本週，由高希希執導，劉端端、邵兵、何潤東等主演的電影《八子》正在全國院線熱映，該片由贛南中央蘇區的真人真事“八子參軍”改編，講述了“楊家八子參軍赴戰場，無人歸來”的故事。1930年夏，國民黨對中央蘇區共進行了五次圍剿，地區人民響應組織號召，楊顯榮將自己的8個兒子全部帶到報名處，但不幸八子全部犧牲在圍剿戰場。
《八子》不僅有熱血燃情的硬核故事主題，片中恢宏極致的大製作場面震憾人心，讓觀眾真切感受到紅軍戰士為和平奮戰的九死一生。該片靈魂人物滿崽生動的展現了紅軍小戰士由弱到強的壯大過程，以層層遞進的方式反映了中國軍人為國家大義赴湯蹈火的精神。飾演男主角的劉端端為這部電影扛大樑，再現英雄的力量。
滿崽是楊家第八個兒子，也是最小的兒子。國民黨對蘇區進行圍剿時，楊家已經上戰場了七個兒子，八子滿崽是最小的兒子，也是楊家最後的希望。電影以質樸、動情的吶喊展現了敵我鬥爭的激烈，滿崽對戰場有過膽怯、有過退縮，但內心始終有著強烈的民族責任感，無論悲苦都沒有放棄過責任二字。劉端端以層層遞進的方式，通過對角色的細緻揣摩，讓觀眾記住了這位寧折不屈的人物形象。
電影的開篇和《荒野野人》的場景頗為接近，陰涼灰暗的叢林裡，極苦的環境，電影每一秒的視覺效果鏡頭都呈現非常突出。滿崽不慎從高空中跌落，出於生存的本能，他和野豬博鬥，雖然弱小，為了求生終於殺死野豬。在這段情節中，劉端端演出了人物的特質，從滿崽與野豬驚心動魂的反擊中，使人不自覺的產生揪心失控感。
而電影切到了另一個畫面，紅軍戰士為了消滅敵人，以雨中泥土的屍體形象麻醉敵人，成功誘敵消滅敵人；兩組畫面的鮮明對比，折射了當時百姓生活的艱苦與磨難，承受著水深火滿的天災與人害，為滿崽與紅軍的命運埋下了伏筆。在這個過程中，劉端端的表演質感十足，反抗的情節情感、表情神態都呈現的精準到位，同時也輸出了“不反抗，只有死路”的無奈 時局，紅軍精神是在苦苦的探索中逐漸建立起來的。
戰爭場面是電影最硬核的場景，也是最具有觀看價值的部分，滿崽一次次從恐懼中覺醒，最終實現了精神上的昇華，積極拿起反抗的武器，為革命就義。劉端端把新兵到鋼鐵戰士的悲情演繹的淋漓盡致，好多槍林彈雨的脆弱與堅守都是通過這個人物形象來體驗完成。比如，參與過前面幾次反圍剿的同班戰士告訴滿崽，“滿崽，別怕，子彈打不著”，結果話剛一落音，一顆炮彈擦身而過，擊中了他的頭。他倒下了的那瞬間，也擊中了滿崽的脆弱，滿崽驚恐萬狀，瞬間感受到了戰爭的殘酷。
滿崽從旁觀戰場到參與戰場，從手無弱雞之力到危難挺身而出都是體現在這些情緒一步步的傳遞，劉端端用細節捕捉到人物的悲傷與沉澱，讓觀眾彷彿置身其中。
老趙剛剛經歷戰場的殘酷，抽著汗煙，一句“哎呀，我的天，怎麼也給楊家留個後”的焦慮，這句話也讓滿崽陷入深思中。滿崽的臉上有沉重，也有懵懂，想成為一個理想的人，卻有著現實的任務，這個戲份介於軟硬之間，需要演員調動情緒來完成。劉端端的面部細節尺度拿捏的剛剛好，我們能看到人物有無奈、也有遺憾等各種情緒。
而後，從不服氣給連裡的神槍手送彈藥，到成為戰爭中的核心主力，滿崽不斷的堅定理想，最終超越自我，完成革命事業。在劉端端塑造的形象中，你能感受到人在戰爭時的內心世界，從被動到主動的完成與蛻變，用赤誠在囹圄中堅守的品格。他也象徵著百姓內心深處如何被喚醒，使民族氣節發揚光大！
由於整部戲的主要場景是槍林彈雨的沙場，所以拍攝過程非常艱苦。演員常常在零下一二度還躺在水裡，劉端端在拍攝的第一天就受傷了，到第三天腳腫了，鞋穿不進去，傷口開始潰爛。這樣苛刻的環境下，他依然堅持完成了重要角色的戲份，非常敬業，有專業的職業精神。
除了在《八子》中飾演正面的大主角，劉端端在《我們都要好好的》、《少帥》等熱門劇中都有著很重的戲份，或是暖男或是反派，每一個角色都有著豐富的人物色彩。在古俠武裝電影《鄉春刀2：修羅戰場》中，劉端端飾演的信王也是一個多變的人物形象，從唯唯諾諾到登基寶座，他的陰柔與心計形象也給觀眾留下了深刻的印象，這部電影也是當年暑期檔大熱電影。劉端端不挑角色戲份，但是每一個作品都在不斷突破自我。無論是正面角色還是反面角色，無論是古裝還是現代，他都可以輕鬆駕馭。他不光外形戲路寬，還始終演技在線，演活每個角色。這對於年輕的演員來不僅是職業理想的體現，還有專業的職業態度。
人，或生於泰山，或輕於鴻毛。滿崽與敵人同盡時的光輝形象，是整個電影的高
潮，也是整片的靈魂。劉端端說，在片場吃過拍攝的苦，體驗到了當年紅軍的苦。在角色人物的體驗上，他從內部外部多個層面去理解滿崽，才能恰如其分的表現他。每個滿崽的爆發細節，都是劉端端最用心的表達，能扛住戲就是對作品最好的說明。
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