珠寶，作為人類對永恆之美的研究產物，是見證藝術的載體。
而這些頂級珠寶的驚豔魅力離不開各種鬼斧神工的鑲嵌技術。
鑲嵌工藝的好壞直接影響了珠寶的自身價值與美學價值。
而梵克雅寶所發揚光大的“隱密式鑲嵌法”因為沒有任何肉眼可見的底座，
鑲飾效果簡潔悅目，令珠寶無比玲瓏剔透近百年來備受青睞。
隱密式鑲嵌法指的是飾品正面完全看不見任何金屬支架或底座，所以也叫“不見金鑲”，這種技法由巴黎工匠Jacques-Albert Algier於1929年發明，經歷了數十年考驗。目前也只有極少的珠寶鑲嵌師懂得這種工藝。這種鬼斧神工的鑲嵌技術沒有任何肉眼可見的爪子，鑲飾效果簡潔悅目，令它的每件珠寶都具有無以倫比的玲瓏剔透。無論是薄如蟬翼的手帕圖案的胸針，或是栩栩如生的蝴蝶還是冰清澄澈的雪花，每件飾物都體現著梵克雅寶的細膩與靈動。
“隱密式鑲嵌法”獨特的鑲嵌製作過程時至今日依然是使梵克雅寶傲然於世的一個重要原因。
1934年，梵克雅寶終於申請了“隱形式”鑲嵌的專利。 後來這項鑲嵌技術被改稱為“隱祕式“鑲嵌。直到1990年，這項技術也被運用到了鑽石鑲嵌當中。
第一件應用“隱形式”鑲嵌技術的珠寶是Minaudière百寶匣，這是一個改良後的化妝盒，能夠存放化妝品或者糖果。盒蓋與盒扣上都只有簡單的幾何線條，“隱形式”鑲嵌法進一步加強了Minaudière百寶匣上寶石的堅固性，展現出平衡與典雅。
並不是每樣寶石都適合採用隱密式鑲嵌法制作珠寶，此種工法需要考慮到寶石本身的物理性質，能否符合刻出溝槽的條件，因此多以紅藍寶石作為素材，而祖母綠因為韌度較低容易脆裂，所以不常出現在作品之中。
隱祕式鑲嵌是一個繁複的過程，鑲座與寶石都要經過細心雕刻。每顆寶石在工匠手上至少需要經過90分鐘的雕琢。因此一位工匠便要花上數百甚至數千小時的時間來製作一件珠寶。 下面看一下這種鑲法的步驟：
第一步：配石
配石的好壞直接影響產品的效果，寶石的長寬比例、厚度、顏色必須一致或接近（差異0.05mm內），長寬比例影響著縱橫線的順暢，厚度影響寶石平整度，無邊鑲的寶石都是平整無縫對接因此對寶石顏色的要求也很嚴格，其中一顆顏色稍有差異，一眼便可以看出.
第二步：車坑
無邊鑲需要對寶石一項特殊的打磨，業內稱之為車坑，就是在寶石的腰邊下方磨一道細小的凹槽，此項工作也是十分重要，必須要求凹槽的高低、深度一致，車坑的優劣直接影響著產品的美觀和鑲嵌效率和質量，車坑不良可導致縱橫線不順，寶石傾斜、高低，後期寶石脫落等。
第三步：鑲座雕刻
為了避開鑲爪及其它傳統鑲嵌的限制，隱祕式鑲嵌法使用以黃金或白金“細線”所形成的方格作鑲座，每個方格的直徑不到一釐米的十分之二。
第四步：鑲嵌將已經車好坑的寶石嵌入縱線之間，利用底座縱線凹槽的上面部分和寶石凹槽相卡，然後再用細針和小鐵錘輕輕敲打直至寶石不再鬆動。
梵克雅寶40年代的芭蕾舞者和舞者胸針
Van Cleef & Arpels梵克雅寶的代表作品芭蕾舞者與仙子胸針是20世紀40年代初在紐約創作的。
路易•雅寶（Louis Arpels）對舞蹈藝術的熱愛激發了Van Cleef & Arpels梵克雅寶創作芭蕾舞者胸針的靈感。
胸針造型為姿態各異的舞者，舞裙以鉑金鑲嵌鑽石、紅寶石和祖母綠。
1940年，VanCleef&Arpels梵克雅寶創作出首個以舞蹈為主題的珠寶系列，作品以胸針為主。這一系列珠寶造型模仿舞者翩翩的舞姿，神態各異。當中包括芭蕾舞者、歌劇舞蹈員、西班牙舞者、小仙子，甚至是蜻蜓造型的仙女。
她們的肢體閃現白k金或光面鉑金的精光，舞動的身影，在腰際的紅寶石或頭上藍寶石后冠襯托下益發亮麗。以鑽石塑造的身體被寶石舞衣包裹，不同大小形狀的寶石，包括玫瑰或梨形切割鑽石、斜面切割綠寶石或紅寶石、多面切割藍寶石等。最後，舞者的面貌通常由玫瑰切割鑽石勾勒。
Van Cleef & Arpels梵克雅寶與舞蹈世界的故事並未就此落幕。
Van Cleef & Arpels梵克雅寶於2013年推出Lady Arpels Ballerine Enchantée腕錶，再現女性玲瓏柔美的曲線。半人半蝶的芭蕾舞伶揉合了仙子與芭蕾舞伶的形象，傳承百年世家多年來情有獨鍾的經典設計主題。
只要按下在8點位的按鈕，芭蕾舞伶的短裙立即隨時間而舞擺：第一層薄紗上升至小時位置，另一層薄紗移至分鐘位置，以此顯示時間。稍作停留後，舞裙又同時翩然回到原來的位置。這款複雜功能腕錶的設計精髓在於其流暢動作──芭蕾舞伶輕拍雙翅，姿態優雅寫意。
