《我家小兩口》中觀察的三對恰好處在三個不同階段，向佐郭碧婷熱戀中、自帶“全世界只有我們二人”的甜蜜濾鏡、像清甜漫畫，若風小戚兩位在新手爸媽的手忙腳亂和焦慮中莫名形成了一種“越作越甜”的既視感、像八點檔，而杜若溪則在復出的職業瓶頸和找阿姨的生活瑣事裡苦苦掙扎，畫風稍一失控似乎分分鐘就會登上社會新聞。
《我家小兩口》中觀察的三對恰好處在三個不同階段，向佐郭碧婷熱戀中、自帶“全世界只有我們二人”的甜蜜濾鏡、像清甜漫畫，若風小戚兩位在新手爸媽的手忙腳亂和焦慮中莫名形成了一種“越作越甜”的既視感、像八點檔，而杜若溪則在復出的職業瓶頸和找阿姨的生活瑣事裡苦苦掙扎，畫風稍一失控似乎分分鐘就會登上社會新聞。
兩期的飛行嘉賓劉濤王珂夫婦和劉璇王弢夫婦，在“隔岸觀火”當人生導師的位置上狀態似乎都很典範：強大又悠閒，一切盡在掌握。
然而比起看似完美的狀態，杜若溪日常頭疼的困境似乎更能觸動人。
《我家小兩口》中觀察的三對恰好處在三個不同階段，向佐郭碧婷熱戀中、自帶“全世界只有我們二人”的甜蜜濾鏡、像清甜漫畫，若風小戚兩位在新手爸媽的手忙腳亂和焦慮中莫名形成了一種“越作越甜”的既視感、像八點檔，而杜若溪則在復出的職業瓶頸和找阿姨的生活瑣事裡苦苦掙扎，畫風稍一失控似乎分分鐘就會登上社會新聞。
兩期的飛行嘉賓劉濤王珂夫婦和劉璇王弢夫婦，在“隔岸觀火”當人生導師的位置上狀態似乎都很典範：強大又悠閒，一切盡在掌握。
然而比起看似完美的狀態，杜若溪日常頭疼的困境似乎更能觸動人。
次元壁不同的兩夫妻
《我家小兩口》播出之前多年，關於杜若溪嚴屹寬兩口子的評論畫風基本上一邊倒，人人可惜嚴寬的神仙顏值、怎麼就“便宜”了外貌並不驚豔的杜若溪。
然而誰知道呢，節目裡的嚴屹寬活得這麼雲山霧罩。
《我家小兩口》中觀察的三對恰好處在三個不同階段，向佐郭碧婷熱戀中、自帶“全世界只有我們二人”的甜蜜濾鏡、像清甜漫畫，若風小戚兩位在新手爸媽的手忙腳亂和焦慮中莫名形成了一種“越作越甜”的既視感、像八點檔，而杜若溪則在復出的職業瓶頸和找阿姨的生活瑣事裡苦苦掙扎，畫風稍一失控似乎分分鐘就會登上社會新聞。
兩期的飛行嘉賓劉濤王珂夫婦和劉璇王弢夫婦，在“隔岸觀火”當人生導師的位置上狀態似乎都很典範：強大又悠閒，一切盡在掌握。
然而比起看似完美的狀態，杜若溪日常頭疼的困境似乎更能觸動人。
次元壁不同的兩夫妻
《我家小兩口》播出之前多年，關於杜若溪嚴屹寬兩口子的評論畫風基本上一邊倒，人人可惜嚴寬的神仙顏值、怎麼就“便宜”了外貌並不驚豔的杜若溪。
然而誰知道呢，節目裡的嚴屹寬活得這麼雲山霧罩。
評論畫風瞬間倒戈，吃瓜群眾紛紛開始心疼杜若溪：這樣的“大小朋友”不好帶。
舒心醬倒是覺得嚴屹寬和杜若溪是非常互補的兩個人、兩種類型。
《我家小兩口》中觀察的三對恰好處在三個不同階段，向佐郭碧婷熱戀中、自帶“全世界只有我們二人”的甜蜜濾鏡、像清甜漫畫，若風小戚兩位在新手爸媽的手忙腳亂和焦慮中莫名形成了一種“越作越甜”的既視感、像八點檔，而杜若溪則在復出的職業瓶頸和找阿姨的生活瑣事裡苦苦掙扎，畫風稍一失控似乎分分鐘就會登上社會新聞。
兩期的飛行嘉賓劉濤王珂夫婦和劉璇王弢夫婦，在“隔岸觀火”當人生導師的位置上狀態似乎都很典範：強大又悠閒，一切盡在掌握。
然而比起看似完美的狀態，杜若溪日常頭疼的困境似乎更能觸動人。
次元壁不同的兩夫妻
《我家小兩口》播出之前多年，關於杜若溪嚴屹寬兩口子的評論畫風基本上一邊倒，人人可惜嚴寬的神仙顏值、怎麼就“便宜”了外貌並不驚豔的杜若溪。
然而誰知道呢，節目裡的嚴屹寬活得這麼雲山霧罩。
評論畫風瞬間倒戈，吃瓜群眾紛紛開始心疼杜若溪：這樣的“大小朋友”不好帶。
舒心醬倒是覺得嚴屹寬和杜若溪是非常互補的兩個人、兩種類型。
嚴屹寬說好聽些叫“文藝型”，說難聽些叫“不靠譜型”，一家人為找阿姨焦頭爛額他愉快當甩手掌櫃、文藝腔調十足開始了朗誦。就連和中介的日常對話裡，他的談話腔調都是刻意調整過的臺詞腔（當然這也可能是下意思的職業習慣），雖然也穿著背心大褲衩在家裡亂晃，但他更像是希臘神話裡的納西索斯：對著水面欣賞、沉醉於自己的美。
他太知道自己的好看並樂於此道，在一個相對“虛”的空間裡活得非常自給自足。
《我家小兩口》中觀察的三對恰好處在三個不同階段，向佐郭碧婷熱戀中、自帶“全世界只有我們二人”的甜蜜濾鏡、像清甜漫畫，若風小戚兩位在新手爸媽的手忙腳亂和焦慮中莫名形成了一種“越作越甜”的既視感、像八點檔，而杜若溪則在復出的職業瓶頸和找阿姨的生活瑣事裡苦苦掙扎，畫風稍一失控似乎分分鐘就會登上社會新聞。
兩期的飛行嘉賓劉濤王珂夫婦和劉璇王弢夫婦，在“隔岸觀火”當人生導師的位置上狀態似乎都很典範：強大又悠閒，一切盡在掌握。
然而比起看似完美的狀態，杜若溪日常頭疼的困境似乎更能觸動人。
次元壁不同的兩夫妻
《我家小兩口》播出之前多年，關於杜若溪嚴屹寬兩口子的評論畫風基本上一邊倒，人人可惜嚴寬的神仙顏值、怎麼就“便宜”了外貌並不驚豔的杜若溪。
然而誰知道呢，節目裡的嚴屹寬活得這麼雲山霧罩。
評論畫風瞬間倒戈，吃瓜群眾紛紛開始心疼杜若溪：這樣的“大小朋友”不好帶。
舒心醬倒是覺得嚴屹寬和杜若溪是非常互補的兩個人、兩種類型。
嚴屹寬說好聽些叫“文藝型”，說難聽些叫“不靠譜型”，一家人為找阿姨焦頭爛額他愉快當甩手掌櫃、文藝腔調十足開始了朗誦。就連和中介的日常對話裡，他的談話腔調都是刻意調整過的臺詞腔（當然這也可能是下意思的職業習慣），雖然也穿著背心大褲衩在家裡亂晃，但他更像是希臘神話裡的納西索斯：對著水面欣賞、沉醉於自己的美。
他太知道自己的好看並樂於此道，在一個相對“虛”的空間裡活得非常自給自足。
相比之下，杜若溪是非常“實”的，愛看鼓風機吹起古裝“仙氣飄飄”的人可能覺得她不夠像畫中人，但明顯實際生活中她更有擔當、更落地、更成熟。
杜若溪復出困難重重，向劇組發簡歷收到的反饋都很尷尬 ：少女你不能演、演老媽你又未必願意；事實上舒心醬覺得杜若溪的生活本身，就挺值得寫成劇本。原樣一比一複製粘貼《我家小兩口》中他們家的事情就可以，處處都是爆點、分分鐘戳中痛點。
《我家小兩口》中觀察的三對恰好處在三個不同階段，向佐郭碧婷熱戀中、自帶“全世界只有我們二人”的甜蜜濾鏡、像清甜漫畫，若風小戚兩位在新手爸媽的手忙腳亂和焦慮中莫名形成了一種“越作越甜”的既視感、像八點檔，而杜若溪則在復出的職業瓶頸和找阿姨的生活瑣事裡苦苦掙扎，畫風稍一失控似乎分分鐘就會登上社會新聞。
兩期的飛行嘉賓劉濤王珂夫婦和劉璇王弢夫婦，在“隔岸觀火”當人生導師的位置上狀態似乎都很典範：強大又悠閒，一切盡在掌握。
然而比起看似完美的狀態，杜若溪日常頭疼的困境似乎更能觸動人。
次元壁不同的兩夫妻
《我家小兩口》播出之前多年，關於杜若溪嚴屹寬兩口子的評論畫風基本上一邊倒，人人可惜嚴寬的神仙顏值、怎麼就“便宜”了外貌並不驚豔的杜若溪。
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評論畫風瞬間倒戈，吃瓜群眾紛紛開始心疼杜若溪：這樣的“大小朋友”不好帶。
舒心醬倒是覺得嚴屹寬和杜若溪是非常互補的兩個人、兩種類型。
嚴屹寬說好聽些叫“文藝型”，說難聽些叫“不靠譜型”，一家人為找阿姨焦頭爛額他愉快當甩手掌櫃、文藝腔調十足開始了朗誦。就連和中介的日常對話裡，他的談話腔調都是刻意調整過的臺詞腔（當然這也可能是下意思的職業習慣），雖然也穿著背心大褲衩在家裡亂晃，但他更像是希臘神話裡的納西索斯：對著水面欣賞、沉醉於自己的美。
他太知道自己的好看並樂於此道，在一個相對“虛”的空間裡活得非常自給自足。
相比之下，杜若溪是非常“實”的，愛看鼓風機吹起古裝“仙氣飄飄”的人可能覺得她不夠像畫中人，但明顯實際生活中她更有擔當、更落地、更成熟。
杜若溪復出困難重重，向劇組發簡歷收到的反饋都很尷尬 ：少女你不能演、演老媽你又未必願意；事實上舒心醬覺得杜若溪的生活本身，就挺值得寫成劇本。原樣一比一複製粘貼《我家小兩口》中他們家的事情就可以，處處都是爆點、分分鐘戳中痛點。
一個心思飄在異次元的老公，一個嚴格到可以與謝廣坤、蘇大強一較高下的老媽，一個要照顧的襁褓中的孩子和一大家子事，還有一腔開口既心酸的行業對已婚已育女演員的嚴苛。
這並不是她一個人的困境，只有少數心理最最強悍的人能成功突圍。但如果能撼動“東亞少女系審美”一絲一毫、能給女性更多幫助和空間，就不失為有價值的討論。
《我家小兩口》中觀察的三對恰好處在三個不同階段，向佐郭碧婷熱戀中、自帶“全世界只有我們二人”的甜蜜濾鏡、像清甜漫畫，若風小戚兩位在新手爸媽的手忙腳亂和焦慮中莫名形成了一種“越作越甜”的既視感、像八點檔，而杜若溪則在復出的職業瓶頸和找阿姨的生活瑣事裡苦苦掙扎，畫風稍一失控似乎分分鐘就會登上社會新聞。
兩期的飛行嘉賓劉濤王珂夫婦和劉璇王弢夫婦，在“隔岸觀火”當人生導師的位置上狀態似乎都很典範：強大又悠閒，一切盡在掌握。
然而比起看似完美的狀態，杜若溪日常頭疼的困境似乎更能觸動人。
次元壁不同的兩夫妻
《我家小兩口》播出之前多年，關於杜若溪嚴屹寬兩口子的評論畫風基本上一邊倒，人人可惜嚴寬的神仙顏值、怎麼就“便宜”了外貌並不驚豔的杜若溪。
然而誰知道呢，節目裡的嚴屹寬活得這麼雲山霧罩。
評論畫風瞬間倒戈，吃瓜群眾紛紛開始心疼杜若溪：這樣的“大小朋友”不好帶。
舒心醬倒是覺得嚴屹寬和杜若溪是非常互補的兩個人、兩種類型。
嚴屹寬說好聽些叫“文藝型”，說難聽些叫“不靠譜型”，一家人為找阿姨焦頭爛額他愉快當甩手掌櫃、文藝腔調十足開始了朗誦。就連和中介的日常對話裡，他的談話腔調都是刻意調整過的臺詞腔（當然這也可能是下意思的職業習慣），雖然也穿著背心大褲衩在家裡亂晃，但他更像是希臘神話裡的納西索斯：對著水面欣賞、沉醉於自己的美。
他太知道自己的好看並樂於此道，在一個相對“虛”的空間裡活得非常自給自足。
相比之下，杜若溪是非常“實”的，愛看鼓風機吹起古裝“仙氣飄飄”的人可能覺得她不夠像畫中人，但明顯實際生活中她更有擔當、更落地、更成熟。
杜若溪復出困難重重，向劇組發簡歷收到的反饋都很尷尬 ：少女你不能演、演老媽你又未必願意；事實上舒心醬覺得杜若溪的生活本身，就挺值得寫成劇本。原樣一比一複製粘貼《我家小兩口》中他們家的事情就可以，處處都是爆點、分分鐘戳中痛點。
一個心思飄在異次元的老公，一個嚴格到可以與謝廣坤、蘇大強一較高下的老媽，一個要照顧的襁褓中的孩子和一大家子事，還有一腔開口既心酸的行業對已婚已育女演員的嚴苛。
這並不是她一個人的困境，只有少數心理最最強悍的人能成功突圍。但如果能撼動“東亞少女系審美”一絲一毫、能給女性更多幫助和空間，就不失為有價值的討論。
更有意思的是，嚴屹寬和杜若溪兩個人，一個如此務虛一個如此務實，居然能如此合拍一起結婚生子過日子，杜若溪說“他是我偶像”。
或許比嫁給偶像更難的，是學會接受你捧上雲端的偶像、生活中可能是個不著四六的老小孩，並且一如既往繼續愛這個拆除了濾鏡的“偶像”。
《我家小兩口》中觀察的三對恰好處在三個不同階段，向佐郭碧婷熱戀中、自帶“全世界只有我們二人”的甜蜜濾鏡、像清甜漫畫，若風小戚兩位在新手爸媽的手忙腳亂和焦慮中莫名形成了一種“越作越甜”的既視感、像八點檔，而杜若溪則在復出的職業瓶頸和找阿姨的生活瑣事裡苦苦掙扎，畫風稍一失控似乎分分鐘就會登上社會新聞。
兩期的飛行嘉賓劉濤王珂夫婦和劉璇王弢夫婦，在“隔岸觀火”當人生導師的位置上狀態似乎都很典範：強大又悠閒，一切盡在掌握。
然而比起看似完美的狀態，杜若溪日常頭疼的困境似乎更能觸動人。
次元壁不同的兩夫妻
《我家小兩口》播出之前多年，關於杜若溪嚴屹寬兩口子的評論畫風基本上一邊倒，人人可惜嚴寬的神仙顏值、怎麼就“便宜”了外貌並不驚豔的杜若溪。
然而誰知道呢，節目裡的嚴屹寬活得這麼雲山霧罩。
評論畫風瞬間倒戈，吃瓜群眾紛紛開始心疼杜若溪：這樣的“大小朋友”不好帶。
舒心醬倒是覺得嚴屹寬和杜若溪是非常互補的兩個人、兩種類型。
嚴屹寬說好聽些叫“文藝型”，說難聽些叫“不靠譜型”，一家人為找阿姨焦頭爛額他愉快當甩手掌櫃、文藝腔調十足開始了朗誦。就連和中介的日常對話裡，他的談話腔調都是刻意調整過的臺詞腔（當然這也可能是下意思的職業習慣），雖然也穿著背心大褲衩在家裡亂晃，但他更像是希臘神話裡的納西索斯：對著水面欣賞、沉醉於自己的美。
他太知道自己的好看並樂於此道，在一個相對“虛”的空間裡活得非常自給自足。
相比之下，杜若溪是非常“實”的，愛看鼓風機吹起古裝“仙氣飄飄”的人可能覺得她不夠像畫中人，但明顯實際生活中她更有擔當、更落地、更成熟。
杜若溪復出困難重重，向劇組發簡歷收到的反饋都很尷尬 ：少女你不能演、演老媽你又未必願意；事實上舒心醬覺得杜若溪的生活本身，就挺值得寫成劇本。原樣一比一複製粘貼《我家小兩口》中他們家的事情就可以，處處都是爆點、分分鐘戳中痛點。
一個心思飄在異次元的老公，一個嚴格到可以與謝廣坤、蘇大強一較高下的老媽，一個要照顧的襁褓中的孩子和一大家子事，還有一腔開口既心酸的行業對已婚已育女演員的嚴苛。
這並不是她一個人的困境，只有少數心理最最強悍的人能成功突圍。但如果能撼動“東亞少女系審美”一絲一毫、能給女性更多幫助和空間，就不失為有價值的討論。
更有意思的是，嚴屹寬和杜若溪兩個人，一個如此務虛一個如此務實，居然能如此合拍一起結婚生子過日子，杜若溪說“他是我偶像”。
或許比嫁給偶像更難的，是學會接受你捧上雲端的偶像、生活中可能是個不著四六的老小孩，並且一如既往繼續愛這個拆除了濾鏡的“偶像”。
“作”出均衡的相處模式
小戚在《我家那口子》第一集中的表現真是讓人捏把汗：她社交媒體快要被罵到關評論了吧？什麼人要拿這樣作天作地的“作”女劇本？
向太直接問“你這麼作麼”，王珂稍微委婉一些些“魔幻現實主義”，每天出門要問“回來你還愛我嗎”，表現非常匪夷所思。
但第二集中小戚和若風兩個人的相處模式，居然有了幾分“作中帶糖”的意思。
《我家小兩口》中觀察的三對恰好處在三個不同階段，向佐郭碧婷熱戀中、自帶“全世界只有我們二人”的甜蜜濾鏡、像清甜漫畫，若風小戚兩位在新手爸媽的手忙腳亂和焦慮中莫名形成了一種“越作越甜”的既視感、像八點檔，而杜若溪則在復出的職業瓶頸和找阿姨的生活瑣事裡苦苦掙扎，畫風稍一失控似乎分分鐘就會登上社會新聞。
兩期的飛行嘉賓劉濤王珂夫婦和劉璇王弢夫婦，在“隔岸觀火”當人生導師的位置上狀態似乎都很典範：強大又悠閒，一切盡在掌握。
然而比起看似完美的狀態，杜若溪日常頭疼的困境似乎更能觸動人。
次元壁不同的兩夫妻
《我家小兩口》播出之前多年，關於杜若溪嚴屹寬兩口子的評論畫風基本上一邊倒，人人可惜嚴寬的神仙顏值、怎麼就“便宜”了外貌並不驚豔的杜若溪。
然而誰知道呢，節目裡的嚴屹寬活得這麼雲山霧罩。
評論畫風瞬間倒戈，吃瓜群眾紛紛開始心疼杜若溪：這樣的“大小朋友”不好帶。
舒心醬倒是覺得嚴屹寬和杜若溪是非常互補的兩個人、兩種類型。
嚴屹寬說好聽些叫“文藝型”，說難聽些叫“不靠譜型”，一家人為找阿姨焦頭爛額他愉快當甩手掌櫃、文藝腔調十足開始了朗誦。就連和中介的日常對話裡，他的談話腔調都是刻意調整過的臺詞腔（當然這也可能是下意思的職業習慣），雖然也穿著背心大褲衩在家裡亂晃，但他更像是希臘神話裡的納西索斯：對著水面欣賞、沉醉於自己的美。
他太知道自己的好看並樂於此道，在一個相對“虛”的空間裡活得非常自給自足。
相比之下，杜若溪是非常“實”的，愛看鼓風機吹起古裝“仙氣飄飄”的人可能覺得她不夠像畫中人，但明顯實際生活中她更有擔當、更落地、更成熟。
杜若溪復出困難重重，向劇組發簡歷收到的反饋都很尷尬 ：少女你不能演、演老媽你又未必願意；事實上舒心醬覺得杜若溪的生活本身，就挺值得寫成劇本。原樣一比一複製粘貼《我家小兩口》中他們家的事情就可以，處處都是爆點、分分鐘戳中痛點。
一個心思飄在異次元的老公，一個嚴格到可以與謝廣坤、蘇大強一較高下的老媽，一個要照顧的襁褓中的孩子和一大家子事，還有一腔開口既心酸的行業對已婚已育女演員的嚴苛。
這並不是她一個人的困境，只有少數心理最最強悍的人能成功突圍。但如果能撼動“東亞少女系審美”一絲一毫、能給女性更多幫助和空間，就不失為有價值的討論。
更有意思的是，嚴屹寬和杜若溪兩個人，一個如此務虛一個如此務實，居然能如此合拍一起結婚生子過日子，杜若溪說“他是我偶像”。
或許比嫁給偶像更難的，是學會接受你捧上雲端的偶像、生活中可能是個不著四六的老小孩，並且一如既往繼續愛這個拆除了濾鏡的“偶像”。
“作”出均衡的相處模式
小戚在《我家那口子》第一集中的表現真是讓人捏把汗：她社交媒體快要被罵到關評論了吧？什麼人要拿這樣作天作地的“作”女劇本？
向太直接問“你這麼作麼”，王珂稍微委婉一些些“魔幻現實主義”，每天出門要問“回來你還愛我嗎”，表現非常匪夷所思。
但第二集中小戚和若風兩個人的相處模式，居然有了幾分“作中帶糖”的意思。
小戚曾經辯解過一句“他（若風）也作”，似乎並不是託詞。
第二集中若風的“耿直直男”毫無求生欲畫風暴露無疑，二人互懟也分分鐘有“負面效果”啟示錄和名場面既視感，玫瑰、燭光晚餐和戒指雖然是向女方“賠罪”、但若風本人似乎也很享受。
這兩個人本質的共同點似乎是一種不妥協的“作”勁，不論是房間裡的喜字還是餵給女兒的一口涼水，夫妻雙方都特別像辯論隊：別說什麼一家人、我不管我不管我一定要說完我方論點。
《我家小兩口》中觀察的三對恰好處在三個不同階段，向佐郭碧婷熱戀中、自帶“全世界只有我們二人”的甜蜜濾鏡、像清甜漫畫，若風小戚兩位在新手爸媽的手忙腳亂和焦慮中莫名形成了一種“越作越甜”的既視感、像八點檔，而杜若溪則在復出的職業瓶頸和找阿姨的生活瑣事裡苦苦掙扎，畫風稍一失控似乎分分鐘就會登上社會新聞。
兩期的飛行嘉賓劉濤王珂夫婦和劉璇王弢夫婦，在“隔岸觀火”當人生導師的位置上狀態似乎都很典範：強大又悠閒，一切盡在掌握。
然而比起看似完美的狀態，杜若溪日常頭疼的困境似乎更能觸動人。
次元壁不同的兩夫妻
《我家小兩口》播出之前多年，關於杜若溪嚴屹寬兩口子的評論畫風基本上一邊倒，人人可惜嚴寬的神仙顏值、怎麼就“便宜”了外貌並不驚豔的杜若溪。
然而誰知道呢，節目裡的嚴屹寬活得這麼雲山霧罩。
評論畫風瞬間倒戈，吃瓜群眾紛紛開始心疼杜若溪：這樣的“大小朋友”不好帶。
舒心醬倒是覺得嚴屹寬和杜若溪是非常互補的兩個人、兩種類型。
嚴屹寬說好聽些叫“文藝型”，說難聽些叫“不靠譜型”，一家人為找阿姨焦頭爛額他愉快當甩手掌櫃、文藝腔調十足開始了朗誦。就連和中介的日常對話裡，他的談話腔調都是刻意調整過的臺詞腔（當然這也可能是下意思的職業習慣），雖然也穿著背心大褲衩在家裡亂晃，但他更像是希臘神話裡的納西索斯：對著水面欣賞、沉醉於自己的美。
他太知道自己的好看並樂於此道，在一個相對“虛”的空間裡活得非常自給自足。
相比之下，杜若溪是非常“實”的，愛看鼓風機吹起古裝“仙氣飄飄”的人可能覺得她不夠像畫中人，但明顯實際生活中她更有擔當、更落地、更成熟。
杜若溪復出困難重重，向劇組發簡歷收到的反饋都很尷尬 ：少女你不能演、演老媽你又未必願意；事實上舒心醬覺得杜若溪的生活本身，就挺值得寫成劇本。原樣一比一複製粘貼《我家小兩口》中他們家的事情就可以，處處都是爆點、分分鐘戳中痛點。
一個心思飄在異次元的老公，一個嚴格到可以與謝廣坤、蘇大強一較高下的老媽，一個要照顧的襁褓中的孩子和一大家子事，還有一腔開口既心酸的行業對已婚已育女演員的嚴苛。
這並不是她一個人的困境，只有少數心理最最強悍的人能成功突圍。但如果能撼動“東亞少女系審美”一絲一毫、能給女性更多幫助和空間，就不失為有價值的討論。
更有意思的是，嚴屹寬和杜若溪兩個人，一個如此務虛一個如此務實，居然能如此合拍一起結婚生子過日子，杜若溪說“他是我偶像”。
或許比嫁給偶像更難的，是學會接受你捧上雲端的偶像、生活中可能是個不著四六的老小孩，並且一如既往繼續愛這個拆除了濾鏡的“偶像”。
“作”出均衡的相處模式
小戚在《我家那口子》第一集中的表現真是讓人捏把汗：她社交媒體快要被罵到關評論了吧？什麼人要拿這樣作天作地的“作”女劇本？
向太直接問“你這麼作麼”，王珂稍微委婉一些些“魔幻現實主義”，每天出門要問“回來你還愛我嗎”，表現非常匪夷所思。
但第二集中小戚和若風兩個人的相處模式，居然有了幾分“作中帶糖”的意思。
小戚曾經辯解過一句“他（若風）也作”，似乎並不是託詞。
第二集中若風的“耿直直男”毫無求生欲畫風暴露無疑，二人互懟也分分鐘有“負面效果”啟示錄和名場面既視感，玫瑰、燭光晚餐和戒指雖然是向女方“賠罪”、但若風本人似乎也很享受。
這兩個人本質的共同點似乎是一種不妥協的“作”勁，不論是房間裡的喜字還是餵給女兒的一口涼水，夫妻雙方都特別像辯論隊：別說什麼一家人、我不管我不管我一定要說完我方論點。
打完疫苗回家的車上，雙方有無數次休戰機會、但兩個人堅持從一辯吵到四辯、吵得有理有據有技術，在常人看來吵架可能會影響雙方感情、但對這倆來說，吵架大概是“作”的一種很低成本的、不花錢就能執行的方式，“作”得很歡快。
《我家小兩口》中觀察的三對恰好處在三個不同階段，向佐郭碧婷熱戀中、自帶“全世界只有我們二人”的甜蜜濾鏡、像清甜漫畫，若風小戚兩位在新手爸媽的手忙腳亂和焦慮中莫名形成了一種“越作越甜”的既視感、像八點檔，而杜若溪則在復出的職業瓶頸和找阿姨的生活瑣事裡苦苦掙扎，畫風稍一失控似乎分分鐘就會登上社會新聞。
兩期的飛行嘉賓劉濤王珂夫婦和劉璇王弢夫婦，在“隔岸觀火”當人生導師的位置上狀態似乎都很典範：強大又悠閒，一切盡在掌握。
然而比起看似完美的狀態，杜若溪日常頭疼的困境似乎更能觸動人。
次元壁不同的兩夫妻
《我家小兩口》播出之前多年，關於杜若溪嚴屹寬兩口子的評論畫風基本上一邊倒，人人可惜嚴寬的神仙顏值、怎麼就“便宜”了外貌並不驚豔的杜若溪。
然而誰知道呢，節目裡的嚴屹寬活得這麼雲山霧罩。
評論畫風瞬間倒戈，吃瓜群眾紛紛開始心疼杜若溪：這樣的“大小朋友”不好帶。
舒心醬倒是覺得嚴屹寬和杜若溪是非常互補的兩個人、兩種類型。
嚴屹寬說好聽些叫“文藝型”，說難聽些叫“不靠譜型”，一家人為找阿姨焦頭爛額他愉快當甩手掌櫃、文藝腔調十足開始了朗誦。就連和中介的日常對話裡，他的談話腔調都是刻意調整過的臺詞腔（當然這也可能是下意思的職業習慣），雖然也穿著背心大褲衩在家裡亂晃，但他更像是希臘神話裡的納西索斯：對著水面欣賞、沉醉於自己的美。
他太知道自己的好看並樂於此道，在一個相對“虛”的空間裡活得非常自給自足。
相比之下，杜若溪是非常“實”的，愛看鼓風機吹起古裝“仙氣飄飄”的人可能覺得她不夠像畫中人，但明顯實際生活中她更有擔當、更落地、更成熟。
杜若溪復出困難重重，向劇組發簡歷收到的反饋都很尷尬 ：少女你不能演、演老媽你又未必願意；事實上舒心醬覺得杜若溪的生活本身，就挺值得寫成劇本。原樣一比一複製粘貼《我家小兩口》中他們家的事情就可以，處處都是爆點、分分鐘戳中痛點。
一個心思飄在異次元的老公，一個嚴格到可以與謝廣坤、蘇大強一較高下的老媽，一個要照顧的襁褓中的孩子和一大家子事，還有一腔開口既心酸的行業對已婚已育女演員的嚴苛。
這並不是她一個人的困境，只有少數心理最最強悍的人能成功突圍。但如果能撼動“東亞少女系審美”一絲一毫、能給女性更多幫助和空間，就不失為有價值的討論。
更有意思的是，嚴屹寬和杜若溪兩個人，一個如此務虛一個如此務實，居然能如此合拍一起結婚生子過日子，杜若溪說“他是我偶像”。
或許比嫁給偶像更難的，是學會接受你捧上雲端的偶像、生活中可能是個不著四六的老小孩，並且一如既往繼續愛這個拆除了濾鏡的“偶像”。
“作”出均衡的相處模式
小戚在《我家那口子》第一集中的表現真是讓人捏把汗：她社交媒體快要被罵到關評論了吧？什麼人要拿這樣作天作地的“作”女劇本？
向太直接問“你這麼作麼”，王珂稍微委婉一些些“魔幻現實主義”，每天出門要問“回來你還愛我嗎”，表現非常匪夷所思。
但第二集中小戚和若風兩個人的相處模式，居然有了幾分“作中帶糖”的意思。
小戚曾經辯解過一句“他（若風）也作”，似乎並不是託詞。
第二集中若風的“耿直直男”毫無求生欲畫風暴露無疑，二人互懟也分分鐘有“負面效果”啟示錄和名場面既視感，玫瑰、燭光晚餐和戒指雖然是向女方“賠罪”、但若風本人似乎也很享受。
這兩個人本質的共同點似乎是一種不妥協的“作”勁，不論是房間裡的喜字還是餵給女兒的一口涼水，夫妻雙方都特別像辯論隊：別說什麼一家人、我不管我不管我一定要說完我方論點。
打完疫苗回家的車上，雙方有無數次休戰機會、但兩個人堅持從一辯吵到四辯、吵得有理有據有技術，在常人看來吵架可能會影響雙方感情、但對這倆來說，吵架大概是“作”的一種很低成本的、不花錢就能執行的方式，“作”得很歡快。
表面上看是在科學討論育兒問題、嚴肅論證夫妻相處之道，但仔細一看，這和名場面“飯桌上小戚把菜夾給若風、若風賭氣將菜夾出、然後兩夫妻糾結一口菜”，有什麼區別？
和一個人一起，從不那麼成熟的相處方式開始磨合、開始一起成長，也是難得的修行和幸福吧。
《我家小兩口》中觀察的三對恰好處在三個不同階段，向佐郭碧婷熱戀中、自帶“全世界只有我們二人”的甜蜜濾鏡、像清甜漫畫，若風小戚兩位在新手爸媽的手忙腳亂和焦慮中莫名形成了一種“越作越甜”的既視感、像八點檔，而杜若溪則在復出的職業瓶頸和找阿姨的生活瑣事裡苦苦掙扎，畫風稍一失控似乎分分鐘就會登上社會新聞。
兩期的飛行嘉賓劉濤王珂夫婦和劉璇王弢夫婦，在“隔岸觀火”當人生導師的位置上狀態似乎都很典範：強大又悠閒，一切盡在掌握。
然而比起看似完美的狀態，杜若溪日常頭疼的困境似乎更能觸動人。
次元壁不同的兩夫妻
《我家小兩口》播出之前多年，關於杜若溪嚴屹寬兩口子的評論畫風基本上一邊倒，人人可惜嚴寬的神仙顏值、怎麼就“便宜”了外貌並不驚豔的杜若溪。
然而誰知道呢，節目裡的嚴屹寬活得這麼雲山霧罩。
評論畫風瞬間倒戈，吃瓜群眾紛紛開始心疼杜若溪：這樣的“大小朋友”不好帶。
舒心醬倒是覺得嚴屹寬和杜若溪是非常互補的兩個人、兩種類型。
嚴屹寬說好聽些叫“文藝型”，說難聽些叫“不靠譜型”，一家人為找阿姨焦頭爛額他愉快當甩手掌櫃、文藝腔調十足開始了朗誦。就連和中介的日常對話裡，他的談話腔調都是刻意調整過的臺詞腔（當然這也可能是下意思的職業習慣），雖然也穿著背心大褲衩在家裡亂晃，但他更像是希臘神話裡的納西索斯：對著水面欣賞、沉醉於自己的美。
他太知道自己的好看並樂於此道，在一個相對“虛”的空間裡活得非常自給自足。
相比之下，杜若溪是非常“實”的，愛看鼓風機吹起古裝“仙氣飄飄”的人可能覺得她不夠像畫中人，但明顯實際生活中她更有擔當、更落地、更成熟。
杜若溪復出困難重重，向劇組發簡歷收到的反饋都很尷尬 ：少女你不能演、演老媽你又未必願意；事實上舒心醬覺得杜若溪的生活本身，就挺值得寫成劇本。原樣一比一複製粘貼《我家小兩口》中他們家的事情就可以，處處都是爆點、分分鐘戳中痛點。
一個心思飄在異次元的老公，一個嚴格到可以與謝廣坤、蘇大強一較高下的老媽，一個要照顧的襁褓中的孩子和一大家子事，還有一腔開口既心酸的行業對已婚已育女演員的嚴苛。
這並不是她一個人的困境，只有少數心理最最強悍的人能成功突圍。但如果能撼動“東亞少女系審美”一絲一毫、能給女性更多幫助和空間，就不失為有價值的討論。
更有意思的是，嚴屹寬和杜若溪兩個人，一個如此務虛一個如此務實，居然能如此合拍一起結婚生子過日子，杜若溪說“他是我偶像”。
或許比嫁給偶像更難的，是學會接受你捧上雲端的偶像、生活中可能是個不著四六的老小孩，並且一如既往繼續愛這個拆除了濾鏡的“偶像”。
“作”出均衡的相處模式
小戚在《我家那口子》第一集中的表現真是讓人捏把汗：她社交媒體快要被罵到關評論了吧？什麼人要拿這樣作天作地的“作”女劇本？
向太直接問“你這麼作麼”，王珂稍微委婉一些些“魔幻現實主義”，每天出門要問“回來你還愛我嗎”，表現非常匪夷所思。
但第二集中小戚和若風兩個人的相處模式，居然有了幾分“作中帶糖”的意思。
小戚曾經辯解過一句“他（若風）也作”，似乎並不是託詞。
第二集中若風的“耿直直男”毫無求生欲畫風暴露無疑，二人互懟也分分鐘有“負面效果”啟示錄和名場面既視感，玫瑰、燭光晚餐和戒指雖然是向女方“賠罪”、但若風本人似乎也很享受。
這兩個人本質的共同點似乎是一種不妥協的“作”勁，不論是房間裡的喜字還是餵給女兒的一口涼水，夫妻雙方都特別像辯論隊：別說什麼一家人、我不管我不管我一定要說完我方論點。
打完疫苗回家的車上，雙方有無數次休戰機會、但兩個人堅持從一辯吵到四辯、吵得有理有據有技術，在常人看來吵架可能會影響雙方感情、但對這倆來說，吵架大概是“作”的一種很低成本的、不花錢就能執行的方式，“作”得很歡快。
表面上看是在科學討論育兒問題、嚴肅論證夫妻相處之道，但仔細一看，這和名場面“飯桌上小戚把菜夾給若風、若風賭氣將菜夾出、然後兩夫妻糾結一口菜”，有什麼區別？
和一個人一起，從不那麼成熟的相處方式開始磨合、開始一起成長，也是難得的修行和幸福吧。
甜蜜偶像劇真人版
最後我們來看一看這對“散發著戀愛酸臭味”的組合！新一任狗糧批發大戶向佐和郭碧婷！
齁甜！
那些年言情小說裡才會有的情節，居然可以有真人版？
《我家小兩口》中觀察的三對恰好處在三個不同階段，向佐郭碧婷熱戀中、自帶“全世界只有我們二人”的甜蜜濾鏡、像清甜漫畫，若風小戚兩位在新手爸媽的手忙腳亂和焦慮中莫名形成了一種“越作越甜”的既視感、像八點檔，而杜若溪則在復出的職業瓶頸和找阿姨的生活瑣事裡苦苦掙扎，畫風稍一失控似乎分分鐘就會登上社會新聞。
兩期的飛行嘉賓劉濤王珂夫婦和劉璇王弢夫婦，在“隔岸觀火”當人生導師的位置上狀態似乎都很典範：強大又悠閒，一切盡在掌握。
然而比起看似完美的狀態，杜若溪日常頭疼的困境似乎更能觸動人。
次元壁不同的兩夫妻
《我家小兩口》播出之前多年，關於杜若溪嚴屹寬兩口子的評論畫風基本上一邊倒，人人可惜嚴寬的神仙顏值、怎麼就“便宜”了外貌並不驚豔的杜若溪。
然而誰知道呢，節目裡的嚴屹寬活得這麼雲山霧罩。
評論畫風瞬間倒戈，吃瓜群眾紛紛開始心疼杜若溪：這樣的“大小朋友”不好帶。
舒心醬倒是覺得嚴屹寬和杜若溪是非常互補的兩個人、兩種類型。
嚴屹寬說好聽些叫“文藝型”，說難聽些叫“不靠譜型”，一家人為找阿姨焦頭爛額他愉快當甩手掌櫃、文藝腔調十足開始了朗誦。就連和中介的日常對話裡，他的談話腔調都是刻意調整過的臺詞腔（當然這也可能是下意思的職業習慣），雖然也穿著背心大褲衩在家裡亂晃，但他更像是希臘神話裡的納西索斯：對著水面欣賞、沉醉於自己的美。
他太知道自己的好看並樂於此道，在一個相對“虛”的空間裡活得非常自給自足。
相比之下，杜若溪是非常“實”的，愛看鼓風機吹起古裝“仙氣飄飄”的人可能覺得她不夠像畫中人，但明顯實際生活中她更有擔當、更落地、更成熟。
杜若溪復出困難重重，向劇組發簡歷收到的反饋都很尷尬 ：少女你不能演、演老媽你又未必願意；事實上舒心醬覺得杜若溪的生活本身，就挺值得寫成劇本。原樣一比一複製粘貼《我家小兩口》中他們家的事情就可以，處處都是爆點、分分鐘戳中痛點。
一個心思飄在異次元的老公，一個嚴格到可以與謝廣坤、蘇大強一較高下的老媽，一個要照顧的襁褓中的孩子和一大家子事，還有一腔開口既心酸的行業對已婚已育女演員的嚴苛。
這並不是她一個人的困境，只有少數心理最最強悍的人能成功突圍。但如果能撼動“東亞少女系審美”一絲一毫、能給女性更多幫助和空間，就不失為有價值的討論。
更有意思的是，嚴屹寬和杜若溪兩個人，一個如此務虛一個如此務實，居然能如此合拍一起結婚生子過日子，杜若溪說“他是我偶像”。
或許比嫁給偶像更難的，是學會接受你捧上雲端的偶像、生活中可能是個不著四六的老小孩，並且一如既往繼續愛這個拆除了濾鏡的“偶像”。
“作”出均衡的相處模式
小戚在《我家那口子》第一集中的表現真是讓人捏把汗：她社交媒體快要被罵到關評論了吧？什麼人要拿這樣作天作地的“作”女劇本？
向太直接問“你這麼作麼”，王珂稍微委婉一些些“魔幻現實主義”，每天出門要問“回來你還愛我嗎”，表現非常匪夷所思。
但第二集中小戚和若風兩個人的相處模式，居然有了幾分“作中帶糖”的意思。
小戚曾經辯解過一句“他（若風）也作”，似乎並不是託詞。
第二集中若風的“耿直直男”毫無求生欲畫風暴露無疑，二人互懟也分分鐘有“負面效果”啟示錄和名場面既視感，玫瑰、燭光晚餐和戒指雖然是向女方“賠罪”、但若風本人似乎也很享受。
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打完疫苗回家的車上，雙方有無數次休戰機會、但兩個人堅持從一辯吵到四辯、吵得有理有據有技術，在常人看來吵架可能會影響雙方感情、但對這倆來說，吵架大概是“作”的一種很低成本的、不花錢就能執行的方式，“作”得很歡快。
表面上看是在科學討論育兒問題、嚴肅論證夫妻相處之道，但仔細一看，這和名場面“飯桌上小戚把菜夾給若風、若風賭氣將菜夾出、然後兩夫妻糾結一口菜”，有什麼區別？
和一個人一起，從不那麼成熟的相處方式開始磨合、開始一起成長，也是難得的修行和幸福吧。
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最後我們來看一看這對“散發著戀愛酸臭味”的組合！新一任狗糧批發大戶向佐和郭碧婷！
齁甜！
那些年言情小說裡才會有的情節，居然可以有真人版？
什麼“懶豬”“小野人”等等“羞恥肉麻”的話語，什麼肉麻兮兮的蹲床邊傻看和舉動，居然都沒有“雞皮疙瘩”副作用？話由真心，字字句句都是甜！
這屆偶像劇男主已經沒人能做到這樣發糖了（所以聽說飯圈少女已經沒人嗑bg全都去嗑bl了？）萬萬沒想到向佐對郭碧婷這麼甜、這麼標準偶像劇齁甜男主！
《我家小兩口》中觀察的三對恰好處在三個不同階段，向佐郭碧婷熱戀中、自帶“全世界只有我們二人”的甜蜜濾鏡、像清甜漫畫，若風小戚兩位在新手爸媽的手忙腳亂和焦慮中莫名形成了一種“越作越甜”的既視感、像八點檔，而杜若溪則在復出的職業瓶頸和找阿姨的生活瑣事裡苦苦掙扎，畫風稍一失控似乎分分鐘就會登上社會新聞。
兩期的飛行嘉賓劉濤王珂夫婦和劉璇王弢夫婦，在“隔岸觀火”當人生導師的位置上狀態似乎都很典範：強大又悠閒，一切盡在掌握。
然而比起看似完美的狀態，杜若溪日常頭疼的困境似乎更能觸動人。
次元壁不同的兩夫妻
《我家小兩口》播出之前多年，關於杜若溪嚴屹寬兩口子的評論畫風基本上一邊倒，人人可惜嚴寬的神仙顏值、怎麼就“便宜”了外貌並不驚豔的杜若溪。
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他太知道自己的好看並樂於此道，在一個相對“虛”的空間裡活得非常自給自足。
相比之下，杜若溪是非常“實”的，愛看鼓風機吹起古裝“仙氣飄飄”的人可能覺得她不夠像畫中人，但明顯實際生活中她更有擔當、更落地、更成熟。
杜若溪復出困難重重，向劇組發簡歷收到的反饋都很尷尬 ：少女你不能演、演老媽你又未必願意；事實上舒心醬覺得杜若溪的生活本身，就挺值得寫成劇本。原樣一比一複製粘貼《我家小兩口》中他們家的事情就可以，處處都是爆點、分分鐘戳中痛點。
一個心思飄在異次元的老公，一個嚴格到可以與謝廣坤、蘇大強一較高下的老媽，一個要照顧的襁褓中的孩子和一大家子事，還有一腔開口既心酸的行業對已婚已育女演員的嚴苛。
這並不是她一個人的困境，只有少數心理最最強悍的人能成功突圍。但如果能撼動“東亞少女系審美”一絲一毫、能給女性更多幫助和空間，就不失為有價值的討論。
更有意思的是，嚴屹寬和杜若溪兩個人，一個如此務虛一個如此務實，居然能如此合拍一起結婚生子過日子，杜若溪說“他是我偶像”。
或許比嫁給偶像更難的，是學會接受你捧上雲端的偶像、生活中可能是個不著四六的老小孩，並且一如既往繼續愛這個拆除了濾鏡的“偶像”。
“作”出均衡的相處模式
小戚在《我家那口子》第一集中的表現真是讓人捏把汗：她社交媒體快要被罵到關評論了吧？什麼人要拿這樣作天作地的“作”女劇本？
向太直接問“你這麼作麼”，王珂稍微委婉一些些“魔幻現實主義”，每天出門要問“回來你還愛我嗎”，表現非常匪夷所思。
但第二集中小戚和若風兩個人的相處模式，居然有了幾分“作中帶糖”的意思。
小戚曾經辯解過一句“他（若風）也作”，似乎並不是託詞。
第二集中若風的“耿直直男”毫無求生欲畫風暴露無疑，二人互懟也分分鐘有“負面效果”啟示錄和名場面既視感，玫瑰、燭光晚餐和戒指雖然是向女方“賠罪”、但若風本人似乎也很享受。
這兩個人本質的共同點似乎是一種不妥協的“作”勁，不論是房間裡的喜字還是餵給女兒的一口涼水，夫妻雙方都特別像辯論隊：別說什麼一家人、我不管我不管我一定要說完我方論點。
打完疫苗回家的車上，雙方有無數次休戰機會、但兩個人堅持從一辯吵到四辯、吵得有理有據有技術，在常人看來吵架可能會影響雙方感情、但對這倆來說，吵架大概是“作”的一種很低成本的、不花錢就能執行的方式，“作”得很歡快。
表面上看是在科學討論育兒問題、嚴肅論證夫妻相處之道，但仔細一看，這和名場面“飯桌上小戚把菜夾給若風、若風賭氣將菜夾出、然後兩夫妻糾結一口菜”，有什麼區別？
和一個人一起，從不那麼成熟的相處方式開始磨合、開始一起成長，也是難得的修行和幸福吧。
甜蜜偶像劇真人版
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齁甜！
那些年言情小說裡才會有的情節，居然可以有真人版？
什麼“懶豬”“小野人”等等“羞恥肉麻”的話語，什麼肉麻兮兮的蹲床邊傻看和舉動，居然都沒有“雞皮疙瘩”副作用？話由真心，字字句句都是甜！
這屆偶像劇男主已經沒人能做到這樣發糖了（所以聽說飯圈少女已經沒人嗑bg全都去嗑bl了？）萬萬沒想到向佐對郭碧婷這麼甜、這麼標準偶像劇齁甜男主！
強烈建議各位將二人橋段截出當偶像劇來看，名字就叫《狗糧無限量供應》。
向佐和郭碧婷兩個人和外人相處時一冷一熱 ，個性愛好一動一靜，在一起相處的模式卻非常舒服。
《我家小兩口》中觀察的三對恰好處在三個不同階段，向佐郭碧婷熱戀中、自帶“全世界只有我們二人”的甜蜜濾鏡、像清甜漫畫，若風小戚兩位在新手爸媽的手忙腳亂和焦慮中莫名形成了一種“越作越甜”的既視感、像八點檔，而杜若溪則在復出的職業瓶頸和找阿姨的生活瑣事裡苦苦掙扎，畫風稍一失控似乎分分鐘就會登上社會新聞。
兩期的飛行嘉賓劉濤王珂夫婦和劉璇王弢夫婦，在“隔岸觀火”當人生導師的位置上狀態似乎都很典範：強大又悠閒，一切盡在掌握。
然而比起看似完美的狀態，杜若溪日常頭疼的困境似乎更能觸動人。
次元壁不同的兩夫妻
《我家小兩口》播出之前多年，關於杜若溪嚴屹寬兩口子的評論畫風基本上一邊倒，人人可惜嚴寬的神仙顏值、怎麼就“便宜”了外貌並不驚豔的杜若溪。
然而誰知道呢，節目裡的嚴屹寬活得這麼雲山霧罩。
評論畫風瞬間倒戈，吃瓜群眾紛紛開始心疼杜若溪：這樣的“大小朋友”不好帶。
舒心醬倒是覺得嚴屹寬和杜若溪是非常互補的兩個人、兩種類型。
嚴屹寬說好聽些叫“文藝型”，說難聽些叫“不靠譜型”，一家人為找阿姨焦頭爛額他愉快當甩手掌櫃、文藝腔調十足開始了朗誦。就連和中介的日常對話裡，他的談話腔調都是刻意調整過的臺詞腔（當然這也可能是下意思的職業習慣），雖然也穿著背心大褲衩在家裡亂晃，但他更像是希臘神話裡的納西索斯：對著水面欣賞、沉醉於自己的美。
他太知道自己的好看並樂於此道，在一個相對“虛”的空間裡活得非常自給自足。
相比之下，杜若溪是非常“實”的，愛看鼓風機吹起古裝“仙氣飄飄”的人可能覺得她不夠像畫中人，但明顯實際生活中她更有擔當、更落地、更成熟。
杜若溪復出困難重重，向劇組發簡歷收到的反饋都很尷尬 ：少女你不能演、演老媽你又未必願意；事實上舒心醬覺得杜若溪的生活本身，就挺值得寫成劇本。原樣一比一複製粘貼《我家小兩口》中他們家的事情就可以，處處都是爆點、分分鐘戳中痛點。
一個心思飄在異次元的老公，一個嚴格到可以與謝廣坤、蘇大強一較高下的老媽，一個要照顧的襁褓中的孩子和一大家子事，還有一腔開口既心酸的行業對已婚已育女演員的嚴苛。
這並不是她一個人的困境，只有少數心理最最強悍的人能成功突圍。但如果能撼動“東亞少女系審美”一絲一毫、能給女性更多幫助和空間，就不失為有價值的討論。
更有意思的是，嚴屹寬和杜若溪兩個人，一個如此務虛一個如此務實，居然能如此合拍一起結婚生子過日子，杜若溪說“他是我偶像”。
或許比嫁給偶像更難的，是學會接受你捧上雲端的偶像、生活中可能是個不著四六的老小孩，並且一如既往繼續愛這個拆除了濾鏡的“偶像”。
“作”出均衡的相處模式
小戚在《我家那口子》第一集中的表現真是讓人捏把汗：她社交媒體快要被罵到關評論了吧？什麼人要拿這樣作天作地的“作”女劇本？
向太直接問“你這麼作麼”，王珂稍微委婉一些些“魔幻現實主義”，每天出門要問“回來你還愛我嗎”，表現非常匪夷所思。
但第二集中小戚和若風兩個人的相處模式，居然有了幾分“作中帶糖”的意思。
小戚曾經辯解過一句“他（若風）也作”，似乎並不是託詞。
第二集中若風的“耿直直男”毫無求生欲畫風暴露無疑，二人互懟也分分鐘有“負面效果”啟示錄和名場面既視感，玫瑰、燭光晚餐和戒指雖然是向女方“賠罪”、但若風本人似乎也很享受。
這兩個人本質的共同點似乎是一種不妥協的“作”勁，不論是房間裡的喜字還是餵給女兒的一口涼水，夫妻雙方都特別像辯論隊：別說什麼一家人、我不管我不管我一定要說完我方論點。
打完疫苗回家的車上，雙方有無數次休戰機會、但兩個人堅持從一辯吵到四辯、吵得有理有據有技術，在常人看來吵架可能會影響雙方感情、但對這倆來說，吵架大概是“作”的一種很低成本的、不花錢就能執行的方式，“作”得很歡快。
表面上看是在科學討論育兒問題、嚴肅論證夫妻相處之道，但仔細一看，這和名場面“飯桌上小戚把菜夾給若風、若風賭氣將菜夾出、然後兩夫妻糾結一口菜”，有什麼區別？
和一個人一起，從不那麼成熟的相處方式開始磨合、開始一起成長，也是難得的修行和幸福吧。
甜蜜偶像劇真人版
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齁甜！
那些年言情小說裡才會有的情節，居然可以有真人版？
什麼“懶豬”“小野人”等等“羞恥肉麻”的話語，什麼肉麻兮兮的蹲床邊傻看和舉動，居然都沒有“雞皮疙瘩”副作用？話由真心，字字句句都是甜！
這屆偶像劇男主已經沒人能做到這樣發糖了（所以聽說飯圈少女已經沒人嗑bg全都去嗑bl了？）萬萬沒想到向佐對郭碧婷這麼甜、這麼標準偶像劇齁甜男主！
強烈建議各位將二人橋段截出當偶像劇來看，名字就叫《狗糧無限量供應》。
向佐和郭碧婷兩個人和外人相處時一冷一熱 ，個性愛好一動一靜，在一起相處的模式卻非常舒服。
舒心結語
如果單純順著時間線來看三對，結果很可能叫人逐漸喪失勇氣：熱戀期的向佐和郭碧婷甜出天際，新婚期剛為人父母的若風和小戚已經處在矛盾醞釀期，而老夫老妻嚴屹寬和杜若溪則在困境中心苦苦泅渡，尤其是好像只有杜若溪在拼命掙扎、嚴屹寬展示的狀態很悠閒，這更讓女生覺得心有慼慼：所有以甜蜜美好開端的愛情、最終都要在柴米油鹽中變成尿布味嗎？所有以“標準偶像劇女主角”方式登場的姑娘、最後都會變成“作死系”這般焦慮不安嗎？答案恐怕未必吧。
《我家小兩口》中觀察的三對恰好處在三個不同階段，向佐郭碧婷熱戀中、自帶“全世界只有我們二人”的甜蜜濾鏡、像清甜漫畫，若風小戚兩位在新手爸媽的手忙腳亂和焦慮中莫名形成了一種“越作越甜”的既視感、像八點檔，而杜若溪則在復出的職業瓶頸和找阿姨的生活瑣事裡苦苦掙扎，畫風稍一失控似乎分分鐘就會登上社會新聞。
兩期的飛行嘉賓劉濤王珂夫婦和劉璇王弢夫婦，在“隔岸觀火”當人生導師的位置上狀態似乎都很典範：強大又悠閒，一切盡在掌握。
然而比起看似完美的狀態，杜若溪日常頭疼的困境似乎更能觸動人。
次元壁不同的兩夫妻
《我家小兩口》播出之前多年，關於杜若溪嚴屹寬兩口子的評論畫風基本上一邊倒，人人可惜嚴寬的神仙顏值、怎麼就“便宜”了外貌並不驚豔的杜若溪。
然而誰知道呢，節目裡的嚴屹寬活得這麼雲山霧罩。
評論畫風瞬間倒戈，吃瓜群眾紛紛開始心疼杜若溪：這樣的“大小朋友”不好帶。
舒心醬倒是覺得嚴屹寬和杜若溪是非常互補的兩個人、兩種類型。
嚴屹寬說好聽些叫“文藝型”，說難聽些叫“不靠譜型”，一家人為找阿姨焦頭爛額他愉快當甩手掌櫃、文藝腔調十足開始了朗誦。就連和中介的日常對話裡，他的談話腔調都是刻意調整過的臺詞腔（當然這也可能是下意思的職業習慣），雖然也穿著背心大褲衩在家裡亂晃，但他更像是希臘神話裡的納西索斯：對著水面欣賞、沉醉於自己的美。
他太知道自己的好看並樂於此道，在一個相對“虛”的空間裡活得非常自給自足。
相比之下，杜若溪是非常“實”的，愛看鼓風機吹起古裝“仙氣飄飄”的人可能覺得她不夠像畫中人，但明顯實際生活中她更有擔當、更落地、更成熟。
杜若溪復出困難重重，向劇組發簡歷收到的反饋都很尷尬 ：少女你不能演、演老媽你又未必願意；事實上舒心醬覺得杜若溪的生活本身，就挺值得寫成劇本。原樣一比一複製粘貼《我家小兩口》中他們家的事情就可以，處處都是爆點、分分鐘戳中痛點。
一個心思飄在異次元的老公，一個嚴格到可以與謝廣坤、蘇大強一較高下的老媽，一個要照顧的襁褓中的孩子和一大家子事，還有一腔開口既心酸的行業對已婚已育女演員的嚴苛。
這並不是她一個人的困境，只有少數心理最最強悍的人能成功突圍。但如果能撼動“東亞少女系審美”一絲一毫、能給女性更多幫助和空間，就不失為有價值的討論。
更有意思的是，嚴屹寬和杜若溪兩個人，一個如此務虛一個如此務實，居然能如此合拍一起結婚生子過日子，杜若溪說“他是我偶像”。
或許比嫁給偶像更難的，是學會接受你捧上雲端的偶像、生活中可能是個不著四六的老小孩，並且一如既往繼續愛這個拆除了濾鏡的“偶像”。
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但第二集中小戚和若風兩個人的相處模式，居然有了幾分“作中帶糖”的意思。
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第二集中若風的“耿直直男”毫無求生欲畫風暴露無疑，二人互懟也分分鐘有“負面效果”啟示錄和名場面既視感，玫瑰、燭光晚餐和戒指雖然是向女方“賠罪”、但若風本人似乎也很享受。
這兩個人本質的共同點似乎是一種不妥協的“作”勁，不論是房間裡的喜字還是餵給女兒的一口涼水，夫妻雙方都特別像辯論隊：別說什麼一家人、我不管我不管我一定要說完我方論點。
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表面上看是在科學討論育兒問題、嚴肅論證夫妻相處之道，但仔細一看，這和名場面“飯桌上小戚把菜夾給若風、若風賭氣將菜夾出、然後兩夫妻糾結一口菜”，有什麼區別？
和一個人一起，從不那麼成熟的相處方式開始磨合、開始一起成長，也是難得的修行和幸福吧。
甜蜜偶像劇真人版
最後我們來看一看這對“散發著戀愛酸臭味”的組合！新一任狗糧批發大戶向佐和郭碧婷！
齁甜！
那些年言情小說裡才會有的情節，居然可以有真人版？
什麼“懶豬”“小野人”等等“羞恥肉麻”的話語，什麼肉麻兮兮的蹲床邊傻看和舉動，居然都沒有“雞皮疙瘩”副作用？話由真心，字字句句都是甜！
這屆偶像劇男主已經沒人能做到這樣發糖了（所以聽說飯圈少女已經沒人嗑bg全都去嗑bl了？）萬萬沒想到向佐對郭碧婷這麼甜、這麼標準偶像劇齁甜男主！
強烈建議各位將二人橋段截出當偶像劇來看，名字就叫《狗糧無限量供應》。
向佐和郭碧婷兩個人和外人相處時一冷一熱 ，個性愛好一動一靜，在一起相處的模式卻非常舒服。
舒心結語
如果單純順著時間線來看三對，結果很可能叫人逐漸喪失勇氣：熱戀期的向佐和郭碧婷甜出天際，新婚期剛為人父母的若風和小戚已經處在矛盾醞釀期，而老夫老妻嚴屹寬和杜若溪則在困境中心苦苦泅渡，尤其是好像只有杜若溪在拼命掙扎、嚴屹寬展示的狀態很悠閒，這更讓女生覺得心有慼慼：所有以甜蜜美好開端的愛情、最終都要在柴米油鹽中變成尿布味嗎？所有以“標準偶像劇女主角”方式登場的姑娘、最後都會變成“作死系”這般焦慮不安嗎？答案恐怕未必吧。
這未必僅僅是年齡階段、相處時間長短所決定的必然狀況，而應該是由個性、相處模式、狀態等多種不同因素所造就的“半偶然”獨特情況。
困境未必是自己的缺點造成的、而可能是因為市場因為偏見因為他人，但唯一的“救援”道路，是成為更好的自己。
《我家小兩口》中觀察的三對恰好處在三個不同階段，向佐郭碧婷熱戀中、自帶“全世界只有我們二人”的甜蜜濾鏡、像清甜漫畫，若風小戚兩位在新手爸媽的手忙腳亂和焦慮中莫名形成了一種“越作越甜”的既視感、像八點檔，而杜若溪則在復出的職業瓶頸和找阿姨的生活瑣事裡苦苦掙扎，畫風稍一失控似乎分分鐘就會登上社會新聞。
兩期的飛行嘉賓劉濤王珂夫婦和劉璇王弢夫婦，在“隔岸觀火”當人生導師的位置上狀態似乎都很典範：強大又悠閒，一切盡在掌握。
然而比起看似完美的狀態，杜若溪日常頭疼的困境似乎更能觸動人。
次元壁不同的兩夫妻
《我家小兩口》播出之前多年，關於杜若溪嚴屹寬兩口子的評論畫風基本上一邊倒，人人可惜嚴寬的神仙顏值、怎麼就“便宜”了外貌並不驚豔的杜若溪。
然而誰知道呢，節目裡的嚴屹寬活得這麼雲山霧罩。
評論畫風瞬間倒戈，吃瓜群眾紛紛開始心疼杜若溪：這樣的“大小朋友”不好帶。
舒心醬倒是覺得嚴屹寬和杜若溪是非常互補的兩個人、兩種類型。
嚴屹寬說好聽些叫“文藝型”，說難聽些叫“不靠譜型”，一家人為找阿姨焦頭爛額他愉快當甩手掌櫃、文藝腔調十足開始了朗誦。就連和中介的日常對話裡，他的談話腔調都是刻意調整過的臺詞腔（當然這也可能是下意思的職業習慣），雖然也穿著背心大褲衩在家裡亂晃，但他更像是希臘神話裡的納西索斯：對著水面欣賞、沉醉於自己的美。
他太知道自己的好看並樂於此道，在一個相對“虛”的空間裡活得非常自給自足。
相比之下，杜若溪是非常“實”的，愛看鼓風機吹起古裝“仙氣飄飄”的人可能覺得她不夠像畫中人，但明顯實際生活中她更有擔當、更落地、更成熟。
杜若溪復出困難重重，向劇組發簡歷收到的反饋都很尷尬 ：少女你不能演、演老媽你又未必願意；事實上舒心醬覺得杜若溪的生活本身，就挺值得寫成劇本。原樣一比一複製粘貼《我家小兩口》中他們家的事情就可以，處處都是爆點、分分鐘戳中痛點。
一個心思飄在異次元的老公，一個嚴格到可以與謝廣坤、蘇大強一較高下的老媽，一個要照顧的襁褓中的孩子和一大家子事，還有一腔開口既心酸的行業對已婚已育女演員的嚴苛。
這並不是她一個人的困境，只有少數心理最最強悍的人能成功突圍。但如果能撼動“東亞少女系審美”一絲一毫、能給女性更多幫助和空間，就不失為有價值的討論。
更有意思的是，嚴屹寬和杜若溪兩個人，一個如此務虛一個如此務實，居然能如此合拍一起結婚生子過日子，杜若溪說“他是我偶像”。
或許比嫁給偶像更難的，是學會接受你捧上雲端的偶像、生活中可能是個不著四六的老小孩，並且一如既往繼續愛這個拆除了濾鏡的“偶像”。
“作”出均衡的相處模式
小戚在《我家那口子》第一集中的表現真是讓人捏把汗：她社交媒體快要被罵到關評論了吧？什麼人要拿這樣作天作地的“作”女劇本？
向太直接問“你這麼作麼”，王珂稍微委婉一些些“魔幻現實主義”，每天出門要問“回來你還愛我嗎”，表現非常匪夷所思。
但第二集中小戚和若風兩個人的相處模式，居然有了幾分“作中帶糖”的意思。
小戚曾經辯解過一句“他（若風）也作”，似乎並不是託詞。
第二集中若風的“耿直直男”毫無求生欲畫風暴露無疑，二人互懟也分分鐘有“負面效果”啟示錄和名場面既視感，玫瑰、燭光晚餐和戒指雖然是向女方“賠罪”、但若風本人似乎也很享受。
這兩個人本質的共同點似乎是一種不妥協的“作”勁，不論是房間裡的喜字還是餵給女兒的一口涼水，夫妻雙方都特別像辯論隊：別說什麼一家人、我不管我不管我一定要說完我方論點。
打完疫苗回家的車上，雙方有無數次休戰機會、但兩個人堅持從一辯吵到四辯、吵得有理有據有技術，在常人看來吵架可能會影響雙方感情、但對這倆來說，吵架大概是“作”的一種很低成本的、不花錢就能執行的方式，“作”得很歡快。
表面上看是在科學討論育兒問題、嚴肅論證夫妻相處之道，但仔細一看，這和名場面“飯桌上小戚把菜夾給若風、若風賭氣將菜夾出、然後兩夫妻糾結一口菜”，有什麼區別？
和一個人一起，從不那麼成熟的相處方式開始磨合、開始一起成長，也是難得的修行和幸福吧。
甜蜜偶像劇真人版
最後我們來看一看這對“散發著戀愛酸臭味”的組合！新一任狗糧批發大戶向佐和郭碧婷！
齁甜！
那些年言情小說裡才會有的情節，居然可以有真人版？
什麼“懶豬”“小野人”等等“羞恥肉麻”的話語，什麼肉麻兮兮的蹲床邊傻看和舉動，居然都沒有“雞皮疙瘩”副作用？話由真心，字字句句都是甜！
這屆偶像劇男主已經沒人能做到這樣發糖了（所以聽說飯圈少女已經沒人嗑bg全都去嗑bl了？）萬萬沒想到向佐對郭碧婷這麼甜、這麼標準偶像劇齁甜男主！
強烈建議各位將二人橋段截出當偶像劇來看，名字就叫《狗糧無限量供應》。
向佐和郭碧婷兩個人和外人相處時一冷一熱 ，個性愛好一動一靜，在一起相處的模式卻非常舒服。
舒心結語
如果單純順著時間線來看三對，結果很可能叫人逐漸喪失勇氣：熱戀期的向佐和郭碧婷甜出天際，新婚期剛為人父母的若風和小戚已經處在矛盾醞釀期，而老夫老妻嚴屹寬和杜若溪則在困境中心苦苦泅渡，尤其是好像只有杜若溪在拼命掙扎、嚴屹寬展示的狀態很悠閒，這更讓女生覺得心有慼慼：所有以甜蜜美好開端的愛情、最終都要在柴米油鹽中變成尿布味嗎？所有以“標準偶像劇女主角”方式登場的姑娘、最後都會變成“作死系”這般焦慮不安嗎？答案恐怕未必吧。
這未必僅僅是年齡階段、相處時間長短所決定的必然狀況，而應該是由個性、相處模式、狀態等多種不同因素所造就的“半偶然”獨特情況。
困境未必是自己的缺點造成的、而可能是因為市場因為偏見因為他人，但唯一的“救援”道路，是成為更好的自己。
【舒心醬原創文章，嚴禁抄襲轉載】