第六代導演，這個最後的專有名詞，註定要隨著它的“後無來者”而被載入史冊。不同於第五代導演，他們喜歡對於作品注入的時代感以及宏大的社會現實。第六代導演似乎更加關心小人物的命運和成長。他們不再墨守成規，他們更願意打破現實轉而去追求一種放蕩不羈。這一點我們可以從張元的《媽媽》，王小帥的《冬春的日子》裡面找到痕跡。
管虎當然也屬於這一人群。我們對於管虎最大的肯定並不是《老炮兒》這部讓他廣為人知的作品，而是之前將黃渤捧為影帝的作品《鬥牛》。正是那部作品，黃渤廣為人知。當然，那部作品其實與本片並無太大關係。而與本片稍微有點關係的則是《老炮兒》。因為他凸顯出來的是一種無力感。一種在新的規則秩序下，曾經的風雲人物的一種無力感。對於整個社會，亦或者對於與自己有關的事情等。往前推好幾十年，就會出現本片中所出現的場景以及故事。
《頭髮亂了》是管虎導演的第一部作品。當別人還在當副導演的時候，管虎就憑藉本片在中外電影節廣受追捧。這算是一部記錄青春的電影。女主葉彤回到闊別已久的北京。遇見的是一群早已經不是曾經模樣的夥伴。衛東，衛萍，雷兵。小時候的親密無間不見了。有的只是各自無奈的生活。衛東成了一個片警，衛萍未婚先孕了，而雷兵則是成為了在逃人員，而且與衛東有過節。
面對著眼前的物是人非，葉彤迷茫無力。在這個時候，她遇見了玩搖滾的彭威。彭威和衛東有過節。而衛東這個時候也向葉彤暗示了愛意。因此，葉彤徘徊在兩個人之間不能自拔。後來的故事就更加讓葉彤掙扎了。雷兵在捅傷衛東後，自己也不慎掉樓身亡。而這個時候葉彤深陷自己與衛東和彭威的情感中，她再一次的迷失了自己。本以為再次回來可以重溫童年時候的舊時光，但最終，葉彤依舊是傷心離去。
似乎對於第五代導演來說，過去總會有一種說不出道不明的情感，這種情感可能是關乎於青春，也可能是關乎回憶。畢竟不同於第五代導演，他們都有一種家國情懷，因此，拍攝的影片總是有著一種大氣磅礴的洞穿裡。洞穿時代的大背景，洞穿時代的脈搏以及往復命運等。而對於第六代導演來說，這種家國情懷似乎感觸不是那麼的深刻。他們在經歷那個動盪的年代的時候，就如同片中的葉彤一夥人一樣，都還是小孩子。明顯沒了更多的感觸。
小孩子是不會對於這樣深刻的題材有太多的體會的。因此，在第六代導演的作品中我們看到的更多的是與小人物有關的記憶。或者是生活軌跡，或者是青春回憶。不過這些回憶大都沒有一個非常明確的指向性。他們不明白自己的這段回憶該如何歸類。就如同葉彤一樣，她不知道自己的未來在哪裡，對於過去也僅僅只有著一些細小的回憶。然而過去回不去。
她回到了曾經的地方，只為了找回那一段屬於自己的記憶，然後重新發掘出新的生活，但是現實卻和她開了一個玩笑。那一代人註定要跟自己的這種思緒形影不離。
葉彤在外面的世界迷茫的時候，故鄉彷彿成了一個可以作為依靠或者是找回自己的唯一有用方式。但是她卻不知道，對於她而言，故鄉早已經物是人非了。成長會帶來很多東西。同時也會剝奪太多的東西。而葉彤依舊想要找到之前的那種感覺，殊不知，那樣的感覺再也回不來了。
很多人對於本片詬病無非是裡面的故事太過於凌亂，而對於搖滾的詮釋也太過於片面。但是大家卻忽略了，本片中，搖滾只是一個道具，並沒有太多的指向性。而凌亂的故事就如同葉彤的心境一樣。她從頭到尾的心情都是非常複雜以及破碎的。從來沒有一個非常直接或者是明瞭的信念或者是其他東西指引著她。這才是本片所要表達的。
對於處女作而言，管虎導演的這這部作品很有意思，他很好的表達了對於某一群人而言，自己所經歷的青春究竟是什麼模樣。即使是用我們今天的目光來看，這很“髒”，但是這更真實。
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