在2019年的FIRST影展上，海清，拉著同臺的姚晨、樑靜、宋佳，發表了一場“女演員宣言”。
在2019年的FIRST影展上，海清，拉著同臺的姚晨、樑靜、宋佳，發表了一場“女演員宣言”。
“我們是一群非常熱衷表演的女演員……但說一句實話，我們中的大部分人是被動的。市場、題材常常讓我們遠離，甚至從一開始就被隔離在外。”
“歲月給予我們經驗，皺紋，閱歷，寬容善良，善於溝通……我們一定會比胡歌便宜，也一樣好用，希望大家給我更多機會！”
言語間對好角色的渴望，滿是懇切。
在2019年的FIRST影展上，海清，拉著同臺的姚晨、樑靜、宋佳，發表了一場“女演員宣言”。
“我們是一群非常熱衷表演的女演員……但說一句實話，我們中的大部分人是被動的。市場、題材常常讓我們遠離，甚至從一開始就被隔離在外。”
“歲月給予我們經驗，皺紋，閱歷，寬容善良，善於溝通……我們一定會比胡歌便宜，也一樣好用，希望大家給我更多機會！”
言語間對好角色的渴望，滿是懇切。
中國熒幕對中年女性的想象可謂向來匱乏，褒有賢妻良母、國民媳婦，貶有惱人的惡婆婆、不講情理的“七大姑八大姨”。中年女性的形象固化而失語，除了圍繞著家庭打轉，對女性其他生命維度的呈現少之又少。
而中年女性“消失”的背後，是社會對青春少女的單一而侷限的審美。熒幕上中年女演員的“被缺席”，也是整個社會審美上的一種缺失。
女演員宣言”發表不久後，姚晨的一條微博又上了熱搜，其中直白又帶有性意味的言論，被視作是對傳統女性“溫良恭儉讓”設定的一場反抗。
在2019年的FIRST影展上，海清，拉著同臺的姚晨、樑靜、宋佳，發表了一場“女演員宣言”。
“我們是一群非常熱衷表演的女演員……但說一句實話，我們中的大部分人是被動的。市場、題材常常讓我們遠離，甚至從一開始就被隔離在外。”
“歲月給予我們經驗，皺紋，閱歷，寬容善良，善於溝通……我們一定會比胡歌便宜，也一樣好用，希望大家給我更多機會！”
言語間對好角色的渴望，滿是懇切。
中國熒幕對中年女性的想象可謂向來匱乏，褒有賢妻良母、國民媳婦，貶有惱人的惡婆婆、不講情理的“七大姑八大姨”。中年女性的形象固化而失語，除了圍繞著家庭打轉，對女性其他生命維度的呈現少之又少。
而中年女性“消失”的背後，是社會對青春少女的單一而侷限的審美。熒幕上中年女演員的“被缺席”，也是整個社會審美上的一種缺失。
女演員宣言”發表不久後，姚晨的一條微博又上了熱搜，其中直白又帶有性意味的言論，被視作是對傳統女性“溫良恭儉讓”設定的一場反抗。
這條微博中討論的電影《送我上青雲》，正是姚晨主演的新片。這是一部由女導演、女編劇、女主演、女監製組成的陣容，講述的也是一個關於單身大齡女青年，在生死關頭忽然發現，原來成年人想生存得體面遠比想象中更加困難的故事。
在2019年的FIRST影展上，海清，拉著同臺的姚晨、樑靜、宋佳，發表了一場“女演員宣言”。
“我們是一群非常熱衷表演的女演員……但說一句實話，我們中的大部分人是被動的。市場、題材常常讓我們遠離，甚至從一開始就被隔離在外。”
“歲月給予我們經驗，皺紋，閱歷，寬容善良，善於溝通……我們一定會比胡歌便宜，也一樣好用，希望大家給我更多機會！”
言語間對好角色的渴望，滿是懇切。
中國熒幕對中年女性的想象可謂向來匱乏，褒有賢妻良母、國民媳婦，貶有惱人的惡婆婆、不講情理的“七大姑八大姨”。中年女性的形象固化而失語，除了圍繞著家庭打轉，對女性其他生命維度的呈現少之又少。
而中年女性“消失”的背後，是社會對青春少女的單一而侷限的審美。熒幕上中年女演員的“被缺席”，也是整個社會審美上的一種缺失。
女演員宣言”發表不久後，姚晨的一條微博又上了熱搜，其中直白又帶有性意味的言論，被視作是對傳統女性“溫良恭儉讓”設定的一場反抗。
這條微博中討論的電影《送我上青雲》，正是姚晨主演的新片。這是一部由女導演、女編劇、女主演、女監製組成的陣容，講述的也是一個關於單身大齡女青年，在生死關頭忽然發現，原來成年人想生存得體面遠比想象中更加困難的故事。
這樣一個全女性陣容的電視劇，她們期待著能打破長久以來的偏見，成為突破“中年女演員無戲可演，中年女性消失不見”的第一聲槍響。
中年女星開始做自我拯救，那中年男星呢？
最近，黃曉明、楊爍等中年男星因為在屏幕上的“油膩”表現，引來了網友的一致吐槽。撇開這些中年男星的個人性格不談，他們不斷趨向“油膩”，也可能是情有可原。
在2019年的FIRST影展上，海清，拉著同臺的姚晨、樑靜、宋佳，發表了一場“女演員宣言”。
“我們是一群非常熱衷表演的女演員……但說一句實話，我們中的大部分人是被動的。市場、題材常常讓我們遠離，甚至從一開始就被隔離在外。”
“歲月給予我們經驗，皺紋，閱歷，寬容善良，善於溝通……我們一定會比胡歌便宜，也一樣好用，希望大家給我更多機會！”
言語間對好角色的渴望，滿是懇切。
中國熒幕對中年女性的想象可謂向來匱乏，褒有賢妻良母、國民媳婦，貶有惱人的惡婆婆、不講情理的“七大姑八大姨”。中年女性的形象固化而失語，除了圍繞著家庭打轉，對女性其他生命維度的呈現少之又少。
而中年女性“消失”的背後，是社會對青春少女的單一而侷限的審美。熒幕上中年女演員的“被缺席”，也是整個社會審美上的一種缺失。
女演員宣言”發表不久後，姚晨的一條微博又上了熱搜，其中直白又帶有性意味的言論，被視作是對傳統女性“溫良恭儉讓”設定的一場反抗。
這條微博中討論的電影《送我上青雲》，正是姚晨主演的新片。這是一部由女導演、女編劇、女主演、女監製組成的陣容，講述的也是一個關於單身大齡女青年，在生死關頭忽然發現，原來成年人想生存得體面遠比想象中更加困難的故事。
這樣一個全女性陣容的電視劇，她們期待著能打破長久以來的偏見，成為突破“中年女演員無戲可演，中年女性消失不見”的第一聲槍響。
中年女星開始做自我拯救，那中年男星呢？
最近，黃曉明、楊爍等中年男星因為在屏幕上的“油膩”表現，引來了網友的一致吐槽。撇開這些中年男星的個人性格不談，他們不斷趨向“油膩”，也可能是情有可原。
在很長一段時間內，霸道總裁劇的受歡迎程度居高不下。一些男明星更傾向於參演此類影視劇的想法也就不難理解了。只是，黃曉明、楊爍等男星雖然外形依舊帥氣，但硬要躋身霸道總裁行列，和年輕女孩談戀愛，就很難讓自己避免顯示出“油膩”的姿態。
在2019年的FIRST影展上，海清，拉著同臺的姚晨、樑靜、宋佳，發表了一場“女演員宣言”。
“我們是一群非常熱衷表演的女演員……但說一句實話，我們中的大部分人是被動的。市場、題材常常讓我們遠離，甚至從一開始就被隔離在外。”
“歲月給予我們經驗，皺紋，閱歷，寬容善良，善於溝通……我們一定會比胡歌便宜，也一樣好用，希望大家給我更多機會！”
言語間對好角色的渴望，滿是懇切。
中國熒幕對中年女性的想象可謂向來匱乏，褒有賢妻良母、國民媳婦，貶有惱人的惡婆婆、不講情理的“七大姑八大姨”。中年女性的形象固化而失語，除了圍繞著家庭打轉，對女性其他生命維度的呈現少之又少。
而中年女性“消失”的背後，是社會對青春少女的單一而侷限的審美。熒幕上中年女演員的“被缺席”，也是整個社會審美上的一種缺失。
女演員宣言”發表不久後，姚晨的一條微博又上了熱搜，其中直白又帶有性意味的言論，被視作是對傳統女性“溫良恭儉讓”設定的一場反抗。
這條微博中討論的電影《送我上青雲》，正是姚晨主演的新片。這是一部由女導演、女編劇、女主演、女監製組成的陣容，講述的也是一個關於單身大齡女青年，在生死關頭忽然發現，原來成年人想生存得體面遠比想象中更加困難的故事。
這樣一個全女性陣容的電視劇，她們期待著能打破長久以來的偏見，成為突破“中年女演員無戲可演，中年女性消失不見”的第一聲槍響。
中年女星開始做自我拯救，那中年男星呢？
最近，黃曉明、楊爍等中年男星因為在屏幕上的“油膩”表現，引來了網友的一致吐槽。撇開這些中年男星的個人性格不談，他們不斷趨向“油膩”，也可能是情有可原。
在很長一段時間內，霸道總裁劇的受歡迎程度居高不下。一些男明星更傾向於參演此類影視劇的想法也就不難理解了。只是，黃曉明、楊爍等男星雖然外形依舊帥氣，但硬要躋身霸道總裁行列，和年輕女孩談戀愛，就很難讓自己避免顯示出“油膩”的姿態。
最開始，男星們的“油膩”表現還能吸引觀眾的眼球，但時間久了，觀眾們產生了審美疲勞，只能開始不斷吐槽這些“油膩”的霸道總裁們！
難道男星們只有霸道總裁這一條路可以走嗎？其實不然，在小編看來，最近熱播的很多電視劇都向中年明星們展示了一條全新的戲路—“中年故事”，相較於流量明星，中年明星們除了擁有成熟的演技，更加擁有因年紀而帶來的生活閱歷。藝術來源於生活而高於生活，當中年明星們在電視劇中向觀眾講述“中年故事”時，其實就是在講述他們自己經過藝術處理後的生活。而這，恰恰就是他們的優勢。
在2019年的FIRST影展上，海清，拉著同臺的姚晨、樑靜、宋佳，發表了一場“女演員宣言”。
“我們是一群非常熱衷表演的女演員……但說一句實話，我們中的大部分人是被動的。市場、題材常常讓我們遠離，甚至從一開始就被隔離在外。”
“歲月給予我們經驗，皺紋，閱歷，寬容善良，善於溝通……我們一定會比胡歌便宜，也一樣好用，希望大家給我更多機會！”
言語間對好角色的渴望，滿是懇切。
中國熒幕對中年女性的想象可謂向來匱乏，褒有賢妻良母、國民媳婦，貶有惱人的惡婆婆、不講情理的“七大姑八大姨”。中年女性的形象固化而失語，除了圍繞著家庭打轉，對女性其他生命維度的呈現少之又少。
而中年女性“消失”的背後，是社會對青春少女的單一而侷限的審美。熒幕上中年女演員的“被缺席”，也是整個社會審美上的一種缺失。
女演員宣言”發表不久後，姚晨的一條微博又上了熱搜，其中直白又帶有性意味的言論，被視作是對傳統女性“溫良恭儉讓”設定的一場反抗。
這條微博中討論的電影《送我上青雲》，正是姚晨主演的新片。這是一部由女導演、女編劇、女主演、女監製組成的陣容，講述的也是一個關於單身大齡女青年，在生死關頭忽然發現，原來成年人想生存得體面遠比想象中更加困難的故事。
這樣一個全女性陣容的電視劇，她們期待著能打破長久以來的偏見，成為突破“中年女演員無戲可演，中年女性消失不見”的第一聲槍響。
中年女星開始做自我拯救，那中年男星呢？
最近，黃曉明、楊爍等中年男星因為在屏幕上的“油膩”表現，引來了網友的一致吐槽。撇開這些中年男星的個人性格不談，他們不斷趨向“油膩”，也可能是情有可原。
在很長一段時間內，霸道總裁劇的受歡迎程度居高不下。一些男明星更傾向於參演此類影視劇的想法也就不難理解了。只是，黃曉明、楊爍等男星雖然外形依舊帥氣，但硬要躋身霸道總裁行列，和年輕女孩談戀愛，就很難讓自己避免顯示出“油膩”的姿態。
最開始，男星們的“油膩”表現還能吸引觀眾的眼球，但時間久了，觀眾們產生了審美疲勞，只能開始不斷吐槽這些“油膩”的霸道總裁們！
難道男星們只有霸道總裁這一條路可以走嗎？其實不然，在小編看來，最近熱播的很多電視劇都向中年明星們展示了一條全新的戲路—“中年故事”，相較於流量明星，中年明星們除了擁有成熟的演技，更加擁有因年紀而帶來的生活閱歷。藝術來源於生活而高於生活，當中年明星們在電視劇中向觀眾講述“中年故事”時，其實就是在講述他們自己經過藝術處理後的生活。而這，恰恰就是他們的優勢。
最近，在小熒幕上佔據C位的電視劇，非《小歡喜》莫屬。表面上看，本劇主打的是全社會共同關心的高考話題。但是，能將廣大觀眾牢牢釘在座位上的，還是三個家庭裡六位中年男女的日常生活。
在2019年的FIRST影展上，海清，拉著同臺的姚晨、樑靜、宋佳，發表了一場“女演員宣言”。
“我們是一群非常熱衷表演的女演員……但說一句實話，我們中的大部分人是被動的。市場、題材常常讓我們遠離，甚至從一開始就被隔離在外。”
“歲月給予我們經驗，皺紋，閱歷，寬容善良，善於溝通……我們一定會比胡歌便宜，也一樣好用，希望大家給我更多機會！”
言語間對好角色的渴望，滿是懇切。
中國熒幕對中年女性的想象可謂向來匱乏，褒有賢妻良母、國民媳婦，貶有惱人的惡婆婆、不講情理的“七大姑八大姨”。中年女性的形象固化而失語，除了圍繞著家庭打轉，對女性其他生命維度的呈現少之又少。
而中年女性“消失”的背後，是社會對青春少女的單一而侷限的審美。熒幕上中年女演員的“被缺席”，也是整個社會審美上的一種缺失。
女演員宣言”發表不久後，姚晨的一條微博又上了熱搜，其中直白又帶有性意味的言論，被視作是對傳統女性“溫良恭儉讓”設定的一場反抗。
這條微博中討論的電影《送我上青雲》，正是姚晨主演的新片。這是一部由女導演、女編劇、女主演、女監製組成的陣容，講述的也是一個關於單身大齡女青年，在生死關頭忽然發現，原來成年人想生存得體面遠比想象中更加困難的故事。
這樣一個全女性陣容的電視劇，她們期待著能打破長久以來的偏見，成為突破“中年女演員無戲可演，中年女性消失不見”的第一聲槍響。
中年女星開始做自我拯救，那中年男星呢？
最近，黃曉明、楊爍等中年男星因為在屏幕上的“油膩”表現，引來了網友的一致吐槽。撇開這些中年男星的個人性格不談，他們不斷趨向“油膩”，也可能是情有可原。
在很長一段時間內，霸道總裁劇的受歡迎程度居高不下。一些男明星更傾向於參演此類影視劇的想法也就不難理解了。只是，黃曉明、楊爍等男星雖然外形依舊帥氣，但硬要躋身霸道總裁行列，和年輕女孩談戀愛，就很難讓自己避免顯示出“油膩”的姿態。
最開始，男星們的“油膩”表現還能吸引觀眾的眼球，但時間久了，觀眾們產生了審美疲勞，只能開始不斷吐槽這些“油膩”的霸道總裁們！
難道男星們只有霸道總裁這一條路可以走嗎？其實不然，在小編看來，最近熱播的很多電視劇都向中年明星們展示了一條全新的戲路—“中年故事”，相較於流量明星，中年明星們除了擁有成熟的演技，更加擁有因年紀而帶來的生活閱歷。藝術來源於生活而高於生活，當中年明星們在電視劇中向觀眾講述“中年故事”時，其實就是在講述他們自己經過藝術處理後的生活。而這，恰恰就是他們的優勢。
最近，在小熒幕上佔據C位的電視劇，非《小歡喜》莫屬。表面上看，本劇主打的是全社會共同關心的高考話題。但是，能將廣大觀眾牢牢釘在座位上的，還是三個家庭裡六位中年男女的日常生活。
孩子的高考也好，親子關係的矛盾與衝突也罷，這些要素既是《小歡喜》的賣點，更是每一位中年家長必須直面的現實問題。無論是王硯輝扮演的區長，還是海清扮演的白領，都逃不脫家長裡短、生活瑣事的困擾。
在2019年的FIRST影展上，海清，拉著同臺的姚晨、樑靜、宋佳，發表了一場“女演員宣言”。
“我們是一群非常熱衷表演的女演員……但說一句實話，我們中的大部分人是被動的。市場、題材常常讓我們遠離，甚至從一開始就被隔離在外。”
“歲月給予我們經驗，皺紋，閱歷，寬容善良，善於溝通……我們一定會比胡歌便宜，也一樣好用，希望大家給我更多機會！”
言語間對好角色的渴望，滿是懇切。
中國熒幕對中年女性的想象可謂向來匱乏，褒有賢妻良母、國民媳婦，貶有惱人的惡婆婆、不講情理的“七大姑八大姨”。中年女性的形象固化而失語，除了圍繞著家庭打轉，對女性其他生命維度的呈現少之又少。
而中年女性“消失”的背後，是社會對青春少女的單一而侷限的審美。熒幕上中年女演員的“被缺席”，也是整個社會審美上的一種缺失。
女演員宣言”發表不久後，姚晨的一條微博又上了熱搜，其中直白又帶有性意味的言論，被視作是對傳統女性“溫良恭儉讓”設定的一場反抗。
這條微博中討論的電影《送我上青雲》，正是姚晨主演的新片。這是一部由女導演、女編劇、女主演、女監製組成的陣容，講述的也是一個關於單身大齡女青年，在生死關頭忽然發現，原來成年人想生存得體面遠比想象中更加困難的故事。
這樣一個全女性陣容的電視劇，她們期待著能打破長久以來的偏見，成為突破“中年女演員無戲可演，中年女性消失不見”的第一聲槍響。
中年女星開始做自我拯救，那中年男星呢？
最近，黃曉明、楊爍等中年男星因為在屏幕上的“油膩”表現，引來了網友的一致吐槽。撇開這些中年男星的個人性格不談，他們不斷趨向“油膩”，也可能是情有可原。
在很長一段時間內，霸道總裁劇的受歡迎程度居高不下。一些男明星更傾向於參演此類影視劇的想法也就不難理解了。只是，黃曉明、楊爍等男星雖然外形依舊帥氣，但硬要躋身霸道總裁行列，和年輕女孩談戀愛，就很難讓自己避免顯示出“油膩”的姿態。
最開始，男星們的“油膩”表現還能吸引觀眾的眼球，但時間久了，觀眾們產生了審美疲勞，只能開始不斷吐槽這些“油膩”的霸道總裁們！
難道男星們只有霸道總裁這一條路可以走嗎？其實不然，在小編看來，最近熱播的很多電視劇都向中年明星們展示了一條全新的戲路—“中年故事”，相較於流量明星，中年明星們除了擁有成熟的演技，更加擁有因年紀而帶來的生活閱歷。藝術來源於生活而高於生活，當中年明星們在電視劇中向觀眾講述“中年故事”時，其實就是在講述他們自己經過藝術處理後的生活。而這，恰恰就是他們的優勢。
最近，在小熒幕上佔據C位的電視劇，非《小歡喜》莫屬。表面上看，本劇主打的是全社會共同關心的高考話題。但是，能將廣大觀眾牢牢釘在座位上的，還是三個家庭裡六位中年男女的日常生活。
孩子的高考也好，親子關係的矛盾與衝突也罷，這些要素既是《小歡喜》的賣點，更是每一位中年家長必須直面的現實問題。無論是王硯輝扮演的區長，還是海清扮演的白領，都逃不脫家長裡短、生活瑣事的困擾。
黃磊飾演的方圓在失業後還要裝作正常上班，只是為了不讓面臨高考的兒子不受影響。類似情節，怎能不讓無數上有老下有小、自己不敢倒的中年觀眾感同身受？
在2019年的FIRST影展上，海清，拉著同臺的姚晨、樑靜、宋佳，發表了一場“女演員宣言”。
“我們是一群非常熱衷表演的女演員……但說一句實話，我們中的大部分人是被動的。市場、題材常常讓我們遠離，甚至從一開始就被隔離在外。”
“歲月給予我們經驗，皺紋，閱歷，寬容善良，善於溝通……我們一定會比胡歌便宜，也一樣好用，希望大家給我更多機會！”
言語間對好角色的渴望，滿是懇切。
中國熒幕對中年女性的想象可謂向來匱乏，褒有賢妻良母、國民媳婦，貶有惱人的惡婆婆、不講情理的“七大姑八大姨”。中年女性的形象固化而失語，除了圍繞著家庭打轉，對女性其他生命維度的呈現少之又少。
而中年女性“消失”的背後，是社會對青春少女的單一而侷限的審美。熒幕上中年女演員的“被缺席”，也是整個社會審美上的一種缺失。
女演員宣言”發表不久後，姚晨的一條微博又上了熱搜，其中直白又帶有性意味的言論，被視作是對傳統女性“溫良恭儉讓”設定的一場反抗。
這條微博中討論的電影《送我上青雲》，正是姚晨主演的新片。這是一部由女導演、女編劇、女主演、女監製組成的陣容，講述的也是一個關於單身大齡女青年，在生死關頭忽然發現，原來成年人想生存得體面遠比想象中更加困難的故事。
這樣一個全女性陣容的電視劇，她們期待著能打破長久以來的偏見，成為突破“中年女演員無戲可演，中年女性消失不見”的第一聲槍響。
中年女星開始做自我拯救，那中年男星呢？
最近，黃曉明、楊爍等中年男星因為在屏幕上的“油膩”表現，引來了網友的一致吐槽。撇開這些中年男星的個人性格不談，他們不斷趨向“油膩”，也可能是情有可原。
在很長一段時間內，霸道總裁劇的受歡迎程度居高不下。一些男明星更傾向於參演此類影視劇的想法也就不難理解了。只是，黃曉明、楊爍等男星雖然外形依舊帥氣，但硬要躋身霸道總裁行列，和年輕女孩談戀愛，就很難讓自己避免顯示出“油膩”的姿態。
最開始，男星們的“油膩”表現還能吸引觀眾的眼球，但時間久了，觀眾們產生了審美疲勞，只能開始不斷吐槽這些“油膩”的霸道總裁們！
難道男星們只有霸道總裁這一條路可以走嗎？其實不然，在小編看來，最近熱播的很多電視劇都向中年明星們展示了一條全新的戲路—“中年故事”，相較於流量明星，中年明星們除了擁有成熟的演技，更加擁有因年紀而帶來的生活閱歷。藝術來源於生活而高於生活，當中年明星們在電視劇中向觀眾講述“中年故事”時，其實就是在講述他們自己經過藝術處理後的生活。而這，恰恰就是他們的優勢。
最近，在小熒幕上佔據C位的電視劇，非《小歡喜》莫屬。表面上看，本劇主打的是全社會共同關心的高考話題。但是，能將廣大觀眾牢牢釘在座位上的，還是三個家庭裡六位中年男女的日常生活。
孩子的高考也好，親子關係的矛盾與衝突也罷，這些要素既是《小歡喜》的賣點，更是每一位中年家長必須直面的現實問題。無論是王硯輝扮演的區長，還是海清扮演的白領，都逃不脫家長裡短、生活瑣事的困擾。
黃磊飾演的方圓在失業後還要裝作正常上班，只是為了不讓面臨高考的兒子不受影響。類似情節，怎能不讓無數上有老下有小、自己不敢倒的中年觀眾感同身受？
《都挺好》把原生家庭對個人成長的影響表現得活靈活現。但應該注意到，縱然事業成功、性格堅強如蘇明玉，也不得不面對如何贍養老人以及與親戚和睦相處的難題。大哥蘇明哲的工作危機、二哥蘇明成的婚姻危機，是推動劇情發展的契機，也是名副其實的“中年故事”。
在2019年的FIRST影展上，海清，拉著同臺的姚晨、樑靜、宋佳，發表了一場“女演員宣言”。
“我們是一群非常熱衷表演的女演員……但說一句實話，我們中的大部分人是被動的。市場、題材常常讓我們遠離，甚至從一開始就被隔離在外。”
“歲月給予我們經驗，皺紋，閱歷，寬容善良，善於溝通……我們一定會比胡歌便宜，也一樣好用，希望大家給我更多機會！”
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中國熒幕對中年女性的想象可謂向來匱乏，褒有賢妻良母、國民媳婦，貶有惱人的惡婆婆、不講情理的“七大姑八大姨”。中年女性的形象固化而失語，除了圍繞著家庭打轉，對女性其他生命維度的呈現少之又少。
而中年女性“消失”的背後，是社會對青春少女的單一而侷限的審美。熒幕上中年女演員的“被缺席”，也是整個社會審美上的一種缺失。
女演員宣言”發表不久後，姚晨的一條微博又上了熱搜，其中直白又帶有性意味的言論，被視作是對傳統女性“溫良恭儉讓”設定的一場反抗。
這條微博中討論的電影《送我上青雲》，正是姚晨主演的新片。這是一部由女導演、女編劇、女主演、女監製組成的陣容，講述的也是一個關於單身大齡女青年，在生死關頭忽然發現，原來成年人想生存得體面遠比想象中更加困難的故事。
這樣一個全女性陣容的電視劇，她們期待著能打破長久以來的偏見，成為突破“中年女演員無戲可演，中年女性消失不見”的第一聲槍響。
中年女星開始做自我拯救，那中年男星呢？
最近，黃曉明、楊爍等中年男星因為在屏幕上的“油膩”表現，引來了網友的一致吐槽。撇開這些中年男星的個人性格不談，他們不斷趨向“油膩”，也可能是情有可原。
在很長一段時間內，霸道總裁劇的受歡迎程度居高不下。一些男明星更傾向於參演此類影視劇的想法也就不難理解了。只是，黃曉明、楊爍等男星雖然外形依舊帥氣，但硬要躋身霸道總裁行列，和年輕女孩談戀愛，就很難讓自己避免顯示出“油膩”的姿態。
最開始，男星們的“油膩”表現還能吸引觀眾的眼球，但時間久了，觀眾們產生了審美疲勞，只能開始不斷吐槽這些“油膩”的霸道總裁們！
難道男星們只有霸道總裁這一條路可以走嗎？其實不然，在小編看來，最近熱播的很多電視劇都向中年明星們展示了一條全新的戲路—“中年故事”，相較於流量明星，中年明星們除了擁有成熟的演技，更加擁有因年紀而帶來的生活閱歷。藝術來源於生活而高於生活，當中年明星們在電視劇中向觀眾講述“中年故事”時，其實就是在講述他們自己經過藝術處理後的生活。而這，恰恰就是他們的優勢。
最近，在小熒幕上佔據C位的電視劇，非《小歡喜》莫屬。表面上看，本劇主打的是全社會共同關心的高考話題。但是，能將廣大觀眾牢牢釘在座位上的，還是三個家庭裡六位中年男女的日常生活。
孩子的高考也好，親子關係的矛盾與衝突也罷，這些要素既是《小歡喜》的賣點，更是每一位中年家長必須直面的現實問題。無論是王硯輝扮演的區長，還是海清扮演的白領，都逃不脫家長裡短、生活瑣事的困擾。
黃磊飾演的方圓在失業後還要裝作正常上班，只是為了不讓面臨高考的兒子不受影響。類似情節，怎能不讓無數上有老下有小、自己不敢倒的中年觀眾感同身受？
《都挺好》把原生家庭對個人成長的影響表現得活靈活現。但應該注意到，縱然事業成功、性格堅強如蘇明玉，也不得不面對如何贍養老人以及與親戚和睦相處的難題。大哥蘇明哲的工作危機、二哥蘇明成的婚姻危機，是推動劇情發展的契機，也是名副其實的“中年故事”。
再往前追溯，曾經紅極一時的《我的前半生》，同樣是在講述中年人的婚姻觀、價值觀。平心而論，上述劇集或許在藝術上還有瑕疵，不夠完美，但它們有力地證明了“得中年者得天下”的道理。
在2019年的FIRST影展上，海清，拉著同臺的姚晨、樑靜、宋佳，發表了一場“女演員宣言”。
“我們是一群非常熱衷表演的女演員……但說一句實話，我們中的大部分人是被動的。市場、題材常常讓我們遠離，甚至從一開始就被隔離在外。”
“歲月給予我們經驗，皺紋，閱歷，寬容善良，善於溝通……我們一定會比胡歌便宜，也一樣好用，希望大家給我更多機會！”
言語間對好角色的渴望，滿是懇切。
中國熒幕對中年女性的想象可謂向來匱乏，褒有賢妻良母、國民媳婦，貶有惱人的惡婆婆、不講情理的“七大姑八大姨”。中年女性的形象固化而失語，除了圍繞著家庭打轉，對女性其他生命維度的呈現少之又少。
而中年女性“消失”的背後，是社會對青春少女的單一而侷限的審美。熒幕上中年女演員的“被缺席”，也是整個社會審美上的一種缺失。
女演員宣言”發表不久後，姚晨的一條微博又上了熱搜，其中直白又帶有性意味的言論，被視作是對傳統女性“溫良恭儉讓”設定的一場反抗。
這條微博中討論的電影《送我上青雲》，正是姚晨主演的新片。這是一部由女導演、女編劇、女主演、女監製組成的陣容，講述的也是一個關於單身大齡女青年，在生死關頭忽然發現，原來成年人想生存得體面遠比想象中更加困難的故事。
這樣一個全女性陣容的電視劇，她們期待著能打破長久以來的偏見，成為突破“中年女演員無戲可演，中年女性消失不見”的第一聲槍響。
中年女星開始做自我拯救，那中年男星呢？
最近，黃曉明、楊爍等中年男星因為在屏幕上的“油膩”表現，引來了網友的一致吐槽。撇開這些中年男星的個人性格不談，他們不斷趨向“油膩”，也可能是情有可原。
在很長一段時間內，霸道總裁劇的受歡迎程度居高不下。一些男明星更傾向於參演此類影視劇的想法也就不難理解了。只是，黃曉明、楊爍等男星雖然外形依舊帥氣，但硬要躋身霸道總裁行列，和年輕女孩談戀愛，就很難讓自己避免顯示出“油膩”的姿態。
最開始，男星們的“油膩”表現還能吸引觀眾的眼球，但時間久了，觀眾們產生了審美疲勞，只能開始不斷吐槽這些“油膩”的霸道總裁們！
難道男星們只有霸道總裁這一條路可以走嗎？其實不然，在小編看來，最近熱播的很多電視劇都向中年明星們展示了一條全新的戲路—“中年故事”，相較於流量明星，中年明星們除了擁有成熟的演技，更加擁有因年紀而帶來的生活閱歷。藝術來源於生活而高於生活，當中年明星們在電視劇中向觀眾講述“中年故事”時，其實就是在講述他們自己經過藝術處理後的生活。而這，恰恰就是他們的優勢。
最近，在小熒幕上佔據C位的電視劇，非《小歡喜》莫屬。表面上看，本劇主打的是全社會共同關心的高考話題。但是，能將廣大觀眾牢牢釘在座位上的，還是三個家庭裡六位中年男女的日常生活。
孩子的高考也好，親子關係的矛盾與衝突也罷，這些要素既是《小歡喜》的賣點，更是每一位中年家長必須直面的現實問題。無論是王硯輝扮演的區長，還是海清扮演的白領，都逃不脫家長裡短、生活瑣事的困擾。
黃磊飾演的方圓在失業後還要裝作正常上班，只是為了不讓面臨高考的兒子不受影響。類似情節，怎能不讓無數上有老下有小、自己不敢倒的中年觀眾感同身受？
《都挺好》把原生家庭對個人成長的影響表現得活靈活現。但應該注意到，縱然事業成功、性格堅強如蘇明玉，也不得不面對如何贍養老人以及與親戚和睦相處的難題。大哥蘇明哲的工作危機、二哥蘇明成的婚姻危機，是推動劇情發展的契機，也是名副其實的“中年故事”。
再往前追溯，曾經紅極一時的《我的前半生》，同樣是在講述中年人的婚姻觀、價值觀。平心而論，上述劇集或許在藝術上還有瑕疵，不夠完美，但它們有力地證明了“得中年者得天下”的道理。
原因很簡單，“中年故事”往往是最貼近生活、最貼近現實的。普通人在生活中的痛苦、挫折、迷茫看上去並不美，卻蘊含著生活的真相，這正是此類電視劇很難被替代的優勢。畢竟，領略了再多幻想出來的風景，觀眾還是得回到現實生活中來，不是嗎？
大浪過後才知道誰在裸泳，市場永遠是檢驗效果的唯一試金石。在近年來甜寵劇、修仙劇、玄幻劇、宮鬥劇幾乎氾濫的情況下，《小歡喜》等講述“中年故事”的電視劇一經播出就能成為最受追捧的話題，這恰恰說明了“中年故事”成功。
在2019年的FIRST影展上，海清，拉著同臺的姚晨、樑靜、宋佳，發表了一場“女演員宣言”。
“我們是一群非常熱衷表演的女演員……但說一句實話，我們中的大部分人是被動的。市場、題材常常讓我們遠離，甚至從一開始就被隔離在外。”
“歲月給予我們經驗，皺紋，閱歷，寬容善良，善於溝通……我們一定會比胡歌便宜，也一樣好用，希望大家給我更多機會！”
言語間對好角色的渴望，滿是懇切。
中國熒幕對中年女性的想象可謂向來匱乏，褒有賢妻良母、國民媳婦，貶有惱人的惡婆婆、不講情理的“七大姑八大姨”。中年女性的形象固化而失語，除了圍繞著家庭打轉，對女性其他生命維度的呈現少之又少。
而中年女性“消失”的背後，是社會對青春少女的單一而侷限的審美。熒幕上中年女演員的“被缺席”，也是整個社會審美上的一種缺失。
女演員宣言”發表不久後，姚晨的一條微博又上了熱搜，其中直白又帶有性意味的言論，被視作是對傳統女性“溫良恭儉讓”設定的一場反抗。
這條微博中討論的電影《送我上青雲》，正是姚晨主演的新片。這是一部由女導演、女編劇、女主演、女監製組成的陣容，講述的也是一個關於單身大齡女青年，在生死關頭忽然發現，原來成年人想生存得體面遠比想象中更加困難的故事。
這樣一個全女性陣容的電視劇，她們期待著能打破長久以來的偏見，成為突破“中年女演員無戲可演，中年女性消失不見”的第一聲槍響。
中年女星開始做自我拯救，那中年男星呢？
最近，黃曉明、楊爍等中年男星因為在屏幕上的“油膩”表現，引來了網友的一致吐槽。撇開這些中年男星的個人性格不談，他們不斷趨向“油膩”，也可能是情有可原。
在很長一段時間內，霸道總裁劇的受歡迎程度居高不下。一些男明星更傾向於參演此類影視劇的想法也就不難理解了。只是，黃曉明、楊爍等男星雖然外形依舊帥氣，但硬要躋身霸道總裁行列，和年輕女孩談戀愛，就很難讓自己避免顯示出“油膩”的姿態。
最開始，男星們的“油膩”表現還能吸引觀眾的眼球，但時間久了，觀眾們產生了審美疲勞，只能開始不斷吐槽這些“油膩”的霸道總裁們！
難道男星們只有霸道總裁這一條路可以走嗎？其實不然，在小編看來，最近熱播的很多電視劇都向中年明星們展示了一條全新的戲路—“中年故事”，相較於流量明星，中年明星們除了擁有成熟的演技，更加擁有因年紀而帶來的生活閱歷。藝術來源於生活而高於生活，當中年明星們在電視劇中向觀眾講述“中年故事”時，其實就是在講述他們自己經過藝術處理後的生活。而這，恰恰就是他們的優勢。
最近，在小熒幕上佔據C位的電視劇，非《小歡喜》莫屬。表面上看，本劇主打的是全社會共同關心的高考話題。但是，能將廣大觀眾牢牢釘在座位上的，還是三個家庭裡六位中年男女的日常生活。
孩子的高考也好，親子關係的矛盾與衝突也罷，這些要素既是《小歡喜》的賣點，更是每一位中年家長必須直面的現實問題。無論是王硯輝扮演的區長，還是海清扮演的白領，都逃不脫家長裡短、生活瑣事的困擾。
黃磊飾演的方圓在失業後還要裝作正常上班，只是為了不讓面臨高考的兒子不受影響。類似情節，怎能不讓無數上有老下有小、自己不敢倒的中年觀眾感同身受？
《都挺好》把原生家庭對個人成長的影響表現得活靈活現。但應該注意到，縱然事業成功、性格堅強如蘇明玉，也不得不面對如何贍養老人以及與親戚和睦相處的難題。大哥蘇明哲的工作危機、二哥蘇明成的婚姻危機，是推動劇情發展的契機，也是名副其實的“中年故事”。
再往前追溯，曾經紅極一時的《我的前半生》，同樣是在講述中年人的婚姻觀、價值觀。平心而論，上述劇集或許在藝術上還有瑕疵，不夠完美，但它們有力地證明了“得中年者得天下”的道理。
原因很簡單，“中年故事”往往是最貼近生活、最貼近現實的。普通人在生活中的痛苦、挫折、迷茫看上去並不美，卻蘊含著生活的真相，這正是此類電視劇很難被替代的優勢。畢竟，領略了再多幻想出來的風景，觀眾還是得回到現實生活中來，不是嗎？
大浪過後才知道誰在裸泳，市場永遠是檢驗效果的唯一試金石。在近年來甜寵劇、修仙劇、玄幻劇、宮鬥劇幾乎氾濫的情況下，《小歡喜》等講述“中年故事”的電視劇一經播出就能成為最受追捧的話題，這恰恰說明了“中年故事”成功。
流量終有盡時，但“中年故事”永無止境。無論在何時，老百姓希望看到的，還是更貼近生活、更貼近現實的作品，這也是文藝創作應該遵循的鐵律。相信，在市場的刺激下，下一個《小歡喜》，不會讓我們等太久。