“我和我夫人從二十多歲畢業以後，就到了上海美術電影製片廠。一輩子都在畫動畫。”
嚴定憲是上海美術電影製片廠前廠長、動畫片《大鬧天宮》首席動畫設計師、《哪吒鬧海》導演。他與他的夫人，林文肖，都是新中國第一代美術工作者，為新中國的動畫事業做出傑出的貢獻。
當年的主創團隊，很多都已仙逝。兩位81歲的老人，向我們講述了《大鬧天宮》背後的故事。
( 文末有彩蛋。)
臉似蟠桃，紅雞心，綠眉毛；
鵝黃上衣，翠綠圍巾，豹皮短裙，紅褲黑靴。
這個形象，早在童年時代就已經深深印在每個人的心裡。
尤其對於很多70後、80後來說，在沒有互聯網的少年時代，娛樂方式非常匱乏。回憶中為數不多的國產動畫片，便成了難得的視覺大餐，承載了許多人的兒時記憶。
在這之中，《大鬧天宮》一定是每個人心中至今依舊記憶猶新的經典之作。
歷時四年，創作超17萬張畫稿
“沒有所謂的按時下班，大家都是自覺地加班，坐在桌前再畫兩小時……就這樣堅持了四年，《大鬧天宮》終於出來了。”
在《非凡匠心》節目裡，當年的原畫組組長，如今81歲的嚴定憲回想起當年創作《大鬧天宮》的情景時，仍然歷歷在目。
承載著幾代人兒時回憶的《大鬧天宮》是上海美術電影廠於1961年至1964年製作的第一部彩色動畫長片，分上下兩部，歷時四年時間，繪製了超過十七萬張的畫稿。
5秒鐘的鏡頭就要手繪100多張畫稿
當時先後參加《大鬧天宮》創作的原畫師有8位，加上20多位動畫人員，一共30多人的團隊挑起了這部113分鐘動畫長片的重擔。由於當時並沒有現在的繪畫技術，數量龐大的畫稿只能靠動畫師一手一筆親手繪製。
“孫悟空與哪吒激戰，突然他從頸後拔下三根毫毛，吹一口氣，變出三個孫悟空，一起攻擊哪吒。”這樣的一個鏡頭，在熒幕上只放映5秒鐘，卻要畫上一百多張畫稿。
為畫孫悟空拜師學猴，50年不忘
“《大鬧天宮》以前，中國從來沒有畫過孫悟空這樣的形象。我們看過的孫悟空，主要是京劇裡的形象或者年畫裡的形象，但如何讓孫悟空‘動’起來，這個沒人指點。所以只好請教京劇演員。”
導演萬籟鳴要求整個劇組都得學京劇， 每個人必須學會翻雲手、舞花棍、大小亮相等京劇表演的招式，還特意請來“南猴王”鄭法祥，帶領大家學習舞棍子。
因為孫悟空既是個神，也是個人，又是個猴，所以動作特別難製作，要把三性結合。例如人類撓癢癢時的手是正手，而孫悟空撓癢癢時則要反手。
這些細節不斷考驗著動畫師。有的模仿孫悟空與二郎神凶狠開打，有的學著仙女們翩翩起舞，他們從鏡子中仔細端詳自己的動作和表情，然後把它畫下來，不斷表演，不斷修改畫稿，直到惟妙惟肖為止。
直到現在，五十年過去了，當年向京劇老師學的，81歲的林文肖至今還沒忘記，還能像當年繪製動畫時那樣舞動棍子，動作熟爛於心。
通過親身體驗式的學習、揣摩，嚴定憲設計出了那個一眼難忘的齊天大聖孫悟空。
節目裡，嚴老行雲流水般，幾筆就勾勒出了那個我們最熟悉的大聖。
但是當年創作的時候可沒這麼簡單，嚴定憲改了一稿又一稿，不斷地要求自己畫得更好。畫了不知多少個加班的日夜，才成就了大家眼前栩栩如生的動畫。
好動畫需要想象力，也需要下功夫體驗
嚴定憲回憶，除了龐大的畫稿數量，另外一個創作的難點便是設計場景，這也是最考驗想象力的部分。因為此前，《西遊記》故事從未搬上過熒幕，故事中的場景和人物已經超出了創作人員的想象範圍，因此帶來了莫大的創作困難。
嚴定憲對1959年北京冬天的寒冷印象深刻。
“天宮我們誰也沒看過。”而《大鬧天宮》故事情節，卻需要動畫師們豐富想象力。於是在寒冷的冬季，原畫組、設計組等主創十多人便揹著畫架北上採風，走遍故宮、頤和園、西山碧雲寺等地方，吸取創作靈感。
“故宮博物院的老先生來給我們講解，他說你來看建築物，看宮殿，為什麼有很多漢白玉欄杆？他說這是皇帝天子的想做天上的皇帝，所以漢白玉是代表一層層的雲層，是他上朝就有云託著他。這馬上引發了我們的思考，《大鬧天宮》必須有很多雲來託著寶殿，才能烘托出玉皇大帝的身份。”
《大鬧天宮》張光宇設計手稿，漢白玉的欄杆、白色臺階，上面是宮殿，周圍白雲纏繞，玉帝端坐在天宮裡面。
嚴定憲也想起了一群年輕人在一起的快樂，“那會兒都是坐公交車。我還記得，出太陽的時候，大家擠到太和殿門前晒太陽，很苦也很開心。”
做《草原英雄小姐妹》時，主創團隊也是零下二十幾度去內蒙去體驗生活。
“我們覺得一方面要有想象力，一方面也要真的去體驗。”
一針見血：好動畫要有好故事
《大鬧天宮》上映後，大受歡迎，獲得了很多國際大獎。那是中國動畫的黃金時代，連同上海美術電影製片廠製作的《小蝌蚪找媽媽》、《鐵扇公主》等等佳作，中國動畫對全世界都產生了巨大的影響力。
甚至宮崎駿和其前輩手冢治虫也是受當時中國動畫的影響，才決心走上動畫人的道路。
在採訪中曾有記者問到嚴老，為什麼現在的國產動畫，像《大鬧天宮》那樣的佳作不多了？
嚴老覺得，現在的技術比以前進步很多，資金也比以前充裕，但是卻很少動畫能把故事講好。
他拿宮崎駿做例子：“日本宮崎駿我也喜歡，他的動畫我也看了好多遍，《千與千尋》就很好，他的故事說的很精彩。但我們國產動畫，我覺得現在沒有好的編劇把故事說得精彩，中國很多好的傳說想用動畫展現，也需要有好的劇本講述。”
不得不說嚴老的看法直擊中國電影的痛處。近兩年我國也有《大聖歸來》、《大護法》等在技術、風格方面取得突破的動畫電影，卻在“講好故事”這方面都還有很大的進步空間。
我們期待，中國動畫電影的黃金時代能再次到來。
如今八十多歲的嚴老夫婦，還堅持一直畫畫。他們對於動畫的熱愛，幾乎就是奉獻了自己所有的時間和青春。
“既然選擇了動畫這個行業，我就一直幹下去，幹一輩子。有人說，小時候美好的理想，如果當成一個包袱，最後可能一事無成。但我不是，從小就喜歡繪畫，沿著這條路去幹，踏踏實實，幹一輩子，幹出成績來。我就是這樣。”
——“齊天大聖之父”嚴定憲
《非凡匠心》攜張國立、巴圖、種丹妮等明星，邀請中國動畫新興力量原力動畫
製作了動畫短片《追尋大聖》，謹以此片，向中國第一代動畫人致敬。
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