著名歌唱家、新藝術音樂表演藝術家龔琳娜老師在一檔節目中暢談歌唱技巧。她真不愧為“神曲教母”，我們初聽《忐忑》時，不解其中奧義，後來聽懂了就發現，龔琳娜真是把聲樂技巧“玩”到了極致，“玩”到了信手拈來。她認為，不論聲音和氣息，都是在自然界中能找到共鳴的，都是可以模仿的，甚至貼近自然，借用自然的力量來歌唱，你看，怪不得她精氣神爆棚！
對於氣息，她尤其強調了兩個問題。一是要區分內起、外氣。內氣就是自身的呼吸、丹田、橫膈膜等一系列呼吸狀態的打開；外氣就是與天地自然、周遭一切的關聯，表現在歌者的精氣神和所謂的舞臺“氣場”。二是，要把內氣修練作為核心，要讓呼吸落地，要解放身體。因此我們在練聲和歌唱時，要注意避免穿不舒適的衣裝，首先讓身體放鬆。其次，每天練習“哈、哈”喊嗓訓練。
著名歌唱家、新藝術音樂表演藝術家龔琳娜老師在一檔節目中暢談歌唱技巧。她真不愧為“神曲教母”，我們初聽《忐忑》時，不解其中奧義，後來聽懂了就發現，龔琳娜真是把聲樂技巧“玩”到了極致，“玩”到了信手拈來。她認為，不論聲音和氣息，都是在自然界中能找到共鳴的，都是可以模仿的，甚至貼近自然，借用自然的力量來歌唱，你看，怪不得她精氣神爆棚！
對於氣息，她尤其強調了兩個問題。一是要區分內起、外氣。內氣就是自身的呼吸、丹田、橫膈膜等一系列呼吸狀態的打開；外氣就是與天地自然、周遭一切的關聯，表現在歌者的精氣神和所謂的舞臺“氣場”。二是，要把內氣修練作為核心，要讓呼吸落地，要解放身體。因此我們在練聲和歌唱時，要注意避免穿不舒適的衣裝，首先讓身體放鬆。其次，每天練習“哈、哈”喊嗓訓練。
在聲音上，要注意兩個問題，一是打開，二是高位置（即音色的狀態）。歌唱狀態的打開，實際上在呼吸時就應該完成，但在發聲過程中依然要注意保持，尤其是喉頭的穩定和下沉，這是讓聲音通暢的前提。第二點是高位置問題。高位置是科學歌唱的基本要求，也是歌唱音色的決定要素。這個問題上，龔琳娜出奇制勝地開始模仿動物的聲音。我們知道，動物的叫聲通暢是無意識的，是天然的發聲，而這樣的發聲往往是最“科學”的。因此，她提出了模仿公雞、模仿山羊等等動物的叫聲，來幫助歌者體會並解決歌唱難題。
著名歌唱家、新藝術音樂表演藝術家龔琳娜老師在一檔節目中暢談歌唱技巧。她真不愧為“神曲教母”，我們初聽《忐忑》時，不解其中奧義，後來聽懂了就發現，龔琳娜真是把聲樂技巧“玩”到了極致，“玩”到了信手拈來。她認為，不論聲音和氣息，都是在自然界中能找到共鳴的，都是可以模仿的，甚至貼近自然，借用自然的力量來歌唱，你看，怪不得她精氣神爆棚！
對於氣息，她尤其強調了兩個問題。一是要區分內起、外氣。內氣就是自身的呼吸、丹田、橫膈膜等一系列呼吸狀態的打開；外氣就是與天地自然、周遭一切的關聯，表現在歌者的精氣神和所謂的舞臺“氣場”。二是，要把內氣修練作為核心，要讓呼吸落地，要解放身體。因此我們在練聲和歌唱時，要注意避免穿不舒適的衣裝，首先讓身體放鬆。其次，每天練習“哈、哈”喊嗓訓練。
在聲音上，要注意兩個問題，一是打開，二是高位置（即音色的狀態）。歌唱狀態的打開，實際上在呼吸時就應該完成，但在發聲過程中依然要注意保持，尤其是喉頭的穩定和下沉，這是讓聲音通暢的前提。第二點是高位置問題。高位置是科學歌唱的基本要求，也是歌唱音色的決定要素。這個問題上，龔琳娜出奇制勝地開始模仿動物的聲音。我們知道，動物的叫聲通暢是無意識的，是天然的發聲，而這樣的發聲往往是最“科學”的。因此，她提出了模仿公雞、模仿山羊等等動物的叫聲，來幫助歌者體會並解決歌唱難題。
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