，還把他和魏鶴齡等人劃在一起，屬於那些 “溫吞水”之類老生，這隻能說明自己看片功力不夠，還不知道演員們的表演風格。直到看了《翠崗紅旗》《紅日》和《金沙江畔》等片後，才有了不同感想。
龍鬚溝
翠崗紅旗
說實話，我覺得《翠崗紅旗》那個江猛子，成了紅軍師長後的戲，反而不如前半部，束手束腳，顯得有點拘謹。《紅日》中軍長印象較深，尤其審訊張小甫那場戲，那義正詞嚴的申斥，擲地有聲，用凜然正氣壓倒了邪氣，表現出我軍指揮員大無畏的氣魄。還有漣水撤退那場戲，沈軍長對戰場一時失利而情緒爆發，使我看到了不溫吞的張伐，只是這種性格火花的迸發也是有所收斂的，如果讓原定的裡坡來演，那我們看到的可能是另一個沈軍長了。當然，張伐要是演成裡坡那種風格，那就不是他了。
紅日
金沙江畔
我想，一個演員能在影壇上立於不敗之地，是跟他獨具魅力的表演風格有關。張伐的表演不追求表面戲劇化，這方面往往點到為止，而重在內心、重在含蓄深沉。比如昨天看《夜店》他演楊七，有一場賽觀音要他殺死聞太師，否則她要虐待石小妹的威脅戲，當楊七不答應，賽觀音撒潑咬他時，儘管他和小妹之間的愛情對楊七來說是很重要的事，但張伐並沒有用劍拔弩張、強烈火爆的表演，而是情緒上點到為止，但說的話讓人感到斬釘截鐵，擲地有聲，也許他從早年就已經追求或說形成這種表演風格了。
平鷹墳
昨天，重看1947年黃佐臨執導的電影《夜店》時，想聊幾句上影老演員張伐。張伐一生拍過40來部片子，數量而言，參演的話劇要比電影多，有70部左右。張伐1940年秋正式從藝，進入上海劇藝社。雖說他是上海華光戲劇學校畢業生，但最初在劇社就是一個無名演員，不是那種一入藝壇就挑大樑的幸運兒。劇社排戲時，別說正兒八經角色，就是龍套類小配角他也排不上號，至多是個角色臺詞的提示員，而且他說臺詞時有“吹尾音”的毛病，常被黃佐臨老師批評，根本沒有機會上臺演戲。好在張伐不氣餒，提示給角色時極為認真，靠這種耐心和毅力，使他堅持下來。
母與子
太太萬歲
等到1942年，張伐進入苦幹劇團，主演了《文天祥》《秋海棠》《大馬戲團》等話劇後，便脫穎而出了，以後在上海藝術劇團、上海聯藝劇社演了許多話劇，成為40年代舞臺藝術上紅極一時的“硬派小生“。他最早拍的電影是1941年金星影業公司的《亂世風光》飾銀行科長。之後五年沒拍過電影，1946年才正式從影，進入文華影片公司，到解放前止，共拍了11部片子。那年代，演員為了掙錢養家，往往拼命拍片，一些有名氣明星一年能拍好幾部片子。當時的張伐有過之而無不及，曾在1948年創下五個月內，在中電一廠二廠、啟明、國泰、長江等電影公司連拍七部影片的最高紀錄。
夜店
農家樂
早年影片中，如中電二廠嶽楓導演的《腸斷天涯》中扮演的紳士，啟明公司應雲衛導演的《雞鳴早看天》中的漢奸，中電一廠潘孑農導演的《街頭巷尾》中的小學教員，國泰公司陳鏗然導演的《平步青雲》中的證劵投機商等角色，年代關係，估計是無法看到了。我只看過《母與子》《太太萬歲》《夜店》這3部影片。我剛喜歡老電影時，看張伐演的《農家樂》《閩江桔子紅》老農以及《偉大的起點》、《幸福》、《黃浦江的故事》、《家庭問題》等一系列正直老工人形象，除了他那雙冷峻的大眼睛，倔強的神態，低沉溫厚的語調外，沒留下多深印象，還把他和魏鶴齡等人劃在一起，屬於那些 “溫吞水”之類老生，這隻能說明自己看片功力不夠，還不知道演員們的表演風格。直到看了《翠崗紅旗》《紅日》和《金沙江畔》等片後，才有了不同感想。
龍鬚溝
翠崗紅旗
說實話，我覺得《翠崗紅旗》那個江猛子，成了紅軍師長後的戲，反而不如前半部，束手束腳，顯得有點拘謹。《紅日》中軍長印象較深，尤其審訊張小甫那場戲，那義正詞嚴的申斥，擲地有聲，用凜然正氣壓倒了邪氣，表現出我軍指揮員大無畏的氣魄。還有漣水撤退那場戲，沈軍長對戰場一時失利而情緒爆發，使我看到了不溫吞的張伐，只是這種性格火花的迸發也是有所收斂的，如果讓原定的裡坡來演，那我們看到的可能是另一個沈軍長了。當然，張伐要是演成裡坡那種風格，那就不是他了。
紅日
金沙江畔
我想，一個演員能在影壇上立於不敗之地，是跟他獨具魅力的表演風格有關。張伐的表演不追求表面戲劇化，這方面往往點到為止，而重在內心、重在含蓄深沉。比如昨天看《夜店》他演楊七，有一場賽觀音要他殺死聞太師，否則她要虐待石小妹的威脅戲，當楊七不答應，賽觀音撒潑咬他時，儘管他和小妹之間的愛情對楊七來說是很重要的事，但張伐並沒有用劍拔弩張、強烈火爆的表演，而是情緒上點到為止，但說的話讓人感到斬釘截鐵，擲地有聲，也許他從早年就已經追求或說形成這種表演風格了。
平鷹墳
江水滔滔
從上影廠演的30部左右電影看，無論是初期《斬斷魔爪》中的公安處長，還是文革前後《征途》中的支部書記，《江水滔滔》中的老工人，抑或《平鷹墳》中的石匠，再到80年代《鼓鄉春曉》《T省八四，八五年》《浪花細沙》《最後的選擇》等片中的各類老幹部、老父親，張伐演的幾乎全是鐵骨錚錚的正角，至於《金沙江畔》土司、珠影《海望》國民黨元老等極少數角色，也算不上是反角，或許是他嘗試其他戲路而已。
昨天，重看1947年黃佐臨執導的電影《夜店》時，想聊幾句上影老演員張伐。張伐一生拍過40來部片子，數量而言，參演的話劇要比電影多，有70部左右。張伐1940年秋正式從藝，進入上海劇藝社。雖說他是上海華光戲劇學校畢業生，但最初在劇社就是一個無名演員，不是那種一入藝壇就挑大樑的幸運兒。劇社排戲時，別說正兒八經角色，就是龍套類小配角他也排不上號，至多是個角色臺詞的提示員，而且他說臺詞時有“吹尾音”的毛病，常被黃佐臨老師批評，根本沒有機會上臺演戲。好在張伐不氣餒，提示給角色時極為認真，靠這種耐心和毅力，使他堅持下來。
母與子
太太萬歲
等到1942年，張伐進入苦幹劇團，主演了《文天祥》《秋海棠》《大馬戲團》等話劇後，便脫穎而出了，以後在上海藝術劇團、上海聯藝劇社演了許多話劇，成為40年代舞臺藝術上紅極一時的“硬派小生“。他最早拍的電影是1941年金星影業公司的《亂世風光》飾銀行科長。之後五年沒拍過電影，1946年才正式從影，進入文華影片公司，到解放前止，共拍了11部片子。那年代，演員為了掙錢養家，往往拼命拍片，一些有名氣明星一年能拍好幾部片子。當時的張伐有過之而無不及，曾在1948年創下五個月內，在中電一廠二廠、啟明、國泰、長江等電影公司連拍七部影片的最高紀錄。
夜店
農家樂
早年影片中，如中電二廠嶽楓導演的《腸斷天涯》中扮演的紳士，啟明公司應雲衛導演的《雞鳴早看天》中的漢奸，中電一廠潘孑農導演的《街頭巷尾》中的小學教員，國泰公司陳鏗然導演的《平步青雲》中的證劵投機商等角色，年代關係，估計是無法看到了。我只看過《母與子》《太太萬歲》《夜店》這3部影片。我剛喜歡老電影時，看張伐演的《農家樂》《閩江桔子紅》老農以及《偉大的起點》、《幸福》、《黃浦江的故事》、《家庭問題》等一系列正直老工人形象，除了他那雙冷峻的大眼睛，倔強的神態，低沉溫厚的語調外，沒留下多深印象，還把他和魏鶴齡等人劃在一起，屬於那些 “溫吞水”之類老生，這隻能說明自己看片功力不夠，還不知道演員們的表演風格。直到看了《翠崗紅旗》《紅日》和《金沙江畔》等片後，才有了不同感想。
龍鬚溝
翠崗紅旗
說實話，我覺得《翠崗紅旗》那個江猛子，成了紅軍師長後的戲，反而不如前半部，束手束腳，顯得有點拘謹。《紅日》中軍長印象較深，尤其審訊張小甫那場戲，那義正詞嚴的申斥，擲地有聲，用凜然正氣壓倒了邪氣，表現出我軍指揮員大無畏的氣魄。還有漣水撤退那場戲，沈軍長對戰場一時失利而情緒爆發，使我看到了不溫吞的張伐，只是這種性格火花的迸發也是有所收斂的，如果讓原定的裡坡來演，那我們看到的可能是另一個沈軍長了。當然，張伐要是演成裡坡那種風格，那就不是他了。
紅日
金沙江畔
我想，一個演員能在影壇上立於不敗之地，是跟他獨具魅力的表演風格有關。張伐的表演不追求表面戲劇化，這方面往往點到為止，而重在內心、重在含蓄深沉。比如昨天看《夜店》他演楊七，有一場賽觀音要他殺死聞太師，否則她要虐待石小妹的威脅戲，當楊七不答應，賽觀音撒潑咬他時，儘管他和小妹之間的愛情對楊七來說是很重要的事，但張伐並沒有用劍拔弩張、強烈火爆的表演，而是情緒上點到為止，但說的話讓人感到斬釘截鐵，擲地有聲，也許他從早年就已經追求或說形成這種表演風格了。
平鷹墳
江水滔滔
從上影廠演的30部左右電影看，無論是初期《斬斷魔爪》中的公安處長，還是文革前後《征途》中的支部書記，《江水滔滔》中的老工人，抑或《平鷹墳》中的石匠，再到80年代《鼓鄉春曉》《T省八四，八五年》《浪花細沙》《最後的選擇》等片中的各類老幹部、老父親，張伐演的幾乎全是鐵骨錚錚的正角，至於《金沙江畔》土司、珠影《海望》國民黨元老等極少數角色，也算不上是反角，或許是他嘗試其他戲路而已。
子夜
昨天，重看1947年黃佐臨執導的電影《夜店》時，想聊幾句上影老演員張伐。張伐一生拍過40來部片子，數量而言，參演的話劇要比電影多，有70部左右。張伐1940年秋正式從藝，進入上海劇藝社。雖說他是上海華光戲劇學校畢業生，但最初在劇社就是一個無名演員，不是那種一入藝壇就挑大樑的幸運兒。劇社排戲時，別說正兒八經角色，就是龍套類小配角他也排不上號，至多是個角色臺詞的提示員，而且他說臺詞時有“吹尾音”的毛病，常被黃佐臨老師批評，根本沒有機會上臺演戲。好在張伐不氣餒，提示給角色時極為認真，靠這種耐心和毅力，使他堅持下來。
母與子
太太萬歲
等到1942年，張伐進入苦幹劇團，主演了《文天祥》《秋海棠》《大馬戲團》等話劇後，便脫穎而出了，以後在上海藝術劇團、上海聯藝劇社演了許多話劇，成為40年代舞臺藝術上紅極一時的“硬派小生“。他最早拍的電影是1941年金星影業公司的《亂世風光》飾銀行科長。之後五年沒拍過電影，1946年才正式從影，進入文華影片公司，到解放前止，共拍了11部片子。那年代，演員為了掙錢養家，往往拼命拍片，一些有名氣明星一年能拍好幾部片子。當時的張伐有過之而無不及，曾在1948年創下五個月內，在中電一廠二廠、啟明、國泰、長江等電影公司連拍七部影片的最高紀錄。
夜店
農家樂
早年影片中，如中電二廠嶽楓導演的《腸斷天涯》中扮演的紳士，啟明公司應雲衛導演的《雞鳴早看天》中的漢奸，中電一廠潘孑農導演的《街頭巷尾》中的小學教員，國泰公司陳鏗然導演的《平步青雲》中的證劵投機商等角色，年代關係，估計是無法看到了。我只看過《母與子》《太太萬歲》《夜店》這3部影片。我剛喜歡老電影時，看張伐演的《農家樂》《閩江桔子紅》老農以及《偉大的起點》、《幸福》、《黃浦江的故事》、《家庭問題》等一系列正直老工人形象，除了他那雙冷峻的大眼睛，倔強的神態，低沉溫厚的語調外，沒留下多深印象，還把他和魏鶴齡等人劃在一起，屬於那些 “溫吞水”之類老生，這隻能說明自己看片功力不夠，還不知道演員們的表演風格。直到看了《翠崗紅旗》《紅日》和《金沙江畔》等片後，才有了不同感想。
龍鬚溝
翠崗紅旗
說實話，我覺得《翠崗紅旗》那個江猛子，成了紅軍師長後的戲，反而不如前半部，束手束腳，顯得有點拘謹。《紅日》中軍長印象較深，尤其審訊張小甫那場戲，那義正詞嚴的申斥，擲地有聲，用凜然正氣壓倒了邪氣，表現出我軍指揮員大無畏的氣魄。還有漣水撤退那場戲，沈軍長對戰場一時失利而情緒爆發，使我看到了不溫吞的張伐，只是這種性格火花的迸發也是有所收斂的，如果讓原定的裡坡來演，那我們看到的可能是另一個沈軍長了。當然，張伐要是演成裡坡那種風格，那就不是他了。
紅日
金沙江畔
我想，一個演員能在影壇上立於不敗之地，是跟他獨具魅力的表演風格有關。張伐的表演不追求表面戲劇化，這方面往往點到為止，而重在內心、重在含蓄深沉。比如昨天看《夜店》他演楊七，有一場賽觀音要他殺死聞太師，否則她要虐待石小妹的威脅戲，當楊七不答應，賽觀音撒潑咬他時，儘管他和小妹之間的愛情對楊七來說是很重要的事，但張伐並沒有用劍拔弩張、強烈火爆的表演，而是情緒上點到為止，但說的話讓人感到斬釘截鐵，擲地有聲，也許他從早年就已經追求或說形成這種表演風格了。
平鷹墳
江水滔滔
從上影廠演的30部左右電影看，無論是初期《斬斷魔爪》中的公安處長，還是文革前後《征途》中的支部書記，《江水滔滔》中的老工人，抑或《平鷹墳》中的石匠，再到80年代《鼓鄉春曉》《T省八四，八五年》《浪花細沙》《最後的選擇》等片中的各類老幹部、老父親，張伐演的幾乎全是鐵骨錚錚的正角，至於《金沙江畔》土司、珠影《海望》國民黨元老等極少數角色，也算不上是反角，或許是他嘗試其他戲路而已。
子夜
大小夥子
從這個角度講，張伐似乎是個本色演員，因為現實生活中，他就是個十分耿直，愛僧分明，不拍馬、不奉迎有強烈自尊心的東北漢子。他的個性與氣質中透著一種剛烈的堅韌精神，他之所以被人稱為硬派小生，估計跟他性格分不開。如果把他解放前演過的小偷、漢奸、特務、私生子等電影以及舞臺上形形色色角色包括在一起的話，張伐又是一個戲路很寬的性格演員。記得80年代片子《子夜》中，他演幾個鏡頭、只有一句“淫是萬惡之源”（大致意思，具體記不得了）臺詞的吳老太爺，坐在車上那掩著臉的腐朽神情，我印象挺深。
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