'摻水變味的《老酒館》埋下18個坑，編導對觀眾有一個極大的誤會'
《老酒館》摻水變味埋下18個坑，編導對觀眾有一個極大的誤會
《老酒館》摻水變味埋下18個坑，編導對觀眾有一個極大的誤會
由劉江執導，高滿堂編劇，陳寶國、秦海璐、劉樺、馮雷、王曉晨、程煜、馮恩鶴等著名演員聯袂出演的46集年代劇《老酒館》自開播以來話題度就高居不下，從開局大連好漢街上山東漢子群雄出場畫面，到一臉狡詐的老警察（程煜飾）騎著高頭大馬的晃晃悠悠，再到說書人杜先生（鞏漢林飾）市井小人物的油嘴滑舌和滿面風塵一臉滄桑的“老二兩”（牛犇飾）的回味無窮。
《老酒館》摻水變味埋下18個坑，編導對觀眾有一個極大的誤會
由劉江執導，高滿堂編劇，陳寶國、秦海璐、劉樺、馮雷、王曉晨、程煜、馮恩鶴等著名演員聯袂出演的46集年代劇《老酒館》自開播以來話題度就高居不下，從開局大連好漢街上山東漢子群雄出場畫面，到一臉狡詐的老警察（程煜飾）騎著高頭大馬的晃晃悠悠，再到說書人杜先生（鞏漢林飾）市井小人物的油嘴滑舌和滿面風塵一臉滄桑的“老二兩”（牛犇飾）的回味無窮。
《老酒館》開局的諸多角色的出現，頗有幾分“大格局”裡芸芸眾生生活百態的真實寫照的意味。就在觀眾擺好花生米倒上二兩老白乾，準備跟著劇中人物一起領略30年代上海的離合悲歡酸甜苦辣時，一壺老酒卻越喝越覺得摻了水變了味，越看越覺得劇情拖沓角單薄細節不走心，越來越多的觀眾吐槽虎頭蛇尾結局爛尾不忍再追。
《老酒館》摻水變味埋下18個坑，編導對觀眾有一個極大的誤會
由劉江執導，高滿堂編劇，陳寶國、秦海璐、劉樺、馮雷、王曉晨、程煜、馮恩鶴等著名演員聯袂出演的46集年代劇《老酒館》自開播以來話題度就高居不下，從開局大連好漢街上山東漢子群雄出場畫面，到一臉狡詐的老警察（程煜飾）騎著高頭大馬的晃晃悠悠，再到說書人杜先生（鞏漢林飾）市井小人物的油嘴滑舌和滿面風塵一臉滄桑的“老二兩”（牛犇飾）的回味無窮。
《老酒館》開局的諸多角色的出現，頗有幾分“大格局”裡芸芸眾生生活百態的真實寫照的意味。就在觀眾擺好花生米倒上二兩老白乾，準備跟著劇中人物一起領略30年代上海的離合悲歡酸甜苦辣時，一壺老酒卻越喝越覺得摻了水變了味，越看越覺得劇情拖沓角單薄細節不走心，越來越多的觀眾吐槽虎頭蛇尾結局爛尾不忍再追。
如果說《老酒館》裡戲骨雲集是這部劇開播即好評如潮的最主要原因，那麼，隨著“狗血”劇情的步步發展，觀眾對劇中情節邏輯的前後矛盾、角色形象的單薄設置，以及細節的是否用心等等，都提出了極大的質疑。
在這些質疑裡，小樓把大家反響較為集中的部分展示出來，以此來看看《老酒館》編劇和導演的誠意究竟在哪裡。
《老酒館》摻水變味埋下18個坑，編導對觀眾有一個極大的誤會
由劉江執導，高滿堂編劇，陳寶國、秦海璐、劉樺、馮雷、王曉晨、程煜、馮恩鶴等著名演員聯袂出演的46集年代劇《老酒館》自開播以來話題度就高居不下，從開局大連好漢街上山東漢子群雄出場畫面，到一臉狡詐的老警察（程煜飾）騎著高頭大馬的晃晃悠悠，再到說書人杜先生（鞏漢林飾）市井小人物的油嘴滑舌和滿面風塵一臉滄桑的“老二兩”（牛犇飾）的回味無窮。
《老酒館》開局的諸多角色的出現，頗有幾分“大格局”裡芸芸眾生生活百態的真實寫照的意味。就在觀眾擺好花生米倒上二兩老白乾，準備跟著劇中人物一起領略30年代上海的離合悲歡酸甜苦辣時，一壺老酒卻越喝越覺得摻了水變了味，越看越覺得劇情拖沓角單薄細節不走心，越來越多的觀眾吐槽虎頭蛇尾結局爛尾不忍再追。
如果說《老酒館》裡戲骨雲集是這部劇開播即好評如潮的最主要原因，那麼，隨著“狗血”劇情的步步發展，觀眾對劇中情節邏輯的前後矛盾、角色形象的單薄設置，以及細節的是否用心等等，都提出了極大的質疑。
在這些質疑裡，小樓把大家反響較為集中的部分展示出來，以此來看看《老酒館》編劇和導演的誠意究竟在哪裡。
1、老白頭磨刀竟然不用走街串巷，坐在老酒館就有生意上門，窮人生活這麼容易？
2、樺子背上的鐵釘，肌膚不會腐爛嗎？
3、30年代的大連，街上怎麼連一輛汽車都沒有？
4、陳懷海為何固執地要去為樺子報價，甚至連命都不要？
5、作為流浪兒的小棉襖一邊揮舞著匕首對人囂張跋扈，一邊被小狗嚇得號啕大哭，這是什麼邏輯？
《老酒館》摻水變味埋下18個坑，編導對觀眾有一個極大的誤會
由劉江執導，高滿堂編劇，陳寶國、秦海璐、劉樺、馮雷、王曉晨、程煜、馮恩鶴等著名演員聯袂出演的46集年代劇《老酒館》自開播以來話題度就高居不下，從開局大連好漢街上山東漢子群雄出場畫面，到一臉狡詐的老警察（程煜飾）騎著高頭大馬的晃晃悠悠，再到說書人杜先生（鞏漢林飾）市井小人物的油嘴滑舌和滿面風塵一臉滄桑的“老二兩”（牛犇飾）的回味無窮。
《老酒館》開局的諸多角色的出現，頗有幾分“大格局”裡芸芸眾生生活百態的真實寫照的意味。就在觀眾擺好花生米倒上二兩老白乾，準備跟著劇中人物一起領略30年代上海的離合悲歡酸甜苦辣時，一壺老酒卻越喝越覺得摻了水變了味，越看越覺得劇情拖沓角單薄細節不走心，越來越多的觀眾吐槽虎頭蛇尾結局爛尾不忍再追。
如果說《老酒館》裡戲骨雲集是這部劇開播即好評如潮的最主要原因，那麼，隨著“狗血”劇情的步步發展，觀眾對劇中情節邏輯的前後矛盾、角色形象的單薄設置，以及細節的是否用心等等，都提出了極大的質疑。
在這些質疑裡，小樓把大家反響較為集中的部分展示出來，以此來看看《老酒館》編劇和導演的誠意究竟在哪裡。
1、老白頭磨刀竟然不用走街串巷，坐在老酒館就有生意上門，窮人生活這麼容易？
2、樺子背上的鐵釘，肌膚不會腐爛嗎？
3、30年代的大連，街上怎麼連一輛汽車都沒有？
4、陳懷海為何固執地要去為樺子報價，甚至連命都不要？
5、作為流浪兒的小棉襖一邊揮舞著匕首對人囂張跋扈，一邊被小狗嚇得號啕大哭，這是什麼邏輯？
6、地下黨員谷三妹潛伏老酒館，不是應該越低調越樸實無華不引人注目才好嗎？
7、谷三妹與小晴天爭搶60歲老頭陳懷海不怕組織處分嗎？後來谷三妹與陳懷海雙宿雙飛取得組織同意了嗎？
8、酒樓擴張，客人增加，也沒聽說後廚人手不夠。
9、老蘑菇走後，半拉子配菜，誰來掌勺？10、陳懷海前期恨透日本人，後期又與村田一家做朋友，情緒轉化這麼快？
《老酒館》摻水變味埋下18個坑，編導對觀眾有一個極大的誤會
由劉江執導，高滿堂編劇，陳寶國、秦海璐、劉樺、馮雷、王曉晨、程煜、馮恩鶴等著名演員聯袂出演的46集年代劇《老酒館》自開播以來話題度就高居不下，從開局大連好漢街上山東漢子群雄出場畫面，到一臉狡詐的老警察（程煜飾）騎著高頭大馬的晃晃悠悠，再到說書人杜先生（鞏漢林飾）市井小人物的油嘴滑舌和滿面風塵一臉滄桑的“老二兩”（牛犇飾）的回味無窮。
《老酒館》開局的諸多角色的出現，頗有幾分“大格局”裡芸芸眾生生活百態的真實寫照的意味。就在觀眾擺好花生米倒上二兩老白乾，準備跟著劇中人物一起領略30年代上海的離合悲歡酸甜苦辣時，一壺老酒卻越喝越覺得摻了水變了味，越看越覺得劇情拖沓角單薄細節不走心，越來越多的觀眾吐槽虎頭蛇尾結局爛尾不忍再追。
如果說《老酒館》裡戲骨雲集是這部劇開播即好評如潮的最主要原因，那麼，隨著“狗血”劇情的步步發展，觀眾對劇中情節邏輯的前後矛盾、角色形象的單薄設置，以及細節的是否用心等等，都提出了極大的質疑。
在這些質疑裡，小樓把大家反響較為集中的部分展示出來，以此來看看《老酒館》編劇和導演的誠意究竟在哪裡。
1、老白頭磨刀竟然不用走街串巷，坐在老酒館就有生意上門，窮人生活這麼容易？
2、樺子背上的鐵釘，肌膚不會腐爛嗎？
3、30年代的大連，街上怎麼連一輛汽車都沒有？
4、陳懷海為何固執地要去為樺子報價，甚至連命都不要？
5、作為流浪兒的小棉襖一邊揮舞著匕首對人囂張跋扈，一邊被小狗嚇得號啕大哭，這是什麼邏輯？
6、地下黨員谷三妹潛伏老酒館，不是應該越低調越樸實無華不引人注目才好嗎？
7、谷三妹與小晴天爭搶60歲老頭陳懷海不怕組織處分嗎？後來谷三妹與陳懷海雙宿雙飛取得組織同意了嗎？
8、酒樓擴張，客人增加，也沒聽說後廚人手不夠。
9、老蘑菇走後，半拉子配菜，誰來掌勺？10、陳懷海前期恨透日本人，後期又與村田一家做朋友，情緒轉化這麼快？
11、前面已經出現一個有血有肉立體飽滿的說書先生角色，後面再來一個熱血沸騰直面慘淡人生的單口相聲方先生，是為了襯托這位方先生“高大上”還是“傻直憨”？
12、特寫年代下的苦難歲月，大連好漢街上卻一片祥和，老酒館生意興隆，靠譜嗎？
13、方先生說相聲捱了鬼子的鞭子，棉襖上面全是鞭子血印子，這是什麼出血模式？
14、有一場村田與岳父下圍棋的戲，居然是他岳父執白子先行，這是什麼新規矩？
15、陳懷海與陳妻這邊生離死別剛結束，那邊送小晴天出門又千叮嚀萬囑咐，這是要叫小晴天念念不忘？
《老酒館》摻水變味埋下18個坑，編導對觀眾有一個極大的誤會
由劉江執導，高滿堂編劇，陳寶國、秦海璐、劉樺、馮雷、王曉晨、程煜、馮恩鶴等著名演員聯袂出演的46集年代劇《老酒館》自開播以來話題度就高居不下，從開局大連好漢街上山東漢子群雄出場畫面，到一臉狡詐的老警察（程煜飾）騎著高頭大馬的晃晃悠悠，再到說書人杜先生（鞏漢林飾）市井小人物的油嘴滑舌和滿面風塵一臉滄桑的“老二兩”（牛犇飾）的回味無窮。
《老酒館》開局的諸多角色的出現，頗有幾分“大格局”裡芸芸眾生生活百態的真實寫照的意味。就在觀眾擺好花生米倒上二兩老白乾，準備跟著劇中人物一起領略30年代上海的離合悲歡酸甜苦辣時，一壺老酒卻越喝越覺得摻了水變了味，越看越覺得劇情拖沓角單薄細節不走心，越來越多的觀眾吐槽虎頭蛇尾結局爛尾不忍再追。
如果說《老酒館》裡戲骨雲集是這部劇開播即好評如潮的最主要原因，那麼，隨著“狗血”劇情的步步發展，觀眾對劇中情節邏輯的前後矛盾、角色形象的單薄設置，以及細節的是否用心等等，都提出了極大的質疑。
在這些質疑裡，小樓把大家反響較為集中的部分展示出來，以此來看看《老酒館》編劇和導演的誠意究竟在哪裡。
1、老白頭磨刀竟然不用走街串巷，坐在老酒館就有生意上門，窮人生活這麼容易？
2、樺子背上的鐵釘，肌膚不會腐爛嗎？
3、30年代的大連，街上怎麼連一輛汽車都沒有？
4、陳懷海為何固執地要去為樺子報價，甚至連命都不要？
5、作為流浪兒的小棉襖一邊揮舞著匕首對人囂張跋扈，一邊被小狗嚇得號啕大哭，這是什麼邏輯？
6、地下黨員谷三妹潛伏老酒館，不是應該越低調越樸實無華不引人注目才好嗎？
7、谷三妹與小晴天爭搶60歲老頭陳懷海不怕組織處分嗎？後來谷三妹與陳懷海雙宿雙飛取得組織同意了嗎？
8、酒樓擴張，客人增加，也沒聽說後廚人手不夠。
9、老蘑菇走後，半拉子配菜，誰來掌勺？10、陳懷海前期恨透日本人，後期又與村田一家做朋友，情緒轉化這麼快？
11、前面已經出現一個有血有肉立體飽滿的說書先生角色，後面再來一個熱血沸騰直面慘淡人生的單口相聲方先生，是為了襯托這位方先生“高大上”還是“傻直憨”？
12、特寫年代下的苦難歲月，大連好漢街上卻一片祥和，老酒館生意興隆，靠譜嗎？
13、方先生說相聲捱了鬼子的鞭子，棉襖上面全是鞭子血印子，這是什麼出血模式？
14、有一場村田與岳父下圍棋的戲，居然是他岳父執白子先行，這是什麼新規矩？
15、陳懷海與陳妻這邊生離死別剛結束，那邊送小晴天出門又千叮嚀萬囑咐，這是要叫小晴天念念不忘？
16、馬旅長帽子上有槍眼，那就意味著是頭部中彈，爆頭還能說那麼久的話？
17、方先生被鬼子開槍打死，陳懷海可以大搖大擺揹著離開？
18、樺子和小棉襖打了吉田，最後就因小尊一句話就不了了之，有這麼容易的事？
追劇至此，這18個坑誰來幫忙填一下？不是說要對觀眾負責嗎？一部作品有沒有誠意，觀眾有足夠的判斷和辨識力。
《老酒館》摻水變味埋下18個坑，編導對觀眾有一個極大的誤會
由劉江執導，高滿堂編劇，陳寶國、秦海璐、劉樺、馮雷、王曉晨、程煜、馮恩鶴等著名演員聯袂出演的46集年代劇《老酒館》自開播以來話題度就高居不下，從開局大連好漢街上山東漢子群雄出場畫面，到一臉狡詐的老警察（程煜飾）騎著高頭大馬的晃晃悠悠，再到說書人杜先生（鞏漢林飾）市井小人物的油嘴滑舌和滿面風塵一臉滄桑的“老二兩”（牛犇飾）的回味無窮。
《老酒館》開局的諸多角色的出現，頗有幾分“大格局”裡芸芸眾生生活百態的真實寫照的意味。就在觀眾擺好花生米倒上二兩老白乾，準備跟著劇中人物一起領略30年代上海的離合悲歡酸甜苦辣時，一壺老酒卻越喝越覺得摻了水變了味，越看越覺得劇情拖沓角單薄細節不走心，越來越多的觀眾吐槽虎頭蛇尾結局爛尾不忍再追。
如果說《老酒館》裡戲骨雲集是這部劇開播即好評如潮的最主要原因，那麼，隨著“狗血”劇情的步步發展，觀眾對劇中情節邏輯的前後矛盾、角色形象的單薄設置，以及細節的是否用心等等，都提出了極大的質疑。
在這些質疑裡，小樓把大家反響較為集中的部分展示出來，以此來看看《老酒館》編劇和導演的誠意究竟在哪裡。
1、老白頭磨刀竟然不用走街串巷，坐在老酒館就有生意上門，窮人生活這麼容易？
2、樺子背上的鐵釘，肌膚不會腐爛嗎？
3、30年代的大連，街上怎麼連一輛汽車都沒有？
4、陳懷海為何固執地要去為樺子報價，甚至連命都不要？
5、作為流浪兒的小棉襖一邊揮舞著匕首對人囂張跋扈，一邊被小狗嚇得號啕大哭，這是什麼邏輯？
6、地下黨員谷三妹潛伏老酒館，不是應該越低調越樸實無華不引人注目才好嗎？
7、谷三妹與小晴天爭搶60歲老頭陳懷海不怕組織處分嗎？後來谷三妹與陳懷海雙宿雙飛取得組織同意了嗎？
8、酒樓擴張，客人增加，也沒聽說後廚人手不夠。
9、老蘑菇走後，半拉子配菜，誰來掌勺？10、陳懷海前期恨透日本人，後期又與村田一家做朋友，情緒轉化這麼快？
11、前面已經出現一個有血有肉立體飽滿的說書先生角色，後面再來一個熱血沸騰直面慘淡人生的單口相聲方先生，是為了襯托這位方先生“高大上”還是“傻直憨”？
12、特寫年代下的苦難歲月，大連好漢街上卻一片祥和，老酒館生意興隆，靠譜嗎？
13、方先生說相聲捱了鬼子的鞭子，棉襖上面全是鞭子血印子，這是什麼出血模式？
14、有一場村田與岳父下圍棋的戲，居然是他岳父執白子先行，這是什麼新規矩？
15、陳懷海與陳妻這邊生離死別剛結束，那邊送小晴天出門又千叮嚀萬囑咐，這是要叫小晴天念念不忘？
16、馬旅長帽子上有槍眼，那就意味著是頭部中彈，爆頭還能說那麼久的話？
17、方先生被鬼子開槍打死，陳懷海可以大搖大擺揹著離開？
18、樺子和小棉襖打了吉田，最後就因小尊一句話就不了了之，有這麼容易的事？
追劇至此，這18個坑誰來幫忙填一下？不是說要對觀眾負責嗎？一部作品有沒有誠意，觀眾有足夠的判斷和辨識力。
《老酒館》以年代劇的宣傳定位開頭，以正劇的起步姿勢上路，再以偶像劇的步伐走偏，最後在滑稽劇的路上終結。即使有陳寶國、秦海璐這樣的影帝影后級別的大咖坐陣，有劉樺、馮雷、程煜這樣的老戲骨苦苦支撐，還有鞏漢林、牛犇這樣不動聲色卻滿身是戲的精彩客串，《老酒館》也依然掩蓋不住單薄虛弱的人設和注水拖沓漏洞百出的劇情。
《老酒館》摻水變味埋下18個坑，編導對觀眾有一個極大的誤會
由劉江執導，高滿堂編劇，陳寶國、秦海璐、劉樺、馮雷、王曉晨、程煜、馮恩鶴等著名演員聯袂出演的46集年代劇《老酒館》自開播以來話題度就高居不下，從開局大連好漢街上山東漢子群雄出場畫面，到一臉狡詐的老警察（程煜飾）騎著高頭大馬的晃晃悠悠，再到說書人杜先生（鞏漢林飾）市井小人物的油嘴滑舌和滿面風塵一臉滄桑的“老二兩”（牛犇飾）的回味無窮。
《老酒館》開局的諸多角色的出現，頗有幾分“大格局”裡芸芸眾生生活百態的真實寫照的意味。就在觀眾擺好花生米倒上二兩老白乾，準備跟著劇中人物一起領略30年代上海的離合悲歡酸甜苦辣時，一壺老酒卻越喝越覺得摻了水變了味，越看越覺得劇情拖沓角單薄細節不走心，越來越多的觀眾吐槽虎頭蛇尾結局爛尾不忍再追。
如果說《老酒館》裡戲骨雲集是這部劇開播即好評如潮的最主要原因，那麼，隨著“狗血”劇情的步步發展，觀眾對劇中情節邏輯的前後矛盾、角色形象的單薄設置，以及細節的是否用心等等，都提出了極大的質疑。
在這些質疑裡，小樓把大家反響較為集中的部分展示出來，以此來看看《老酒館》編劇和導演的誠意究竟在哪裡。
1、老白頭磨刀竟然不用走街串巷，坐在老酒館就有生意上門，窮人生活這麼容易？
2、樺子背上的鐵釘，肌膚不會腐爛嗎？
3、30年代的大連，街上怎麼連一輛汽車都沒有？
4、陳懷海為何固執地要去為樺子報價，甚至連命都不要？
5、作為流浪兒的小棉襖一邊揮舞著匕首對人囂張跋扈，一邊被小狗嚇得號啕大哭，這是什麼邏輯？
6、地下黨員谷三妹潛伏老酒館，不是應該越低調越樸實無華不引人注目才好嗎？
7、谷三妹與小晴天爭搶60歲老頭陳懷海不怕組織處分嗎？後來谷三妹與陳懷海雙宿雙飛取得組織同意了嗎？
8、酒樓擴張，客人增加，也沒聽說後廚人手不夠。
9、老蘑菇走後，半拉子配菜，誰來掌勺？10、陳懷海前期恨透日本人，後期又與村田一家做朋友，情緒轉化這麼快？
11、前面已經出現一個有血有肉立體飽滿的說書先生角色，後面再來一個熱血沸騰直面慘淡人生的單口相聲方先生，是為了襯托這位方先生“高大上”還是“傻直憨”？
12、特寫年代下的苦難歲月，大連好漢街上卻一片祥和，老酒館生意興隆，靠譜嗎？
13、方先生說相聲捱了鬼子的鞭子，棉襖上面全是鞭子血印子，這是什麼出血模式？
14、有一場村田與岳父下圍棋的戲，居然是他岳父執白子先行，這是什麼新規矩？
15、陳懷海與陳妻這邊生離死別剛結束，那邊送小晴天出門又千叮嚀萬囑咐，這是要叫小晴天念念不忘？
16、馬旅長帽子上有槍眼，那就意味著是頭部中彈，爆頭還能說那麼久的話？
17、方先生被鬼子開槍打死，陳懷海可以大搖大擺揹著離開？
18、樺子和小棉襖打了吉田，最後就因小尊一句話就不了了之，有這麼容易的事？
追劇至此，這18個坑誰來幫忙填一下？不是說要對觀眾負責嗎？一部作品有沒有誠意，觀眾有足夠的判斷和辨識力。
《老酒館》以年代劇的宣傳定位開頭，以正劇的起步姿勢上路，再以偶像劇的步伐走偏，最後在滑稽劇的路上終結。即使有陳寶國、秦海璐這樣的影帝影后級別的大咖坐陣，有劉樺、馮雷、程煜這樣的老戲骨苦苦支撐，還有鞏漢林、牛犇這樣不動聲色卻滿身是戲的精彩客串，《老酒館》也依然掩蓋不住單薄虛弱的人設和注水拖沓漏洞百出的劇情。
那麼，《老酒館》為何會打著正劇的旗號走了偶像劇的路線並在滑稽劇的路上走向終點呢？星二代的表演誇張用力過猛只是原因之一，最重要的還是劇情狗血細節不走心，故事沒有靈魂，人物假大空劇情瞎拼湊，編導如此自以為是地把市場和觀眾玩弄於股掌之間，背後其實是編導對觀眾有一個很大誤會。編導以為，追正劇的觀眾與追偶像劇的觀眾一樣好糊弄。
《老酒館》摻水變味埋下18個坑，編導對觀眾有一個極大的誤會
由劉江執導，高滿堂編劇，陳寶國、秦海璐、劉樺、馮雷、王曉晨、程煜、馮恩鶴等著名演員聯袂出演的46集年代劇《老酒館》自開播以來話題度就高居不下，從開局大連好漢街上山東漢子群雄出場畫面，到一臉狡詐的老警察（程煜飾）騎著高頭大馬的晃晃悠悠，再到說書人杜先生（鞏漢林飾）市井小人物的油嘴滑舌和滿面風塵一臉滄桑的“老二兩”（牛犇飾）的回味無窮。
《老酒館》開局的諸多角色的出現，頗有幾分“大格局”裡芸芸眾生生活百態的真實寫照的意味。就在觀眾擺好花生米倒上二兩老白乾，準備跟著劇中人物一起領略30年代上海的離合悲歡酸甜苦辣時，一壺老酒卻越喝越覺得摻了水變了味，越看越覺得劇情拖沓角單薄細節不走心，越來越多的觀眾吐槽虎頭蛇尾結局爛尾不忍再追。
如果說《老酒館》裡戲骨雲集是這部劇開播即好評如潮的最主要原因，那麼，隨著“狗血”劇情的步步發展，觀眾對劇中情節邏輯的前後矛盾、角色形象的單薄設置，以及細節的是否用心等等，都提出了極大的質疑。
在這些質疑裡，小樓把大家反響較為集中的部分展示出來，以此來看看《老酒館》編劇和導演的誠意究竟在哪裡。
1、老白頭磨刀竟然不用走街串巷，坐在老酒館就有生意上門，窮人生活這麼容易？
2、樺子背上的鐵釘，肌膚不會腐爛嗎？
3、30年代的大連，街上怎麼連一輛汽車都沒有？
4、陳懷海為何固執地要去為樺子報價，甚至連命都不要？
5、作為流浪兒的小棉襖一邊揮舞著匕首對人囂張跋扈，一邊被小狗嚇得號啕大哭，這是什麼邏輯？
6、地下黨員谷三妹潛伏老酒館，不是應該越低調越樸實無華不引人注目才好嗎？
7、谷三妹與小晴天爭搶60歲老頭陳懷海不怕組織處分嗎？後來谷三妹與陳懷海雙宿雙飛取得組織同意了嗎？
8、酒樓擴張，客人增加，也沒聽說後廚人手不夠。
9、老蘑菇走後，半拉子配菜，誰來掌勺？10、陳懷海前期恨透日本人，後期又與村田一家做朋友，情緒轉化這麼快？
11、前面已經出現一個有血有肉立體飽滿的說書先生角色，後面再來一個熱血沸騰直面慘淡人生的單口相聲方先生，是為了襯托這位方先生“高大上”還是“傻直憨”？
12、特寫年代下的苦難歲月，大連好漢街上卻一片祥和，老酒館生意興隆，靠譜嗎？
13、方先生說相聲捱了鬼子的鞭子，棉襖上面全是鞭子血印子，這是什麼出血模式？
14、有一場村田與岳父下圍棋的戲，居然是他岳父執白子先行，這是什麼新規矩？
15、陳懷海與陳妻這邊生離死別剛結束，那邊送小晴天出門又千叮嚀萬囑咐，這是要叫小晴天念念不忘？
16、馬旅長帽子上有槍眼，那就意味著是頭部中彈，爆頭還能說那麼久的話？
17、方先生被鬼子開槍打死，陳懷海可以大搖大擺揹著離開？
18、樺子和小棉襖打了吉田，最後就因小尊一句話就不了了之，有這麼容易的事？
追劇至此，這18個坑誰來幫忙填一下？不是說要對觀眾負責嗎？一部作品有沒有誠意，觀眾有足夠的判斷和辨識力。
《老酒館》以年代劇的宣傳定位開頭，以正劇的起步姿勢上路，再以偶像劇的步伐走偏，最後在滑稽劇的路上終結。即使有陳寶國、秦海璐這樣的影帝影后級別的大咖坐陣，有劉樺、馮雷、程煜這樣的老戲骨苦苦支撐，還有鞏漢林、牛犇這樣不動聲色卻滿身是戲的精彩客串，《老酒館》也依然掩蓋不住單薄虛弱的人設和注水拖沓漏洞百出的劇情。
那麼，《老酒館》為何會打著正劇的旗號走了偶像劇的路線並在滑稽劇的路上走向終點呢？星二代的表演誇張用力過猛只是原因之一，最重要的還是劇情狗血細節不走心，故事沒有靈魂，人物假大空劇情瞎拼湊，編導如此自以為是地把市場和觀眾玩弄於股掌之間，背後其實是編導對觀眾有一個很大誤會。編導以為，追正劇的觀眾與追偶像劇的觀眾一樣好糊弄。
這個誤會，跟當下市場中那些當紅小花小鮮肉帶動的凶猛流量有關。從收視與口碑齊飛的《楚喬傳》到《扶搖》，從評分極低卻仍然受追捧的《青春鬥》到《如果愛》，似乎一部劇只要有趙麗穎、楊冪、劉詩詩這樣的一線小花，就一定有財源滾滾的市場收益，就一定有無數一往無前的瘋狂粉絲為自己的愛豆奉獻收視率和話題度。
《老酒館》摻水變味埋下18個坑，編導對觀眾有一個極大的誤會
由劉江執導，高滿堂編劇，陳寶國、秦海璐、劉樺、馮雷、王曉晨、程煜、馮恩鶴等著名演員聯袂出演的46集年代劇《老酒館》自開播以來話題度就高居不下，從開局大連好漢街上山東漢子群雄出場畫面，到一臉狡詐的老警察（程煜飾）騎著高頭大馬的晃晃悠悠，再到說書人杜先生（鞏漢林飾）市井小人物的油嘴滑舌和滿面風塵一臉滄桑的“老二兩”（牛犇飾）的回味無窮。
《老酒館》開局的諸多角色的出現，頗有幾分“大格局”裡芸芸眾生生活百態的真實寫照的意味。就在觀眾擺好花生米倒上二兩老白乾，準備跟著劇中人物一起領略30年代上海的離合悲歡酸甜苦辣時，一壺老酒卻越喝越覺得摻了水變了味，越看越覺得劇情拖沓角單薄細節不走心，越來越多的觀眾吐槽虎頭蛇尾結局爛尾不忍再追。
如果說《老酒館》裡戲骨雲集是這部劇開播即好評如潮的最主要原因，那麼，隨著“狗血”劇情的步步發展，觀眾對劇中情節邏輯的前後矛盾、角色形象的單薄設置，以及細節的是否用心等等，都提出了極大的質疑。
在這些質疑裡，小樓把大家反響較為集中的部分展示出來，以此來看看《老酒館》編劇和導演的誠意究竟在哪裡。
1、老白頭磨刀竟然不用走街串巷，坐在老酒館就有生意上門，窮人生活這麼容易？
2、樺子背上的鐵釘，肌膚不會腐爛嗎？
3、30年代的大連，街上怎麼連一輛汽車都沒有？
4、陳懷海為何固執地要去為樺子報價，甚至連命都不要？
5、作為流浪兒的小棉襖一邊揮舞著匕首對人囂張跋扈，一邊被小狗嚇得號啕大哭，這是什麼邏輯？
6、地下黨員谷三妹潛伏老酒館，不是應該越低調越樸實無華不引人注目才好嗎？
7、谷三妹與小晴天爭搶60歲老頭陳懷海不怕組織處分嗎？後來谷三妹與陳懷海雙宿雙飛取得組織同意了嗎？
8、酒樓擴張，客人增加，也沒聽說後廚人手不夠。
9、老蘑菇走後，半拉子配菜，誰來掌勺？10、陳懷海前期恨透日本人，後期又與村田一家做朋友，情緒轉化這麼快？
11、前面已經出現一個有血有肉立體飽滿的說書先生角色，後面再來一個熱血沸騰直面慘淡人生的單口相聲方先生，是為了襯托這位方先生“高大上”還是“傻直憨”？
12、特寫年代下的苦難歲月，大連好漢街上卻一片祥和，老酒館生意興隆，靠譜嗎？
13、方先生說相聲捱了鬼子的鞭子，棉襖上面全是鞭子血印子，這是什麼出血模式？
14、有一場村田與岳父下圍棋的戲，居然是他岳父執白子先行，這是什麼新規矩？
15、陳懷海與陳妻這邊生離死別剛結束，那邊送小晴天出門又千叮嚀萬囑咐，這是要叫小晴天念念不忘？
16、馬旅長帽子上有槍眼，那就意味著是頭部中彈，爆頭還能說那麼久的話？
17、方先生被鬼子開槍打死，陳懷海可以大搖大擺揹著離開？
18、樺子和小棉襖打了吉田，最後就因小尊一句話就不了了之，有這麼容易的事？
追劇至此，這18個坑誰來幫忙填一下？不是說要對觀眾負責嗎？一部作品有沒有誠意，觀眾有足夠的判斷和辨識力。
《老酒館》以年代劇的宣傳定位開頭，以正劇的起步姿勢上路，再以偶像劇的步伐走偏，最後在滑稽劇的路上終結。即使有陳寶國、秦海璐這樣的影帝影后級別的大咖坐陣，有劉樺、馮雷、程煜這樣的老戲骨苦苦支撐，還有鞏漢林、牛犇這樣不動聲色卻滿身是戲的精彩客串，《老酒館》也依然掩蓋不住單薄虛弱的人設和注水拖沓漏洞百出的劇情。
那麼，《老酒館》為何會打著正劇的旗號走了偶像劇的路線並在滑稽劇的路上走向終點呢？星二代的表演誇張用力過猛只是原因之一，最重要的還是劇情狗血細節不走心，故事沒有靈魂，人物假大空劇情瞎拼湊，編導如此自以為是地把市場和觀眾玩弄於股掌之間，背後其實是編導對觀眾有一個很大誤會。編導以為，追正劇的觀眾與追偶像劇的觀眾一樣好糊弄。
這個誤會，跟當下市場中那些當紅小花小鮮肉帶動的凶猛流量有關。從收視與口碑齊飛的《楚喬傳》到《扶搖》，從評分極低卻仍然受追捧的《青春鬥》到《如果愛》，似乎一部劇只要有趙麗穎、楊冪、劉詩詩這樣的一線小花，就一定有財源滾滾的市場收益，就一定有無數一往無前的瘋狂粉絲為自己的愛豆奉獻收視率和話題度。
於是，用心拍攝正劇良心劇的編劇和導演越來越越少，快餐文化放到影視作品上更是氾濫成災。以前拍攝一部幾十集的電視劇常常需要一年多，討論劇本鑽研角色更是演員的必修課，而現在呢？圈錢才是大家的首要任務，三五個月就能拍出幾十集作品，後期摳圖精修搞得千人一面。
《老酒館》摻水變味埋下18個坑，編導對觀眾有一個極大的誤會
由劉江執導，高滿堂編劇，陳寶國、秦海璐、劉樺、馮雷、王曉晨、程煜、馮恩鶴等著名演員聯袂出演的46集年代劇《老酒館》自開播以來話題度就高居不下，從開局大連好漢街上山東漢子群雄出場畫面，到一臉狡詐的老警察（程煜飾）騎著高頭大馬的晃晃悠悠，再到說書人杜先生（鞏漢林飾）市井小人物的油嘴滑舌和滿面風塵一臉滄桑的“老二兩”（牛犇飾）的回味無窮。
《老酒館》開局的諸多角色的出現，頗有幾分“大格局”裡芸芸眾生生活百態的真實寫照的意味。就在觀眾擺好花生米倒上二兩老白乾，準備跟著劇中人物一起領略30年代上海的離合悲歡酸甜苦辣時，一壺老酒卻越喝越覺得摻了水變了味，越看越覺得劇情拖沓角單薄細節不走心，越來越多的觀眾吐槽虎頭蛇尾結局爛尾不忍再追。
如果說《老酒館》裡戲骨雲集是這部劇開播即好評如潮的最主要原因，那麼，隨著“狗血”劇情的步步發展，觀眾對劇中情節邏輯的前後矛盾、角色形象的單薄設置，以及細節的是否用心等等，都提出了極大的質疑。
在這些質疑裡，小樓把大家反響較為集中的部分展示出來，以此來看看《老酒館》編劇和導演的誠意究竟在哪裡。
1、老白頭磨刀竟然不用走街串巷，坐在老酒館就有生意上門，窮人生活這麼容易？
2、樺子背上的鐵釘，肌膚不會腐爛嗎？
3、30年代的大連，街上怎麼連一輛汽車都沒有？
4、陳懷海為何固執地要去為樺子報價，甚至連命都不要？
5、作為流浪兒的小棉襖一邊揮舞著匕首對人囂張跋扈，一邊被小狗嚇得號啕大哭，這是什麼邏輯？
6、地下黨員谷三妹潛伏老酒館，不是應該越低調越樸實無華不引人注目才好嗎？
7、谷三妹與小晴天爭搶60歲老頭陳懷海不怕組織處分嗎？後來谷三妹與陳懷海雙宿雙飛取得組織同意了嗎？
8、酒樓擴張，客人增加，也沒聽說後廚人手不夠。
9、老蘑菇走後，半拉子配菜，誰來掌勺？10、陳懷海前期恨透日本人，後期又與村田一家做朋友，情緒轉化這麼快？
11、前面已經出現一個有血有肉立體飽滿的說書先生角色，後面再來一個熱血沸騰直面慘淡人生的單口相聲方先生，是為了襯托這位方先生“高大上”還是“傻直憨”？
12、特寫年代下的苦難歲月，大連好漢街上卻一片祥和，老酒館生意興隆，靠譜嗎？
13、方先生說相聲捱了鬼子的鞭子，棉襖上面全是鞭子血印子，這是什麼出血模式？
14、有一場村田與岳父下圍棋的戲，居然是他岳父執白子先行，這是什麼新規矩？
15、陳懷海與陳妻這邊生離死別剛結束，那邊送小晴天出門又千叮嚀萬囑咐，這是要叫小晴天念念不忘？
16、馬旅長帽子上有槍眼，那就意味著是頭部中彈，爆頭還能說那麼久的話？
17、方先生被鬼子開槍打死，陳懷海可以大搖大擺揹著離開？
18、樺子和小棉襖打了吉田，最後就因小尊一句話就不了了之，有這麼容易的事？
追劇至此，這18個坑誰來幫忙填一下？不是說要對觀眾負責嗎？一部作品有沒有誠意，觀眾有足夠的判斷和辨識力。
《老酒館》以年代劇的宣傳定位開頭，以正劇的起步姿勢上路，再以偶像劇的步伐走偏，最後在滑稽劇的路上終結。即使有陳寶國、秦海璐這樣的影帝影后級別的大咖坐陣，有劉樺、馮雷、程煜這樣的老戲骨苦苦支撐，還有鞏漢林、牛犇這樣不動聲色卻滿身是戲的精彩客串，《老酒館》也依然掩蓋不住單薄虛弱的人設和注水拖沓漏洞百出的劇情。
那麼，《老酒館》為何會打著正劇的旗號走了偶像劇的路線並在滑稽劇的路上走向終點呢？星二代的表演誇張用力過猛只是原因之一，最重要的還是劇情狗血細節不走心，故事沒有靈魂，人物假大空劇情瞎拼湊，編導如此自以為是地把市場和觀眾玩弄於股掌之間，背後其實是編導對觀眾有一個很大誤會。編導以為，追正劇的觀眾與追偶像劇的觀眾一樣好糊弄。
這個誤會，跟當下市場中那些當紅小花小鮮肉帶動的凶猛流量有關。從收視與口碑齊飛的《楚喬傳》到《扶搖》，從評分極低卻仍然受追捧的《青春鬥》到《如果愛》，似乎一部劇只要有趙麗穎、楊冪、劉詩詩這樣的一線小花，就一定有財源滾滾的市場收益，就一定有無數一往無前的瘋狂粉絲為自己的愛豆奉獻收視率和話題度。
於是，用心拍攝正劇良心劇的編劇和導演越來越越少，快餐文化放到影視作品上更是氾濫成災。以前拍攝一部幾十集的電視劇常常需要一年多，討論劇本鑽研角色更是演員的必修課，而現在呢？圈錢才是大家的首要任務，三五個月就能拍出幾十集作品，後期摳圖精修搞得千人一面。
同樣的，高滿堂和劉江既想用獻禮劇來“媚上”又想用偶像劇來吸引年輕觀眾，既想多一點帶資進組的人來撐起錢袋子，又想得高分賺人氣，既想輕輕鬆鬆圈錢，又不願用心踏實地做事，這樣的好事，在偶像劇氾濫成災的今天，不是個例。抖音上的網紅喬碧羅都能大把大把的賺快錢，高滿堂和劉江們做出來的“偽正劇”又怎會撲街呢？
《老酒館》摻水變味埋下18個坑，編導對觀眾有一個極大的誤會
由劉江執導，高滿堂編劇，陳寶國、秦海璐、劉樺、馮雷、王曉晨、程煜、馮恩鶴等著名演員聯袂出演的46集年代劇《老酒館》自開播以來話題度就高居不下，從開局大連好漢街上山東漢子群雄出場畫面，到一臉狡詐的老警察（程煜飾）騎著高頭大馬的晃晃悠悠，再到說書人杜先生（鞏漢林飾）市井小人物的油嘴滑舌和滿面風塵一臉滄桑的“老二兩”（牛犇飾）的回味無窮。
《老酒館》開局的諸多角色的出現，頗有幾分“大格局”裡芸芸眾生生活百態的真實寫照的意味。就在觀眾擺好花生米倒上二兩老白乾，準備跟著劇中人物一起領略30年代上海的離合悲歡酸甜苦辣時，一壺老酒卻越喝越覺得摻了水變了味，越看越覺得劇情拖沓角單薄細節不走心，越來越多的觀眾吐槽虎頭蛇尾結局爛尾不忍再追。
如果說《老酒館》裡戲骨雲集是這部劇開播即好評如潮的最主要原因，那麼，隨著“狗血”劇情的步步發展，觀眾對劇中情節邏輯的前後矛盾、角色形象的單薄設置，以及細節的是否用心等等，都提出了極大的質疑。
在這些質疑裡，小樓把大家反響較為集中的部分展示出來，以此來看看《老酒館》編劇和導演的誠意究竟在哪裡。
1、老白頭磨刀竟然不用走街串巷，坐在老酒館就有生意上門，窮人生活這麼容易？
2、樺子背上的鐵釘，肌膚不會腐爛嗎？
3、30年代的大連，街上怎麼連一輛汽車都沒有？
4、陳懷海為何固執地要去為樺子報價，甚至連命都不要？
5、作為流浪兒的小棉襖一邊揮舞著匕首對人囂張跋扈，一邊被小狗嚇得號啕大哭，這是什麼邏輯？
6、地下黨員谷三妹潛伏老酒館，不是應該越低調越樸實無華不引人注目才好嗎？
7、谷三妹與小晴天爭搶60歲老頭陳懷海不怕組織處分嗎？後來谷三妹與陳懷海雙宿雙飛取得組織同意了嗎？
8、酒樓擴張，客人增加，也沒聽說後廚人手不夠。
9、老蘑菇走後，半拉子配菜，誰來掌勺？10、陳懷海前期恨透日本人，後期又與村田一家做朋友，情緒轉化這麼快？
11、前面已經出現一個有血有肉立體飽滿的說書先生角色，後面再來一個熱血沸騰直面慘淡人生的單口相聲方先生，是為了襯托這位方先生“高大上”還是“傻直憨”？
12、特寫年代下的苦難歲月，大連好漢街上卻一片祥和，老酒館生意興隆，靠譜嗎？
13、方先生說相聲捱了鬼子的鞭子，棉襖上面全是鞭子血印子，這是什麼出血模式？
14、有一場村田與岳父下圍棋的戲，居然是他岳父執白子先行，這是什麼新規矩？
15、陳懷海與陳妻這邊生離死別剛結束，那邊送小晴天出門又千叮嚀萬囑咐，這是要叫小晴天念念不忘？
16、馬旅長帽子上有槍眼，那就意味著是頭部中彈，爆頭還能說那麼久的話？
17、方先生被鬼子開槍打死，陳懷海可以大搖大擺揹著離開？
18、樺子和小棉襖打了吉田，最後就因小尊一句話就不了了之，有這麼容易的事？
追劇至此，這18個坑誰來幫忙填一下？不是說要對觀眾負責嗎？一部作品有沒有誠意，觀眾有足夠的判斷和辨識力。
《老酒館》以年代劇的宣傳定位開頭，以正劇的起步姿勢上路，再以偶像劇的步伐走偏，最後在滑稽劇的路上終結。即使有陳寶國、秦海璐這樣的影帝影后級別的大咖坐陣，有劉樺、馮雷、程煜這樣的老戲骨苦苦支撐，還有鞏漢林、牛犇這樣不動聲色卻滿身是戲的精彩客串，《老酒館》也依然掩蓋不住單薄虛弱的人設和注水拖沓漏洞百出的劇情。
那麼，《老酒館》為何會打著正劇的旗號走了偶像劇的路線並在滑稽劇的路上走向終點呢？星二代的表演誇張用力過猛只是原因之一，最重要的還是劇情狗血細節不走心，故事沒有靈魂，人物假大空劇情瞎拼湊，編導如此自以為是地把市場和觀眾玩弄於股掌之間，背後其實是編導對觀眾有一個很大誤會。編導以為，追正劇的觀眾與追偶像劇的觀眾一樣好糊弄。
這個誤會，跟當下市場中那些當紅小花小鮮肉帶動的凶猛流量有關。從收視與口碑齊飛的《楚喬傳》到《扶搖》，從評分極低卻仍然受追捧的《青春鬥》到《如果愛》，似乎一部劇只要有趙麗穎、楊冪、劉詩詩這樣的一線小花，就一定有財源滾滾的市場收益，就一定有無數一往無前的瘋狂粉絲為自己的愛豆奉獻收視率和話題度。
於是，用心拍攝正劇良心劇的編劇和導演越來越越少，快餐文化放到影視作品上更是氾濫成災。以前拍攝一部幾十集的電視劇常常需要一年多，討論劇本鑽研角色更是演員的必修課，而現在呢？圈錢才是大家的首要任務，三五個月就能拍出幾十集作品，後期摳圖精修搞得千人一面。
同樣的，高滿堂和劉江既想用獻禮劇來“媚上”又想用偶像劇來吸引年輕觀眾，既想多一點帶資進組的人來撐起錢袋子，又想得高分賺人氣，既想輕輕鬆鬆圈錢，又不願用心踏實地做事，這樣的好事，在偶像劇氾濫成災的今天，不是個例。抖音上的網紅喬碧羅都能大把大把的賺快錢，高滿堂和劉江們做出來的“偽正劇”又怎會撲街呢？
關鍵的關鍵，還是編導對一部分觀眾的不尊重和誤解。他們把看偶像劇宮鬥劇的人群當成了看年代劇歷史劇的人群，他們用忽悠偶像劇觀眾的套路來忽悠看正劇的觀眾，就好像一個作家用通俗小說的套路來寫嚴肅文學，最終結果肯定是兩頭不討好。
《老酒館》摻水變味埋下18個坑，編導對觀眾有一個極大的誤會
由劉江執導，高滿堂編劇，陳寶國、秦海璐、劉樺、馮雷、王曉晨、程煜、馮恩鶴等著名演員聯袂出演的46集年代劇《老酒館》自開播以來話題度就高居不下，從開局大連好漢街上山東漢子群雄出場畫面，到一臉狡詐的老警察（程煜飾）騎著高頭大馬的晃晃悠悠，再到說書人杜先生（鞏漢林飾）市井小人物的油嘴滑舌和滿面風塵一臉滄桑的“老二兩”（牛犇飾）的回味無窮。
《老酒館》開局的諸多角色的出現，頗有幾分“大格局”裡芸芸眾生生活百態的真實寫照的意味。就在觀眾擺好花生米倒上二兩老白乾，準備跟著劇中人物一起領略30年代上海的離合悲歡酸甜苦辣時，一壺老酒卻越喝越覺得摻了水變了味，越看越覺得劇情拖沓角單薄細節不走心，越來越多的觀眾吐槽虎頭蛇尾結局爛尾不忍再追。
如果說《老酒館》裡戲骨雲集是這部劇開播即好評如潮的最主要原因，那麼，隨著“狗血”劇情的步步發展，觀眾對劇中情節邏輯的前後矛盾、角色形象的單薄設置，以及細節的是否用心等等，都提出了極大的質疑。
在這些質疑裡，小樓把大家反響較為集中的部分展示出來，以此來看看《老酒館》編劇和導演的誠意究竟在哪裡。
1、老白頭磨刀竟然不用走街串巷，坐在老酒館就有生意上門，窮人生活這麼容易？
2、樺子背上的鐵釘，肌膚不會腐爛嗎？
3、30年代的大連，街上怎麼連一輛汽車都沒有？
4、陳懷海為何固執地要去為樺子報價，甚至連命都不要？
5、作為流浪兒的小棉襖一邊揮舞著匕首對人囂張跋扈，一邊被小狗嚇得號啕大哭，這是什麼邏輯？
6、地下黨員谷三妹潛伏老酒館，不是應該越低調越樸實無華不引人注目才好嗎？
7、谷三妹與小晴天爭搶60歲老頭陳懷海不怕組織處分嗎？後來谷三妹與陳懷海雙宿雙飛取得組織同意了嗎？
8、酒樓擴張，客人增加，也沒聽說後廚人手不夠。
9、老蘑菇走後，半拉子配菜，誰來掌勺？10、陳懷海前期恨透日本人，後期又與村田一家做朋友，情緒轉化這麼快？
11、前面已經出現一個有血有肉立體飽滿的說書先生角色，後面再來一個熱血沸騰直面慘淡人生的單口相聲方先生，是為了襯托這位方先生“高大上”還是“傻直憨”？
12、特寫年代下的苦難歲月，大連好漢街上卻一片祥和，老酒館生意興隆，靠譜嗎？
13、方先生說相聲捱了鬼子的鞭子，棉襖上面全是鞭子血印子，這是什麼出血模式？
14、有一場村田與岳父下圍棋的戲，居然是他岳父執白子先行，這是什麼新規矩？
15、陳懷海與陳妻這邊生離死別剛結束，那邊送小晴天出門又千叮嚀萬囑咐，這是要叫小晴天念念不忘？
16、馬旅長帽子上有槍眼，那就意味著是頭部中彈，爆頭還能說那麼久的話？
17、方先生被鬼子開槍打死，陳懷海可以大搖大擺揹著離開？
18、樺子和小棉襖打了吉田，最後就因小尊一句話就不了了之，有這麼容易的事？
追劇至此，這18個坑誰來幫忙填一下？不是說要對觀眾負責嗎？一部作品有沒有誠意，觀眾有足夠的判斷和辨識力。
《老酒館》以年代劇的宣傳定位開頭，以正劇的起步姿勢上路，再以偶像劇的步伐走偏，最後在滑稽劇的路上終結。即使有陳寶國、秦海璐這樣的影帝影后級別的大咖坐陣，有劉樺、馮雷、程煜這樣的老戲骨苦苦支撐，還有鞏漢林、牛犇這樣不動聲色卻滿身是戲的精彩客串，《老酒館》也依然掩蓋不住單薄虛弱的人設和注水拖沓漏洞百出的劇情。
那麼，《老酒館》為何會打著正劇的旗號走了偶像劇的路線並在滑稽劇的路上走向終點呢？星二代的表演誇張用力過猛只是原因之一，最重要的還是劇情狗血細節不走心，故事沒有靈魂，人物假大空劇情瞎拼湊，編導如此自以為是地把市場和觀眾玩弄於股掌之間，背後其實是編導對觀眾有一個很大誤會。編導以為，追正劇的觀眾與追偶像劇的觀眾一樣好糊弄。
這個誤會，跟當下市場中那些當紅小花小鮮肉帶動的凶猛流量有關。從收視與口碑齊飛的《楚喬傳》到《扶搖》，從評分極低卻仍然受追捧的《青春鬥》到《如果愛》，似乎一部劇只要有趙麗穎、楊冪、劉詩詩這樣的一線小花，就一定有財源滾滾的市場收益，就一定有無數一往無前的瘋狂粉絲為自己的愛豆奉獻收視率和話題度。
於是，用心拍攝正劇良心劇的編劇和導演越來越越少，快餐文化放到影視作品上更是氾濫成災。以前拍攝一部幾十集的電視劇常常需要一年多，討論劇本鑽研角色更是演員的必修課，而現在呢？圈錢才是大家的首要任務，三五個月就能拍出幾十集作品，後期摳圖精修搞得千人一面。
同樣的，高滿堂和劉江既想用獻禮劇來“媚上”又想用偶像劇來吸引年輕觀眾，既想多一點帶資進組的人來撐起錢袋子，又想得高分賺人氣，既想輕輕鬆鬆圈錢，又不願用心踏實地做事，這樣的好事，在偶像劇氾濫成災的今天，不是個例。抖音上的網紅喬碧羅都能大把大把的賺快錢，高滿堂和劉江們做出來的“偽正劇”又怎會撲街呢？
關鍵的關鍵，還是編導對一部分觀眾的不尊重和誤解。他們把看偶像劇宮鬥劇的人群當成了看年代劇歷史劇的人群，他們用忽悠偶像劇觀眾的套路來忽悠看正劇的觀眾，就好像一個作家用通俗小說的套路來寫嚴肅文學，最終結果肯定是兩頭不討好。
在《老酒館》之前，已經有《破冰行動》有了前車之鑑。《破冰行動》裡的黃景瑜和李墨之作為男女主，幾乎是劇中最差勁的角色，尤其是李墨之飾演的陳柯，簡直是成事不足敗事有餘，與《破冰行動》的整體風格相去甚遠，即使是小鮮肉中的翹楚如黃景瑜也依然被王勁鬆、吳剛和唐旭這樣的戲骨甩出一條街。
《老酒館》摻水變味埋下18個坑，編導對觀眾有一個極大的誤會
由劉江執導，高滿堂編劇，陳寶國、秦海璐、劉樺、馮雷、王曉晨、程煜、馮恩鶴等著名演員聯袂出演的46集年代劇《老酒館》自開播以來話題度就高居不下，從開局大連好漢街上山東漢子群雄出場畫面，到一臉狡詐的老警察（程煜飾）騎著高頭大馬的晃晃悠悠，再到說書人杜先生（鞏漢林飾）市井小人物的油嘴滑舌和滿面風塵一臉滄桑的“老二兩”（牛犇飾）的回味無窮。
《老酒館》開局的諸多角色的出現，頗有幾分“大格局”裡芸芸眾生生活百態的真實寫照的意味。就在觀眾擺好花生米倒上二兩老白乾，準備跟著劇中人物一起領略30年代上海的離合悲歡酸甜苦辣時，一壺老酒卻越喝越覺得摻了水變了味，越看越覺得劇情拖沓角單薄細節不走心，越來越多的觀眾吐槽虎頭蛇尾結局爛尾不忍再追。
如果說《老酒館》裡戲骨雲集是這部劇開播即好評如潮的最主要原因，那麼，隨著“狗血”劇情的步步發展，觀眾對劇中情節邏輯的前後矛盾、角色形象的單薄設置，以及細節的是否用心等等，都提出了極大的質疑。
在這些質疑裡，小樓把大家反響較為集中的部分展示出來，以此來看看《老酒館》編劇和導演的誠意究竟在哪裡。
1、老白頭磨刀竟然不用走街串巷，坐在老酒館就有生意上門，窮人生活這麼容易？
2、樺子背上的鐵釘，肌膚不會腐爛嗎？
3、30年代的大連，街上怎麼連一輛汽車都沒有？
4、陳懷海為何固執地要去為樺子報價，甚至連命都不要？
5、作為流浪兒的小棉襖一邊揮舞著匕首對人囂張跋扈，一邊被小狗嚇得號啕大哭，這是什麼邏輯？
6、地下黨員谷三妹潛伏老酒館，不是應該越低調越樸實無華不引人注目才好嗎？
7、谷三妹與小晴天爭搶60歲老頭陳懷海不怕組織處分嗎？後來谷三妹與陳懷海雙宿雙飛取得組織同意了嗎？
8、酒樓擴張，客人增加，也沒聽說後廚人手不夠。
9、老蘑菇走後，半拉子配菜，誰來掌勺？10、陳懷海前期恨透日本人，後期又與村田一家做朋友，情緒轉化這麼快？
11、前面已經出現一個有血有肉立體飽滿的說書先生角色，後面再來一個熱血沸騰直面慘淡人生的單口相聲方先生，是為了襯托這位方先生“高大上”還是“傻直憨”？
12、特寫年代下的苦難歲月，大連好漢街上卻一片祥和，老酒館生意興隆，靠譜嗎？
13、方先生說相聲捱了鬼子的鞭子，棉襖上面全是鞭子血印子，這是什麼出血模式？
14、有一場村田與岳父下圍棋的戲，居然是他岳父執白子先行，這是什麼新規矩？
15、陳懷海與陳妻這邊生離死別剛結束，那邊送小晴天出門又千叮嚀萬囑咐，這是要叫小晴天念念不忘？
16、馬旅長帽子上有槍眼，那就意味著是頭部中彈，爆頭還能說那麼久的話？
17、方先生被鬼子開槍打死，陳懷海可以大搖大擺揹著離開？
18、樺子和小棉襖打了吉田，最後就因小尊一句話就不了了之，有這麼容易的事？
追劇至此，這18個坑誰來幫忙填一下？不是說要對觀眾負責嗎？一部作品有沒有誠意，觀眾有足夠的判斷和辨識力。
《老酒館》以年代劇的宣傳定位開頭，以正劇的起步姿勢上路，再以偶像劇的步伐走偏，最後在滑稽劇的路上終結。即使有陳寶國、秦海璐這樣的影帝影后級別的大咖坐陣，有劉樺、馮雷、程煜這樣的老戲骨苦苦支撐，還有鞏漢林、牛犇這樣不動聲色卻滿身是戲的精彩客串，《老酒館》也依然掩蓋不住單薄虛弱的人設和注水拖沓漏洞百出的劇情。
那麼，《老酒館》為何會打著正劇的旗號走了偶像劇的路線並在滑稽劇的路上走向終點呢？星二代的表演誇張用力過猛只是原因之一，最重要的還是劇情狗血細節不走心，故事沒有靈魂，人物假大空劇情瞎拼湊，編導如此自以為是地把市場和觀眾玩弄於股掌之間，背後其實是編導對觀眾有一個很大誤會。編導以為，追正劇的觀眾與追偶像劇的觀眾一樣好糊弄。
這個誤會，跟當下市場中那些當紅小花小鮮肉帶動的凶猛流量有關。從收視與口碑齊飛的《楚喬傳》到《扶搖》，從評分極低卻仍然受追捧的《青春鬥》到《如果愛》，似乎一部劇只要有趙麗穎、楊冪、劉詩詩這樣的一線小花，就一定有財源滾滾的市場收益，就一定有無數一往無前的瘋狂粉絲為自己的愛豆奉獻收視率和話題度。
於是，用心拍攝正劇良心劇的編劇和導演越來越越少，快餐文化放到影視作品上更是氾濫成災。以前拍攝一部幾十集的電視劇常常需要一年多，討論劇本鑽研角色更是演員的必修課，而現在呢？圈錢才是大家的首要任務，三五個月就能拍出幾十集作品，後期摳圖精修搞得千人一面。
同樣的，高滿堂和劉江既想用獻禮劇來“媚上”又想用偶像劇來吸引年輕觀眾，既想多一點帶資進組的人來撐起錢袋子，又想得高分賺人氣，既想輕輕鬆鬆圈錢，又不願用心踏實地做事，這樣的好事，在偶像劇氾濫成災的今天，不是個例。抖音上的網紅喬碧羅都能大把大把的賺快錢，高滿堂和劉江們做出來的“偽正劇”又怎會撲街呢？
關鍵的關鍵，還是編導對一部分觀眾的不尊重和誤解。他們把看偶像劇宮鬥劇的人群當成了看年代劇歷史劇的人群，他們用忽悠偶像劇觀眾的套路來忽悠看正劇的觀眾，就好像一個作家用通俗小說的套路來寫嚴肅文學，最終結果肯定是兩頭不討好。
在《老酒館》之前，已經有《破冰行動》有了前車之鑑。《破冰行動》裡的黃景瑜和李墨之作為男女主，幾乎是劇中最差勁的角色，尤其是李墨之飾演的陳柯，簡直是成事不足敗事有餘，與《破冰行動》的整體風格相去甚遠，即使是小鮮肉中的翹楚如黃景瑜也依然被王勁鬆、吳剛和唐旭這樣的戲骨甩出一條街。
而比《破冰行動》更無厘頭得多的《老酒館》，不僅在抗日年代展示拼酒盪鞦韆三角戀黃昏戀老少戀異國戀生死戀，還把陳寶國這個人物塑造得忠肝義膽天下第一範兒，結果他做好事的錢裡也有兄弟們的血汗，他鼓動賀義堂去為送死的方先生當翻譯，自己竟然沒有一絲愧疚。這樣的人，還是真實的存在嗎？還值得我們崇敬嗎？
《老酒館》的編導的初衷是想用陳寶國秦劉樺這樣的老戲骨留住年長的觀眾，又想用偶像愛情套路吸引年輕一代觀眾，還想用方先生這樣的英勇不屈來迎合上峰，既想面面俱到又還偷工減料，能這樣的好事嗎？
《老酒館》摻水變味埋下18個坑，編導對觀眾有一個極大的誤會
由劉江執導，高滿堂編劇，陳寶國、秦海璐、劉樺、馮雷、王曉晨、程煜、馮恩鶴等著名演員聯袂出演的46集年代劇《老酒館》自開播以來話題度就高居不下，從開局大連好漢街上山東漢子群雄出場畫面，到一臉狡詐的老警察（程煜飾）騎著高頭大馬的晃晃悠悠，再到說書人杜先生（鞏漢林飾）市井小人物的油嘴滑舌和滿面風塵一臉滄桑的“老二兩”（牛犇飾）的回味無窮。
《老酒館》開局的諸多角色的出現，頗有幾分“大格局”裡芸芸眾生生活百態的真實寫照的意味。就在觀眾擺好花生米倒上二兩老白乾，準備跟著劇中人物一起領略30年代上海的離合悲歡酸甜苦辣時，一壺老酒卻越喝越覺得摻了水變了味，越看越覺得劇情拖沓角單薄細節不走心，越來越多的觀眾吐槽虎頭蛇尾結局爛尾不忍再追。
如果說《老酒館》裡戲骨雲集是這部劇開播即好評如潮的最主要原因，那麼，隨著“狗血”劇情的步步發展，觀眾對劇中情節邏輯的前後矛盾、角色形象的單薄設置，以及細節的是否用心等等，都提出了極大的質疑。
在這些質疑裡，小樓把大家反響較為集中的部分展示出來，以此來看看《老酒館》編劇和導演的誠意究竟在哪裡。
1、老白頭磨刀竟然不用走街串巷，坐在老酒館就有生意上門，窮人生活這麼容易？
2、樺子背上的鐵釘，肌膚不會腐爛嗎？
3、30年代的大連，街上怎麼連一輛汽車都沒有？
4、陳懷海為何固執地要去為樺子報價，甚至連命都不要？
5、作為流浪兒的小棉襖一邊揮舞著匕首對人囂張跋扈，一邊被小狗嚇得號啕大哭，這是什麼邏輯？
6、地下黨員谷三妹潛伏老酒館，不是應該越低調越樸實無華不引人注目才好嗎？
7、谷三妹與小晴天爭搶60歲老頭陳懷海不怕組織處分嗎？後來谷三妹與陳懷海雙宿雙飛取得組織同意了嗎？
8、酒樓擴張，客人增加，也沒聽說後廚人手不夠。
9、老蘑菇走後，半拉子配菜，誰來掌勺？10、陳懷海前期恨透日本人，後期又與村田一家做朋友，情緒轉化這麼快？
11、前面已經出現一個有血有肉立體飽滿的說書先生角色，後面再來一個熱血沸騰直面慘淡人生的單口相聲方先生，是為了襯托這位方先生“高大上”還是“傻直憨”？
12、特寫年代下的苦難歲月，大連好漢街上卻一片祥和，老酒館生意興隆，靠譜嗎？
13、方先生說相聲捱了鬼子的鞭子，棉襖上面全是鞭子血印子，這是什麼出血模式？
14、有一場村田與岳父下圍棋的戲，居然是他岳父執白子先行，這是什麼新規矩？
15、陳懷海與陳妻這邊生離死別剛結束，那邊送小晴天出門又千叮嚀萬囑咐，這是要叫小晴天念念不忘？
16、馬旅長帽子上有槍眼，那就意味著是頭部中彈，爆頭還能說那麼久的話？
17、方先生被鬼子開槍打死，陳懷海可以大搖大擺揹著離開？
18、樺子和小棉襖打了吉田，最後就因小尊一句話就不了了之，有這麼容易的事？
追劇至此，這18個坑誰來幫忙填一下？不是說要對觀眾負責嗎？一部作品有沒有誠意，觀眾有足夠的判斷和辨識力。
《老酒館》以年代劇的宣傳定位開頭，以正劇的起步姿勢上路，再以偶像劇的步伐走偏，最後在滑稽劇的路上終結。即使有陳寶國、秦海璐這樣的影帝影后級別的大咖坐陣，有劉樺、馮雷、程煜這樣的老戲骨苦苦支撐，還有鞏漢林、牛犇這樣不動聲色卻滿身是戲的精彩客串，《老酒館》也依然掩蓋不住單薄虛弱的人設和注水拖沓漏洞百出的劇情。
那麼，《老酒館》為何會打著正劇的旗號走了偶像劇的路線並在滑稽劇的路上走向終點呢？星二代的表演誇張用力過猛只是原因之一，最重要的還是劇情狗血細節不走心，故事沒有靈魂，人物假大空劇情瞎拼湊，編導如此自以為是地把市場和觀眾玩弄於股掌之間，背後其實是編導對觀眾有一個很大誤會。編導以為，追正劇的觀眾與追偶像劇的觀眾一樣好糊弄。
這個誤會，跟當下市場中那些當紅小花小鮮肉帶動的凶猛流量有關。從收視與口碑齊飛的《楚喬傳》到《扶搖》，從評分極低卻仍然受追捧的《青春鬥》到《如果愛》，似乎一部劇只要有趙麗穎、楊冪、劉詩詩這樣的一線小花，就一定有財源滾滾的市場收益，就一定有無數一往無前的瘋狂粉絲為自己的愛豆奉獻收視率和話題度。
於是，用心拍攝正劇良心劇的編劇和導演越來越越少，快餐文化放到影視作品上更是氾濫成災。以前拍攝一部幾十集的電視劇常常需要一年多，討論劇本鑽研角色更是演員的必修課，而現在呢？圈錢才是大家的首要任務，三五個月就能拍出幾十集作品，後期摳圖精修搞得千人一面。
同樣的，高滿堂和劉江既想用獻禮劇來“媚上”又想用偶像劇來吸引年輕觀眾，既想多一點帶資進組的人來撐起錢袋子，又想得高分賺人氣，既想輕輕鬆鬆圈錢，又不願用心踏實地做事，這樣的好事，在偶像劇氾濫成災的今天，不是個例。抖音上的網紅喬碧羅都能大把大把的賺快錢，高滿堂和劉江們做出來的“偽正劇”又怎會撲街呢？
關鍵的關鍵，還是編導對一部分觀眾的不尊重和誤解。他們把看偶像劇宮鬥劇的人群當成了看年代劇歷史劇的人群，他們用忽悠偶像劇觀眾的套路來忽悠看正劇的觀眾，就好像一個作家用通俗小說的套路來寫嚴肅文學，最終結果肯定是兩頭不討好。
在《老酒館》之前，已經有《破冰行動》有了前車之鑑。《破冰行動》裡的黃景瑜和李墨之作為男女主，幾乎是劇中最差勁的角色，尤其是李墨之飾演的陳柯，簡直是成事不足敗事有餘，與《破冰行動》的整體風格相去甚遠，即使是小鮮肉中的翹楚如黃景瑜也依然被王勁鬆、吳剛和唐旭這樣的戲骨甩出一條街。
而比《破冰行動》更無厘頭得多的《老酒館》，不僅在抗日年代展示拼酒盪鞦韆三角戀黃昏戀老少戀異國戀生死戀，還把陳寶國這個人物塑造得忠肝義膽天下第一範兒，結果他做好事的錢裡也有兄弟們的血汗，他鼓動賀義堂去為送死的方先生當翻譯，自己竟然沒有一絲愧疚。這樣的人，還是真實的存在嗎？還值得我們崇敬嗎？
《老酒館》的編導的初衷是想用陳寶國秦劉樺這樣的老戲骨留住年長的觀眾，又想用偶像愛情套路吸引年輕一代觀眾，還想用方先生這樣的英勇不屈來迎合上峰，既想面面俱到又還偷工減料，能這樣的好事嗎？
編劇和導演沒意識到，看正劇的觀眾不喜歡亂彈情，追流量明星的觀眾壓根不看陳寶國這樣的老頭，他們的畫蛇添足和虎頭蛇尾註定了《老酒館》結局爛尾。一部劇有沒有用心，觀眾也許說不出來，但一定能夠有感受。我們不能因為走得太快而忘了為什麼出發，影視文化作品不能為了賺快錢，就忘記自己的良知和責任。
《老酒館》摻水變味埋下18個坑，編導對觀眾有一個極大的誤會
由劉江執導，高滿堂編劇，陳寶國、秦海璐、劉樺、馮雷、王曉晨、程煜、馮恩鶴等著名演員聯袂出演的46集年代劇《老酒館》自開播以來話題度就高居不下，從開局大連好漢街上山東漢子群雄出場畫面，到一臉狡詐的老警察（程煜飾）騎著高頭大馬的晃晃悠悠，再到說書人杜先生（鞏漢林飾）市井小人物的油嘴滑舌和滿面風塵一臉滄桑的“老二兩”（牛犇飾）的回味無窮。
《老酒館》開局的諸多角色的出現，頗有幾分“大格局”裡芸芸眾生生活百態的真實寫照的意味。就在觀眾擺好花生米倒上二兩老白乾，準備跟著劇中人物一起領略30年代上海的離合悲歡酸甜苦辣時，一壺老酒卻越喝越覺得摻了水變了味，越看越覺得劇情拖沓角單薄細節不走心，越來越多的觀眾吐槽虎頭蛇尾結局爛尾不忍再追。
如果說《老酒館》裡戲骨雲集是這部劇開播即好評如潮的最主要原因，那麼，隨著“狗血”劇情的步步發展，觀眾對劇中情節邏輯的前後矛盾、角色形象的單薄設置，以及細節的是否用心等等，都提出了極大的質疑。
在這些質疑裡，小樓把大家反響較為集中的部分展示出來，以此來看看《老酒館》編劇和導演的誠意究竟在哪裡。
1、老白頭磨刀竟然不用走街串巷，坐在老酒館就有生意上門，窮人生活這麼容易？
2、樺子背上的鐵釘，肌膚不會腐爛嗎？
3、30年代的大連，街上怎麼連一輛汽車都沒有？
4、陳懷海為何固執地要去為樺子報價，甚至連命都不要？
5、作為流浪兒的小棉襖一邊揮舞著匕首對人囂張跋扈，一邊被小狗嚇得號啕大哭，這是什麼邏輯？
6、地下黨員谷三妹潛伏老酒館，不是應該越低調越樸實無華不引人注目才好嗎？
7、谷三妹與小晴天爭搶60歲老頭陳懷海不怕組織處分嗎？後來谷三妹與陳懷海雙宿雙飛取得組織同意了嗎？
8、酒樓擴張，客人增加，也沒聽說後廚人手不夠。
9、老蘑菇走後，半拉子配菜，誰來掌勺？10、陳懷海前期恨透日本人，後期又與村田一家做朋友，情緒轉化這麼快？
11、前面已經出現一個有血有肉立體飽滿的說書先生角色，後面再來一個熱血沸騰直面慘淡人生的單口相聲方先生，是為了襯托這位方先生“高大上”還是“傻直憨”？
12、特寫年代下的苦難歲月，大連好漢街上卻一片祥和，老酒館生意興隆，靠譜嗎？
13、方先生說相聲捱了鬼子的鞭子，棉襖上面全是鞭子血印子，這是什麼出血模式？
14、有一場村田與岳父下圍棋的戲，居然是他岳父執白子先行，這是什麼新規矩？
15、陳懷海與陳妻這邊生離死別剛結束，那邊送小晴天出門又千叮嚀萬囑咐，這是要叫小晴天念念不忘？
16、馬旅長帽子上有槍眼，那就意味著是頭部中彈，爆頭還能說那麼久的話？
17、方先生被鬼子開槍打死，陳懷海可以大搖大擺揹著離開？
18、樺子和小棉襖打了吉田，最後就因小尊一句話就不了了之，有這麼容易的事？
追劇至此，這18個坑誰來幫忙填一下？不是說要對觀眾負責嗎？一部作品有沒有誠意，觀眾有足夠的判斷和辨識力。
《老酒館》以年代劇的宣傳定位開頭，以正劇的起步姿勢上路，再以偶像劇的步伐走偏，最後在滑稽劇的路上終結。即使有陳寶國、秦海璐這樣的影帝影后級別的大咖坐陣，有劉樺、馮雷、程煜這樣的老戲骨苦苦支撐，還有鞏漢林、牛犇這樣不動聲色卻滿身是戲的精彩客串，《老酒館》也依然掩蓋不住單薄虛弱的人設和注水拖沓漏洞百出的劇情。
那麼，《老酒館》為何會打著正劇的旗號走了偶像劇的路線並在滑稽劇的路上走向終點呢？星二代的表演誇張用力過猛只是原因之一，最重要的還是劇情狗血細節不走心，故事沒有靈魂，人物假大空劇情瞎拼湊，編導如此自以為是地把市場和觀眾玩弄於股掌之間，背後其實是編導對觀眾有一個很大誤會。編導以為，追正劇的觀眾與追偶像劇的觀眾一樣好糊弄。
這個誤會，跟當下市場中那些當紅小花小鮮肉帶動的凶猛流量有關。從收視與口碑齊飛的《楚喬傳》到《扶搖》，從評分極低卻仍然受追捧的《青春鬥》到《如果愛》，似乎一部劇只要有趙麗穎、楊冪、劉詩詩這樣的一線小花，就一定有財源滾滾的市場收益，就一定有無數一往無前的瘋狂粉絲為自己的愛豆奉獻收視率和話題度。
於是，用心拍攝正劇良心劇的編劇和導演越來越越少，快餐文化放到影視作品上更是氾濫成災。以前拍攝一部幾十集的電視劇常常需要一年多，討論劇本鑽研角色更是演員的必修課，而現在呢？圈錢才是大家的首要任務，三五個月就能拍出幾十集作品，後期摳圖精修搞得千人一面。
同樣的，高滿堂和劉江既想用獻禮劇來“媚上”又想用偶像劇來吸引年輕觀眾，既想多一點帶資進組的人來撐起錢袋子，又想得高分賺人氣，既想輕輕鬆鬆圈錢，又不願用心踏實地做事，這樣的好事，在偶像劇氾濫成災的今天，不是個例。抖音上的網紅喬碧羅都能大把大把的賺快錢，高滿堂和劉江們做出來的“偽正劇”又怎會撲街呢？
關鍵的關鍵，還是編導對一部分觀眾的不尊重和誤解。他們把看偶像劇宮鬥劇的人群當成了看年代劇歷史劇的人群，他們用忽悠偶像劇觀眾的套路來忽悠看正劇的觀眾，就好像一個作家用通俗小說的套路來寫嚴肅文學，最終結果肯定是兩頭不討好。
在《老酒館》之前，已經有《破冰行動》有了前車之鑑。《破冰行動》裡的黃景瑜和李墨之作為男女主，幾乎是劇中最差勁的角色，尤其是李墨之飾演的陳柯，簡直是成事不足敗事有餘，與《破冰行動》的整體風格相去甚遠，即使是小鮮肉中的翹楚如黃景瑜也依然被王勁鬆、吳剛和唐旭這樣的戲骨甩出一條街。
而比《破冰行動》更無厘頭得多的《老酒館》，不僅在抗日年代展示拼酒盪鞦韆三角戀黃昏戀老少戀異國戀生死戀，還把陳寶國這個人物塑造得忠肝義膽天下第一範兒，結果他做好事的錢裡也有兄弟們的血汗，他鼓動賀義堂去為送死的方先生當翻譯，自己竟然沒有一絲愧疚。這樣的人，還是真實的存在嗎？還值得我們崇敬嗎？
《老酒館》的編導的初衷是想用陳寶國秦劉樺這樣的老戲骨留住年長的觀眾，又想用偶像愛情套路吸引年輕一代觀眾，還想用方先生這樣的英勇不屈來迎合上峰，既想面面俱到又還偷工減料，能這樣的好事嗎？
編劇和導演沒意識到，看正劇的觀眾不喜歡亂彈情，追流量明星的觀眾壓根不看陳寶國這樣的老頭，他們的畫蛇添足和虎頭蛇尾註定了《老酒館》結局爛尾。一部劇有沒有用心，觀眾也許說不出來，但一定能夠有感受。我們不能因為走得太快而忘了為什麼出發，影視文化作品不能為了賺快錢，就忘記自己的良知和責任。
像柳雲龍那樣還在堅持自己藝術品質的導演，也許現在走在市場邊緣，但是時間最能沉澱和檢驗。我們期待當年《大宅門》和《大明王朝1566》這樣的精品再現，我們也希望當下的編導不要把觀眾都當作傻瓜來對待。因為，尊重觀眾，才是尊重自己。本文圖片來自網絡，侵刪。