將來能夠接過郭德綱衣缽的演員，很有可能是有著郭德綱所欣賞的表演風格的人。那麼，郭德綱的表演風格是什麼呢？
將來能夠接過郭德綱衣缽的演員，很有可能是有著郭德綱所欣賞的表演風格的人。那麼，郭德綱的表演風格是什麼呢？
他是非常能壓得住臺的演員，在舞臺上不管是說相對熱鬧的段子，還是說相對安靜的文哏段子，都能靠自己表演的功力和經驗，讓觀眾踏踏實實坐在座位上聽。而有些演員如果一個段子半天沒有包袱兒，臺下觀眾早離開座位上廁所了。
將來能夠接過郭德綱衣缽的演員，很有可能是有著郭德綱所欣賞的表演風格的人。那麼，郭德綱的表演風格是什麼呢？
他是非常能壓得住臺的演員，在舞臺上不管是說相對熱鬧的段子，還是說相對安靜的文哏段子，都能靠自己表演的功力和經驗，讓觀眾踏踏實實坐在座位上聽。而有些演員如果一個段子半天沒有包袱兒，臺下觀眾早離開座位上廁所了。
郭德綱如今已經過了在臺上使勁折騰的歲數，再說他徒弟裡能折騰著說相聲的人不少，甚至可以說太多了，也不差他這一個。
郭德綱的表演風格是老派中帶著創新，創新中又蘊含著老派。可以試著從德雲社演員中找一找。
高峰按理說和郭德綱是平輩，但也不妨說一說。高峰的相聲基本功有目共睹，他的傳統段子可以作為教科書來看，但有一個問題就是效果不夠火爆。能看出他處處講究，但現在的觀眾就是不太買賬，因為總是不足夠逗樂。
將來能夠接過郭德綱衣缽的演員，很有可能是有著郭德綱所欣賞的表演風格的人。那麼，郭德綱的表演風格是什麼呢？
他是非常能壓得住臺的演員，在舞臺上不管是說相對熱鬧的段子，還是說相對安靜的文哏段子，都能靠自己表演的功力和經驗，讓觀眾踏踏實實坐在座位上聽。而有些演員如果一個段子半天沒有包袱兒，臺下觀眾早離開座位上廁所了。
郭德綱如今已經過了在臺上使勁折騰的歲數，再說他徒弟裡能折騰著說相聲的人不少，甚至可以說太多了，也不差他這一個。
郭德綱的表演風格是老派中帶著創新，創新中又蘊含著老派。可以試著從德雲社演員中找一找。
高峰按理說和郭德綱是平輩，但也不妨說一說。高峰的相聲基本功有目共睹，他的傳統段子可以作為教科書來看，但有一個問題就是效果不夠火爆。能看出他處處講究，但現在的觀眾就是不太買賬，因為總是不足夠逗樂。
岳雲鵬、張雲雷、張鶴倫等人的表演風格近似，就是憑著年輕的歲數在臺上撒開了表演，這種表演方式讓觀眾早些認識自己，但時間一長就是問題，他們幾乎沒有代表作品，靠唱一首小調賣幾下萌取勝，那不是相聲的正途。
將來能夠接過郭德綱衣缽的演員，很有可能是有著郭德綱所欣賞的表演風格的人。那麼，郭德綱的表演風格是什麼呢？
他是非常能壓得住臺的演員，在舞臺上不管是說相對熱鬧的段子，還是說相對安靜的文哏段子，都能靠自己表演的功力和經驗，讓觀眾踏踏實實坐在座位上聽。而有些演員如果一個段子半天沒有包袱兒，臺下觀眾早離開座位上廁所了。
郭德綱如今已經過了在臺上使勁折騰的歲數，再說他徒弟裡能折騰著說相聲的人不少，甚至可以說太多了，也不差他這一個。
郭德綱的表演風格是老派中帶著創新，創新中又蘊含著老派。可以試著從德雲社演員中找一找。
高峰按理說和郭德綱是平輩，但也不妨說一說。高峰的相聲基本功有目共睹，他的傳統段子可以作為教科書來看，但有一個問題就是效果不夠火爆。能看出他處處講究，但現在的觀眾就是不太買賬，因為總是不足夠逗樂。
岳雲鵬、張雲雷、張鶴倫等人的表演風格近似，就是憑著年輕的歲數在臺上撒開了表演，這種表演方式讓觀眾早些認識自己，但時間一長就是問題，他們幾乎沒有代表作品，靠唱一首小調賣幾下萌取勝，那不是相聲的正途。
將來能夠接過郭德綱衣缽的演員，很有可能是有著郭德綱所欣賞的表演風格的人。那麼，郭德綱的表演風格是什麼呢？
他是非常能壓得住臺的演員，在舞臺上不管是說相對熱鬧的段子，還是說相對安靜的文哏段子，都能靠自己表演的功力和經驗，讓觀眾踏踏實實坐在座位上聽。而有些演員如果一個段子半天沒有包袱兒，臺下觀眾早離開座位上廁所了。
郭德綱如今已經過了在臺上使勁折騰的歲數，再說他徒弟裡能折騰著說相聲的人不少，甚至可以說太多了，也不差他這一個。
郭德綱的表演風格是老派中帶著創新，創新中又蘊含著老派。可以試著從德雲社演員中找一找。
高峰按理說和郭德綱是平輩，但也不妨說一說。高峰的相聲基本功有目共睹，他的傳統段子可以作為教科書來看，但有一個問題就是效果不夠火爆。能看出他處處講究，但現在的觀眾就是不太買賬，因為總是不足夠逗樂。
岳雲鵬、張雲雷、張鶴倫等人的表演風格近似，就是憑著年輕的歲數在臺上撒開了表演，這種表演方式讓觀眾早些認識自己，但時間一長就是問題，他們幾乎沒有代表作品，靠唱一首小調賣幾下萌取勝，那不是相聲的正途。
要說最像郭德綱表演風格的，其實是幾年前負氣出走的曹雲金，不僅表演風格，就連本人性格倆人也非常接近，只是目前他不在德雲社，也只能另當別論。
將來能夠接過郭德綱衣缽的演員，很有可能是有著郭德綱所欣賞的表演風格的人。那麼，郭德綱的表演風格是什麼呢？
他是非常能壓得住臺的演員，在舞臺上不管是說相對熱鬧的段子，還是說相對安靜的文哏段子，都能靠自己表演的功力和經驗，讓觀眾踏踏實實坐在座位上聽。而有些演員如果一個段子半天沒有包袱兒，臺下觀眾早離開座位上廁所了。
郭德綱如今已經過了在臺上使勁折騰的歲數，再說他徒弟裡能折騰著說相聲的人不少，甚至可以說太多了，也不差他這一個。
郭德綱的表演風格是老派中帶著創新，創新中又蘊含著老派。可以試著從德雲社演員中找一找。
高峰按理說和郭德綱是平輩，但也不妨說一說。高峰的相聲基本功有目共睹，他的傳統段子可以作為教科書來看，但有一個問題就是效果不夠火爆。能看出他處處講究，但現在的觀眾就是不太買賬，因為總是不足夠逗樂。
岳雲鵬、張雲雷、張鶴倫等人的表演風格近似，就是憑著年輕的歲數在臺上撒開了表演，這種表演方式讓觀眾早些認識自己，但時間一長就是問題，他們幾乎沒有代表作品，靠唱一首小調賣幾下萌取勝，那不是相聲的正途。
要說最像郭德綱表演風格的，其實是幾年前負氣出走的曹雲金，不僅表演風格，就連本人性格倆人也非常接近，只是目前他不在德雲社，也只能另當別論。
目前德雲社比較知名演員中表演風格更像郭德綱的，我覺得是郭德綱的兒子郭麒麟。當然，祖師爺沒有給他像他爸那麼多說相聲的天分，但郭麒麟目前在臺上的一招一式，特別像他爸爸。
將來能夠接過郭德綱衣缽的演員，很有可能是有著郭德綱所欣賞的表演風格的人。那麼，郭德綱的表演風格是什麼呢？
他是非常能壓得住臺的演員，在舞臺上不管是說相對熱鬧的段子，還是說相對安靜的文哏段子，都能靠自己表演的功力和經驗，讓觀眾踏踏實實坐在座位上聽。而有些演員如果一個段子半天沒有包袱兒，臺下觀眾早離開座位上廁所了。
郭德綱如今已經過了在臺上使勁折騰的歲數，再說他徒弟裡能折騰著說相聲的人不少，甚至可以說太多了，也不差他這一個。
郭德綱的表演風格是老派中帶著創新，創新中又蘊含著老派。可以試著從德雲社演員中找一找。
高峰按理說和郭德綱是平輩，但也不妨說一說。高峰的相聲基本功有目共睹，他的傳統段子可以作為教科書來看，但有一個問題就是效果不夠火爆。能看出他處處講究，但現在的觀眾就是不太買賬，因為總是不足夠逗樂。
岳雲鵬、張雲雷、張鶴倫等人的表演風格近似，就是憑著年輕的歲數在臺上撒開了表演，這種表演方式讓觀眾早些認識自己，但時間一長就是問題，他們幾乎沒有代表作品，靠唱一首小調賣幾下萌取勝，那不是相聲的正途。
要說最像郭德綱表演風格的，其實是幾年前負氣出走的曹雲金，不僅表演風格，就連本人性格倆人也非常接近，只是目前他不在德雲社，也只能另當別論。
目前德雲社比較知名演員中表演風格更像郭德綱的，我覺得是郭德綱的兒子郭麒麟。當然，祖師爺沒有給他像他爸那麼多說相聲的天分，但郭麒麟目前在臺上的一招一式，特別像他爸爸。
郭麒麟愛說文哏作品，表演起來看上去很講究，是說相聲的正路，但郭麒麟又不拒絕變化，一些能折騰的段子他也能來。只是表演經驗不夠豐富，一些包袱兒的把握還比較欠缺，郭麒麟目前在很多方面還比較稚嫩，也沒有像岳雲鵬、張雲雷他們那樣大火，但按照目前的發展軌跡，前途可期。
將來能夠接過郭德綱衣缽的演員，很有可能是有著郭德綱所欣賞的表演風格的人。那麼，郭德綱的表演風格是什麼呢？
他是非常能壓得住臺的演員，在舞臺上不管是說相對熱鬧的段子，還是說相對安靜的文哏段子，都能靠自己表演的功力和經驗，讓觀眾踏踏實實坐在座位上聽。而有些演員如果一個段子半天沒有包袱兒，臺下觀眾早離開座位上廁所了。
郭德綱如今已經過了在臺上使勁折騰的歲數，再說他徒弟裡能折騰著說相聲的人不少，甚至可以說太多了，也不差他這一個。
郭德綱的表演風格是老派中帶著創新，創新中又蘊含著老派。可以試著從德雲社演員中找一找。
高峰按理說和郭德綱是平輩，但也不妨說一說。高峰的相聲基本功有目共睹，他的傳統段子可以作為教科書來看，但有一個問題就是效果不夠火爆。能看出他處處講究，但現在的觀眾就是不太買賬，因為總是不足夠逗樂。
岳雲鵬、張雲雷、張鶴倫等人的表演風格近似，就是憑著年輕的歲數在臺上撒開了表演，這種表演方式讓觀眾早些認識自己，但時間一長就是問題，他們幾乎沒有代表作品，靠唱一首小調賣幾下萌取勝，那不是相聲的正途。
要說最像郭德綱表演風格的，其實是幾年前負氣出走的曹雲金，不僅表演風格，就連本人性格倆人也非常接近，只是目前他不在德雲社，也只能另當別論。
目前德雲社比較知名演員中表演風格更像郭德綱的，我覺得是郭德綱的兒子郭麒麟。當然，祖師爺沒有給他像他爸那麼多說相聲的天分，但郭麒麟目前在臺上的一招一式，特別像他爸爸。
郭麒麟愛說文哏作品，表演起來看上去很講究，是說相聲的正路，但郭麒麟又不拒絕變化，一些能折騰的段子他也能來。只是表演經驗不夠豐富，一些包袱兒的把握還比較欠缺，郭麒麟目前在很多方面還比較稚嫩，也沒有像岳雲鵬、張雲雷他們那樣大火，但按照目前的發展軌跡，前途可期。
正好他又是郭德綱的大兒子，藝術風格又比較接近，衣缽就給他吧。