文英國劇院現場
比那些浮泛的喊著“請別再叫我xxx了”的少小成名者，
丹尼爾·雷德克里夫真的會做人多了。
被列位密切稱為“蛋泥”的這位童鞋，11歲出道扮演哈利·波特，
現在距末了一部《哈利·波特與衰亡聖器》（下）完結也已有6年，
他仍需面臨採訪言必提邪術界過往，
只是他會不厭其煩地先感謝感動已往帶給他的申明，
然後再靜心全力測驗考試截然差異的造型。
從《殺作古汝愛》中演同道墨客金斯堡的各類豪情戲、《維克多·弗蘭肯斯坦》裡造物博士的嘗試室助手、再到《瑞士軍刀男》中超卓演繹了97分鐘的作古屍。
鮮肉要多全力才氣將本身鑄造成一塊腐肉？
蛋泥也不是功成名就之後才意識到不得不轉型。
他的自知來得很早。17歲時他就暗示，為了開脫堅貞的銀幕造型，乃至不吝思考辭演“哈利·波特”。雖然蛋泥其後仍舊把“哈利·波特”系列盡職盡責地演完了，可是作為本身理睬的兌現，18歲那一年，蛋泥初度登上了戲劇舞臺，完成了腐國演員的必修課——在舞臺上脫。
在倫敦Gielgud Theatre上演的復排版彼得·謝弗的《戀馬狂》（Equus），表演的末了10分鐘，為了默示出主角的心理快感、衰亡本能和暴力激動，蛋泥要將衣服一件件脫去，滿身赤裸面臨群眾。表演繼承了快要四個月，第二年還轉到了百老匯，博得紐約劇評人獎（Drama Desk Award）提名。對此蛋泥說的很直白：“我想講述列位，我不單是哈利·波特，仍舊個能勝任任何腳色的演員”。
舞臺簡直是鍛鍊人的所長所。這不單為他博得了全力、禮讓的好名聲，也熬煉了他的演技。他其後幾部“哈利·波特”拿了一些影戲演出獎，不克不及不說跟舞臺歷練有些相關。
2011年，“哈利·波特”系列完結那一年，他和羅伯特·摩斯尚有馬修·博德瑞克合營主演了《一步登天》的百老匯復排版，這也是他第一個百老匯音樂劇作品，蛋泥本身認可在演音樂劇當年不會舞蹈，在百老匯上演出音樂劇激勸了他舉辦跳舞集訓。影視照出來，隔著屏幕也能覺獲得蛋泥不靠邪術靠體力靠聲腔確實是超負責。
該劇終極得到了託尼獎、紐約劇評人獎、戲劇同盟獎、外圍劇評人獎提名，還拿到了格萊美的舞臺劇專輯獎。
扮演有肢體缺陷的腳色是體驗派的必修課。好比像我們已經在NT Live中看到的本尼迪克特·康伯巴奇挑釁《弗蘭肯斯坦》裡的怪物那樣。
2013年，邁克爾·格蘭達吉（Michael Grandage）復排馬丁·麥克唐納（Martin McDonagh）的黑色笑劇《伊尼什曼島的瘸子》（The Cripple of Inishmaan），蛋泥在裡邊扮演了殘疾人比利，一個偏癱的瘸子，在兩個半小時的表演中，他始終維持著如許彆扭而吃力的姿勢——而且又轉去了百老匯。這個腳色也為他博得了WhatsOnStage戲劇獎的最韻事劇男影星獎的嘉許。
演完這些奇希奇怪的腳色，讓人再無法把他和阿誰帶著圓眼鏡、披著大氅的邪術少年接洽在一路的時辰，蛋泥興許辭別了一些哈迷，也讓另一些人更愛他——他不肯意被定型，也不肯意處於肅靜區——就好象他同樣多變的髮型，他才不介懷你順眼不順眼。
得知蛋泥此次主演湯姆·斯托帕德的神怪劇《羅森格蘭茲與吉爾登斯吞作古了》，慨嘆他是越來越有底氣了，出格是在客歲伊恩·麥克萊恩和帕特里克·斯圖爾特的《無人之境》之後，年青一代的票房號召也勇於來挑釁神怪劇，也算是西區建築人和導演對他氣力的一種必然。
該劇是五次託尼獎、一次奧利弗獎、一次奧斯卡獎獲獎編劇湯姆·斯托帕德（Tom Stoppard）的代表作，倫敦首演50年後再次重回老維克劇院，意義不凡。
他的靈感來歷於莎翁經典《哈姆雷特》，從劇中羅森格蘭茲和吉爾登斯吞這兩個險些毫無存在感的小腳色的角度，對原作舉辦了新的解構：羅森格蘭茲和吉爾登斯吞被國王召見，在進宮的路上，他們就一向在扔貨泉賭博、無聊好笑地切磋人生和他們所處的天下、好奇地窺伺宮廷裡那些他們不大白的奇妙。他們碰見了一個希奇的劇團，隨著他們目擊了哈姆雷特親身導演的這齣戲，完全沒有想到之後他們會參預了國王殺作古王子的謀害，更沒故意識到命運運限使他們不明不白地送了命。
至於蛋泥在劇中的默示，不想更多劇透，橫豎一貫尖刻的西區劇評人仍舊對蛋泥的全力給以了相稱的好評，出格提到他“富有開導性的闡釋”、“閃閃發亮的喜感”，標識表記標幟其已經邁入優越的笑劇演員之列。
要是你感受這些評說很迷，或者認為就對了。我們說過，17歲的蛋泥很早熟；但27歲的蛋泥更中二。應付這位總全力活出紛比方樣的本身的前邪術界影星來說，我很喜好早些日子見到的一個形容詞：中二酷。而且但願他這麼酷下去。
丹尼爾·雷德克里夫、約書亞·麥克蓋爾、大衛·海格出演的《羅森格蘭茲與吉爾登斯吞作古了》將於7月1日18：30在北京國圖藝術中心舉辦世界首映！
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