《平原游擊隊》的鬆井/《甲午風雲》的伊東--難忘著名老演員方化

方化長春電影製片廠華語電影長春瀋陽大連不完美媽媽音樂二胡話劇遼寧相聲提琴日本多亮口琴吉他評書羅曼·羅蘭雞三絃珠江查理·卓別林異塵音畫 2019-06-13

方化（1925.08.30-1994.11.07），遼寧大連人，中國電影表演藝術家。1944年進入滿洲映畫株式會社(長影前身)製作部錄音科作勤雜工。1945年始，先後在東北電影公司，東北劇社，大黃河歌劇團，北京電影製片廠，長春電影製片廠，珠江電影製片廠任演員。

1925年8月30日，方化出生於大連市郊黃泥川村。作為方家的長子，父親方星波對他寄予了厚望，為他起名方德海，希望他長大後經商，給貧窮的家庭帶來財富和榮耀。 1930年，方德海才5歲，有一天他來到離黃泥川不遠的劉家村姥姥家。村裡有個石佛，村民對他頂禮膜拜。小德海看著好玩，左摸右摸，一時高興，竟三下兩下爬了上去，騎在石佛的脖子上撒起尿來，一邊撒一邊喊，“下雨了，下雨了”。“這是哪來的野小子？這也太淘啦！”圍在佛像下面的村民有些不高興了。“淘小子有出息，你看他的眼睛多亮多有神！”人群當中有一箇中年漢子（後來成為方化的岳父）這樣說。騎在“佛”脖子上的小德海聽了這話，突然停止了嘻笑，他迅速跳下來，走到那人身邊，說：“大叔，你真認為我行？我還會學公雞打鳴、學母雞下蛋，我還會說相聲，唱大鼓……”。“你能有出息，你有一雙了不得的慧眼。”旁邊的一個老太太發話了，“那就把你的小女兒許給我外孫子吧！”，“行啊，大姨！”中年人爽快地答應了。本是一句玩笑，不料，卻玉成了一段美好姻緣，“娃娃親”是那個時代的風欲。方德海，從天上掉下來一位“林妹妹”，不久，年僅4歲的張淑貞真的來到了方家，成了方家的一員。但他們誰也不懂大人們心中的祕密，彼此只是兄妹相稱。方德海這時對岳父的情感，只系在知遇之恩上。在四周一片責罵聲中，只有岳父的那番話讓他感到親切。

8歲的時候，小德海已登臺演出，經常在當地青年組織的週末晚會上亮相，唱歌、跳舞、演小型話劇、講評書，說相聲，表現出不同凡響的才華。他是個淘孩子，但他同時又是個心事重的孩子。學校裡的日本教官的法西斯奴化教育，使他厭惡鬱悶，只有全身心沉浸到各類文藝活動中去他才能暫時忘掉這些。他寧願逃學，寧願挨老師的板子，也要“不務正業”，實在不有活動可搞，他就跟著那個肓人舅舅去唱大鼓，或者誰家辦喪事他去當吹鼓手，也覺得其樂無窮。 13歲的時候，父親到瀋陽大昌染廠做會計，全家遷往瀋陽，小德海指著淑貞妹妹說：“她也應該去，她不讀書，我不要她！”父親答應了他，於是他們一同進了新高國民優級學校，他讀6年，淑貞讀6年。瀋陽可不同黃泥川，這個全東北的文化娛樂中心，使他的眼界大開。首先是，瀋陽有許多電影院，這是黃泥川所無法比擬的，他如魚得水。書，照例是不讀的。爸爸媽媽給的零花錢，他一律換成電影票。他家住在鐵西，那個著名的和平影劇院被當成了“學校”，他幾乎天天到這裡來“上課”。當然，他也去別的電影院，只要誰家有新片子上映，那第一個進入影院的觀眾，就一定是他。他的房間裡帖滿了卓別林、金山的照片，此外，還有一面鏡子，每看完一部片子，他都要對著鏡子比比劃旨摹仿一陣子，弟弟妹妹們扒在窗子上笑他、羞他，他也不在乎。有一次，他把淑貞妹妹叫到身邊他對她說：“淑貞，告訴你一個祕密，我將來要當一個電影演員！這話我只說給你，他們別人都不懂，因為你爸爸懂！”淑貞忽閃著大眼睛，天真地問，“是嗎？”“是呀！”方德海顯得十分激動，“我一定能成，我要像克利斯托夫一樣，不創作勿寧死！創作出許多券的東西給人們看！”他說罷，遞給淑貞一本羅曼羅蘭的《約翰·克利斯托夫》，“看看吧，這才是真正的人生！” 課不願意上，但學校的“校友劇團”卻不能不去。吹口琴、吹號、拉二胡、指揮樂隊、演兒童劇、方德海似乎無所不能。這方面的出色才華，終於改變了老師對他的成見。父親也有了新的想法，在他的目光不由自主地被兒子富於磁性的目光吸引過去的時候，他也常常想起老親家的那個與眾不同的觀點。也許正因為如此，他給兒子請來了一個俄國的音樂老師專門來教授提琴，以加強兒子文藝素質的全面訓練。終日以二胡、三絃、吉他為伴的方德海，細長的手指在弦上只輕輕一拔，教師藍色的眼睛立即就放出驚訝的光來，連連驚呼：“天才！天才！” 但父親最終還是沒能戰勝自己，出於生計考慮，他還是把兒子送進了大連的商業學堂。方德海雖然沒有拒絕父親，但他拒絕了學堂的教育。“身在曹營心在漢”，是他那時的學習態度。跑出去看戲、學畫畫、讀小說，仍然是他的主業，至於課堂上內容，他認為，那是講給別人聽的。

1941年，父親讓方德海回去與淑貞妹妹完婚，這一年他16歲，張淑貞15歲。過後，方德海攜新婚的妻女要去長春，淑貞不解地問：“去長春幹什麼？”“找工作呀！我要自立才行。長春有個滿映，我到那裡去演電影！我能幹什麼，我只能演電影！” 於是，他們來到長春，住在一個舅舅家的走廊裡。他把這個想法對舅舅講了，舅舅嘆口氣說：“你實在要去電影廠我也不攔你，可那確實掙不了多少錢，而且一時半載你也當不上演員！”1944年底，舅舅的一個朋友正好在電影廠做工程師，舅舅通過他把方德海送進了“滿映”做勤雜工，每月工資只有16元。但他仍然很高興，因為畢竟走進了藝術殿堂。隨後，又在“滿映”製作部錄音科，當了一名錄音助理員。這下，兒時的學雞打鳴、學鳥喧鬧、學犬狂吠的小把戲全派上了用場……。

1945年，日本終於投降了。方德海和演員及工友們一同拿起木棒、扁擔、站崗放哨，日夜守護在攝影棚旁。那是一個艱難的冬天，妻子生下了一個小女孩，由於住在寒冷的走廊裡，加上沒有足夠的奶水，孩子很快就在飢寒交迫中死去了，他含著眼淚在浦克等朋友的幫助下，把孩子埋了起來。不久，受黨派遣，金山、袁牧之、張瑞芳等人前來接管“滿映”。他們宣傳革命，排演進步戲劇電影，並且給大家發工資、發糧食。有一天，金山突然盯住了方德海，問他：“怎麼沒看見過你的片子？”面對這個少年時代就十分崇仰的巨星，他低下了頭，不好意思地說：“我……不是演員……”金山愣住了，“什麼？你不是演員？你怎麼能不是演員？”很快，在話劇《狂潮》《洋狀元》《家》《太平天國》中，金山把他推上舞臺，電影廠的人開始用另一種目光注視這個年輕的錄音師。在金山和張瑞芳等共產黨人身上，他看到了人民之子的激情與熱血。他決定要追隨這些人。搞地下活動沒有地點，他就把大家領到自己家的小屋子裡，開完會後，他和金山、張瑞芳、於蘭、田方、陳波兒、吳茵、袁牧之擠成一團，低聲而激動地唱著，“起來，不願做奴隸的人們，把我們的血肉築成我們新的長城……” 1946年東北影製片廠成立，方化進入廠演員劇團。後隨廠遷北平。

《松花江上》

這年年底開拍了一部由張瑞芳、周凋、王人路、浦克等主演的抗日愛國影片《松花江上》。金山大膽地起用方德海，讓他扮演一個反派配角——日本伍長，這是他第一次上銀幕。這個角色的戲並不多，但他卻做得十分認真。他特別注意用眼睛來點化這個人物的靈魂。據張淑貞老人講，他在那些日子裡，簡直就和瘋子一樣，無論白天黑夜都對著鏡子指手劃腳、橫眉立目、大喊大叫。影片上映後，觀眾深深地被這個豐滿的形象吸住了，甚至傳說他是由一個日本戰俘扮演的。金山非常高興，認為自己發現了一個天才，親自在報上為方德海撰寫評論文章，表示對他演技的認可和讚賞。而方德海卻謙虛地對前來採訪的記者說：“我是一個笨人，只不過在老師們的教導下剛剛開化一點而已。”從此，他把自己的藝名定為“方化”。《松花江上》是方化第一次扮演了日本鬼子的反面形象，而且從這個日本伍長開始，方化在銀幕上就與日本鬼子結下了不解之緣。方化的第二部影片是《小白龍》(1948)，時隔不久，方化在他的第三部影片《哈爾濱之夜》(1948)中，重操舊業扮演了日軍特務長松田。該片講述的是東北人民同日寇頑強抗爭的故事，由上海老牌明星魏鶴齡擔任主演，松田則是一個貫穿始終、戲份很重的反派角色。影片完成後，組織上把方化送到了華北大學政治部學習深造。在那裡，方化換上了土布軍裝，他與眾多學員們一起親耳聆聽了毛澤東、朱德、董必武等領導人的講課，感覺到無論從思想上還是情感上，都步入了一個嶄新的天地。 1949年後，方化接踵在北京電影製片廠、長春電影製片廠任演員。

《趙一曼》

《內蒙人民的勝利》

《智取華山》

《民主青年進行曲》

《兒女親事》

隨後，在短短六年間年年上戲，相繼拍攝了《內蒙古人民的勝利》《趙一曼》《兒女親事》《新兒女英雄傳》《民主青年進行曲》《智取華山》(1953)《無窮的潛力》《平原游擊隊》(1955)《馬》(1956)等影片，而且所塑形象有正有邪，大大拓寬了戲路。不過，在這些角色中，真正令他自己滿意、廣大觀眾倍感欣喜的，要數他在1955年扮演的日本鬼子鬆井了！

《平原游擊隊》

1955年長影拍攝的《平原游擊隊》，描寫的是1943年秋天，游擊隊長李向陽接受任務深入敵後，一面牽制日寇部隊進山掃蕩，一面保護堅壁在李莊的公糧，與鬼子大隊長鬆井鬥智鬥勇，最終戰勝了敵人的故事。影片公映後產生了轟動效應，廣大觀眾在記住了由郭振清扮演的李向陽英武形象的同時，也記住了方化扮演的狡詐殘忍的日本鬼子鬆井。這一正一反兩個角色，乃是新中國銀幕上難得一見的典型形象大組合。

《馬》　

《沒有完成的喜劇》

1957年方化在歌頌現實生活的《繡江山》裡扮演了一個百歲老人，隨後，又在呂班導演的諷刺喜劇《未完成的喜劇》中扮演了一個毛病不少且自作清高的知識分子。對於這兩個角色，方化熱情很高，因為在他踏入影壇的第一天起，就立志要把銀幕上的不同性格、不同身份的人物全部演個遍，而不僅僅只停留在某一固定的角色之中。此前，他在《馬》中扮演的老常頭，就是在《平原游擊隊》完成後接拍第一個正面人物，在那個地地道道的東北老漢身上，找不到一絲一毫鬆井的影子，人物造型是那樣的質樸，演員表演是那樣生活化。方化非常自信，他相信憑藉著自己紮實的功底和演戲的天賦，任何一個角色他都可以勝任。

方化與呂班、韓蘭根、殷秀岑等合影

《鴻雁》

方化在話劇《豔陽天》中飾演馬之悅

在隨後的幾年間，方化的身影又繼續出現在銀幕上，《鴻雁》中的老郵遞員千家漢，《鐵道衛士》中的暗藏特務羅際春、《再生記》中的民間老藝人、《萬木春》中思想落後分子步青雲，《冬梅》中的地方鄉坤代表……方化又重新燃燒起旺盛的創作熱情，把這幾部影片中的不同性格的角色塑造得活靈活現，特別是在1962年拍攝的《甲午風雲》中，方化成功塑造了日本聯合艦隊司令官伊東佑亨，再次讓廣大觀眾從銀幕上看到了他繼《平原游擊隊》的鬆井之後，又一個入木三分的日本鬼子形象。一時間，熱情的觀眾都以“吉野”相稱。

方化在影片《鐵道衛士》中

再生記

冬梅

萬木春

方化在影片《兩家人》中

兩家人

方化1963年參演了影片《兩家人》；1964年參演了影片《南海的早晨》。

南海的早晨

三進山城

1965年，方化又在另一部風靡一時的《三進山城》裡扮演了日本小隊長小野，這已經是他第五次在銀幕上扮演日本鬼子了。方化扮演的“鬼子”形象入木三分，給觀眾留下了深刻的印象並得到了人們的普遍認可，因此在民間被封為中國銀幕上的“鬼子王”。

平原游擊隊

1974年，長影又奉上級指示，重拍《平原游擊隊》。重拍彩色片維持了原來的故事框架，要求重拍片一定要超過老片。所以，攝製組人員進行了大換血。但是，惟獨日本鬼子“鬆井”一角，始終沒有找到令人滿意的人選，最終還是讓方化再度出山。

縱觀方化這五個日本鬼子形象，特別是對於他廣為人知的鬆井、伊東和小野，他都是盡最大的努力去加以區別。鬆井、伊東和小野都是武官，但其性格特徵卻各不相同。方化特意安排了鬆井經常叉腰和手握大洋刀的動作，以強化其氣焰囂張的神態；伊東在兵艦上的幾次出現，方化則有意安排他總是雙眉緊鎖，來表現這個人物的貪婪；小野則處理成一個頗有心計、帶有文氣的武官，比如在劇中他有練習用毛筆字來書寫“攻其不備、出其不意”，然後用雙手習慣性插在腰裡的動作，同樣表現出這一人物的侵略本性。演員的用心創作，使一個個鮮活的銀幕形象立體的呈現在廣大觀眾的面前。

延河戰火

山寨火種

1977年，方化參演了影片《延河戰火》(上集)；1978年參演了影片《山寨火種》。 1979年，方化調到珠江電影製片廠工作，他要在這裡實現他“脫胎換骨重新做人”願望。在這裡，他接了《白龍馬》中的老支書、《在這塊土地上》中的工程師《鐘山風雨》中的李宗仁等正面角色，他異常興奮。怕觀眾認出“鬆井”的特徵，他來到上海，經白楊、張瑞芳的介紹，在一家美容院把鼻子墊了起來。然而，4個月之後，導演們為難地向他攤開雙手，“方老，對不起，人家說你還是鬆井……”他聽後，癱在沙發上……。

方化在煤礦體驗生活時與煤礦工人合影

方化在珠影呆了五年，沒有戲可演，只是給青年演員講講課，要麼就是參加一些社會活動。有一天，老朋友于洋來了，他是來請方化演鬼子的。於洋仗著幾十年的友誼，連拉帶推，把他推上了車。在車上，他還頑強地說：“去也不演，要演就演好人！”於洋說，“老方，觀眾想你呀！”只這一句話就把他的眼淚說下來了。就這樣，他又破了戒，在於洋導演的一部電視劇是再次扮演了鬼子。八十年代，方化參加了多部影片的拍攝。有《與魔鬼打交道的人》《一個美國飛行員》《十天》(1980)、《南嶺傳奇》(1988)、《逢凶化吉》(1989)。