'貴妃的扇舞，醉酒的眾生——探探京劇《貴妃醉酒》中摺扇的祕密'

談到摺扇，它的主體由扇骨、扇面組成。扇子最外側的兩根“骨片”叫大扇骨，內側所夾小“骨片”叫小扇骨，底端鎖住扇骨的是扇軸、扇柄。而扇面是摺扇面積最大所在，多繪以相應圖畫或以書法顯現。

這裡說的貴妃扇並不是泛指古代貴妃使用的團扇，而是專指京劇大師梅蘭芳在《貴妃醉酒》中的那柄摺扇。

梅蘭芳為傳神飾演醉酒的楊貴妃，使用了一把“重量級”的摺扇，扇骨部分通體象牙材質，金色扇面更彩繪大朵豔麗的牡丹花。

那麼為什麼這把“貴妃扇”畫牡丹花呢？梅蘭芳“梅”老闆，在扇面上完全可以繪以傲雪梅花，打打梅氏品牌。話說，梅葆玖，梅派傳承人、梅蘭芳第九子，還真的使用過梅花圖案的貴妃扇。

可是，這是不合劇情、情理的。貴妃扇面上的圖案，後來還是被改回了牡丹花。

當時梅葆玖先生的世交李順華，在觀看《貴妃醉酒》時發現，扇面上畫得是梅花而不是牡丹。於是李順華畫了兩面皆是牡丹花的扇子贈予梅葆玖，並告知飾演此劇的楊貴妃於情於理都不該拿一把畫有梅花的摺扇：

這是因為楊貴妃有一個“情敵”叫梅妃，她本名江採萍。“江妃”在其居所種遍梅花，對梅花尤其喜愛；而玄宗“投其所好”，便改稱梅妃。

而《貴妃醉酒》的劇情又恰恰是楊玉環奉命在百花亭設宴等候唐玄宗。明明說好了一起玩耍的唐玄宗卻爽約了，他臨時駕轉西宮的梅妃處。失寵苦悶的楊玉環借酒澆愁、後酒醉而歸。

楊玉環明知她的情敵“梅”妃痴迷梅花，又怎麼可能使用畫有梅花的扇子呢？爭風吃醋的楊貴妃是不會放過這一細節的。而說到天生麗質的楊玉環，她的貴妃身份還是用高貴而不俗豔的牡丹花點染更為相宜。

最為明顯的例證便是李白的《清平調》，三首詩借牡丹之美，來頌揚楊貴妃的美豔。

其中，“雲想衣裳花想容”說天上彩雲願為楊貴妃的衣裳、地上牡丹花想擁有她的容顏；“一枝紅豔露凝香”又借牡丹承露來形容楊玉環得玄宗恩寵；而“名花傾國兩相歡”更是說人面花紅互相輝映，花即是人、人即是花。

這些詩句無不說明楊貴妃與牡丹的契合，而梅蘭芳正是用這柄貴妃扇將《貴妃醉酒》中的“扇舞”表演得渾然天成。

1914年，梅蘭芳深入揣摩京劇名篇《貴妃醉酒》，對所有動作細節反覆探尋，力爭達到完美境界。“海島冰輪初轉騰，見玉兔、玉兔又早東昇......”的開場秀可謂華彩飛揚，楊貴妃在高力士等人出場後緩步前行，“她”邊唱著戲詞，眼睛邊隨著扇子移動的方向指向東昇的“冰輪、玉兔”（月亮）。

眼神與扇子的完美配合離不開梅蘭芳紮實的“扇子功”（戲曲演員的基本功之一）。而梅老闆真正達到了“有扇如無扇”的高超境界，貴妃扇就是“定”在楊玉環手腕上的延伸，從而扇隨人舞、渾然一體；而扇子的來回偏移與開合遮擋也使得人物形象更為朦朧與翩然。

形象飽滿而又不失空靈的神韻，這就是梅蘭芳扇舞表演中的楊貴妃。

其後的楊貴妃，隨著飲酒的加多妒意橫生、情難自制。貴妃扇也幫助梅蘭芳將那種由喜轉悲、醉飲失態的心理過程表現得淋漓盡致。如楊貴妃的初次飲酒是端莊地用扇子遮掩、細細品味；可借酒澆愁愁更愁，酒入愁腸只會點燃失寵人的哀愁，第二次飲酒的她拋卻了雍容開始急飲，不再使用扇子遮擋；哀怨之氣混合著蒸騰的酒氣，第三次飲酒的她更是失態，終是痛飲而下。

此時的楊玉環並沒有什麼貴妃的標籤、紅顏禍水的罵名，在梅蘭芳的演繹與摺扇的陪伴下，她只是一個愛情中的失意人、普通人。

總的來看，這柄貴妃扇無論從材質、圖案、使用，都是經典梅派篇目《貴妃醉酒》不可或缺的一部分。此後的票友也多有收藏、把玩這種泥金色的牡丹貴妃扇，把玩揮舞之間，這摺扇扇出的風便是最好的國風，吹盡凡塵心的國風。

國風之下，沉醉其中你、我，還有楊貴妃，皆是眾生。

（圖文源自搜狐號：e飛蟻國際非遺平臺）