'董驃沈殿霞的三部港片，前兩部太經典，第三部招人恨'
雖然香港電影在八十年代前半段，主要由動作喜劇片撐起了整個市場，然而在八十年代後半段，像新藝城那樣，一味依靠動作+喜劇做大商業片市場，已經有些強弩之末了。
雖然香港電影在八十年代前半段，主要由動作喜劇片撐起了整個市場，然而在八十年代後半段，像新藝城那樣，一味依靠動作+喜劇做大商業片市場，已經有些強弩之末了。
而這時候吳宇森的《英雄本色》甫一出現，掀起了英雄片的浪潮，具體表現為槍戰+動作+黑幫，成為八十年代後半段的主流之一。另一塊，則是社會喜劇片，這一浪潮的代表，是德寶公司在1987年推出的《富貴逼人》系列。
雖然香港電影在八十年代前半段，主要由動作喜劇片撐起了整個市場，然而在八十年代後半段，像新藝城那樣，一味依靠動作+喜劇做大商業片市場，已經有些強弩之末了。
而這時候吳宇森的《英雄本色》甫一出現，掀起了英雄片的浪潮，具體表現為槍戰+動作+黑幫，成為八十年代後半段的主流之一。另一塊，則是社會喜劇片，這一浪潮的代表，是德寶公司在1987年推出的《富貴逼人》系列。
為什麼想要“一夜暴富”
《富貴逼人》系列能夠連續三年在賀歲檔爆火，絕不只是董驃和沈殿霞的個人魅力，更重要的是和影片中“一夜暴富”的故事有著莫大的聯繫。
三部電影中，每一部，都關於驃叔一家的貧富鉅變。第一部中，驃叔只是一個工作18年的電視臺主持人。老婆驃嬸雖然持家有度，但是生平有兩大愛好，不管何時何地，都不會輕易放棄。一個是找一幫當地的姐妹打麻將，另一個就是買六合彩博大獎。
雖然香港電影在八十年代前半段，主要由動作喜劇片撐起了整個市場，然而在八十年代後半段，像新藝城那樣，一味依靠動作+喜劇做大商業片市場，已經有些強弩之末了。
而這時候吳宇森的《英雄本色》甫一出現，掀起了英雄片的浪潮，具體表現為槍戰+動作+黑幫，成為八十年代後半段的主流之一。另一塊，則是社會喜劇片，這一浪潮的代表，是德寶公司在1987年推出的《富貴逼人》系列。
為什麼想要“一夜暴富”
《富貴逼人》系列能夠連續三年在賀歲檔爆火，絕不只是董驃和沈殿霞的個人魅力，更重要的是和影片中“一夜暴富”的故事有著莫大的聯繫。
三部電影中，每一部，都關於驃叔一家的貧富鉅變。第一部中，驃叔只是一個工作18年的電視臺主持人。老婆驃嬸雖然持家有度，但是生平有兩大愛好，不管何時何地，都不會輕易放棄。一個是找一幫當地的姐妹打麻將，另一個就是買六合彩博大獎。
第一部中，驃嬸中了一千九百萬港幣。一瞬間，從一個住公租房的溫飽家庭，成為千萬富翁。但是由於投資銀行失敗，最終被打回原形。不過結尾還是以政府拯救銀行，讓驃叔一家重獲希望。
雖然香港電影在八十年代前半段，主要由動作喜劇片撐起了整個市場，然而在八十年代後半段，像新藝城那樣，一味依靠動作+喜劇做大商業片市場，已經有些強弩之末了。
而這時候吳宇森的《英雄本色》甫一出現，掀起了英雄片的浪潮，具體表現為槍戰+動作+黑幫，成為八十年代後半段的主流之一。另一塊，則是社會喜劇片，這一浪潮的代表，是德寶公司在1987年推出的《富貴逼人》系列。
為什麼想要“一夜暴富”
《富貴逼人》系列能夠連續三年在賀歲檔爆火，絕不只是董驃和沈殿霞的個人魅力，更重要的是和影片中“一夜暴富”的故事有著莫大的聯繫。
三部電影中，每一部，都關於驃叔一家的貧富鉅變。第一部中，驃叔只是一個工作18年的電視臺主持人。老婆驃嬸雖然持家有度，但是生平有兩大愛好，不管何時何地，都不會輕易放棄。一個是找一幫當地的姐妹打麻將，另一個就是買六合彩博大獎。
第一部中，驃嬸中了一千九百萬港幣。一瞬間，從一個住公租房的溫飽家庭，成為千萬富翁。但是由於投資銀行失敗，最終被打回原形。不過結尾還是以政府拯救銀行，讓驃叔一家重獲希望。
第二部裡，驃叔因為公司老闆誤會，移民加拿大，成為海外總編輯，甚至擁有一套公司配送的大別墅，雖然收入平平，但絕對算箇中產階級。不過誤會解除後，驃叔一家又被打道回香港。幸運的是，驃嬸買的樂透大獎中了三千萬港幣，一家人滿載希望。
雖然香港電影在八十年代前半段，主要由動作喜劇片撐起了整個市場，然而在八十年代後半段，像新藝城那樣，一味依靠動作+喜劇做大商業片市場，已經有些強弩之末了。
而這時候吳宇森的《英雄本色》甫一出現，掀起了英雄片的浪潮，具體表現為槍戰+動作+黑幫，成為八十年代後半段的主流之一。另一塊，則是社會喜劇片，這一浪潮的代表，是德寶公司在1987年推出的《富貴逼人》系列。
為什麼想要“一夜暴富”
《富貴逼人》系列能夠連續三年在賀歲檔爆火，絕不只是董驃和沈殿霞的個人魅力，更重要的是和影片中“一夜暴富”的故事有著莫大的聯繫。
三部電影中，每一部，都關於驃叔一家的貧富鉅變。第一部中，驃叔只是一個工作18年的電視臺主持人。老婆驃嬸雖然持家有度，但是生平有兩大愛好，不管何時何地，都不會輕易放棄。一個是找一幫當地的姐妹打麻將，另一個就是買六合彩博大獎。
第一部中，驃嬸中了一千九百萬港幣。一瞬間，從一個住公租房的溫飽家庭，成為千萬富翁。但是由於投資銀行失敗，最終被打回原形。不過結尾還是以政府拯救銀行，讓驃叔一家重獲希望。
第二部裡，驃叔因為公司老闆誤會，移民加拿大，成為海外總編輯，甚至擁有一套公司配送的大別墅，雖然收入平平，但絕對算箇中產階級。不過誤會解除後，驃叔一家又被打道回香港。幸運的是，驃嬸買的樂透大獎中了三千萬港幣，一家人滿載希望。
第三部，驃嬸因為經常炫富，三千萬獎金又再次失去。可影片最後，還是安排銀行賠償那三千萬獎金，並且讓這一家在賭場大贏一番。
雖然香港電影在八十年代前半段，主要由動作喜劇片撐起了整個市場，然而在八十年代後半段，像新藝城那樣，一味依靠動作+喜劇做大商業片市場，已經有些強弩之末了。
而這時候吳宇森的《英雄本色》甫一出現，掀起了英雄片的浪潮，具體表現為槍戰+動作+黑幫，成為八十年代後半段的主流之一。另一塊，則是社會喜劇片，這一浪潮的代表，是德寶公司在1987年推出的《富貴逼人》系列。
為什麼想要“一夜暴富”
《富貴逼人》系列能夠連續三年在賀歲檔爆火，絕不只是董驃和沈殿霞的個人魅力，更重要的是和影片中“一夜暴富”的故事有著莫大的聯繫。
三部電影中，每一部，都關於驃叔一家的貧富鉅變。第一部中，驃叔只是一個工作18年的電視臺主持人。老婆驃嬸雖然持家有度，但是生平有兩大愛好，不管何時何地，都不會輕易放棄。一個是找一幫當地的姐妹打麻將，另一個就是買六合彩博大獎。
第一部中，驃嬸中了一千九百萬港幣。一瞬間，從一個住公租房的溫飽家庭，成為千萬富翁。但是由於投資銀行失敗，最終被打回原形。不過結尾還是以政府拯救銀行，讓驃叔一家重獲希望。
第二部裡，驃叔因為公司老闆誤會，移民加拿大，成為海外總編輯，甚至擁有一套公司配送的大別墅，雖然收入平平，但絕對算箇中產階級。不過誤會解除後，驃叔一家又被打道回香港。幸運的是，驃嬸買的樂透大獎中了三千萬港幣，一家人滿載希望。
第三部，驃嬸因為經常炫富，三千萬獎金又再次失去。可影片最後，還是安排銀行賠償那三千萬獎金，並且讓這一家在賭場大贏一番。
所以，在整個系列中，“一夜暴富”成為驃叔一家命運轉變最直接的推動力。之所以這樣設定，或者說，讓普通香港家庭一夜暴富能夠大受觀眾喜愛，原因絕不只是香港人喜歡做白日夢這麼簡單。
香港電影其實與其社會的經濟發展，有著很大的聯繫。看《富貴逼人》這一系列，便能體味當時港人的生活境遇。
雖然香港電影在八十年代前半段，主要由動作喜劇片撐起了整個市場，然而在八十年代後半段，像新藝城那樣，一味依靠動作+喜劇做大商業片市場，已經有些強弩之末了。
而這時候吳宇森的《英雄本色》甫一出現，掀起了英雄片的浪潮，具體表現為槍戰+動作+黑幫，成為八十年代後半段的主流之一。另一塊，則是社會喜劇片，這一浪潮的代表，是德寶公司在1987年推出的《富貴逼人》系列。
為什麼想要“一夜暴富”
《富貴逼人》系列能夠連續三年在賀歲檔爆火，絕不只是董驃和沈殿霞的個人魅力，更重要的是和影片中“一夜暴富”的故事有著莫大的聯繫。
三部電影中，每一部，都關於驃叔一家的貧富鉅變。第一部中，驃叔只是一個工作18年的電視臺主持人。老婆驃嬸雖然持家有度，但是生平有兩大愛好，不管何時何地，都不會輕易放棄。一個是找一幫當地的姐妹打麻將，另一個就是買六合彩博大獎。
第一部中，驃嬸中了一千九百萬港幣。一瞬間，從一個住公租房的溫飽家庭，成為千萬富翁。但是由於投資銀行失敗，最終被打回原形。不過結尾還是以政府拯救銀行，讓驃叔一家重獲希望。
第二部裡，驃叔因為公司老闆誤會，移民加拿大，成為海外總編輯，甚至擁有一套公司配送的大別墅，雖然收入平平，但絕對算箇中產階級。不過誤會解除後，驃叔一家又被打道回香港。幸運的是，驃嬸買的樂透大獎中了三千萬港幣，一家人滿載希望。
第三部，驃嬸因為經常炫富，三千萬獎金又再次失去。可影片最後，還是安排銀行賠償那三千萬獎金，並且讓這一家在賭場大贏一番。
所以，在整個系列中，“一夜暴富”成為驃叔一家命運轉變最直接的推動力。之所以這樣設定，或者說，讓普通香港家庭一夜暴富能夠大受觀眾喜愛，原因絕不只是香港人喜歡做白日夢這麼簡單。
香港電影其實與其社會的經濟發展，有著很大的聯繫。看《富貴逼人》這一系列，便能體味當時港人的生活境遇。
本片誕生於上世紀八十年代後半期，那是香港經濟最為騰飛的年代，有些普通人在各行各業成為鉅商大賈，一時間，跨越階級，成為富貴之家。然而這些人終究是少數，大部分香港人，別說豪車別墅，就連最基本的住房都難以滿足。
雖然香港電影在八十年代前半段，主要由動作喜劇片撐起了整個市場，然而在八十年代後半段，像新藝城那樣，一味依靠動作+喜劇做大商業片市場，已經有些強弩之末了。
而這時候吳宇森的《英雄本色》甫一出現，掀起了英雄片的浪潮，具體表現為槍戰+動作+黑幫，成為八十年代後半段的主流之一。另一塊，則是社會喜劇片，這一浪潮的代表，是德寶公司在1987年推出的《富貴逼人》系列。
為什麼想要“一夜暴富”
《富貴逼人》系列能夠連續三年在賀歲檔爆火，絕不只是董驃和沈殿霞的個人魅力，更重要的是和影片中“一夜暴富”的故事有著莫大的聯繫。
三部電影中，每一部，都關於驃叔一家的貧富鉅變。第一部中，驃叔只是一個工作18年的電視臺主持人。老婆驃嬸雖然持家有度，但是生平有兩大愛好，不管何時何地，都不會輕易放棄。一個是找一幫當地的姐妹打麻將，另一個就是買六合彩博大獎。
第一部中，驃嬸中了一千九百萬港幣。一瞬間，從一個住公租房的溫飽家庭，成為千萬富翁。但是由於投資銀行失敗，最終被打回原形。不過結尾還是以政府拯救銀行，讓驃叔一家重獲希望。
第二部裡，驃叔因為公司老闆誤會，移民加拿大，成為海外總編輯，甚至擁有一套公司配送的大別墅，雖然收入平平，但絕對算箇中產階級。不過誤會解除後，驃叔一家又被打道回香港。幸運的是，驃嬸買的樂透大獎中了三千萬港幣，一家人滿載希望。
第三部，驃嬸因為經常炫富，三千萬獎金又再次失去。可影片最後，還是安排銀行賠償那三千萬獎金，並且讓這一家在賭場大贏一番。
所以，在整個系列中，“一夜暴富”成為驃叔一家命運轉變最直接的推動力。之所以這樣設定，或者說，讓普通香港家庭一夜暴富能夠大受觀眾喜愛，原因絕不只是香港人喜歡做白日夢這麼簡單。
香港電影其實與其社會的經濟發展，有著很大的聯繫。看《富貴逼人》這一系列，便能體味當時港人的生活境遇。
本片誕生於上世紀八十年代後半期，那是香港經濟最為騰飛的年代，有些普通人在各行各業成為鉅商大賈，一時間，跨越階級，成為富貴之家。然而這些人終究是少數，大部分香港人，別說豪車別墅，就連最基本的住房都難以滿足。
這在影片中，便有非常細緻的展現。驃嬸作為一個從上海移居香港的大陸人，才開始一家人只能住在十平米左右的合租房裡。擁擠、噪音、衛生差，即使後來住進了政府安排的公租房，空間變大了些，可諸如空中擲物、隱私洩露、鄰居是非多等等麻煩，還是逃不了。
雖然香港電影在八十年代前半段，主要由動作喜劇片撐起了整個市場，然而在八十年代後半段，像新藝城那樣，一味依靠動作+喜劇做大商業片市場，已經有些強弩之末了。
而這時候吳宇森的《英雄本色》甫一出現，掀起了英雄片的浪潮，具體表現為槍戰+動作+黑幫，成為八十年代後半段的主流之一。另一塊，則是社會喜劇片，這一浪潮的代表，是德寶公司在1987年推出的《富貴逼人》系列。
為什麼想要“一夜暴富”
《富貴逼人》系列能夠連續三年在賀歲檔爆火，絕不只是董驃和沈殿霞的個人魅力，更重要的是和影片中“一夜暴富”的故事有著莫大的聯繫。
三部電影中，每一部，都關於驃叔一家的貧富鉅變。第一部中，驃叔只是一個工作18年的電視臺主持人。老婆驃嬸雖然持家有度，但是生平有兩大愛好，不管何時何地，都不會輕易放棄。一個是找一幫當地的姐妹打麻將，另一個就是買六合彩博大獎。
第一部中，驃嬸中了一千九百萬港幣。一瞬間，從一個住公租房的溫飽家庭，成為千萬富翁。但是由於投資銀行失敗，最終被打回原形。不過結尾還是以政府拯救銀行，讓驃叔一家重獲希望。
第二部裡，驃叔因為公司老闆誤會，移民加拿大，成為海外總編輯，甚至擁有一套公司配送的大別墅，雖然收入平平，但絕對算箇中產階級。不過誤會解除後，驃叔一家又被打道回香港。幸運的是，驃嬸買的樂透大獎中了三千萬港幣，一家人滿載希望。
第三部，驃嬸因為經常炫富，三千萬獎金又再次失去。可影片最後，還是安排銀行賠償那三千萬獎金，並且讓這一家在賭場大贏一番。
所以，在整個系列中，“一夜暴富”成為驃叔一家命運轉變最直接的推動力。之所以這樣設定，或者說，讓普通香港家庭一夜暴富能夠大受觀眾喜愛，原因絕不只是香港人喜歡做白日夢這麼簡單。
香港電影其實與其社會的經濟發展，有著很大的聯繫。看《富貴逼人》這一系列，便能體味當時港人的生活境遇。
本片誕生於上世紀八十年代後半期，那是香港經濟最為騰飛的年代，有些普通人在各行各業成為鉅商大賈，一時間，跨越階級，成為富貴之家。然而這些人終究是少數，大部分香港人，別說豪車別墅，就連最基本的住房都難以滿足。
這在影片中，便有非常細緻的展現。驃嬸作為一個從上海移居香港的大陸人，才開始一家人只能住在十平米左右的合租房裡。擁擠、噪音、衛生差，即使後來住進了政府安排的公租房，空間變大了些，可諸如空中擲物、隱私洩露、鄰居是非多等等麻煩，還是逃不了。
像驃叔這樣，靠著電視臺的死工資，可能一輩子都得住在公租房裡，買不起一磚一瓦。這種情況在後來的有些港片中，有過最極端的表現。如在彭浩翔的《維多利亞一號》中，何超儀飾演的普通白領，為了住上心儀的房子，甚至不惜犯下連環殺人案件。陳果的《香港有個荷里活》，用各種隱喻，以及城中村現象，涉及到了當時的住房問題。
雖然香港電影在八十年代前半段，主要由動作喜劇片撐起了整個市場，然而在八十年代後半段，像新藝城那樣，一味依靠動作+喜劇做大商業片市場，已經有些強弩之末了。
而這時候吳宇森的《英雄本色》甫一出現，掀起了英雄片的浪潮，具體表現為槍戰+動作+黑幫，成為八十年代後半段的主流之一。另一塊，則是社會喜劇片，這一浪潮的代表，是德寶公司在1987年推出的《富貴逼人》系列。
為什麼想要“一夜暴富”
《富貴逼人》系列能夠連續三年在賀歲檔爆火，絕不只是董驃和沈殿霞的個人魅力，更重要的是和影片中“一夜暴富”的故事有著莫大的聯繫。
三部電影中，每一部，都關於驃叔一家的貧富鉅變。第一部中，驃叔只是一個工作18年的電視臺主持人。老婆驃嬸雖然持家有度，但是生平有兩大愛好，不管何時何地，都不會輕易放棄。一個是找一幫當地的姐妹打麻將，另一個就是買六合彩博大獎。
第一部中，驃嬸中了一千九百萬港幣。一瞬間，從一個住公租房的溫飽家庭，成為千萬富翁。但是由於投資銀行失敗，最終被打回原形。不過結尾還是以政府拯救銀行，讓驃叔一家重獲希望。
第二部裡，驃叔因為公司老闆誤會，移民加拿大，成為海外總編輯，甚至擁有一套公司配送的大別墅，雖然收入平平，但絕對算箇中產階級。不過誤會解除後，驃叔一家又被打道回香港。幸運的是，驃嬸買的樂透大獎中了三千萬港幣，一家人滿載希望。
第三部，驃嬸因為經常炫富，三千萬獎金又再次失去。可影片最後，還是安排銀行賠償那三千萬獎金，並且讓這一家在賭場大贏一番。
所以，在整個系列中，“一夜暴富”成為驃叔一家命運轉變最直接的推動力。之所以這樣設定，或者說，讓普通香港家庭一夜暴富能夠大受觀眾喜愛，原因絕不只是香港人喜歡做白日夢這麼簡單。
香港電影其實與其社會的經濟發展，有著很大的聯繫。看《富貴逼人》這一系列，便能體味當時港人的生活境遇。
本片誕生於上世紀八十年代後半期，那是香港經濟最為騰飛的年代，有些普通人在各行各業成為鉅商大賈，一時間，跨越階級，成為富貴之家。然而這些人終究是少數，大部分香港人，別說豪車別墅，就連最基本的住房都難以滿足。
這在影片中，便有非常細緻的展現。驃嬸作為一個從上海移居香港的大陸人，才開始一家人只能住在十平米左右的合租房裡。擁擠、噪音、衛生差，即使後來住進了政府安排的公租房，空間變大了些，可諸如空中擲物、隱私洩露、鄰居是非多等等麻煩，還是逃不了。
像驃叔這樣，靠著電視臺的死工資，可能一輩子都得住在公租房裡，買不起一磚一瓦。這種情況在後來的有些港片中，有過最極端的表現。如在彭浩翔的《維多利亞一號》中，何超儀飾演的普通白領，為了住上心儀的房子，甚至不惜犯下連環殺人案件。陳果的《香港有個荷里活》，用各種隱喻，以及城中村現象，涉及到了當時的住房問題。
住不上豪宅，一輩子窮窩在格子間倒也罷了，但是驃叔驃嬸的親戚們，卻過著截然不同的生活，他們就屬於那種發達起來的新貴族。一旦遇到婚喪嫁娶，想要躲過這些親戚都不行，因為，驃叔得盡中國人社交上的本分。
可是這些親戚的態度卻是：沒有錢，連拍照合影，都不會帶上驃叔這些窮人。
雖然香港電影在八十年代前半段，主要由動作喜劇片撐起了整個市場，然而在八十年代後半段，像新藝城那樣，一味依靠動作+喜劇做大商業片市場，已經有些強弩之末了。
而這時候吳宇森的《英雄本色》甫一出現，掀起了英雄片的浪潮，具體表現為槍戰+動作+黑幫，成為八十年代後半段的主流之一。另一塊，則是社會喜劇片，這一浪潮的代表，是德寶公司在1987年推出的《富貴逼人》系列。
為什麼想要“一夜暴富”
《富貴逼人》系列能夠連續三年在賀歲檔爆火，絕不只是董驃和沈殿霞的個人魅力，更重要的是和影片中“一夜暴富”的故事有著莫大的聯繫。
三部電影中，每一部，都關於驃叔一家的貧富鉅變。第一部中，驃叔只是一個工作18年的電視臺主持人。老婆驃嬸雖然持家有度，但是生平有兩大愛好，不管何時何地，都不會輕易放棄。一個是找一幫當地的姐妹打麻將，另一個就是買六合彩博大獎。
第一部中，驃嬸中了一千九百萬港幣。一瞬間，從一個住公租房的溫飽家庭，成為千萬富翁。但是由於投資銀行失敗，最終被打回原形。不過結尾還是以政府拯救銀行，讓驃叔一家重獲希望。
第二部裡，驃叔因為公司老闆誤會，移民加拿大，成為海外總編輯，甚至擁有一套公司配送的大別墅，雖然收入平平，但絕對算箇中產階級。不過誤會解除後，驃叔一家又被打道回香港。幸運的是，驃嬸買的樂透大獎中了三千萬港幣，一家人滿載希望。
第三部，驃嬸因為經常炫富，三千萬獎金又再次失去。可影片最後，還是安排銀行賠償那三千萬獎金，並且讓這一家在賭場大贏一番。
所以，在整個系列中，“一夜暴富”成為驃叔一家命運轉變最直接的推動力。之所以這樣設定，或者說，讓普通香港家庭一夜暴富能夠大受觀眾喜愛，原因絕不只是香港人喜歡做白日夢這麼簡單。
香港電影其實與其社會的經濟發展，有著很大的聯繫。看《富貴逼人》這一系列，便能體味當時港人的生活境遇。
本片誕生於上世紀八十年代後半期，那是香港經濟最為騰飛的年代，有些普通人在各行各業成為鉅商大賈，一時間，跨越階級，成為富貴之家。然而這些人終究是少數，大部分香港人，別說豪車別墅，就連最基本的住房都難以滿足。
這在影片中，便有非常細緻的展現。驃嬸作為一個從上海移居香港的大陸人，才開始一家人只能住在十平米左右的合租房裡。擁擠、噪音、衛生差，即使後來住進了政府安排的公租房，空間變大了些，可諸如空中擲物、隱私洩露、鄰居是非多等等麻煩，還是逃不了。
像驃叔這樣，靠著電視臺的死工資，可能一輩子都得住在公租房裡，買不起一磚一瓦。這種情況在後來的有些港片中，有過最極端的表現。如在彭浩翔的《維多利亞一號》中，何超儀飾演的普通白領，為了住上心儀的房子，甚至不惜犯下連環殺人案件。陳果的《香港有個荷里活》，用各種隱喻，以及城中村現象，涉及到了當時的住房問題。
住不上豪宅，一輩子窮窩在格子間倒也罷了，但是驃叔驃嬸的親戚們，卻過著截然不同的生活，他們就屬於那種發達起來的新貴族。一旦遇到婚喪嫁娶，想要躲過這些親戚都不行，因為，驃叔得盡中國人社交上的本分。
可是這些親戚的態度卻是：沒有錢，連拍照合影，都不會帶上驃叔這些窮人。
於是，這種矛盾，便在八十年代香港市民的生活中來回折磨著。一邊是自己無休無止的辦公室生活，另一邊是買著奔馳豪宅還要出國移民的富貴親戚；一邊是永遠無法改變的階級困境，另一邊是同樣出身的親戚成為新貴。
這唯一能夠調和這種矛盾的解決辦法，便只能是：一夜暴富。
雖然香港電影在八十年代前半段，主要由動作喜劇片撐起了整個市場，然而在八十年代後半段，像新藝城那樣，一味依靠動作+喜劇做大商業片市場，已經有些強弩之末了。
而這時候吳宇森的《英雄本色》甫一出現，掀起了英雄片的浪潮，具體表現為槍戰+動作+黑幫，成為八十年代後半段的主流之一。另一塊，則是社會喜劇片，這一浪潮的代表，是德寶公司在1987年推出的《富貴逼人》系列。
為什麼想要“一夜暴富”
《富貴逼人》系列能夠連續三年在賀歲檔爆火，絕不只是董驃和沈殿霞的個人魅力，更重要的是和影片中“一夜暴富”的故事有著莫大的聯繫。
三部電影中，每一部，都關於驃叔一家的貧富鉅變。第一部中，驃叔只是一個工作18年的電視臺主持人。老婆驃嬸雖然持家有度，但是生平有兩大愛好，不管何時何地，都不會輕易放棄。一個是找一幫當地的姐妹打麻將，另一個就是買六合彩博大獎。
第一部中，驃嬸中了一千九百萬港幣。一瞬間，從一個住公租房的溫飽家庭，成為千萬富翁。但是由於投資銀行失敗，最終被打回原形。不過結尾還是以政府拯救銀行，讓驃叔一家重獲希望。
第二部裡，驃叔因為公司老闆誤會，移民加拿大，成為海外總編輯，甚至擁有一套公司配送的大別墅，雖然收入平平，但絕對算箇中產階級。不過誤會解除後，驃叔一家又被打道回香港。幸運的是，驃嬸買的樂透大獎中了三千萬港幣，一家人滿載希望。
第三部，驃嬸因為經常炫富，三千萬獎金又再次失去。可影片最後，還是安排銀行賠償那三千萬獎金，並且讓這一家在賭場大贏一番。
所以，在整個系列中，“一夜暴富”成為驃叔一家命運轉變最直接的推動力。之所以這樣設定，或者說，讓普通香港家庭一夜暴富能夠大受觀眾喜愛，原因絕不只是香港人喜歡做白日夢這麼簡單。
香港電影其實與其社會的經濟發展，有著很大的聯繫。看《富貴逼人》這一系列，便能體味當時港人的生活境遇。
本片誕生於上世紀八十年代後半期，那是香港經濟最為騰飛的年代，有些普通人在各行各業成為鉅商大賈，一時間，跨越階級，成為富貴之家。然而這些人終究是少數，大部分香港人，別說豪車別墅，就連最基本的住房都難以滿足。
這在影片中，便有非常細緻的展現。驃嬸作為一個從上海移居香港的大陸人，才開始一家人只能住在十平米左右的合租房裡。擁擠、噪音、衛生差，即使後來住進了政府安排的公租房，空間變大了些，可諸如空中擲物、隱私洩露、鄰居是非多等等麻煩，還是逃不了。
像驃叔這樣，靠著電視臺的死工資，可能一輩子都得住在公租房裡，買不起一磚一瓦。這種情況在後來的有些港片中，有過最極端的表現。如在彭浩翔的《維多利亞一號》中，何超儀飾演的普通白領，為了住上心儀的房子，甚至不惜犯下連環殺人案件。陳果的《香港有個荷里活》，用各種隱喻，以及城中村現象，涉及到了當時的住房問題。
住不上豪宅，一輩子窮窩在格子間倒也罷了，但是驃叔驃嬸的親戚們，卻過著截然不同的生活，他們就屬於那種發達起來的新貴族。一旦遇到婚喪嫁娶，想要躲過這些親戚都不行，因為，驃叔得盡中國人社交上的本分。
可是這些親戚的態度卻是：沒有錢，連拍照合影，都不會帶上驃叔這些窮人。
於是，這種矛盾，便在八十年代香港市民的生活中來回折磨著。一邊是自己無休無止的辦公室生活，另一邊是買著奔馳豪宅還要出國移民的富貴親戚；一邊是永遠無法改變的階級困境，另一邊是同樣出身的親戚成為新貴。
這唯一能夠調和這種矛盾的解決辦法，便只能是：一夜暴富。
“富貴逼人”這四個字，絕不只是用來指驃嬸屢次中獎的鉅額獎金，對於他們一家命運的逼迫和揉搓，更深層的意義是，“富貴”這兩個字，打從一開始，就在逼著所有普通人在階級圍城中拼了命地翻過圍牆，渴望著新的身份。
可悲的驃叔與驃嬸們
《富貴逼人》看似是在圓每一個想要一夜暴富人的夢，實際上，它用綿裡藏針的筆觸，柔軟地戳破這些美夢背後的可悲與可憐，可恨與可笑。
作為賀歲片，《富貴逼人》很明顯有著向大眾妥協的策略，比如第一部最後的政府救濟銀行，明明在第二部開頭就說了是個假新聞，但是它總歸要在影片的最後，讓所有觀眾在走出電影院之後，對生活抱有一線希望。可拋開這些故意討好觀眾的中獎幻夢，扒開驃叔驃嬸們的行為來看，裡面也盡是荒唐。
雖然香港電影在八十年代前半段，主要由動作喜劇片撐起了整個市場，然而在八十年代後半段，像新藝城那樣，一味依靠動作+喜劇做大商業片市場，已經有些強弩之末了。
而這時候吳宇森的《英雄本色》甫一出現，掀起了英雄片的浪潮，具體表現為槍戰+動作+黑幫，成為八十年代後半段的主流之一。另一塊，則是社會喜劇片，這一浪潮的代表，是德寶公司在1987年推出的《富貴逼人》系列。
為什麼想要“一夜暴富”
《富貴逼人》系列能夠連續三年在賀歲檔爆火，絕不只是董驃和沈殿霞的個人魅力，更重要的是和影片中“一夜暴富”的故事有著莫大的聯繫。
三部電影中，每一部，都關於驃叔一家的貧富鉅變。第一部中，驃叔只是一個工作18年的電視臺主持人。老婆驃嬸雖然持家有度，但是生平有兩大愛好，不管何時何地，都不會輕易放棄。一個是找一幫當地的姐妹打麻將，另一個就是買六合彩博大獎。
第一部中，驃嬸中了一千九百萬港幣。一瞬間，從一個住公租房的溫飽家庭，成為千萬富翁。但是由於投資銀行失敗，最終被打回原形。不過結尾還是以政府拯救銀行，讓驃叔一家重獲希望。
第二部裡，驃叔因為公司老闆誤會，移民加拿大，成為海外總編輯，甚至擁有一套公司配送的大別墅，雖然收入平平，但絕對算箇中產階級。不過誤會解除後，驃叔一家又被打道回香港。幸運的是，驃嬸買的樂透大獎中了三千萬港幣，一家人滿載希望。
第三部，驃嬸因為經常炫富，三千萬獎金又再次失去。可影片最後，還是安排銀行賠償那三千萬獎金，並且讓這一家在賭場大贏一番。
所以，在整個系列中，“一夜暴富”成為驃叔一家命運轉變最直接的推動力。之所以這樣設定，或者說，讓普通香港家庭一夜暴富能夠大受觀眾喜愛，原因絕不只是香港人喜歡做白日夢這麼簡單。
香港電影其實與其社會的經濟發展，有著很大的聯繫。看《富貴逼人》這一系列，便能體味當時港人的生活境遇。
本片誕生於上世紀八十年代後半期，那是香港經濟最為騰飛的年代，有些普通人在各行各業成為鉅商大賈，一時間，跨越階級，成為富貴之家。然而這些人終究是少數，大部分香港人，別說豪車別墅，就連最基本的住房都難以滿足。
這在影片中，便有非常細緻的展現。驃嬸作為一個從上海移居香港的大陸人，才開始一家人只能住在十平米左右的合租房裡。擁擠、噪音、衛生差，即使後來住進了政府安排的公租房，空間變大了些，可諸如空中擲物、隱私洩露、鄰居是非多等等麻煩，還是逃不了。
像驃叔這樣，靠著電視臺的死工資，可能一輩子都得住在公租房裡，買不起一磚一瓦。這種情況在後來的有些港片中，有過最極端的表現。如在彭浩翔的《維多利亞一號》中，何超儀飾演的普通白領，為了住上心儀的房子，甚至不惜犯下連環殺人案件。陳果的《香港有個荷里活》，用各種隱喻，以及城中村現象，涉及到了當時的住房問題。
住不上豪宅，一輩子窮窩在格子間倒也罷了，但是驃叔驃嬸的親戚們，卻過著截然不同的生活，他們就屬於那種發達起來的新貴族。一旦遇到婚喪嫁娶，想要躲過這些親戚都不行，因為，驃叔得盡中國人社交上的本分。
可是這些親戚的態度卻是：沒有錢，連拍照合影，都不會帶上驃叔這些窮人。
於是，這種矛盾，便在八十年代香港市民的生活中來回折磨著。一邊是自己無休無止的辦公室生活，另一邊是買著奔馳豪宅還要出國移民的富貴親戚；一邊是永遠無法改變的階級困境，另一邊是同樣出身的親戚成為新貴。
這唯一能夠調和這種矛盾的解決辦法，便只能是：一夜暴富。
“富貴逼人”這四個字，絕不只是用來指驃嬸屢次中獎的鉅額獎金，對於他們一家命運的逼迫和揉搓，更深層的意義是，“富貴”這兩個字，打從一開始，就在逼著所有普通人在階級圍城中拼了命地翻過圍牆，渴望著新的身份。
可悲的驃叔與驃嬸們
《富貴逼人》看似是在圓每一個想要一夜暴富人的夢，實際上，它用綿裡藏針的筆觸，柔軟地戳破這些美夢背後的可悲與可憐，可恨與可笑。
作為賀歲片，《富貴逼人》很明顯有著向大眾妥協的策略，比如第一部最後的政府救濟銀行，明明在第二部開頭就說了是個假新聞，但是它總歸要在影片的最後，讓所有觀眾在走出電影院之後，對生活抱有一線希望。可拋開這些故意討好觀眾的中獎幻夢，扒開驃叔驃嬸們的行為來看，裡面也盡是荒唐。
驃叔雖然是一名資深媒體人，在電視臺工作也有18年了，照說應該非常熟悉自己的業務。可在片中，他不但沒有做好本職工作，還靠著桃色新聞，威脅老爸，以此獲得繼續留在電視臺的權力。說得好聽點，就做深諳職場之道，說得直白點，這個人只會耍陰謀，根本沒有真本事。
雖然香港電影在八十年代前半段，主要由動作喜劇片撐起了整個市場，然而在八十年代後半段，像新藝城那樣，一味依靠動作+喜劇做大商業片市場，已經有些強弩之末了。
而這時候吳宇森的《英雄本色》甫一出現，掀起了英雄片的浪潮，具體表現為槍戰+動作+黑幫，成為八十年代後半段的主流之一。另一塊，則是社會喜劇片，這一浪潮的代表，是德寶公司在1987年推出的《富貴逼人》系列。
為什麼想要“一夜暴富”
《富貴逼人》系列能夠連續三年在賀歲檔爆火，絕不只是董驃和沈殿霞的個人魅力，更重要的是和影片中“一夜暴富”的故事有著莫大的聯繫。
三部電影中，每一部，都關於驃叔一家的貧富鉅變。第一部中，驃叔只是一個工作18年的電視臺主持人。老婆驃嬸雖然持家有度，但是生平有兩大愛好，不管何時何地，都不會輕易放棄。一個是找一幫當地的姐妹打麻將，另一個就是買六合彩博大獎。
第一部中，驃嬸中了一千九百萬港幣。一瞬間，從一個住公租房的溫飽家庭，成為千萬富翁。但是由於投資銀行失敗，最終被打回原形。不過結尾還是以政府拯救銀行，讓驃叔一家重獲希望。
第二部裡，驃叔因為公司老闆誤會，移民加拿大，成為海外總編輯，甚至擁有一套公司配送的大別墅，雖然收入平平，但絕對算箇中產階級。不過誤會解除後，驃叔一家又被打道回香港。幸運的是，驃嬸買的樂透大獎中了三千萬港幣，一家人滿載希望。
第三部，驃嬸因為經常炫富，三千萬獎金又再次失去。可影片最後，還是安排銀行賠償那三千萬獎金，並且讓這一家在賭場大贏一番。
所以，在整個系列中，“一夜暴富”成為驃叔一家命運轉變最直接的推動力。之所以這樣設定，或者說，讓普通香港家庭一夜暴富能夠大受觀眾喜愛，原因絕不只是香港人喜歡做白日夢這麼簡單。
香港電影其實與其社會的經濟發展，有著很大的聯繫。看《富貴逼人》這一系列，便能體味當時港人的生活境遇。
本片誕生於上世紀八十年代後半期，那是香港經濟最為騰飛的年代，有些普通人在各行各業成為鉅商大賈，一時間，跨越階級，成為富貴之家。然而這些人終究是少數，大部分香港人，別說豪車別墅，就連最基本的住房都難以滿足。
這在影片中，便有非常細緻的展現。驃嬸作為一個從上海移居香港的大陸人，才開始一家人只能住在十平米左右的合租房裡。擁擠、噪音、衛生差，即使後來住進了政府安排的公租房，空間變大了些，可諸如空中擲物、隱私洩露、鄰居是非多等等麻煩，還是逃不了。
像驃叔這樣，靠著電視臺的死工資，可能一輩子都得住在公租房裡，買不起一磚一瓦。這種情況在後來的有些港片中，有過最極端的表現。如在彭浩翔的《維多利亞一號》中，何超儀飾演的普通白領，為了住上心儀的房子，甚至不惜犯下連環殺人案件。陳果的《香港有個荷里活》，用各種隱喻，以及城中村現象，涉及到了當時的住房問題。
住不上豪宅，一輩子窮窩在格子間倒也罷了，但是驃叔驃嬸的親戚們，卻過著截然不同的生活，他們就屬於那種發達起來的新貴族。一旦遇到婚喪嫁娶，想要躲過這些親戚都不行，因為，驃叔得盡中國人社交上的本分。
可是這些親戚的態度卻是：沒有錢，連拍照合影，都不會帶上驃叔這些窮人。
於是，這種矛盾，便在八十年代香港市民的生活中來回折磨著。一邊是自己無休無止的辦公室生活，另一邊是買著奔馳豪宅還要出國移民的富貴親戚；一邊是永遠無法改變的階級困境，另一邊是同樣出身的親戚成為新貴。
這唯一能夠調和這種矛盾的解決辦法，便只能是：一夜暴富。
“富貴逼人”這四個字，絕不只是用來指驃嬸屢次中獎的鉅額獎金，對於他們一家命運的逼迫和揉搓，更深層的意義是，“富貴”這兩個字，打從一開始，就在逼著所有普通人在階級圍城中拼了命地翻過圍牆，渴望著新的身份。
可悲的驃叔與驃嬸們
《富貴逼人》看似是在圓每一個想要一夜暴富人的夢，實際上，它用綿裡藏針的筆觸，柔軟地戳破這些美夢背後的可悲與可憐，可恨與可笑。
作為賀歲片，《富貴逼人》很明顯有著向大眾妥協的策略，比如第一部最後的政府救濟銀行，明明在第二部開頭就說了是個假新聞，但是它總歸要在影片的最後，讓所有觀眾在走出電影院之後，對生活抱有一線希望。可拋開這些故意討好觀眾的中獎幻夢，扒開驃叔驃嬸們的行為來看，裡面也盡是荒唐。
驃叔雖然是一名資深媒體人，在電視臺工作也有18年了，照說應該非常熟悉自己的業務。可在片中，他不但沒有做好本職工作，還靠著桃色新聞，威脅老爸，以此獲得繼續留在電視臺的權力。說得好聽點，就做深諳職場之道，說得直白點，這個人只會耍陰謀，根本沒有真本事。
這一點，在後面兩部裡，體現的更為明顯。第二部中，驃叔由於英語水平差，經常翻譯錯新聞稿件，以至於老闆壓根沒有留下他的理由；第三部中，驃叔再次去媒體行業應聘，結果完全不懂現在娛樂圈的實時新聞，就連給他機會去做賽馬評論員，他照樣搞砸無誤。
雖然香港電影在八十年代前半段，主要由動作喜劇片撐起了整個市場，然而在八十年代後半段，像新藝城那樣，一味依靠動作+喜劇做大商業片市場，已經有些強弩之末了。
而這時候吳宇森的《英雄本色》甫一出現，掀起了英雄片的浪潮，具體表現為槍戰+動作+黑幫，成為八十年代後半段的主流之一。另一塊，則是社會喜劇片，這一浪潮的代表，是德寶公司在1987年推出的《富貴逼人》系列。
為什麼想要“一夜暴富”
《富貴逼人》系列能夠連續三年在賀歲檔爆火，絕不只是董驃和沈殿霞的個人魅力，更重要的是和影片中“一夜暴富”的故事有著莫大的聯繫。
三部電影中，每一部，都關於驃叔一家的貧富鉅變。第一部中，驃叔只是一個工作18年的電視臺主持人。老婆驃嬸雖然持家有度，但是生平有兩大愛好，不管何時何地，都不會輕易放棄。一個是找一幫當地的姐妹打麻將，另一個就是買六合彩博大獎。
第一部中，驃嬸中了一千九百萬港幣。一瞬間，從一個住公租房的溫飽家庭，成為千萬富翁。但是由於投資銀行失敗，最終被打回原形。不過結尾還是以政府拯救銀行，讓驃叔一家重獲希望。
第二部裡，驃叔因為公司老闆誤會，移民加拿大，成為海外總編輯，甚至擁有一套公司配送的大別墅，雖然收入平平，但絕對算箇中產階級。不過誤會解除後，驃叔一家又被打道回香港。幸運的是，驃嬸買的樂透大獎中了三千萬港幣，一家人滿載希望。
第三部，驃嬸因為經常炫富，三千萬獎金又再次失去。可影片最後，還是安排銀行賠償那三千萬獎金，並且讓這一家在賭場大贏一番。
所以，在整個系列中，“一夜暴富”成為驃叔一家命運轉變最直接的推動力。之所以這樣設定，或者說，讓普通香港家庭一夜暴富能夠大受觀眾喜愛，原因絕不只是香港人喜歡做白日夢這麼簡單。
香港電影其實與其社會的經濟發展，有著很大的聯繫。看《富貴逼人》這一系列，便能體味當時港人的生活境遇。
本片誕生於上世紀八十年代後半期，那是香港經濟最為騰飛的年代，有些普通人在各行各業成為鉅商大賈，一時間，跨越階級，成為富貴之家。然而這些人終究是少數，大部分香港人，別說豪車別墅，就連最基本的住房都難以滿足。
這在影片中，便有非常細緻的展現。驃嬸作為一個從上海移居香港的大陸人，才開始一家人只能住在十平米左右的合租房裡。擁擠、噪音、衛生差，即使後來住進了政府安排的公租房，空間變大了些，可諸如空中擲物、隱私洩露、鄰居是非多等等麻煩，還是逃不了。
像驃叔這樣，靠著電視臺的死工資，可能一輩子都得住在公租房裡，買不起一磚一瓦。這種情況在後來的有些港片中，有過最極端的表現。如在彭浩翔的《維多利亞一號》中，何超儀飾演的普通白領，為了住上心儀的房子，甚至不惜犯下連環殺人案件。陳果的《香港有個荷里活》，用各種隱喻，以及城中村現象，涉及到了當時的住房問題。
住不上豪宅，一輩子窮窩在格子間倒也罷了，但是驃叔驃嬸的親戚們，卻過著截然不同的生活，他們就屬於那種發達起來的新貴族。一旦遇到婚喪嫁娶，想要躲過這些親戚都不行，因為，驃叔得盡中國人社交上的本分。
可是這些親戚的態度卻是：沒有錢，連拍照合影，都不會帶上驃叔這些窮人。
於是，這種矛盾，便在八十年代香港市民的生活中來回折磨著。一邊是自己無休無止的辦公室生活，另一邊是買著奔馳豪宅還要出國移民的富貴親戚；一邊是永遠無法改變的階級困境，另一邊是同樣出身的親戚成為新貴。
這唯一能夠調和這種矛盾的解決辦法，便只能是：一夜暴富。
“富貴逼人”這四個字，絕不只是用來指驃嬸屢次中獎的鉅額獎金，對於他們一家命運的逼迫和揉搓，更深層的意義是，“富貴”這兩個字，打從一開始，就在逼著所有普通人在階級圍城中拼了命地翻過圍牆，渴望著新的身份。
可悲的驃叔與驃嬸們
《富貴逼人》看似是在圓每一個想要一夜暴富人的夢，實際上，它用綿裡藏針的筆觸，柔軟地戳破這些美夢背後的可悲與可憐，可恨與可笑。
作為賀歲片，《富貴逼人》很明顯有著向大眾妥協的策略，比如第一部最後的政府救濟銀行，明明在第二部開頭就說了是個假新聞，但是它總歸要在影片的最後，讓所有觀眾在走出電影院之後，對生活抱有一線希望。可拋開這些故意討好觀眾的中獎幻夢，扒開驃叔驃嬸們的行為來看，裡面也盡是荒唐。
驃叔雖然是一名資深媒體人，在電視臺工作也有18年了，照說應該非常熟悉自己的業務。可在片中，他不但沒有做好本職工作，還靠著桃色新聞，威脅老爸，以此獲得繼續留在電視臺的權力。說得好聽點，就做深諳職場之道，說得直白點，這個人只會耍陰謀，根本沒有真本事。
這一點，在後面兩部裡，體現的更為明顯。第二部中，驃叔由於英語水平差，經常翻譯錯新聞稿件，以至於老闆壓根沒有留下他的理由；第三部中，驃叔再次去媒體行業應聘，結果完全不懂現在娛樂圈的實時新聞，就連給他機會去做賽馬評論員，他照樣搞砸無誤。
對於妻子的態度，他同樣是個雙標狗。平時沒中獎的時候，對於驃嬸花錢買彩票甚為不爽。可一旦彩票中獎了，不但諂媚地想要共享使用權，甚至還在第三部《富貴再三逼人》中，獨斷專行，中了三千萬，連一套房子都不買，結果全部毀於一旦。
雖然香港電影在八十年代前半段，主要由動作喜劇片撐起了整個市場，然而在八十年代後半段，像新藝城那樣，一味依靠動作+喜劇做大商業片市場，已經有些強弩之末了。
而這時候吳宇森的《英雄本色》甫一出現，掀起了英雄片的浪潮，具體表現為槍戰+動作+黑幫，成為八十年代後半段的主流之一。另一塊，則是社會喜劇片，這一浪潮的代表，是德寶公司在1987年推出的《富貴逼人》系列。
為什麼想要“一夜暴富”
《富貴逼人》系列能夠連續三年在賀歲檔爆火，絕不只是董驃和沈殿霞的個人魅力，更重要的是和影片中“一夜暴富”的故事有著莫大的聯繫。
三部電影中，每一部，都關於驃叔一家的貧富鉅變。第一部中，驃叔只是一個工作18年的電視臺主持人。老婆驃嬸雖然持家有度，但是生平有兩大愛好，不管何時何地，都不會輕易放棄。一個是找一幫當地的姐妹打麻將，另一個就是買六合彩博大獎。
第一部中，驃嬸中了一千九百萬港幣。一瞬間，從一個住公租房的溫飽家庭，成為千萬富翁。但是由於投資銀行失敗，最終被打回原形。不過結尾還是以政府拯救銀行，讓驃叔一家重獲希望。
第二部裡，驃叔因為公司老闆誤會，移民加拿大，成為海外總編輯，甚至擁有一套公司配送的大別墅，雖然收入平平，但絕對算箇中產階級。不過誤會解除後，驃叔一家又被打道回香港。幸運的是，驃嬸買的樂透大獎中了三千萬港幣，一家人滿載希望。
第三部，驃嬸因為經常炫富，三千萬獎金又再次失去。可影片最後，還是安排銀行賠償那三千萬獎金，並且讓這一家在賭場大贏一番。
所以，在整個系列中，“一夜暴富”成為驃叔一家命運轉變最直接的推動力。之所以這樣設定，或者說，讓普通香港家庭一夜暴富能夠大受觀眾喜愛，原因絕不只是香港人喜歡做白日夢這麼簡單。
香港電影其實與其社會的經濟發展，有著很大的聯繫。看《富貴逼人》這一系列，便能體味當時港人的生活境遇。
本片誕生於上世紀八十年代後半期，那是香港經濟最為騰飛的年代，有些普通人在各行各業成為鉅商大賈，一時間，跨越階級，成為富貴之家。然而這些人終究是少數，大部分香港人，別說豪車別墅，就連最基本的住房都難以滿足。
這在影片中，便有非常細緻的展現。驃嬸作為一個從上海移居香港的大陸人，才開始一家人只能住在十平米左右的合租房裡。擁擠、噪音、衛生差，即使後來住進了政府安排的公租房，空間變大了些，可諸如空中擲物、隱私洩露、鄰居是非多等等麻煩，還是逃不了。
像驃叔這樣，靠著電視臺的死工資，可能一輩子都得住在公租房裡，買不起一磚一瓦。這種情況在後來的有些港片中，有過最極端的表現。如在彭浩翔的《維多利亞一號》中，何超儀飾演的普通白領，為了住上心儀的房子，甚至不惜犯下連環殺人案件。陳果的《香港有個荷里活》，用各種隱喻，以及城中村現象，涉及到了當時的住房問題。
住不上豪宅，一輩子窮窩在格子間倒也罷了，但是驃叔驃嬸的親戚們，卻過著截然不同的生活，他們就屬於那種發達起來的新貴族。一旦遇到婚喪嫁娶，想要躲過這些親戚都不行，因為，驃叔得盡中國人社交上的本分。
可是這些親戚的態度卻是：沒有錢，連拍照合影，都不會帶上驃叔這些窮人。
於是，這種矛盾，便在八十年代香港市民的生活中來回折磨著。一邊是自己無休無止的辦公室生活，另一邊是買著奔馳豪宅還要出國移民的富貴親戚；一邊是永遠無法改變的階級困境，另一邊是同樣出身的親戚成為新貴。
這唯一能夠調和這種矛盾的解決辦法，便只能是：一夜暴富。
“富貴逼人”這四個字，絕不只是用來指驃嬸屢次中獎的鉅額獎金，對於他們一家命運的逼迫和揉搓，更深層的意義是，“富貴”這兩個字，打從一開始，就在逼著所有普通人在階級圍城中拼了命地翻過圍牆，渴望著新的身份。
可悲的驃叔與驃嬸們
《富貴逼人》看似是在圓每一個想要一夜暴富人的夢，實際上，它用綿裡藏針的筆觸，柔軟地戳破這些美夢背後的可悲與可憐，可恨與可笑。
作為賀歲片，《富貴逼人》很明顯有著向大眾妥協的策略，比如第一部最後的政府救濟銀行，明明在第二部開頭就說了是個假新聞，但是它總歸要在影片的最後，讓所有觀眾在走出電影院之後，對生活抱有一線希望。可拋開這些故意討好觀眾的中獎幻夢，扒開驃叔驃嬸們的行為來看，裡面也盡是荒唐。
驃叔雖然是一名資深媒體人，在電視臺工作也有18年了，照說應該非常熟悉自己的業務。可在片中，他不但沒有做好本職工作，還靠著桃色新聞，威脅老爸，以此獲得繼續留在電視臺的權力。說得好聽點，就做深諳職場之道，說得直白點，這個人只會耍陰謀，根本沒有真本事。
這一點，在後面兩部裡，體現的更為明顯。第二部中，驃叔由於英語水平差，經常翻譯錯新聞稿件，以至於老闆壓根沒有留下他的理由；第三部中，驃叔再次去媒體行業應聘，結果完全不懂現在娛樂圈的實時新聞，就連給他機會去做賽馬評論員，他照樣搞砸無誤。
對於妻子的態度，他同樣是個雙標狗。平時沒中獎的時候，對於驃嬸花錢買彩票甚為不爽。可一旦彩票中獎了，不但諂媚地想要共享使用權，甚至還在第三部《富貴再三逼人》中，獨斷專行，中了三千萬，連一套房子都不買，結果全部毀於一旦。
而驃嬸，雖然在生活上精打細算，持家有度。但是說實話，她本質上就是一個投機主義者，不管是打麻將，還是毫無理性地購買彩票，都想要自己的生活能夠一飛沖天。最為過分的，便是第三部的最後，明明已經沒錢了，結果還把僅剩的幾萬塊錢拿到賭場賭博。
雖然香港電影在八十年代前半段，主要由動作喜劇片撐起了整個市場，然而在八十年代後半段，像新藝城那樣，一味依靠動作+喜劇做大商業片市場，已經有些強弩之末了。
而這時候吳宇森的《英雄本色》甫一出現，掀起了英雄片的浪潮，具體表現為槍戰+動作+黑幫，成為八十年代後半段的主流之一。另一塊，則是社會喜劇片，這一浪潮的代表，是德寶公司在1987年推出的《富貴逼人》系列。
為什麼想要“一夜暴富”
《富貴逼人》系列能夠連續三年在賀歲檔爆火，絕不只是董驃和沈殿霞的個人魅力，更重要的是和影片中“一夜暴富”的故事有著莫大的聯繫。
三部電影中，每一部，都關於驃叔一家的貧富鉅變。第一部中，驃叔只是一個工作18年的電視臺主持人。老婆驃嬸雖然持家有度，但是生平有兩大愛好，不管何時何地，都不會輕易放棄。一個是找一幫當地的姐妹打麻將，另一個就是買六合彩博大獎。
第一部中，驃嬸中了一千九百萬港幣。一瞬間，從一個住公租房的溫飽家庭，成為千萬富翁。但是由於投資銀行失敗，最終被打回原形。不過結尾還是以政府拯救銀行，讓驃叔一家重獲希望。
第二部裡，驃叔因為公司老闆誤會，移民加拿大，成為海外總編輯，甚至擁有一套公司配送的大別墅，雖然收入平平，但絕對算箇中產階級。不過誤會解除後，驃叔一家又被打道回香港。幸運的是，驃嬸買的樂透大獎中了三千萬港幣，一家人滿載希望。
第三部，驃嬸因為經常炫富，三千萬獎金又再次失去。可影片最後，還是安排銀行賠償那三千萬獎金，並且讓這一家在賭場大贏一番。
所以，在整個系列中，“一夜暴富”成為驃叔一家命運轉變最直接的推動力。之所以這樣設定，或者說，讓普通香港家庭一夜暴富能夠大受觀眾喜愛，原因絕不只是香港人喜歡做白日夢這麼簡單。
香港電影其實與其社會的經濟發展，有著很大的聯繫。看《富貴逼人》這一系列，便能體味當時港人的生活境遇。
本片誕生於上世紀八十年代後半期，那是香港經濟最為騰飛的年代，有些普通人在各行各業成為鉅商大賈，一時間，跨越階級，成為富貴之家。然而這些人終究是少數，大部分香港人，別說豪車別墅，就連最基本的住房都難以滿足。
這在影片中，便有非常細緻的展現。驃嬸作為一個從上海移居香港的大陸人，才開始一家人只能住在十平米左右的合租房裡。擁擠、噪音、衛生差，即使後來住進了政府安排的公租房，空間變大了些，可諸如空中擲物、隱私洩露、鄰居是非多等等麻煩，還是逃不了。
像驃叔這樣，靠著電視臺的死工資，可能一輩子都得住在公租房裡，買不起一磚一瓦。這種情況在後來的有些港片中，有過最極端的表現。如在彭浩翔的《維多利亞一號》中，何超儀飾演的普通白領，為了住上心儀的房子，甚至不惜犯下連環殺人案件。陳果的《香港有個荷里活》，用各種隱喻，以及城中村現象，涉及到了當時的住房問題。
住不上豪宅，一輩子窮窩在格子間倒也罷了，但是驃叔驃嬸的親戚們，卻過著截然不同的生活，他們就屬於那種發達起來的新貴族。一旦遇到婚喪嫁娶，想要躲過這些親戚都不行，因為，驃叔得盡中國人社交上的本分。
可是這些親戚的態度卻是：沒有錢，連拍照合影，都不會帶上驃叔這些窮人。
於是，這種矛盾，便在八十年代香港市民的生活中來回折磨著。一邊是自己無休無止的辦公室生活，另一邊是買著奔馳豪宅還要出國移民的富貴親戚；一邊是永遠無法改變的階級困境，另一邊是同樣出身的親戚成為新貴。
這唯一能夠調和這種矛盾的解決辦法，便只能是：一夜暴富。
“富貴逼人”這四個字，絕不只是用來指驃嬸屢次中獎的鉅額獎金，對於他們一家命運的逼迫和揉搓，更深層的意義是，“富貴”這兩個字，打從一開始，就在逼著所有普通人在階級圍城中拼了命地翻過圍牆，渴望著新的身份。
可悲的驃叔與驃嬸們
《富貴逼人》看似是在圓每一個想要一夜暴富人的夢，實際上，它用綿裡藏針的筆觸，柔軟地戳破這些美夢背後的可悲與可憐，可恨與可笑。
作為賀歲片，《富貴逼人》很明顯有著向大眾妥協的策略，比如第一部最後的政府救濟銀行，明明在第二部開頭就說了是個假新聞，但是它總歸要在影片的最後，讓所有觀眾在走出電影院之後，對生活抱有一線希望。可拋開這些故意討好觀眾的中獎幻夢，扒開驃叔驃嬸們的行為來看，裡面也盡是荒唐。
驃叔雖然是一名資深媒體人，在電視臺工作也有18年了，照說應該非常熟悉自己的業務。可在片中，他不但沒有做好本職工作，還靠著桃色新聞，威脅老爸，以此獲得繼續留在電視臺的權力。說得好聽點，就做深諳職場之道，說得直白點，這個人只會耍陰謀，根本沒有真本事。
這一點，在後面兩部裡，體現的更為明顯。第二部中，驃叔由於英語水平差，經常翻譯錯新聞稿件，以至於老闆壓根沒有留下他的理由；第三部中，驃叔再次去媒體行業應聘，結果完全不懂現在娛樂圈的實時新聞，就連給他機會去做賽馬評論員，他照樣搞砸無誤。
對於妻子的態度，他同樣是個雙標狗。平時沒中獎的時候，對於驃嬸花錢買彩票甚為不爽。可一旦彩票中獎了，不但諂媚地想要共享使用權，甚至還在第三部《富貴再三逼人》中，獨斷專行，中了三千萬，連一套房子都不買，結果全部毀於一旦。
而驃嬸，雖然在生活上精打細算，持家有度。但是說實話，她本質上就是一個投機主義者，不管是打麻將，還是毫無理性地購買彩票，都想要自己的生活能夠一飛沖天。最為過分的，便是第三部的最後，明明已經沒錢了，結果還把僅剩的幾萬塊錢拿到賭場賭博。
兩人對於中獎之後的態度呢？更是體現出了小市民的可悲。第一次中獎後，驃叔在電視直播中，拆老闆桃色新聞的臺，完全忘了是誰給他留在電視臺的機會。而當全家想著用獎金享受生活時，驃叔又擺出一副勤儉持家的姿態，可他真正的目的，卻是用錢來移民。之前他還批評那些有錢的親戚移民忘國，可到他這裡，又成為正確的抉擇。虛偽已經配不上他的這一行為了。
雖然香港電影在八十年代前半段，主要由動作喜劇片撐起了整個市場，然而在八十年代後半段，像新藝城那樣，一味依靠動作+喜劇做大商業片市場，已經有些強弩之末了。
而這時候吳宇森的《英雄本色》甫一出現，掀起了英雄片的浪潮，具體表現為槍戰+動作+黑幫，成為八十年代後半段的主流之一。另一塊，則是社會喜劇片，這一浪潮的代表，是德寶公司在1987年推出的《富貴逼人》系列。
為什麼想要“一夜暴富”
《富貴逼人》系列能夠連續三年在賀歲檔爆火，絕不只是董驃和沈殿霞的個人魅力，更重要的是和影片中“一夜暴富”的故事有著莫大的聯繫。
三部電影中，每一部，都關於驃叔一家的貧富鉅變。第一部中，驃叔只是一個工作18年的電視臺主持人。老婆驃嬸雖然持家有度，但是生平有兩大愛好，不管何時何地，都不會輕易放棄。一個是找一幫當地的姐妹打麻將，另一個就是買六合彩博大獎。
第一部中，驃嬸中了一千九百萬港幣。一瞬間，從一個住公租房的溫飽家庭，成為千萬富翁。但是由於投資銀行失敗，最終被打回原形。不過結尾還是以政府拯救銀行，讓驃叔一家重獲希望。
第二部裡，驃叔因為公司老闆誤會，移民加拿大，成為海外總編輯，甚至擁有一套公司配送的大別墅，雖然收入平平，但絕對算箇中產階級。不過誤會解除後，驃叔一家又被打道回香港。幸運的是，驃嬸買的樂透大獎中了三千萬港幣，一家人滿載希望。
第三部，驃嬸因為經常炫富，三千萬獎金又再次失去。可影片最後，還是安排銀行賠償那三千萬獎金，並且讓這一家在賭場大贏一番。
所以，在整個系列中，“一夜暴富”成為驃叔一家命運轉變最直接的推動力。之所以這樣設定，或者說，讓普通香港家庭一夜暴富能夠大受觀眾喜愛，原因絕不只是香港人喜歡做白日夢這麼簡單。
香港電影其實與其社會的經濟發展，有著很大的聯繫。看《富貴逼人》這一系列，便能體味當時港人的生活境遇。
本片誕生於上世紀八十年代後半期，那是香港經濟最為騰飛的年代，有些普通人在各行各業成為鉅商大賈，一時間，跨越階級，成為富貴之家。然而這些人終究是少數，大部分香港人，別說豪車別墅，就連最基本的住房都難以滿足。
這在影片中，便有非常細緻的展現。驃嬸作為一個從上海移居香港的大陸人，才開始一家人只能住在十平米左右的合租房裡。擁擠、噪音、衛生差，即使後來住進了政府安排的公租房，空間變大了些，可諸如空中擲物、隱私洩露、鄰居是非多等等麻煩，還是逃不了。
像驃叔這樣，靠著電視臺的死工資，可能一輩子都得住在公租房裡，買不起一磚一瓦。這種情況在後來的有些港片中，有過最極端的表現。如在彭浩翔的《維多利亞一號》中，何超儀飾演的普通白領，為了住上心儀的房子，甚至不惜犯下連環殺人案件。陳果的《香港有個荷里活》，用各種隱喻，以及城中村現象，涉及到了當時的住房問題。
住不上豪宅，一輩子窮窩在格子間倒也罷了，但是驃叔驃嬸的親戚們，卻過著截然不同的生活，他們就屬於那種發達起來的新貴族。一旦遇到婚喪嫁娶，想要躲過這些親戚都不行，因為，驃叔得盡中國人社交上的本分。
可是這些親戚的態度卻是：沒有錢，連拍照合影，都不會帶上驃叔這些窮人。
於是，這種矛盾，便在八十年代香港市民的生活中來回折磨著。一邊是自己無休無止的辦公室生活，另一邊是買著奔馳豪宅還要出國移民的富貴親戚；一邊是永遠無法改變的階級困境，另一邊是同樣出身的親戚成為新貴。
這唯一能夠調和這種矛盾的解決辦法，便只能是：一夜暴富。
“富貴逼人”這四個字，絕不只是用來指驃嬸屢次中獎的鉅額獎金，對於他們一家命運的逼迫和揉搓，更深層的意義是，“富貴”這兩個字，打從一開始，就在逼著所有普通人在階級圍城中拼了命地翻過圍牆，渴望著新的身份。
可悲的驃叔與驃嬸們
《富貴逼人》看似是在圓每一個想要一夜暴富人的夢，實際上，它用綿裡藏針的筆觸，柔軟地戳破這些美夢背後的可悲與可憐，可恨與可笑。
作為賀歲片，《富貴逼人》很明顯有著向大眾妥協的策略，比如第一部最後的政府救濟銀行，明明在第二部開頭就說了是個假新聞，但是它總歸要在影片的最後，讓所有觀眾在走出電影院之後，對生活抱有一線希望。可拋開這些故意討好觀眾的中獎幻夢，扒開驃叔驃嬸們的行為來看，裡面也盡是荒唐。
驃叔雖然是一名資深媒體人，在電視臺工作也有18年了，照說應該非常熟悉自己的業務。可在片中，他不但沒有做好本職工作，還靠著桃色新聞，威脅老爸，以此獲得繼續留在電視臺的權力。說得好聽點，就做深諳職場之道，說得直白點，這個人只會耍陰謀，根本沒有真本事。
這一點，在後面兩部裡，體現的更為明顯。第二部中，驃叔由於英語水平差，經常翻譯錯新聞稿件，以至於老闆壓根沒有留下他的理由；第三部中，驃叔再次去媒體行業應聘，結果完全不懂現在娛樂圈的實時新聞，就連給他機會去做賽馬評論員，他照樣搞砸無誤。
對於妻子的態度，他同樣是個雙標狗。平時沒中獎的時候，對於驃嬸花錢買彩票甚為不爽。可一旦彩票中獎了，不但諂媚地想要共享使用權，甚至還在第三部《富貴再三逼人》中，獨斷專行，中了三千萬，連一套房子都不買，結果全部毀於一旦。
而驃嬸，雖然在生活上精打細算，持家有度。但是說實話，她本質上就是一個投機主義者，不管是打麻將，還是毫無理性地購買彩票，都想要自己的生活能夠一飛沖天。最為過分的，便是第三部的最後，明明已經沒錢了，結果還把僅剩的幾萬塊錢拿到賭場賭博。
兩人對於中獎之後的態度呢？更是體現出了小市民的可悲。第一次中獎後，驃叔在電視直播中，拆老闆桃色新聞的臺，完全忘了是誰給他留在電視臺的機會。而當全家想著用獎金享受生活時，驃叔又擺出一副勤儉持家的姿態，可他真正的目的，卻是用錢來移民。之前他還批評那些有錢的親戚移民忘國，可到他這裡，又成為正確的抉擇。虛偽已經配不上他的這一行為了。
第二次中獎後，驃嬸不但不長教訓，還變本加厲，屢次要求銀行換成各種小額紙幣，用來拍照炫富；對待身邊的親友，要不是待之如豬狗，要不就是一味順著她們的意，來回折騰。最終家財散盡，倒像是天意使然，觀者舒心。
這便是驃叔驃嬸的可悲與可恨，對於財富，他們從沒有一個平常心。所以不管是如何掙錢、如何積累財富，以至於如何成為富貴之家，他們都不可能明白箇中道理，拿捏輕重緩急。
雖然香港電影在八十年代前半段，主要由動作喜劇片撐起了整個市場，然而在八十年代後半段，像新藝城那樣，一味依靠動作+喜劇做大商業片市場，已經有些強弩之末了。
而這時候吳宇森的《英雄本色》甫一出現，掀起了英雄片的浪潮，具體表現為槍戰+動作+黑幫，成為八十年代後半段的主流之一。另一塊，則是社會喜劇片，這一浪潮的代表，是德寶公司在1987年推出的《富貴逼人》系列。
為什麼想要“一夜暴富”
《富貴逼人》系列能夠連續三年在賀歲檔爆火，絕不只是董驃和沈殿霞的個人魅力，更重要的是和影片中“一夜暴富”的故事有著莫大的聯繫。
三部電影中，每一部，都關於驃叔一家的貧富鉅變。第一部中，驃叔只是一個工作18年的電視臺主持人。老婆驃嬸雖然持家有度，但是生平有兩大愛好，不管何時何地，都不會輕易放棄。一個是找一幫當地的姐妹打麻將，另一個就是買六合彩博大獎。
第一部中，驃嬸中了一千九百萬港幣。一瞬間，從一個住公租房的溫飽家庭，成為千萬富翁。但是由於投資銀行失敗，最終被打回原形。不過結尾還是以政府拯救銀行，讓驃叔一家重獲希望。
第二部裡，驃叔因為公司老闆誤會，移民加拿大，成為海外總編輯，甚至擁有一套公司配送的大別墅，雖然收入平平，但絕對算箇中產階級。不過誤會解除後，驃叔一家又被打道回香港。幸運的是，驃嬸買的樂透大獎中了三千萬港幣，一家人滿載希望。
第三部，驃嬸因為經常炫富，三千萬獎金又再次失去。可影片最後，還是安排銀行賠償那三千萬獎金，並且讓這一家在賭場大贏一番。
所以，在整個系列中，“一夜暴富”成為驃叔一家命運轉變最直接的推動力。之所以這樣設定，或者說，讓普通香港家庭一夜暴富能夠大受觀眾喜愛，原因絕不只是香港人喜歡做白日夢這麼簡單。
香港電影其實與其社會的經濟發展，有著很大的聯繫。看《富貴逼人》這一系列，便能體味當時港人的生活境遇。
本片誕生於上世紀八十年代後半期，那是香港經濟最為騰飛的年代，有些普通人在各行各業成為鉅商大賈，一時間，跨越階級，成為富貴之家。然而這些人終究是少數，大部分香港人，別說豪車別墅，就連最基本的住房都難以滿足。
這在影片中，便有非常細緻的展現。驃嬸作為一個從上海移居香港的大陸人，才開始一家人只能住在十平米左右的合租房裡。擁擠、噪音、衛生差，即使後來住進了政府安排的公租房，空間變大了些，可諸如空中擲物、隱私洩露、鄰居是非多等等麻煩，還是逃不了。
像驃叔這樣，靠著電視臺的死工資，可能一輩子都得住在公租房裡，買不起一磚一瓦。這種情況在後來的有些港片中，有過最極端的表現。如在彭浩翔的《維多利亞一號》中，何超儀飾演的普通白領，為了住上心儀的房子，甚至不惜犯下連環殺人案件。陳果的《香港有個荷里活》，用各種隱喻，以及城中村現象，涉及到了當時的住房問題。
住不上豪宅，一輩子窮窩在格子間倒也罷了，但是驃叔驃嬸的親戚們，卻過著截然不同的生活，他們就屬於那種發達起來的新貴族。一旦遇到婚喪嫁娶，想要躲過這些親戚都不行，因為，驃叔得盡中國人社交上的本分。
可是這些親戚的態度卻是：沒有錢，連拍照合影，都不會帶上驃叔這些窮人。
於是，這種矛盾，便在八十年代香港市民的生活中來回折磨著。一邊是自己無休無止的辦公室生活，另一邊是買著奔馳豪宅還要出國移民的富貴親戚；一邊是永遠無法改變的階級困境，另一邊是同樣出身的親戚成為新貴。
這唯一能夠調和這種矛盾的解決辦法，便只能是：一夜暴富。
“富貴逼人”這四個字，絕不只是用來指驃嬸屢次中獎的鉅額獎金，對於他們一家命運的逼迫和揉搓，更深層的意義是，“富貴”這兩個字，打從一開始，就在逼著所有普通人在階級圍城中拼了命地翻過圍牆，渴望著新的身份。
可悲的驃叔與驃嬸們
《富貴逼人》看似是在圓每一個想要一夜暴富人的夢，實際上，它用綿裡藏針的筆觸，柔軟地戳破這些美夢背後的可悲與可憐，可恨與可笑。
作為賀歲片，《富貴逼人》很明顯有著向大眾妥協的策略，比如第一部最後的政府救濟銀行，明明在第二部開頭就說了是個假新聞，但是它總歸要在影片的最後，讓所有觀眾在走出電影院之後，對生活抱有一線希望。可拋開這些故意討好觀眾的中獎幻夢，扒開驃叔驃嬸們的行為來看，裡面也盡是荒唐。
驃叔雖然是一名資深媒體人，在電視臺工作也有18年了，照說應該非常熟悉自己的業務。可在片中，他不但沒有做好本職工作，還靠著桃色新聞，威脅老爸，以此獲得繼續留在電視臺的權力。說得好聽點，就做深諳職場之道，說得直白點，這個人只會耍陰謀，根本沒有真本事。
這一點，在後面兩部裡，體現的更為明顯。第二部中，驃叔由於英語水平差，經常翻譯錯新聞稿件，以至於老闆壓根沒有留下他的理由；第三部中，驃叔再次去媒體行業應聘，結果完全不懂現在娛樂圈的實時新聞，就連給他機會去做賽馬評論員，他照樣搞砸無誤。
對於妻子的態度，他同樣是個雙標狗。平時沒中獎的時候，對於驃嬸花錢買彩票甚為不爽。可一旦彩票中獎了，不但諂媚地想要共享使用權，甚至還在第三部《富貴再三逼人》中，獨斷專行，中了三千萬，連一套房子都不買，結果全部毀於一旦。
而驃嬸，雖然在生活上精打細算，持家有度。但是說實話，她本質上就是一個投機主義者，不管是打麻將，還是毫無理性地購買彩票，都想要自己的生活能夠一飛沖天。最為過分的，便是第三部的最後，明明已經沒錢了，結果還把僅剩的幾萬塊錢拿到賭場賭博。
兩人對於中獎之後的態度呢？更是體現出了小市民的可悲。第一次中獎後，驃叔在電視直播中，拆老闆桃色新聞的臺，完全忘了是誰給他留在電視臺的機會。而當全家想著用獎金享受生活時，驃叔又擺出一副勤儉持家的姿態，可他真正的目的，卻是用錢來移民。之前他還批評那些有錢的親戚移民忘國，可到他這裡，又成為正確的抉擇。虛偽已經配不上他的這一行為了。
第二次中獎後，驃嬸不但不長教訓，還變本加厲，屢次要求銀行換成各種小額紙幣，用來拍照炫富；對待身邊的親友，要不是待之如豬狗，要不就是一味順著她們的意，來回折騰。最終家財散盡，倒像是天意使然，觀者舒心。
這便是驃叔驃嬸的可悲與可恨，對於財富，他們從沒有一個平常心。所以不管是如何掙錢、如何積累財富，以至於如何成為富貴之家，他們都不可能明白箇中道理，拿捏輕重緩急。
他們最熟悉的，還是那一套土豪施捨的氣派。在第三部中，當驃叔驃嬸再次回到公租房，給那些借他們錢的街坊鄰居分發紅包時，那種“有錢大家用”的自豪，才是真真切切讓他們有“富貴之家”的身份認同感。即使把錢分給那些，曾經袖手旁觀、狗眼看人、日常嘲諷的宵小之輩，驃叔也毫不在乎，反倒更有成就感，那種壓過別人一頭，用錢買來的優越，已經賺到了。
雖然香港電影在八十年代前半段，主要由動作喜劇片撐起了整個市場，然而在八十年代後半段，像新藝城那樣，一味依靠動作+喜劇做大商業片市場，已經有些強弩之末了。
而這時候吳宇森的《英雄本色》甫一出現，掀起了英雄片的浪潮，具體表現為槍戰+動作+黑幫，成為八十年代後半段的主流之一。另一塊，則是社會喜劇片，這一浪潮的代表，是德寶公司在1987年推出的《富貴逼人》系列。
為什麼想要“一夜暴富”
《富貴逼人》系列能夠連續三年在賀歲檔爆火，絕不只是董驃和沈殿霞的個人魅力，更重要的是和影片中“一夜暴富”的故事有著莫大的聯繫。
三部電影中，每一部，都關於驃叔一家的貧富鉅變。第一部中，驃叔只是一個工作18年的電視臺主持人。老婆驃嬸雖然持家有度，但是生平有兩大愛好，不管何時何地，都不會輕易放棄。一個是找一幫當地的姐妹打麻將，另一個就是買六合彩博大獎。
第一部中，驃嬸中了一千九百萬港幣。一瞬間，從一個住公租房的溫飽家庭，成為千萬富翁。但是由於投資銀行失敗，最終被打回原形。不過結尾還是以政府拯救銀行，讓驃叔一家重獲希望。
第二部裡，驃叔因為公司老闆誤會，移民加拿大，成為海外總編輯，甚至擁有一套公司配送的大別墅，雖然收入平平，但絕對算箇中產階級。不過誤會解除後，驃叔一家又被打道回香港。幸運的是，驃嬸買的樂透大獎中了三千萬港幣，一家人滿載希望。
第三部，驃嬸因為經常炫富，三千萬獎金又再次失去。可影片最後，還是安排銀行賠償那三千萬獎金，並且讓這一家在賭場大贏一番。
所以，在整個系列中，“一夜暴富”成為驃叔一家命運轉變最直接的推動力。之所以這樣設定，或者說，讓普通香港家庭一夜暴富能夠大受觀眾喜愛，原因絕不只是香港人喜歡做白日夢這麼簡單。
香港電影其實與其社會的經濟發展，有著很大的聯繫。看《富貴逼人》這一系列，便能體味當時港人的生活境遇。
本片誕生於上世紀八十年代後半期，那是香港經濟最為騰飛的年代，有些普通人在各行各業成為鉅商大賈，一時間，跨越階級，成為富貴之家。然而這些人終究是少數，大部分香港人，別說豪車別墅，就連最基本的住房都難以滿足。
這在影片中，便有非常細緻的展現。驃嬸作為一個從上海移居香港的大陸人，才開始一家人只能住在十平米左右的合租房裡。擁擠、噪音、衛生差，即使後來住進了政府安排的公租房，空間變大了些，可諸如空中擲物、隱私洩露、鄰居是非多等等麻煩，還是逃不了。
像驃叔這樣，靠著電視臺的死工資，可能一輩子都得住在公租房裡，買不起一磚一瓦。這種情況在後來的有些港片中，有過最極端的表現。如在彭浩翔的《維多利亞一號》中，何超儀飾演的普通白領，為了住上心儀的房子，甚至不惜犯下連環殺人案件。陳果的《香港有個荷里活》，用各種隱喻，以及城中村現象，涉及到了當時的住房問題。
住不上豪宅，一輩子窮窩在格子間倒也罷了，但是驃叔驃嬸的親戚們，卻過著截然不同的生活，他們就屬於那種發達起來的新貴族。一旦遇到婚喪嫁娶，想要躲過這些親戚都不行，因為，驃叔得盡中國人社交上的本分。
可是這些親戚的態度卻是：沒有錢，連拍照合影，都不會帶上驃叔這些窮人。
於是，這種矛盾，便在八十年代香港市民的生活中來回折磨著。一邊是自己無休無止的辦公室生活，另一邊是買著奔馳豪宅還要出國移民的富貴親戚；一邊是永遠無法改變的階級困境，另一邊是同樣出身的親戚成為新貴。
這唯一能夠調和這種矛盾的解決辦法，便只能是：一夜暴富。
“富貴逼人”這四個字，絕不只是用來指驃嬸屢次中獎的鉅額獎金，對於他們一家命運的逼迫和揉搓，更深層的意義是，“富貴”這兩個字，打從一開始，就在逼著所有普通人在階級圍城中拼了命地翻過圍牆，渴望著新的身份。
可悲的驃叔與驃嬸們
《富貴逼人》看似是在圓每一個想要一夜暴富人的夢，實際上，它用綿裡藏針的筆觸，柔軟地戳破這些美夢背後的可悲與可憐，可恨與可笑。
作為賀歲片，《富貴逼人》很明顯有著向大眾妥協的策略，比如第一部最後的政府救濟銀行，明明在第二部開頭就說了是個假新聞，但是它總歸要在影片的最後，讓所有觀眾在走出電影院之後，對生活抱有一線希望。可拋開這些故意討好觀眾的中獎幻夢，扒開驃叔驃嬸們的行為來看，裡面也盡是荒唐。
驃叔雖然是一名資深媒體人，在電視臺工作也有18年了，照說應該非常熟悉自己的業務。可在片中，他不但沒有做好本職工作，還靠著桃色新聞，威脅老爸，以此獲得繼續留在電視臺的權力。說得好聽點，就做深諳職場之道，說得直白點，這個人只會耍陰謀，根本沒有真本事。
這一點，在後面兩部裡，體現的更為明顯。第二部中，驃叔由於英語水平差，經常翻譯錯新聞稿件，以至於老闆壓根沒有留下他的理由；第三部中，驃叔再次去媒體行業應聘，結果完全不懂現在娛樂圈的實時新聞，就連給他機會去做賽馬評論員，他照樣搞砸無誤。
對於妻子的態度，他同樣是個雙標狗。平時沒中獎的時候，對於驃嬸花錢買彩票甚為不爽。可一旦彩票中獎了，不但諂媚地想要共享使用權，甚至還在第三部《富貴再三逼人》中，獨斷專行，中了三千萬，連一套房子都不買，結果全部毀於一旦。
而驃嬸，雖然在生活上精打細算，持家有度。但是說實話，她本質上就是一個投機主義者，不管是打麻將，還是毫無理性地購買彩票，都想要自己的生活能夠一飛沖天。最為過分的，便是第三部的最後，明明已經沒錢了，結果還把僅剩的幾萬塊錢拿到賭場賭博。
兩人對於中獎之後的態度呢？更是體現出了小市民的可悲。第一次中獎後，驃叔在電視直播中，拆老闆桃色新聞的臺，完全忘了是誰給他留在電視臺的機會。而當全家想著用獎金享受生活時，驃叔又擺出一副勤儉持家的姿態，可他真正的目的，卻是用錢來移民。之前他還批評那些有錢的親戚移民忘國，可到他這裡，又成為正確的抉擇。虛偽已經配不上他的這一行為了。
第二次中獎後，驃嬸不但不長教訓，還變本加厲，屢次要求銀行換成各種小額紙幣，用來拍照炫富；對待身邊的親友，要不是待之如豬狗，要不就是一味順著她們的意，來回折騰。最終家財散盡，倒像是天意使然，觀者舒心。
這便是驃叔驃嬸的可悲與可恨，對於財富，他們從沒有一個平常心。所以不管是如何掙錢、如何積累財富，以至於如何成為富貴之家，他們都不可能明白箇中道理，拿捏輕重緩急。
他們最熟悉的，還是那一套土豪施捨的氣派。在第三部中，當驃叔驃嬸再次回到公租房，給那些借他們錢的街坊鄰居分發紅包時，那種“有錢大家用”的自豪，才是真真切切讓他們有“富貴之家”的身份認同感。即使把錢分給那些，曾經袖手旁觀、狗眼看人、日常嘲諷的宵小之輩，驃叔也毫不在乎，反倒更有成就感，那種壓過別人一頭，用錢買來的優越，已經賺到了。
可《富貴逼人》系列，並不會讓我們太過討厭驃叔驃嬸，至少在前兩部中，對於他們一家人，那種來自底層生活的同理心，足夠讓我們寬容以待，並希望這家人可以穩妥地獲得鉅額獎金，從此一生無憂。
雖然香港電影在八十年代前半段，主要由動作喜劇片撐起了整個市場，然而在八十年代後半段，像新藝城那樣，一味依靠動作+喜劇做大商業片市場，已經有些強弩之末了。
而這時候吳宇森的《英雄本色》甫一出現，掀起了英雄片的浪潮，具體表現為槍戰+動作+黑幫，成為八十年代後半段的主流之一。另一塊，則是社會喜劇片，這一浪潮的代表，是德寶公司在1987年推出的《富貴逼人》系列。
為什麼想要“一夜暴富”
《富貴逼人》系列能夠連續三年在賀歲檔爆火，絕不只是董驃和沈殿霞的個人魅力，更重要的是和影片中“一夜暴富”的故事有著莫大的聯繫。
三部電影中，每一部，都關於驃叔一家的貧富鉅變。第一部中，驃叔只是一個工作18年的電視臺主持人。老婆驃嬸雖然持家有度，但是生平有兩大愛好，不管何時何地，都不會輕易放棄。一個是找一幫當地的姐妹打麻將，另一個就是買六合彩博大獎。
第一部中，驃嬸中了一千九百萬港幣。一瞬間，從一個住公租房的溫飽家庭，成為千萬富翁。但是由於投資銀行失敗，最終被打回原形。不過結尾還是以政府拯救銀行，讓驃叔一家重獲希望。
第二部裡，驃叔因為公司老闆誤會，移民加拿大，成為海外總編輯，甚至擁有一套公司配送的大別墅，雖然收入平平，但絕對算箇中產階級。不過誤會解除後，驃叔一家又被打道回香港。幸運的是，驃嬸買的樂透大獎中了三千萬港幣，一家人滿載希望。
第三部，驃嬸因為經常炫富，三千萬獎金又再次失去。可影片最後，還是安排銀行賠償那三千萬獎金，並且讓這一家在賭場大贏一番。
所以，在整個系列中，“一夜暴富”成為驃叔一家命運轉變最直接的推動力。之所以這樣設定，或者說，讓普通香港家庭一夜暴富能夠大受觀眾喜愛，原因絕不只是香港人喜歡做白日夢這麼簡單。
香港電影其實與其社會的經濟發展，有著很大的聯繫。看《富貴逼人》這一系列，便能體味當時港人的生活境遇。
本片誕生於上世紀八十年代後半期，那是香港經濟最為騰飛的年代，有些普通人在各行各業成為鉅商大賈，一時間，跨越階級，成為富貴之家。然而這些人終究是少數，大部分香港人，別說豪車別墅，就連最基本的住房都難以滿足。
這在影片中，便有非常細緻的展現。驃嬸作為一個從上海移居香港的大陸人，才開始一家人只能住在十平米左右的合租房裡。擁擠、噪音、衛生差，即使後來住進了政府安排的公租房，空間變大了些，可諸如空中擲物、隱私洩露、鄰居是非多等等麻煩，還是逃不了。
像驃叔這樣，靠著電視臺的死工資，可能一輩子都得住在公租房裡，買不起一磚一瓦。這種情況在後來的有些港片中，有過最極端的表現。如在彭浩翔的《維多利亞一號》中，何超儀飾演的普通白領，為了住上心儀的房子，甚至不惜犯下連環殺人案件。陳果的《香港有個荷里活》，用各種隱喻，以及城中村現象，涉及到了當時的住房問題。
住不上豪宅，一輩子窮窩在格子間倒也罷了，但是驃叔驃嬸的親戚們，卻過著截然不同的生活，他們就屬於那種發達起來的新貴族。一旦遇到婚喪嫁娶，想要躲過這些親戚都不行，因為，驃叔得盡中國人社交上的本分。
可是這些親戚的態度卻是：沒有錢，連拍照合影，都不會帶上驃叔這些窮人。
於是，這種矛盾，便在八十年代香港市民的生活中來回折磨著。一邊是自己無休無止的辦公室生活，另一邊是買著奔馳豪宅還要出國移民的富貴親戚；一邊是永遠無法改變的階級困境，另一邊是同樣出身的親戚成為新貴。
這唯一能夠調和這種矛盾的解決辦法，便只能是：一夜暴富。
“富貴逼人”這四個字，絕不只是用來指驃嬸屢次中獎的鉅額獎金，對於他們一家命運的逼迫和揉搓，更深層的意義是，“富貴”這兩個字，打從一開始，就在逼著所有普通人在階級圍城中拼了命地翻過圍牆，渴望著新的身份。
可悲的驃叔與驃嬸們
《富貴逼人》看似是在圓每一個想要一夜暴富人的夢，實際上，它用綿裡藏針的筆觸，柔軟地戳破這些美夢背後的可悲與可憐，可恨與可笑。
作為賀歲片，《富貴逼人》很明顯有著向大眾妥協的策略，比如第一部最後的政府救濟銀行，明明在第二部開頭就說了是個假新聞，但是它總歸要在影片的最後，讓所有觀眾在走出電影院之後，對生活抱有一線希望。可拋開這些故意討好觀眾的中獎幻夢，扒開驃叔驃嬸們的行為來看，裡面也盡是荒唐。
驃叔雖然是一名資深媒體人，在電視臺工作也有18年了，照說應該非常熟悉自己的業務。可在片中，他不但沒有做好本職工作，還靠著桃色新聞，威脅老爸，以此獲得繼續留在電視臺的權力。說得好聽點，就做深諳職場之道，說得直白點，這個人只會耍陰謀，根本沒有真本事。
這一點，在後面兩部裡，體現的更為明顯。第二部中，驃叔由於英語水平差，經常翻譯錯新聞稿件，以至於老闆壓根沒有留下他的理由；第三部中，驃叔再次去媒體行業應聘，結果完全不懂現在娛樂圈的實時新聞，就連給他機會去做賽馬評論員，他照樣搞砸無誤。
對於妻子的態度，他同樣是個雙標狗。平時沒中獎的時候，對於驃嬸花錢買彩票甚為不爽。可一旦彩票中獎了，不但諂媚地想要共享使用權，甚至還在第三部《富貴再三逼人》中，獨斷專行，中了三千萬，連一套房子都不買，結果全部毀於一旦。
而驃嬸，雖然在生活上精打細算，持家有度。但是說實話，她本質上就是一個投機主義者，不管是打麻將，還是毫無理性地購買彩票，都想要自己的生活能夠一飛沖天。最為過分的，便是第三部的最後，明明已經沒錢了，結果還把僅剩的幾萬塊錢拿到賭場賭博。
兩人對於中獎之後的態度呢？更是體現出了小市民的可悲。第一次中獎後，驃叔在電視直播中，拆老闆桃色新聞的臺，完全忘了是誰給他留在電視臺的機會。而當全家想著用獎金享受生活時，驃叔又擺出一副勤儉持家的姿態，可他真正的目的，卻是用錢來移民。之前他還批評那些有錢的親戚移民忘國，可到他這裡，又成為正確的抉擇。虛偽已經配不上他的這一行為了。
第二次中獎後，驃嬸不但不長教訓，還變本加厲，屢次要求銀行換成各種小額紙幣，用來拍照炫富；對待身邊的親友，要不是待之如豬狗，要不就是一味順著她們的意，來回折騰。最終家財散盡，倒像是天意使然，觀者舒心。
這便是驃叔驃嬸的可悲與可恨，對於財富，他們從沒有一個平常心。所以不管是如何掙錢、如何積累財富，以至於如何成為富貴之家，他們都不可能明白箇中道理，拿捏輕重緩急。
他們最熟悉的，還是那一套土豪施捨的氣派。在第三部中，當驃叔驃嬸再次回到公租房，給那些借他們錢的街坊鄰居分發紅包時，那種“有錢大家用”的自豪，才是真真切切讓他們有“富貴之家”的身份認同感。即使把錢分給那些，曾經袖手旁觀、狗眼看人、日常嘲諷的宵小之輩，驃叔也毫不在乎，反倒更有成就感，那種壓過別人一頭，用錢買來的優越，已經賺到了。
可《富貴逼人》系列，並不會讓我們太過討厭驃叔驃嬸，至少在前兩部中，對於他們一家人，那種來自底層生活的同理心，足夠讓我們寬容以待，並希望這家人可以穩妥地獲得鉅額獎金，從此一生無憂。
這種共情作用，來自於驃叔驃嬸那種即使千般不對，當那些溫情的細節和倫理的妥協。為女兒的低胸裝拉上衣領，為一家大小的生活來回奔波，這些生活中的真摯細節，讓我們至今依然會用一種溫情去摩挲這部港片經典。
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