王夢白(1888年~1934年) ， 中國現代中國畫畫家。名雲，字夢白，號破齋主人，又號三道人，祖籍江西豐城，出生於浙江衢州(今柯城區)。 因住地與三溪接壤，自號三溪漁隱，即三道人的來源。
幼年在燈籠店、錢莊當學徒，刻苦讀書，勤奮作畫，稱居所為映雪館，又稱三衢讀畫樓。年輕時在上海錢莊當學徒時喜畫花鳥畫，學習任頤，並受到吳昌碩的指導，畫藝提高很快。
王夢白
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王夢白(1888年~1934年) ， 中國現代中國畫畫家。名雲，字夢白，號破齋主人，又號三道人，祖籍江西豐城，出生於浙江衢州(今柯城區)。 因住地與三溪接壤，自號三溪漁隱，即三道人的來源。
幼年在燈籠店、錢莊當學徒，刻苦讀書，勤奮作畫，稱居所為映雪館，又稱三衢讀畫樓。年輕時在上海錢莊當學徒時喜畫花鳥畫，學習任頤，並受到吳昌碩的指導，畫藝提高很快。
王夢白
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1919年到北京任司法部錄事;1919年~1924年間，由陳師曾推薦任北京美術專門學校(北平藝術專科學校)中國畫系主任、教授。他的得意弟子為王雪濤、王羽儀。
王夢白少時為錢莊學徒，因學畫任頤花鳥畫，為吳昌碩所賞。後至北京，陳師曾勸其改學李，華巖，藝事大進，並被陳推薦為北京美專教授。善花卉翎毛，喜寫生，尤擅畫猴。1929年曾赴日本，舉辦個人畫展。
王夢白(1888年~1934年) ， 中國現代中國畫畫家。名雲，字夢白，號破齋主人，又號三道人，祖籍江西豐城，出生於浙江衢州(今柯城區)。 因住地與三溪接壤，自號三溪漁隱，即三道人的來源。
幼年在燈籠店、錢莊當學徒，刻苦讀書，勤奮作畫，稱居所為映雪館，又稱三衢讀畫樓。年輕時在上海錢莊當學徒時喜畫花鳥畫，學習任頤，並受到吳昌碩的指導，畫藝提高很快。
王夢白
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1919年到北京任司法部錄事;1919年~1924年間，由陳師曾推薦任北京美術專門學校(北平藝術專科學校)中國畫系主任、教授。他的得意弟子為王雪濤、王羽儀。
王夢白少時為錢莊學徒，因學畫任頤花鳥畫，為吳昌碩所賞。後至北京，陳師曾勸其改學李，華巖，藝事大進，並被陳推薦為北京美專教授。善花卉翎毛，喜寫生，尤擅畫猴。1929年曾赴日本，舉辦個人畫展。
王夢白擅長花鳥猿禽，得意之作均出自觀察寫生，並且能夠不受傳統筆法的束縛。雪濤曾經回憶說，王夢白作畫時並不死守某種筆法，而是"轉運自如"、"根據表現內容與作者之意，該用什麼筆法就用什麼筆法"。
王雪濤稱王夢白作畫有"三快"，即眼快、手快、心快。王夢白的代表之作，比如現藏於中國美術館的《豆莢螞蚱圖》、《海棠蟋蟀圖》等，螞蚱、蟋蟀的瞬間動態描繪得活靈活現，讓人感受到"當其下手風雨快，筆所未到氣已吞"的精熟暢快。
王夢白(1888年~1934年) ， 中國現代中國畫畫家。名雲，字夢白，號破齋主人，又號三道人，祖籍江西豐城，出生於浙江衢州(今柯城區)。 因住地與三溪接壤，自號三溪漁隱，即三道人的來源。
幼年在燈籠店、錢莊當學徒，刻苦讀書，勤奮作畫，稱居所為映雪館，又稱三衢讀畫樓。年輕時在上海錢莊當學徒時喜畫花鳥畫，學習任頤，並受到吳昌碩的指導，畫藝提高很快。
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1919年到北京任司法部錄事;1919年~1924年間，由陳師曾推薦任北京美術專門學校(北平藝術專科學校)中國畫系主任、教授。他的得意弟子為王雪濤、王羽儀。
王夢白少時為錢莊學徒，因學畫任頤花鳥畫，為吳昌碩所賞。後至北京，陳師曾勸其改學李，華巖，藝事大進，並被陳推薦為北京美專教授。善花卉翎毛，喜寫生，尤擅畫猴。1929年曾赴日本，舉辦個人畫展。
王夢白擅長花鳥猿禽，得意之作均出自觀察寫生，並且能夠不受傳統筆法的束縛。雪濤曾經回憶說，王夢白作畫時並不死守某種筆法，而是"轉運自如"、"根據表現內容與作者之意，該用什麼筆法就用什麼筆法"。
王雪濤稱王夢白作畫有"三快"，即眼快、手快、心快。王夢白的代表之作，比如現藏於中國美術館的《豆莢螞蚱圖》、《海棠蟋蟀圖》等，螞蚱、蟋蟀的瞬間動態描繪得活靈活現，讓人感受到"當其下手風雨快，筆所未到氣已吞"的精熟暢快。
王夢白(1888年~1934年) ， 中國現代中國畫畫家。名雲，字夢白，號破齋主人，又號三道人，祖籍江西豐城，出生於浙江衢州(今柯城區)。 因住地與三溪接壤，自號三溪漁隱，即三道人的來源。
幼年在燈籠店、錢莊當學徒，刻苦讀書，勤奮作畫，稱居所為映雪館，又稱三衢讀畫樓。年輕時在上海錢莊當學徒時喜畫花鳥畫，學習任頤，並受到吳昌碩的指導，畫藝提高很快。
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1919年到北京任司法部錄事;1919年~1924年間，由陳師曾推薦任北京美術專門學校(北平藝術專科學校)中國畫系主任、教授。他的得意弟子為王雪濤、王羽儀。
王夢白少時為錢莊學徒，因學畫任頤花鳥畫，為吳昌碩所賞。後至北京，陳師曾勸其改學李，華巖，藝事大進，並被陳推薦為北京美專教授。善花卉翎毛，喜寫生，尤擅畫猴。1929年曾赴日本，舉辦個人畫展。
王夢白擅長花鳥猿禽，得意之作均出自觀察寫生，並且能夠不受傳統筆法的束縛。雪濤曾經回憶說，王夢白作畫時並不死守某種筆法，而是"轉運自如"、"根據表現內容與作者之意，該用什麼筆法就用什麼筆法"。
王雪濤稱王夢白作畫有"三快"，即眼快、手快、心快。王夢白的代表之作，比如現藏於中國美術館的《豆莢螞蚱圖》、《海棠蟋蟀圖》等，螞蚱、蟋蟀的瞬間動態描繪得活靈活現，讓人感受到"當其下手風雨快，筆所未到氣已吞"的精熟暢快。
王夢白(1888年~1934年) ， 中國現代中國畫畫家。名雲，字夢白，號破齋主人，又號三道人，祖籍江西豐城，出生於浙江衢州(今柯城區)。 因住地與三溪接壤，自號三溪漁隱，即三道人的來源。
幼年在燈籠店、錢莊當學徒，刻苦讀書，勤奮作畫，稱居所為映雪館，又稱三衢讀畫樓。年輕時在上海錢莊當學徒時喜畫花鳥畫，學習任頤，並受到吳昌碩的指導，畫藝提高很快。
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1919年到北京任司法部錄事;1919年~1924年間，由陳師曾推薦任北京美術專門學校(北平藝術專科學校)中國畫系主任、教授。他的得意弟子為王雪濤、王羽儀。
王夢白少時為錢莊學徒，因學畫任頤花鳥畫，為吳昌碩所賞。後至北京，陳師曾勸其改學李，華巖，藝事大進，並被陳推薦為北京美專教授。善花卉翎毛，喜寫生，尤擅畫猴。1929年曾赴日本，舉辦個人畫展。
王夢白擅長花鳥猿禽，得意之作均出自觀察寫生，並且能夠不受傳統筆法的束縛。雪濤曾經回憶說，王夢白作畫時並不死守某種筆法，而是"轉運自如"、"根據表現內容與作者之意，該用什麼筆法就用什麼筆法"。
王雪濤稱王夢白作畫有"三快"，即眼快、手快、心快。王夢白的代表之作，比如現藏於中國美術館的《豆莢螞蚱圖》、《海棠蟋蟀圖》等，螞蚱、蟋蟀的瞬間動態描繪得活靈活現，讓人感受到"當其下手風雨快，筆所未到氣已吞"的精熟暢快。
王夢白(1888年~1934年) ， 中國現代中國畫畫家。名雲，字夢白，號破齋主人，又號三道人，祖籍江西豐城，出生於浙江衢州(今柯城區)。 因住地與三溪接壤，自號三溪漁隱，即三道人的來源。
幼年在燈籠店、錢莊當學徒，刻苦讀書，勤奮作畫，稱居所為映雪館，又稱三衢讀畫樓。年輕時在上海錢莊當學徒時喜畫花鳥畫，學習任頤，並受到吳昌碩的指導，畫藝提高很快。
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1919年到北京任司法部錄事;1919年~1924年間，由陳師曾推薦任北京美術專門學校(北平藝術專科學校)中國畫系主任、教授。他的得意弟子為王雪濤、王羽儀。
王夢白少時為錢莊學徒，因學畫任頤花鳥畫，為吳昌碩所賞。後至北京，陳師曾勸其改學李，華巖，藝事大進，並被陳推薦為北京美專教授。善花卉翎毛，喜寫生，尤擅畫猴。1929年曾赴日本，舉辦個人畫展。
王夢白擅長花鳥猿禽，得意之作均出自觀察寫生，並且能夠不受傳統筆法的束縛。雪濤曾經回憶說，王夢白作畫時並不死守某種筆法，而是"轉運自如"、"根據表現內容與作者之意，該用什麼筆法就用什麼筆法"。
王雪濤稱王夢白作畫有"三快"，即眼快、手快、心快。王夢白的代表之作，比如現藏於中國美術館的《豆莢螞蚱圖》、《海棠蟋蟀圖》等，螞蚱、蟋蟀的瞬間動態描繪得活靈活現，讓人感受到"當其下手風雨快，筆所未到氣已吞"的精熟暢快。
王夢白(1888年~1934年) ， 中國現代中國畫畫家。名雲，字夢白，號破齋主人，又號三道人，祖籍江西豐城，出生於浙江衢州(今柯城區)。 因住地與三溪接壤，自號三溪漁隱，即三道人的來源。
幼年在燈籠店、錢莊當學徒，刻苦讀書，勤奮作畫，稱居所為映雪館，又稱三衢讀畫樓。年輕時在上海錢莊當學徒時喜畫花鳥畫，學習任頤，並受到吳昌碩的指導，畫藝提高很快。
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1919年到北京任司法部錄事;1919年~1924年間，由陳師曾推薦任北京美術專門學校(北平藝術專科學校)中國畫系主任、教授。他的得意弟子為王雪濤、王羽儀。
王夢白少時為錢莊學徒，因學畫任頤花鳥畫，為吳昌碩所賞。後至北京，陳師曾勸其改學李，華巖，藝事大進，並被陳推薦為北京美專教授。善花卉翎毛，喜寫生，尤擅畫猴。1929年曾赴日本，舉辦個人畫展。
王夢白擅長花鳥猿禽，得意之作均出自觀察寫生，並且能夠不受傳統筆法的束縛。雪濤曾經回憶說，王夢白作畫時並不死守某種筆法，而是"轉運自如"、"根據表現內容與作者之意，該用什麼筆法就用什麼筆法"。
王雪濤稱王夢白作畫有"三快"，即眼快、手快、心快。王夢白的代表之作，比如現藏於中國美術館的《豆莢螞蚱圖》、《海棠蟋蟀圖》等，螞蚱、蟋蟀的瞬間動態描繪得活靈活現，讓人感受到"當其下手風雨快，筆所未到氣已吞"的精熟暢快。
王夢白(1888年~1934年) ， 中國現代中國畫畫家。名雲，字夢白，號破齋主人，又號三道人，祖籍江西豐城，出生於浙江衢州(今柯城區)。 因住地與三溪接壤，自號三溪漁隱，即三道人的來源。
幼年在燈籠店、錢莊當學徒，刻苦讀書，勤奮作畫，稱居所為映雪館，又稱三衢讀畫樓。年輕時在上海錢莊當學徒時喜畫花鳥畫，學習任頤，並受到吳昌碩的指導，畫藝提高很快。
王夢白
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1919年到北京任司法部錄事;1919年~1924年間，由陳師曾推薦任北京美術專門學校(北平藝術專科學校)中國畫系主任、教授。他的得意弟子為王雪濤、王羽儀。
王夢白少時為錢莊學徒，因學畫任頤花鳥畫，為吳昌碩所賞。後至北京，陳師曾勸其改學李，華巖，藝事大進，並被陳推薦為北京美專教授。善花卉翎毛，喜寫生，尤擅畫猴。1929年曾赴日本，舉辦個人畫展。
王夢白擅長花鳥猿禽，得意之作均出自觀察寫生，並且能夠不受傳統筆法的束縛。雪濤曾經回憶說，王夢白作畫時並不死守某種筆法，而是"轉運自如"、"根據表現內容與作者之意，該用什麼筆法就用什麼筆法"。
王雪濤稱王夢白作畫有"三快"，即眼快、手快、心快。王夢白的代表之作，比如現藏於中國美術館的《豆莢螞蚱圖》、《海棠蟋蟀圖》等，螞蚱、蟋蟀的瞬間動態描繪得活靈活現，讓人感受到"當其下手風雨快，筆所未到氣已吞"的精熟暢快。
胸中有墨須藏拙 莫向人間論是非，他，是曾經的天才，如今……
王夢白(1888年~1934年) ， 中國現代中國畫畫家。名雲，字夢白，號破齋主人，又號三道人，祖籍江西豐城，出生於浙江衢州(今柯城區)。 因住地與三溪接壤，自號三溪漁隱，即三道人的來源。
幼年在燈籠店、錢莊當學徒，刻苦讀書，勤奮作畫，稱居所為映雪館，又稱三衢讀畫樓。年輕時在上海錢莊當學徒時喜畫花鳥畫，學習任頤，並受到吳昌碩的指導，畫藝提高很快。
王夢白
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1919年到北京任司法部錄事;1919年~1924年間，由陳師曾推薦任北京美術專門學校(北平藝術專科學校)中國畫系主任、教授。他的得意弟子為王雪濤、王羽儀。
王夢白少時為錢莊學徒，因學畫任頤花鳥畫，為吳昌碩所賞。後至北京，陳師曾勸其改學李，華巖，藝事大進，並被陳推薦為北京美專教授。善花卉翎毛，喜寫生，尤擅畫猴。1929年曾赴日本，舉辦個人畫展。
王夢白擅長花鳥猿禽，得意之作均出自觀察寫生，並且能夠不受傳統筆法的束縛。雪濤曾經回憶說，王夢白作畫時並不死守某種筆法，而是"轉運自如"、"根據表現內容與作者之意，該用什麼筆法就用什麼筆法"。
王雪濤稱王夢白作畫有"三快"，即眼快、手快、心快。王夢白的代表之作，比如現藏於中國美術館的《豆莢螞蚱圖》、《海棠蟋蟀圖》等，螞蚱、蟋蟀的瞬間動態描繪得活靈活現，讓人感受到"當其下手風雨快，筆所未到氣已吞"的精熟暢快。
胸中有墨須藏拙 莫向人間論是非，他，是曾經的天才，如今……
王夢白(1888年~1934年) ， 中國現代中國畫畫家。名雲，字夢白，號破齋主人，又號三道人，祖籍江西豐城，出生於浙江衢州(今柯城區)。 因住地與三溪接壤，自號三溪漁隱，即三道人的來源。
幼年在燈籠店、錢莊當學徒，刻苦讀書，勤奮作畫，稱居所為映雪館，又稱三衢讀畫樓。年輕時在上海錢莊當學徒時喜畫花鳥畫，學習任頤，並受到吳昌碩的指導，畫藝提高很快。
王夢白
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1919年到北京任司法部錄事;1919年~1924年間，由陳師曾推薦任北京美術專門學校(北平藝術專科學校)中國畫系主任、教授。他的得意弟子為王雪濤、王羽儀。
王夢白少時為錢莊學徒，因學畫任頤花鳥畫，為吳昌碩所賞。後至北京，陳師曾勸其改學李，華巖，藝事大進，並被陳推薦為北京美專教授。善花卉翎毛，喜寫生，尤擅畫猴。1929年曾赴日本，舉辦個人畫展。
王夢白擅長花鳥猿禽，得意之作均出自觀察寫生，並且能夠不受傳統筆法的束縛。雪濤曾經回憶說，王夢白作畫時並不死守某種筆法，而是"轉運自如"、"根據表現內容與作者之意，該用什麼筆法就用什麼筆法"。
王雪濤稱王夢白作畫有"三快"，即眼快、手快、心快。王夢白的代表之作，比如現藏於中國美術館的《豆莢螞蚱圖》、《海棠蟋蟀圖》等，螞蚱、蟋蟀的瞬間動態描繪得活靈活現，讓人感受到"當其下手風雨快，筆所未到氣已吞"的精熟暢快。
胸中有墨須藏拙 莫向人間論是非，他，是曾經的天才，如今……
王夢白(1888年~1934年) ， 中國現代中國畫畫家。名雲，字夢白，號破齋主人，又號三道人，祖籍江西豐城，出生於浙江衢州(今柯城區)。 因住地與三溪接壤，自號三溪漁隱，即三道人的來源。
幼年在燈籠店、錢莊當學徒，刻苦讀書，勤奮作畫，稱居所為映雪館，又稱三衢讀畫樓。年輕時在上海錢莊當學徒時喜畫花鳥畫，學習任頤，並受到吳昌碩的指導，畫藝提高很快。
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1919年到北京任司法部錄事;1919年~1924年間，由陳師曾推薦任北京美術專門學校(北平藝術專科學校)中國畫系主任、教授。他的得意弟子為王雪濤、王羽儀。
王夢白少時為錢莊學徒，因學畫任頤花鳥畫，為吳昌碩所賞。後至北京，陳師曾勸其改學李，華巖，藝事大進，並被陳推薦為北京美專教授。善花卉翎毛，喜寫生，尤擅畫猴。1929年曾赴日本，舉辦個人畫展。
王夢白擅長花鳥猿禽，得意之作均出自觀察寫生，並且能夠不受傳統筆法的束縛。雪濤曾經回憶說，王夢白作畫時並不死守某種筆法，而是"轉運自如"、"根據表現內容與作者之意，該用什麼筆法就用什麼筆法"。
王雪濤稱王夢白作畫有"三快"，即眼快、手快、心快。王夢白的代表之作，比如現藏於中國美術館的《豆莢螞蚱圖》、《海棠蟋蟀圖》等，螞蚱、蟋蟀的瞬間動態描繪得活靈活現，讓人感受到"當其下手風雨快，筆所未到氣已吞"的精熟暢快。
胸中有墨須藏拙 莫向人間論是非，他，是曾經的天才，如今……
王夢白(1888年~1934年) ， 中國現代中國畫畫家。名雲，字夢白，號破齋主人，又號三道人，祖籍江西豐城，出生於浙江衢州(今柯城區)。 因住地與三溪接壤，自號三溪漁隱，即三道人的來源。
幼年在燈籠店、錢莊當學徒，刻苦讀書，勤奮作畫，稱居所為映雪館，又稱三衢讀畫樓。年輕時在上海錢莊當學徒時喜畫花鳥畫，學習任頤，並受到吳昌碩的指導，畫藝提高很快。
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1919年到北京任司法部錄事;1919年~1924年間，由陳師曾推薦任北京美術專門學校(北平藝術專科學校)中國畫系主任、教授。他的得意弟子為王雪濤、王羽儀。
王夢白少時為錢莊學徒，因學畫任頤花鳥畫，為吳昌碩所賞。後至北京，陳師曾勸其改學李，華巖，藝事大進，並被陳推薦為北京美專教授。善花卉翎毛，喜寫生，尤擅畫猴。1929年曾赴日本，舉辦個人畫展。
王夢白擅長花鳥猿禽，得意之作均出自觀察寫生，並且能夠不受傳統筆法的束縛。雪濤曾經回憶說，王夢白作畫時並不死守某種筆法，而是"轉運自如"、"根據表現內容與作者之意，該用什麼筆法就用什麼筆法"。
王雪濤稱王夢白作畫有"三快"，即眼快、手快、心快。王夢白的代表之作，比如現藏於中國美術館的《豆莢螞蚱圖》、《海棠蟋蟀圖》等，螞蚱、蟋蟀的瞬間動態描繪得活靈活現，讓人感受到"當其下手風雨快，筆所未到氣已吞"的精熟暢快。
胸中有墨須藏拙 莫向人間論是非，他，是曾經的天才，如今……
王夢白(1888年~1934年) ， 中國現代中國畫畫家。名雲，字夢白，號破齋主人，又號三道人，祖籍江西豐城，出生於浙江衢州(今柯城區)。 因住地與三溪接壤，自號三溪漁隱，即三道人的來源。
幼年在燈籠店、錢莊當學徒，刻苦讀書，勤奮作畫，稱居所為映雪館，又稱三衢讀畫樓。年輕時在上海錢莊當學徒時喜畫花鳥畫，學習任頤，並受到吳昌碩的指導，畫藝提高很快。
王夢白
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1919年到北京任司法部錄事;1919年~1924年間，由陳師曾推薦任北京美術專門學校(北平藝術專科學校)中國畫系主任、教授。他的得意弟子為王雪濤、王羽儀。
王夢白少時為錢莊學徒，因學畫任頤花鳥畫，為吳昌碩所賞。後至北京，陳師曾勸其改學李，華巖，藝事大進，並被陳推薦為北京美專教授。善花卉翎毛，喜寫生，尤擅畫猴。1929年曾赴日本，舉辦個人畫展。
王夢白擅長花鳥猿禽，得意之作均出自觀察寫生，並且能夠不受傳統筆法的束縛。雪濤曾經回憶說，王夢白作畫時並不死守某種筆法，而是"轉運自如"、"根據表現內容與作者之意，該用什麼筆法就用什麼筆法"。
王雪濤稱王夢白作畫有"三快"，即眼快、手快、心快。王夢白的代表之作，比如現藏於中國美術館的《豆莢螞蚱圖》、《海棠蟋蟀圖》等，螞蚱、蟋蟀的瞬間動態描繪得活靈活現，讓人感受到"當其下手風雨快，筆所未到氣已吞"的精熟暢快。
胸中有墨須藏拙 莫向人間論是非，他，是曾經的天才，如今……
王夢白(1888年~1934年) ， 中國現代中國畫畫家。名雲，字夢白，號破齋主人，又號三道人，祖籍江西豐城，出生於浙江衢州(今柯城區)。 因住地與三溪接壤，自號三溪漁隱，即三道人的來源。
幼年在燈籠店、錢莊當學徒，刻苦讀書，勤奮作畫，稱居所為映雪館，又稱三衢讀畫樓。年輕時在上海錢莊當學徒時喜畫花鳥畫，學習任頤，並受到吳昌碩的指導，畫藝提高很快。
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1919年到北京任司法部錄事;1919年~1924年間，由陳師曾推薦任北京美術專門學校(北平藝術專科學校)中國畫系主任、教授。他的得意弟子為王雪濤、王羽儀。
王夢白少時為錢莊學徒，因學畫任頤花鳥畫，為吳昌碩所賞。後至北京，陳師曾勸其改學李，華巖，藝事大進，並被陳推薦為北京美專教授。善花卉翎毛，喜寫生，尤擅畫猴。1929年曾赴日本，舉辦個人畫展。
王夢白擅長花鳥猿禽，得意之作均出自觀察寫生，並且能夠不受傳統筆法的束縛。雪濤曾經回憶說，王夢白作畫時並不死守某種筆法，而是"轉運自如"、"根據表現內容與作者之意，該用什麼筆法就用什麼筆法"。
王雪濤稱王夢白作畫有"三快"，即眼快、手快、心快。王夢白的代表之作，比如現藏於中國美術館的《豆莢螞蚱圖》、《海棠蟋蟀圖》等，螞蚱、蟋蟀的瞬間動態描繪得活靈活現，讓人感受到"當其下手風雨快，筆所未到氣已吞"的精熟暢快。
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王夢白(1888年~1934年) ， 中國現代中國畫畫家。名雲，字夢白，號破齋主人，又號三道人，祖籍江西豐城，出生於浙江衢州(今柯城區)。 因住地與三溪接壤，自號三溪漁隱，即三道人的來源。
幼年在燈籠店、錢莊當學徒，刻苦讀書，勤奮作畫，稱居所為映雪館，又稱三衢讀畫樓。年輕時在上海錢莊當學徒時喜畫花鳥畫，學習任頤，並受到吳昌碩的指導，畫藝提高很快。
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1919年到北京任司法部錄事;1919年~1924年間，由陳師曾推薦任北京美術專門學校(北平藝術專科學校)中國畫系主任、教授。他的得意弟子為王雪濤、王羽儀。
王夢白少時為錢莊學徒，因學畫任頤花鳥畫，為吳昌碩所賞。後至北京，陳師曾勸其改學李，華巖，藝事大進，並被陳推薦為北京美專教授。善花卉翎毛，喜寫生，尤擅畫猴。1929年曾赴日本，舉辦個人畫展。
王夢白擅長花鳥猿禽，得意之作均出自觀察寫生，並且能夠不受傳統筆法的束縛。雪濤曾經回憶說，王夢白作畫時並不死守某種筆法，而是"轉運自如"、"根據表現內容與作者之意，該用什麼筆法就用什麼筆法"。
王雪濤稱王夢白作畫有"三快"，即眼快、手快、心快。王夢白的代表之作，比如現藏於中國美術館的《豆莢螞蚱圖》、《海棠蟋蟀圖》等，螞蚱、蟋蟀的瞬間動態描繪得活靈活現，讓人感受到"當其下手風雨快，筆所未到氣已吞"的精熟暢快。
胸中有墨須藏拙 莫向人間論是非，他，是曾經的天才，如今……
王夢白(1888年~1934年) ， 中國現代中國畫畫家。名雲，字夢白，號破齋主人，又號三道人，祖籍江西豐城，出生於浙江衢州(今柯城區)。 因住地與三溪接壤，自號三溪漁隱，即三道人的來源。
幼年在燈籠店、錢莊當學徒，刻苦讀書，勤奮作畫，稱居所為映雪館，又稱三衢讀畫樓。年輕時在上海錢莊當學徒時喜畫花鳥畫，學習任頤，並受到吳昌碩的指導，畫藝提高很快。
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1919年到北京任司法部錄事;1919年~1924年間，由陳師曾推薦任北京美術專門學校(北平藝術專科學校)中國畫系主任、教授。他的得意弟子為王雪濤、王羽儀。
王夢白少時為錢莊學徒，因學畫任頤花鳥畫，為吳昌碩所賞。後至北京，陳師曾勸其改學李，華巖，藝事大進，並被陳推薦為北京美專教授。善花卉翎毛，喜寫生，尤擅畫猴。1929年曾赴日本，舉辦個人畫展。
王夢白擅長花鳥猿禽，得意之作均出自觀察寫生，並且能夠不受傳統筆法的束縛。雪濤曾經回憶說，王夢白作畫時並不死守某種筆法，而是"轉運自如"、"根據表現內容與作者之意，該用什麼筆法就用什麼筆法"。
王雪濤稱王夢白作畫有"三快"，即眼快、手快、心快。王夢白的代表之作，比如現藏於中國美術館的《豆莢螞蚱圖》、《海棠蟋蟀圖》等，螞蚱、蟋蟀的瞬間動態描繪得活靈活現，讓人感受到"當其下手風雨快，筆所未到氣已吞"的精熟暢快。
胸中有墨須藏拙 莫向人間論是非，他，是曾經的天才，如今……
王夢白(1888年~1934年) ， 中國現代中國畫畫家。名雲，字夢白，號破齋主人，又號三道人，祖籍江西豐城，出生於浙江衢州(今柯城區)。 因住地與三溪接壤，自號三溪漁隱，即三道人的來源。
幼年在燈籠店、錢莊當學徒，刻苦讀書，勤奮作畫，稱居所為映雪館，又稱三衢讀畫樓。年輕時在上海錢莊當學徒時喜畫花鳥畫，學習任頤，並受到吳昌碩的指導，畫藝提高很快。
王夢白
↓↓↓
1919年到北京任司法部錄事;1919年~1924年間，由陳師曾推薦任北京美術專門學校(北平藝術專科學校)中國畫系主任、教授。他的得意弟子為王雪濤、王羽儀。
王夢白少時為錢莊學徒，因學畫任頤花鳥畫，為吳昌碩所賞。後至北京，陳師曾勸其改學李，華巖，藝事大進，並被陳推薦為北京美專教授。善花卉翎毛，喜寫生，尤擅畫猴。1929年曾赴日本，舉辦個人畫展。
王夢白擅長花鳥猿禽，得意之作均出自觀察寫生，並且能夠不受傳統筆法的束縛。雪濤曾經回憶說，王夢白作畫時並不死守某種筆法，而是"轉運自如"、"根據表現內容與作者之意，該用什麼筆法就用什麼筆法"。
王雪濤稱王夢白作畫有"三快"，即眼快、手快、心快。王夢白的代表之作，比如現藏於中國美術館的《豆莢螞蚱圖》、《海棠蟋蟀圖》等，螞蚱、蟋蟀的瞬間動態描繪得活靈活現，讓人感受到"當其下手風雨快，筆所未到氣已吞"的精熟暢快。
胸中有墨須藏拙 莫向人間論是非，他，是曾經的天才，如今……
王夢白(1888年~1934年) ， 中國現代中國畫畫家。名雲，字夢白，號破齋主人，又號三道人，祖籍江西豐城，出生於浙江衢州(今柯城區)。 因住地與三溪接壤，自號三溪漁隱，即三道人的來源。
幼年在燈籠店、錢莊當學徒，刻苦讀書，勤奮作畫，稱居所為映雪館，又稱三衢讀畫樓。年輕時在上海錢莊當學徒時喜畫花鳥畫，學習任頤，並受到吳昌碩的指導，畫藝提高很快。
王夢白
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1919年到北京任司法部錄事;1919年~1924年間，由陳師曾推薦任北京美術專門學校(北平藝術專科學校)中國畫系主任、教授。他的得意弟子為王雪濤、王羽儀。
王夢白少時為錢莊學徒，因學畫任頤花鳥畫，為吳昌碩所賞。後至北京，陳師曾勸其改學李，華巖，藝事大進，並被陳推薦為北京美專教授。善花卉翎毛，喜寫生，尤擅畫猴。1929年曾赴日本，舉辦個人畫展。
王夢白擅長花鳥猿禽，得意之作均出自觀察寫生，並且能夠不受傳統筆法的束縛。雪濤曾經回憶說，王夢白作畫時並不死守某種筆法，而是"轉運自如"、"根據表現內容與作者之意，該用什麼筆法就用什麼筆法"。
王雪濤稱王夢白作畫有"三快"，即眼快、手快、心快。王夢白的代表之作，比如現藏於中國美術館的《豆莢螞蚱圖》、《海棠蟋蟀圖》等，螞蚱、蟋蟀的瞬間動態描繪得活靈活現，讓人感受到"當其下手風雨快，筆所未到氣已吞"的精熟暢快。
胸中有墨須藏拙 莫向人間論是非，他，是曾經的天才，如今……
王夢白(1888年~1934年) ， 中國現代中國畫畫家。名雲，字夢白，號破齋主人，又號三道人，祖籍江西豐城，出生於浙江衢州(今柯城區)。 因住地與三溪接壤，自號三溪漁隱，即三道人的來源。
幼年在燈籠店、錢莊當學徒，刻苦讀書，勤奮作畫，稱居所為映雪館，又稱三衢讀畫樓。年輕時在上海錢莊當學徒時喜畫花鳥畫，學習任頤，並受到吳昌碩的指導，畫藝提高很快。
王夢白
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1919年到北京任司法部錄事;1919年~1924年間，由陳師曾推薦任北京美術專門學校(北平藝術專科學校)中國畫系主任、教授。他的得意弟子為王雪濤、王羽儀。
王夢白少時為錢莊學徒，因學畫任頤花鳥畫，為吳昌碩所賞。後至北京，陳師曾勸其改學李，華巖，藝事大進，並被陳推薦為北京美專教授。善花卉翎毛，喜寫生，尤擅畫猴。1929年曾赴日本，舉辦個人畫展。
王夢白擅長花鳥猿禽，得意之作均出自觀察寫生，並且能夠不受傳統筆法的束縛。雪濤曾經回憶說，王夢白作畫時並不死守某種筆法，而是"轉運自如"、"根據表現內容與作者之意，該用什麼筆法就用什麼筆法"。
王雪濤稱王夢白作畫有"三快"，即眼快、手快、心快。王夢白的代表之作，比如現藏於中國美術館的《豆莢螞蚱圖》、《海棠蟋蟀圖》等，螞蚱、蟋蟀的瞬間動態描繪得活靈活現，讓人感受到"當其下手風雨快，筆所未到氣已吞"的精熟暢快。
胸中有墨須藏拙 莫向人間論是非，他，是曾經的天才，如今……
王夢白(1888年~1934年) ， 中國現代中國畫畫家。名雲，字夢白，號破齋主人，又號三道人，祖籍江西豐城，出生於浙江衢州(今柯城區)。 因住地與三溪接壤，自號三溪漁隱，即三道人的來源。
幼年在燈籠店、錢莊當學徒，刻苦讀書，勤奮作畫，稱居所為映雪館，又稱三衢讀畫樓。年輕時在上海錢莊當學徒時喜畫花鳥畫，學習任頤，並受到吳昌碩的指導，畫藝提高很快。
王夢白
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1919年到北京任司法部錄事;1919年~1924年間，由陳師曾推薦任北京美術專門學校(北平藝術專科學校)中國畫系主任、教授。他的得意弟子為王雪濤、王羽儀。
王夢白少時為錢莊學徒，因學畫任頤花鳥畫，為吳昌碩所賞。後至北京，陳師曾勸其改學李，華巖，藝事大進，並被陳推薦為北京美專教授。善花卉翎毛，喜寫生，尤擅畫猴。1929年曾赴日本，舉辦個人畫展。
王夢白擅長花鳥猿禽，得意之作均出自觀察寫生，並且能夠不受傳統筆法的束縛。雪濤曾經回憶說，王夢白作畫時並不死守某種筆法，而是"轉運自如"、"根據表現內容與作者之意，該用什麼筆法就用什麼筆法"。
王雪濤稱王夢白作畫有"三快"，即眼快、手快、心快。王夢白的代表之作，比如現藏於中國美術館的《豆莢螞蚱圖》、《海棠蟋蟀圖》等，螞蚱、蟋蟀的瞬間動態描繪得活靈活現，讓人感受到"當其下手風雨快，筆所未到氣已吞"的精熟暢快。
胸中有墨須藏拙 莫向人間論是非，他，是曾經的天才，如今……
王夢白(1888年~1934年) ， 中國現代中國畫畫家。名雲，字夢白，號破齋主人，又號三道人，祖籍江西豐城，出生於浙江衢州(今柯城區)。 因住地與三溪接壤，自號三溪漁隱，即三道人的來源。
幼年在燈籠店、錢莊當學徒，刻苦讀書，勤奮作畫，稱居所為映雪館，又稱三衢讀畫樓。年輕時在上海錢莊當學徒時喜畫花鳥畫，學習任頤，並受到吳昌碩的指導，畫藝提高很快。
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王夢白少時為錢莊學徒，因學畫任頤花鳥畫，為吳昌碩所賞。後至北京，陳師曾勸其改學李，華巖，藝事大進，並被陳推薦為北京美專教授。善花卉翎毛，喜寫生，尤擅畫猴。1929年曾赴日本，舉辦個人畫展。
王夢白擅長花鳥猿禽，得意之作均出自觀察寫生，並且能夠不受傳統筆法的束縛。雪濤曾經回憶說，王夢白作畫時並不死守某種筆法，而是"轉運自如"、"根據表現內容與作者之意，該用什麼筆法就用什麼筆法"。
王雪濤稱王夢白作畫有"三快"，即眼快、手快、心快。王夢白的代表之作，比如現藏於中國美術館的《豆莢螞蚱圖》、《海棠蟋蟀圖》等，螞蚱、蟋蟀的瞬間動態描繪得活靈活現，讓人感受到"當其下手風雨快，筆所未到氣已吞"的精熟暢快。
胸中有墨須藏拙 莫向人間論是非，他，是曾經的天才，如今……
王夢白(1888年~1934年) ， 中國現代中國畫畫家。名雲，字夢白，號破齋主人，又號三道人，祖籍江西豐城，出生於浙江衢州(今柯城區)。 因住地與三溪接壤，自號三溪漁隱，即三道人的來源。
幼年在燈籠店、錢莊當學徒，刻苦讀書，勤奮作畫，稱居所為映雪館，又稱三衢讀畫樓。年輕時在上海錢莊當學徒時喜畫花鳥畫，學習任頤，並受到吳昌碩的指導，畫藝提高很快。
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1919年到北京任司法部錄事;1919年~1924年間，由陳師曾推薦任北京美術專門學校(北平藝術專科學校)中國畫系主任、教授。他的得意弟子為王雪濤、王羽儀。
王夢白少時為錢莊學徒，因學畫任頤花鳥畫，為吳昌碩所賞。後至北京，陳師曾勸其改學李，華巖，藝事大進，並被陳推薦為北京美專教授。善花卉翎毛，喜寫生，尤擅畫猴。1929年曾赴日本，舉辦個人畫展。
王夢白擅長花鳥猿禽，得意之作均出自觀察寫生，並且能夠不受傳統筆法的束縛。雪濤曾經回憶說，王夢白作畫時並不死守某種筆法，而是"轉運自如"、"根據表現內容與作者之意，該用什麼筆法就用什麼筆法"。
王雪濤稱王夢白作畫有"三快"，即眼快、手快、心快。王夢白的代表之作，比如現藏於中國美術館的《豆莢螞蚱圖》、《海棠蟋蟀圖》等，螞蚱、蟋蟀的瞬間動態描繪得活靈活現，讓人感受到"當其下手風雨快，筆所未到氣已吞"的精熟暢快。
胸中有墨須藏拙 莫向人間論是非，他，是曾經的天才，如今……
王夢白(1888年~1934年) ， 中國現代中國畫畫家。名雲，字夢白，號破齋主人，又號三道人，祖籍江西豐城，出生於浙江衢州(今柯城區)。 因住地與三溪接壤，自號三溪漁隱，即三道人的來源。
幼年在燈籠店、錢莊當學徒，刻苦讀書，勤奮作畫，稱居所為映雪館，又稱三衢讀畫樓。年輕時在上海錢莊當學徒時喜畫花鳥畫，學習任頤，並受到吳昌碩的指導，畫藝提高很快。
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1919年到北京任司法部錄事;1919年~1924年間，由陳師曾推薦任北京美術專門學校(北平藝術專科學校)中國畫系主任、教授。他的得意弟子為王雪濤、王羽儀。
王夢白少時為錢莊學徒，因學畫任頤花鳥畫，為吳昌碩所賞。後至北京，陳師曾勸其改學李，華巖，藝事大進，並被陳推薦為北京美專教授。善花卉翎毛，喜寫生，尤擅畫猴。1929年曾赴日本，舉辦個人畫展。
王夢白擅長花鳥猿禽，得意之作均出自觀察寫生，並且能夠不受傳統筆法的束縛。雪濤曾經回憶說，王夢白作畫時並不死守某種筆法，而是"轉運自如"、"根據表現內容與作者之意，該用什麼筆法就用什麼筆法"。
王雪濤稱王夢白作畫有"三快"，即眼快、手快、心快。王夢白的代表之作，比如現藏於中國美術館的《豆莢螞蚱圖》、《海棠蟋蟀圖》等，螞蚱、蟋蟀的瞬間動態描繪得活靈活現，讓人感受到"當其下手風雨快，筆所未到氣已吞"的精熟暢快。
胸中有墨須藏拙 莫向人間論是非，他，是曾經的天才，如今……
王夢白(1888年~1934年) ， 中國現代中國畫畫家。名雲，字夢白，號破齋主人，又號三道人，祖籍江西豐城，出生於浙江衢州(今柯城區)。 因住地與三溪接壤，自號三溪漁隱，即三道人的來源。
幼年在燈籠店、錢莊當學徒，刻苦讀書，勤奮作畫，稱居所為映雪館，又稱三衢讀畫樓。年輕時在上海錢莊當學徒時喜畫花鳥畫，學習任頤，並受到吳昌碩的指導，畫藝提高很快。
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1919年到北京任司法部錄事;1919年~1924年間，由陳師曾推薦任北京美術專門學校(北平藝術專科學校)中國畫系主任、教授。他的得意弟子為王雪濤、王羽儀。
王夢白少時為錢莊學徒，因學畫任頤花鳥畫，為吳昌碩所賞。後至北京，陳師曾勸其改學李，華巖，藝事大進，並被陳推薦為北京美專教授。善花卉翎毛，喜寫生，尤擅畫猴。1929年曾赴日本，舉辦個人畫展。
王夢白擅長花鳥猿禽，得意之作均出自觀察寫生，並且能夠不受傳統筆法的束縛。雪濤曾經回憶說，王夢白作畫時並不死守某種筆法，而是"轉運自如"、"根據表現內容與作者之意，該用什麼筆法就用什麼筆法"。
王雪濤稱王夢白作畫有"三快"，即眼快、手快、心快。王夢白的代表之作，比如現藏於中國美術館的《豆莢螞蚱圖》、《海棠蟋蟀圖》等，螞蚱、蟋蟀的瞬間動態描繪得活靈活現，讓人感受到"當其下手風雨快，筆所未到氣已吞"的精熟暢快。
胸中有墨須藏拙 莫向人間論是非，他，是曾經的天才，如今……
王夢白(1888年~1934年) ， 中國現代中國畫畫家。名雲，字夢白，號破齋主人，又號三道人，祖籍江西豐城，出生於浙江衢州(今柯城區)。 因住地與三溪接壤，自號三溪漁隱，即三道人的來源。
幼年在燈籠店、錢莊當學徒，刻苦讀書，勤奮作畫，稱居所為映雪館，又稱三衢讀畫樓。年輕時在上海錢莊當學徒時喜畫花鳥畫，學習任頤，並受到吳昌碩的指導，畫藝提高很快。
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1919年到北京任司法部錄事;1919年~1924年間，由陳師曾推薦任北京美術專門學校(北平藝術專科學校)中國畫系主任、教授。他的得意弟子為王雪濤、王羽儀。
王夢白少時為錢莊學徒，因學畫任頤花鳥畫，為吳昌碩所賞。後至北京，陳師曾勸其改學李，華巖，藝事大進，並被陳推薦為北京美專教授。善花卉翎毛，喜寫生，尤擅畫猴。1929年曾赴日本，舉辦個人畫展。
王夢白擅長花鳥猿禽，得意之作均出自觀察寫生，並且能夠不受傳統筆法的束縛。雪濤曾經回憶說，王夢白作畫時並不死守某種筆法，而是"轉運自如"、"根據表現內容與作者之意，該用什麼筆法就用什麼筆法"。
王雪濤稱王夢白作畫有"三快"，即眼快、手快、心快。王夢白的代表之作，比如現藏於中國美術館的《豆莢螞蚱圖》、《海棠蟋蟀圖》等，螞蚱、蟋蟀的瞬間動態描繪得活靈活現，讓人感受到"當其下手風雨快，筆所未到氣已吞"的精熟暢快。
胸中有墨須藏拙 莫向人間論是非，他，是曾經的天才，如今……
其實，在王夢白的繪畫創作中，"眼快"和"手快"都只是表面現象，"心快"才是真正的訣竅。王夢白善於觀察，有著驚人的默寫能力。他在動物園寫生，常常是眯起一隻眼，靜靜地看個夠，然後轉身背臨，盡得神韻。
也正是有這樣的素質，他在放筆落墨的時候，沒有一點雕琢之氣，並且能夠筆隨心運，涉筆成趣。他還常常帶著王雪濤一起觀看動物題材的影片，情酣興濃之時，就緊緊地抓住王雪濤的手，叮囑他格外留意。
王夢白(1888年~1934年) ， 中國現代中國畫畫家。名雲，字夢白，號破齋主人，又號三道人，祖籍江西豐城，出生於浙江衢州(今柯城區)。 因住地與三溪接壤，自號三溪漁隱，即三道人的來源。
幼年在燈籠店、錢莊當學徒，刻苦讀書，勤奮作畫，稱居所為映雪館，又稱三衢讀畫樓。年輕時在上海錢莊當學徒時喜畫花鳥畫，學習任頤，並受到吳昌碩的指導，畫藝提高很快。
王夢白
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王夢白少時為錢莊學徒，因學畫任頤花鳥畫，為吳昌碩所賞。後至北京，陳師曾勸其改學李，華巖，藝事大進，並被陳推薦為北京美專教授。善花卉翎毛，喜寫生，尤擅畫猴。1929年曾赴日本，舉辦個人畫展。
王夢白擅長花鳥猿禽，得意之作均出自觀察寫生，並且能夠不受傳統筆法的束縛。雪濤曾經回憶說，王夢白作畫時並不死守某種筆法，而是"轉運自如"、"根據表現內容與作者之意，該用什麼筆法就用什麼筆法"。
王雪濤稱王夢白作畫有"三快"，即眼快、手快、心快。王夢白的代表之作，比如現藏於中國美術館的《豆莢螞蚱圖》、《海棠蟋蟀圖》等，螞蚱、蟋蟀的瞬間動態描繪得活靈活現，讓人感受到"當其下手風雨快，筆所未到氣已吞"的精熟暢快。
胸中有墨須藏拙 莫向人間論是非，他，是曾經的天才，如今……
其實，在王夢白的繪畫創作中，"眼快"和"手快"都只是表面現象，"心快"才是真正的訣竅。王夢白善於觀察，有著驚人的默寫能力。他在動物園寫生，常常是眯起一隻眼，靜靜地看個夠，然後轉身背臨，盡得神韻。
也正是有這樣的素質，他在放筆落墨的時候，沒有一點雕琢之氣，並且能夠筆隨心運，涉筆成趣。他還常常帶著王雪濤一起觀看動物題材的影片，情酣興濃之時，就緊緊地抓住王雪濤的手，叮囑他格外留意。
王夢白(1888年~1934年) ， 中國現代中國畫畫家。名雲，字夢白，號破齋主人，又號三道人，祖籍江西豐城，出生於浙江衢州(今柯城區)。 因住地與三溪接壤，自號三溪漁隱，即三道人的來源。
幼年在燈籠店、錢莊當學徒，刻苦讀書，勤奮作畫，稱居所為映雪館，又稱三衢讀畫樓。年輕時在上海錢莊當學徒時喜畫花鳥畫，學習任頤，並受到吳昌碩的指導，畫藝提高很快。
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王夢白少時為錢莊學徒，因學畫任頤花鳥畫，為吳昌碩所賞。後至北京，陳師曾勸其改學李，華巖，藝事大進，並被陳推薦為北京美專教授。善花卉翎毛，喜寫生，尤擅畫猴。1929年曾赴日本，舉辦個人畫展。
王夢白擅長花鳥猿禽，得意之作均出自觀察寫生，並且能夠不受傳統筆法的束縛。雪濤曾經回憶說，王夢白作畫時並不死守某種筆法，而是"轉運自如"、"根據表現內容與作者之意，該用什麼筆法就用什麼筆法"。
王雪濤稱王夢白作畫有"三快"，即眼快、手快、心快。王夢白的代表之作，比如現藏於中國美術館的《豆莢螞蚱圖》、《海棠蟋蟀圖》等，螞蚱、蟋蟀的瞬間動態描繪得活靈活現，讓人感受到"當其下手風雨快，筆所未到氣已吞"的精熟暢快。
胸中有墨須藏拙 莫向人間論是非，他，是曾經的天才，如今……
其實，在王夢白的繪畫創作中，"眼快"和"手快"都只是表面現象，"心快"才是真正的訣竅。王夢白善於觀察，有著驚人的默寫能力。他在動物園寫生，常常是眯起一隻眼，靜靜地看個夠，然後轉身背臨，盡得神韻。
也正是有這樣的素質，他在放筆落墨的時候，沒有一點雕琢之氣，並且能夠筆隨心運，涉筆成趣。他還常常帶著王雪濤一起觀看動物題材的影片，情酣興濃之時，就緊緊地抓住王雪濤的手，叮囑他格外留意。
王夢白(1888年~1934年) ， 中國現代中國畫畫家。名雲，字夢白，號破齋主人，又號三道人，祖籍江西豐城，出生於浙江衢州(今柯城區)。 因住地與三溪接壤，自號三溪漁隱，即三道人的來源。
幼年在燈籠店、錢莊當學徒，刻苦讀書，勤奮作畫，稱居所為映雪館，又稱三衢讀畫樓。年輕時在上海錢莊當學徒時喜畫花鳥畫，學習任頤，並受到吳昌碩的指導，畫藝提高很快。
王夢白
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1919年到北京任司法部錄事;1919年~1924年間，由陳師曾推薦任北京美術專門學校(北平藝術專科學校)中國畫系主任、教授。他的得意弟子為王雪濤、王羽儀。
王夢白少時為錢莊學徒，因學畫任頤花鳥畫，為吳昌碩所賞。後至北京，陳師曾勸其改學李，華巖，藝事大進，並被陳推薦為北京美專教授。善花卉翎毛，喜寫生，尤擅畫猴。1929年曾赴日本，舉辦個人畫展。
王夢白擅長花鳥猿禽，得意之作均出自觀察寫生，並且能夠不受傳統筆法的束縛。雪濤曾經回憶說，王夢白作畫時並不死守某種筆法，而是"轉運自如"、"根據表現內容與作者之意，該用什麼筆法就用什麼筆法"。
王雪濤稱王夢白作畫有"三快"，即眼快、手快、心快。王夢白的代表之作，比如現藏於中國美術館的《豆莢螞蚱圖》、《海棠蟋蟀圖》等，螞蚱、蟋蟀的瞬間動態描繪得活靈活現，讓人感受到"當其下手風雨快，筆所未到氣已吞"的精熟暢快。
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也正是有這樣的素質，他在放筆落墨的時候，沒有一點雕琢之氣，並且能夠筆隨心運，涉筆成趣。他還常常帶著王雪濤一起觀看動物題材的影片，情酣興濃之時，就緊緊地抓住王雪濤的手，叮囑他格外留意。
王夢白(1888年~1934年) ， 中國現代中國畫畫家。名雲，字夢白，號破齋主人，又號三道人，祖籍江西豐城，出生於浙江衢州(今柯城區)。 因住地與三溪接壤，自號三溪漁隱，即三道人的來源。
幼年在燈籠店、錢莊當學徒，刻苦讀書，勤奮作畫，稱居所為映雪館，又稱三衢讀畫樓。年輕時在上海錢莊當學徒時喜畫花鳥畫，學習任頤，並受到吳昌碩的指導，畫藝提高很快。
王夢白
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王夢白少時為錢莊學徒，因學畫任頤花鳥畫，為吳昌碩所賞。後至北京，陳師曾勸其改學李，華巖，藝事大進，並被陳推薦為北京美專教授。善花卉翎毛，喜寫生，尤擅畫猴。1929年曾赴日本，舉辦個人畫展。
王夢白擅長花鳥猿禽，得意之作均出自觀察寫生，並且能夠不受傳統筆法的束縛。雪濤曾經回憶說，王夢白作畫時並不死守某種筆法，而是"轉運自如"、"根據表現內容與作者之意，該用什麼筆法就用什麼筆法"。
王雪濤稱王夢白作畫有"三快"，即眼快、手快、心快。王夢白的代表之作，比如現藏於中國美術館的《豆莢螞蚱圖》、《海棠蟋蟀圖》等，螞蚱、蟋蟀的瞬間動態描繪得活靈活現，讓人感受到"當其下手風雨快，筆所未到氣已吞"的精熟暢快。
胸中有墨須藏拙 莫向人間論是非，他，是曾經的天才，如今……
其實，在王夢白的繪畫創作中，"眼快"和"手快"都只是表面現象，"心快"才是真正的訣竅。王夢白善於觀察，有著驚人的默寫能力。他在動物園寫生，常常是眯起一隻眼，靜靜地看個夠，然後轉身背臨，盡得神韻。
也正是有這樣的素質，他在放筆落墨的時候，沒有一點雕琢之氣，並且能夠筆隨心運，涉筆成趣。他還常常帶著王雪濤一起觀看動物題材的影片，情酣興濃之時，就緊緊地抓住王雪濤的手，叮囑他格外留意。
王夢白(1888年~1934年) ， 中國現代中國畫畫家。名雲，字夢白，號破齋主人，又號三道人，祖籍江西豐城，出生於浙江衢州(今柯城區)。 因住地與三溪接壤，自號三溪漁隱，即三道人的來源。
幼年在燈籠店、錢莊當學徒，刻苦讀書，勤奮作畫，稱居所為映雪館，又稱三衢讀畫樓。年輕時在上海錢莊當學徒時喜畫花鳥畫，學習任頤，並受到吳昌碩的指導，畫藝提高很快。
王夢白
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1919年到北京任司法部錄事;1919年~1924年間，由陳師曾推薦任北京美術專門學校(北平藝術專科學校)中國畫系主任、教授。他的得意弟子為王雪濤、王羽儀。
王夢白少時為錢莊學徒，因學畫任頤花鳥畫，為吳昌碩所賞。後至北京，陳師曾勸其改學李，華巖，藝事大進，並被陳推薦為北京美專教授。善花卉翎毛，喜寫生，尤擅畫猴。1929年曾赴日本，舉辦個人畫展。
王夢白擅長花鳥猿禽，得意之作均出自觀察寫生，並且能夠不受傳統筆法的束縛。雪濤曾經回憶說，王夢白作畫時並不死守某種筆法，而是"轉運自如"、"根據表現內容與作者之意，該用什麼筆法就用什麼筆法"。
王雪濤稱王夢白作畫有"三快"，即眼快、手快、心快。王夢白的代表之作，比如現藏於中國美術館的《豆莢螞蚱圖》、《海棠蟋蟀圖》等，螞蚱、蟋蟀的瞬間動態描繪得活靈活現，讓人感受到"當其下手風雨快，筆所未到氣已吞"的精熟暢快。
胸中有墨須藏拙 莫向人間論是非，他，是曾經的天才，如今……
其實，在王夢白的繪畫創作中，"眼快"和"手快"都只是表面現象，"心快"才是真正的訣竅。王夢白善於觀察，有著驚人的默寫能力。他在動物園寫生，常常是眯起一隻眼，靜靜地看個夠，然後轉身背臨，盡得神韻。
也正是有這樣的素質，他在放筆落墨的時候，沒有一點雕琢之氣，並且能夠筆隨心運，涉筆成趣。他還常常帶著王雪濤一起觀看動物題材的影片，情酣興濃之時，就緊緊地抓住王雪濤的手，叮囑他格外留意。
王夢白(1888年~1934年) ， 中國現代中國畫畫家。名雲，字夢白，號破齋主人，又號三道人，祖籍江西豐城，出生於浙江衢州(今柯城區)。 因住地與三溪接壤，自號三溪漁隱，即三道人的來源。
幼年在燈籠店、錢莊當學徒，刻苦讀書，勤奮作畫，稱居所為映雪館，又稱三衢讀畫樓。年輕時在上海錢莊當學徒時喜畫花鳥畫，學習任頤，並受到吳昌碩的指導，畫藝提高很快。
王夢白
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1919年到北京任司法部錄事;1919年~1924年間，由陳師曾推薦任北京美術專門學校(北平藝術專科學校)中國畫系主任、教授。他的得意弟子為王雪濤、王羽儀。
王夢白少時為錢莊學徒，因學畫任頤花鳥畫，為吳昌碩所賞。後至北京，陳師曾勸其改學李，華巖，藝事大進，並被陳推薦為北京美專教授。善花卉翎毛，喜寫生，尤擅畫猴。1929年曾赴日本，舉辦個人畫展。
王夢白擅長花鳥猿禽，得意之作均出自觀察寫生，並且能夠不受傳統筆法的束縛。雪濤曾經回憶說，王夢白作畫時並不死守某種筆法，而是"轉運自如"、"根據表現內容與作者之意，該用什麼筆法就用什麼筆法"。
王雪濤稱王夢白作畫有"三快"，即眼快、手快、心快。王夢白的代表之作，比如現藏於中國美術館的《豆莢螞蚱圖》、《海棠蟋蟀圖》等，螞蚱、蟋蟀的瞬間動態描繪得活靈活現，讓人感受到"當其下手風雨快，筆所未到氣已吞"的精熟暢快。
胸中有墨須藏拙 莫向人間論是非，他，是曾經的天才，如今……
其實，在王夢白的繪畫創作中，"眼快"和"手快"都只是表面現象，"心快"才是真正的訣竅。王夢白善於觀察，有著驚人的默寫能力。他在動物園寫生，常常是眯起一隻眼，靜靜地看個夠，然後轉身背臨，盡得神韻。
也正是有這樣的素質，他在放筆落墨的時候，沒有一點雕琢之氣，並且能夠筆隨心運，涉筆成趣。他還常常帶著王雪濤一起觀看動物題材的影片，情酣興濃之時，就緊緊地抓住王雪濤的手，叮囑他格外留意。
王夢白(1888年~1934年) ， 中國現代中國畫畫家。名雲，字夢白，號破齋主人，又號三道人，祖籍江西豐城，出生於浙江衢州(今柯城區)。 因住地與三溪接壤，自號三溪漁隱，即三道人的來源。
幼年在燈籠店、錢莊當學徒，刻苦讀書，勤奮作畫，稱居所為映雪館，又稱三衢讀畫樓。年輕時在上海錢莊當學徒時喜畫花鳥畫，學習任頤，並受到吳昌碩的指導，畫藝提高很快。
王夢白
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1919年到北京任司法部錄事;1919年~1924年間，由陳師曾推薦任北京美術專門學校(北平藝術專科學校)中國畫系主任、教授。他的得意弟子為王雪濤、王羽儀。
王夢白少時為錢莊學徒，因學畫任頤花鳥畫，為吳昌碩所賞。後至北京，陳師曾勸其改學李，華巖，藝事大進，並被陳推薦為北京美專教授。善花卉翎毛，喜寫生，尤擅畫猴。1929年曾赴日本，舉辦個人畫展。
王夢白擅長花鳥猿禽，得意之作均出自觀察寫生，並且能夠不受傳統筆法的束縛。雪濤曾經回憶說，王夢白作畫時並不死守某種筆法，而是"轉運自如"、"根據表現內容與作者之意，該用什麼筆法就用什麼筆法"。
王雪濤稱王夢白作畫有"三快"，即眼快、手快、心快。王夢白的代表之作，比如現藏於中國美術館的《豆莢螞蚱圖》、《海棠蟋蟀圖》等，螞蚱、蟋蟀的瞬間動態描繪得活靈活現，讓人感受到"當其下手風雨快，筆所未到氣已吞"的精熟暢快。
胸中有墨須藏拙 莫向人間論是非，他，是曾經的天才，如今……
其實，在王夢白的繪畫創作中，"眼快"和"手快"都只是表面現象，"心快"才是真正的訣竅。王夢白善於觀察，有著驚人的默寫能力。他在動物園寫生，常常是眯起一隻眼，靜靜地看個夠，然後轉身背臨，盡得神韻。
也正是有這樣的素質，他在放筆落墨的時候，沒有一點雕琢之氣，並且能夠筆隨心運，涉筆成趣。他還常常帶著王雪濤一起觀看動物題材的影片，情酣興濃之時，就緊緊地抓住王雪濤的手，叮囑他格外留意。
王夢白(1888年~1934年) ， 中國現代中國畫畫家。名雲，字夢白，號破齋主人，又號三道人，祖籍江西豐城，出生於浙江衢州(今柯城區)。 因住地與三溪接壤，自號三溪漁隱，即三道人的來源。
幼年在燈籠店、錢莊當學徒，刻苦讀書，勤奮作畫，稱居所為映雪館，又稱三衢讀畫樓。年輕時在上海錢莊當學徒時喜畫花鳥畫，學習任頤，並受到吳昌碩的指導，畫藝提高很快。
王夢白
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1919年到北京任司法部錄事;1919年~1924年間，由陳師曾推薦任北京美術專門學校(北平藝術專科學校)中國畫系主任、教授。他的得意弟子為王雪濤、王羽儀。
王夢白少時為錢莊學徒，因學畫任頤花鳥畫，為吳昌碩所賞。後至北京，陳師曾勸其改學李，華巖，藝事大進，並被陳推薦為北京美專教授。善花卉翎毛，喜寫生，尤擅畫猴。1929年曾赴日本，舉辦個人畫展。
王夢白擅長花鳥猿禽，得意之作均出自觀察寫生，並且能夠不受傳統筆法的束縛。雪濤曾經回憶說，王夢白作畫時並不死守某種筆法，而是"轉運自如"、"根據表現內容與作者之意，該用什麼筆法就用什麼筆法"。
王雪濤稱王夢白作畫有"三快"，即眼快、手快、心快。王夢白的代表之作，比如現藏於中國美術館的《豆莢螞蚱圖》、《海棠蟋蟀圖》等，螞蚱、蟋蟀的瞬間動態描繪得活靈活現，讓人感受到"當其下手風雨快，筆所未到氣已吞"的精熟暢快。
胸中有墨須藏拙 莫向人間論是非，他，是曾經的天才，如今……
其實，在王夢白的繪畫創作中，"眼快"和"手快"都只是表面現象，"心快"才是真正的訣竅。王夢白善於觀察，有著驚人的默寫能力。他在動物園寫生，常常是眯起一隻眼，靜靜地看個夠，然後轉身背臨，盡得神韻。
也正是有這樣的素質，他在放筆落墨的時候，沒有一點雕琢之氣，並且能夠筆隨心運，涉筆成趣。他還常常帶著王雪濤一起觀看動物題材的影片，情酣興濃之時，就緊緊地抓住王雪濤的手，叮囑他格外留意。
王夢白(1888年~1934年) ， 中國現代中國畫畫家。名雲，字夢白，號破齋主人，又號三道人，祖籍江西豐城，出生於浙江衢州(今柯城區)。 因住地與三溪接壤，自號三溪漁隱，即三道人的來源。
幼年在燈籠店、錢莊當學徒，刻苦讀書，勤奮作畫，稱居所為映雪館，又稱三衢讀畫樓。年輕時在上海錢莊當學徒時喜畫花鳥畫，學習任頤，並受到吳昌碩的指導，畫藝提高很快。
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1919年到北京任司法部錄事;1919年~1924年間，由陳師曾推薦任北京美術專門學校(北平藝術專科學校)中國畫系主任、教授。他的得意弟子為王雪濤、王羽儀。
王夢白少時為錢莊學徒，因學畫任頤花鳥畫，為吳昌碩所賞。後至北京，陳師曾勸其改學李，華巖，藝事大進，並被陳推薦為北京美專教授。善花卉翎毛，喜寫生，尤擅畫猴。1929年曾赴日本，舉辦個人畫展。
王夢白擅長花鳥猿禽，得意之作均出自觀察寫生，並且能夠不受傳統筆法的束縛。雪濤曾經回憶說，王夢白作畫時並不死守某種筆法，而是"轉運自如"、"根據表現內容與作者之意，該用什麼筆法就用什麼筆法"。
王雪濤稱王夢白作畫有"三快"，即眼快、手快、心快。王夢白的代表之作，比如現藏於中國美術館的《豆莢螞蚱圖》、《海棠蟋蟀圖》等，螞蚱、蟋蟀的瞬間動態描繪得活靈活現，讓人感受到"當其下手風雨快，筆所未到氣已吞"的精熟暢快。
胸中有墨須藏拙 莫向人間論是非，他，是曾經的天才，如今……
其實，在王夢白的繪畫創作中，"眼快"和"手快"都只是表面現象，"心快"才是真正的訣竅。王夢白善於觀察，有著驚人的默寫能力。他在動物園寫生，常常是眯起一隻眼，靜靜地看個夠，然後轉身背臨，盡得神韻。
也正是有這樣的素質，他在放筆落墨的時候，沒有一點雕琢之氣，並且能夠筆隨心運，涉筆成趣。他還常常帶著王雪濤一起觀看動物題材的影片，情酣興濃之時，就緊緊地抓住王雪濤的手，叮囑他格外留意。
王夢白(1888年~1934年) ， 中國現代中國畫畫家。名雲，字夢白，號破齋主人，又號三道人，祖籍江西豐城，出生於浙江衢州(今柯城區)。 因住地與三溪接壤，自號三溪漁隱，即三道人的來源。
幼年在燈籠店、錢莊當學徒，刻苦讀書，勤奮作畫，稱居所為映雪館，又稱三衢讀畫樓。年輕時在上海錢莊當學徒時喜畫花鳥畫，學習任頤，並受到吳昌碩的指導，畫藝提高很快。
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1919年到北京任司法部錄事;1919年~1924年間，由陳師曾推薦任北京美術專門學校(北平藝術專科學校)中國畫系主任、教授。他的得意弟子為王雪濤、王羽儀。
王夢白少時為錢莊學徒，因學畫任頤花鳥畫，為吳昌碩所賞。後至北京，陳師曾勸其改學李，華巖，藝事大進，並被陳推薦為北京美專教授。善花卉翎毛，喜寫生，尤擅畫猴。1929年曾赴日本，舉辦個人畫展。
王夢白擅長花鳥猿禽，得意之作均出自觀察寫生，並且能夠不受傳統筆法的束縛。雪濤曾經回憶說，王夢白作畫時並不死守某種筆法，而是"轉運自如"、"根據表現內容與作者之意，該用什麼筆法就用什麼筆法"。
王雪濤稱王夢白作畫有"三快"，即眼快、手快、心快。王夢白的代表之作，比如現藏於中國美術館的《豆莢螞蚱圖》、《海棠蟋蟀圖》等，螞蚱、蟋蟀的瞬間動態描繪得活靈活現，讓人感受到"當其下手風雨快，筆所未到氣已吞"的精熟暢快。
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其實，在王夢白的繪畫創作中，"眼快"和"手快"都只是表面現象，"心快"才是真正的訣竅。王夢白善於觀察，有著驚人的默寫能力。他在動物園寫生，常常是眯起一隻眼，靜靜地看個夠，然後轉身背臨，盡得神韻。
也正是有這樣的素質，他在放筆落墨的時候，沒有一點雕琢之氣，並且能夠筆隨心運，涉筆成趣。他還常常帶著王雪濤一起觀看動物題材的影片，情酣興濃之時，就緊緊地抓住王雪濤的手，叮囑他格外留意。
王夢白(1888年~1934年) ， 中國現代中國畫畫家。名雲，字夢白，號破齋主人，又號三道人，祖籍江西豐城，出生於浙江衢州(今柯城區)。 因住地與三溪接壤，自號三溪漁隱，即三道人的來源。
幼年在燈籠店、錢莊當學徒，刻苦讀書，勤奮作畫，稱居所為映雪館，又稱三衢讀畫樓。年輕時在上海錢莊當學徒時喜畫花鳥畫，學習任頤，並受到吳昌碩的指導，畫藝提高很快。
王夢白
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1919年到北京任司法部錄事;1919年~1924年間，由陳師曾推薦任北京美術專門學校(北平藝術專科學校)中國畫系主任、教授。他的得意弟子為王雪濤、王羽儀。
王夢白少時為錢莊學徒，因學畫任頤花鳥畫，為吳昌碩所賞。後至北京，陳師曾勸其改學李，華巖，藝事大進，並被陳推薦為北京美專教授。善花卉翎毛，喜寫生，尤擅畫猴。1929年曾赴日本，舉辦個人畫展。
王夢白擅長花鳥猿禽，得意之作均出自觀察寫生，並且能夠不受傳統筆法的束縛。雪濤曾經回憶說，王夢白作畫時並不死守某種筆法，而是"轉運自如"、"根據表現內容與作者之意，該用什麼筆法就用什麼筆法"。
王雪濤稱王夢白作畫有"三快"，即眼快、手快、心快。王夢白的代表之作，比如現藏於中國美術館的《豆莢螞蚱圖》、《海棠蟋蟀圖》等，螞蚱、蟋蟀的瞬間動態描繪得活靈活現，讓人感受到"當其下手風雨快，筆所未到氣已吞"的精熟暢快。
胸中有墨須藏拙 莫向人間論是非，他，是曾經的天才，如今……
其實，在王夢白的繪畫創作中，"眼快"和"手快"都只是表面現象，"心快"才是真正的訣竅。王夢白善於觀察，有著驚人的默寫能力。他在動物園寫生，常常是眯起一隻眼，靜靜地看個夠，然後轉身背臨，盡得神韻。
也正是有這樣的素質，他在放筆落墨的時候，沒有一點雕琢之氣，並且能夠筆隨心運，涉筆成趣。他還常常帶著王雪濤一起觀看動物題材的影片，情酣興濃之時，就緊緊地抓住王雪濤的手，叮囑他格外留意。
王夢白的畫，在後期受徐青藤、華新羅、李復堂等人的影響較大。有些作品中，也有著陳衡恪的影子。比如王夢白的《菊花螃蟹》，現藏於中國美術館，其筆法和趣味，跟陳衡恪的同類作品《蟹菊圖》、《菊軸》、《菊石圖》、《鬆菊圖》等，有著異曲同工之妙。
1915年，梅蘭芳曾經向王夢白學習繪畫。每星期一、三、五，王夢白親往梅宅，現場示範作畫技巧。
王夢白(1888年~1934年) ， 中國現代中國畫畫家。名雲，字夢白，號破齋主人，又號三道人，祖籍江西豐城，出生於浙江衢州(今柯城區)。 因住地與三溪接壤，自號三溪漁隱，即三道人的來源。
幼年在燈籠店、錢莊當學徒，刻苦讀書，勤奮作畫，稱居所為映雪館，又稱三衢讀畫樓。年輕時在上海錢莊當學徒時喜畫花鳥畫，學習任頤，並受到吳昌碩的指導，畫藝提高很快。
王夢白
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1919年到北京任司法部錄事;1919年~1924年間，由陳師曾推薦任北京美術專門學校(北平藝術專科學校)中國畫系主任、教授。他的得意弟子為王雪濤、王羽儀。
王夢白少時為錢莊學徒，因學畫任頤花鳥畫，為吳昌碩所賞。後至北京，陳師曾勸其改學李，華巖，藝事大進，並被陳推薦為北京美專教授。善花卉翎毛，喜寫生，尤擅畫猴。1929年曾赴日本，舉辦個人畫展。
王夢白擅長花鳥猿禽，得意之作均出自觀察寫生，並且能夠不受傳統筆法的束縛。雪濤曾經回憶說，王夢白作畫時並不死守某種筆法，而是"轉運自如"、"根據表現內容與作者之意，該用什麼筆法就用什麼筆法"。
王雪濤稱王夢白作畫有"三快"，即眼快、手快、心快。王夢白的代表之作，比如現藏於中國美術館的《豆莢螞蚱圖》、《海棠蟋蟀圖》等，螞蚱、蟋蟀的瞬間動態描繪得活靈活現，讓人感受到"當其下手風雨快，筆所未到氣已吞"的精熟暢快。
胸中有墨須藏拙 莫向人間論是非，他，是曾經的天才，如今……
其實，在王夢白的繪畫創作中，"眼快"和"手快"都只是表面現象，"心快"才是真正的訣竅。王夢白善於觀察，有著驚人的默寫能力。他在動物園寫生，常常是眯起一隻眼，靜靜地看個夠，然後轉身背臨，盡得神韻。
也正是有這樣的素質，他在放筆落墨的時候，沒有一點雕琢之氣，並且能夠筆隨心運，涉筆成趣。他還常常帶著王雪濤一起觀看動物題材的影片，情酣興濃之時，就緊緊地抓住王雪濤的手，叮囑他格外留意。
王夢白的畫，在後期受徐青藤、華新羅、李復堂等人的影響較大。有些作品中，也有著陳衡恪的影子。比如王夢白的《菊花螃蟹》，現藏於中國美術館，其筆法和趣味，跟陳衡恪的同類作品《蟹菊圖》、《菊軸》、《菊石圖》、《鬆菊圖》等，有著異曲同工之妙。
1915年，梅蘭芳曾經向王夢白學習繪畫。每星期一、三、五，王夢白親往梅宅，現場示範作畫技巧。
王夢白(1888年~1934年) ， 中國現代中國畫畫家。名雲，字夢白，號破齋主人，又號三道人，祖籍江西豐城，出生於浙江衢州(今柯城區)。 因住地與三溪接壤，自號三溪漁隱，即三道人的來源。
幼年在燈籠店、錢莊當學徒，刻苦讀書，勤奮作畫，稱居所為映雪館，又稱三衢讀畫樓。年輕時在上海錢莊當學徒時喜畫花鳥畫，學習任頤，並受到吳昌碩的指導，畫藝提高很快。
王夢白
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1919年到北京任司法部錄事;1919年~1924年間，由陳師曾推薦任北京美術專門學校(北平藝術專科學校)中國畫系主任、教授。他的得意弟子為王雪濤、王羽儀。
王夢白少時為錢莊學徒，因學畫任頤花鳥畫，為吳昌碩所賞。後至北京，陳師曾勸其改學李，華巖，藝事大進，並被陳推薦為北京美專教授。善花卉翎毛，喜寫生，尤擅畫猴。1929年曾赴日本，舉辦個人畫展。
王夢白擅長花鳥猿禽，得意之作均出自觀察寫生，並且能夠不受傳統筆法的束縛。雪濤曾經回憶說，王夢白作畫時並不死守某種筆法，而是"轉運自如"、"根據表現內容與作者之意，該用什麼筆法就用什麼筆法"。
王雪濤稱王夢白作畫有"三快"，即眼快、手快、心快。王夢白的代表之作，比如現藏於中國美術館的《豆莢螞蚱圖》、《海棠蟋蟀圖》等，螞蚱、蟋蟀的瞬間動態描繪得活靈活現，讓人感受到"當其下手風雨快，筆所未到氣已吞"的精熟暢快。
胸中有墨須藏拙 莫向人間論是非，他，是曾經的天才，如今……
其實，在王夢白的繪畫創作中，"眼快"和"手快"都只是表面現象，"心快"才是真正的訣竅。王夢白善於觀察，有著驚人的默寫能力。他在動物園寫生，常常是眯起一隻眼，靜靜地看個夠，然後轉身背臨，盡得神韻。
也正是有這樣的素質，他在放筆落墨的時候，沒有一點雕琢之氣，並且能夠筆隨心運，涉筆成趣。他還常常帶著王雪濤一起觀看動物題材的影片，情酣興濃之時，就緊緊地抓住王雪濤的手，叮囑他格外留意。
王夢白的畫，在後期受徐青藤、華新羅、李復堂等人的影響較大。有些作品中，也有著陳衡恪的影子。比如王夢白的《菊花螃蟹》，現藏於中國美術館，其筆法和趣味，跟陳衡恪的同類作品《蟹菊圖》、《菊軸》、《菊石圖》、《鬆菊圖》等，有著異曲同工之妙。
1915年，梅蘭芳曾經向王夢白學習繪畫。每星期一、三、五，王夢白親往梅宅，現場示範作畫技巧。
王夢白(1888年~1934年) ， 中國現代中國畫畫家。名雲，字夢白，號破齋主人，又號三道人，祖籍江西豐城，出生於浙江衢州(今柯城區)。 因住地與三溪接壤，自號三溪漁隱，即三道人的來源。
幼年在燈籠店、錢莊當學徒，刻苦讀書，勤奮作畫，稱居所為映雪館，又稱三衢讀畫樓。年輕時在上海錢莊當學徒時喜畫花鳥畫，學習任頤，並受到吳昌碩的指導，畫藝提高很快。
王夢白
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1919年到北京任司法部錄事;1919年~1924年間，由陳師曾推薦任北京美術專門學校(北平藝術專科學校)中國畫系主任、教授。他的得意弟子為王雪濤、王羽儀。
王夢白少時為錢莊學徒，因學畫任頤花鳥畫，為吳昌碩所賞。後至北京，陳師曾勸其改學李，華巖，藝事大進，並被陳推薦為北京美專教授。善花卉翎毛，喜寫生，尤擅畫猴。1929年曾赴日本，舉辦個人畫展。
王夢白擅長花鳥猿禽，得意之作均出自觀察寫生，並且能夠不受傳統筆法的束縛。雪濤曾經回憶說，王夢白作畫時並不死守某種筆法，而是"轉運自如"、"根據表現內容與作者之意，該用什麼筆法就用什麼筆法"。
王雪濤稱王夢白作畫有"三快"，即眼快、手快、心快。王夢白的代表之作，比如現藏於中國美術館的《豆莢螞蚱圖》、《海棠蟋蟀圖》等，螞蚱、蟋蟀的瞬間動態描繪得活靈活現，讓人感受到"當其下手風雨快，筆所未到氣已吞"的精熟暢快。
胸中有墨須藏拙 莫向人間論是非，他，是曾經的天才，如今……
其實，在王夢白的繪畫創作中，"眼快"和"手快"都只是表面現象，"心快"才是真正的訣竅。王夢白善於觀察，有著驚人的默寫能力。他在動物園寫生，常常是眯起一隻眼，靜靜地看個夠，然後轉身背臨，盡得神韻。
也正是有這樣的素質，他在放筆落墨的時候，沒有一點雕琢之氣，並且能夠筆隨心運，涉筆成趣。他還常常帶著王雪濤一起觀看動物題材的影片，情酣興濃之時，就緊緊地抓住王雪濤的手，叮囑他格外留意。
王夢白的畫，在後期受徐青藤、華新羅、李復堂等人的影響較大。有些作品中，也有著陳衡恪的影子。比如王夢白的《菊花螃蟹》，現藏於中國美術館，其筆法和趣味，跟陳衡恪的同類作品《蟹菊圖》、《菊軸》、《菊石圖》、《鬆菊圖》等，有著異曲同工之妙。
1915年，梅蘭芳曾經向王夢白學習繪畫。每星期一、三、五，王夢白親往梅宅，現場示範作畫技巧。
王夢白雖才華橫溢，卻因剛正不阿，個性率直，喜歡酒後數落人之短處，以至於後來落落寡合。他平日嗜杯中物及雪茄煙，又好戲曲，1929年赴東京展畫，獲資數千元，返國不久，豪賭散去。
有意思的是畫中的他和生活中的他可謂判若兩人，可見繪畫給了他一種精神寄託。
王夢白(1888年~1934年) ， 中國現代中國畫畫家。名雲，字夢白，號破齋主人，又號三道人，祖籍江西豐城，出生於浙江衢州(今柯城區)。 因住地與三溪接壤，自號三溪漁隱，即三道人的來源。
幼年在燈籠店、錢莊當學徒，刻苦讀書，勤奮作畫，稱居所為映雪館，又稱三衢讀畫樓。年輕時在上海錢莊當學徒時喜畫花鳥畫，學習任頤，並受到吳昌碩的指導，畫藝提高很快。
王夢白
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1919年到北京任司法部錄事;1919年~1924年間，由陳師曾推薦任北京美術專門學校(北平藝術專科學校)中國畫系主任、教授。他的得意弟子為王雪濤、王羽儀。
王夢白少時為錢莊學徒，因學畫任頤花鳥畫，為吳昌碩所賞。後至北京，陳師曾勸其改學李，華巖，藝事大進，並被陳推薦為北京美專教授。善花卉翎毛，喜寫生，尤擅畫猴。1929年曾赴日本，舉辦個人畫展。
王夢白擅長花鳥猿禽，得意之作均出自觀察寫生，並且能夠不受傳統筆法的束縛。雪濤曾經回憶說，王夢白作畫時並不死守某種筆法，而是"轉運自如"、"根據表現內容與作者之意，該用什麼筆法就用什麼筆法"。
王雪濤稱王夢白作畫有"三快"，即眼快、手快、心快。王夢白的代表之作，比如現藏於中國美術館的《豆莢螞蚱圖》、《海棠蟋蟀圖》等，螞蚱、蟋蟀的瞬間動態描繪得活靈活現，讓人感受到"當其下手風雨快，筆所未到氣已吞"的精熟暢快。
胸中有墨須藏拙 莫向人間論是非，他，是曾經的天才，如今……
其實，在王夢白的繪畫創作中，"眼快"和"手快"都只是表面現象，"心快"才是真正的訣竅。王夢白善於觀察，有著驚人的默寫能力。他在動物園寫生，常常是眯起一隻眼，靜靜地看個夠，然後轉身背臨，盡得神韻。
也正是有這樣的素質，他在放筆落墨的時候，沒有一點雕琢之氣，並且能夠筆隨心運，涉筆成趣。他還常常帶著王雪濤一起觀看動物題材的影片，情酣興濃之時，就緊緊地抓住王雪濤的手，叮囑他格外留意。
王夢白的畫，在後期受徐青藤、華新羅、李復堂等人的影響較大。有些作品中，也有著陳衡恪的影子。比如王夢白的《菊花螃蟹》，現藏於中國美術館，其筆法和趣味，跟陳衡恪的同類作品《蟹菊圖》、《菊軸》、《菊石圖》、《鬆菊圖》等，有著異曲同工之妙。
1915年，梅蘭芳曾經向王夢白學習繪畫。每星期一、三、五，王夢白親往梅宅，現場示範作畫技巧。
王夢白雖才華橫溢，卻因剛正不阿，個性率直，喜歡酒後數落人之短處，以至於後來落落寡合。他平日嗜杯中物及雪茄煙，又好戲曲，1929年赴東京展畫，獲資數千元，返國不久，豪賭散去。
有意思的是畫中的他和生活中的他可謂判若兩人，可見繪畫給了他一種精神寄託。
王夢白(1888年~1934年) ， 中國現代中國畫畫家。名雲，字夢白，號破齋主人，又號三道人，祖籍江西豐城，出生於浙江衢州(今柯城區)。 因住地與三溪接壤，自號三溪漁隱，即三道人的來源。
幼年在燈籠店、錢莊當學徒，刻苦讀書，勤奮作畫，稱居所為映雪館，又稱三衢讀畫樓。年輕時在上海錢莊當學徒時喜畫花鳥畫，學習任頤，並受到吳昌碩的指導，畫藝提高很快。
王夢白
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1919年到北京任司法部錄事;1919年~1924年間，由陳師曾推薦任北京美術專門學校(北平藝術專科學校)中國畫系主任、教授。他的得意弟子為王雪濤、王羽儀。
王夢白少時為錢莊學徒，因學畫任頤花鳥畫，為吳昌碩所賞。後至北京，陳師曾勸其改學李，華巖，藝事大進，並被陳推薦為北京美專教授。善花卉翎毛，喜寫生，尤擅畫猴。1929年曾赴日本，舉辦個人畫展。
王夢白擅長花鳥猿禽，得意之作均出自觀察寫生，並且能夠不受傳統筆法的束縛。雪濤曾經回憶說，王夢白作畫時並不死守某種筆法，而是"轉運自如"、"根據表現內容與作者之意，該用什麼筆法就用什麼筆法"。
王雪濤稱王夢白作畫有"三快"，即眼快、手快、心快。王夢白的代表之作，比如現藏於中國美術館的《豆莢螞蚱圖》、《海棠蟋蟀圖》等，螞蚱、蟋蟀的瞬間動態描繪得活靈活現，讓人感受到"當其下手風雨快，筆所未到氣已吞"的精熟暢快。
胸中有墨須藏拙 莫向人間論是非，他，是曾經的天才，如今……
其實，在王夢白的繪畫創作中，"眼快"和"手快"都只是表面現象，"心快"才是真正的訣竅。王夢白善於觀察，有著驚人的默寫能力。他在動物園寫生，常常是眯起一隻眼，靜靜地看個夠，然後轉身背臨，盡得神韻。
也正是有這樣的素質，他在放筆落墨的時候，沒有一點雕琢之氣，並且能夠筆隨心運，涉筆成趣。他還常常帶著王雪濤一起觀看動物題材的影片，情酣興濃之時，就緊緊地抓住王雪濤的手，叮囑他格外留意。
王夢白的畫，在後期受徐青藤、華新羅、李復堂等人的影響較大。有些作品中，也有著陳衡恪的影子。比如王夢白的《菊花螃蟹》，現藏於中國美術館，其筆法和趣味，跟陳衡恪的同類作品《蟹菊圖》、《菊軸》、《菊石圖》、《鬆菊圖》等，有著異曲同工之妙。
1915年，梅蘭芳曾經向王夢白學習繪畫。每星期一、三、五，王夢白親往梅宅，現場示範作畫技巧。
王夢白雖才華橫溢，卻因剛正不阿，個性率直，喜歡酒後數落人之短處，以至於後來落落寡合。他平日嗜杯中物及雪茄煙，又好戲曲，1929年赴東京展畫，獲資數千元，返國不久，豪賭散去。
有意思的是畫中的他和生活中的他可謂判若兩人，可見繪畫給了他一種精神寄託。
王夢白(1888年~1934年) ， 中國現代中國畫畫家。名雲，字夢白，號破齋主人，又號三道人，祖籍江西豐城，出生於浙江衢州(今柯城區)。 因住地與三溪接壤，自號三溪漁隱，即三道人的來源。
幼年在燈籠店、錢莊當學徒，刻苦讀書，勤奮作畫，稱居所為映雪館，又稱三衢讀畫樓。年輕時在上海錢莊當學徒時喜畫花鳥畫，學習任頤，並受到吳昌碩的指導，畫藝提高很快。
王夢白
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1919年到北京任司法部錄事;1919年~1924年間，由陳師曾推薦任北京美術專門學校(北平藝術專科學校)中國畫系主任、教授。他的得意弟子為王雪濤、王羽儀。
王夢白少時為錢莊學徒，因學畫任頤花鳥畫，為吳昌碩所賞。後至北京，陳師曾勸其改學李，華巖，藝事大進，並被陳推薦為北京美專教授。善花卉翎毛，喜寫生，尤擅畫猴。1929年曾赴日本，舉辦個人畫展。
王夢白擅長花鳥猿禽，得意之作均出自觀察寫生，並且能夠不受傳統筆法的束縛。雪濤曾經回憶說，王夢白作畫時並不死守某種筆法，而是"轉運自如"、"根據表現內容與作者之意，該用什麼筆法就用什麼筆法"。
王雪濤稱王夢白作畫有"三快"，即眼快、手快、心快。王夢白的代表之作，比如現藏於中國美術館的《豆莢螞蚱圖》、《海棠蟋蟀圖》等，螞蚱、蟋蟀的瞬間動態描繪得活靈活現，讓人感受到"當其下手風雨快，筆所未到氣已吞"的精熟暢快。
胸中有墨須藏拙 莫向人間論是非，他，是曾經的天才，如今……
其實，在王夢白的繪畫創作中，"眼快"和"手快"都只是表面現象，"心快"才是真正的訣竅。王夢白善於觀察，有著驚人的默寫能力。他在動物園寫生，常常是眯起一隻眼，靜靜地看個夠，然後轉身背臨，盡得神韻。
也正是有這樣的素質，他在放筆落墨的時候，沒有一點雕琢之氣，並且能夠筆隨心運，涉筆成趣。他還常常帶著王雪濤一起觀看動物題材的影片，情酣興濃之時，就緊緊地抓住王雪濤的手，叮囑他格外留意。
王夢白的畫，在後期受徐青藤、華新羅、李復堂等人的影響較大。有些作品中，也有著陳衡恪的影子。比如王夢白的《菊花螃蟹》，現藏於中國美術館，其筆法和趣味，跟陳衡恪的同類作品《蟹菊圖》、《菊軸》、《菊石圖》、《鬆菊圖》等，有著異曲同工之妙。
1915年，梅蘭芳曾經向王夢白學習繪畫。每星期一、三、五，王夢白親往梅宅，現場示範作畫技巧。
王夢白雖才華橫溢，卻因剛正不阿，個性率直，喜歡酒後數落人之短處，以至於後來落落寡合。他平日嗜杯中物及雪茄煙，又好戲曲，1929年赴東京展畫，獲資數千元，返國不久，豪賭散去。
有意思的是畫中的他和生活中的他可謂判若兩人，可見繪畫給了他一種精神寄託。
（圖片來源於網絡，版權歸原作者所有）