不知道有多少人跟我一樣，看推理或者偵探片的時候，從來都不愛猜凶手。可是，身邊總有那麼一兩個人，會在我鬆弛又放空地看著編劇表演的時候 ，一臉得意地說：“我知道凶手是誰了。”
這個時候，真的不知道該誇ta聰明，還是讓ta別說話。
然而我真實的心情是：反正最後都會知道凶手是誰，你聰明的小腦瓜能先消停會兒嗎？
感謝社會派推理小說的出現，這種“凶手猜猜猜”活動終於在一定範圍內偃旗息鼓了。
作為跟注重解謎的本格推理完全不同的風格，社會派推理則更重視人性的描繪和剖析，而且往往伴隨著對社會問題的思索。
《祈禱落幕時》正是這樣一部電影，改編自紅到出圈的社會派推理作家東野圭吾的同名作品。
據稱，《祈禱落幕時》是東野圭吾以加賀恭一郎為主角的系列作品的最後一部，所以，也可以將這部電影看作是電視劇《新參者》的劇場版。
但是對於我等沒有看過劇番的觀眾，這部電影也比較友好，基本上沒有需要提前預習的部分。
雖說是劇場版，但是規格可不差，男主角加賀恭一郎還是繼續由阿部寬扮演，而案件女主角則由鬆島菜菜子扮演。
雖然沒有感情戲，但只要男神女神一同臺，都讓人忍不住感嘆：“真美好啊~”
既然還是推理小說，那麼一上場自然還是以罪案開始。
一具已經腐爛的女性屍體在廉價出租屋被發現，經檢驗得知其死於頸部壓迫導致的窒息，且排除自殺。
同時警方發現另外一起怪異的流浪漢死亡事件與這個案件也似有聯繫。
警方抽絲剝繭發現兩場死亡竟都與一位嫌疑人有關，也就是本片的女主角淺居博美。
雖然此時進度條才剛過四分之一，但本格推理中最為重要的三要素：凶手、手段、動機，觀眾已經知道其一甚至其二。
雖然知道了關鍵信息，但其實觀眾的興趣卻並沒有消失，反而愈演愈烈。
因為這位重要嫌疑犯淺居博美是一名極有魅力的女性（畢竟是菜菜子演的）。她雖已不年輕，但貌美氣質佳，而且身為知名舞臺劇導演，在社會上小有名氣。被警方約見時，她表現十分淡然，回答問題從容不迫滴水不漏，而且有著不容置疑的不在場證明。
但越是如此，警方也好，觀眾也好，便越發懷疑她。
這也是東野圭吾最喜歡“玩弄”的懸念——動機。
而從“動機”中牽扯出來的一段經歷與情感，才是故事真正的主線。
進一步地調查，讓淺居博美的身世漸漸浮出水面。
這個看似毫無破綻的人，也開始逐步瓦解...
她十四歲時，母親因不倫之戀狠心逃家，甚至挪用父親的公章借貸，讓父女二人揹負了無法償還的鉅額貸款，而很快女主就因為父親自殺一事進了孤兒院。
她有怎樣的經歷，又是如何成為現在的她，而那兩名死者又與博美有什麼樣的關係？
謎題揭開之際，便也是故事落幕之時，更是主角的心靈被剖析、經歷被訴說之時。
可見，“恍然大悟”並非作者期盼的核心反應，“感同身受”才是。
作為社會派推理的代表之一，東野圭吾極其重視人性的複雜性和多樣性。
在他許多作品中，都有一種主角，他們都犯下過一起甚至多起殺人案件，但從他們的角度來看，卻又讓人難以憎惡唾罵，因為他們幾乎都是遭受命運殘酷對待之人。殺人雖為人倫法律所不容，但在主角因為經歷而逐漸偏狹的價值觀中，這似乎又是他們求生的唯一選擇。
東野圭吾也並非認為犯罪者有情可諒就應該逍遙法外，伏法永遠是他們唯一的結局。
但這伏法的結局，並非是要為觀眾/讀者帶來解謎的痛快或是“正義”至上的狂歡，而常常滲透著一種悲憫之感。這種悲憫正是產生自一種宏大的社會環境下，不為人知的小人物在自身悲劇洪流之下的無助與無力。
不過，單看《祈禱落幕時》這部電影中的人物命運，卻還是有一些作為外國人、也作為基督徒的我，接受起來不太舒服的部分。
兩位關鍵人物最後做出的選擇，也跟東洋審美中“物哀”有一定的關係。片中作為劇作家的博美也好，在故事中似乎頗有文學素養的父親也好，還是作者東野圭吾本身也好，都在竭力追求這種“藝術的極致”，為此不惜以殘忍的形態獲得一種所謂的“悲劇美”。
當然這麼處理也確實很好地呼應了作品的名字——祈禱落幕時。對於作者而言，對於角色而言，這就像片中的那出舞臺劇，所有人都在等待它以悽美悲愴的方式落幕。
但除了這個結局之外，中間段的許多情節，都頗令人動容，尤其在漆黑山洞中那場訣別，老戲骨小日向文世和小演員櫻田日和的表演，堪稱片中最深切的情感爆發瞬間。
總體而言，《祈禱落幕時》是一部優勢非常突出且極具日式美學的社會派推理作品，即使沒有看過原著和前傳，理解起來也不會有太大的問題。故事精彩，演員也頗具魅力，是一部值得去電影院觀賞的好片。
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