'87《紅樓夢》鄧婕穿上這件衣服，往燈光下一站，所有人拍手叫好'
張愛玲的《更衣記》裡寫道：“如果當初世代相傳的衣服沒有大批賣給收舊貨的，一年一度六月裡晒衣裳，該是一件輝煌熱鬧的事罷。你在竹竿與竹竿之間走過，兩邊攔著綾羅綢緞的牆——那是埋在地底下的古代宮室裡發掘出來的甬道。”
燈火闌珊衣冠鮮，青衫羅裙披玉身。
87版《紅樓夢》的服裝，以精緻唯美的款式，顏色，圖案，質料，帶著厚重的文化底蘊，征服了紅學界和所有的觀眾。原著中並沒有具體年代的描寫，劇組在專家顧問團的指點和商討下，最終決定了以宋明兩朝作為人物造型和設計，大膽加入清代服飾的細節特點，來設計劇中每個角色的服裝。
張愛玲的《更衣記》裡寫道：“如果當初世代相傳的衣服沒有大批賣給收舊貨的，一年一度六月裡晒衣裳，該是一件輝煌熱鬧的事罷。你在竹竿與竹竿之間走過，兩邊攔著綾羅綢緞的牆——那是埋在地底下的古代宮室裡發掘出來的甬道。”
燈火闌珊衣冠鮮，青衫羅裙披玉身。
87版《紅樓夢》的服裝，以精緻唯美的款式，顏色，圖案，質料，帶著厚重的文化底蘊，征服了紅學界和所有的觀眾。原著中並沒有具體年代的描寫，劇組在專家顧問團的指點和商討下，最終決定了以宋明兩朝作為人物造型和設計，大膽加入清代服飾的細節特點，來設計劇中每個角色的服裝。
導演王扶林提出要不拘於某一個時代，“要創作出紅樓夢時代”的服裝，服裝設計師史延芹，大膽創新，把之前的寬襟闊領，色彩單一的服裝，進行改良，多運用瘦身設計，寧瘦不肥，首次將立領融入到了服裝設計裡面，但比傳統立領稍微矮一些，突出演員頎長的脖子，還保存了傳統服裝的原有風采。
《紅樓夢》中，王熙鳳的風光和沒落，與整個賈府的榮耀頹敗相呼應，在87版《紅樓夢》中，史延芹對鳳姐是最偏愛的，一共給她設計了74套服裝，比女主角林黛玉的要多近一倍。總共36集數的電視劇中，鳳姐每集最少換兩套衣服。
張愛玲的《更衣記》裡寫道：“如果當初世代相傳的衣服沒有大批賣給收舊貨的，一年一度六月裡晒衣裳，該是一件輝煌熱鬧的事罷。你在竹竿與竹竿之間走過，兩邊攔著綾羅綢緞的牆——那是埋在地底下的古代宮室裡發掘出來的甬道。”
燈火闌珊衣冠鮮，青衫羅裙披玉身。
87版《紅樓夢》的服裝，以精緻唯美的款式，顏色，圖案，質料，帶著厚重的文化底蘊，征服了紅學界和所有的觀眾。原著中並沒有具體年代的描寫，劇組在專家顧問團的指點和商討下，最終決定了以宋明兩朝作為人物造型和設計，大膽加入清代服飾的細節特點，來設計劇中每個角色的服裝。
導演王扶林提出要不拘於某一個時代，“要創作出紅樓夢時代”的服裝，服裝設計師史延芹，大膽創新，把之前的寬襟闊領，色彩單一的服裝，進行改良，多運用瘦身設計，寧瘦不肥，首次將立領融入到了服裝設計裡面，但比傳統立領稍微矮一些，突出演員頎長的脖子，還保存了傳統服裝的原有風采。
《紅樓夢》中，王熙鳳的風光和沒落，與整個賈府的榮耀頹敗相呼應，在87版《紅樓夢》中，史延芹對鳳姐是最偏愛的，一共給她設計了74套服裝，比女主角林黛玉的要多近一倍。總共36集數的電視劇中，鳳姐每集最少換兩套衣服。
張愛玲的《更衣記》裡寫道：“如果當初世代相傳的衣服沒有大批賣給收舊貨的，一年一度六月裡晒衣裳，該是一件輝煌熱鬧的事罷。你在竹竿與竹竿之間走過，兩邊攔著綾羅綢緞的牆——那是埋在地底下的古代宮室裡發掘出來的甬道。”
燈火闌珊衣冠鮮，青衫羅裙披玉身。
87版《紅樓夢》的服裝，以精緻唯美的款式，顏色，圖案，質料，帶著厚重的文化底蘊，征服了紅學界和所有的觀眾。原著中並沒有具體年代的描寫，劇組在專家顧問團的指點和商討下，最終決定了以宋明兩朝作為人物造型和設計，大膽加入清代服飾的細節特點，來設計劇中每個角色的服裝。
導演王扶林提出要不拘於某一個時代，“要創作出紅樓夢時代”的服裝，服裝設計師史延芹，大膽創新，把之前的寬襟闊領，色彩單一的服裝，進行改良，多運用瘦身設計，寧瘦不肥，首次將立領融入到了服裝設計裡面，但比傳統立領稍微矮一些，突出演員頎長的脖子，還保存了傳統服裝的原有風采。
《紅樓夢》中，王熙鳳的風光和沒落，與整個賈府的榮耀頹敗相呼應，在87版《紅樓夢》中，史延芹對鳳姐是最偏愛的，一共給她設計了74套服裝，比女主角林黛玉的要多近一倍。總共36集數的電視劇中，鳳姐每集最少換兩套衣服。
張愛玲的《更衣記》裡寫道：“如果當初世代相傳的衣服沒有大批賣給收舊貨的，一年一度六月裡晒衣裳，該是一件輝煌熱鬧的事罷。你在竹竿與竹竿之間走過，兩邊攔著綾羅綢緞的牆——那是埋在地底下的古代宮室裡發掘出來的甬道。”
燈火闌珊衣冠鮮，青衫羅裙披玉身。
87版《紅樓夢》的服裝，以精緻唯美的款式，顏色，圖案，質料，帶著厚重的文化底蘊，征服了紅學界和所有的觀眾。原著中並沒有具體年代的描寫，劇組在專家顧問團的指點和商討下，最終決定了以宋明兩朝作為人物造型和設計，大膽加入清代服飾的細節特點，來設計劇中每個角色的服裝。
導演王扶林提出要不拘於某一個時代，“要創作出紅樓夢時代”的服裝，服裝設計師史延芹，大膽創新，把之前的寬襟闊領，色彩單一的服裝，進行改良，多運用瘦身設計，寧瘦不肥，首次將立領融入到了服裝設計裡面，但比傳統立領稍微矮一些，突出演員頎長的脖子，還保存了傳統服裝的原有風采。
《紅樓夢》中，王熙鳳的風光和沒落，與整個賈府的榮耀頹敗相呼應，在87版《紅樓夢》中，史延芹對鳳姐是最偏愛的，一共給她設計了74套服裝，比女主角林黛玉的要多近一倍。總共36集數的電視劇中，鳳姐每集最少換兩套衣服。
王熙鳳的服裝顏色，不同於黛玉和寶釵的清淡，史延芹給她設計的色調大多是鮮豔的，鳳姐沒有接受過詩書的薰陶，性格潑辣跋扈，所以，她服裝顏色多是大紅，鮮橘，明黃，桃紅，洋紅，寶藍，雪青等鮮豔顏色，也有深藍，絳紅，碧綠，翠綠，玫瑰紅，老油綠等華貴色彩，到後期偏於深褐，赭石，石青，深紅，土黃，以至於墨黑，銀灰等灰暗色調。
張愛玲的《更衣記》裡寫道：“如果當初世代相傳的衣服沒有大批賣給收舊貨的，一年一度六月裡晒衣裳，該是一件輝煌熱鬧的事罷。你在竹竿與竹竿之間走過，兩邊攔著綾羅綢緞的牆——那是埋在地底下的古代宮室裡發掘出來的甬道。”
燈火闌珊衣冠鮮，青衫羅裙披玉身。
87版《紅樓夢》的服裝，以精緻唯美的款式，顏色，圖案，質料，帶著厚重的文化底蘊，征服了紅學界和所有的觀眾。原著中並沒有具體年代的描寫，劇組在專家顧問團的指點和商討下，最終決定了以宋明兩朝作為人物造型和設計，大膽加入清代服飾的細節特點，來設計劇中每個角色的服裝。
導演王扶林提出要不拘於某一個時代，“要創作出紅樓夢時代”的服裝，服裝設計師史延芹，大膽創新，把之前的寬襟闊領，色彩單一的服裝，進行改良，多運用瘦身設計，寧瘦不肥，首次將立領融入到了服裝設計裡面，但比傳統立領稍微矮一些，突出演員頎長的脖子，還保存了傳統服裝的原有風采。
《紅樓夢》中，王熙鳳的風光和沒落，與整個賈府的榮耀頹敗相呼應，在87版《紅樓夢》中，史延芹對鳳姐是最偏愛的，一共給她設計了74套服裝，比女主角林黛玉的要多近一倍。總共36集數的電視劇中，鳳姐每集最少換兩套衣服。
王熙鳳的服裝顏色，不同於黛玉和寶釵的清淡，史延芹給她設計的色調大多是鮮豔的，鳳姐沒有接受過詩書的薰陶，性格潑辣跋扈，所以，她服裝顏色多是大紅，鮮橘，明黃，桃紅，洋紅，寶藍，雪青等鮮豔顏色，也有深藍，絳紅，碧綠，翠綠，玫瑰紅，老油綠等華貴色彩，到後期偏於深褐，赭石，石青，深紅，土黃，以至於墨黑，銀灰等灰暗色調。
有這樣一場戲，鄧婕穿上史延芹設計的這套衣服，往燈光下一站，熠熠生輝，光彩奪目，劇組所有人都拍手叫好，當時史延芹並不在現場，在北京趕圖紙，助理激動地給她打電話，告訴她，這件衣服太耀眼了，震撼了所有人。
張愛玲的《更衣記》裡寫道：“如果當初世代相傳的衣服沒有大批賣給收舊貨的，一年一度六月裡晒衣裳，該是一件輝煌熱鬧的事罷。你在竹竿與竹竿之間走過，兩邊攔著綾羅綢緞的牆——那是埋在地底下的古代宮室裡發掘出來的甬道。”
燈火闌珊衣冠鮮，青衫羅裙披玉身。
87版《紅樓夢》的服裝，以精緻唯美的款式，顏色，圖案，質料，帶著厚重的文化底蘊，征服了紅學界和所有的觀眾。原著中並沒有具體年代的描寫，劇組在專家顧問團的指點和商討下，最終決定了以宋明兩朝作為人物造型和設計，大膽加入清代服飾的細節特點，來設計劇中每個角色的服裝。
導演王扶林提出要不拘於某一個時代，“要創作出紅樓夢時代”的服裝，服裝設計師史延芹，大膽創新，把之前的寬襟闊領，色彩單一的服裝，進行改良，多運用瘦身設計，寧瘦不肥，首次將立領融入到了服裝設計裡面，但比傳統立領稍微矮一些，突出演員頎長的脖子，還保存了傳統服裝的原有風采。
《紅樓夢》中，王熙鳳的風光和沒落，與整個賈府的榮耀頹敗相呼應，在87版《紅樓夢》中，史延芹對鳳姐是最偏愛的，一共給她設計了74套服裝，比女主角林黛玉的要多近一倍。總共36集數的電視劇中，鳳姐每集最少換兩套衣服。
王熙鳳的服裝顏色，不同於黛玉和寶釵的清淡，史延芹給她設計的色調大多是鮮豔的，鳳姐沒有接受過詩書的薰陶，性格潑辣跋扈，所以，她服裝顏色多是大紅，鮮橘，明黃，桃紅，洋紅，寶藍，雪青等鮮豔顏色，也有深藍，絳紅，碧綠，翠綠，玫瑰紅，老油綠等華貴色彩，到後期偏於深褐，赭石，石青，深紅，土黃，以至於墨黑，銀灰等灰暗色調。
有這樣一場戲，鄧婕穿上史延芹設計的這套衣服，往燈光下一站，熠熠生輝，光彩奪目，劇組所有人都拍手叫好，當時史延芹並不在現場，在北京趕圖紙，助理激動地給她打電話，告訴她，這件衣服太耀眼了，震撼了所有人。
這場戲，就是劇組在四川拍的“王熙鳳弄權鐵檻寺”。史延芹給王熙鳳設計了一套黑色緙絲大皮襖，用的都是真狐皮。黑色，代表王熙鳳陰險設計出的王熙鳳的服裝都進行最大限度的拉長、收身來體現這個主要人物鶴立雞群的美感，服裝花紋線條多運用豎線，鑲金嵌銀也更強調豎線的瘦長感，這些都是為了強調王熙鳳的地位、富有；服裝設計就是要幫助演員塑造形象，狐狸皮，代表她性格里有狐狸的狡猾多變。為了這個狐皮，史延芹找了很多地方，看了無數狐皮，買了四張狐狸皮，才做出這件皮襖。
鄧婕的個子比較矮，當初因為這個原因，她差點錯失王熙鳳這個角色。定角的時候，是李耀宗最後拍板，說個子矮可以用鏡頭彌補。史延芹在設計鳳姐服裝的時候，最大限度的收身，拉長，服裝花紋線條多運用豎線，鑲金嵌銀也更強調豎線的瘦長感，這樣視覺上可以把人的身材拉高。
張愛玲的《更衣記》裡寫道：“如果當初世代相傳的衣服沒有大批賣給收舊貨的，一年一度六月裡晒衣裳，該是一件輝煌熱鬧的事罷。你在竹竿與竹竿之間走過，兩邊攔著綾羅綢緞的牆——那是埋在地底下的古代宮室裡發掘出來的甬道。”
燈火闌珊衣冠鮮，青衫羅裙披玉身。
87版《紅樓夢》的服裝，以精緻唯美的款式，顏色，圖案，質料，帶著厚重的文化底蘊，征服了紅學界和所有的觀眾。原著中並沒有具體年代的描寫，劇組在專家顧問團的指點和商討下，最終決定了以宋明兩朝作為人物造型和設計，大膽加入清代服飾的細節特點，來設計劇中每個角色的服裝。
導演王扶林提出要不拘於某一個時代，“要創作出紅樓夢時代”的服裝，服裝設計師史延芹，大膽創新，把之前的寬襟闊領，色彩單一的服裝，進行改良，多運用瘦身設計，寧瘦不肥，首次將立領融入到了服裝設計裡面，但比傳統立領稍微矮一些，突出演員頎長的脖子，還保存了傳統服裝的原有風采。
《紅樓夢》中，王熙鳳的風光和沒落，與整個賈府的榮耀頹敗相呼應，在87版《紅樓夢》中，史延芹對鳳姐是最偏愛的，一共給她設計了74套服裝，比女主角林黛玉的要多近一倍。總共36集數的電視劇中，鳳姐每集最少換兩套衣服。
王熙鳳的服裝顏色，不同於黛玉和寶釵的清淡，史延芹給她設計的色調大多是鮮豔的，鳳姐沒有接受過詩書的薰陶，性格潑辣跋扈，所以，她服裝顏色多是大紅，鮮橘，明黃，桃紅，洋紅，寶藍，雪青等鮮豔顏色，也有深藍，絳紅，碧綠，翠綠，玫瑰紅，老油綠等華貴色彩，到後期偏於深褐，赭石，石青，深紅，土黃，以至於墨黑，銀灰等灰暗色調。
有這樣一場戲，鄧婕穿上史延芹設計的這套衣服，往燈光下一站，熠熠生輝，光彩奪目，劇組所有人都拍手叫好，當時史延芹並不在現場，在北京趕圖紙，助理激動地給她打電話，告訴她，這件衣服太耀眼了，震撼了所有人。
這場戲，就是劇組在四川拍的“王熙鳳弄權鐵檻寺”。史延芹給王熙鳳設計了一套黑色緙絲大皮襖，用的都是真狐皮。黑色，代表王熙鳳陰險設計出的王熙鳳的服裝都進行最大限度的拉長、收身來體現這個主要人物鶴立雞群的美感，服裝花紋線條多運用豎線，鑲金嵌銀也更強調豎線的瘦長感，這些都是為了強調王熙鳳的地位、富有；服裝設計就是要幫助演員塑造形象，狐狸皮，代表她性格里有狐狸的狡猾多變。為了這個狐皮，史延芹找了很多地方，看了無數狐皮，買了四張狐狸皮，才做出這件皮襖。
鄧婕的個子比較矮，當初因為這個原因，她差點錯失王熙鳳這個角色。定角的時候，是李耀宗最後拍板，說個子矮可以用鏡頭彌補。史延芹在設計鳳姐服裝的時候，最大限度的收身，拉長，服裝花紋線條多運用豎線，鑲金嵌銀也更強調豎線的瘦長感，這樣視覺上可以把人的身材拉高。
這件皮襖也不例外，史延芹同樣做了對襟，有腰身的款式，大鑲大滾灰鼠風毛棉緞對襟褂子，下面是一個七寸的很窄的寶藍色的馬面裙，中間也加了兩條鑲邊，加上又是黑色的，這樣一來，就顯得鄧婕鶴立雞群，雍容華貴。可史延芹還是覺得有些美中不足，這件皮襖是很有氣勢，可頭上什麼也沒有，就有點頭重腳輕的感覺，於是，她想起舞臺上昭君出塞時，昭君戴的那種昭君套很漂亮，於是，她加以借鑑，用狐狸皮做了一個昭君套，這樣就很好地彌補了這個缺憾。
張愛玲的《更衣記》裡寫道：“如果當初世代相傳的衣服沒有大批賣給收舊貨的，一年一度六月裡晒衣裳，該是一件輝煌熱鬧的事罷。你在竹竿與竹竿之間走過，兩邊攔著綾羅綢緞的牆——那是埋在地底下的古代宮室裡發掘出來的甬道。”
燈火闌珊衣冠鮮，青衫羅裙披玉身。
87版《紅樓夢》的服裝，以精緻唯美的款式，顏色，圖案，質料，帶著厚重的文化底蘊，征服了紅學界和所有的觀眾。原著中並沒有具體年代的描寫，劇組在專家顧問團的指點和商討下，最終決定了以宋明兩朝作為人物造型和設計，大膽加入清代服飾的細節特點，來設計劇中每個角色的服裝。
導演王扶林提出要不拘於某一個時代，“要創作出紅樓夢時代”的服裝，服裝設計師史延芹，大膽創新，把之前的寬襟闊領，色彩單一的服裝，進行改良，多運用瘦身設計，寧瘦不肥，首次將立領融入到了服裝設計裡面，但比傳統立領稍微矮一些，突出演員頎長的脖子，還保存了傳統服裝的原有風采。
《紅樓夢》中，王熙鳳的風光和沒落，與整個賈府的榮耀頹敗相呼應，在87版《紅樓夢》中，史延芹對鳳姐是最偏愛的，一共給她設計了74套服裝，比女主角林黛玉的要多近一倍。總共36集數的電視劇中，鳳姐每集最少換兩套衣服。
王熙鳳的服裝顏色，不同於黛玉和寶釵的清淡，史延芹給她設計的色調大多是鮮豔的，鳳姐沒有接受過詩書的薰陶，性格潑辣跋扈，所以，她服裝顏色多是大紅，鮮橘，明黃，桃紅，洋紅，寶藍，雪青等鮮豔顏色，也有深藍，絳紅，碧綠，翠綠，玫瑰紅，老油綠等華貴色彩，到後期偏於深褐，赭石，石青，深紅，土黃，以至於墨黑，銀灰等灰暗色調。
有這樣一場戲，鄧婕穿上史延芹設計的這套衣服，往燈光下一站，熠熠生輝，光彩奪目，劇組所有人都拍手叫好，當時史延芹並不在現場，在北京趕圖紙，助理激動地給她打電話，告訴她，這件衣服太耀眼了，震撼了所有人。
這場戲，就是劇組在四川拍的“王熙鳳弄權鐵檻寺”。史延芹給王熙鳳設計了一套黑色緙絲大皮襖，用的都是真狐皮。黑色，代表王熙鳳陰險設計出的王熙鳳的服裝都進行最大限度的拉長、收身來體現這個主要人物鶴立雞群的美感，服裝花紋線條多運用豎線，鑲金嵌銀也更強調豎線的瘦長感，這些都是為了強調王熙鳳的地位、富有；服裝設計就是要幫助演員塑造形象，狐狸皮，代表她性格里有狐狸的狡猾多變。為了這個狐皮，史延芹找了很多地方，看了無數狐皮，買了四張狐狸皮，才做出這件皮襖。
鄧婕的個子比較矮，當初因為這個原因，她差點錯失王熙鳳這個角色。定角的時候，是李耀宗最後拍板，說個子矮可以用鏡頭彌補。史延芹在設計鳳姐服裝的時候，最大限度的收身，拉長，服裝花紋線條多運用豎線，鑲金嵌銀也更強調豎線的瘦長感，這樣視覺上可以把人的身材拉高。
這件皮襖也不例外，史延芹同樣做了對襟，有腰身的款式，大鑲大滾灰鼠風毛棉緞對襟褂子，下面是一個七寸的很窄的寶藍色的馬面裙，中間也加了兩條鑲邊，加上又是黑色的，這樣一來，就顯得鄧婕鶴立雞群，雍容華貴。可史延芹還是覺得有些美中不足，這件皮襖是很有氣勢，可頭上什麼也沒有，就有點頭重腳輕的感覺，於是，她想起舞臺上昭君出塞時，昭君戴的那種昭君套很漂亮，於是，她加以借鑑，用狐狸皮做了一個昭君套，這樣就很好地彌補了這個缺憾。
昭君套做好了之後，前面的地方又有些空，史延芹就又加了一個抹額。這個抹額當時是參照雍正十二妃的畫像裡邊的，這樣，狐狸皮襖，狐狸頭套，抹額，加上頭飾，這個人物形象就出來了。
鄧婕穿上這件服裝，戴上頭飾和抹額，往燈光下一站，劇組所有人都驚呆了，拍手叫好。
張愛玲的《更衣記》裡寫道：“如果當初世代相傳的衣服沒有大批賣給收舊貨的，一年一度六月裡晒衣裳，該是一件輝煌熱鬧的事罷。你在竹竿與竹竿之間走過，兩邊攔著綾羅綢緞的牆——那是埋在地底下的古代宮室裡發掘出來的甬道。”
燈火闌珊衣冠鮮，青衫羅裙披玉身。
87版《紅樓夢》的服裝，以精緻唯美的款式，顏色，圖案，質料，帶著厚重的文化底蘊，征服了紅學界和所有的觀眾。原著中並沒有具體年代的描寫，劇組在專家顧問團的指點和商討下，最終決定了以宋明兩朝作為人物造型和設計，大膽加入清代服飾的細節特點，來設計劇中每個角色的服裝。
導演王扶林提出要不拘於某一個時代，“要創作出紅樓夢時代”的服裝，服裝設計師史延芹，大膽創新，把之前的寬襟闊領，色彩單一的服裝，進行改良，多運用瘦身設計，寧瘦不肥，首次將立領融入到了服裝設計裡面，但比傳統立領稍微矮一些，突出演員頎長的脖子，還保存了傳統服裝的原有風采。
《紅樓夢》中，王熙鳳的風光和沒落，與整個賈府的榮耀頹敗相呼應，在87版《紅樓夢》中，史延芹對鳳姐是最偏愛的，一共給她設計了74套服裝，比女主角林黛玉的要多近一倍。總共36集數的電視劇中，鳳姐每集最少換兩套衣服。
王熙鳳的服裝顏色，不同於黛玉和寶釵的清淡，史延芹給她設計的色調大多是鮮豔的，鳳姐沒有接受過詩書的薰陶，性格潑辣跋扈，所以，她服裝顏色多是大紅，鮮橘，明黃，桃紅，洋紅，寶藍，雪青等鮮豔顏色，也有深藍，絳紅，碧綠，翠綠，玫瑰紅，老油綠等華貴色彩，到後期偏於深褐，赭石，石青，深紅，土黃，以至於墨黑，銀灰等灰暗色調。
有這樣一場戲，鄧婕穿上史延芹設計的這套衣服，往燈光下一站，熠熠生輝，光彩奪目，劇組所有人都拍手叫好，當時史延芹並不在現場，在北京趕圖紙，助理激動地給她打電話，告訴她，這件衣服太耀眼了，震撼了所有人。
這場戲，就是劇組在四川拍的“王熙鳳弄權鐵檻寺”。史延芹給王熙鳳設計了一套黑色緙絲大皮襖，用的都是真狐皮。黑色，代表王熙鳳陰險設計出的王熙鳳的服裝都進行最大限度的拉長、收身來體現這個主要人物鶴立雞群的美感，服裝花紋線條多運用豎線，鑲金嵌銀也更強調豎線的瘦長感，這些都是為了強調王熙鳳的地位、富有；服裝設計就是要幫助演員塑造形象，狐狸皮，代表她性格里有狐狸的狡猾多變。為了這個狐皮，史延芹找了很多地方，看了無數狐皮，買了四張狐狸皮，才做出這件皮襖。
鄧婕的個子比較矮，當初因為這個原因，她差點錯失王熙鳳這個角色。定角的時候，是李耀宗最後拍板，說個子矮可以用鏡頭彌補。史延芹在設計鳳姐服裝的時候，最大限度的收身，拉長，服裝花紋線條多運用豎線，鑲金嵌銀也更強調豎線的瘦長感，這樣視覺上可以把人的身材拉高。
這件皮襖也不例外，史延芹同樣做了對襟，有腰身的款式，大鑲大滾灰鼠風毛棉緞對襟褂子，下面是一個七寸的很窄的寶藍色的馬面裙，中間也加了兩條鑲邊，加上又是黑色的，這樣一來，就顯得鄧婕鶴立雞群，雍容華貴。可史延芹還是覺得有些美中不足，這件皮襖是很有氣勢，可頭上什麼也沒有，就有點頭重腳輕的感覺，於是，她想起舞臺上昭君出塞時，昭君戴的那種昭君套很漂亮，於是，她加以借鑑，用狐狸皮做了一個昭君套，這樣就很好地彌補了這個缺憾。
昭君套做好了之後，前面的地方又有些空，史延芹就又加了一個抹額。這個抹額當時是參照雍正十二妃的畫像裡邊的，這樣，狐狸皮襖，狐狸頭套，抹額，加上頭飾，這個人物形象就出來了。
鄧婕穿上這件服裝，戴上頭飾和抹額，往燈光下一站，劇組所有人都驚呆了，拍手叫好。
大鑲大滾灰鼠風毛棉緞對襟褂子，灰鼠昭君兜，鑲珠抹額，八翅金鳳釵，王熙鳳的這套服裝可以說是全劇之最。
這是鄧婕拍的第一場戲，助理的這通電話，給了史延芹極大的信心和鼓勵，讓她更有力量繼續創作。她對劇中每個人物設計的服裝，都符合人物性格特點。比如，她給黛玉的服裝，以“清雅”為主色調，以白色為主，顏色都是淡的，連粉色都很少用，給寶玉設計服裝，怡紅公子嘛，以紅和白為主色調，設計寶釵的服裝，符合書中寶釵喜歡“半新不舊”的色彩，用很柔和的顏色，地位高的老爺太太，選用濃重的顏色，男性可用紫紅、咖啡、赭石等色，女性則用土黃、深紫等顏色……
張愛玲的《更衣記》裡寫道：“如果當初世代相傳的衣服沒有大批賣給收舊貨的，一年一度六月裡晒衣裳，該是一件輝煌熱鬧的事罷。你在竹竿與竹竿之間走過，兩邊攔著綾羅綢緞的牆——那是埋在地底下的古代宮室裡發掘出來的甬道。”
燈火闌珊衣冠鮮，青衫羅裙披玉身。
87版《紅樓夢》的服裝，以精緻唯美的款式，顏色，圖案，質料，帶著厚重的文化底蘊，征服了紅學界和所有的觀眾。原著中並沒有具體年代的描寫，劇組在專家顧問團的指點和商討下，最終決定了以宋明兩朝作為人物造型和設計，大膽加入清代服飾的細節特點，來設計劇中每個角色的服裝。
導演王扶林提出要不拘於某一個時代，“要創作出紅樓夢時代”的服裝，服裝設計師史延芹，大膽創新，把之前的寬襟闊領，色彩單一的服裝，進行改良，多運用瘦身設計，寧瘦不肥，首次將立領融入到了服裝設計裡面，但比傳統立領稍微矮一些，突出演員頎長的脖子，還保存了傳統服裝的原有風采。
《紅樓夢》中，王熙鳳的風光和沒落，與整個賈府的榮耀頹敗相呼應，在87版《紅樓夢》中，史延芹對鳳姐是最偏愛的，一共給她設計了74套服裝，比女主角林黛玉的要多近一倍。總共36集數的電視劇中，鳳姐每集最少換兩套衣服。
王熙鳳的服裝顏色，不同於黛玉和寶釵的清淡，史延芹給她設計的色調大多是鮮豔的，鳳姐沒有接受過詩書的薰陶，性格潑辣跋扈，所以，她服裝顏色多是大紅，鮮橘，明黃，桃紅，洋紅，寶藍，雪青等鮮豔顏色，也有深藍，絳紅，碧綠，翠綠，玫瑰紅，老油綠等華貴色彩，到後期偏於深褐，赭石，石青，深紅，土黃，以至於墨黑，銀灰等灰暗色調。
有這樣一場戲，鄧婕穿上史延芹設計的這套衣服，往燈光下一站，熠熠生輝，光彩奪目，劇組所有人都拍手叫好，當時史延芹並不在現場，在北京趕圖紙，助理激動地給她打電話，告訴她，這件衣服太耀眼了，震撼了所有人。
這場戲，就是劇組在四川拍的“王熙鳳弄權鐵檻寺”。史延芹給王熙鳳設計了一套黑色緙絲大皮襖，用的都是真狐皮。黑色，代表王熙鳳陰險設計出的王熙鳳的服裝都進行最大限度的拉長、收身來體現這個主要人物鶴立雞群的美感，服裝花紋線條多運用豎線，鑲金嵌銀也更強調豎線的瘦長感，這些都是為了強調王熙鳳的地位、富有；服裝設計就是要幫助演員塑造形象，狐狸皮，代表她性格里有狐狸的狡猾多變。為了這個狐皮，史延芹找了很多地方，看了無數狐皮，買了四張狐狸皮，才做出這件皮襖。
鄧婕的個子比較矮，當初因為這個原因，她差點錯失王熙鳳這個角色。定角的時候，是李耀宗最後拍板，說個子矮可以用鏡頭彌補。史延芹在設計鳳姐服裝的時候，最大限度的收身，拉長，服裝花紋線條多運用豎線，鑲金嵌銀也更強調豎線的瘦長感，這樣視覺上可以把人的身材拉高。
這件皮襖也不例外，史延芹同樣做了對襟，有腰身的款式，大鑲大滾灰鼠風毛棉緞對襟褂子，下面是一個七寸的很窄的寶藍色的馬面裙，中間也加了兩條鑲邊，加上又是黑色的，這樣一來，就顯得鄧婕鶴立雞群，雍容華貴。可史延芹還是覺得有些美中不足，這件皮襖是很有氣勢，可頭上什麼也沒有，就有點頭重腳輕的感覺，於是，她想起舞臺上昭君出塞時，昭君戴的那種昭君套很漂亮，於是，她加以借鑑，用狐狸皮做了一個昭君套，這樣就很好地彌補了這個缺憾。
昭君套做好了之後，前面的地方又有些空，史延芹就又加了一個抹額。這個抹額當時是參照雍正十二妃的畫像裡邊的，這樣，狐狸皮襖，狐狸頭套，抹額，加上頭飾，這個人物形象就出來了。
鄧婕穿上這件服裝，戴上頭飾和抹額，往燈光下一站，劇組所有人都驚呆了，拍手叫好。
大鑲大滾灰鼠風毛棉緞對襟褂子，灰鼠昭君兜，鑲珠抹額，八翅金鳳釵，王熙鳳的這套服裝可以說是全劇之最。
這是鄧婕拍的第一場戲，助理的這通電話，給了史延芹極大的信心和鼓勵，讓她更有力量繼續創作。她對劇中每個人物設計的服裝，都符合人物性格特點。比如，她給黛玉的服裝，以“清雅”為主色調，以白色為主，顏色都是淡的，連粉色都很少用，給寶玉設計服裝，怡紅公子嘛，以紅和白為主色調，設計寶釵的服裝，符合書中寶釵喜歡“半新不舊”的色彩，用很柔和的顏色，地位高的老爺太太，選用濃重的顏色，男性可用紫紅、咖啡、赭石等色，女性則用土黃、深紫等顏色……
衣香鬢影，盡在紅樓。
史延芹的一筆一畫，一針一線都凝聚著她對《紅樓夢》的熱愛，研究和心血，同樣，劇中的化妝師楊樹雲，和史延芹一樣，對劇中每個人物形象分析研究，設計出相應的妝容，與服裝相呼應，兩人旗鼓相當，珠聯璧合，呈現給我們一部經典的劇作，帶給我們視覺上的享受。這就是為何時隔30年，87版《紅樓夢》依然是經典，讓我們百看不厭，津津樂道，而那些粗製濫造的所謂佳作，早已湮沒在歷史的洪流裡。
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