徐嬌·改良漢服照
1、相顧無相識，長歌懷采薇。——王績· 《野望》
昔我往，楊柳垂；今我來，雪霏霏。
問故人，可記當年高歌唱《采薇》？
2、嫋嫋城邊柳，青青陌上桑。——張仲素· 《春閨思》
筆意雖淡，情思綿遠。
3、空山新雨後，天氣晚來秋。明月鬆間照，清泉石上流。——王維· 《山居秋暝》
傳唱千古。永恆的意象之美。
5、雲光侵履跡，山翠拂人衣。——裴迪· 《華子崗》
裴迪和王維是好朋友，兩個人寫的山水詩有時也是傻傻分不清，但這一首，真正有了自己的特色，那就是灑脫。這句詩充滿夢幻色彩，“侵”、“拂”用得極好，虛實結合，渲染出一個世外高人的風采。
6、月出照關山，秋風人未還。——戴叔倫· 《關山月》
氣象廣闊蒼涼。
7、思君如滿月，夜夜減清輝。——張九齡· 《賦得自君之出矣》
苦而不怨，哀而不傷。語言很美，情思蘊藉。
8、綠樹村邊合，青山郭外斜。——孟浩然· 《過故人莊》
田園詩裡的巔峰之作，再也找不到比這首更富鄉土氣息和人情味的作品了。
9、春草明年綠，王孫歸不歸。——王維· 《送別》
春草與柳條，永遠是古人的離別主題。此詩與李白的“春風知別苦，不譴柳條青”功力不相上下。
10、歸人乘野艇，帶月過江村。——劉長卿· 《送張十八歸桐廬》
清幽冷寂。
11、荷風送香氣，竹露滴清響。——孟浩然· 《 夏日南亭懷辛大》
已臻神韻一格，雖是詩，卻有天籟之音。
12、明月隨良緣，春潮夜夜深。——王昌齡· 《送郭司倉》
相思深，故言春潮深。
13、海上生明月，天涯共此時。——《張九齡· 望月懷遠》
張九齡的詩是唐詩中的大雅之作，平正風雅，不愧為一代名相。唐玄宗對宰相推薦之士，總要問“風度得如九齡否？”。今人攻擊廣東，總愛說此乃南蠻化外之地，豈不知嶺南也出風流人物乎。“嶺南第一人”可不是白叫的，讀張九齡的詩，最能陶冶品性。
14、勢從千里奔，直入江中斷。——韋應物· 《西塞山》
我從未想過韋蘇州也有此等豪放雄奇之語，比杜工部走得還遠。
15、山隨平野盡，江入大荒流。——《李白·渡荊門送別》
16、日落西山暮，方知天下空。——王績· 《詠懷》
豁達無比。
17、星垂平野闊，月湧大江流。——《杜甫·旅夜書懷》
18、細雨魚兒出，微風燕子斜。——《杜甫·水檻遣心二首·其一》
19、潮平兩岸闊，風正一帆懸。——《王灣·次北固山下》
平正闊，盛唐氣象之圖景。
20、野曠天低樹，江清月近人。——《孟浩然· 宿建德江》
21、微雲淡河漢，疏雨滴梧桐。——孟浩然
22、梨花千樹雪，楊葉萬條煙。——《岑參·送揚子》
23、君問終南山，心知白雲外。——王維· 《答裴迪輞口遇雨憶終南山之作》
世尊拈花，迦葉微笑。
24、山光悅鳥性，潭影空人心。——常建· 《題破山寺後禪院》
禪境之語，在空寂中又有生機和諧。
25、山光忽西落，池月漸東上。——孟浩然· 《夏日南亭懷辛大》
26、江流天地外，山色有無中。——王維· 《漢江臨眺》
27、雲霞出海曙，梅柳渡江春。——杜審言· 《和晉陵路丞早春遊望》
28、山花如繡頰，江火似流螢。——李白· 《夜下徵虜亭》
29、荷笠帶斜陽，青山獨歸遠。——劉長卿· 《送靈澈》
30、秋風吹渭水，落葉滿長安。——賈島· 《憶江上吳處士》
31、大漠沙如雪，燕山月似鉤。——李賀· 《馬詩二十三首·其五》
32、古道無人行，秋風動禾黍。——耿湋· 《秋日》
夕陽古道，秋風禾黍。這種意象，雖有著消極傷感的色彩，而且“禾黍”蘊含著黍離之悲的憂思，但意象本身卻很美。當然，自是不及“秋風吹渭水，落葉滿長安”的蒼涼廣闊。
33、人歸山郭暗，雁下蘆洲白。—— 韋應物· 《夕次盱眙縣》
人歸山暗，雁下蘆白。表明天色已晚，“暗”與“白”相對映，就構成一幅恬靜迷離的美。
34、深林人不知，明月來相照。——王維· 《竹裡館》
35、三面黃金甲，單于破膽還。——王昌齡· 《從軍行》
氣象雄健，非盛唐焉有此等語？
36、隨風潛入夜，潤物細無聲。——杜甫· 《春夜喜雨》
37、浮雲一別後，流水十年間。——韋應物· 《淮上希逢樑川故人》
38、寂寞離亭掩，江山此夜寒。——王勃· 《江亭夜月送別》
39、落日照大旗，馬鳴風蕭蕭。——杜甫· 《後出塞五首·其二》
40、露從今夜白，月是故鄉明。——《杜甫·月夜憶舍弟》
41、海內存知己，天涯若比鄰。——《王勃· 送杜少府之任蜀州》
在唐詩五律中，可劃入境界最高一列。一掃離別的愁苦別恨，以高昂樂觀的
42、卻下水晶簾，玲瓏望秋月。——《李白·玉階怨》
題中有“怨”，而詩中卻無一字見怨。此不怨之怨所以深於怨也。
43、行到水窮處，坐看雲起時。——《王維·終南別業》
44、孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。——《柳宗元·江雪》
45、舉杯邀明月，對影成三人。——《李白·月下獨酌》
46、路出寒雲外，人歸暮雪時。——盧綸· 《李端公》
47、掬水月在手，弄花香滿衣。——於良史· 《春山夜月》
48、詩成流水上，夢盡落花間。——錢起· 《送夏侯審校書東歸》
49、大漠孤煙直，長河落日圓。——王維· 《使至塞上》
50、況屬高風晚，山山黃葉飛。——王勃· 《山中》
51、江碧鳥逾白，山青花欲燃。——杜甫· 《絕句二首》
52、夕陽無限好，只是近黃昏。——李商隱· 《樂遊原》
53、雞聲茅店月，人跡板橋霜。——溫庭筠· 《商山早行》
煉句已入化境。
54、鳥飛村覺曙，魚戲水知春。——王勃· 《仲春郊外》
把春意寫活了，寫得很神妙。
55、山遠疑無樹，潮平似不流。—— 馬周· 《凌朝浮江旅思》
56、人事有代謝，往來成古今。——孟浩然· 《與諸子登峴山》
57、氣蒸雲夢澤，波撼岳陽城。——《孟浩然·望洞庭湖贈張丞相》
58、樹入江雲盡，城銜海月遙。——《張諤·還京》
59、楚塞雲中出，荊門水上來。——胡皓· 《出峽》
看了這麼多盛唐氣象語，你是不是也找到法門了？
60、吳楚東南坼，乾坤日夜浮。——杜甫· 《登岳陽樓》
創作法門就是
想要創造出闊達的意象或者境界，就用本身就包涵廣大的詞
“吳楚”、“乾坤”是他造境的主體
“東南”、“日夜”進一步強化
“坼”、“浮”是字眼，也可以說是點晴。
這三個造境結構，缺一不可。
61、會當凌絕頂，一覽眾山小。——杜甫· 《望嶽》
62、柴門聞犬吠，風雪夜歸人。——劉長卿· 《逢雪宿芙蓉山主人》
63、故人江樓月，永夜千里心。——《郎士元·宿杜判官江樓》
64、風鳴兩岸葉，月照一孤舟。——《孟浩然·宿桐廬江寄廣陵舊遊》
以大見小，更顯舟之孤之悽楚。還有一種手法是以小襯大。
65、林深時見鹿。——《李白·訪戴天山道士不遇》
66、冉冉紅羅帳，開君玉樓上。畫作同心鳥，銜花兩相向。——《蔣冽·古意》
67、紅樹醉秋色，碧溪彈夜弦。佳期不可再，風雨杳如年。——《湘驛女子·題玉溪泉》
68、白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。——《王之渙·登鸛雀樓》
氣象雄闊，境界高遠。
69、鋤禾日當午，汗滴禾下土。誰知盤中餐，粒粒皆辛苦。——《李紳·憫農》
這首詩沒有美的意象，沒有美的辭藻，沒有美的意境。但它有人文關懷，它的境界其實比《鸛雀樓》要高。中國作為農耕民族，農民最多，人民也最苦，但古代詩歌只屬於文人，它自然引不起那些士大夫的共鳴，所以聲名不顯。但是今天的中國人，哪個不知道這首詩呢？
70、春眠不覺曉，處處聞啼鳥。夜來風雨聲，花落知多少。——《孟浩然·春曉》
從藝術角度而言，唐詩五絕中的巔峰之作，無數人知其美，但不知其所以美。唐詩中的兩個巔峰，長詩是《春江花月夜》，短詩就是《春曉》。嚴羽在《滄浪詩話》中說：“盛唐諸人惟在興趣，羚羊掛角無跡可求。”《春曉》之美正是在於悟徹到了最細微而美妙的意象，將時間空間都涵蓋其中，虛實轉換，無跡可求。
71、紅豆生南國，春來發幾枝。願君多采擷，此物最相思。——《王維·相思》
這首詩撩動了無數人的心絃，如此溫暖蘊藉。
74、床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉。——《李白·靜夜思》
75、前不見古人，後不見來者。念天地之悠悠，獨愴然而涕下。——《陳子昂·登幽州臺歌》
76、澹澹長江水，悠悠遠客情。落花相與恨，到地一聲無。——《南行別弟·韋承慶》
77、嫋嫋古堤邊，青青一樹煙。若為系郎船，留取絲不斷。——雍裕之· 《江邊柳》
78、人閒桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥，時鳴春澗中。——《王維· 鳥鳴澗》
79、月黑雁飛高，單于夜遁逃。欲將輕騎逐，大雪滿弓刀。——盧綸· 《和張僕射塞下曲》
80、明月出天山，蒼茫雲海間。長風幾萬裡，吹度玉門關。——《李白·關山月》
81、眾鳥高飛盡，孤雲獨去閒。相看兩不厭，只有敬亭山。——李白·《獨坐敬亭山》
82、打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時驚妾夢，不得到遼西。——《金昌緒·春怨》
83、綠蟻新醅酒，紅泥小火爐。晚來天欲雪，能飲一杯無？——白居易· 《問劉十九》
84、長江一帆遠，落日五湖春。誰見汀洲上，相思愁白蘋。——劉長卿·《餞別王十一南遊》
一起空靈，一落蘊藉，極見功力。
85、離離原上草，一歲一枯榮。野火燒不盡，春風吹又生。——白居易·《賦得古草原離別》
86、鳥宿池邊樹，僧敲月下門。——賈島·《題李凝幽居》
87、空山不見人，但聞人語響。返景入深林，復照青苔上。——王維·《鹿柴》
88、君自故鄉來， 應知故鄉事。來日綺窗前， 寒梅著花未。——王維·《雜詩》
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