《午夜行者》這部用三臺手機拍攝的旅行見聞式的難民紀錄片

聖2019丹斯電影節上，《午夜行者》這部用三臺手機拍攝的旅行見聞式的難民紀錄片，令人感到心痛。

每個不同的民族中都存在著難民——他們可能是自然災害、宗教迫害、國家內戰、經濟問題或者任何艱難處境下的受害者。只不過，在當下多災多難的政治社會環境下，有太多的難民和那些處境極其悽慘的人，都被不同程度地妖魔化了。

在2019年聖丹斯電影節上進行了全球首映的《午夜行者》，針對外界對難民的漠視與仇恨提出了強烈的抗議。影片通過強有力的第一視角呈現了難民流離失所的艱難現狀，捕捉了一個在逃亡途中的家庭所面臨的危險和彼此間的愛。這部由阿富汗導演 Hassan Fazili拍攝的作品，全片由三臺手機拍攝完成，記錄下鏡頭中一家人在3年多的時間裡跨越3500英里卻仍未完成的神奇旅程。

當塔利班對Fazili和他的妻子發出通緝時，這家人被迫帶著兩個年幼的女兒Nargis和Zahra逃離阿富汗。他們在尋找簡單安全同時能夠長期居住的避難所的過程中，一路上藉助火車、出租車甚至步行來到歐洲。這段漫長的旅途使得他們不得不面對殘酷的戶外環境、人口販子、保加利亞種族主義街頭幫派、重重發難的政府機構、骯髒的難民營等多重困難。

Fazili 用當下最流行的方式拍攝完成的這部電影，幾乎完全避免了同類電影中常見的煽情，但同時也在影片中提供了一種隱晦卻深刻的情感。比如電影中有一幕裡，一個小女孩周身都是被臭蟲咬的傷口，這個畫面讓人從心裡感到不安和不適。《午夜行者》是一部很優秀的電影，關鍵就在於它將Fazilis一家的日常遭遇和對他人的關心變成了一種普遍性的現象，這使得人們願意在他們的故事中投入情感。

電影中的女孩們很少被問到探索挖掘式的問題，一般來說，導演們都會用這個當作影片的噱頭，事實上，電影中出現更多的是阿富汗國內很多看似正常無比的鏡頭，讓你對那個地方有一種粗略的印象，然後再添加一些特別的片段。比如Fazili與女兒們玩耍的鏡頭，還有一幕是Zahra大概在三四歲的時候告誡她的爸爸要穿得像塔利班的成員一樣，以便更好地融進社會。在另外一個畫面中， Nargis正在水裡愉快地玩耍，然後很自然地談起了希望某一天可以淋浴洗澡的話題。之後， Nargis實事求是地說，她希望在長大後可以忘掉旅途中所有的痛苦和艱難。

《午夜行者》中令人印象最深刻的是它清晰的剪輯，這一部分則要歸功於影片的製作人兼聯合編劇Emelie Mahdavian。這部橫跨數年的故事被剪輯成了不到90分鐘的電影，所以有好幾次時間線一下子跳躍了好幾個月，但並不會讓觀眾感到突兀。

事實上，《 午夜行者》非常聰明有效地利用了家庭成員貢獻的旁白來推動敘事的發展。有一段對話是在簡單陳述 Zahra的失蹤， Fazili形容著具體的情況，畫面則在拍攝一輪低懸著的月亮的長鏡頭。在某一個瞬間他的腦海裡浮現出了一幕場景，在這一幕中他發現了自己女兒的屍體，看到這裡時人們可以聽出他語氣中的自我厭惡。

他談到自己此刻多麼憎恨攝影機，質疑他到底做了什麼才讓他的家人遭遇這樣的處境。這個充滿自我懷疑和自我評判的場景，是令人心痛到無法忍受的一幕。《午夜行者》可以說是今年聖丹斯電影節最好的紀錄片之一，這對於導演來說也是一項特別的成就。影片對不人道的世界提出深刻的控訴，同時希望大家可以對他們的遭遇感同身受，而這也是難民問題最好的解決方式了。