87版《紅樓夢》被譽為
“中國電視史上的絕妙篇章”
“不可逾越的經典”
作曲家王立平老師懷抱
“為了‘曹雪芹詞、王立平曲’
上刀山下火海”的想法
成就了風格各異、主題鮮明的插曲
作為化妝師的楊樹雲老師堅持
“人物造型需要突出個性”
為劇中人物的化妝
糅合了各種化妝和繪畫技巧
使書中的人物在每位觀眾心中鮮活
當年曹公所著書中
時代背景皆為架空
經專家，編，導
及主創人員探討研究
劇組決定以宋明兩代服飾為基礎
綜合我國曆代服飾特點
架空創作出我們現在
看到的“紅樓兒女”
今年是《紅樓夢》播出三十週年
在當年經費有限、人手不夠等
簡陋艱苦條件的情況下
以史延芹女士為首的服裝設計團隊
創作了2700多件貼合
著作中人物靈魂的作品
謹以此文向為我們奉獻這場視覺盛宴的
服裝設計師史延芹女士及其團隊
表示由衷的敬意
史延芹在畢業於山東藝專後
參與過《水滸》改編的
《武松》《魯智深》《林沖》等
電視劇的服裝設計
為她打下了堅實的基礎
八十年代初，史延芹聽說
《紅樓夢》籌拍，興奮不已
四大名著裡《紅樓夢》是她的最愛
家裡收藏的線裝《紅樓夢》
不知被她翻了多少遍
為了能夠親身參與這個經典鉅作
史延芹背起行囊去北京劇組自薦
那時的她沒有想太多
只是想離自己的夢想近一點
當時劇組裡的服裝設計師都是
中央劇團個頂尖的人物
對這個自己跑上門來的自然看不上
而由於資歷不夠
史延芹被安排在劇組裡打雜
隨著拍攝工作的進行
劇組加大了對服裝的需求
需要大量能體現群演個性的服飾
服裝設計師超負荷運轉
無法兼顧到那麼多
負責人將這個工作交給了史延芹
這個千載難逢的機會
史延芹抓住了
雖不是給重要角色做設計
史延芹依舊十分重視這項
分配到自己手裡的任務
她結合了自己的經驗
和對曹公在書中描寫語句的理解
設計出了具有獨特風格的服飾
因經費有限
寒冬臘月大雪天裡
在沒有暖氣的臨時搭建房中
史延芹在短短十五天裡
設計出了48張服飾稿子
沒有絲毫抱怨
因為這是她選擇的路
她想要完成的夢想
史延芹交出的設計稿
高度還原了小說中對於服飾的描寫
更加符合《紅樓夢》時代背景設定
編劇和導演等人看後
大為驚豔，非常滿意
在經過一番討論協商後
劇組決定聘請史延芹擔任服裝總設計
這一重任落在了史延芹的肩上
這一擔就是三年
一千多個日日夜夜
史延芹與團隊夥伴們
都為完成這一任務
同時實現自己的夢想
付出了極大的心血
做出了不同程度的種種犧牲
既要符合曹公書中的描寫
又要讓八十年代眾人所接受
對曹公的崇拜越深
越感到創作的甜苦與壓力
在當時的影視劇中服裝大多
色調單一，款式貧乏
無法突出紅樓中眾多角色的
人物性格特徵
史延芹決定針對解決這些問題
由於長期翻看原著
她對曹公想要表達的意願
有著自己明確的理解與想法
每個熟悉《紅樓夢》的人都有
自己心目中的林妹妹、寶姐姐
準確的地為每個人物設計服裝
不是一件易事
她從身份地位上將服裝
分為主子、奴才兩大陣營
舞臺戲曲中奴僕
多穿青衣、扎紅色大帶
但考慮到那麼多僕婦
都穿得如此單調
必然造成劇中畫面堵塞無空間
用灰色調來概括
佔很大比例的奴僕
讓他們與較鮮明的主子陣營
從色彩上拉開距離
而在主子陣營中
佔據統治地位的老爺太太們
不僅是“錦衣玉食”的貴族
還要擁有博雅的風度
服飾上除了華麗
還應深沉，古樸
新一代的少爺小姐們
他們的服裝則應是鮮豔、明快
清澈、文雅而又充滿活力
這樣，就組成了劇中服裝的三大層次
無論是從明度上還是從色調上
都能拉開距離，表現分明
用不同色調概括群體
不少人曾質疑她的這一做法
可史延芹仍堅持自己
生活化的風格
有層次的畫面
獨有的“紅樓夢時代”
就這樣誕生了
怡紅公子賈寶玉的硃紅調
病西施林黛玉的乳白色調
冷美人薛寶釵的蜜合調
不僅要根據每一個人物特點
設計不同的服裝搭配
同時還要結合場景和氣氛的不同
從服裝設計的角度
去幫助演員塑造形象
比如王熙鳳的扮演者鄧婕
從面部五官造型到氣質和表演
都十分符合劇中人物
但美中不足的是身高只有153
而曹公筆下的鳳姐
是“身量苗條，體格風騷”
於是除了鞋底加厚外
史延芹在服裝的設計上
多采用顏色突出的對領褙子
和豎結構的繡花鑲邊
造型上儘量使衣服瘦而長
給人以亭亭玉立之感
就這樣如王熙鳳一人
不同款式、不同季節的服裝
就有七十餘套
林黛玉的也有四十餘套
黛玉是寶黛愛情悲劇裡的主要角色
如何從服裝上
去表現這位“香草美人” 呢？
曹公在為她命名時
給予了她以高潔、素雅的色彩
黛（黑色）玉
史延芹則選定了
以白色、淺藍綠為基調
並配以高雅娟秀的梅、蘭、竹
為基本圖案
整場劇下來
人山人海的大場面
需要上百套服飾
如“秦可卿出殯”一場中
就需要七百餘套
各不相同的喪服和素服
“元春省親”也需要五百餘套
有時因拍攝場景複雜
一場戲上下間隔時間比較久
史延芹還需認真做好筆記
使出場服裝前後要對得上號
史延芹也絕不允許
演員們隨意挑選衣服拍攝
衣服一多，女孩子也多
自然想挑好看的穿
這點上的管理也非常嚴格
才能使拍攝正常進行
這樣高強度的工作狀態
使史延芹忽略了家庭
導致與丈夫感情破裂
最終她懷著歉疚之心
與丈夫離了婚
魚與熊掌不可兼得
史延芹用自己全身心的投入
換來了《紅樓夢》
開播後的熱播與好評
作為一個影視服裝設計者
最大的幸福是能夠
參與自己所喜愛的作品進行創作
併為它拋棄一切
《紅樓夢》之後史延芹繼續
在自己的藝術之路上前進奮鬥
1992年，她主持了
中國服飾藝術博物館的籌建工作
為還原漢服最真實的原貌
大江南北9省18個縣市
的圖書館、博物館
文物考古部門留下了
史延芹的探索足跡
所有的努力都值得好的回報
當“中國曆代服飾展演”一亮相
驚豔觀眾，轟動海內外
立刻在世界各地進行了巡演
這260多套服飾被臺灣博物館收藏
史延芹巡演留念
有一次，她為了弄清明代官袍的樣式
到江蘇省博物院地下倉庫去看出土實物
那是一個陰森幽暗之地，異味撲鼻
但當她看到那髒兮兮的實物時
竟高興地叫了起來
一旁的工作人員不斷說“髒、髒”
而她一邊掏出皮尺一點點地測量
一邊連連喊“棒”
藝術不分國界
對待自己藝術生命的態度
決定了人一生最終的高度
現在史延芹將精力放在了
研究古服飾文化上
為中華文化復興貢獻自己的力量
感謝這些為傳統服飾努力的從業者
他們沉得下心，耐得住寂寞
拋棄現世間種種浮華
堅持自己的夢想
在厚重的時光中搜尋著
歷史本來的面貌
在如今浮躁的社會
留下他們偉大又迷人的背影