「黑衣人」丟了魂
6月是好萊塢IP大片多災多難的一月。
前有叫板《復聯4》的《哥斯拉》，被啪啪打臉眼冒金星；後有X戰警絕唱《黑鳳凰》，給人留下最深印象的是一句順口溜“黑鳳凰黑化會揮發”。
《黑衣人：全球追緝》更是不遑多讓，喜提豆瓣5.8，直接進入不及格隊伍。
作為經典IP重啟之作，《全球追緝》自然是壓力更甚。
既沒有老熟臉收割情懷，也沒有大怪獸毀天滅地來得刺激。
對於沒經歷過《黑衣人》三部曲洗禮的觀眾，《全球追緝》尚能一看。二流特效三流劇本雖然很流水，但好歹有錘哥負責美色，有反轉負責驚喜。
但凡是看過老《黑衣人》的影迷，再看新版那就沒什麼滋味了。
就像你看完《射鵰英雄傳》，悵然若失間發現竟然有一本《神箭金雕——射鵰英雄前傳》，還掛著金庸大名，忙不迭蒐羅來看，卻是字裡行間全然沒有雄渾壯闊氣質。人名還是那些個人名，卻左看不順眼右看辣眼睛，大呼上了當。
《全球追緝》的思路是，全面回憶老版第一部的敘事脈絡，把威爾·史密斯的角色換成了女武神，把湯米·李·瓊斯的角色換成了錘哥。
與時俱進地讓女性角色衝上第一線，拯救世界的同時還能幫助男主角成長，這很好。
但過程可就有點無聊了。
相信無論對於老影迷還是新觀眾來說，女武神成為M探員的過程，都太過潦草無趣。
沒有能力展示，只知道她是個技術天才，因為小時候接觸過黑衣人，所以長大了也想成為他們一員，甚至為此不談戀愛不蹦迪。
聽著女武神就差父母雙亡的苦難人生自白，艾瑪·湯普森飾演的O探員終於鬆了口，同意她成為黑衣人。
只聽得女武神喃喃自語：長夜將至，我從今開始守望，至死方休......
串了串了，緊接著是女武神穿上西裝，挑選武器，還調侃了威爾·史密斯的小槍梗。
她有成為黑衣人的潛質嗎？起碼她是個天才，但沒人知道她是怎麼成為格鬥大師的。
再看威爾·史密斯的J探員，體力超群、警察身份、洞察力驚人，於百十個外星怪物中獨取小女孩腦門，這是他成為優秀黑衣人的堅實基礎。
《全球追緝》幾乎沒有刻畫女武神的成長弧線，讓這個人物扁平到幾乎無趣的地步。
錘哥，除了又帥又酷，也找不到更多元更豐富的形容來填充角色，魅力值自然有限。
一場既不精彩又不刺激的大戰之後，終極BOSS被解決，絲毫沒有出人意料的地方。
電影更是少了《黑衣人》之所以成為經典的兩大元素——惡搞和邪典。
錘哥和女武神沒有威爾·史密斯渾然天成的搞笑氣質，這不能強求；導演以拍動作片見長，也不能說人家沒有盡力。
總的來說，是索尼在決定電影走什麼風格路線上，出了差錯。
曾幾何時，《黑衣人》是好萊塢外星題材科幻片裡的絕對另類。
有人仰望星空，是為了追尋宇宙奧祕生命奇蹟，辛辛苦苦到最後得出結論——除了俺們地球人，還有更高級生命的存在。
▲《超時空接觸》
發人深省，這是嚴肅科幻片要做的事。
《黑衣人》就不一樣了，不僅開頭就告訴你有外星人，還把地球上的外星人塑造成了星際難民。
但這個事實只有一小部分地球人知道，為了維持地球秩序，黑衣人組織應運而生。
對美國人民來說，陰謀論是個相當喜聞樂見的事情，蜥蜴人陰謀論、登月騙局、羅斯威爾事件......
這個世界，有光明就有陰影，這個宇宙，有物質就有暗物質。
有人相信阿姆斯特朗是登月第一人，就有人相信在羅斯威爾墜毀的其實是外星飛船。
如此說來，《黑衣人》的成功其實也沒什麼神祕法門，不過是接地氣——把俚俗傳說轉化為銀幕故事。
在美國UFO愛好者群體中，流傳著黑衣人這一神祕傳說。
他們或獨行俠、或三人遊，無論炎夏凜冬都是一身黑色西服，哪有外星人出沒，哪裡就有他們的身影。
最著名的故事，是上世紀美國UFO達人阿爾伯特·K·班德博士，自稱被黑衣人警告停止一切關於外星人的調查，並因此受到了嚴重驚嚇，一手創建的國際飛碟社也關閉了，整個人也萎靡了。
有目擊者說，黑衣人行為舉止非常古怪、皮膚黏滑、有著貓一樣的瞳仁，像是偽裝成地球人的外星人；有人猜測黑衣人是美國中央情報局的特工人員。
甚至還有人拍下了黑衣人照片，當作他們存在的鐵證。
雖然事實到底如何無人知曉，但並不妨礙這一都市傳說散播開來，收割信徒。
有了人氣，自然就有商機，《黑衣人》漫畫率先推出，隨後電影一炮而紅。
雖然被賦予了保衛地球的使命，黑衣人也被塑造成了舍小家為大家的正面英雄形象，好在電影沒有陷入為他們歌功頌德的窠臼，而是在不斷抹除真實和虛構的邊界，直到讓你相信：
他們能消除普通人的記憶，他們會掩蓋事情真相，他們果然穿著統一制服，我的老師竟然是外星人！
既然是幻想電影，不放開膽子扯開步子，那還有什麼意思。
1977年紐約大停電是外星人搞的鬼，拍過《E.T.》的斯皮爾伯格、史泰龍、喬治·盧卡斯其實都是外星人，貓王沒死他只是回家了。
外星人都是奇形怪狀渾身粘液，大反派是披著人皮的巨型蟑螂，對於怪物的塑造繼承了七八十年代B級片的精華，怎麼噁心怎麼來。
威爾·史密斯和湯米·李·瓊斯經常冒出一些無厘頭風格對話，一本正經地胡說八道。
再看《全球追緝》，乾淨的簡直不像話，完全丟掉了《黑衣人》惡趣味的靈魂。
《黑衣人》的趣味，建立在對規則視而不見，甚至篡改規則之上。
沒人解釋記憶消除棒的工作原理，沒人解釋為什麼星際蟑螂可以擠進人類的皮囊，沒人解釋為什麼K沒被蟑螂的胃液消化掉。
所有的一切規則原理，統統都要給喜劇效果讓路。
如此肆無忌憚拍了三部，招已用老，偏偏《全球追緝》還自我感覺良好，把老梗一個個回收再創造，不厭其煩地在記憶消除棒上做文章；
在高科技武器和交通工具上埋梗；
更可惜的，《黑衣人》都拍了四部，世界觀並沒有更多延展。
第一部中，外星蟑螂要搶奪一個星系作為武器，所有人都沒想到星系會是一個系在貓脖子上的彈珠。
而當片尾鏡頭不斷拉遠，銀河系的全貌漸漸展現，直到它變成外星生物手中的玻璃球。
對於很多人來說，這是相當震撼的視覺記憶，直接提高了對於《黑衣人》的好感度。
這就是《黑衣人》的世界觀，我們無法理解自身存在的星系之外是什麼樣的世界，就像無法窺探手中那顆玻璃球裡的星系，究竟是什麼樣子。
宇宙是否有盡頭？時間是否有長短？這些本該嚴肅討論個三天三夜的科學問題，成了一個大膽的玩笑。
老版《黑衣人》的成功，離不開威爾·史密斯的喜劇天賦，和湯米·李·瓊斯的化學反應，以及導演巴里·索南菲爾德賦予電影的黑色幽默氣質。
在嚴肅認真、善良和諧的科幻片大行其道時，《黑衣人》以反叛、解構、重組的先驅者姿態打破了科幻電影禁錮。
這種插科打諢不嚴肅的風格，也被之後的《銀河系漫遊指南》《銀河護衛隊》發揚光大。
《全球追緝》本可以不這麼狼狽，只要找個正經的喜劇導演，先保證不砸了“黑衣人”的招牌。
就像讓《雷神》系列重獲新生的塔伊加·維迪提，畢竟，觀眾好的不就是這一口。
一本正經打架裝酷的動作特效科幻大片？那可從來不是影迷記住《黑衣人》的原因。