《嗜血印》是一款帶有幾分俠氣的東方奇幻類作品，基於一個以主角門派遭滅為線索、尋親與復仇為主線的老套故事展開。
雖然題材陳舊，好在廢話不多。國產遊戲裡，對於即時戰鬥的突破實屬少數，加上古代之乎者也那一套，遊戲流程往往顯得拖沓而乏陳。與一般RPG不同的是，ACT遊戲講究爽快的戰鬥與值得研究的系統，不需要使用大量的CG動畫過場填補遊戲背景，雖然在人物塑造上略遜一籌，遊戲節奏卻因此變得緊湊而精煉。雖然近幾年ACT遊戲式微，除卻市場供需相關，也體現在大環境下玩家對於人文精神層面的追求，有一個好的故事，是IP壽命延續的保證。這不是壞事，只是國內國外，人人都開始見面講道理，玩法沒怎麼革新，文案倒是一套一套的，男主全部聖母，反派死於話多，少有幾個高冷，最後全部吃書。也該有一個能動手儘量不動口的遊戲拿來玩了。
《嗜血印》就是個見面先打，打完也不廢話的痛快遊戲。
《嗜血印》是一款帶有幾分俠氣的東方奇幻類作品，基於一個以主角門派遭滅為線索、尋親與復仇為主線的老套故事展開。
雖然題材陳舊，好在廢話不多。國產遊戲裡，對於即時戰鬥的突破實屬少數，加上古代之乎者也那一套，遊戲流程往往顯得拖沓而乏陳。與一般RPG不同的是，ACT遊戲講究爽快的戰鬥與值得研究的系統，不需要使用大量的CG動畫過場填補遊戲背景，雖然在人物塑造上略遜一籌，遊戲節奏卻因此變得緊湊而精煉。雖然近幾年ACT遊戲式微，除卻市場供需相關，也體現在大環境下玩家對於人文精神層面的追求，有一個好的故事，是IP壽命延續的保證。這不是壞事，只是國內國外，人人都開始見面講道理，玩法沒怎麼革新，文案倒是一套一套的，男主全部聖母，反派死於話多，少有幾個高冷，最後全部吃書。也該有一個能動手儘量不動口的遊戲拿來玩了。
《嗜血印》就是個見面先打，打完也不廢話的痛快遊戲。
在《嗜血印》中，你能看到許多其它遊戲的影子，比如宮崎英高先生非常出名的“魂式地編設計，”任何一個牆角的裡側，寶箱的旁邊，都可能駐守著一個守點單位，它們會在你還沒反應過來的時候，朝你的肩胛骨刺上一刀。
假若你銘記教訓，倒也不是那麼容易讓它們得逞。這種設計並非刻意的，而是巧妙將敵人的建模顏色與遊戲環境的底色融合在了一起，利用玩家的探索欲自投羅網，造成敵人不偏不倚恰巧就出現在這的驚喜心理。比如可見度極低的地牢裡，寶箱會泛著誘人的光，你走進了才會看到，旁邊站著一個黑的徹底的雙刀客，三刀奪了你的老命。遊戲的整體戰鬥風格也類似《黑魂》，是一種“被動”下的主動，敵方勢力在開荒期的傷害極高，且沒有可靠地恢復手段。而戰鬥的呈現方式則類似《鬼泣》與《魔女》，有華麗誇張的連段與招式。
《嗜血印》是一款帶有幾分俠氣的東方奇幻類作品，基於一個以主角門派遭滅為線索、尋親與復仇為主線的老套故事展開。
雖然題材陳舊，好在廢話不多。國產遊戲裡，對於即時戰鬥的突破實屬少數，加上古代之乎者也那一套，遊戲流程往往顯得拖沓而乏陳。與一般RPG不同的是，ACT遊戲講究爽快的戰鬥與值得研究的系統，不需要使用大量的CG動畫過場填補遊戲背景，雖然在人物塑造上略遜一籌，遊戲節奏卻因此變得緊湊而精煉。雖然近幾年ACT遊戲式微，除卻市場供需相關，也體現在大環境下玩家對於人文精神層面的追求，有一個好的故事，是IP壽命延續的保證。這不是壞事，只是國內國外，人人都開始見面講道理，玩法沒怎麼革新，文案倒是一套一套的，男主全部聖母，反派死於話多，少有幾個高冷，最後全部吃書。也該有一個能動手儘量不動口的遊戲拿來玩了。
《嗜血印》就是個見面先打，打完也不廢話的痛快遊戲。
在《嗜血印》中，你能看到許多其它遊戲的影子，比如宮崎英高先生非常出名的“魂式地編設計，”任何一個牆角的裡側，寶箱的旁邊，都可能駐守著一個守點單位，它們會在你還沒反應過來的時候，朝你的肩胛骨刺上一刀。
假若你銘記教訓，倒也不是那麼容易讓它們得逞。這種設計並非刻意的，而是巧妙將敵人的建模顏色與遊戲環境的底色融合在了一起，利用玩家的探索欲自投羅網，造成敵人不偏不倚恰巧就出現在這的驚喜心理。比如可見度極低的地牢裡，寶箱會泛著誘人的光，你走進了才會看到，旁邊站著一個黑的徹底的雙刀客，三刀奪了你的老命。遊戲的整體戰鬥風格也類似《黑魂》，是一種“被動”下的主動，敵方勢力在開荒期的傷害極高，且沒有可靠地恢復手段。而戰鬥的呈現方式則類似《鬼泣》與《魔女》，有華麗誇張的連段與招式。
《嗜血印》目前版本提供的武器有三種，分為短刀、槍棍、大刀，並攜帶數量無限的遠程武器飛刀。每種武器有數種不同的連段派生，武器技能通過熟練度學習，熟練度通過使用武器獲得，每種武器分別獨立計算。
這是我很喜歡的一點，玩過《鬼泣》的讀者應該知道開荒期，紅魂的稀缺導致武器技能不能一同升級的痛苦，技能有了風格卻沒升級的窘境，這絕對是作為玩家飽受折磨才會貼心設計的細節。
《嗜血印》是一款帶有幾分俠氣的東方奇幻類作品，基於一個以主角門派遭滅為線索、尋親與復仇為主線的老套故事展開。
雖然題材陳舊，好在廢話不多。國產遊戲裡，對於即時戰鬥的突破實屬少數，加上古代之乎者也那一套，遊戲流程往往顯得拖沓而乏陳。與一般RPG不同的是，ACT遊戲講究爽快的戰鬥與值得研究的系統，不需要使用大量的CG動畫過場填補遊戲背景，雖然在人物塑造上略遜一籌，遊戲節奏卻因此變得緊湊而精煉。雖然近幾年ACT遊戲式微，除卻市場供需相關，也體現在大環境下玩家對於人文精神層面的追求，有一個好的故事，是IP壽命延續的保證。這不是壞事，只是國內國外，人人都開始見面講道理，玩法沒怎麼革新，文案倒是一套一套的，男主全部聖母，反派死於話多，少有幾個高冷，最後全部吃書。也該有一個能動手儘量不動口的遊戲拿來玩了。
《嗜血印》就是個見面先打，打完也不廢話的痛快遊戲。
在《嗜血印》中，你能看到許多其它遊戲的影子，比如宮崎英高先生非常出名的“魂式地編設計，”任何一個牆角的裡側，寶箱的旁邊，都可能駐守著一個守點單位，它們會在你還沒反應過來的時候，朝你的肩胛骨刺上一刀。
假若你銘記教訓，倒也不是那麼容易讓它們得逞。這種設計並非刻意的，而是巧妙將敵人的建模顏色與遊戲環境的底色融合在了一起，利用玩家的探索欲自投羅網，造成敵人不偏不倚恰巧就出現在這的驚喜心理。比如可見度極低的地牢裡，寶箱會泛著誘人的光，你走進了才會看到，旁邊站著一個黑的徹底的雙刀客，三刀奪了你的老命。遊戲的整體戰鬥風格也類似《黑魂》，是一種“被動”下的主動，敵方勢力在開荒期的傷害極高，且沒有可靠地恢復手段。而戰鬥的呈現方式則類似《鬼泣》與《魔女》，有華麗誇張的連段與招式。
《嗜血印》目前版本提供的武器有三種，分為短刀、槍棍、大刀，並攜帶數量無限的遠程武器飛刀。每種武器有數種不同的連段派生，武器技能通過熟練度學習，熟練度通過使用武器獲得，每種武器分別獨立計算。
這是我很喜歡的一點，玩過《鬼泣》的讀者應該知道開荒期，紅魂的稀缺導致武器技能不能一同升級的痛苦，技能有了風格卻沒升級的窘境，這絕對是作為玩家飽受折磨才會貼心設計的細節。
雖然本作沒有JC和OFFSET機制，但可以通過閃避、格擋、飛刀等操作中斷動作，達到軟柔化的效果。也因為柔化取消的存在，遊戲的另一機制得以發揚光大——防反招架。
遊戲中除卻常規存在的防反，還能通過學習獲得類似《榮耀戰魂》的攻擊招架，撿取“血琥珀”還可以學習使用遠程武器的飛刀招架，橫刀還可以學習常駐防禦的被擊招架，血印技能裡還有消耗“嗜血”槽發動的被擊受身。正是有了這些機制的存在，讓遊戲的玩法思路得以拓寬，新手龜，老手莽，大手子扣掉閃避鍵邊打邊架還能防反，花裡胡哨行雲流水的操作在這裡得以實現，《嗜血印》的動作系統是值得研究和發掘的。且遊戲還有暗殺機制，玩家走路靠近背對著的普通敵人時，可以施展無視血量的必殺招數。
《嗜血印》是一款帶有幾分俠氣的東方奇幻類作品，基於一個以主角門派遭滅為線索、尋親與復仇為主線的老套故事展開。
雖然題材陳舊，好在廢話不多。國產遊戲裡，對於即時戰鬥的突破實屬少數，加上古代之乎者也那一套，遊戲流程往往顯得拖沓而乏陳。與一般RPG不同的是，ACT遊戲講究爽快的戰鬥與值得研究的系統，不需要使用大量的CG動畫過場填補遊戲背景，雖然在人物塑造上略遜一籌，遊戲節奏卻因此變得緊湊而精煉。雖然近幾年ACT遊戲式微，除卻市場供需相關，也體現在大環境下玩家對於人文精神層面的追求，有一個好的故事，是IP壽命延續的保證。這不是壞事，只是國內國外，人人都開始見面講道理，玩法沒怎麼革新，文案倒是一套一套的，男主全部聖母，反派死於話多，少有幾個高冷，最後全部吃書。也該有一個能動手儘量不動口的遊戲拿來玩了。
《嗜血印》就是個見面先打，打完也不廢話的痛快遊戲。
在《嗜血印》中，你能看到許多其它遊戲的影子，比如宮崎英高先生非常出名的“魂式地編設計，”任何一個牆角的裡側，寶箱的旁邊，都可能駐守著一個守點單位，它們會在你還沒反應過來的時候，朝你的肩胛骨刺上一刀。
假若你銘記教訓，倒也不是那麼容易讓它們得逞。這種設計並非刻意的，而是巧妙將敵人的建模顏色與遊戲環境的底色融合在了一起，利用玩家的探索欲自投羅網，造成敵人不偏不倚恰巧就出現在這的驚喜心理。比如可見度極低的地牢裡，寶箱會泛著誘人的光，你走進了才會看到，旁邊站著一個黑的徹底的雙刀客，三刀奪了你的老命。遊戲的整體戰鬥風格也類似《黑魂》，是一種“被動”下的主動，敵方勢力在開荒期的傷害極高，且沒有可靠地恢復手段。而戰鬥的呈現方式則類似《鬼泣》與《魔女》，有華麗誇張的連段與招式。
《嗜血印》目前版本提供的武器有三種，分為短刀、槍棍、大刀，並攜帶數量無限的遠程武器飛刀。每種武器有數種不同的連段派生，武器技能通過熟練度學習，熟練度通過使用武器獲得，每種武器分別獨立計算。
這是我很喜歡的一點，玩過《鬼泣》的讀者應該知道開荒期，紅魂的稀缺導致武器技能不能一同升級的痛苦，技能有了風格卻沒升級的窘境，這絕對是作為玩家飽受折磨才會貼心設計的細節。
雖然本作沒有JC和OFFSET機制，但可以通過閃避、格擋、飛刀等操作中斷動作，達到軟柔化的效果。也因為柔化取消的存在，遊戲的另一機制得以發揚光大——防反招架。
遊戲中除卻常規存在的防反，還能通過學習獲得類似《榮耀戰魂》的攻擊招架，撿取“血琥珀”還可以學習使用遠程武器的飛刀招架，橫刀還可以學習常駐防禦的被擊招架，血印技能裡還有消耗“嗜血”槽發動的被擊受身。正是有了這些機制的存在，讓遊戲的玩法思路得以拓寬，新手龜，老手莽，大手子扣掉閃避鍵邊打邊架還能防反，花裡胡哨行雲流水的操作在這裡得以實現，《嗜血印》的動作系統是值得研究和發掘的。且遊戲還有暗殺機制，玩家走路靠近背對著的普通敵人時，可以施展無視血量的必殺招數。
本作並無精力條的設定，取而代之的是類似魔力設定的“嗜血槽，”消耗嗜血槽能夠使用嗜血技能，人物可以同時最多裝備三個技能，遊戲中隨時可以更換。我們可以簡單的稱這些動作為大招，大招往往以BUFF或者傷害技能的形式表現，極其強力，獲得方法隨緣，可以通過重複獲取升級。
《嗜血印》是一款帶有幾分俠氣的東方奇幻類作品，基於一個以主角門派遭滅為線索、尋親與復仇為主線的老套故事展開。
雖然題材陳舊，好在廢話不多。國產遊戲裡，對於即時戰鬥的突破實屬少數，加上古代之乎者也那一套，遊戲流程往往顯得拖沓而乏陳。與一般RPG不同的是，ACT遊戲講究爽快的戰鬥與值得研究的系統，不需要使用大量的CG動畫過場填補遊戲背景，雖然在人物塑造上略遜一籌，遊戲節奏卻因此變得緊湊而精煉。雖然近幾年ACT遊戲式微，除卻市場供需相關，也體現在大環境下玩家對於人文精神層面的追求，有一個好的故事，是IP壽命延續的保證。這不是壞事，只是國內國外，人人都開始見面講道理，玩法沒怎麼革新，文案倒是一套一套的，男主全部聖母，反派死於話多，少有幾個高冷，最後全部吃書。也該有一個能動手儘量不動口的遊戲拿來玩了。
《嗜血印》就是個見面先打，打完也不廢話的痛快遊戲。
在《嗜血印》中，你能看到許多其它遊戲的影子，比如宮崎英高先生非常出名的“魂式地編設計，”任何一個牆角的裡側，寶箱的旁邊，都可能駐守著一個守點單位，它們會在你還沒反應過來的時候，朝你的肩胛骨刺上一刀。
假若你銘記教訓，倒也不是那麼容易讓它們得逞。這種設計並非刻意的，而是巧妙將敵人的建模顏色與遊戲環境的底色融合在了一起，利用玩家的探索欲自投羅網，造成敵人不偏不倚恰巧就出現在這的驚喜心理。比如可見度極低的地牢裡，寶箱會泛著誘人的光，你走進了才會看到，旁邊站著一個黑的徹底的雙刀客，三刀奪了你的老命。遊戲的整體戰鬥風格也類似《黑魂》，是一種“被動”下的主動，敵方勢力在開荒期的傷害極高，且沒有可靠地恢復手段。而戰鬥的呈現方式則類似《鬼泣》與《魔女》，有華麗誇張的連段與招式。
《嗜血印》目前版本提供的武器有三種，分為短刀、槍棍、大刀，並攜帶數量無限的遠程武器飛刀。每種武器有數種不同的連段派生，武器技能通過熟練度學習，熟練度通過使用武器獲得，每種武器分別獨立計算。
這是我很喜歡的一點，玩過《鬼泣》的讀者應該知道開荒期，紅魂的稀缺導致武器技能不能一同升級的痛苦，技能有了風格卻沒升級的窘境，這絕對是作為玩家飽受折磨才會貼心設計的細節。
雖然本作沒有JC和OFFSET機制，但可以通過閃避、格擋、飛刀等操作中斷動作，達到軟柔化的效果。也因為柔化取消的存在，遊戲的另一機制得以發揚光大——防反招架。
遊戲中除卻常規存在的防反，還能通過學習獲得類似《榮耀戰魂》的攻擊招架，撿取“血琥珀”還可以學習使用遠程武器的飛刀招架，橫刀還可以學習常駐防禦的被擊招架，血印技能裡還有消耗“嗜血”槽發動的被擊受身。正是有了這些機制的存在，讓遊戲的玩法思路得以拓寬，新手龜，老手莽，大手子扣掉閃避鍵邊打邊架還能防反，花裡胡哨行雲流水的操作在這裡得以實現，《嗜血印》的動作系統是值得研究和發掘的。且遊戲還有暗殺機制，玩家走路靠近背對著的普通敵人時，可以施展無視血量的必殺招數。
本作並無精力條的設定，取而代之的是類似魔力設定的“嗜血槽，”消耗嗜血槽能夠使用嗜血技能，人物可以同時最多裝備三個技能，遊戲中隨時可以更換。我們可以簡單的稱這些動作為大招，大招往往以BUFF或者傷害技能的形式表現，極其強力，獲得方法隨緣，可以通過重複獲取升級。
《嗜血印》目前以EA的形式上架Steam，所以遊戲內容尚不算多，兩張圖四個BOSS就是全部。因為試玩版本的體量並不算大，所以本來對這款遊戲的期望是短時間內能否滿足一個ACT老油條的基本需求即可。但在實際體驗中，時間卻不知不覺過去了數個小時，即便打通了當前章節也還要反覆去玩，這得益於遊戲採用了Rogue類模式。
當下環境裡，Rogue類遊戲其實是不大討喜的，這個名稱在玩家的印象裡幾乎和刷刷刷劃上了等號，變成殺時間與沒營養的代名詞，但在《嗜血印》中，Rogue卻讓我燃起了少有的求勝欲。
《嗜血印》是一款帶有幾分俠氣的東方奇幻類作品，基於一個以主角門派遭滅為線索、尋親與復仇為主線的老套故事展開。
雖然題材陳舊，好在廢話不多。國產遊戲裡，對於即時戰鬥的突破實屬少數，加上古代之乎者也那一套，遊戲流程往往顯得拖沓而乏陳。與一般RPG不同的是，ACT遊戲講究爽快的戰鬥與值得研究的系統，不需要使用大量的CG動畫過場填補遊戲背景，雖然在人物塑造上略遜一籌，遊戲節奏卻因此變得緊湊而精煉。雖然近幾年ACT遊戲式微，除卻市場供需相關，也體現在大環境下玩家對於人文精神層面的追求，有一個好的故事，是IP壽命延續的保證。這不是壞事，只是國內國外，人人都開始見面講道理，玩法沒怎麼革新，文案倒是一套一套的，男主全部聖母，反派死於話多，少有幾個高冷，最後全部吃書。也該有一個能動手儘量不動口的遊戲拿來玩了。
《嗜血印》就是個見面先打，打完也不廢話的痛快遊戲。
在《嗜血印》中，你能看到許多其它遊戲的影子，比如宮崎英高先生非常出名的“魂式地編設計，”任何一個牆角的裡側，寶箱的旁邊，都可能駐守著一個守點單位，它們會在你還沒反應過來的時候，朝你的肩胛骨刺上一刀。
假若你銘記教訓，倒也不是那麼容易讓它們得逞。這種設計並非刻意的，而是巧妙將敵人的建模顏色與遊戲環境的底色融合在了一起，利用玩家的探索欲自投羅網，造成敵人不偏不倚恰巧就出現在這的驚喜心理。比如可見度極低的地牢裡，寶箱會泛著誘人的光，你走進了才會看到，旁邊站著一個黑的徹底的雙刀客，三刀奪了你的老命。遊戲的整體戰鬥風格也類似《黑魂》，是一種“被動”下的主動，敵方勢力在開荒期的傷害極高，且沒有可靠地恢復手段。而戰鬥的呈現方式則類似《鬼泣》與《魔女》，有華麗誇張的連段與招式。
《嗜血印》目前版本提供的武器有三種，分為短刀、槍棍、大刀，並攜帶數量無限的遠程武器飛刀。每種武器有數種不同的連段派生，武器技能通過熟練度學習，熟練度通過使用武器獲得，每種武器分別獨立計算。
這是我很喜歡的一點，玩過《鬼泣》的讀者應該知道開荒期，紅魂的稀缺導致武器技能不能一同升級的痛苦，技能有了風格卻沒升級的窘境，這絕對是作為玩家飽受折磨才會貼心設計的細節。
雖然本作沒有JC和OFFSET機制，但可以通過閃避、格擋、飛刀等操作中斷動作，達到軟柔化的效果。也因為柔化取消的存在，遊戲的另一機制得以發揚光大——防反招架。
遊戲中除卻常規存在的防反，還能通過學習獲得類似《榮耀戰魂》的攻擊招架，撿取“血琥珀”還可以學習使用遠程武器的飛刀招架，橫刀還可以學習常駐防禦的被擊招架，血印技能裡還有消耗“嗜血”槽發動的被擊受身。正是有了這些機制的存在，讓遊戲的玩法思路得以拓寬，新手龜，老手莽，大手子扣掉閃避鍵邊打邊架還能防反，花裡胡哨行雲流水的操作在這裡得以實現，《嗜血印》的動作系統是值得研究和發掘的。且遊戲還有暗殺機制，玩家走路靠近背對著的普通敵人時，可以施展無視血量的必殺招數。
本作並無精力條的設定，取而代之的是類似魔力設定的“嗜血槽，”消耗嗜血槽能夠使用嗜血技能，人物可以同時最多裝備三個技能，遊戲中隨時可以更換。我們可以簡單的稱這些動作為大招，大招往往以BUFF或者傷害技能的形式表現，極其強力，獲得方法隨緣，可以通過重複獲取升級。
《嗜血印》目前以EA的形式上架Steam，所以遊戲內容尚不算多，兩張圖四個BOSS就是全部。因為試玩版本的體量並不算大，所以本來對這款遊戲的期望是短時間內能否滿足一個ACT老油條的基本需求即可。但在實際體驗中，時間卻不知不覺過去了數個小時，即便打通了當前章節也還要反覆去玩，這得益於遊戲採用了Rogue類模式。
當下環境裡，Rogue類遊戲其實是不大討喜的，這個名稱在玩家的印象裡幾乎和刷刷刷劃上了等號，變成殺時間與沒營養的代名詞，但在《嗜血印》中，Rogue卻讓我燃起了少有的求勝欲。
實際上ACT遊戲的式微也是如此，從09年《獵天使魔女》銷量滑鐵盧中就可以窺其一二，後來《魔女2》GameSpot雖然給出了滿分，甚至有“以後再難有超越它的動作遊戲”的超高評價，且玩家口碑極好，但與之相對的是極其慘淡的銷量，叫好不叫座似乎成了ACT遊戲的標誌，諸如《大神傳》這類遊戲可能永遠都不會再有延續，其原因不外乎CU與LU的立場。
輕度玩家代表著市場購買力，核心玩家無法滿足廠商的資金需求，這是很現實的事情，也不能怪輕度玩家，縱然遊戲質量優秀，也不能讓消費者去花錢買擺設，CU永遠是少數且最難打交道的一群人。
《嗜血印》的初上手也是令人擔憂的，精英怪高攻高甲高硬直，普通怪高攻高血還會盾反連招，BOSS幾乎是碰到就死，這讓LU幾乎沒有任何玩下去的方法，且遊戲劇情極為稀薄，只能通過遊戲中的線索拼湊一二，幾乎不會存在“為了看劇情玩這遊戲的人”。而Rouge模式改變了這一現狀，CU可以通過“紫色塔”遺忘天賦技能或者乾脆不加技能甚至不帶武器增加難度，LU可以通過學習技能，重複闖關獲取“血琥珀”降低難度，各取所需，對於那些真心想要嘗試這款遊戲，卻礙於手殘不敢逾越ACT這道鴻溝的玩家來說，確實是個福音。倒不是說以後的ACT遊戲都要以Rogue的形式出現，而是除卻ARPG，Rogue模式可以將ACT的邊界延伸多遠的嘗試性探索。
《嗜血印》是一款帶有幾分俠氣的東方奇幻類作品，基於一個以主角門派遭滅為線索、尋親與復仇為主線的老套故事展開。
雖然題材陳舊，好在廢話不多。國產遊戲裡，對於即時戰鬥的突破實屬少數，加上古代之乎者也那一套，遊戲流程往往顯得拖沓而乏陳。與一般RPG不同的是，ACT遊戲講究爽快的戰鬥與值得研究的系統，不需要使用大量的CG動畫過場填補遊戲背景，雖然在人物塑造上略遜一籌，遊戲節奏卻因此變得緊湊而精煉。雖然近幾年ACT遊戲式微，除卻市場供需相關，也體現在大環境下玩家對於人文精神層面的追求，有一個好的故事，是IP壽命延續的保證。這不是壞事，只是國內國外，人人都開始見面講道理，玩法沒怎麼革新，文案倒是一套一套的，男主全部聖母，反派死於話多，少有幾個高冷，最後全部吃書。也該有一個能動手儘量不動口的遊戲拿來玩了。
《嗜血印》就是個見面先打，打完也不廢話的痛快遊戲。
在《嗜血印》中，你能看到許多其它遊戲的影子，比如宮崎英高先生非常出名的“魂式地編設計，”任何一個牆角的裡側，寶箱的旁邊，都可能駐守著一個守點單位，它們會在你還沒反應過來的時候，朝你的肩胛骨刺上一刀。
假若你銘記教訓，倒也不是那麼容易讓它們得逞。這種設計並非刻意的，而是巧妙將敵人的建模顏色與遊戲環境的底色融合在了一起，利用玩家的探索欲自投羅網，造成敵人不偏不倚恰巧就出現在這的驚喜心理。比如可見度極低的地牢裡，寶箱會泛著誘人的光，你走進了才會看到，旁邊站著一個黑的徹底的雙刀客，三刀奪了你的老命。遊戲的整體戰鬥風格也類似《黑魂》，是一種“被動”下的主動，敵方勢力在開荒期的傷害極高，且沒有可靠地恢復手段。而戰鬥的呈現方式則類似《鬼泣》與《魔女》，有華麗誇張的連段與招式。
《嗜血印》目前版本提供的武器有三種，分為短刀、槍棍、大刀，並攜帶數量無限的遠程武器飛刀。每種武器有數種不同的連段派生，武器技能通過熟練度學習，熟練度通過使用武器獲得，每種武器分別獨立計算。
這是我很喜歡的一點，玩過《鬼泣》的讀者應該知道開荒期，紅魂的稀缺導致武器技能不能一同升級的痛苦，技能有了風格卻沒升級的窘境，這絕對是作為玩家飽受折磨才會貼心設計的細節。
雖然本作沒有JC和OFFSET機制，但可以通過閃避、格擋、飛刀等操作中斷動作，達到軟柔化的效果。也因為柔化取消的存在，遊戲的另一機制得以發揚光大——防反招架。
遊戲中除卻常規存在的防反，還能通過學習獲得類似《榮耀戰魂》的攻擊招架，撿取“血琥珀”還可以學習使用遠程武器的飛刀招架，橫刀還可以學習常駐防禦的被擊招架，血印技能裡還有消耗“嗜血”槽發動的被擊受身。正是有了這些機制的存在，讓遊戲的玩法思路得以拓寬，新手龜，老手莽，大手子扣掉閃避鍵邊打邊架還能防反，花裡胡哨行雲流水的操作在這裡得以實現，《嗜血印》的動作系統是值得研究和發掘的。且遊戲還有暗殺機制，玩家走路靠近背對著的普通敵人時，可以施展無視血量的必殺招數。
本作並無精力條的設定，取而代之的是類似魔力設定的“嗜血槽，”消耗嗜血槽能夠使用嗜血技能，人物可以同時最多裝備三個技能，遊戲中隨時可以更換。我們可以簡單的稱這些動作為大招，大招往往以BUFF或者傷害技能的形式表現，極其強力，獲得方法隨緣，可以通過重複獲取升級。
《嗜血印》目前以EA的形式上架Steam，所以遊戲內容尚不算多，兩張圖四個BOSS就是全部。因為試玩版本的體量並不算大，所以本來對這款遊戲的期望是短時間內能否滿足一個ACT老油條的基本需求即可。但在實際體驗中，時間卻不知不覺過去了數個小時，即便打通了當前章節也還要反覆去玩，這得益於遊戲採用了Rogue類模式。
當下環境裡，Rogue類遊戲其實是不大討喜的，這個名稱在玩家的印象裡幾乎和刷刷刷劃上了等號，變成殺時間與沒營養的代名詞，但在《嗜血印》中，Rogue卻讓我燃起了少有的求勝欲。
實際上ACT遊戲的式微也是如此，從09年《獵天使魔女》銷量滑鐵盧中就可以窺其一二，後來《魔女2》GameSpot雖然給出了滿分，甚至有“以後再難有超越它的動作遊戲”的超高評價，且玩家口碑極好，但與之相對的是極其慘淡的銷量，叫好不叫座似乎成了ACT遊戲的標誌，諸如《大神傳》這類遊戲可能永遠都不會再有延續，其原因不外乎CU與LU的立場。
輕度玩家代表著市場購買力，核心玩家無法滿足廠商的資金需求，這是很現實的事情，也不能怪輕度玩家，縱然遊戲質量優秀，也不能讓消費者去花錢買擺設，CU永遠是少數且最難打交道的一群人。
《嗜血印》的初上手也是令人擔憂的，精英怪高攻高甲高硬直，普通怪高攻高血還會盾反連招，BOSS幾乎是碰到就死，這讓LU幾乎沒有任何玩下去的方法，且遊戲劇情極為稀薄，只能通過遊戲中的線索拼湊一二，幾乎不會存在“為了看劇情玩這遊戲的人”。而Rouge模式改變了這一現狀，CU可以通過“紫色塔”遺忘天賦技能或者乾脆不加技能甚至不帶武器增加難度，LU可以通過學習技能，重複闖關獲取“血琥珀”降低難度，各取所需，對於那些真心想要嘗試這款遊戲，卻礙於手殘不敢逾越ACT這道鴻溝的玩家來說，確實是個福音。倒不是說以後的ACT遊戲都要以Rogue的形式出現，而是除卻ARPG，Rogue模式可以將ACT的邊界延伸多遠的嘗試性探索。
另一方面，因為本作的目前版本呈現內容元素較少，Rogue模式可以最大幅度有效利用素材又不讓玩家感到過於疲勞。舉個例子，《鬼泣4》以線性流程為主，大量重複運用了場景素材，這導致該作的口碑在CU群體中一直不好，認為該作是毫無技巧性的偷懶耍滑。而一些獨立遊戲中，Rogue模式對於素材巧妙的重複利用卻讓人拍手稱讚，是在框架內最大程度提升可玩性的做法，當然這也可能是不得已為之。《光明記憶》前後30分鐘的流程，銀河老師說這遊戲總讓他有一種意猶未盡的感覺，不是不好，而是真的太短了。《嗜血印》差不多的大小，讓我玩了數十個小時，按遊戲作者的說法，他們希望“10個玩家能用10種不同的方法通關遊戲，”可見他們對於遊戲性的信心。
但即便如此，這也只是我腦補於核心玩家與輕度玩家的體驗，光是Rogue死亡從頭再來的特質已經足夠這些人喝一壺了，第一章地圖BOSS戰結束的魂鎖連跳部分死了無數次，從頭來了無數次，第二張圖死了無數次，從第一張圖又重來了無數次，不是核心玩家對於ACT見招拆招的遊戲方式有所痴迷的話，真的也招架不住，若不是屬性越發強大，流程越發熟悉，怕是也要棄了。但這樣一想，人物屬性一直強到某個飽和階段的時候，前期的幾張地圖是否足以承載過於強大的主角，前幾張地圖是否會淪為雞肋性的跑腿，費盡心思構造的BOSS會不會淪為沙包，這又是另一個問題了，是作者該考慮，我們來反饋的問題。
《嗜血印》是一款帶有幾分俠氣的東方奇幻類作品，基於一個以主角門派遭滅為線索、尋親與復仇為主線的老套故事展開。
雖然題材陳舊，好在廢話不多。國產遊戲裡，對於即時戰鬥的突破實屬少數，加上古代之乎者也那一套，遊戲流程往往顯得拖沓而乏陳。與一般RPG不同的是，ACT遊戲講究爽快的戰鬥與值得研究的系統，不需要使用大量的CG動畫過場填補遊戲背景，雖然在人物塑造上略遜一籌，遊戲節奏卻因此變得緊湊而精煉。雖然近幾年ACT遊戲式微，除卻市場供需相關，也體現在大環境下玩家對於人文精神層面的追求，有一個好的故事，是IP壽命延續的保證。這不是壞事，只是國內國外，人人都開始見面講道理，玩法沒怎麼革新，文案倒是一套一套的，男主全部聖母，反派死於話多，少有幾個高冷，最後全部吃書。也該有一個能動手儘量不動口的遊戲拿來玩了。
《嗜血印》就是個見面先打，打完也不廢話的痛快遊戲。
在《嗜血印》中，你能看到許多其它遊戲的影子，比如宮崎英高先生非常出名的“魂式地編設計，”任何一個牆角的裡側，寶箱的旁邊，都可能駐守著一個守點單位，它們會在你還沒反應過來的時候，朝你的肩胛骨刺上一刀。
假若你銘記教訓，倒也不是那麼容易讓它們得逞。這種設計並非刻意的，而是巧妙將敵人的建模顏色與遊戲環境的底色融合在了一起，利用玩家的探索欲自投羅網，造成敵人不偏不倚恰巧就出現在這的驚喜心理。比如可見度極低的地牢裡，寶箱會泛著誘人的光，你走進了才會看到，旁邊站著一個黑的徹底的雙刀客，三刀奪了你的老命。遊戲的整體戰鬥風格也類似《黑魂》，是一種“被動”下的主動，敵方勢力在開荒期的傷害極高，且沒有可靠地恢復手段。而戰鬥的呈現方式則類似《鬼泣》與《魔女》，有華麗誇張的連段與招式。
《嗜血印》目前版本提供的武器有三種，分為短刀、槍棍、大刀，並攜帶數量無限的遠程武器飛刀。每種武器有數種不同的連段派生，武器技能通過熟練度學習，熟練度通過使用武器獲得，每種武器分別獨立計算。
這是我很喜歡的一點，玩過《鬼泣》的讀者應該知道開荒期，紅魂的稀缺導致武器技能不能一同升級的痛苦，技能有了風格卻沒升級的窘境，這絕對是作為玩家飽受折磨才會貼心設計的細節。
雖然本作沒有JC和OFFSET機制，但可以通過閃避、格擋、飛刀等操作中斷動作，達到軟柔化的效果。也因為柔化取消的存在，遊戲的另一機制得以發揚光大——防反招架。
遊戲中除卻常規存在的防反，還能通過學習獲得類似《榮耀戰魂》的攻擊招架，撿取“血琥珀”還可以學習使用遠程武器的飛刀招架，橫刀還可以學習常駐防禦的被擊招架，血印技能裡還有消耗“嗜血”槽發動的被擊受身。正是有了這些機制的存在，讓遊戲的玩法思路得以拓寬，新手龜，老手莽，大手子扣掉閃避鍵邊打邊架還能防反，花裡胡哨行雲流水的操作在這裡得以實現，《嗜血印》的動作系統是值得研究和發掘的。且遊戲還有暗殺機制，玩家走路靠近背對著的普通敵人時，可以施展無視血量的必殺招數。
本作並無精力條的設定，取而代之的是類似魔力設定的“嗜血槽，”消耗嗜血槽能夠使用嗜血技能，人物可以同時最多裝備三個技能，遊戲中隨時可以更換。我們可以簡單的稱這些動作為大招，大招往往以BUFF或者傷害技能的形式表現，極其強力，獲得方法隨緣，可以通過重複獲取升級。
《嗜血印》目前以EA的形式上架Steam，所以遊戲內容尚不算多，兩張圖四個BOSS就是全部。因為試玩版本的體量並不算大，所以本來對這款遊戲的期望是短時間內能否滿足一個ACT老油條的基本需求即可。但在實際體驗中，時間卻不知不覺過去了數個小時，即便打通了當前章節也還要反覆去玩，這得益於遊戲採用了Rogue類模式。
當下環境裡，Rogue類遊戲其實是不大討喜的，這個名稱在玩家的印象裡幾乎和刷刷刷劃上了等號，變成殺時間與沒營養的代名詞，但在《嗜血印》中，Rogue卻讓我燃起了少有的求勝欲。
實際上ACT遊戲的式微也是如此，從09年《獵天使魔女》銷量滑鐵盧中就可以窺其一二，後來《魔女2》GameSpot雖然給出了滿分，甚至有“以後再難有超越它的動作遊戲”的超高評價，且玩家口碑極好，但與之相對的是極其慘淡的銷量，叫好不叫座似乎成了ACT遊戲的標誌，諸如《大神傳》這類遊戲可能永遠都不會再有延續，其原因不外乎CU與LU的立場。
輕度玩家代表著市場購買力，核心玩家無法滿足廠商的資金需求，這是很現實的事情，也不能怪輕度玩家，縱然遊戲質量優秀，也不能讓消費者去花錢買擺設，CU永遠是少數且最難打交道的一群人。
《嗜血印》的初上手也是令人擔憂的，精英怪高攻高甲高硬直，普通怪高攻高血還會盾反連招，BOSS幾乎是碰到就死，這讓LU幾乎沒有任何玩下去的方法，且遊戲劇情極為稀薄，只能通過遊戲中的線索拼湊一二，幾乎不會存在“為了看劇情玩這遊戲的人”。而Rouge模式改變了這一現狀，CU可以通過“紫色塔”遺忘天賦技能或者乾脆不加技能甚至不帶武器增加難度，LU可以通過學習技能，重複闖關獲取“血琥珀”降低難度，各取所需，對於那些真心想要嘗試這款遊戲，卻礙於手殘不敢逾越ACT這道鴻溝的玩家來說，確實是個福音。倒不是說以後的ACT遊戲都要以Rogue的形式出現，而是除卻ARPG，Rogue模式可以將ACT的邊界延伸多遠的嘗試性探索。
另一方面，因為本作的目前版本呈現內容元素較少，Rogue模式可以最大幅度有效利用素材又不讓玩家感到過於疲勞。舉個例子，《鬼泣4》以線性流程為主，大量重複運用了場景素材，這導致該作的口碑在CU群體中一直不好，認為該作是毫無技巧性的偷懶耍滑。而一些獨立遊戲中，Rogue模式對於素材巧妙的重複利用卻讓人拍手稱讚，是在框架內最大程度提升可玩性的做法，當然這也可能是不得已為之。《光明記憶》前後30分鐘的流程，銀河老師說這遊戲總讓他有一種意猶未盡的感覺，不是不好，而是真的太短了。《嗜血印》差不多的大小，讓我玩了數十個小時，按遊戲作者的說法，他們希望“10個玩家能用10種不同的方法通關遊戲，”可見他們對於遊戲性的信心。
但即便如此，這也只是我腦補於核心玩家與輕度玩家的體驗，光是Rogue死亡從頭再來的特質已經足夠這些人喝一壺了，第一章地圖BOSS戰結束的魂鎖連跳部分死了無數次，從頭來了無數次，第二張圖死了無數次，從第一張圖又重來了無數次，不是核心玩家對於ACT見招拆招的遊戲方式有所痴迷的話，真的也招架不住，若不是屬性越發強大，流程越發熟悉，怕是也要棄了。但這樣一想，人物屬性一直強到某個飽和階段的時候，前期的幾張地圖是否足以承載過於強大的主角，前幾張地圖是否會淪為雞肋性的跑腿，費盡心思構造的BOSS會不會淪為沙包，這又是另一個問題了，是作者該考慮，我們來反饋的問題。
通過行業裡成功的人物闡述，看看《嗜血印》吸取了哪些經驗
一面之詞是難以盡信的，我試圖通過一些行業裡已經成功，被人們所推崇的人士，用他們分享的經驗來看看，這遊戲的設計合不合格。
GDC2016，白金工作室曾為行業現身說法，一款白金級別的ACT遊戲該如何製作。
白金工作室認為，ACT遊戲是對“Output”做出反應的行為集合，“Output”可以理解為遊戲中對方的行動方式、信息的體現，例如滅盡龍滿身黑刺前的高吼，而動作遊戲則是設計出這些有信息傳遞的動作，玩家操縱角色對應這些信息做出合理的應對方式。即《黑魂》《怪獵》《魔女》共通表現的“被動”下的主動，雖然ACT意為動作遊戲，動作給人一種“主動”的印象，但動作遊戲是絕對的“被動”，必須要發生一件事情並在一定時間內做出反應，才能形成完整的操作鏈。
主動的遊戲應該是恐怖遊戲，玩家首先按照自己意志做出行動，AI再做出對應反饋，周而復始，形成遊戲性，白金工作室將此稱為Input。
《嗜血印》是一款帶有幾分俠氣的東方奇幻類作品，基於一個以主角門派遭滅為線索、尋親與復仇為主線的老套故事展開。
雖然題材陳舊，好在廢話不多。國產遊戲裡，對於即時戰鬥的突破實屬少數，加上古代之乎者也那一套，遊戲流程往往顯得拖沓而乏陳。與一般RPG不同的是，ACT遊戲講究爽快的戰鬥與值得研究的系統，不需要使用大量的CG動畫過場填補遊戲背景，雖然在人物塑造上略遜一籌，遊戲節奏卻因此變得緊湊而精煉。雖然近幾年ACT遊戲式微，除卻市場供需相關，也體現在大環境下玩家對於人文精神層面的追求，有一個好的故事，是IP壽命延續的保證。這不是壞事，只是國內國外，人人都開始見面講道理，玩法沒怎麼革新，文案倒是一套一套的，男主全部聖母，反派死於話多，少有幾個高冷，最後全部吃書。也該有一個能動手儘量不動口的遊戲拿來玩了。
《嗜血印》就是個見面先打，打完也不廢話的痛快遊戲。
在《嗜血印》中，你能看到許多其它遊戲的影子，比如宮崎英高先生非常出名的“魂式地編設計，”任何一個牆角的裡側，寶箱的旁邊，都可能駐守著一個守點單位，它們會在你還沒反應過來的時候，朝你的肩胛骨刺上一刀。
假若你銘記教訓，倒也不是那麼容易讓它們得逞。這種設計並非刻意的，而是巧妙將敵人的建模顏色與遊戲環境的底色融合在了一起，利用玩家的探索欲自投羅網，造成敵人不偏不倚恰巧就出現在這的驚喜心理。比如可見度極低的地牢裡，寶箱會泛著誘人的光，你走進了才會看到，旁邊站著一個黑的徹底的雙刀客，三刀奪了你的老命。遊戲的整體戰鬥風格也類似《黑魂》，是一種“被動”下的主動，敵方勢力在開荒期的傷害極高，且沒有可靠地恢復手段。而戰鬥的呈現方式則類似《鬼泣》與《魔女》，有華麗誇張的連段與招式。
《嗜血印》目前版本提供的武器有三種，分為短刀、槍棍、大刀，並攜帶數量無限的遠程武器飛刀。每種武器有數種不同的連段派生，武器技能通過熟練度學習，熟練度通過使用武器獲得，每種武器分別獨立計算。
這是我很喜歡的一點，玩過《鬼泣》的讀者應該知道開荒期，紅魂的稀缺導致武器技能不能一同升級的痛苦，技能有了風格卻沒升級的窘境，這絕對是作為玩家飽受折磨才會貼心設計的細節。
雖然本作沒有JC和OFFSET機制，但可以通過閃避、格擋、飛刀等操作中斷動作，達到軟柔化的效果。也因為柔化取消的存在，遊戲的另一機制得以發揚光大——防反招架。
遊戲中除卻常規存在的防反，還能通過學習獲得類似《榮耀戰魂》的攻擊招架，撿取“血琥珀”還可以學習使用遠程武器的飛刀招架，橫刀還可以學習常駐防禦的被擊招架，血印技能裡還有消耗“嗜血”槽發動的被擊受身。正是有了這些機制的存在，讓遊戲的玩法思路得以拓寬，新手龜，老手莽，大手子扣掉閃避鍵邊打邊架還能防反，花裡胡哨行雲流水的操作在這裡得以實現，《嗜血印》的動作系統是值得研究和發掘的。且遊戲還有暗殺機制，玩家走路靠近背對著的普通敵人時，可以施展無視血量的必殺招數。
本作並無精力條的設定，取而代之的是類似魔力設定的“嗜血槽，”消耗嗜血槽能夠使用嗜血技能，人物可以同時最多裝備三個技能，遊戲中隨時可以更換。我們可以簡單的稱這些動作為大招，大招往往以BUFF或者傷害技能的形式表現，極其強力，獲得方法隨緣，可以通過重複獲取升級。
《嗜血印》目前以EA的形式上架Steam，所以遊戲內容尚不算多，兩張圖四個BOSS就是全部。因為試玩版本的體量並不算大，所以本來對這款遊戲的期望是短時間內能否滿足一個ACT老油條的基本需求即可。但在實際體驗中，時間卻不知不覺過去了數個小時，即便打通了當前章節也還要反覆去玩，這得益於遊戲採用了Rogue類模式。
當下環境裡，Rogue類遊戲其實是不大討喜的，這個名稱在玩家的印象裡幾乎和刷刷刷劃上了等號，變成殺時間與沒營養的代名詞，但在《嗜血印》中，Rogue卻讓我燃起了少有的求勝欲。
實際上ACT遊戲的式微也是如此，從09年《獵天使魔女》銷量滑鐵盧中就可以窺其一二，後來《魔女2》GameSpot雖然給出了滿分，甚至有“以後再難有超越它的動作遊戲”的超高評價，且玩家口碑極好，但與之相對的是極其慘淡的銷量，叫好不叫座似乎成了ACT遊戲的標誌，諸如《大神傳》這類遊戲可能永遠都不會再有延續，其原因不外乎CU與LU的立場。
輕度玩家代表著市場購買力，核心玩家無法滿足廠商的資金需求，這是很現實的事情，也不能怪輕度玩家，縱然遊戲質量優秀，也不能讓消費者去花錢買擺設，CU永遠是少數且最難打交道的一群人。
《嗜血印》的初上手也是令人擔憂的，精英怪高攻高甲高硬直，普通怪高攻高血還會盾反連招，BOSS幾乎是碰到就死，這讓LU幾乎沒有任何玩下去的方法，且遊戲劇情極為稀薄，只能通過遊戲中的線索拼湊一二，幾乎不會存在“為了看劇情玩這遊戲的人”。而Rouge模式改變了這一現狀，CU可以通過“紫色塔”遺忘天賦技能或者乾脆不加技能甚至不帶武器增加難度，LU可以通過學習技能，重複闖關獲取“血琥珀”降低難度，各取所需，對於那些真心想要嘗試這款遊戲，卻礙於手殘不敢逾越ACT這道鴻溝的玩家來說，確實是個福音。倒不是說以後的ACT遊戲都要以Rogue的形式出現，而是除卻ARPG，Rogue模式可以將ACT的邊界延伸多遠的嘗試性探索。
另一方面，因為本作的目前版本呈現內容元素較少，Rogue模式可以最大幅度有效利用素材又不讓玩家感到過於疲勞。舉個例子，《鬼泣4》以線性流程為主，大量重複運用了場景素材，這導致該作的口碑在CU群體中一直不好，認為該作是毫無技巧性的偷懶耍滑。而一些獨立遊戲中，Rogue模式對於素材巧妙的重複利用卻讓人拍手稱讚，是在框架內最大程度提升可玩性的做法，當然這也可能是不得已為之。《光明記憶》前後30分鐘的流程，銀河老師說這遊戲總讓他有一種意猶未盡的感覺，不是不好，而是真的太短了。《嗜血印》差不多的大小，讓我玩了數十個小時，按遊戲作者的說法，他們希望“10個玩家能用10種不同的方法通關遊戲，”可見他們對於遊戲性的信心。
但即便如此，這也只是我腦補於核心玩家與輕度玩家的體驗，光是Rogue死亡從頭再來的特質已經足夠這些人喝一壺了，第一章地圖BOSS戰結束的魂鎖連跳部分死了無數次，從頭來了無數次，第二張圖死了無數次，從第一張圖又重來了無數次，不是核心玩家對於ACT見招拆招的遊戲方式有所痴迷的話，真的也招架不住，若不是屬性越發強大，流程越發熟悉，怕是也要棄了。但這樣一想，人物屬性一直強到某個飽和階段的時候，前期的幾張地圖是否足以承載過於強大的主角，前幾張地圖是否會淪為雞肋性的跑腿，費盡心思構造的BOSS會不會淪為沙包，這又是另一個問題了，是作者該考慮，我們來反饋的問題。
通過行業裡成功的人物闡述，看看《嗜血印》吸取了哪些經驗
一面之詞是難以盡信的，我試圖通過一些行業裡已經成功，被人們所推崇的人士，用他們分享的經驗來看看，這遊戲的設計合不合格。
GDC2016，白金工作室曾為行業現身說法，一款白金級別的ACT遊戲該如何製作。
白金工作室認為，ACT遊戲是對“Output”做出反應的行為集合，“Output”可以理解為遊戲中對方的行動方式、信息的體現，例如滅盡龍滿身黑刺前的高吼，而動作遊戲則是設計出這些有信息傳遞的動作，玩家操縱角色對應這些信息做出合理的應對方式。即《黑魂》《怪獵》《魔女》共通表現的“被動”下的主動，雖然ACT意為動作遊戲，動作給人一種“主動”的印象，但動作遊戲是絕對的“被動”，必須要發生一件事情並在一定時間內做出反應，才能形成完整的操作鏈。
主動的遊戲應該是恐怖遊戲，玩家首先按照自己意志做出行動，AI再做出對應反饋，周而復始，形成遊戲性，白金工作室將此稱為Input。
《嗜血印》作為一款Rogue模式的ACT遊戲，與白金工作室所闡述的概念無異，是Output的行為集合，角色看似靈活的動作皆需要對應敵方單位的行動，形成一套連貫的操作，別人看起來像是自己佔據了主導權，實際上是自己接下了所有對方的動作，某種程度上這和音遊類似，完全摸清AI的行動模式後，可以一定程度上依靠背板通過。
白金工作室認為一個遊戲應該具備擴張性和深度，除了滿足基礎玩家所需求的滿足感，還要滿足狂熱粉絲的極端不合理要求，怎樣讓這兩個相悖的元素在遊戲內平衡展現是一個關鍵要點。
ACT遊戲中，一般輕度玩家以通關為目標，核心玩家以無傷，甚至裸裝無傷為目標。大部分遊戲對此採用的是分離式的難度設定，不同類型玩家選擇不同難度。《嗜血印》採取了Rogue模式，無難度選項，即自己決定自己接下來要面對的敵人時，能具備多少實力，是一種變相將選擇權交給玩家的方法，孰勝孰劣難以評判，但以目前《嗜血印》的體量，Rogue可能是宏觀上讓遊戲更具備可玩性的做法。
通過試玩《嗜血印》，你能清晰地發現遊戲作者是和自己相仿的人，大家一定玩過相同的遊戲被相同的場景震撼過，也被反人類的設計坑害過，遊戲作者雖不不見得能將所有ACT通病全部改正，但對於一些小的點都有用自己的理解做出了詮釋，比如《嗜血印》的棍系動作派生時，武器會泛光，幫助節奏不好的玩家控制出招頻率，再比如ACT遊戲共有的通病——狹隘的視角，超級小的可視範圍超低的FOV讓玩家在跳臺場景下難以精確判斷落點，可視距離真的太近，視角真的太窄了.....。
《嗜血印》是一款帶有幾分俠氣的東方奇幻類作品，基於一個以主角門派遭滅為線索、尋親與復仇為主線的老套故事展開。
雖然題材陳舊，好在廢話不多。國產遊戲裡，對於即時戰鬥的突破實屬少數，加上古代之乎者也那一套，遊戲流程往往顯得拖沓而乏陳。與一般RPG不同的是，ACT遊戲講究爽快的戰鬥與值得研究的系統，不需要使用大量的CG動畫過場填補遊戲背景，雖然在人物塑造上略遜一籌，遊戲節奏卻因此變得緊湊而精煉。雖然近幾年ACT遊戲式微，除卻市場供需相關，也體現在大環境下玩家對於人文精神層面的追求，有一個好的故事，是IP壽命延續的保證。這不是壞事，只是國內國外，人人都開始見面講道理，玩法沒怎麼革新，文案倒是一套一套的，男主全部聖母，反派死於話多，少有幾個高冷，最後全部吃書。也該有一個能動手儘量不動口的遊戲拿來玩了。
《嗜血印》就是個見面先打，打完也不廢話的痛快遊戲。
在《嗜血印》中，你能看到許多其它遊戲的影子，比如宮崎英高先生非常出名的“魂式地編設計，”任何一個牆角的裡側，寶箱的旁邊，都可能駐守著一個守點單位，它們會在你還沒反應過來的時候，朝你的肩胛骨刺上一刀。
假若你銘記教訓，倒也不是那麼容易讓它們得逞。這種設計並非刻意的，而是巧妙將敵人的建模顏色與遊戲環境的底色融合在了一起，利用玩家的探索欲自投羅網，造成敵人不偏不倚恰巧就出現在這的驚喜心理。比如可見度極低的地牢裡，寶箱會泛著誘人的光，你走進了才會看到，旁邊站著一個黑的徹底的雙刀客，三刀奪了你的老命。遊戲的整體戰鬥風格也類似《黑魂》，是一種“被動”下的主動，敵方勢力在開荒期的傷害極高，且沒有可靠地恢復手段。而戰鬥的呈現方式則類似《鬼泣》與《魔女》，有華麗誇張的連段與招式。
《嗜血印》目前版本提供的武器有三種，分為短刀、槍棍、大刀，並攜帶數量無限的遠程武器飛刀。每種武器有數種不同的連段派生，武器技能通過熟練度學習，熟練度通過使用武器獲得，每種武器分別獨立計算。
這是我很喜歡的一點，玩過《鬼泣》的讀者應該知道開荒期，紅魂的稀缺導致武器技能不能一同升級的痛苦，技能有了風格卻沒升級的窘境，這絕對是作為玩家飽受折磨才會貼心設計的細節。
雖然本作沒有JC和OFFSET機制，但可以通過閃避、格擋、飛刀等操作中斷動作，達到軟柔化的效果。也因為柔化取消的存在，遊戲的另一機制得以發揚光大——防反招架。
遊戲中除卻常規存在的防反，還能通過學習獲得類似《榮耀戰魂》的攻擊招架，撿取“血琥珀”還可以學習使用遠程武器的飛刀招架，橫刀還可以學習常駐防禦的被擊招架，血印技能裡還有消耗“嗜血”槽發動的被擊受身。正是有了這些機制的存在，讓遊戲的玩法思路得以拓寬，新手龜，老手莽，大手子扣掉閃避鍵邊打邊架還能防反，花裡胡哨行雲流水的操作在這裡得以實現，《嗜血印》的動作系統是值得研究和發掘的。且遊戲還有暗殺機制，玩家走路靠近背對著的普通敵人時，可以施展無視血量的必殺招數。
本作並無精力條的設定，取而代之的是類似魔力設定的“嗜血槽，”消耗嗜血槽能夠使用嗜血技能，人物可以同時最多裝備三個技能，遊戲中隨時可以更換。我們可以簡單的稱這些動作為大招，大招往往以BUFF或者傷害技能的形式表現，極其強力，獲得方法隨緣，可以通過重複獲取升級。
《嗜血印》目前以EA的形式上架Steam，所以遊戲內容尚不算多，兩張圖四個BOSS就是全部。因為試玩版本的體量並不算大，所以本來對這款遊戲的期望是短時間內能否滿足一個ACT老油條的基本需求即可。但在實際體驗中，時間卻不知不覺過去了數個小時，即便打通了當前章節也還要反覆去玩，這得益於遊戲採用了Rogue類模式。
當下環境裡，Rogue類遊戲其實是不大討喜的，這個名稱在玩家的印象裡幾乎和刷刷刷劃上了等號，變成殺時間與沒營養的代名詞，但在《嗜血印》中，Rogue卻讓我燃起了少有的求勝欲。
實際上ACT遊戲的式微也是如此，從09年《獵天使魔女》銷量滑鐵盧中就可以窺其一二，後來《魔女2》GameSpot雖然給出了滿分，甚至有“以後再難有超越它的動作遊戲”的超高評價，且玩家口碑極好，但與之相對的是極其慘淡的銷量，叫好不叫座似乎成了ACT遊戲的標誌，諸如《大神傳》這類遊戲可能永遠都不會再有延續，其原因不外乎CU與LU的立場。
輕度玩家代表著市場購買力，核心玩家無法滿足廠商的資金需求，這是很現實的事情，也不能怪輕度玩家，縱然遊戲質量優秀，也不能讓消費者去花錢買擺設，CU永遠是少數且最難打交道的一群人。
《嗜血印》的初上手也是令人擔憂的，精英怪高攻高甲高硬直，普通怪高攻高血還會盾反連招，BOSS幾乎是碰到就死，這讓LU幾乎沒有任何玩下去的方法，且遊戲劇情極為稀薄，只能通過遊戲中的線索拼湊一二，幾乎不會存在“為了看劇情玩這遊戲的人”。而Rouge模式改變了這一現狀，CU可以通過“紫色塔”遺忘天賦技能或者乾脆不加技能甚至不帶武器增加難度，LU可以通過學習技能，重複闖關獲取“血琥珀”降低難度，各取所需，對於那些真心想要嘗試這款遊戲，卻礙於手殘不敢逾越ACT這道鴻溝的玩家來說，確實是個福音。倒不是說以後的ACT遊戲都要以Rogue的形式出現，而是除卻ARPG，Rogue模式可以將ACT的邊界延伸多遠的嘗試性探索。
另一方面，因為本作的目前版本呈現內容元素較少，Rogue模式可以最大幅度有效利用素材又不讓玩家感到過於疲勞。舉個例子，《鬼泣4》以線性流程為主，大量重複運用了場景素材，這導致該作的口碑在CU群體中一直不好，認為該作是毫無技巧性的偷懶耍滑。而一些獨立遊戲中，Rogue模式對於素材巧妙的重複利用卻讓人拍手稱讚，是在框架內最大程度提升可玩性的做法，當然這也可能是不得已為之。《光明記憶》前後30分鐘的流程，銀河老師說這遊戲總讓他有一種意猶未盡的感覺，不是不好，而是真的太短了。《嗜血印》差不多的大小，讓我玩了數十個小時，按遊戲作者的說法，他們希望“10個玩家能用10種不同的方法通關遊戲，”可見他們對於遊戲性的信心。
但即便如此，這也只是我腦補於核心玩家與輕度玩家的體驗，光是Rogue死亡從頭再來的特質已經足夠這些人喝一壺了，第一章地圖BOSS戰結束的魂鎖連跳部分死了無數次，從頭來了無數次，第二張圖死了無數次，從第一張圖又重來了無數次，不是核心玩家對於ACT見招拆招的遊戲方式有所痴迷的話，真的也招架不住，若不是屬性越發強大，流程越發熟悉，怕是也要棄了。但這樣一想，人物屬性一直強到某個飽和階段的時候，前期的幾張地圖是否足以承載過於強大的主角，前幾張地圖是否會淪為雞肋性的跑腿，費盡心思構造的BOSS會不會淪為沙包，這又是另一個問題了，是作者該考慮，我們來反饋的問題。
通過行業裡成功的人物闡述，看看《嗜血印》吸取了哪些經驗
一面之詞是難以盡信的，我試圖通過一些行業裡已經成功，被人們所推崇的人士，用他們分享的經驗來看看，這遊戲的設計合不合格。
GDC2016，白金工作室曾為行業現身說法，一款白金級別的ACT遊戲該如何製作。
白金工作室認為，ACT遊戲是對“Output”做出反應的行為集合，“Output”可以理解為遊戲中對方的行動方式、信息的體現，例如滅盡龍滿身黑刺前的高吼，而動作遊戲則是設計出這些有信息傳遞的動作，玩家操縱角色對應這些信息做出合理的應對方式。即《黑魂》《怪獵》《魔女》共通表現的“被動”下的主動，雖然ACT意為動作遊戲，動作給人一種“主動”的印象，但動作遊戲是絕對的“被動”，必須要發生一件事情並在一定時間內做出反應，才能形成完整的操作鏈。
主動的遊戲應該是恐怖遊戲，玩家首先按照自己意志做出行動，AI再做出對應反饋，周而復始，形成遊戲性，白金工作室將此稱為Input。
《嗜血印》作為一款Rogue模式的ACT遊戲，與白金工作室所闡述的概念無異，是Output的行為集合，角色看似靈活的動作皆需要對應敵方單位的行動，形成一套連貫的操作，別人看起來像是自己佔據了主導權，實際上是自己接下了所有對方的動作，某種程度上這和音遊類似，完全摸清AI的行動模式後，可以一定程度上依靠背板通過。
白金工作室認為一個遊戲應該具備擴張性和深度，除了滿足基礎玩家所需求的滿足感，還要滿足狂熱粉絲的極端不合理要求，怎樣讓這兩個相悖的元素在遊戲內平衡展現是一個關鍵要點。
ACT遊戲中，一般輕度玩家以通關為目標，核心玩家以無傷，甚至裸裝無傷為目標。大部分遊戲對此採用的是分離式的難度設定，不同類型玩家選擇不同難度。《嗜血印》採取了Rogue模式，無難度選項，即自己決定自己接下來要面對的敵人時，能具備多少實力，是一種變相將選擇權交給玩家的方法，孰勝孰劣難以評判，但以目前《嗜血印》的體量，Rogue可能是宏觀上讓遊戲更具備可玩性的做法。
通過試玩《嗜血印》，你能清晰地發現遊戲作者是和自己相仿的人，大家一定玩過相同的遊戲被相同的場景震撼過，也被反人類的設計坑害過，遊戲作者雖不不見得能將所有ACT通病全部改正，但對於一些小的點都有用自己的理解做出了詮釋，比如《嗜血印》的棍系動作派生時，武器會泛光，幫助節奏不好的玩家控制出招頻率，再比如ACT遊戲共有的通病——狹隘的視角，超級小的可視範圍超低的FOV讓玩家在跳臺場景下難以精確判斷落點，可視距離真的太近，視角真的太窄了.....。
《嗜血印》是一款帶有幾分俠氣的東方奇幻類作品，基於一個以主角門派遭滅為線索、尋親與復仇為主線的老套故事展開。
雖然題材陳舊，好在廢話不多。國產遊戲裡，對於即時戰鬥的突破實屬少數，加上古代之乎者也那一套，遊戲流程往往顯得拖沓而乏陳。與一般RPG不同的是，ACT遊戲講究爽快的戰鬥與值得研究的系統，不需要使用大量的CG動畫過場填補遊戲背景，雖然在人物塑造上略遜一籌，遊戲節奏卻因此變得緊湊而精煉。雖然近幾年ACT遊戲式微，除卻市場供需相關，也體現在大環境下玩家對於人文精神層面的追求，有一個好的故事，是IP壽命延續的保證。這不是壞事，只是國內國外，人人都開始見面講道理，玩法沒怎麼革新，文案倒是一套一套的，男主全部聖母，反派死於話多，少有幾個高冷，最後全部吃書。也該有一個能動手儘量不動口的遊戲拿來玩了。
《嗜血印》就是個見面先打，打完也不廢話的痛快遊戲。
在《嗜血印》中，你能看到許多其它遊戲的影子，比如宮崎英高先生非常出名的“魂式地編設計，”任何一個牆角的裡側，寶箱的旁邊，都可能駐守著一個守點單位，它們會在你還沒反應過來的時候，朝你的肩胛骨刺上一刀。
假若你銘記教訓，倒也不是那麼容易讓它們得逞。這種設計並非刻意的，而是巧妙將敵人的建模顏色與遊戲環境的底色融合在了一起，利用玩家的探索欲自投羅網，造成敵人不偏不倚恰巧就出現在這的驚喜心理。比如可見度極低的地牢裡，寶箱會泛著誘人的光，你走進了才會看到，旁邊站著一個黑的徹底的雙刀客，三刀奪了你的老命。遊戲的整體戰鬥風格也類似《黑魂》，是一種“被動”下的主動，敵方勢力在開荒期的傷害極高，且沒有可靠地恢復手段。而戰鬥的呈現方式則類似《鬼泣》與《魔女》，有華麗誇張的連段與招式。
《嗜血印》目前版本提供的武器有三種，分為短刀、槍棍、大刀，並攜帶數量無限的遠程武器飛刀。每種武器有數種不同的連段派生，武器技能通過熟練度學習，熟練度通過使用武器獲得，每種武器分別獨立計算。
這是我很喜歡的一點，玩過《鬼泣》的讀者應該知道開荒期，紅魂的稀缺導致武器技能不能一同升級的痛苦，技能有了風格卻沒升級的窘境，這絕對是作為玩家飽受折磨才會貼心設計的細節。
雖然本作沒有JC和OFFSET機制，但可以通過閃避、格擋、飛刀等操作中斷動作，達到軟柔化的效果。也因為柔化取消的存在，遊戲的另一機制得以發揚光大——防反招架。
遊戲中除卻常規存在的防反，還能通過學習獲得類似《榮耀戰魂》的攻擊招架，撿取“血琥珀”還可以學習使用遠程武器的飛刀招架，橫刀還可以學習常駐防禦的被擊招架，血印技能裡還有消耗“嗜血”槽發動的被擊受身。正是有了這些機制的存在，讓遊戲的玩法思路得以拓寬，新手龜，老手莽，大手子扣掉閃避鍵邊打邊架還能防反，花裡胡哨行雲流水的操作在這裡得以實現，《嗜血印》的動作系統是值得研究和發掘的。且遊戲還有暗殺機制，玩家走路靠近背對著的普通敵人時，可以施展無視血量的必殺招數。
本作並無精力條的設定，取而代之的是類似魔力設定的“嗜血槽，”消耗嗜血槽能夠使用嗜血技能，人物可以同時最多裝備三個技能，遊戲中隨時可以更換。我們可以簡單的稱這些動作為大招，大招往往以BUFF或者傷害技能的形式表現，極其強力，獲得方法隨緣，可以通過重複獲取升級。
《嗜血印》目前以EA的形式上架Steam，所以遊戲內容尚不算多，兩張圖四個BOSS就是全部。因為試玩版本的體量並不算大，所以本來對這款遊戲的期望是短時間內能否滿足一個ACT老油條的基本需求即可。但在實際體驗中，時間卻不知不覺過去了數個小時，即便打通了當前章節也還要反覆去玩，這得益於遊戲採用了Rogue類模式。
當下環境裡，Rogue類遊戲其實是不大討喜的，這個名稱在玩家的印象裡幾乎和刷刷刷劃上了等號，變成殺時間與沒營養的代名詞，但在《嗜血印》中，Rogue卻讓我燃起了少有的求勝欲。
實際上ACT遊戲的式微也是如此，從09年《獵天使魔女》銷量滑鐵盧中就可以窺其一二，後來《魔女2》GameSpot雖然給出了滿分，甚至有“以後再難有超越它的動作遊戲”的超高評價，且玩家口碑極好，但與之相對的是極其慘淡的銷量，叫好不叫座似乎成了ACT遊戲的標誌，諸如《大神傳》這類遊戲可能永遠都不會再有延續，其原因不外乎CU與LU的立場。
輕度玩家代表著市場購買力，核心玩家無法滿足廠商的資金需求，這是很現實的事情，也不能怪輕度玩家，縱然遊戲質量優秀，也不能讓消費者去花錢買擺設，CU永遠是少數且最難打交道的一群人。
《嗜血印》的初上手也是令人擔憂的，精英怪高攻高甲高硬直，普通怪高攻高血還會盾反連招，BOSS幾乎是碰到就死，這讓LU幾乎沒有任何玩下去的方法，且遊戲劇情極為稀薄，只能通過遊戲中的線索拼湊一二，幾乎不會存在“為了看劇情玩這遊戲的人”。而Rouge模式改變了這一現狀，CU可以通過“紫色塔”遺忘天賦技能或者乾脆不加技能甚至不帶武器增加難度，LU可以通過學習技能，重複闖關獲取“血琥珀”降低難度，各取所需，對於那些真心想要嘗試這款遊戲，卻礙於手殘不敢逾越ACT這道鴻溝的玩家來說，確實是個福音。倒不是說以後的ACT遊戲都要以Rogue的形式出現，而是除卻ARPG，Rogue模式可以將ACT的邊界延伸多遠的嘗試性探索。
另一方面，因為本作的目前版本呈現內容元素較少，Rogue模式可以最大幅度有效利用素材又不讓玩家感到過於疲勞。舉個例子，《鬼泣4》以線性流程為主，大量重複運用了場景素材，這導致該作的口碑在CU群體中一直不好，認為該作是毫無技巧性的偷懶耍滑。而一些獨立遊戲中，Rogue模式對於素材巧妙的重複利用卻讓人拍手稱讚，是在框架內最大程度提升可玩性的做法，當然這也可能是不得已為之。《光明記憶》前後30分鐘的流程，銀河老師說這遊戲總讓他有一種意猶未盡的感覺，不是不好，而是真的太短了。《嗜血印》差不多的大小，讓我玩了數十個小時，按遊戲作者的說法，他們希望“10個玩家能用10種不同的方法通關遊戲，”可見他們對於遊戲性的信心。
但即便如此，這也只是我腦補於核心玩家與輕度玩家的體驗，光是Rogue死亡從頭再來的特質已經足夠這些人喝一壺了，第一章地圖BOSS戰結束的魂鎖連跳部分死了無數次，從頭來了無數次，第二張圖死了無數次，從第一張圖又重來了無數次，不是核心玩家對於ACT見招拆招的遊戲方式有所痴迷的話，真的也招架不住，若不是屬性越發強大，流程越發熟悉，怕是也要棄了。但這樣一想，人物屬性一直強到某個飽和階段的時候，前期的幾張地圖是否足以承載過於強大的主角，前幾張地圖是否會淪為雞肋性的跑腿，費盡心思構造的BOSS會不會淪為沙包，這又是另一個問題了，是作者該考慮，我們來反饋的問題。
通過行業裡成功的人物闡述，看看《嗜血印》吸取了哪些經驗
一面之詞是難以盡信的，我試圖通過一些行業裡已經成功，被人們所推崇的人士，用他們分享的經驗來看看，這遊戲的設計合不合格。
GDC2016，白金工作室曾為行業現身說法，一款白金級別的ACT遊戲該如何製作。
白金工作室認為，ACT遊戲是對“Output”做出反應的行為集合，“Output”可以理解為遊戲中對方的行動方式、信息的體現，例如滅盡龍滿身黑刺前的高吼，而動作遊戲則是設計出這些有信息傳遞的動作，玩家操縱角色對應這些信息做出合理的應對方式。即《黑魂》《怪獵》《魔女》共通表現的“被動”下的主動，雖然ACT意為動作遊戲，動作給人一種“主動”的印象，但動作遊戲是絕對的“被動”，必須要發生一件事情並在一定時間內做出反應，才能形成完整的操作鏈。
主動的遊戲應該是恐怖遊戲，玩家首先按照自己意志做出行動，AI再做出對應反饋，周而復始，形成遊戲性，白金工作室將此稱為Input。
《嗜血印》作為一款Rogue模式的ACT遊戲，與白金工作室所闡述的概念無異，是Output的行為集合，角色看似靈活的動作皆需要對應敵方單位的行動，形成一套連貫的操作，別人看起來像是自己佔據了主導權，實際上是自己接下了所有對方的動作，某種程度上這和音遊類似，完全摸清AI的行動模式後，可以一定程度上依靠背板通過。
白金工作室認為一個遊戲應該具備擴張性和深度，除了滿足基礎玩家所需求的滿足感，還要滿足狂熱粉絲的極端不合理要求，怎樣讓這兩個相悖的元素在遊戲內平衡展現是一個關鍵要點。
ACT遊戲中，一般輕度玩家以通關為目標，核心玩家以無傷，甚至裸裝無傷為目標。大部分遊戲對此採用的是分離式的難度設定，不同類型玩家選擇不同難度。《嗜血印》採取了Rogue模式，無難度選項，即自己決定自己接下來要面對的敵人時，能具備多少實力，是一種變相將選擇權交給玩家的方法，孰勝孰劣難以評判，但以目前《嗜血印》的體量，Rogue可能是宏觀上讓遊戲更具備可玩性的做法。
通過試玩《嗜血印》，你能清晰地發現遊戲作者是和自己相仿的人，大家一定玩過相同的遊戲被相同的場景震撼過，也被反人類的設計坑害過，遊戲作者雖不不見得能將所有ACT通病全部改正，但對於一些小的點都有用自己的理解做出了詮釋，比如《嗜血印》的棍系動作派生時，武器會泛光，幫助節奏不好的玩家控制出招頻率，再比如ACT遊戲共有的通病——狹隘的視角，超級小的可視範圍超低的FOV讓玩家在跳臺場景下難以精確判斷落點，可視距離真的太近，視角真的太窄了.....。
除了主要的戰鬥元素與Rogue類自由生產的房間，遊戲還內置了諸如華容道、試眼力的小遊戲幫助玩家“夢幻”開局，小遊戲很簡單，基本做到了在不影響的遊戲節奏的前提下融入遊戲流程，是一個有趣的嘗試。遊戲的某一處固定場景裡，存在一個彩蛋房間，細心的玩家可以留心觀察環境，找到這款遊戲的製作團隊。
《嗜血印》是一款帶有幾分俠氣的東方奇幻類作品，基於一個以主角門派遭滅為線索、尋親與復仇為主線的老套故事展開。
雖然題材陳舊，好在廢話不多。國產遊戲裡，對於即時戰鬥的突破實屬少數，加上古代之乎者也那一套，遊戲流程往往顯得拖沓而乏陳。與一般RPG不同的是，ACT遊戲講究爽快的戰鬥與值得研究的系統，不需要使用大量的CG動畫過場填補遊戲背景，雖然在人物塑造上略遜一籌，遊戲節奏卻因此變得緊湊而精煉。雖然近幾年ACT遊戲式微，除卻市場供需相關，也體現在大環境下玩家對於人文精神層面的追求，有一個好的故事，是IP壽命延續的保證。這不是壞事，只是國內國外，人人都開始見面講道理，玩法沒怎麼革新，文案倒是一套一套的，男主全部聖母，反派死於話多，少有幾個高冷，最後全部吃書。也該有一個能動手儘量不動口的遊戲拿來玩了。
《嗜血印》就是個見面先打，打完也不廢話的痛快遊戲。
在《嗜血印》中，你能看到許多其它遊戲的影子，比如宮崎英高先生非常出名的“魂式地編設計，”任何一個牆角的裡側，寶箱的旁邊，都可能駐守著一個守點單位，它們會在你還沒反應過來的時候，朝你的肩胛骨刺上一刀。
假若你銘記教訓，倒也不是那麼容易讓它們得逞。這種設計並非刻意的，而是巧妙將敵人的建模顏色與遊戲環境的底色融合在了一起，利用玩家的探索欲自投羅網，造成敵人不偏不倚恰巧就出現在這的驚喜心理。比如可見度極低的地牢裡，寶箱會泛著誘人的光，你走進了才會看到，旁邊站著一個黑的徹底的雙刀客，三刀奪了你的老命。遊戲的整體戰鬥風格也類似《黑魂》，是一種“被動”下的主動，敵方勢力在開荒期的傷害極高，且沒有可靠地恢復手段。而戰鬥的呈現方式則類似《鬼泣》與《魔女》，有華麗誇張的連段與招式。
《嗜血印》目前版本提供的武器有三種，分為短刀、槍棍、大刀，並攜帶數量無限的遠程武器飛刀。每種武器有數種不同的連段派生，武器技能通過熟練度學習，熟練度通過使用武器獲得，每種武器分別獨立計算。
這是我很喜歡的一點，玩過《鬼泣》的讀者應該知道開荒期，紅魂的稀缺導致武器技能不能一同升級的痛苦，技能有了風格卻沒升級的窘境，這絕對是作為玩家飽受折磨才會貼心設計的細節。
雖然本作沒有JC和OFFSET機制，但可以通過閃避、格擋、飛刀等操作中斷動作，達到軟柔化的效果。也因為柔化取消的存在，遊戲的另一機制得以發揚光大——防反招架。
遊戲中除卻常規存在的防反，還能通過學習獲得類似《榮耀戰魂》的攻擊招架，撿取“血琥珀”還可以學習使用遠程武器的飛刀招架，橫刀還可以學習常駐防禦的被擊招架，血印技能裡還有消耗“嗜血”槽發動的被擊受身。正是有了這些機制的存在，讓遊戲的玩法思路得以拓寬，新手龜，老手莽，大手子扣掉閃避鍵邊打邊架還能防反，花裡胡哨行雲流水的操作在這裡得以實現，《嗜血印》的動作系統是值得研究和發掘的。且遊戲還有暗殺機制，玩家走路靠近背對著的普通敵人時，可以施展無視血量的必殺招數。
本作並無精力條的設定，取而代之的是類似魔力設定的“嗜血槽，”消耗嗜血槽能夠使用嗜血技能，人物可以同時最多裝備三個技能，遊戲中隨時可以更換。我們可以簡單的稱這些動作為大招，大招往往以BUFF或者傷害技能的形式表現，極其強力，獲得方法隨緣，可以通過重複獲取升級。
《嗜血印》目前以EA的形式上架Steam，所以遊戲內容尚不算多，兩張圖四個BOSS就是全部。因為試玩版本的體量並不算大，所以本來對這款遊戲的期望是短時間內能否滿足一個ACT老油條的基本需求即可。但在實際體驗中，時間卻不知不覺過去了數個小時，即便打通了當前章節也還要反覆去玩，這得益於遊戲採用了Rogue類模式。
當下環境裡，Rogue類遊戲其實是不大討喜的，這個名稱在玩家的印象裡幾乎和刷刷刷劃上了等號，變成殺時間與沒營養的代名詞，但在《嗜血印》中，Rogue卻讓我燃起了少有的求勝欲。
實際上ACT遊戲的式微也是如此，從09年《獵天使魔女》銷量滑鐵盧中就可以窺其一二，後來《魔女2》GameSpot雖然給出了滿分，甚至有“以後再難有超越它的動作遊戲”的超高評價，且玩家口碑極好，但與之相對的是極其慘淡的銷量，叫好不叫座似乎成了ACT遊戲的標誌，諸如《大神傳》這類遊戲可能永遠都不會再有延續，其原因不外乎CU與LU的立場。
輕度玩家代表著市場購買力，核心玩家無法滿足廠商的資金需求，這是很現實的事情，也不能怪輕度玩家，縱然遊戲質量優秀，也不能讓消費者去花錢買擺設，CU永遠是少數且最難打交道的一群人。
《嗜血印》的初上手也是令人擔憂的，精英怪高攻高甲高硬直，普通怪高攻高血還會盾反連招，BOSS幾乎是碰到就死，這讓LU幾乎沒有任何玩下去的方法，且遊戲劇情極為稀薄，只能通過遊戲中的線索拼湊一二，幾乎不會存在“為了看劇情玩這遊戲的人”。而Rouge模式改變了這一現狀，CU可以通過“紫色塔”遺忘天賦技能或者乾脆不加技能甚至不帶武器增加難度，LU可以通過學習技能，重複闖關獲取“血琥珀”降低難度，各取所需，對於那些真心想要嘗試這款遊戲，卻礙於手殘不敢逾越ACT這道鴻溝的玩家來說，確實是個福音。倒不是說以後的ACT遊戲都要以Rogue的形式出現，而是除卻ARPG，Rogue模式可以將ACT的邊界延伸多遠的嘗試性探索。
另一方面，因為本作的目前版本呈現內容元素較少，Rogue模式可以最大幅度有效利用素材又不讓玩家感到過於疲勞。舉個例子，《鬼泣4》以線性流程為主，大量重複運用了場景素材，這導致該作的口碑在CU群體中一直不好，認為該作是毫無技巧性的偷懶耍滑。而一些獨立遊戲中，Rogue模式對於素材巧妙的重複利用卻讓人拍手稱讚，是在框架內最大程度提升可玩性的做法，當然這也可能是不得已為之。《光明記憶》前後30分鐘的流程，銀河老師說這遊戲總讓他有一種意猶未盡的感覺，不是不好，而是真的太短了。《嗜血印》差不多的大小，讓我玩了數十個小時，按遊戲作者的說法，他們希望“10個玩家能用10種不同的方法通關遊戲，”可見他們對於遊戲性的信心。
但即便如此，這也只是我腦補於核心玩家與輕度玩家的體驗，光是Rogue死亡從頭再來的特質已經足夠這些人喝一壺了，第一章地圖BOSS戰結束的魂鎖連跳部分死了無數次，從頭來了無數次，第二張圖死了無數次，從第一張圖又重來了無數次，不是核心玩家對於ACT見招拆招的遊戲方式有所痴迷的話，真的也招架不住，若不是屬性越發強大，流程越發熟悉，怕是也要棄了。但這樣一想，人物屬性一直強到某個飽和階段的時候，前期的幾張地圖是否足以承載過於強大的主角，前幾張地圖是否會淪為雞肋性的跑腿，費盡心思構造的BOSS會不會淪為沙包，這又是另一個問題了，是作者該考慮，我們來反饋的問題。
通過行業裡成功的人物闡述，看看《嗜血印》吸取了哪些經驗
一面之詞是難以盡信的，我試圖通過一些行業裡已經成功，被人們所推崇的人士，用他們分享的經驗來看看，這遊戲的設計合不合格。
GDC2016，白金工作室曾為行業現身說法，一款白金級別的ACT遊戲該如何製作。
白金工作室認為，ACT遊戲是對“Output”做出反應的行為集合，“Output”可以理解為遊戲中對方的行動方式、信息的體現，例如滅盡龍滿身黑刺前的高吼，而動作遊戲則是設計出這些有信息傳遞的動作，玩家操縱角色對應這些信息做出合理的應對方式。即《黑魂》《怪獵》《魔女》共通表現的“被動”下的主動，雖然ACT意為動作遊戲，動作給人一種“主動”的印象，但動作遊戲是絕對的“被動”，必須要發生一件事情並在一定時間內做出反應，才能形成完整的操作鏈。
主動的遊戲應該是恐怖遊戲，玩家首先按照自己意志做出行動，AI再做出對應反饋，周而復始，形成遊戲性，白金工作室將此稱為Input。
《嗜血印》作為一款Rogue模式的ACT遊戲，與白金工作室所闡述的概念無異，是Output的行為集合，角色看似靈活的動作皆需要對應敵方單位的行動，形成一套連貫的操作，別人看起來像是自己佔據了主導權，實際上是自己接下了所有對方的動作，某種程度上這和音遊類似，完全摸清AI的行動模式後，可以一定程度上依靠背板通過。
白金工作室認為一個遊戲應該具備擴張性和深度，除了滿足基礎玩家所需求的滿足感，還要滿足狂熱粉絲的極端不合理要求，怎樣讓這兩個相悖的元素在遊戲內平衡展現是一個關鍵要點。
ACT遊戲中，一般輕度玩家以通關為目標，核心玩家以無傷，甚至裸裝無傷為目標。大部分遊戲對此採用的是分離式的難度設定，不同類型玩家選擇不同難度。《嗜血印》採取了Rogue模式，無難度選項，即自己決定自己接下來要面對的敵人時，能具備多少實力，是一種變相將選擇權交給玩家的方法，孰勝孰劣難以評判，但以目前《嗜血印》的體量，Rogue可能是宏觀上讓遊戲更具備可玩性的做法。
通過試玩《嗜血印》，你能清晰地發現遊戲作者是和自己相仿的人，大家一定玩過相同的遊戲被相同的場景震撼過，也被反人類的設計坑害過，遊戲作者雖不不見得能將所有ACT通病全部改正，但對於一些小的點都有用自己的理解做出了詮釋，比如《嗜血印》的棍系動作派生時，武器會泛光，幫助節奏不好的玩家控制出招頻率，再比如ACT遊戲共有的通病——狹隘的視角，超級小的可視範圍超低的FOV讓玩家在跳臺場景下難以精確判斷落點，可視距離真的太近，視角真的太窄了.....。
除了主要的戰鬥元素與Rogue類自由生產的房間，遊戲還內置了諸如華容道、試眼力的小遊戲幫助玩家“夢幻”開局，小遊戲很簡單，基本做到了在不影響的遊戲節奏的前提下融入遊戲流程，是一個有趣的嘗試。遊戲的某一處固定場景裡，存在一個彩蛋房間，細心的玩家可以留心觀察環境，找到這款遊戲的製作團隊。
《嗜血印》是一款帶有幾分俠氣的東方奇幻類作品，基於一個以主角門派遭滅為線索、尋親與復仇為主線的老套故事展開。
雖然題材陳舊，好在廢話不多。國產遊戲裡，對於即時戰鬥的突破實屬少數，加上古代之乎者也那一套，遊戲流程往往顯得拖沓而乏陳。與一般RPG不同的是，ACT遊戲講究爽快的戰鬥與值得研究的系統，不需要使用大量的CG動畫過場填補遊戲背景，雖然在人物塑造上略遜一籌，遊戲節奏卻因此變得緊湊而精煉。雖然近幾年ACT遊戲式微，除卻市場供需相關，也體現在大環境下玩家對於人文精神層面的追求，有一個好的故事，是IP壽命延續的保證。這不是壞事，只是國內國外，人人都開始見面講道理，玩法沒怎麼革新，文案倒是一套一套的，男主全部聖母，反派死於話多，少有幾個高冷，最後全部吃書。也該有一個能動手儘量不動口的遊戲拿來玩了。
《嗜血印》就是個見面先打，打完也不廢話的痛快遊戲。
在《嗜血印》中，你能看到許多其它遊戲的影子，比如宮崎英高先生非常出名的“魂式地編設計，”任何一個牆角的裡側，寶箱的旁邊，都可能駐守著一個守點單位，它們會在你還沒反應過來的時候，朝你的肩胛骨刺上一刀。
假若你銘記教訓，倒也不是那麼容易讓它們得逞。這種設計並非刻意的，而是巧妙將敵人的建模顏色與遊戲環境的底色融合在了一起，利用玩家的探索欲自投羅網，造成敵人不偏不倚恰巧就出現在這的驚喜心理。比如可見度極低的地牢裡，寶箱會泛著誘人的光，你走進了才會看到，旁邊站著一個黑的徹底的雙刀客，三刀奪了你的老命。遊戲的整體戰鬥風格也類似《黑魂》，是一種“被動”下的主動，敵方勢力在開荒期的傷害極高，且沒有可靠地恢復手段。而戰鬥的呈現方式則類似《鬼泣》與《魔女》，有華麗誇張的連段與招式。
《嗜血印》目前版本提供的武器有三種，分為短刀、槍棍、大刀，並攜帶數量無限的遠程武器飛刀。每種武器有數種不同的連段派生，武器技能通過熟練度學習，熟練度通過使用武器獲得，每種武器分別獨立計算。
這是我很喜歡的一點，玩過《鬼泣》的讀者應該知道開荒期，紅魂的稀缺導致武器技能不能一同升級的痛苦，技能有了風格卻沒升級的窘境，這絕對是作為玩家飽受折磨才會貼心設計的細節。
雖然本作沒有JC和OFFSET機制，但可以通過閃避、格擋、飛刀等操作中斷動作，達到軟柔化的效果。也因為柔化取消的存在，遊戲的另一機制得以發揚光大——防反招架。
遊戲中除卻常規存在的防反，還能通過學習獲得類似《榮耀戰魂》的攻擊招架，撿取“血琥珀”還可以學習使用遠程武器的飛刀招架，橫刀還可以學習常駐防禦的被擊招架，血印技能裡還有消耗“嗜血”槽發動的被擊受身。正是有了這些機制的存在，讓遊戲的玩法思路得以拓寬，新手龜，老手莽，大手子扣掉閃避鍵邊打邊架還能防反，花裡胡哨行雲流水的操作在這裡得以實現，《嗜血印》的動作系統是值得研究和發掘的。且遊戲還有暗殺機制，玩家走路靠近背對著的普通敵人時，可以施展無視血量的必殺招數。
本作並無精力條的設定，取而代之的是類似魔力設定的“嗜血槽，”消耗嗜血槽能夠使用嗜血技能，人物可以同時最多裝備三個技能，遊戲中隨時可以更換。我們可以簡單的稱這些動作為大招，大招往往以BUFF或者傷害技能的形式表現，極其強力，獲得方法隨緣，可以通過重複獲取升級。
《嗜血印》目前以EA的形式上架Steam，所以遊戲內容尚不算多，兩張圖四個BOSS就是全部。因為試玩版本的體量並不算大，所以本來對這款遊戲的期望是短時間內能否滿足一個ACT老油條的基本需求即可。但在實際體驗中，時間卻不知不覺過去了數個小時，即便打通了當前章節也還要反覆去玩，這得益於遊戲採用了Rogue類模式。
當下環境裡，Rogue類遊戲其實是不大討喜的，這個名稱在玩家的印象裡幾乎和刷刷刷劃上了等號，變成殺時間與沒營養的代名詞，但在《嗜血印》中，Rogue卻讓我燃起了少有的求勝欲。
實際上ACT遊戲的式微也是如此，從09年《獵天使魔女》銷量滑鐵盧中就可以窺其一二，後來《魔女2》GameSpot雖然給出了滿分，甚至有“以後再難有超越它的動作遊戲”的超高評價，且玩家口碑極好，但與之相對的是極其慘淡的銷量，叫好不叫座似乎成了ACT遊戲的標誌，諸如《大神傳》這類遊戲可能永遠都不會再有延續，其原因不外乎CU與LU的立場。
輕度玩家代表著市場購買力，核心玩家無法滿足廠商的資金需求，這是很現實的事情，也不能怪輕度玩家，縱然遊戲質量優秀，也不能讓消費者去花錢買擺設，CU永遠是少數且最難打交道的一群人。
《嗜血印》的初上手也是令人擔憂的，精英怪高攻高甲高硬直，普通怪高攻高血還會盾反連招，BOSS幾乎是碰到就死，這讓LU幾乎沒有任何玩下去的方法，且遊戲劇情極為稀薄，只能通過遊戲中的線索拼湊一二，幾乎不會存在“為了看劇情玩這遊戲的人”。而Rouge模式改變了這一現狀，CU可以通過“紫色塔”遺忘天賦技能或者乾脆不加技能甚至不帶武器增加難度，LU可以通過學習技能，重複闖關獲取“血琥珀”降低難度，各取所需，對於那些真心想要嘗試這款遊戲，卻礙於手殘不敢逾越ACT這道鴻溝的玩家來說，確實是個福音。倒不是說以後的ACT遊戲都要以Rogue的形式出現，而是除卻ARPG，Rogue模式可以將ACT的邊界延伸多遠的嘗試性探索。
另一方面，因為本作的目前版本呈現內容元素較少，Rogue模式可以最大幅度有效利用素材又不讓玩家感到過於疲勞。舉個例子，《鬼泣4》以線性流程為主，大量重複運用了場景素材，這導致該作的口碑在CU群體中一直不好，認為該作是毫無技巧性的偷懶耍滑。而一些獨立遊戲中，Rogue模式對於素材巧妙的重複利用卻讓人拍手稱讚，是在框架內最大程度提升可玩性的做法，當然這也可能是不得已為之。《光明記憶》前後30分鐘的流程，銀河老師說這遊戲總讓他有一種意猶未盡的感覺，不是不好，而是真的太短了。《嗜血印》差不多的大小，讓我玩了數十個小時，按遊戲作者的說法，他們希望“10個玩家能用10種不同的方法通關遊戲，”可見他們對於遊戲性的信心。
但即便如此，這也只是我腦補於核心玩家與輕度玩家的體驗，光是Rogue死亡從頭再來的特質已經足夠這些人喝一壺了，第一章地圖BOSS戰結束的魂鎖連跳部分死了無數次，從頭來了無數次，第二張圖死了無數次，從第一張圖又重來了無數次，不是核心玩家對於ACT見招拆招的遊戲方式有所痴迷的話，真的也招架不住，若不是屬性越發強大，流程越發熟悉，怕是也要棄了。但這樣一想，人物屬性一直強到某個飽和階段的時候，前期的幾張地圖是否足以承載過於強大的主角，前幾張地圖是否會淪為雞肋性的跑腿，費盡心思構造的BOSS會不會淪為沙包，這又是另一個問題了，是作者該考慮，我們來反饋的問題。
通過行業裡成功的人物闡述，看看《嗜血印》吸取了哪些經驗
一面之詞是難以盡信的，我試圖通過一些行業裡已經成功，被人們所推崇的人士，用他們分享的經驗來看看，這遊戲的設計合不合格。
GDC2016，白金工作室曾為行業現身說法，一款白金級別的ACT遊戲該如何製作。
白金工作室認為，ACT遊戲是對“Output”做出反應的行為集合，“Output”可以理解為遊戲中對方的行動方式、信息的體現，例如滅盡龍滿身黑刺前的高吼，而動作遊戲則是設計出這些有信息傳遞的動作，玩家操縱角色對應這些信息做出合理的應對方式。即《黑魂》《怪獵》《魔女》共通表現的“被動”下的主動，雖然ACT意為動作遊戲，動作給人一種“主動”的印象，但動作遊戲是絕對的“被動”，必須要發生一件事情並在一定時間內做出反應，才能形成完整的操作鏈。
主動的遊戲應該是恐怖遊戲，玩家首先按照自己意志做出行動，AI再做出對應反饋，周而復始，形成遊戲性，白金工作室將此稱為Input。
《嗜血印》作為一款Rogue模式的ACT遊戲，與白金工作室所闡述的概念無異，是Output的行為集合，角色看似靈活的動作皆需要對應敵方單位的行動，形成一套連貫的操作，別人看起來像是自己佔據了主導權，實際上是自己接下了所有對方的動作，某種程度上這和音遊類似，完全摸清AI的行動模式後，可以一定程度上依靠背板通過。
白金工作室認為一個遊戲應該具備擴張性和深度，除了滿足基礎玩家所需求的滿足感，還要滿足狂熱粉絲的極端不合理要求，怎樣讓這兩個相悖的元素在遊戲內平衡展現是一個關鍵要點。
ACT遊戲中，一般輕度玩家以通關為目標，核心玩家以無傷，甚至裸裝無傷為目標。大部分遊戲對此採用的是分離式的難度設定，不同類型玩家選擇不同難度。《嗜血印》採取了Rogue模式，無難度選項，即自己決定自己接下來要面對的敵人時，能具備多少實力，是一種變相將選擇權交給玩家的方法，孰勝孰劣難以評判，但以目前《嗜血印》的體量，Rogue可能是宏觀上讓遊戲更具備可玩性的做法。
通過試玩《嗜血印》，你能清晰地發現遊戲作者是和自己相仿的人，大家一定玩過相同的遊戲被相同的場景震撼過，也被反人類的設計坑害過，遊戲作者雖不不見得能將所有ACT通病全部改正，但對於一些小的點都有用自己的理解做出了詮釋，比如《嗜血印》的棍系動作派生時，武器會泛光，幫助節奏不好的玩家控制出招頻率，再比如ACT遊戲共有的通病——狹隘的視角，超級小的可視範圍超低的FOV讓玩家在跳臺場景下難以精確判斷落點，可視距離真的太近，視角真的太窄了.....。
除了主要的戰鬥元素與Rogue類自由生產的房間，遊戲還內置了諸如華容道、試眼力的小遊戲幫助玩家“夢幻”開局，小遊戲很簡單，基本做到了在不影響的遊戲節奏的前提下融入遊戲流程，是一個有趣的嘗試。遊戲的某一處固定場景裡，存在一個彩蛋房間，細心的玩家可以留心觀察環境，找到這款遊戲的製作團隊。
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