《陳情令》看完之後，覺得裡面最亮眼的角色就是溫情。
本身這個劇中關於女性的戲份就比較欠缺，除了溫情之外，另一個女性角色，就要數江厭離了，本來她應該劇中會有特別的表現，但劇中對她的情感刻畫同樣是付之闕如。
從江厭離這個角色身上，可以看出電視劇原作墨香銅臭身為女性的心理影響。
在電視劇裡，至少看出，江厭離在金子軒面前是自卑的，一直期待著金子軒對自己能夠多看一眼。
《陳情令》看完之後，覺得裡面最亮眼的角色就是溫情。
本身這個劇中關於女性的戲份就比較欠缺，除了溫情之外，另一個女性角色，就要數江厭離了，本來她應該劇中會有特別的表現，但劇中對她的情感刻畫同樣是付之闕如。
從江厭離這個角色身上，可以看出電視劇原作墨香銅臭身為女性的心理影響。
在電視劇裡，至少看出，江厭離在金子軒面前是自卑的，一直期待著金子軒對自己能夠多看一眼。
相比之下，金子軒的高傲、自大、狂妄都讓江厭離感到了一種很大的壓力，但當金子軒轉而給江厭離一個笑臉的時候，江厭離感到了極大的滿足。
電視劇對金子軒與江厭離的情感轉變刻畫並沒有濃墨重彩，僅僅在劇中幾個重點場景的附帶描寫中，把兩個人的情感關係，作了浮光掠影的表現。
很大程度上，金子軒與江厭離在劇中的作用，只是作為故事情節的轉折點而出現的，尤其是表現魏無羨揹負惡名的一個重要轉折線，因為金子軒與江厭離的死亡原因，都與魏無羨有著剪不斷、理不亂的關係。
這構成了魏無羨內心傷痛的一個重要原因，所以，金子軒與江厭離的角色存在，更多的是用來服務於魏無羨的形象塑造的。
《陳情令》看完之後，覺得裡面最亮眼的角色就是溫情。
本身這個劇中關於女性的戲份就比較欠缺，除了溫情之外，另一個女性角色，就要數江厭離了，本來她應該劇中會有特別的表現，但劇中對她的情感刻畫同樣是付之闕如。
從江厭離這個角色身上，可以看出電視劇原作墨香銅臭身為女性的心理影響。
在電視劇裡，至少看出，江厭離在金子軒面前是自卑的，一直期待著金子軒對自己能夠多看一眼。
相比之下，金子軒的高傲、自大、狂妄都讓江厭離感到了一種很大的壓力，但當金子軒轉而給江厭離一個笑臉的時候，江厭離感到了極大的滿足。
電視劇對金子軒與江厭離的情感轉變刻畫並沒有濃墨重彩，僅僅在劇中幾個重點場景的附帶描寫中，把兩個人的情感關係，作了浮光掠影的表現。
很大程度上，金子軒與江厭離在劇中的作用，只是作為故事情節的轉折點而出現的，尤其是表現魏無羨揹負惡名的一個重要轉折線，因為金子軒與江厭離的死亡原因，都與魏無羨有著剪不斷、理不亂的關係。
這構成了魏無羨內心傷痛的一個重要原因，所以，金子軒與江厭離的角色存在，更多的是用來服務於魏無羨的形象塑造的。
因此，從這個意義上講，江厭離這個角色的設置，更多的是為了襯托魏無羨的命運悲劇曲線的。
女性原著作者賦予了江厭離更多的在男人面前唯男人馬首是瞻的形象特徵，而她最後，總是能夠依靠自己的定力，博得那個高高在上男子的心儀與衷愛。
而這種模式基本也是“霸道總裁文”的共性特點，而“霸道總裁文”的作者幾乎也是以女性居多。
這樣，《陳情令》裡的江厭離的角色，基本沒有參與到劇情的情感推動的核心情節中來，而相反，另一個角色，也就是孟子義主演的溫情，卻事關到劇情的核心內容。
《陳情令》看完之後，覺得裡面最亮眼的角色就是溫情。
本身這個劇中關於女性的戲份就比較欠缺，除了溫情之外，另一個女性角色，就要數江厭離了，本來她應該劇中會有特別的表現，但劇中對她的情感刻畫同樣是付之闕如。
從江厭離這個角色身上，可以看出電視劇原作墨香銅臭身為女性的心理影響。
在電視劇裡，至少看出，江厭離在金子軒面前是自卑的，一直期待著金子軒對自己能夠多看一眼。
相比之下，金子軒的高傲、自大、狂妄都讓江厭離感到了一種很大的壓力，但當金子軒轉而給江厭離一個笑臉的時候，江厭離感到了極大的滿足。
電視劇對金子軒與江厭離的情感轉變刻畫並沒有濃墨重彩，僅僅在劇中幾個重點場景的附帶描寫中，把兩個人的情感關係，作了浮光掠影的表現。
很大程度上，金子軒與江厭離在劇中的作用，只是作為故事情節的轉折點而出現的，尤其是表現魏無羨揹負惡名的一個重要轉折線，因為金子軒與江厭離的死亡原因，都與魏無羨有著剪不斷、理不亂的關係。
這構成了魏無羨內心傷痛的一個重要原因，所以，金子軒與江厭離的角色存在，更多的是用來服務於魏無羨的形象塑造的。
因此，從這個意義上講，江厭離這個角色的設置，更多的是為了襯托魏無羨的命運悲劇曲線的。
女性原著作者賦予了江厭離更多的在男人面前唯男人馬首是瞻的形象特徵，而她最後，總是能夠依靠自己的定力，博得那個高高在上男子的心儀與衷愛。
而這種模式基本也是“霸道總裁文”的共性特點，而“霸道總裁文”的作者幾乎也是以女性居多。
這樣，《陳情令》裡的江厭離的角色，基本沒有參與到劇情的情感推動的核心情節中來，而相反，另一個角色，也就是孟子義主演的溫情，卻事關到劇情的核心內容。
之所以如此，這就涉及到《陳情令》的核心構思基調了。
《陳情令》的故事動力是什麼？
實際上，縱觀全劇，它著重表現的是一種正邪對立的錯位問題。
它的情節核心，大致相當於《射鵰英雄傳》裡的黃蓉父親黃老邪面臨的困境，就是他因為陰錯陽差，被認為是一起殘忍事件的主謀，從而成為江湖上的各路勢力討伐的對象。
偏偏黃老邪邪氣十足，不願為自己澄清事實，從而黑色包袱越背越重，冤案越壓越沉。
《陳情令》的核心情節動力，基本源自於這相似的飛來橫“冤”的背後推動。
因為《陳情令》有著這樣的故事主線，那麼，溫情的角色，就註定具有特別的重要地位。
《陳情令》看完之後，覺得裡面最亮眼的角色就是溫情。
本身這個劇中關於女性的戲份就比較欠缺，除了溫情之外，另一個女性角色，就要數江厭離了，本來她應該劇中會有特別的表現，但劇中對她的情感刻畫同樣是付之闕如。
從江厭離這個角色身上，可以看出電視劇原作墨香銅臭身為女性的心理影響。
在電視劇裡，至少看出，江厭離在金子軒面前是自卑的，一直期待著金子軒對自己能夠多看一眼。
相比之下，金子軒的高傲、自大、狂妄都讓江厭離感到了一種很大的壓力，但當金子軒轉而給江厭離一個笑臉的時候，江厭離感到了極大的滿足。
電視劇對金子軒與江厭離的情感轉變刻畫並沒有濃墨重彩，僅僅在劇中幾個重點場景的附帶描寫中，把兩個人的情感關係，作了浮光掠影的表現。
很大程度上，金子軒與江厭離在劇中的作用，只是作為故事情節的轉折點而出現的，尤其是表現魏無羨揹負惡名的一個重要轉折線，因為金子軒與江厭離的死亡原因，都與魏無羨有著剪不斷、理不亂的關係。
這構成了魏無羨內心傷痛的一個重要原因，所以，金子軒與江厭離的角色存在，更多的是用來服務於魏無羨的形象塑造的。
因此，從這個意義上講，江厭離這個角色的設置，更多的是為了襯托魏無羨的命運悲劇曲線的。
女性原著作者賦予了江厭離更多的在男人面前唯男人馬首是瞻的形象特徵，而她最後，總是能夠依靠自己的定力，博得那個高高在上男子的心儀與衷愛。
而這種模式基本也是“霸道總裁文”的共性特點，而“霸道總裁文”的作者幾乎也是以女性居多。
這樣，《陳情令》裡的江厭離的角色，基本沒有參與到劇情的情感推動的核心情節中來，而相反，另一個角色，也就是孟子義主演的溫情，卻事關到劇情的核心內容。
之所以如此，這就涉及到《陳情令》的核心構思基調了。
《陳情令》的故事動力是什麼？
實際上，縱觀全劇，它著重表現的是一種正邪對立的錯位問題。
它的情節核心，大致相當於《射鵰英雄傳》裡的黃蓉父親黃老邪面臨的困境，就是他因為陰錯陽差，被認為是一起殘忍事件的主謀，從而成為江湖上的各路勢力討伐的對象。
偏偏黃老邪邪氣十足，不願為自己澄清事實，從而黑色包袱越背越重，冤案越壓越沉。
《陳情令》的核心情節動力，基本源自於這相似的飛來橫“冤”的背後推動。
因為《陳情令》有著這樣的故事主線，那麼，溫情的角色，就註定具有特別的重要地位。
《陳情令》大致可以在31集處，分成截然分明的上下部。在31集前，主要表現的是號稱正派江湖的各大世家，與一心夢想一統江湖、希望一枝獨大的溫氏家族展開血與火的相互交鋒。
溫情就屬於反派一脈，也就是邪派一脈，但是，魏無羨在參與正派一方的剿滅戰之時，卻與邪派角色的溫情有了更多的接觸，也有了相知相識的心靈溝通，從而認識到溫情雖然因為家族與血脈的原因，烙印上了邪派一脈的影子，但她卻是一個相當正派的人，從沒有捲入到邪派家族的利益之爭，實際上，溫情的存在，導致了魏無羨不由自主地亦正亦邪起來，終於因為風雲際會、陰錯陽差，而被正派劃歸到邪派一方中去。
《陳情令》看完之後，覺得裡面最亮眼的角色就是溫情。
本身這個劇中關於女性的戲份就比較欠缺，除了溫情之外，另一個女性角色，就要數江厭離了，本來她應該劇中會有特別的表現，但劇中對她的情感刻畫同樣是付之闕如。
從江厭離這個角色身上，可以看出電視劇原作墨香銅臭身為女性的心理影響。
在電視劇裡，至少看出，江厭離在金子軒面前是自卑的，一直期待著金子軒對自己能夠多看一眼。
相比之下，金子軒的高傲、自大、狂妄都讓江厭離感到了一種很大的壓力，但當金子軒轉而給江厭離一個笑臉的時候，江厭離感到了極大的滿足。
電視劇對金子軒與江厭離的情感轉變刻畫並沒有濃墨重彩，僅僅在劇中幾個重點場景的附帶描寫中，把兩個人的情感關係，作了浮光掠影的表現。
很大程度上，金子軒與江厭離在劇中的作用，只是作為故事情節的轉折點而出現的，尤其是表現魏無羨揹負惡名的一個重要轉折線，因為金子軒與江厭離的死亡原因，都與魏無羨有著剪不斷、理不亂的關係。
這構成了魏無羨內心傷痛的一個重要原因，所以，金子軒與江厭離的角色存在，更多的是用來服務於魏無羨的形象塑造的。
因此，從這個意義上講，江厭離這個角色的設置，更多的是為了襯托魏無羨的命運悲劇曲線的。
女性原著作者賦予了江厭離更多的在男人面前唯男人馬首是瞻的形象特徵，而她最後，總是能夠依靠自己的定力，博得那個高高在上男子的心儀與衷愛。
而這種模式基本也是“霸道總裁文”的共性特點，而“霸道總裁文”的作者幾乎也是以女性居多。
這樣，《陳情令》裡的江厭離的角色，基本沒有參與到劇情的情感推動的核心情節中來，而相反，另一個角色，也就是孟子義主演的溫情，卻事關到劇情的核心內容。
之所以如此，這就涉及到《陳情令》的核心構思基調了。
《陳情令》的故事動力是什麼？
實際上，縱觀全劇，它著重表現的是一種正邪對立的錯位問題。
它的情節核心，大致相當於《射鵰英雄傳》裡的黃蓉父親黃老邪面臨的困境，就是他因為陰錯陽差，被認為是一起殘忍事件的主謀，從而成為江湖上的各路勢力討伐的對象。
偏偏黃老邪邪氣十足，不願為自己澄清事實，從而黑色包袱越背越重，冤案越壓越沉。
《陳情令》的核心情節動力，基本源自於這相似的飛來橫“冤”的背後推動。
因為《陳情令》有著這樣的故事主線，那麼，溫情的角色，就註定具有特別的重要地位。
《陳情令》大致可以在31集處，分成截然分明的上下部。在31集前，主要表現的是號稱正派江湖的各大世家，與一心夢想一統江湖、希望一枝獨大的溫氏家族展開血與火的相互交鋒。
溫情就屬於反派一脈，也就是邪派一脈，但是，魏無羨在參與正派一方的剿滅戰之時，卻與邪派角色的溫情有了更多的接觸，也有了相知相識的心靈溝通，從而認識到溫情雖然因為家族與血脈的原因，烙印上了邪派一脈的影子，但她卻是一個相當正派的人，從沒有捲入到邪派家族的利益之爭，實際上，溫情的存在，導致了魏無羨不由自主地亦正亦邪起來，終於因為風雲際會、陰錯陽差，而被正派劃歸到邪派一方中去。
由此可以看到，《陳情令》的前半部正邪之爭，溫情是邪派中的正方，而正是她的存在，把魏無羨也拖下水去，從而構成了下半部分魏無羨躍身為邪派頭號奸雄，並且主導的下半部的劇情脈絡。魏無羨在墜入懸崖十六年後，以邪派的身份重出江湖，揭開十六前的積案冤情的真正幕後策劃人與操縱人，查明誰是真正的凶手，展示出他從低谷出發，一路頂著頭上的罵名，像黃老邪一樣，身正不怕影歪，從而洗雪身上纏繞的冤情。
《陳情令》看完之後，覺得裡面最亮眼的角色就是溫情。
本身這個劇中關於女性的戲份就比較欠缺，除了溫情之外，另一個女性角色，就要數江厭離了，本來她應該劇中會有特別的表現，但劇中對她的情感刻畫同樣是付之闕如。
從江厭離這個角色身上，可以看出電視劇原作墨香銅臭身為女性的心理影響。
在電視劇裡，至少看出，江厭離在金子軒面前是自卑的，一直期待著金子軒對自己能夠多看一眼。
相比之下，金子軒的高傲、自大、狂妄都讓江厭離感到了一種很大的壓力，但當金子軒轉而給江厭離一個笑臉的時候，江厭離感到了極大的滿足。
電視劇對金子軒與江厭離的情感轉變刻畫並沒有濃墨重彩，僅僅在劇中幾個重點場景的附帶描寫中，把兩個人的情感關係，作了浮光掠影的表現。
很大程度上，金子軒與江厭離在劇中的作用，只是作為故事情節的轉折點而出現的，尤其是表現魏無羨揹負惡名的一個重要轉折線，因為金子軒與江厭離的死亡原因，都與魏無羨有著剪不斷、理不亂的關係。
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因此，從這個意義上講，江厭離這個角色的設置，更多的是為了襯托魏無羨的命運悲劇曲線的。
女性原著作者賦予了江厭離更多的在男人面前唯男人馬首是瞻的形象特徵，而她最後，總是能夠依靠自己的定力，博得那個高高在上男子的心儀與衷愛。
而這種模式基本也是“霸道總裁文”的共性特點，而“霸道總裁文”的作者幾乎也是以女性居多。
這樣，《陳情令》裡的江厭離的角色，基本沒有參與到劇情的情感推動的核心情節中來，而相反，另一個角色，也就是孟子義主演的溫情，卻事關到劇情的核心內容。
之所以如此，這就涉及到《陳情令》的核心構思基調了。
《陳情令》的故事動力是什麼？
實際上，縱觀全劇，它著重表現的是一種正邪對立的錯位問題。
它的情節核心，大致相當於《射鵰英雄傳》裡的黃蓉父親黃老邪面臨的困境，就是他因為陰錯陽差，被認為是一起殘忍事件的主謀，從而成為江湖上的各路勢力討伐的對象。
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《陳情令》的核心情節動力，基本源自於這相似的飛來橫“冤”的背後推動。
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《陳情令》大致可以在31集處，分成截然分明的上下部。在31集前，主要表現的是號稱正派江湖的各大世家，與一心夢想一統江湖、希望一枝獨大的溫氏家族展開血與火的相互交鋒。
溫情就屬於反派一脈，也就是邪派一脈，但是，魏無羨在參與正派一方的剿滅戰之時，卻與邪派角色的溫情有了更多的接觸，也有了相知相識的心靈溝通，從而認識到溫情雖然因為家族與血脈的原因，烙印上了邪派一脈的影子，但她卻是一個相當正派的人，從沒有捲入到邪派家族的利益之爭，實際上，溫情的存在，導致了魏無羨不由自主地亦正亦邪起來，終於因為風雲際會、陰錯陽差，而被正派劃歸到邪派一方中去。
由此可以看到，《陳情令》的前半部正邪之爭，溫情是邪派中的正方，而正是她的存在，把魏無羨也拖下水去，從而構成了下半部分魏無羨躍身為邪派頭號奸雄，並且主導的下半部的劇情脈絡。魏無羨在墜入懸崖十六年後，以邪派的身份重出江湖，揭開十六前的積案冤情的真正幕後策劃人與操縱人，查明誰是真正的凶手，展示出他從低谷出發，一路頂著頭上的罵名，像黃老邪一樣，身正不怕影歪，從而洗雪身上纏繞的冤情。
由此可以看出，溫情的角色太重要了，上半部的正邪對立，固然是一個大框架裡與大背景下的故事，但轉化為現實情感交鋒的情節都集中在溫情身上，但現在電視劇的最大困擾，就是溫情的戲份沒有充分展現出來。
溫情扮演者孟子義一度時期，受到種種負面新聞的纏繞，說她帶資進入劇組，說為她增加了戲份，說她與男主角魏無羨加進了感情戲，但現在從電視劇來看，兩個人之間並沒有什麼情感線索，不過，這對於這部劇集來說，缺乏情感線，恰恰成為電視劇的一個軟肋。
《陳情令》看完之後，覺得裡面最亮眼的角色就是溫情。
本身這個劇中關於女性的戲份就比較欠缺，除了溫情之外，另一個女性角色，就要數江厭離了，本來她應該劇中會有特別的表現，但劇中對她的情感刻畫同樣是付之闕如。
從江厭離這個角色身上，可以看出電視劇原作墨香銅臭身為女性的心理影響。
在電視劇裡，至少看出，江厭離在金子軒面前是自卑的，一直期待著金子軒對自己能夠多看一眼。
相比之下，金子軒的高傲、自大、狂妄都讓江厭離感到了一種很大的壓力，但當金子軒轉而給江厭離一個笑臉的時候，江厭離感到了極大的滿足。
電視劇對金子軒與江厭離的情感轉變刻畫並沒有濃墨重彩，僅僅在劇中幾個重點場景的附帶描寫中，把兩個人的情感關係，作了浮光掠影的表現。
很大程度上，金子軒與江厭離在劇中的作用，只是作為故事情節的轉折點而出現的，尤其是表現魏無羨揹負惡名的一個重要轉折線，因為金子軒與江厭離的死亡原因，都與魏無羨有著剪不斷、理不亂的關係。
這構成了魏無羨內心傷痛的一個重要原因，所以，金子軒與江厭離的角色存在，更多的是用來服務於魏無羨的形象塑造的。
因此，從這個意義上講，江厭離這個角色的設置，更多的是為了襯托魏無羨的命運悲劇曲線的。
女性原著作者賦予了江厭離更多的在男人面前唯男人馬首是瞻的形象特徵，而她最後，總是能夠依靠自己的定力，博得那個高高在上男子的心儀與衷愛。
而這種模式基本也是“霸道總裁文”的共性特點，而“霸道總裁文”的作者幾乎也是以女性居多。
這樣，《陳情令》裡的江厭離的角色，基本沒有參與到劇情的情感推動的核心情節中來，而相反，另一個角色，也就是孟子義主演的溫情，卻事關到劇情的核心內容。
之所以如此，這就涉及到《陳情令》的核心構思基調了。
《陳情令》的故事動力是什麼？
實際上，縱觀全劇，它著重表現的是一種正邪對立的錯位問題。
它的情節核心，大致相當於《射鵰英雄傳》裡的黃蓉父親黃老邪面臨的困境，就是他因為陰錯陽差，被認為是一起殘忍事件的主謀，從而成為江湖上的各路勢力討伐的對象。
偏偏黃老邪邪氣十足，不願為自己澄清事實，從而黑色包袱越背越重，冤案越壓越沉。
《陳情令》的核心情節動力，基本源自於這相似的飛來橫“冤”的背後推動。
因為《陳情令》有著這樣的故事主線，那麼，溫情的角色，就註定具有特別的重要地位。
《陳情令》大致可以在31集處，分成截然分明的上下部。在31集前，主要表現的是號稱正派江湖的各大世家，與一心夢想一統江湖、希望一枝獨大的溫氏家族展開血與火的相互交鋒。
溫情就屬於反派一脈，也就是邪派一脈，但是，魏無羨在參與正派一方的剿滅戰之時，卻與邪派角色的溫情有了更多的接觸，也有了相知相識的心靈溝通，從而認識到溫情雖然因為家族與血脈的原因，烙印上了邪派一脈的影子，但她卻是一個相當正派的人，從沒有捲入到邪派家族的利益之爭，實際上，溫情的存在，導致了魏無羨不由自主地亦正亦邪起來，終於因為風雲際會、陰錯陽差，而被正派劃歸到邪派一方中去。
由此可以看到，《陳情令》的前半部正邪之爭，溫情是邪派中的正方，而正是她的存在，把魏無羨也拖下水去，從而構成了下半部分魏無羨躍身為邪派頭號奸雄，並且主導的下半部的劇情脈絡。魏無羨在墜入懸崖十六年後，以邪派的身份重出江湖，揭開十六前的積案冤情的真正幕後策劃人與操縱人，查明誰是真正的凶手，展示出他從低谷出發，一路頂著頭上的罵名，像黃老邪一樣，身正不怕影歪，從而洗雪身上纏繞的冤情。
由此可以看出，溫情的角色太重要了，上半部的正邪對立，固然是一個大框架裡與大背景下的故事，但轉化為現實情感交鋒的情節都集中在溫情身上，但現在電視劇的最大困擾，就是溫情的戲份沒有充分展現出來。
溫情扮演者孟子義一度時期，受到種種負面新聞的纏繞，說她帶資進入劇組，說為她增加了戲份，說她與男主角魏無羨加進了感情戲，但現在從電視劇來看，兩個人之間並沒有什麼情感線索，不過，這對於這部劇集來說，缺乏情感線，恰恰成為電視劇的一個軟肋。
可以說，溫情在劇中的呼呼生風的表現，已經讓她與魏無羨的情感關係呼之欲出了，因為沒有溫情身為邪派卻全身上下彌滿著人道主義的情懷就不可能讓魏無羨的站位，微妙地發生變化，溫情對魏無羨產生了重要影響，但現在電視劇裡卻沒有膽量將這種影響，劃入到情感的範疇，這隻能說是原著的尷尬設定，導致了電視劇不得不在改變設定時左右為難，這就是電視劇既不敢把情感的立足點放在原著中所謂的雙男主之間，也就是魏無羨與藍忘機之間的情感設定被刪減得一無所有了，而又不敢在魏無羨與溫情之間加進一道情感的線索，使得電視劇裡的情感線索終於變得一無所有，這也成了這部電視劇裡的一種尷尬所在。
《陳情令》看完之後，覺得裡面最亮眼的角色就是溫情。
本身這個劇中關於女性的戲份就比較欠缺，除了溫情之外，另一個女性角色，就要數江厭離了，本來她應該劇中會有特別的表現，但劇中對她的情感刻畫同樣是付之闕如。
從江厭離這個角色身上，可以看出電視劇原作墨香銅臭身為女性的心理影響。
在電視劇裡，至少看出，江厭離在金子軒面前是自卑的，一直期待著金子軒對自己能夠多看一眼。
相比之下，金子軒的高傲、自大、狂妄都讓江厭離感到了一種很大的壓力，但當金子軒轉而給江厭離一個笑臉的時候，江厭離感到了極大的滿足。
電視劇對金子軒與江厭離的情感轉變刻畫並沒有濃墨重彩，僅僅在劇中幾個重點場景的附帶描寫中，把兩個人的情感關係，作了浮光掠影的表現。
很大程度上，金子軒與江厭離在劇中的作用，只是作為故事情節的轉折點而出現的，尤其是表現魏無羨揹負惡名的一個重要轉折線，因為金子軒與江厭離的死亡原因，都與魏無羨有著剪不斷、理不亂的關係。
這構成了魏無羨內心傷痛的一個重要原因，所以，金子軒與江厭離的角色存在，更多的是用來服務於魏無羨的形象塑造的。
因此，從這個意義上講，江厭離這個角色的設置，更多的是為了襯托魏無羨的命運悲劇曲線的。
女性原著作者賦予了江厭離更多的在男人面前唯男人馬首是瞻的形象特徵，而她最後，總是能夠依靠自己的定力，博得那個高高在上男子的心儀與衷愛。
而這種模式基本也是“霸道總裁文”的共性特點，而“霸道總裁文”的作者幾乎也是以女性居多。
這樣，《陳情令》裡的江厭離的角色，基本沒有參與到劇情的情感推動的核心情節中來，而相反，另一個角色，也就是孟子義主演的溫情，卻事關到劇情的核心內容。
之所以如此，這就涉及到《陳情令》的核心構思基調了。
《陳情令》的故事動力是什麼？
實際上，縱觀全劇，它著重表現的是一種正邪對立的錯位問題。
它的情節核心，大致相當於《射鵰英雄傳》裡的黃蓉父親黃老邪面臨的困境，就是他因為陰錯陽差，被認為是一起殘忍事件的主謀，從而成為江湖上的各路勢力討伐的對象。
偏偏黃老邪邪氣十足，不願為自己澄清事實，從而黑色包袱越背越重，冤案越壓越沉。
《陳情令》的核心情節動力，基本源自於這相似的飛來橫“冤”的背後推動。
因為《陳情令》有著這樣的故事主線，那麼，溫情的角色，就註定具有特別的重要地位。
《陳情令》大致可以在31集處，分成截然分明的上下部。在31集前，主要表現的是號稱正派江湖的各大世家，與一心夢想一統江湖、希望一枝獨大的溫氏家族展開血與火的相互交鋒。
溫情就屬於反派一脈，也就是邪派一脈，但是，魏無羨在參與正派一方的剿滅戰之時，卻與邪派角色的溫情有了更多的接觸，也有了相知相識的心靈溝通，從而認識到溫情雖然因為家族與血脈的原因，烙印上了邪派一脈的影子，但她卻是一個相當正派的人，從沒有捲入到邪派家族的利益之爭，實際上，溫情的存在，導致了魏無羨不由自主地亦正亦邪起來，終於因為風雲際會、陰錯陽差，而被正派劃歸到邪派一方中去。
由此可以看到，《陳情令》的前半部正邪之爭，溫情是邪派中的正方，而正是她的存在，把魏無羨也拖下水去，從而構成了下半部分魏無羨躍身為邪派頭號奸雄，並且主導的下半部的劇情脈絡。魏無羨在墜入懸崖十六年後，以邪派的身份重出江湖，揭開十六前的積案冤情的真正幕後策劃人與操縱人，查明誰是真正的凶手，展示出他從低谷出發，一路頂著頭上的罵名，像黃老邪一樣，身正不怕影歪，從而洗雪身上纏繞的冤情。
由此可以看出，溫情的角色太重要了，上半部的正邪對立，固然是一個大框架裡與大背景下的故事，但轉化為現實情感交鋒的情節都集中在溫情身上，但現在電視劇的最大困擾，就是溫情的戲份沒有充分展現出來。
溫情扮演者孟子義一度時期，受到種種負面新聞的纏繞，說她帶資進入劇組，說為她增加了戲份，說她與男主角魏無羨加進了感情戲，但現在從電視劇來看，兩個人之間並沒有什麼情感線索，不過，這對於這部劇集來說，缺乏情感線，恰恰成為電視劇的一個軟肋。
可以說，溫情在劇中的呼呼生風的表現，已經讓她與魏無羨的情感關係呼之欲出了，因為沒有溫情身為邪派卻全身上下彌滿著人道主義的情懷就不可能讓魏無羨的站位，微妙地發生變化，溫情對魏無羨產生了重要影響，但現在電視劇裡卻沒有膽量將這種影響，劃入到情感的範疇，這隻能說是原著的尷尬設定，導致了電視劇不得不在改變設定時左右為難，這就是電視劇既不敢把情感的立足點放在原著中所謂的雙男主之間，也就是魏無羨與藍忘機之間的情感設定被刪減得一無所有了，而又不敢在魏無羨與溫情之間加進一道情感的線索，使得電視劇裡的情感線索終於變得一無所有，這也成了這部電視劇裡的一種尷尬所在。
我們看到，第31集是一個重要的轉折點，魏無羨帶著溫寧準備去參加金子軒與江厭離的孩子滿月禮的時候，橫生枝節，路上因為金子勳插了一槓子，導致金子軒被誤殺，致使魏無羨揹負的邪惡罪名又加了一等，陷入到幾乎臨近萬劫不復的地段，而就在魏無羨百口莫辯的時刻，溫情卻勇於挑起責任，帶著弟弟溫寧來到金家一死謝罪。
《陳情令》看完之後，覺得裡面最亮眼的角色就是溫情。
本身這個劇中關於女性的戲份就比較欠缺，除了溫情之外，另一個女性角色，就要數江厭離了，本來她應該劇中會有特別的表現，但劇中對她的情感刻畫同樣是付之闕如。
從江厭離這個角色身上，可以看出電視劇原作墨香銅臭身為女性的心理影響。
在電視劇裡，至少看出，江厭離在金子軒面前是自卑的，一直期待著金子軒對自己能夠多看一眼。
相比之下，金子軒的高傲、自大、狂妄都讓江厭離感到了一種很大的壓力，但當金子軒轉而給江厭離一個笑臉的時候，江厭離感到了極大的滿足。
電視劇對金子軒與江厭離的情感轉變刻畫並沒有濃墨重彩，僅僅在劇中幾個重點場景的附帶描寫中，把兩個人的情感關係，作了浮光掠影的表現。
很大程度上，金子軒與江厭離在劇中的作用，只是作為故事情節的轉折點而出現的，尤其是表現魏無羨揹負惡名的一個重要轉折線，因為金子軒與江厭離的死亡原因，都與魏無羨有著剪不斷、理不亂的關係。
這構成了魏無羨內心傷痛的一個重要原因，所以，金子軒與江厭離的角色存在，更多的是用來服務於魏無羨的形象塑造的。
因此，從這個意義上講，江厭離這個角色的設置，更多的是為了襯托魏無羨的命運悲劇曲線的。
女性原著作者賦予了江厭離更多的在男人面前唯男人馬首是瞻的形象特徵，而她最後，總是能夠依靠自己的定力，博得那個高高在上男子的心儀與衷愛。
而這種模式基本也是“霸道總裁文”的共性特點，而“霸道總裁文”的作者幾乎也是以女性居多。
這樣，《陳情令》裡的江厭離的角色，基本沒有參與到劇情的情感推動的核心情節中來，而相反，另一個角色，也就是孟子義主演的溫情，卻事關到劇情的核心內容。
之所以如此，這就涉及到《陳情令》的核心構思基調了。
《陳情令》的故事動力是什麼？
實際上，縱觀全劇，它著重表現的是一種正邪對立的錯位問題。
它的情節核心，大致相當於《射鵰英雄傳》裡的黃蓉父親黃老邪面臨的困境，就是他因為陰錯陽差，被認為是一起殘忍事件的主謀，從而成為江湖上的各路勢力討伐的對象。
偏偏黃老邪邪氣十足，不願為自己澄清事實，從而黑色包袱越背越重，冤案越壓越沉。
《陳情令》的核心情節動力，基本源自於這相似的飛來橫“冤”的背後推動。
因為《陳情令》有著這樣的故事主線，那麼，溫情的角色，就註定具有特別的重要地位。
《陳情令》大致可以在31集處，分成截然分明的上下部。在31集前，主要表現的是號稱正派江湖的各大世家，與一心夢想一統江湖、希望一枝獨大的溫氏家族展開血與火的相互交鋒。
溫情就屬於反派一脈，也就是邪派一脈，但是，魏無羨在參與正派一方的剿滅戰之時，卻與邪派角色的溫情有了更多的接觸，也有了相知相識的心靈溝通，從而認識到溫情雖然因為家族與血脈的原因，烙印上了邪派一脈的影子，但她卻是一個相當正派的人，從沒有捲入到邪派家族的利益之爭，實際上，溫情的存在，導致了魏無羨不由自主地亦正亦邪起來，終於因為風雲際會、陰錯陽差，而被正派劃歸到邪派一方中去。
由此可以看到，《陳情令》的前半部正邪之爭，溫情是邪派中的正方，而正是她的存在，把魏無羨也拖下水去，從而構成了下半部分魏無羨躍身為邪派頭號奸雄，並且主導的下半部的劇情脈絡。魏無羨在墜入懸崖十六年後，以邪派的身份重出江湖，揭開十六前的積案冤情的真正幕後策劃人與操縱人，查明誰是真正的凶手，展示出他從低谷出發，一路頂著頭上的罵名，像黃老邪一樣，身正不怕影歪，從而洗雪身上纏繞的冤情。
由此可以看出，溫情的角色太重要了，上半部的正邪對立，固然是一個大框架裡與大背景下的故事，但轉化為現實情感交鋒的情節都集中在溫情身上，但現在電視劇的最大困擾，就是溫情的戲份沒有充分展現出來。
溫情扮演者孟子義一度時期，受到種種負面新聞的纏繞，說她帶資進入劇組，說為她增加了戲份，說她與男主角魏無羨加進了感情戲，但現在從電視劇來看，兩個人之間並沒有什麼情感線索，不過，這對於這部劇集來說，缺乏情感線，恰恰成為電視劇的一個軟肋。
可以說，溫情在劇中的呼呼生風的表現，已經讓她與魏無羨的情感關係呼之欲出了，因為沒有溫情身為邪派卻全身上下彌滿著人道主義的情懷就不可能讓魏無羨的站位，微妙地發生變化，溫情對魏無羨產生了重要影響，但現在電視劇裡卻沒有膽量將這種影響，劃入到情感的範疇，這隻能說是原著的尷尬設定，導致了電視劇不得不在改變設定時左右為難，這就是電視劇既不敢把情感的立足點放在原著中所謂的雙男主之間，也就是魏無羨與藍忘機之間的情感設定被刪減得一無所有了，而又不敢在魏無羨與溫情之間加進一道情感的線索，使得電視劇裡的情感線索終於變得一無所有，這也成了這部電視劇裡的一種尷尬所在。
我們看到，第31集是一個重要的轉折點，魏無羨帶著溫寧準備去參加金子軒與江厭離的孩子滿月禮的時候，橫生枝節，路上因為金子勳插了一槓子，導致金子軒被誤殺，致使魏無羨揹負的邪惡罪名又加了一等，陷入到幾乎臨近萬劫不復的地段，而就在魏無羨百口莫辯的時刻，溫情卻勇於挑起責任，帶著弟弟溫寧來到金家一死謝罪。
在溫情告別被她有意採用昏迷處置的魏無羨時，電視劇相當的剋制，沒有表現有什麼男女之情，正如演員孟子義在微博上加以強調與聲明的一樣，的確劇集中沒有任何的情感的暗示，而且這一段表現也是一筆帶過。
《陳情令》看完之後，覺得裡面最亮眼的角色就是溫情。
本身這個劇中關於女性的戲份就比較欠缺，除了溫情之外，另一個女性角色，就要數江厭離了，本來她應該劇中會有特別的表現，但劇中對她的情感刻畫同樣是付之闕如。
從江厭離這個角色身上，可以看出電視劇原作墨香銅臭身為女性的心理影響。
在電視劇裡，至少看出，江厭離在金子軒面前是自卑的，一直期待著金子軒對自己能夠多看一眼。
相比之下，金子軒的高傲、自大、狂妄都讓江厭離感到了一種很大的壓力，但當金子軒轉而給江厭離一個笑臉的時候，江厭離感到了極大的滿足。
電視劇對金子軒與江厭離的情感轉變刻畫並沒有濃墨重彩，僅僅在劇中幾個重點場景的附帶描寫中，把兩個人的情感關係，作了浮光掠影的表現。
很大程度上，金子軒與江厭離在劇中的作用，只是作為故事情節的轉折點而出現的，尤其是表現魏無羨揹負惡名的一個重要轉折線，因為金子軒與江厭離的死亡原因，都與魏無羨有著剪不斷、理不亂的關係。
這構成了魏無羨內心傷痛的一個重要原因，所以，金子軒與江厭離的角色存在，更多的是用來服務於魏無羨的形象塑造的。
因此，從這個意義上講，江厭離這個角色的設置，更多的是為了襯托魏無羨的命運悲劇曲線的。
女性原著作者賦予了江厭離更多的在男人面前唯男人馬首是瞻的形象特徵，而她最後，總是能夠依靠自己的定力，博得那個高高在上男子的心儀與衷愛。
而這種模式基本也是“霸道總裁文”的共性特點，而“霸道總裁文”的作者幾乎也是以女性居多。
這樣，《陳情令》裡的江厭離的角色，基本沒有參與到劇情的情感推動的核心情節中來，而相反，另一個角色，也就是孟子義主演的溫情，卻事關到劇情的核心內容。
之所以如此，這就涉及到《陳情令》的核心構思基調了。
《陳情令》的故事動力是什麼？
實際上，縱觀全劇，它著重表現的是一種正邪對立的錯位問題。
它的情節核心，大致相當於《射鵰英雄傳》裡的黃蓉父親黃老邪面臨的困境，就是他因為陰錯陽差，被認為是一起殘忍事件的主謀，從而成為江湖上的各路勢力討伐的對象。
偏偏黃老邪邪氣十足，不願為自己澄清事實，從而黑色包袱越背越重，冤案越壓越沉。
《陳情令》的核心情節動力，基本源自於這相似的飛來橫“冤”的背後推動。
因為《陳情令》有著這樣的故事主線，那麼，溫情的角色，就註定具有特別的重要地位。
《陳情令》大致可以在31集處，分成截然分明的上下部。在31集前，主要表現的是號稱正派江湖的各大世家，與一心夢想一統江湖、希望一枝獨大的溫氏家族展開血與火的相互交鋒。
溫情就屬於反派一脈，也就是邪派一脈，但是，魏無羨在參與正派一方的剿滅戰之時，卻與邪派角色的溫情有了更多的接觸，也有了相知相識的心靈溝通，從而認識到溫情雖然因為家族與血脈的原因，烙印上了邪派一脈的影子，但她卻是一個相當正派的人，從沒有捲入到邪派家族的利益之爭，實際上，溫情的存在，導致了魏無羨不由自主地亦正亦邪起來，終於因為風雲際會、陰錯陽差，而被正派劃歸到邪派一方中去。
由此可以看到，《陳情令》的前半部正邪之爭，溫情是邪派中的正方，而正是她的存在，把魏無羨也拖下水去，從而構成了下半部分魏無羨躍身為邪派頭號奸雄，並且主導的下半部的劇情脈絡。魏無羨在墜入懸崖十六年後，以邪派的身份重出江湖，揭開十六前的積案冤情的真正幕後策劃人與操縱人，查明誰是真正的凶手，展示出他從低谷出發，一路頂著頭上的罵名，像黃老邪一樣，身正不怕影歪，從而洗雪身上纏繞的冤情。
由此可以看出，溫情的角色太重要了，上半部的正邪對立，固然是一個大框架裡與大背景下的故事，但轉化為現實情感交鋒的情節都集中在溫情身上，但現在電視劇的最大困擾，就是溫情的戲份沒有充分展現出來。
溫情扮演者孟子義一度時期，受到種種負面新聞的纏繞，說她帶資進入劇組，說為她增加了戲份，說她與男主角魏無羨加進了感情戲，但現在從電視劇來看，兩個人之間並沒有什麼情感線索，不過，這對於這部劇集來說，缺乏情感線，恰恰成為電視劇的一個軟肋。
可以說，溫情在劇中的呼呼生風的表現，已經讓她與魏無羨的情感關係呼之欲出了，因為沒有溫情身為邪派卻全身上下彌滿著人道主義的情懷就不可能讓魏無羨的站位，微妙地發生變化，溫情對魏無羨產生了重要影響，但現在電視劇裡卻沒有膽量將這種影響，劃入到情感的範疇，這隻能說是原著的尷尬設定，導致了電視劇不得不在改變設定時左右為難，這就是電視劇既不敢把情感的立足點放在原著中所謂的雙男主之間，也就是魏無羨與藍忘機之間的情感設定被刪減得一無所有了，而又不敢在魏無羨與溫情之間加進一道情感的線索，使得電視劇裡的情感線索終於變得一無所有，這也成了這部電視劇裡的一種尷尬所在。
我們看到，第31集是一個重要的轉折點，魏無羨帶著溫寧準備去參加金子軒與江厭離的孩子滿月禮的時候，橫生枝節，路上因為金子勳插了一槓子，導致金子軒被誤殺，致使魏無羨揹負的邪惡罪名又加了一等，陷入到幾乎臨近萬劫不復的地段，而就在魏無羨百口莫辯的時刻，溫情卻勇於挑起責任，帶著弟弟溫寧來到金家一死謝罪。
在溫情告別被她有意採用昏迷處置的魏無羨時，電視劇相當的剋制，沒有表現有什麼男女之情，正如演員孟子義在微博上加以強調與聲明的一樣，的確劇集中沒有任何的情感的暗示，而且這一段表現也是一筆帶過。
電視劇在接下來表現溫情的命運歸宿的時候，直接把溫氏姐弟的“挫骨揚灰”的結局作了簡略式交待，把溫情也直接給處理成“一去一復返”了，其實按電視劇的故事慣性，溫情完全可以在魏無羨十六年後復活回來之後，再次出現在劇情中，並且繼續延伸與魏無羨之間的故事互動，但現在電視劇迫於原著粉絲的強烈要求，把溫情的角色直接給處理沒了。
《陳情令》看完之後，覺得裡面最亮眼的角色就是溫情。
本身這個劇中關於女性的戲份就比較欠缺，除了溫情之外，另一個女性角色，就要數江厭離了，本來她應該劇中會有特別的表現，但劇中對她的情感刻畫同樣是付之闕如。
從江厭離這個角色身上，可以看出電視劇原作墨香銅臭身為女性的心理影響。
在電視劇裡，至少看出，江厭離在金子軒面前是自卑的，一直期待著金子軒對自己能夠多看一眼。
相比之下，金子軒的高傲、自大、狂妄都讓江厭離感到了一種很大的壓力，但當金子軒轉而給江厭離一個笑臉的時候，江厭離感到了極大的滿足。
電視劇對金子軒與江厭離的情感轉變刻畫並沒有濃墨重彩，僅僅在劇中幾個重點場景的附帶描寫中，把兩個人的情感關係，作了浮光掠影的表現。
很大程度上，金子軒與江厭離在劇中的作用，只是作為故事情節的轉折點而出現的，尤其是表現魏無羨揹負惡名的一個重要轉折線，因為金子軒與江厭離的死亡原因，都與魏無羨有著剪不斷、理不亂的關係。
這構成了魏無羨內心傷痛的一個重要原因，所以，金子軒與江厭離的角色存在，更多的是用來服務於魏無羨的形象塑造的。
因此，從這個意義上講，江厭離這個角色的設置，更多的是為了襯托魏無羨的命運悲劇曲線的。
女性原著作者賦予了江厭離更多的在男人面前唯男人馬首是瞻的形象特徵，而她最後，總是能夠依靠自己的定力，博得那個高高在上男子的心儀與衷愛。
而這種模式基本也是“霸道總裁文”的共性特點，而“霸道總裁文”的作者幾乎也是以女性居多。
這樣，《陳情令》裡的江厭離的角色，基本沒有參與到劇情的情感推動的核心情節中來，而相反，另一個角色，也就是孟子義主演的溫情，卻事關到劇情的核心內容。
之所以如此，這就涉及到《陳情令》的核心構思基調了。
《陳情令》的故事動力是什麼？
實際上，縱觀全劇，它著重表現的是一種正邪對立的錯位問題。
它的情節核心，大致相當於《射鵰英雄傳》裡的黃蓉父親黃老邪面臨的困境，就是他因為陰錯陽差，被認為是一起殘忍事件的主謀，從而成為江湖上的各路勢力討伐的對象。
偏偏黃老邪邪氣十足，不願為自己澄清事實，從而黑色包袱越背越重，冤案越壓越沉。
《陳情令》的核心情節動力，基本源自於這相似的飛來橫“冤”的背後推動。
因為《陳情令》有著這樣的故事主線，那麼，溫情的角色，就註定具有特別的重要地位。
《陳情令》大致可以在31集處，分成截然分明的上下部。在31集前，主要表現的是號稱正派江湖的各大世家，與一心夢想一統江湖、希望一枝獨大的溫氏家族展開血與火的相互交鋒。
溫情就屬於反派一脈，也就是邪派一脈，但是，魏無羨在參與正派一方的剿滅戰之時，卻與邪派角色的溫情有了更多的接觸，也有了相知相識的心靈溝通，從而認識到溫情雖然因為家族與血脈的原因，烙印上了邪派一脈的影子，但她卻是一個相當正派的人，從沒有捲入到邪派家族的利益之爭，實際上，溫情的存在，導致了魏無羨不由自主地亦正亦邪起來，終於因為風雲際會、陰錯陽差，而被正派劃歸到邪派一方中去。
由此可以看到，《陳情令》的前半部正邪之爭，溫情是邪派中的正方，而正是她的存在，把魏無羨也拖下水去，從而構成了下半部分魏無羨躍身為邪派頭號奸雄，並且主導的下半部的劇情脈絡。魏無羨在墜入懸崖十六年後，以邪派的身份重出江湖，揭開十六前的積案冤情的真正幕後策劃人與操縱人，查明誰是真正的凶手，展示出他從低谷出發，一路頂著頭上的罵名，像黃老邪一樣，身正不怕影歪，從而洗雪身上纏繞的冤情。
由此可以看出，溫情的角色太重要了，上半部的正邪對立，固然是一個大框架裡與大背景下的故事，但轉化為現實情感交鋒的情節都集中在溫情身上，但現在電視劇的最大困擾，就是溫情的戲份沒有充分展現出來。
溫情扮演者孟子義一度時期，受到種種負面新聞的纏繞，說她帶資進入劇組，說為她增加了戲份，說她與男主角魏無羨加進了感情戲，但現在從電視劇來看，兩個人之間並沒有什麼情感線索，不過，這對於這部劇集來說，缺乏情感線，恰恰成為電視劇的一個軟肋。
可以說，溫情在劇中的呼呼生風的表現，已經讓她與魏無羨的情感關係呼之欲出了，因為沒有溫情身為邪派卻全身上下彌滿著人道主義的情懷就不可能讓魏無羨的站位，微妙地發生變化，溫情對魏無羨產生了重要影響，但現在電視劇裡卻沒有膽量將這種影響，劃入到情感的範疇，這隻能說是原著的尷尬設定，導致了電視劇不得不在改變設定時左右為難，這就是電視劇既不敢把情感的立足點放在原著中所謂的雙男主之間，也就是魏無羨與藍忘機之間的情感設定被刪減得一無所有了，而又不敢在魏無羨與溫情之間加進一道情感的線索，使得電視劇裡的情感線索終於變得一無所有，這也成了這部電視劇裡的一種尷尬所在。
我們看到，第31集是一個重要的轉折點，魏無羨帶著溫寧準備去參加金子軒與江厭離的孩子滿月禮的時候，橫生枝節，路上因為金子勳插了一槓子，導致金子軒被誤殺，致使魏無羨揹負的邪惡罪名又加了一等，陷入到幾乎臨近萬劫不復的地段，而就在魏無羨百口莫辯的時刻，溫情卻勇於挑起責任，帶著弟弟溫寧來到金家一死謝罪。
在溫情告別被她有意採用昏迷處置的魏無羨時，電視劇相當的剋制，沒有表現有什麼男女之情，正如演員孟子義在微博上加以強調與聲明的一樣，的確劇集中沒有任何的情感的暗示，而且這一段表現也是一筆帶過。
電視劇在接下來表現溫情的命運歸宿的時候，直接把溫氏姐弟的“挫骨揚灰”的結局作了簡略式交待，把溫情也直接給處理成“一去一復返”了，其實按電視劇的故事慣性，溫情完全可以在魏無羨十六年後復活回來之後，再次出現在劇情中，並且繼續延伸與魏無羨之間的故事互動，但現在電視劇迫於原著粉絲的強烈要求，把溫情的角色直接給處理沒了。
扮演溫情的孟子義承擔了很大的壓力，專門發聲明，自己沒有帶資進組，強行加戲，更沒有發展出情感戲。
這一點上，小編還是比較贊同孟子義的解釋的。畢竟溫情的性格發展，與魏無羨產生情感的互動，是水到渠成的事情，但現在電視劇迫於原著粉絲的強大壓力，愣是左也不是右也不是，最後讓整個《陳情令》裡的情感處於空白狀態，不能不說嚴重地影響了這部劇集的情感份量。
《陳情令》看完之後，覺得裡面最亮眼的角色就是溫情。
本身這個劇中關於女性的戲份就比較欠缺，除了溫情之外，另一個女性角色，就要數江厭離了，本來她應該劇中會有特別的表現，但劇中對她的情感刻畫同樣是付之闕如。
從江厭離這個角色身上，可以看出電視劇原作墨香銅臭身為女性的心理影響。
在電視劇裡，至少看出，江厭離在金子軒面前是自卑的，一直期待著金子軒對自己能夠多看一眼。
相比之下，金子軒的高傲、自大、狂妄都讓江厭離感到了一種很大的壓力，但當金子軒轉而給江厭離一個笑臉的時候，江厭離感到了極大的滿足。
電視劇對金子軒與江厭離的情感轉變刻畫並沒有濃墨重彩，僅僅在劇中幾個重點場景的附帶描寫中，把兩個人的情感關係，作了浮光掠影的表現。
很大程度上，金子軒與江厭離在劇中的作用，只是作為故事情節的轉折點而出現的，尤其是表現魏無羨揹負惡名的一個重要轉折線，因為金子軒與江厭離的死亡原因，都與魏無羨有著剪不斷、理不亂的關係。
這構成了魏無羨內心傷痛的一個重要原因，所以，金子軒與江厭離的角色存在，更多的是用來服務於魏無羨的形象塑造的。
因此，從這個意義上講，江厭離這個角色的設置，更多的是為了襯托魏無羨的命運悲劇曲線的。
女性原著作者賦予了江厭離更多的在男人面前唯男人馬首是瞻的形象特徵，而她最後，總是能夠依靠自己的定力，博得那個高高在上男子的心儀與衷愛。
而這種模式基本也是“霸道總裁文”的共性特點，而“霸道總裁文”的作者幾乎也是以女性居多。
這樣，《陳情令》裡的江厭離的角色，基本沒有參與到劇情的情感推動的核心情節中來，而相反，另一個角色，也就是孟子義主演的溫情，卻事關到劇情的核心內容。
之所以如此，這就涉及到《陳情令》的核心構思基調了。
《陳情令》的故事動力是什麼？
實際上，縱觀全劇，它著重表現的是一種正邪對立的錯位問題。
它的情節核心，大致相當於《射鵰英雄傳》裡的黃蓉父親黃老邪面臨的困境，就是他因為陰錯陽差，被認為是一起殘忍事件的主謀，從而成為江湖上的各路勢力討伐的對象。
偏偏黃老邪邪氣十足，不願為自己澄清事實，從而黑色包袱越背越重，冤案越壓越沉。
《陳情令》的核心情節動力，基本源自於這相似的飛來橫“冤”的背後推動。
因為《陳情令》有著這樣的故事主線，那麼，溫情的角色，就註定具有特別的重要地位。
《陳情令》大致可以在31集處，分成截然分明的上下部。在31集前，主要表現的是號稱正派江湖的各大世家，與一心夢想一統江湖、希望一枝獨大的溫氏家族展開血與火的相互交鋒。
溫情就屬於反派一脈，也就是邪派一脈，但是，魏無羨在參與正派一方的剿滅戰之時，卻與邪派角色的溫情有了更多的接觸，也有了相知相識的心靈溝通，從而認識到溫情雖然因為家族與血脈的原因，烙印上了邪派一脈的影子，但她卻是一個相當正派的人，從沒有捲入到邪派家族的利益之爭，實際上，溫情的存在，導致了魏無羨不由自主地亦正亦邪起來，終於因為風雲際會、陰錯陽差，而被正派劃歸到邪派一方中去。
由此可以看到，《陳情令》的前半部正邪之爭，溫情是邪派中的正方，而正是她的存在，把魏無羨也拖下水去，從而構成了下半部分魏無羨躍身為邪派頭號奸雄，並且主導的下半部的劇情脈絡。魏無羨在墜入懸崖十六年後，以邪派的身份重出江湖，揭開十六前的積案冤情的真正幕後策劃人與操縱人，查明誰是真正的凶手，展示出他從低谷出發，一路頂著頭上的罵名，像黃老邪一樣，身正不怕影歪，從而洗雪身上纏繞的冤情。
由此可以看出，溫情的角色太重要了，上半部的正邪對立，固然是一個大框架裡與大背景下的故事，但轉化為現實情感交鋒的情節都集中在溫情身上，但現在電視劇的最大困擾，就是溫情的戲份沒有充分展現出來。
溫情扮演者孟子義一度時期，受到種種負面新聞的纏繞，說她帶資進入劇組，說為她增加了戲份，說她與男主角魏無羨加進了感情戲，但現在從電視劇來看，兩個人之間並沒有什麼情感線索，不過，這對於這部劇集來說，缺乏情感線，恰恰成為電視劇的一個軟肋。
可以說，溫情在劇中的呼呼生風的表現，已經讓她與魏無羨的情感關係呼之欲出了，因為沒有溫情身為邪派卻全身上下彌滿著人道主義的情懷就不可能讓魏無羨的站位，微妙地發生變化，溫情對魏無羨產生了重要影響，但現在電視劇裡卻沒有膽量將這種影響，劃入到情感的範疇，這隻能說是原著的尷尬設定，導致了電視劇不得不在改變設定時左右為難，這就是電視劇既不敢把情感的立足點放在原著中所謂的雙男主之間，也就是魏無羨與藍忘機之間的情感設定被刪減得一無所有了，而又不敢在魏無羨與溫情之間加進一道情感的線索，使得電視劇裡的情感線索終於變得一無所有，這也成了這部電視劇裡的一種尷尬所在。
我們看到，第31集是一個重要的轉折點，魏無羨帶著溫寧準備去參加金子軒與江厭離的孩子滿月禮的時候，橫生枝節，路上因為金子勳插了一槓子，導致金子軒被誤殺，致使魏無羨揹負的邪惡罪名又加了一等，陷入到幾乎臨近萬劫不復的地段，而就在魏無羨百口莫辯的時刻，溫情卻勇於挑起責任，帶著弟弟溫寧來到金家一死謝罪。
在溫情告別被她有意採用昏迷處置的魏無羨時，電視劇相當的剋制，沒有表現有什麼男女之情，正如演員孟子義在微博上加以強調與聲明的一樣，的確劇集中沒有任何的情感的暗示，而且這一段表現也是一筆帶過。
電視劇在接下來表現溫情的命運歸宿的時候，直接把溫氏姐弟的“挫骨揚灰”的結局作了簡略式交待，把溫情也直接給處理成“一去一復返”了，其實按電視劇的故事慣性，溫情完全可以在魏無羨十六年後復活回來之後，再次出現在劇情中，並且繼續延伸與魏無羨之間的故事互動，但現在電視劇迫於原著粉絲的強烈要求，把溫情的角色直接給處理沒了。
扮演溫情的孟子義承擔了很大的壓力，專門發聲明，自己沒有帶資進組，強行加戲，更沒有發展出情感戲。
這一點上，小編還是比較贊同孟子義的解釋的。畢竟溫情的性格發展，與魏無羨產生情感的互動，是水到渠成的事情，但現在電視劇迫於原著粉絲的強大壓力，愣是左也不是右也不是，最後讓整個《陳情令》裡的情感處於空白狀態，不能不說嚴重地影響了這部劇集的情感份量。
而這一切，由溫情的扮演者孟子義來承擔，實在有一點說不過去。
相反，孟子義因為她扮演角色在劇集中起到重要的起承轉合的關鍵性作用，使得她在劇中雖然亮相的機會不多，但是都擔負著重要的推進責任，而這個角色本身所具有的處於正邪兩股勢力之間的複雜站位，也讓演員的表演彈性得到了極大的顯示機會，孟子義的確以她的落落大方的儀容、秀外慧中的形象還有那雙彈眼落睛的明眸，在劇集的眾多角色中顯現出出類拔萃的閃光。
《陳情令》看完之後，覺得裡面最亮眼的角色就是溫情。
本身這個劇中關於女性的戲份就比較欠缺，除了溫情之外，另一個女性角色，就要數江厭離了，本來她應該劇中會有特別的表現，但劇中對她的情感刻畫同樣是付之闕如。
從江厭離這個角色身上，可以看出電視劇原作墨香銅臭身為女性的心理影響。
在電視劇裡，至少看出，江厭離在金子軒面前是自卑的，一直期待著金子軒對自己能夠多看一眼。
相比之下，金子軒的高傲、自大、狂妄都讓江厭離感到了一種很大的壓力，但當金子軒轉而給江厭離一個笑臉的時候，江厭離感到了極大的滿足。
電視劇對金子軒與江厭離的情感轉變刻畫並沒有濃墨重彩，僅僅在劇中幾個重點場景的附帶描寫中，把兩個人的情感關係，作了浮光掠影的表現。
很大程度上，金子軒與江厭離在劇中的作用，只是作為故事情節的轉折點而出現的，尤其是表現魏無羨揹負惡名的一個重要轉折線，因為金子軒與江厭離的死亡原因，都與魏無羨有著剪不斷、理不亂的關係。
這構成了魏無羨內心傷痛的一個重要原因，所以，金子軒與江厭離的角色存在，更多的是用來服務於魏無羨的形象塑造的。
因此，從這個意義上講，江厭離這個角色的設置，更多的是為了襯托魏無羨的命運悲劇曲線的。
女性原著作者賦予了江厭離更多的在男人面前唯男人馬首是瞻的形象特徵，而她最後，總是能夠依靠自己的定力，博得那個高高在上男子的心儀與衷愛。
而這種模式基本也是“霸道總裁文”的共性特點，而“霸道總裁文”的作者幾乎也是以女性居多。
這樣，《陳情令》裡的江厭離的角色，基本沒有參與到劇情的情感推動的核心情節中來，而相反，另一個角色，也就是孟子義主演的溫情，卻事關到劇情的核心內容。
之所以如此，這就涉及到《陳情令》的核心構思基調了。
《陳情令》的故事動力是什麼？
實際上，縱觀全劇，它著重表現的是一種正邪對立的錯位問題。
它的情節核心，大致相當於《射鵰英雄傳》裡的黃蓉父親黃老邪面臨的困境，就是他因為陰錯陽差，被認為是一起殘忍事件的主謀，從而成為江湖上的各路勢力討伐的對象。
偏偏黃老邪邪氣十足，不願為自己澄清事實，從而黑色包袱越背越重，冤案越壓越沉。
《陳情令》的核心情節動力，基本源自於這相似的飛來橫“冤”的背後推動。
因為《陳情令》有著這樣的故事主線，那麼，溫情的角色，就註定具有特別的重要地位。
《陳情令》大致可以在31集處，分成截然分明的上下部。在31集前，主要表現的是號稱正派江湖的各大世家，與一心夢想一統江湖、希望一枝獨大的溫氏家族展開血與火的相互交鋒。
溫情就屬於反派一脈，也就是邪派一脈，但是，魏無羨在參與正派一方的剿滅戰之時，卻與邪派角色的溫情有了更多的接觸，也有了相知相識的心靈溝通，從而認識到溫情雖然因為家族與血脈的原因，烙印上了邪派一脈的影子，但她卻是一個相當正派的人，從沒有捲入到邪派家族的利益之爭，實際上，溫情的存在，導致了魏無羨不由自主地亦正亦邪起來，終於因為風雲際會、陰錯陽差，而被正派劃歸到邪派一方中去。
由此可以看到，《陳情令》的前半部正邪之爭，溫情是邪派中的正方，而正是她的存在，把魏無羨也拖下水去，從而構成了下半部分魏無羨躍身為邪派頭號奸雄，並且主導的下半部的劇情脈絡。魏無羨在墜入懸崖十六年後，以邪派的身份重出江湖，揭開十六前的積案冤情的真正幕後策劃人與操縱人，查明誰是真正的凶手，展示出他從低谷出發，一路頂著頭上的罵名，像黃老邪一樣，身正不怕影歪，從而洗雪身上纏繞的冤情。
由此可以看出，溫情的角色太重要了，上半部的正邪對立，固然是一個大框架裡與大背景下的故事，但轉化為現實情感交鋒的情節都集中在溫情身上，但現在電視劇的最大困擾，就是溫情的戲份沒有充分展現出來。
溫情扮演者孟子義一度時期，受到種種負面新聞的纏繞，說她帶資進入劇組，說為她增加了戲份，說她與男主角魏無羨加進了感情戲，但現在從電視劇來看，兩個人之間並沒有什麼情感線索，不過，這對於這部劇集來說，缺乏情感線，恰恰成為電視劇的一個軟肋。
可以說，溫情在劇中的呼呼生風的表現，已經讓她與魏無羨的情感關係呼之欲出了，因為沒有溫情身為邪派卻全身上下彌滿著人道主義的情懷就不可能讓魏無羨的站位，微妙地發生變化，溫情對魏無羨產生了重要影響，但現在電視劇裡卻沒有膽量將這種影響，劃入到情感的範疇，這隻能說是原著的尷尬設定，導致了電視劇不得不在改變設定時左右為難，這就是電視劇既不敢把情感的立足點放在原著中所謂的雙男主之間，也就是魏無羨與藍忘機之間的情感設定被刪減得一無所有了，而又不敢在魏無羨與溫情之間加進一道情感的線索，使得電視劇裡的情感線索終於變得一無所有，這也成了這部電視劇裡的一種尷尬所在。
我們看到，第31集是一個重要的轉折點，魏無羨帶著溫寧準備去參加金子軒與江厭離的孩子滿月禮的時候，橫生枝節，路上因為金子勳插了一槓子，導致金子軒被誤殺，致使魏無羨揹負的邪惡罪名又加了一等，陷入到幾乎臨近萬劫不復的地段，而就在魏無羨百口莫辯的時刻，溫情卻勇於挑起責任，帶著弟弟溫寧來到金家一死謝罪。
在溫情告別被她有意採用昏迷處置的魏無羨時，電視劇相當的剋制，沒有表現有什麼男女之情，正如演員孟子義在微博上加以強調與聲明的一樣，的確劇集中沒有任何的情感的暗示，而且這一段表現也是一筆帶過。
電視劇在接下來表現溫情的命運歸宿的時候，直接把溫氏姐弟的“挫骨揚灰”的結局作了簡略式交待，把溫情也直接給處理成“一去一復返”了，其實按電視劇的故事慣性，溫情完全可以在魏無羨十六年後復活回來之後，再次出現在劇情中，並且繼續延伸與魏無羨之間的故事互動，但現在電視劇迫於原著粉絲的強烈要求，把溫情的角色直接給處理沒了。
扮演溫情的孟子義承擔了很大的壓力，專門發聲明，自己沒有帶資進組，強行加戲，更沒有發展出情感戲。
這一點上，小編還是比較贊同孟子義的解釋的。畢竟溫情的性格發展，與魏無羨產生情感的互動，是水到渠成的事情，但現在電視劇迫於原著粉絲的強大壓力，愣是左也不是右也不是，最後讓整個《陳情令》裡的情感處於空白狀態，不能不說嚴重地影響了這部劇集的情感份量。
而這一切，由溫情的扮演者孟子義來承擔，實在有一點說不過去。
相反，孟子義因為她扮演角色在劇集中起到重要的起承轉合的關鍵性作用，使得她在劇中雖然亮相的機會不多，但是都擔負著重要的推進責任，而這個角色本身所具有的處於正邪兩股勢力之間的複雜站位，也讓演員的表演彈性得到了極大的顯示機會，孟子義的確以她的落落大方的儀容、秀外慧中的形象還有那雙彈眼落睛的明眸，在劇集的眾多角色中顯現出出類拔萃的閃光。
孟子義在《陳情令》中的表現，與2010年劉詩詩在《仙劍奇俠三》中的亮眼表現有得一比，最初出道的演員，以她們的清純的形象，給屏幕上帶來了一股新鮮的氣息，這時候，她們未受影視圈裡的塵埃彌滿的風氣所汙染，帶著幾份天生的純真與美好，顯示出難能可貴的率直的一面。
但有許多不可控的影響，作用著演員，像孟子義在《陳情令》中遭遇到的尷尬，就與這部劇集的先天不足有著直接的關係。
《陳情令》看完之後，覺得裡面最亮眼的角色就是溫情。
本身這個劇中關於女性的戲份就比較欠缺，除了溫情之外，另一個女性角色，就要數江厭離了，本來她應該劇中會有特別的表現，但劇中對她的情感刻畫同樣是付之闕如。
從江厭離這個角色身上，可以看出電視劇原作墨香銅臭身為女性的心理影響。
在電視劇裡，至少看出，江厭離在金子軒面前是自卑的，一直期待著金子軒對自己能夠多看一眼。
相比之下，金子軒的高傲、自大、狂妄都讓江厭離感到了一種很大的壓力，但當金子軒轉而給江厭離一個笑臉的時候，江厭離感到了極大的滿足。
電視劇對金子軒與江厭離的情感轉變刻畫並沒有濃墨重彩，僅僅在劇中幾個重點場景的附帶描寫中，把兩個人的情感關係，作了浮光掠影的表現。
很大程度上，金子軒與江厭離在劇中的作用，只是作為故事情節的轉折點而出現的，尤其是表現魏無羨揹負惡名的一個重要轉折線，因為金子軒與江厭離的死亡原因，都與魏無羨有著剪不斷、理不亂的關係。
這構成了魏無羨內心傷痛的一個重要原因，所以，金子軒與江厭離的角色存在，更多的是用來服務於魏無羨的形象塑造的。
因此，從這個意義上講，江厭離這個角色的設置，更多的是為了襯托魏無羨的命運悲劇曲線的。
女性原著作者賦予了江厭離更多的在男人面前唯男人馬首是瞻的形象特徵，而她最後，總是能夠依靠自己的定力，博得那個高高在上男子的心儀與衷愛。
而這種模式基本也是“霸道總裁文”的共性特點，而“霸道總裁文”的作者幾乎也是以女性居多。
這樣，《陳情令》裡的江厭離的角色，基本沒有參與到劇情的情感推動的核心情節中來，而相反，另一個角色，也就是孟子義主演的溫情，卻事關到劇情的核心內容。
之所以如此，這就涉及到《陳情令》的核心構思基調了。
《陳情令》的故事動力是什麼？
實際上，縱觀全劇，它著重表現的是一種正邪對立的錯位問題。
它的情節核心，大致相當於《射鵰英雄傳》裡的黃蓉父親黃老邪面臨的困境，就是他因為陰錯陽差，被認為是一起殘忍事件的主謀，從而成為江湖上的各路勢力討伐的對象。
偏偏黃老邪邪氣十足，不願為自己澄清事實，從而黑色包袱越背越重，冤案越壓越沉。
《陳情令》的核心情節動力，基本源自於這相似的飛來橫“冤”的背後推動。
因為《陳情令》有著這樣的故事主線，那麼，溫情的角色，就註定具有特別的重要地位。
《陳情令》大致可以在31集處，分成截然分明的上下部。在31集前，主要表現的是號稱正派江湖的各大世家，與一心夢想一統江湖、希望一枝獨大的溫氏家族展開血與火的相互交鋒。
溫情就屬於反派一脈，也就是邪派一脈，但是，魏無羨在參與正派一方的剿滅戰之時，卻與邪派角色的溫情有了更多的接觸，也有了相知相識的心靈溝通，從而認識到溫情雖然因為家族與血脈的原因，烙印上了邪派一脈的影子，但她卻是一個相當正派的人，從沒有捲入到邪派家族的利益之爭，實際上，溫情的存在，導致了魏無羨不由自主地亦正亦邪起來，終於因為風雲際會、陰錯陽差，而被正派劃歸到邪派一方中去。
由此可以看到，《陳情令》的前半部正邪之爭，溫情是邪派中的正方，而正是她的存在，把魏無羨也拖下水去，從而構成了下半部分魏無羨躍身為邪派頭號奸雄，並且主導的下半部的劇情脈絡。魏無羨在墜入懸崖十六年後，以邪派的身份重出江湖，揭開十六前的積案冤情的真正幕後策劃人與操縱人，查明誰是真正的凶手，展示出他從低谷出發，一路頂著頭上的罵名，像黃老邪一樣，身正不怕影歪，從而洗雪身上纏繞的冤情。
由此可以看出，溫情的角色太重要了，上半部的正邪對立，固然是一個大框架裡與大背景下的故事，但轉化為現實情感交鋒的情節都集中在溫情身上，但現在電視劇的最大困擾，就是溫情的戲份沒有充分展現出來。
溫情扮演者孟子義一度時期，受到種種負面新聞的纏繞，說她帶資進入劇組，說為她增加了戲份，說她與男主角魏無羨加進了感情戲，但現在從電視劇來看，兩個人之間並沒有什麼情感線索，不過，這對於這部劇集來說，缺乏情感線，恰恰成為電視劇的一個軟肋。
可以說，溫情在劇中的呼呼生風的表現，已經讓她與魏無羨的情感關係呼之欲出了，因為沒有溫情身為邪派卻全身上下彌滿著人道主義的情懷就不可能讓魏無羨的站位，微妙地發生變化，溫情對魏無羨產生了重要影響，但現在電視劇裡卻沒有膽量將這種影響，劃入到情感的範疇，這隻能說是原著的尷尬設定，導致了電視劇不得不在改變設定時左右為難，這就是電視劇既不敢把情感的立足點放在原著中所謂的雙男主之間，也就是魏無羨與藍忘機之間的情感設定被刪減得一無所有了，而又不敢在魏無羨與溫情之間加進一道情感的線索，使得電視劇裡的情感線索終於變得一無所有，這也成了這部電視劇裡的一種尷尬所在。
我們看到，第31集是一個重要的轉折點，魏無羨帶著溫寧準備去參加金子軒與江厭離的孩子滿月禮的時候，橫生枝節，路上因為金子勳插了一槓子，導致金子軒被誤殺，致使魏無羨揹負的邪惡罪名又加了一等，陷入到幾乎臨近萬劫不復的地段，而就在魏無羨百口莫辯的時刻，溫情卻勇於挑起責任，帶著弟弟溫寧來到金家一死謝罪。
在溫情告別被她有意採用昏迷處置的魏無羨時，電視劇相當的剋制，沒有表現有什麼男女之情，正如演員孟子義在微博上加以強調與聲明的一樣，的確劇集中沒有任何的情感的暗示，而且這一段表現也是一筆帶過。
電視劇在接下來表現溫情的命運歸宿的時候，直接把溫氏姐弟的“挫骨揚灰”的結局作了簡略式交待，把溫情也直接給處理成“一去一復返”了，其實按電視劇的故事慣性，溫情完全可以在魏無羨十六年後復活回來之後，再次出現在劇情中，並且繼續延伸與魏無羨之間的故事互動，但現在電視劇迫於原著粉絲的強烈要求，把溫情的角色直接給處理沒了。
扮演溫情的孟子義承擔了很大的壓力，專門發聲明，自己沒有帶資進組，強行加戲，更沒有發展出情感戲。
這一點上，小編還是比較贊同孟子義的解釋的。畢竟溫情的性格發展，與魏無羨產生情感的互動，是水到渠成的事情，但現在電視劇迫於原著粉絲的強大壓力，愣是左也不是右也不是，最後讓整個《陳情令》裡的情感處於空白狀態，不能不說嚴重地影響了這部劇集的情感份量。
而這一切，由溫情的扮演者孟子義來承擔，實在有一點說不過去。
相反，孟子義因為她扮演角色在劇集中起到重要的起承轉合的關鍵性作用，使得她在劇中雖然亮相的機會不多，但是都擔負著重要的推進責任，而這個角色本身所具有的處於正邪兩股勢力之間的複雜站位，也讓演員的表演彈性得到了極大的顯示機會，孟子義的確以她的落落大方的儀容、秀外慧中的形象還有那雙彈眼落睛的明眸，在劇集的眾多角色中顯現出出類拔萃的閃光。
孟子義在《陳情令》中的表現，與2010年劉詩詩在《仙劍奇俠三》中的亮眼表現有得一比，最初出道的演員，以她們的清純的形象，給屏幕上帶來了一股新鮮的氣息，這時候，她們未受影視圈裡的塵埃彌滿的風氣所汙染，帶著幾份天生的純真與美好，顯示出難能可貴的率直的一面。
但有許多不可控的影響，作用著演員，像孟子義在《陳情令》中遭遇到的尷尬，就與這部劇集的先天不足有著直接的關係。
《陳情令》的原作屬於耽美小說，原作裡深植著的女性作者的想象，會很自然地將這種耽美落實於男男之間，而男性作者則呈相反的態勢。所以，男男類的耽美小說多由女作者寫成，如同當年《藍宇》改編的原著小說作者也是一名女性一樣。可以說，女性作者，她在耽美之間代入自己的情感，認同這之間能夠產生情感關係，滿足作者的基於性別的想象。
《陳情令》看完之後，覺得裡面最亮眼的角色就是溫情。
本身這個劇中關於女性的戲份就比較欠缺，除了溫情之外，另一個女性角色，就要數江厭離了，本來她應該劇中會有特別的表現，但劇中對她的情感刻畫同樣是付之闕如。
從江厭離這個角色身上，可以看出電視劇原作墨香銅臭身為女性的心理影響。
在電視劇裡，至少看出，江厭離在金子軒面前是自卑的，一直期待著金子軒對自己能夠多看一眼。
相比之下，金子軒的高傲、自大、狂妄都讓江厭離感到了一種很大的壓力，但當金子軒轉而給江厭離一個笑臉的時候，江厭離感到了極大的滿足。
電視劇對金子軒與江厭離的情感轉變刻畫並沒有濃墨重彩，僅僅在劇中幾個重點場景的附帶描寫中，把兩個人的情感關係，作了浮光掠影的表現。
很大程度上，金子軒與江厭離在劇中的作用，只是作為故事情節的轉折點而出現的，尤其是表現魏無羨揹負惡名的一個重要轉折線，因為金子軒與江厭離的死亡原因，都與魏無羨有著剪不斷、理不亂的關係。
這構成了魏無羨內心傷痛的一個重要原因，所以，金子軒與江厭離的角色存在，更多的是用來服務於魏無羨的形象塑造的。
因此，從這個意義上講，江厭離這個角色的設置，更多的是為了襯托魏無羨的命運悲劇曲線的。
女性原著作者賦予了江厭離更多的在男人面前唯男人馬首是瞻的形象特徵，而她最後，總是能夠依靠自己的定力，博得那個高高在上男子的心儀與衷愛。
而這種模式基本也是“霸道總裁文”的共性特點，而“霸道總裁文”的作者幾乎也是以女性居多。
這樣，《陳情令》裡的江厭離的角色，基本沒有參與到劇情的情感推動的核心情節中來，而相反，另一個角色，也就是孟子義主演的溫情，卻事關到劇情的核心內容。
之所以如此，這就涉及到《陳情令》的核心構思基調了。
《陳情令》的故事動力是什麼？
實際上，縱觀全劇，它著重表現的是一種正邪對立的錯位問題。
它的情節核心，大致相當於《射鵰英雄傳》裡的黃蓉父親黃老邪面臨的困境，就是他因為陰錯陽差，被認為是一起殘忍事件的主謀，從而成為江湖上的各路勢力討伐的對象。
偏偏黃老邪邪氣十足，不願為自己澄清事實，從而黑色包袱越背越重，冤案越壓越沉。
《陳情令》的核心情節動力，基本源自於這相似的飛來橫“冤”的背後推動。
因為《陳情令》有著這樣的故事主線，那麼，溫情的角色，就註定具有特別的重要地位。
《陳情令》大致可以在31集處，分成截然分明的上下部。在31集前，主要表現的是號稱正派江湖的各大世家，與一心夢想一統江湖、希望一枝獨大的溫氏家族展開血與火的相互交鋒。
溫情就屬於反派一脈，也就是邪派一脈，但是，魏無羨在參與正派一方的剿滅戰之時，卻與邪派角色的溫情有了更多的接觸，也有了相知相識的心靈溝通，從而認識到溫情雖然因為家族與血脈的原因，烙印上了邪派一脈的影子，但她卻是一個相當正派的人，從沒有捲入到邪派家族的利益之爭，實際上，溫情的存在，導致了魏無羨不由自主地亦正亦邪起來，終於因為風雲際會、陰錯陽差，而被正派劃歸到邪派一方中去。
由此可以看到，《陳情令》的前半部正邪之爭，溫情是邪派中的正方，而正是她的存在，把魏無羨也拖下水去，從而構成了下半部分魏無羨躍身為邪派頭號奸雄，並且主導的下半部的劇情脈絡。魏無羨在墜入懸崖十六年後，以邪派的身份重出江湖，揭開十六前的積案冤情的真正幕後策劃人與操縱人，查明誰是真正的凶手，展示出他從低谷出發，一路頂著頭上的罵名，像黃老邪一樣，身正不怕影歪，從而洗雪身上纏繞的冤情。
由此可以看出，溫情的角色太重要了，上半部的正邪對立，固然是一個大框架裡與大背景下的故事，但轉化為現實情感交鋒的情節都集中在溫情身上，但現在電視劇的最大困擾，就是溫情的戲份沒有充分展現出來。
溫情扮演者孟子義一度時期，受到種種負面新聞的纏繞，說她帶資進入劇組，說為她增加了戲份，說她與男主角魏無羨加進了感情戲，但現在從電視劇來看，兩個人之間並沒有什麼情感線索，不過，這對於這部劇集來說，缺乏情感線，恰恰成為電視劇的一個軟肋。
可以說，溫情在劇中的呼呼生風的表現，已經讓她與魏無羨的情感關係呼之欲出了，因為沒有溫情身為邪派卻全身上下彌滿著人道主義的情懷就不可能讓魏無羨的站位，微妙地發生變化，溫情對魏無羨產生了重要影響，但現在電視劇裡卻沒有膽量將這種影響，劃入到情感的範疇，這隻能說是原著的尷尬設定，導致了電視劇不得不在改變設定時左右為難，這就是電視劇既不敢把情感的立足點放在原著中所謂的雙男主之間，也就是魏無羨與藍忘機之間的情感設定被刪減得一無所有了，而又不敢在魏無羨與溫情之間加進一道情感的線索，使得電視劇裡的情感線索終於變得一無所有，這也成了這部電視劇裡的一種尷尬所在。
我們看到，第31集是一個重要的轉折點，魏無羨帶著溫寧準備去參加金子軒與江厭離的孩子滿月禮的時候，橫生枝節，路上因為金子勳插了一槓子，導致金子軒被誤殺，致使魏無羨揹負的邪惡罪名又加了一等，陷入到幾乎臨近萬劫不復的地段，而就在魏無羨百口莫辯的時刻，溫情卻勇於挑起責任，帶著弟弟溫寧來到金家一死謝罪。
在溫情告別被她有意採用昏迷處置的魏無羨時，電視劇相當的剋制，沒有表現有什麼男女之情，正如演員孟子義在微博上加以強調與聲明的一樣，的確劇集中沒有任何的情感的暗示，而且這一段表現也是一筆帶過。
電視劇在接下來表現溫情的命運歸宿的時候，直接把溫氏姐弟的“挫骨揚灰”的結局作了簡略式交待，把溫情也直接給處理成“一去一復返”了，其實按電視劇的故事慣性，溫情完全可以在魏無羨十六年後復活回來之後，再次出現在劇情中，並且繼續延伸與魏無羨之間的故事互動，但現在電視劇迫於原著粉絲的強烈要求，把溫情的角色直接給處理沒了。
扮演溫情的孟子義承擔了很大的壓力，專門發聲明，自己沒有帶資進組，強行加戲，更沒有發展出情感戲。
這一點上，小編還是比較贊同孟子義的解釋的。畢竟溫情的性格發展，與魏無羨產生情感的互動，是水到渠成的事情，但現在電視劇迫於原著粉絲的強大壓力，愣是左也不是右也不是，最後讓整個《陳情令》裡的情感處於空白狀態，不能不說嚴重地影響了這部劇集的情感份量。
而這一切，由溫情的扮演者孟子義來承擔，實在有一點說不過去。
相反，孟子義因為她扮演角色在劇集中起到重要的起承轉合的關鍵性作用，使得她在劇中雖然亮相的機會不多，但是都擔負著重要的推進責任，而這個角色本身所具有的處於正邪兩股勢力之間的複雜站位，也讓演員的表演彈性得到了極大的顯示機會，孟子義的確以她的落落大方的儀容、秀外慧中的形象還有那雙彈眼落睛的明眸，在劇集的眾多角色中顯現出出類拔萃的閃光。
孟子義在《陳情令》中的表現，與2010年劉詩詩在《仙劍奇俠三》中的亮眼表現有得一比，最初出道的演員，以她們的清純的形象，給屏幕上帶來了一股新鮮的氣息，這時候，她們未受影視圈裡的塵埃彌滿的風氣所汙染，帶著幾份天生的純真與美好，顯示出難能可貴的率直的一面。
但有許多不可控的影響，作用著演員，像孟子義在《陳情令》中遭遇到的尷尬，就與這部劇集的先天不足有著直接的關係。
《陳情令》的原作屬於耽美小說，原作裡深植著的女性作者的想象，會很自然地將這種耽美落實於男男之間，而男性作者則呈相反的態勢。所以，男男類的耽美小說多由女作者寫成，如同當年《藍宇》改編的原著小說作者也是一名女性一樣。可以說，女性作者，她在耽美之間代入自己的情感，認同這之間能夠產生情感關係，滿足作者的基於性別的想象。
但是，這種想象移植到《陳情令》中之後，這種基礎性的想象都必須完全隱藏，所以《陳情令》就完全失去了小說裡賴以成立的情感基線，但囿於原著的設定，以及粉絲們的影響力，也限制了《陳情令》在改編過程中，不敢大刀闊斧地把情感主線移植到男女情愛上來，這最終的受害者，只能讓擔負重要角色的孟子義一肩挑了。
但孟子義在《陳情令》裡的表現，呈現了她塑造人物的多重潛力，相信她會在演藝生涯中走得更遠。
《陳情令》看完之後，覺得裡面最亮眼的角色就是溫情。
本身這個劇中關於女性的戲份就比較欠缺，除了溫情之外，另一個女性角色，就要數江厭離了，本來她應該劇中會有特別的表現，但劇中對她的情感刻畫同樣是付之闕如。
從江厭離這個角色身上，可以看出電視劇原作墨香銅臭身為女性的心理影響。
在電視劇裡，至少看出，江厭離在金子軒面前是自卑的，一直期待著金子軒對自己能夠多看一眼。
相比之下，金子軒的高傲、自大、狂妄都讓江厭離感到了一種很大的壓力，但當金子軒轉而給江厭離一個笑臉的時候，江厭離感到了極大的滿足。
電視劇對金子軒與江厭離的情感轉變刻畫並沒有濃墨重彩，僅僅在劇中幾個重點場景的附帶描寫中，把兩個人的情感關係，作了浮光掠影的表現。
很大程度上，金子軒與江厭離在劇中的作用，只是作為故事情節的轉折點而出現的，尤其是表現魏無羨揹負惡名的一個重要轉折線，因為金子軒與江厭離的死亡原因，都與魏無羨有著剪不斷、理不亂的關係。
這構成了魏無羨內心傷痛的一個重要原因，所以，金子軒與江厭離的角色存在，更多的是用來服務於魏無羨的形象塑造的。
因此，從這個意義上講，江厭離這個角色的設置，更多的是為了襯托魏無羨的命運悲劇曲線的。
女性原著作者賦予了江厭離更多的在男人面前唯男人馬首是瞻的形象特徵，而她最後，總是能夠依靠自己的定力，博得那個高高在上男子的心儀與衷愛。
而這種模式基本也是“霸道總裁文”的共性特點，而“霸道總裁文”的作者幾乎也是以女性居多。
這樣，《陳情令》裡的江厭離的角色，基本沒有參與到劇情的情感推動的核心情節中來，而相反，另一個角色，也就是孟子義主演的溫情，卻事關到劇情的核心內容。
之所以如此，這就涉及到《陳情令》的核心構思基調了。
《陳情令》的故事動力是什麼？
實際上，縱觀全劇，它著重表現的是一種正邪對立的錯位問題。
它的情節核心，大致相當於《射鵰英雄傳》裡的黃蓉父親黃老邪面臨的困境，就是他因為陰錯陽差，被認為是一起殘忍事件的主謀，從而成為江湖上的各路勢力討伐的對象。
偏偏黃老邪邪氣十足，不願為自己澄清事實，從而黑色包袱越背越重，冤案越壓越沉。
《陳情令》的核心情節動力，基本源自於這相似的飛來橫“冤”的背後推動。
因為《陳情令》有著這樣的故事主線，那麼，溫情的角色，就註定具有特別的重要地位。
《陳情令》大致可以在31集處，分成截然分明的上下部。在31集前，主要表現的是號稱正派江湖的各大世家，與一心夢想一統江湖、希望一枝獨大的溫氏家族展開血與火的相互交鋒。
溫情就屬於反派一脈，也就是邪派一脈，但是，魏無羨在參與正派一方的剿滅戰之時，卻與邪派角色的溫情有了更多的接觸，也有了相知相識的心靈溝通，從而認識到溫情雖然因為家族與血脈的原因，烙印上了邪派一脈的影子，但她卻是一個相當正派的人，從沒有捲入到邪派家族的利益之爭，實際上，溫情的存在，導致了魏無羨不由自主地亦正亦邪起來，終於因為風雲際會、陰錯陽差，而被正派劃歸到邪派一方中去。
由此可以看到，《陳情令》的前半部正邪之爭，溫情是邪派中的正方，而正是她的存在，把魏無羨也拖下水去，從而構成了下半部分魏無羨躍身為邪派頭號奸雄，並且主導的下半部的劇情脈絡。魏無羨在墜入懸崖十六年後，以邪派的身份重出江湖，揭開十六前的積案冤情的真正幕後策劃人與操縱人，查明誰是真正的凶手，展示出他從低谷出發，一路頂著頭上的罵名，像黃老邪一樣，身正不怕影歪，從而洗雪身上纏繞的冤情。
由此可以看出，溫情的角色太重要了，上半部的正邪對立，固然是一個大框架裡與大背景下的故事，但轉化為現實情感交鋒的情節都集中在溫情身上，但現在電視劇的最大困擾，就是溫情的戲份沒有充分展現出來。
溫情扮演者孟子義一度時期，受到種種負面新聞的纏繞，說她帶資進入劇組，說為她增加了戲份，說她與男主角魏無羨加進了感情戲，但現在從電視劇來看，兩個人之間並沒有什麼情感線索，不過，這對於這部劇集來說，缺乏情感線，恰恰成為電視劇的一個軟肋。
可以說，溫情在劇中的呼呼生風的表現，已經讓她與魏無羨的情感關係呼之欲出了，因為沒有溫情身為邪派卻全身上下彌滿著人道主義的情懷就不可能讓魏無羨的站位，微妙地發生變化，溫情對魏無羨產生了重要影響，但現在電視劇裡卻沒有膽量將這種影響，劃入到情感的範疇，這隻能說是原著的尷尬設定，導致了電視劇不得不在改變設定時左右為難，這就是電視劇既不敢把情感的立足點放在原著中所謂的雙男主之間，也就是魏無羨與藍忘機之間的情感設定被刪減得一無所有了，而又不敢在魏無羨與溫情之間加進一道情感的線索，使得電視劇裡的情感線索終於變得一無所有，這也成了這部電視劇裡的一種尷尬所在。
我們看到，第31集是一個重要的轉折點，魏無羨帶著溫寧準備去參加金子軒與江厭離的孩子滿月禮的時候，橫生枝節，路上因為金子勳插了一槓子，導致金子軒被誤殺，致使魏無羨揹負的邪惡罪名又加了一等，陷入到幾乎臨近萬劫不復的地段，而就在魏無羨百口莫辯的時刻，溫情卻勇於挑起責任，帶著弟弟溫寧來到金家一死謝罪。
在溫情告別被她有意採用昏迷處置的魏無羨時，電視劇相當的剋制，沒有表現有什麼男女之情，正如演員孟子義在微博上加以強調與聲明的一樣，的確劇集中沒有任何的情感的暗示，而且這一段表現也是一筆帶過。
電視劇在接下來表現溫情的命運歸宿的時候，直接把溫氏姐弟的“挫骨揚灰”的結局作了簡略式交待，把溫情也直接給處理成“一去一復返”了，其實按電視劇的故事慣性，溫情完全可以在魏無羨十六年後復活回來之後，再次出現在劇情中，並且繼續延伸與魏無羨之間的故事互動，但現在電視劇迫於原著粉絲的強烈要求，把溫情的角色直接給處理沒了。
扮演溫情的孟子義承擔了很大的壓力，專門發聲明，自己沒有帶資進組，強行加戲，更沒有發展出情感戲。
這一點上，小編還是比較贊同孟子義的解釋的。畢竟溫情的性格發展，與魏無羨產生情感的互動，是水到渠成的事情，但現在電視劇迫於原著粉絲的強大壓力，愣是左也不是右也不是，最後讓整個《陳情令》裡的情感處於空白狀態，不能不說嚴重地影響了這部劇集的情感份量。
而這一切，由溫情的扮演者孟子義來承擔，實在有一點說不過去。
相反，孟子義因為她扮演角色在劇集中起到重要的起承轉合的關鍵性作用，使得她在劇中雖然亮相的機會不多，但是都擔負著重要的推進責任，而這個角色本身所具有的處於正邪兩股勢力之間的複雜站位，也讓演員的表演彈性得到了極大的顯示機會，孟子義的確以她的落落大方的儀容、秀外慧中的形象還有那雙彈眼落睛的明眸，在劇集的眾多角色中顯現出出類拔萃的閃光。
孟子義在《陳情令》中的表現，與2010年劉詩詩在《仙劍奇俠三》中的亮眼表現有得一比，最初出道的演員，以她們的清純的形象，給屏幕上帶來了一股新鮮的氣息，這時候，她們未受影視圈裡的塵埃彌滿的風氣所汙染，帶著幾份天生的純真與美好，顯示出難能可貴的率直的一面。
但有許多不可控的影響，作用著演員，像孟子義在《陳情令》中遭遇到的尷尬，就與這部劇集的先天不足有著直接的關係。
《陳情令》的原作屬於耽美小說，原作裡深植著的女性作者的想象，會很自然地將這種耽美落實於男男之間，而男性作者則呈相反的態勢。所以，男男類的耽美小說多由女作者寫成，如同當年《藍宇》改編的原著小說作者也是一名女性一樣。可以說，女性作者，她在耽美之間代入自己的情感，認同這之間能夠產生情感關係，滿足作者的基於性別的想象。
但是，這種想象移植到《陳情令》中之後，這種基礎性的想象都必須完全隱藏，所以《陳情令》就完全失去了小說裡賴以成立的情感基線，但囿於原著的設定，以及粉絲們的影響力，也限制了《陳情令》在改編過程中，不敢大刀闊斧地把情感主線移植到男女情愛上來，這最終的受害者，只能讓擔負重要角色的孟子義一肩挑了。
但孟子義在《陳情令》裡的表現，呈現了她塑造人物的多重潛力，相信她會在演藝生涯中走得更遠。
但是，孟子義這樣的具有圓潤臉型的演員，也面臨著她在形象上如何克服受限較多的困境問題，如同當年的史可與鞏俐的臉型正折射出圓潤臉型VS瘦俏臉型誰將最終主宰沉浮一樣，但願形神俱備的孟子義能走出更好的自我。