當年轟動一時的《閃靈》，在拍攝時導演為了讓女主角謝莉.杜瓦爾演出孤獨、無助、絕望的情緒，從開拍第一天起就不許劇組裡所有人和女主演接觸說話，拍攝時只要一點不對就開罵，女主演每天都要被他罵哭好幾次，在影片裡女主角的眼睛是腫的，這不是化妝效果，就是女主演每天被罵哭哭腫的，雖然最後拍攝出來的效果很完美，但是女主演在接受採訪時曾說這輩子最後悔的事情就是演了《閃靈》。
當年轟動一時的《閃靈》，在拍攝時導演為了讓女主角謝莉.杜瓦爾演出孤獨、無助、絕望的情緒，從開拍第一天起就不許劇組裡所有人和女主演接觸說話，拍攝時只要一點不對就開罵，女主演每天都要被他罵哭好幾次，在影片裡女主角的眼睛是腫的，這不是化妝效果，就是女主演每天被罵哭哭腫的，雖然最後拍攝出來的效果很完美，但是女主演在接受採訪時曾說這輩子最後悔的事情就是演了《閃靈》。
1972的電影《巴黎最後的探戈》，導演是意大利的傳奇貝納爾多·貝託魯奇，男主角是奧斯卡影帝教父馬龍·白蘭度。導演和男主角串通好，在女主角瑪麗婭·施奈德完全不知情，沒有任何準備的情況下加了一場強姦的戲，男主角用沾滿黃油的手指伸進女主的下體。從電影中的畫面中看到女主角在男性軀體下無力的掙扎，而當時的瑪麗婭才19歲，馬龍·白蘭度48歲。導演稱，他只是想鋪捉到女演員真實的“羞辱感”。他顯然得逞了，瑪麗婭大聲地呼喊“NO”，抗拒的身體，無助的眼淚。事後她不止一次地提出，拍攝前對“黃油”的部分並不知情，幾乎沒有人願意相信她。
當年轟動一時的《閃靈》，在拍攝時導演為了讓女主角謝莉.杜瓦爾演出孤獨、無助、絕望的情緒，從開拍第一天起就不許劇組裡所有人和女主演接觸說話，拍攝時只要一點不對就開罵，女主演每天都要被他罵哭好幾次，在影片裡女主角的眼睛是腫的，這不是化妝效果，就是女主演每天被罵哭哭腫的，雖然最後拍攝出來的效果很完美，但是女主演在接受採訪時曾說這輩子最後悔的事情就是演了《閃靈》。
1972的電影《巴黎最後的探戈》，導演是意大利的傳奇貝納爾多·貝託魯奇，男主角是奧斯卡影帝教父馬龍·白蘭度。導演和男主角串通好，在女主角瑪麗婭·施奈德完全不知情，沒有任何準備的情況下加了一場強姦的戲，男主角用沾滿黃油的手指伸進女主的下體。從電影中的畫面中看到女主角在男性軀體下無力的掙扎，而當時的瑪麗婭才19歲，馬龍·白蘭度48歲。導演稱，他只是想鋪捉到女演員真實的“羞辱感”。他顯然得逞了，瑪麗婭大聲地呼喊“NO”，抗拒的身體，無助的眼淚。事後她不止一次地提出，拍攝前對“黃油”的部分並不知情，幾乎沒有人願意相信她。
在2007年《每日郵報》的採訪中，她提到，“感覺被馬龍·白蘭度和貝託魯奇同時強姦了”。《巴黎最後的探戈》上映後，她的餘生都在爭議中度過，飽受藥物成癮和精神疾病的困擾，甚至多次嘗試自殺，好不容易在友人的幫助下振作起來，卻又因為癌症去世。而貝納爾多·貝託魯奇和馬龍·白蘭度呢？從未向瑪麗婭道歉，諷刺的是他們還因為這部電影獲得了第46屆奧斯卡最佳男主角和最佳導演的提名。
當年轟動一時的《閃靈》，在拍攝時導演為了讓女主角謝莉.杜瓦爾演出孤獨、無助、絕望的情緒，從開拍第一天起就不許劇組裡所有人和女主演接觸說話，拍攝時只要一點不對就開罵，女主演每天都要被他罵哭好幾次，在影片裡女主角的眼睛是腫的，這不是化妝效果，就是女主演每天被罵哭哭腫的，雖然最後拍攝出來的效果很完美，但是女主演在接受採訪時曾說這輩子最後悔的事情就是演了《閃靈》。
1972的電影《巴黎最後的探戈》，導演是意大利的傳奇貝納爾多·貝託魯奇，男主角是奧斯卡影帝教父馬龍·白蘭度。導演和男主角串通好，在女主角瑪麗婭·施奈德完全不知情，沒有任何準備的情況下加了一場強姦的戲，男主角用沾滿黃油的手指伸進女主的下體。從電影中的畫面中看到女主角在男性軀體下無力的掙扎，而當時的瑪麗婭才19歲，馬龍·白蘭度48歲。導演稱，他只是想鋪捉到女演員真實的“羞辱感”。他顯然得逞了，瑪麗婭大聲地呼喊“NO”，抗拒的身體，無助的眼淚。事後她不止一次地提出，拍攝前對“黃油”的部分並不知情，幾乎沒有人願意相信她。
在2007年《每日郵報》的採訪中，她提到，“感覺被馬龍·白蘭度和貝託魯奇同時強姦了”。《巴黎最後的探戈》上映後，她的餘生都在爭議中度過，飽受藥物成癮和精神疾病的困擾，甚至多次嘗試自殺，好不容易在友人的幫助下振作起來，卻又因為癌症去世。而貝納爾多·貝託魯奇和馬龍·白蘭度呢？從未向瑪麗婭道歉，諷刺的是他們還因為這部電影獲得了第46屆奧斯卡最佳男主角和最佳導演的提名。
直到瑪麗婭去世後，貝納爾多才在一次採訪中承認，“黃油”戲份只是自己和白蘭度在拍攝日早上一時興起加入的，之所以沒有告訴瑪麗婭是因為他想得到作為“女孩”而不是“演員”的真實反應，還稱拍電影時要“自由創作”。甚至他本人對整個行為只覺得罪惡但不後悔。
當年轟動一時的《閃靈》，在拍攝時導演為了讓女主角謝莉.杜瓦爾演出孤獨、無助、絕望的情緒，從開拍第一天起就不許劇組裡所有人和女主演接觸說話，拍攝時只要一點不對就開罵，女主演每天都要被他罵哭好幾次，在影片裡女主角的眼睛是腫的，這不是化妝效果，就是女主演每天被罵哭哭腫的，雖然最後拍攝出來的效果很完美，但是女主演在接受採訪時曾說這輩子最後悔的事情就是演了《閃靈》。
1972的電影《巴黎最後的探戈》，導演是意大利的傳奇貝納爾多·貝託魯奇，男主角是奧斯卡影帝教父馬龍·白蘭度。導演和男主角串通好，在女主角瑪麗婭·施奈德完全不知情，沒有任何準備的情況下加了一場強姦的戲，男主角用沾滿黃油的手指伸進女主的下體。從電影中的畫面中看到女主角在男性軀體下無力的掙扎，而當時的瑪麗婭才19歲，馬龍·白蘭度48歲。導演稱，他只是想鋪捉到女演員真實的“羞辱感”。他顯然得逞了，瑪麗婭大聲地呼喊“NO”，抗拒的身體，無助的眼淚。事後她不止一次地提出，拍攝前對“黃油”的部分並不知情，幾乎沒有人願意相信她。
在2007年《每日郵報》的採訪中，她提到，“感覺被馬龍·白蘭度和貝託魯奇同時強姦了”。《巴黎最後的探戈》上映後，她的餘生都在爭議中度過，飽受藥物成癮和精神疾病的困擾，甚至多次嘗試自殺，好不容易在友人的幫助下振作起來，卻又因為癌症去世。而貝納爾多·貝託魯奇和馬龍·白蘭度呢？從未向瑪麗婭道歉，諷刺的是他們還因為這部電影獲得了第46屆奧斯卡最佳男主角和最佳導演的提名。
直到瑪麗婭去世後，貝納爾多才在一次採訪中承認，“黃油”戲份只是自己和白蘭度在拍攝日早上一時興起加入的，之所以沒有告訴瑪麗婭是因為他想得到作為“女孩”而不是“演員”的真實反應，還稱拍電影時要“自由創作”。甚至他本人對整個行為只覺得罪惡但不後悔。
還有馮小剛的《芳華》，這部電影劇裡面的女主角因為出身農村，愛出汗，就被所有人排擠最後瘋了。而馮小剛導演自以為優秀，讓演員入戲的辦法，就是刻意營造被孤立、被排擠的真實場景。 憑藉馮大導演的實力和權威，整個劇組沒有人反對，甚至女主角本人苗苗都被洗腦了，認為這樣做毫無問題。
當年轟動一時的《閃靈》，在拍攝時導演為了讓女主角謝莉.杜瓦爾演出孤獨、無助、絕望的情緒，從開拍第一天起就不許劇組裡所有人和女主演接觸說話，拍攝時只要一點不對就開罵，女主演每天都要被他罵哭好幾次，在影片裡女主角的眼睛是腫的，這不是化妝效果，就是女主演每天被罵哭哭腫的，雖然最後拍攝出來的效果很完美，但是女主演在接受採訪時曾說這輩子最後悔的事情就是演了《閃靈》。
1972的電影《巴黎最後的探戈》，導演是意大利的傳奇貝納爾多·貝託魯奇，男主角是奧斯卡影帝教父馬龍·白蘭度。導演和男主角串通好，在女主角瑪麗婭·施奈德完全不知情，沒有任何準備的情況下加了一場強姦的戲，男主角用沾滿黃油的手指伸進女主的下體。從電影中的畫面中看到女主角在男性軀體下無力的掙扎，而當時的瑪麗婭才19歲，馬龍·白蘭度48歲。導演稱，他只是想鋪捉到女演員真實的“羞辱感”。他顯然得逞了，瑪麗婭大聲地呼喊“NO”，抗拒的身體，無助的眼淚。事後她不止一次地提出，拍攝前對“黃油”的部分並不知情，幾乎沒有人願意相信她。
在2007年《每日郵報》的採訪中，她提到，“感覺被馬龍·白蘭度和貝託魯奇同時強姦了”。《巴黎最後的探戈》上映後，她的餘生都在爭議中度過，飽受藥物成癮和精神疾病的困擾，甚至多次嘗試自殺，好不容易在友人的幫助下振作起來，卻又因為癌症去世。而貝納爾多·貝託魯奇和馬龍·白蘭度呢？從未向瑪麗婭道歉，諷刺的是他們還因為這部電影獲得了第46屆奧斯卡最佳男主角和最佳導演的提名。
直到瑪麗婭去世後，貝納爾多才在一次採訪中承認，“黃油”戲份只是自己和白蘭度在拍攝日早上一時興起加入的，之所以沒有告訴瑪麗婭是因為他想得到作為“女孩”而不是“演員”的真實反應，還稱拍電影時要“自由創作”。甚至他本人對整個行為只覺得罪惡但不後悔。
還有馮小剛的《芳華》，這部電影劇裡面的女主角因為出身農村，愛出汗，就被所有人排擠最後瘋了。而馮小剛導演自以為優秀，讓演員入戲的辦法，就是刻意營造被孤立、被排擠的真實場景。 憑藉馮大導演的實力和權威，整個劇組沒有人反對，甚至女主角本人苗苗都被洗腦了，認為這樣做毫無問題。
據說當時劇組殺青吃飯的時候，苗苗獨自站在餐廳外的小陽臺上，“我當時真的有種想跳下去的感覺。”“我覺得自己怎麼活得這麼……活得這麼可悲啊。我跟何小萍一樣被大家嫌棄，我覺得我就是何小萍，何小萍就是我，一樣的多餘。
當年轟動一時的《閃靈》，在拍攝時導演為了讓女主角謝莉.杜瓦爾演出孤獨、無助、絕望的情緒，從開拍第一天起就不許劇組裡所有人和女主演接觸說話，拍攝時只要一點不對就開罵，女主演每天都要被他罵哭好幾次，在影片裡女主角的眼睛是腫的，這不是化妝效果，就是女主演每天被罵哭哭腫的，雖然最後拍攝出來的效果很完美，但是女主演在接受採訪時曾說這輩子最後悔的事情就是演了《閃靈》。
1972的電影《巴黎最後的探戈》，導演是意大利的傳奇貝納爾多·貝託魯奇，男主角是奧斯卡影帝教父馬龍·白蘭度。導演和男主角串通好，在女主角瑪麗婭·施奈德完全不知情，沒有任何準備的情況下加了一場強姦的戲，男主角用沾滿黃油的手指伸進女主的下體。從電影中的畫面中看到女主角在男性軀體下無力的掙扎，而當時的瑪麗婭才19歲，馬龍·白蘭度48歲。導演稱，他只是想鋪捉到女演員真實的“羞辱感”。他顯然得逞了，瑪麗婭大聲地呼喊“NO”，抗拒的身體，無助的眼淚。事後她不止一次地提出，拍攝前對“黃油”的部分並不知情，幾乎沒有人願意相信她。
在2007年《每日郵報》的採訪中，她提到，“感覺被馬龍·白蘭度和貝託魯奇同時強姦了”。《巴黎最後的探戈》上映後，她的餘生都在爭議中度過，飽受藥物成癮和精神疾病的困擾，甚至多次嘗試自殺，好不容易在友人的幫助下振作起來，卻又因為癌症去世。而貝納爾多·貝託魯奇和馬龍·白蘭度呢？從未向瑪麗婭道歉，諷刺的是他們還因為這部電影獲得了第46屆奧斯卡最佳男主角和最佳導演的提名。
直到瑪麗婭去世後，貝納爾多才在一次採訪中承認，“黃油”戲份只是自己和白蘭度在拍攝日早上一時興起加入的，之所以沒有告訴瑪麗婭是因為他想得到作為“女孩”而不是“演員”的真實反應，還稱拍電影時要“自由創作”。甚至他本人對整個行為只覺得罪惡但不後悔。
還有馮小剛的《芳華》，這部電影劇裡面的女主角因為出身農村，愛出汗，就被所有人排擠最後瘋了。而馮小剛導演自以為優秀，讓演員入戲的辦法，就是刻意營造被孤立、被排擠的真實場景。 憑藉馮大導演的實力和權威，整個劇組沒有人反對，甚至女主角本人苗苗都被洗腦了，認為這樣做毫無問題。
據說當時劇組殺青吃飯的時候，苗苗獨自站在餐廳外的小陽臺上，“我當時真的有種想跳下去的感覺。”“我覺得自己怎麼活得這麼……活得這麼可悲啊。我跟何小萍一樣被大家嫌棄，我覺得我就是何小萍，何小萍就是我，一樣的多餘。
本來演員齣戲就是個問題，馮大導演還刻意模糊現實和虛擬的分界！！導致演員心理受創。而造成一切的導演卻覺得自己特別聰明又厲害。 不知道大家看到這個報道什麼感覺，我只覺得荒唐可笑又可悲。演員兩個字重點在於“演”，而考驗演員的也就是如何能夠通過自己的演技讓觀眾感受到真實。而不是導演真的去“製造真實”。 如果一個被孤立的角色的演出需要真的孤立排擠一個女演員來完成；那麼今後會不會有： 需要表現出受傷後的痛苦，真的傷害一個演員？ 需要表現出瘋狂的一面，逼瘋一個演員？ 需要……
馮小剛導演作為我們國內頂尖導演之一，自己毫不覺得行為有任何問題，並且引以為榮。
當年轟動一時的《閃靈》，在拍攝時導演為了讓女主角謝莉.杜瓦爾演出孤獨、無助、絕望的情緒，從開拍第一天起就不許劇組裡所有人和女主演接觸說話，拍攝時只要一點不對就開罵，女主演每天都要被他罵哭好幾次，在影片裡女主角的眼睛是腫的，這不是化妝效果，就是女主演每天被罵哭哭腫的，雖然最後拍攝出來的效果很完美，但是女主演在接受採訪時曾說這輩子最後悔的事情就是演了《閃靈》。
1972的電影《巴黎最後的探戈》，導演是意大利的傳奇貝納爾多·貝託魯奇，男主角是奧斯卡影帝教父馬龍·白蘭度。導演和男主角串通好，在女主角瑪麗婭·施奈德完全不知情，沒有任何準備的情況下加了一場強姦的戲，男主角用沾滿黃油的手指伸進女主的下體。從電影中的畫面中看到女主角在男性軀體下無力的掙扎，而當時的瑪麗婭才19歲，馬龍·白蘭度48歲。導演稱，他只是想鋪捉到女演員真實的“羞辱感”。他顯然得逞了，瑪麗婭大聲地呼喊“NO”，抗拒的身體，無助的眼淚。事後她不止一次地提出，拍攝前對“黃油”的部分並不知情，幾乎沒有人願意相信她。
在2007年《每日郵報》的採訪中，她提到，“感覺被馬龍·白蘭度和貝託魯奇同時強姦了”。《巴黎最後的探戈》上映後，她的餘生都在爭議中度過，飽受藥物成癮和精神疾病的困擾，甚至多次嘗試自殺，好不容易在友人的幫助下振作起來，卻又因為癌症去世。而貝納爾多·貝託魯奇和馬龍·白蘭度呢？從未向瑪麗婭道歉，諷刺的是他們還因為這部電影獲得了第46屆奧斯卡最佳男主角和最佳導演的提名。
直到瑪麗婭去世後，貝納爾多才在一次採訪中承認，“黃油”戲份只是自己和白蘭度在拍攝日早上一時興起加入的，之所以沒有告訴瑪麗婭是因為他想得到作為“女孩”而不是“演員”的真實反應，還稱拍電影時要“自由創作”。甚至他本人對整個行為只覺得罪惡但不後悔。
還有馮小剛的《芳華》，這部電影劇裡面的女主角因為出身農村，愛出汗，就被所有人排擠最後瘋了。而馮小剛導演自以為優秀，讓演員入戲的辦法，就是刻意營造被孤立、被排擠的真實場景。 憑藉馮大導演的實力和權威，整個劇組沒有人反對，甚至女主角本人苗苗都被洗腦了，認為這樣做毫無問題。
據說當時劇組殺青吃飯的時候，苗苗獨自站在餐廳外的小陽臺上，“我當時真的有種想跳下去的感覺。”“我覺得自己怎麼活得這麼……活得這麼可悲啊。我跟何小萍一樣被大家嫌棄，我覺得我就是何小萍，何小萍就是我，一樣的多餘。
本來演員齣戲就是個問題，馮大導演還刻意模糊現實和虛擬的分界！！導致演員心理受創。而造成一切的導演卻覺得自己特別聰明又厲害。 不知道大家看到這個報道什麼感覺，我只覺得荒唐可笑又可悲。演員兩個字重點在於“演”，而考驗演員的也就是如何能夠通過自己的演技讓觀眾感受到真實。而不是導演真的去“製造真實”。 如果一個被孤立的角色的演出需要真的孤立排擠一個女演員來完成；那麼今後會不會有： 需要表現出受傷後的痛苦，真的傷害一個演員？ 需要表現出瘋狂的一面，逼瘋一個演員？ 需要……
馮小剛導演作為我們國內頂尖導演之一，自己毫不覺得行為有任何問題，並且引以為榮。