在日常笛子的演練中，我個人覺得影響笛子音色的原因，口型和呼吸方式固然重要，其實氣息控制起著至關重要的影響，那麼氣息控制是指什麼呢？下面我們就來談一談。
人的呼吸在正常的狀況下，吸氣是自動的，而呼氣是被迫的，也是無意識的，但在吹奏時卻要對呼出的氣流有意識的加以調理控制，這就構成一般的氣息控制。
氣息控制從物理學角度講，屬激起頻率的可控性。吹奏時，氣流成細束進入管內，這種成束的氣流，本身有必定範圍的頻率，頻率的凹凸，與氣流速度成正比，具體說，氣粗而緩則激起頻率低，適合吹低音。要吹高音，則要激起頻率相應的提高，吹氣應細而急。吹氣的粗細緩急由吹奏者改動口型、方位和用氣的狀況來調理。
下面從生理角度談一談氣息的控制。
氣息雖然是笛子的發音動力，但是它是有條件限制的，即吸進胸肺的氣流則有必要可以滿意吹奏時充沛激起笛腔氣柱的振盪為條件，而不能一呼了之。其道理很明顯，因為笛聲是由管腔氣柱的振盪為條件，而管腔氣柱的振盪是由呼出的氣流所激起而發生的。其進程是：由胸肺的縮短，發生氣流並經脣縫噴射吹孔發生邊稜音，邊稜音的振盪激起管腔氣柱的振盪，並經耦合宣佈笛聲，但其耦合進程也是受必定條件限制的，即邊稜音與管腔氣柱的振頻相差不大時，方可進行。假如兩者頻率相差懸殊，笛聲便會呈現恍惚猶疑，音高不定的現象，甚至失掉耦合效果(不共振)。為使邊稜音的振盪和管腔氣柱的振盪能堅持傑出的耦合狀況，演奏者有必要具有控制氣息的才能——既堅持氣息的安穩和均勻。其理論依據是：音由物體振盪而發音，當該振盪在必定時時間內有規則的、週期性的反覆進行時，所發之音就有固定的高度，聽起來就悅耳；反之，甚至將是恍惚不定或許尖銳刺耳，甚至失音。但是安穩均勻的氣流則是由人體的生理機制而發生的。
氣息是激起邊稜音振盪的外力，它效果於吹孔邊稜柱的能量是否安穩均勻，直接影響著邊稜音的振盪頻率是否安穩、均勻。若能其分解論述，會呈現以下情形：
一、氣量過足，衝力太強，逾越邊稜音振盪頻率的極限，必然形成振頻過速，笛聲偏高，基音遭到抑制，泛音明顯傑出，特別傑出同基音不協和的高次泛音，使笛聲尖銳刺耳，甚至失音(超聲現象)。
二、氣量缺少，衝力太弱，形成邊稜音振頻過緩，笛音偏低，基音振盪不充沛，泛音遭到限止。這樣不只影響了複合音的組合，同時也阻止了基音內某些低音轉化為的可能性{次音}，使笛聲的音色因為喪失一系列泛音而變得匱乏。
以上兩種現象，如在演奏中接連交替呈現，便會發生旋律上的不安穩和力度上的不均勻。那麼，怎麼控制氣息的安穩與均勻呢？主要表現在吸氣量的多少和對呼吸的調整與節制。據生理學講，在人的胸腔兩肋外側有肋間外肌，內側附有肋間內肌，胸腔底部訂立膈肌和腹肌。當吸氣時，外肌和隔肌同時縮短——外肌的縮短迫使兩肋前端和肋骨上舉，胸腔擴展；膈肌的縮短，迫使橫膈下降，腹腔下壓，胸腔加深，外部空氣吸人胸腔；當呼氣時內肌和腹肌便同時縮短——內肌的縮短(復位)，使兩肋前端和胸骨下移，胸腔縮小；腹肌的縮短，推動橫膈上抬，腹腔復位，胸腔上浮，空氣排出體外。
正常狀況下的吸氣狀況與吹奏笛子的吸氣狀況比較，除氣量和深度不同外(後者的氣量和深度均大於前者)並無其它不同，但是正常狀況下的呼氣狀況和吹奏笛子時的呼氣狀況恰恰相反，吹奏中(呼氣時)，要始終堅持胸肋擴張的吸氣狀況，其氣流的排出，是依託下腹部的“內收上託力”，並使用橫隔膜和腹肌的張力控制呼氣，使氣息得以徐緩而均勻、平穩而舒暢的排出，正如有人比方：吸進一個球，吐出一條線。這是很有道理的。因為“控制”是在效果力與反效果力的“對立”之中進行的。
在吸氣時(演奏時)堅持“吸氣狀況”是非常重要的，這種“吸氣”可使肋間處於縮短狀況，從而與肋間構成“對立”，這樣，既控制了氣息，又堅持了胸腔的擴張，使笛聲得到充沛的共識。
在呼氣時(吹奏時)風門的改變猶如口吐米粒或吐出米粒中的一顆沙子一般的感覺。這樣既可使頰肌向兩邊縮短，將雙脣拉緊變長，構成脣縫，又堅持了脣肌的縮短狀況，構成可以隨氣息的衝擊而自在遊動的海綿狀風門，這種似合非的口型可使來自胸腔的氣流跟著音樂旋律的崎嶇改變而靈敏自如地遭到控制，從而獲得傑出的音色。
影響音色的另一個因素是聲門。聲門的長短和寬窄，直接影響著音的凹凸和強弱。聲門長，氣則緩，笛音低；聲門短，氣則急，笛音高；聲門寬，笛音弱。所以在演奏中，必定要根據旋律音的凹凸、強弱，使氣息得到控制。我的體會是，要使聲帶拉緊伸長，有必要使喉頭下降，擴展喉腔，同時還不能忘記喉頭的上提和縮小喉腔，因為這是使聲帶相互靠近構成“聲門”所有必要的適度調整——控制，使聲帶既拉緊伸長又相互靠近，構成“對立”之勢，但在吹奏中，切不可使聲帶發生振盪，否則會呈現演奏中的“庫庫”聲。怎麼防止呢？我的體會是：無論是喉腔怎麼擴張或縮短——喉腔擴張，聲帶拉緊，喉腔縮短，聲帶挨近，總像是“耳語”或用口脣吹口哨似的，使用氣息的衝擊力，通過不同程度阻塞的聲門、咽喉、口形而宣佈一種類似“氣聲”的音響。顯然此時的氣息是通過聲門、咽喉以及口形的控制而迸宣佈來的。假如將其氣息激起笛子的吹孔，必然會宣佈優美悅耳的笛聲來。假如只著重聲帶拉緊，形不成聲門，便會影響氣息的疏通。所以，只有既拉緊又挨近的聲門，才能構成可以控制氣息的最抱負的聲門。
氣息的控制是由各部的肌肉縮短力的對立引起的，假如只著重一個方面而疏忽另一個方面，就形不成傑出的氣息控制。因而，要達到抱負的氣息的控制，有必要是腹肌與橫膈膜有機的結合，聲門、咽喉、口形方位的正確；口勁、風門鉅細的適度。只有以上各部位協調一致，才是真實意義的氣息控制。
氣息控制的要領
運氣於吹奏者來說非常重要。它是美化音色和控制音的強、弱、長、短以及各種愛情改變的根底。
呼吸運氣要留意防止聳肩、收腹、挺肚等錯誤，還要留意弱音的控制。
我國曆代笛子藝術家和演奏家留下了非常豐富和寶貴的笛子演奏技巧經驗。比如乾隆年間方秉志先生寫的《笛之愉快》中雲：“執笛須要與肩平，姿式口法莫看輕。吐納起落脣中氣，練習勤勞自可精。指離孔面約一黍，過低過高音不清。翻轉七調非難事，只須熟玩指法靈。花舌猛吹均所忌，笛膜適宜即動聽。未曾演奏先讀譜，工尺（樂譜）爛熟板眼明，對於音節要牢記，精、細兩字須貫通。細膩雄渾各有道，不下苦功亦無成。” 這首詩講述的就是演奏好笛子需從演奏姿勢、氣息控制及指法等方面苦下功夫。
要吹好笛子有必要氣（功）、指（法）、舌（頭）三方面配合好，三者缺一不可。
氣息控制 笛子的發音、聲音的凹凸、強弱、長短、剛柔都與吹奏時的“運氣”有著親近的聯繫。這種運氣上的功夫，咱們叫它“氣功”，意思就是說，要吹好笛子有必要在“運氣”方面下一番功夫。
在日常生活中，咱們呼氣和吸氣的時間大致持平，吹笛子則要用深呼吸，就是用橫隔膜（位於肺部和腹部之間）著力，即胸腹聯合呼吸法。換氣時最好用口、鼻相結合的辦法。以口為主，就是將嘴的兩角稍稍鋪開吸氣，這樣吸氣較快。吐氣時，應使用胸肌、腹肌和橫隔膜的控制才能，使氣息可以均勻、有節奏地逐步吐出。初學者一開始就要有意識地留意呼吸辦法，不要違反正常呼吸的運動規則，否則會影響演奏，也不利於身體健康。一般初學者一口氣能吐 10—15秒鐘就不錯了。
運氣關於吹奏者來說非常重要。它是美化音色和控制音的強、弱、長、短以及各種愛情改變的根底。為了掌握正確的“運氣“辦法，可以結合吹奏長音，作以下兩種操練：
慢吸慢呼——深深吸一口氣，然後吹一個長音。吸氣的時候要吸足氣而不發出聲音，呼氣的時候要均勻、平穩的呼，時間長而不費力。所以，當你呼出一口氣時，在這口氣還未呼完之際（約留五分之一左右，這時小腹橫隔膜還處在控制之中）。即應吸入第二口氣。必定要使胸部的活動與橫隔膜腹部的運動始終堅持連接，否則，進入吹口的氣流就必定不流通，而且容易呈現嘴角漏氣、出音尖叫、音色刺耳的現象。
快吸慢呼——這是吹奏竹笛時運用最多的呼吸辦法。吸氣時間越短越好，因為在樂曲進行中允許吸氣的時間是很短的。
呼吸運氣要留意防止的幾個錯誤：
1、聳肩。吸氣時雙肩上抬，使氣吸得很淺，只能吸人胸部。用這種辦法吸氣，胸部逼緊。在演奏時缺少氣息的有力支持，不只使音色較緊，而且長音不能持久。
2、收腹。吸氣時錯誤地將小腹用力向裡縮短，成果氣息只能吸到上胸部，形成胸部肌肉緊壓肋骨，使呼吸失掉彈性。
3、挺肚。吸氣時小腹像鼓一樣向外挺起，腹腔肋骨被拉下。因為氣吸得過深，形成胸、腹部肌肉緊張，使呼吸失掉彈性。
因而，要把笛子吹好必定要掌握正確的呼吸、運氣等辦法。
