《來自天堂的魔鬼》熱度還未消散，鄧紫棋一首三年前的老歌《畫》又火了起來。
那麼鄧紫棋老歌的在短視頻平臺上翻紅是因為她的歌符合某音“神曲”的特質嗎？其實不是的。
《來自天堂的魔鬼》熱度還未消散，鄧紫棋一首三年前的老歌《畫》又火了起來。
那麼鄧紫棋老歌的在短視頻平臺上翻紅是因為她的歌符合某音“神曲”的特質嗎？其實不是的。
內地的大部分歌迷認識鄧紫棋還是在2014年，鄧紫棋參加《我是歌手》，一首原創的《泡沫》讓全國人民都知道了這個小小的身體裡蘊藏著多大的能量。
以花式夸人而被人們熟知的山河老師評價她：遊刃有餘地去展示各個音區，各種表情，各種技巧，長得又漂亮，而且又能創作，而且唱的那麼好。
《來自天堂的魔鬼》熱度還未消散，鄧紫棋一首三年前的老歌《畫》又火了起來。
那麼鄧紫棋老歌的在短視頻平臺上翻紅是因為她的歌符合某音“神曲”的特質嗎？其實不是的。
內地的大部分歌迷認識鄧紫棋還是在2014年，鄧紫棋參加《我是歌手》，一首原創的《泡沫》讓全國人民都知道了這個小小的身體裡蘊藏著多大的能量。
以花式夸人而被人們熟知的山河老師評價她：遊刃有餘地去展示各個音區，各種表情，各種技巧，長得又漂亮，而且又能創作，而且唱的那麼好。
除了《泡沫》，在那屆《我是歌手》上，《喜歡你》、《龍捲風》、《你不是真正的快樂》也是驚豔了很多人，同時也都是那年的熱門曲目。
自此開始，鄧紫棋在內地一路走紅。
《來自天堂的魔鬼》熱度還未消散，鄧紫棋一首三年前的老歌《畫》又火了起來。
那麼鄧紫棋老歌的在短視頻平臺上翻紅是因為她的歌符合某音“神曲”的特質嗎？其實不是的。
內地的大部分歌迷認識鄧紫棋還是在2014年，鄧紫棋參加《我是歌手》，一首原創的《泡沫》讓全國人民都知道了這個小小的身體裡蘊藏著多大的能量。
以花式夸人而被人們熟知的山河老師評價她：遊刃有餘地去展示各個音區，各種表情，各種技巧，長得又漂亮，而且又能創作，而且唱的那麼好。
除了《泡沫》，在那屆《我是歌手》上，《喜歡你》、《龍捲風》、《你不是真正的快樂》也是驚豔了很多人，同時也都是那年的熱門曲目。
自此開始，鄧紫棋在內地一路走紅。
而她的歌，從《泡沫》到《新的心跳》，再到《光年之外》，再到最近爆紅的《來自天堂的魔鬼》和《畫》，鄧紫棋的歌在以某音為代表的短視頻平臺一直火爆。
但是仔細聽過之後，卻發現她的歌其實一直都不符合某音“神曲”的標準。不夠洗腦，不夠無腦，更不是那種毫無難度毫無營養的口水歌。
《來自天堂的魔鬼》熱度還未消散，鄧紫棋一首三年前的老歌《畫》又火了起來。
那麼鄧紫棋老歌的在短視頻平臺上翻紅是因為她的歌符合某音“神曲”的特質嗎？其實不是的。
內地的大部分歌迷認識鄧紫棋還是在2014年，鄧紫棋參加《我是歌手》，一首原創的《泡沫》讓全國人民都知道了這個小小的身體裡蘊藏著多大的能量。
以花式夸人而被人們熟知的山河老師評價她：遊刃有餘地去展示各個音區，各種表情，各種技巧，長得又漂亮，而且又能創作，而且唱的那麼好。
除了《泡沫》，在那屆《我是歌手》上，《喜歡你》、《龍捲風》、《你不是真正的快樂》也是驚豔了很多人，同時也都是那年的熱門曲目。
自此開始，鄧紫棋在內地一路走紅。
而她的歌，從《泡沫》到《新的心跳》，再到《光年之外》，再到最近爆紅的《來自天堂的魔鬼》和《畫》，鄧紫棋的歌在以某音為代表的短視頻平臺一直火爆。
但是仔細聽過之後，卻發現她的歌其實一直都不符合某音“神曲”的標準。不夠洗腦，不夠無腦，更不是那種毫無難度毫無營養的口水歌。
其實從短視頻平臺出現以來，由於產出了大量的口水歌，似乎就被華語樂壇的眾多樂迷嗤之以鼻，認為短視頻平臺滋生了太多的音樂垃圾，導致如今的樂壇萎靡不振。
其實真的是這樣嗎？並不是。
短視頻平臺雖然給了很多口水歌被廣為流傳的機會，但是它作為一個擁有巨大流量的平臺，同時也是好音樂被髮掘的渠道之一。
《來自天堂的魔鬼》熱度還未消散，鄧紫棋一首三年前的老歌《畫》又火了起來。
那麼鄧紫棋老歌的在短視頻平臺上翻紅是因為她的歌符合某音“神曲”的特質嗎？其實不是的。
內地的大部分歌迷認識鄧紫棋還是在2014年，鄧紫棋參加《我是歌手》，一首原創的《泡沫》讓全國人民都知道了這個小小的身體裡蘊藏著多大的能量。
以花式夸人而被人們熟知的山河老師評價她：遊刃有餘地去展示各個音區，各種表情，各種技巧，長得又漂亮，而且又能創作，而且唱的那麼好。
除了《泡沫》，在那屆《我是歌手》上，《喜歡你》、《龍捲風》、《你不是真正的快樂》也是驚豔了很多人，同時也都是那年的熱門曲目。
自此開始，鄧紫棋在內地一路走紅。
而她的歌，從《泡沫》到《新的心跳》，再到《光年之外》，再到最近爆紅的《來自天堂的魔鬼》和《畫》，鄧紫棋的歌在以某音為代表的短視頻平臺一直火爆。
但是仔細聽過之後，卻發現她的歌其實一直都不符合某音“神曲”的標準。不夠洗腦，不夠無腦，更不是那種毫無難度毫無營養的口水歌。
其實從短視頻平臺出現以來，由於產出了大量的口水歌，似乎就被華語樂壇的眾多樂迷嗤之以鼻，認為短視頻平臺滋生了太多的音樂垃圾，導致如今的樂壇萎靡不振。
其實真的是這樣嗎？並不是。
短視頻平臺雖然給了很多口水歌被廣為流傳的機會，但是它作為一個擁有巨大流量的平臺，同時也是好音樂被髮掘的渠道之一。
就如十幾年前，網絡歌曲盛行的年代，雖然產生了以《老鼠愛大米》、《兩隻蝴蝶》為代表的一大批口水歌，但是通過網絡這個毫無門檻的渠道，也讓以許嵩，汪蘇瀧為代表的一批優質的音樂人被我們聽見並且熟知。
在如今這個流量為王的年代，被各種流量粉絲刷的毫無公信力的各大榜單與為了收視率而注重“流量歌手”的電視節目已經無法讓許多真正喜歡音樂的歌迷獲取到自己想要的音樂了。
這時，短視頻平臺帶著大到嚇人的流量做起了十幾年前網絡在做的事情。
《來自天堂的魔鬼》熱度還未消散，鄧紫棋一首三年前的老歌《畫》又火了起來。
那麼鄧紫棋老歌的在短視頻平臺上翻紅是因為她的歌符合某音“神曲”的特質嗎？其實不是的。
內地的大部分歌迷認識鄧紫棋還是在2014年，鄧紫棋參加《我是歌手》，一首原創的《泡沫》讓全國人民都知道了這個小小的身體裡蘊藏著多大的能量。
以花式夸人而被人們熟知的山河老師評價她：遊刃有餘地去展示各個音區，各種表情，各種技巧，長得又漂亮，而且又能創作，而且唱的那麼好。
除了《泡沫》，在那屆《我是歌手》上，《喜歡你》、《龍捲風》、《你不是真正的快樂》也是驚豔了很多人，同時也都是那年的熱門曲目。
自此開始，鄧紫棋在內地一路走紅。
而她的歌，從《泡沫》到《新的心跳》，再到《光年之外》，再到最近爆紅的《來自天堂的魔鬼》和《畫》，鄧紫棋的歌在以某音為代表的短視頻平臺一直火爆。
但是仔細聽過之後，卻發現她的歌其實一直都不符合某音“神曲”的標準。不夠洗腦，不夠無腦，更不是那種毫無難度毫無營養的口水歌。
其實從短視頻平臺出現以來，由於產出了大量的口水歌，似乎就被華語樂壇的眾多樂迷嗤之以鼻，認為短視頻平臺滋生了太多的音樂垃圾，導致如今的樂壇萎靡不振。
其實真的是這樣嗎？並不是。
短視頻平臺雖然給了很多口水歌被廣為流傳的機會，但是它作為一個擁有巨大流量的平臺，同時也是好音樂被髮掘的渠道之一。
就如十幾年前，網絡歌曲盛行的年代，雖然產生了以《老鼠愛大米》、《兩隻蝴蝶》為代表的一大批口水歌，但是通過網絡這個毫無門檻的渠道，也讓以許嵩，汪蘇瀧為代表的一批優質的音樂人被我們聽見並且熟知。
在如今這個流量為王的年代，被各種流量粉絲刷的毫無公信力的各大榜單與為了收視率而注重“流量歌手”的電視節目已經無法讓許多真正喜歡音樂的歌迷獲取到自己想要的音樂了。
這時，短視頻平臺帶著大到嚇人的流量做起了十幾年前網絡在做的事情。
由於一個擁有眾多粉絲的網紅的翻唱一首歌或者一個點擊量超高的視頻用了一首歌作為BGM被推上熱門，再加上轉發和跟風的模仿，所帶來的聽眾，或者說流量是巨大的。
那些不夠火熱的優質的音樂，和人們耳熟能詳的優質音樂中間差的，不就是沒有被更多的人聽到嗎？
很多人帶著對短視頻平臺的偏見總是說“這首歌本來就很火了，非要說是某音給它帶火的。”
其實每個人關注的圈子都是有限的，可能沒有渠道或者說沒有機會去關注到這首歌，這是很正常的，但是短視頻平臺作為一個渠道，讓更多的人們聽到了這些優質音樂，不能說是一件壞事吧？
《來自天堂的魔鬼》熱度還未消散，鄧紫棋一首三年前的老歌《畫》又火了起來。
那麼鄧紫棋老歌的在短視頻平臺上翻紅是因為她的歌符合某音“神曲”的特質嗎？其實不是的。
內地的大部分歌迷認識鄧紫棋還是在2014年，鄧紫棋參加《我是歌手》，一首原創的《泡沫》讓全國人民都知道了這個小小的身體裡蘊藏著多大的能量。
以花式夸人而被人們熟知的山河老師評價她：遊刃有餘地去展示各個音區，各種表情，各種技巧，長得又漂亮，而且又能創作，而且唱的那麼好。
除了《泡沫》，在那屆《我是歌手》上，《喜歡你》、《龍捲風》、《你不是真正的快樂》也是驚豔了很多人，同時也都是那年的熱門曲目。
自此開始，鄧紫棋在內地一路走紅。
而她的歌，從《泡沫》到《新的心跳》，再到《光年之外》，再到最近爆紅的《來自天堂的魔鬼》和《畫》，鄧紫棋的歌在以某音為代表的短視頻平臺一直火爆。
但是仔細聽過之後，卻發現她的歌其實一直都不符合某音“神曲”的標準。不夠洗腦，不夠無腦，更不是那種毫無難度毫無營養的口水歌。
其實從短視頻平臺出現以來，由於產出了大量的口水歌，似乎就被華語樂壇的眾多樂迷嗤之以鼻，認為短視頻平臺滋生了太多的音樂垃圾，導致如今的樂壇萎靡不振。
其實真的是這樣嗎？並不是。
短視頻平臺雖然給了很多口水歌被廣為流傳的機會，但是它作為一個擁有巨大流量的平臺，同時也是好音樂被髮掘的渠道之一。
就如十幾年前，網絡歌曲盛行的年代，雖然產生了以《老鼠愛大米》、《兩隻蝴蝶》為代表的一大批口水歌，但是通過網絡這個毫無門檻的渠道，也讓以許嵩，汪蘇瀧為代表的一批優質的音樂人被我們聽見並且熟知。
在如今這個流量為王的年代，被各種流量粉絲刷的毫無公信力的各大榜單與為了收視率而注重“流量歌手”的電視節目已經無法讓許多真正喜歡音樂的歌迷獲取到自己想要的音樂了。
這時，短視頻平臺帶著大到嚇人的流量做起了十幾年前網絡在做的事情。
由於一個擁有眾多粉絲的網紅的翻唱一首歌或者一個點擊量超高的視頻用了一首歌作為BGM被推上熱門，再加上轉發和跟風的模仿，所帶來的聽眾，或者說流量是巨大的。
那些不夠火熱的優質的音樂，和人們耳熟能詳的優質音樂中間差的，不就是沒有被更多的人聽到嗎？
很多人帶著對短視頻平臺的偏見總是說“這首歌本來就很火了，非要說是某音給它帶火的。”
其實每個人關注的圈子都是有限的，可能沒有渠道或者說沒有機會去關注到這首歌，這是很正常的，但是短視頻平臺作為一個渠道，讓更多的人們聽到了這些優質音樂，不能說是一件壞事吧？
雖然以《學貓叫》為代表的口水歌被眾多歌迷詬病，但是能說同樣因為短視頻平臺而火熱的《紙短情長》不是優質音樂嗎？
鄧紫棋的兩首老歌在短視頻平臺上的翻紅，究其原因，靠的依然是歌曲本身的質量。
當然，鄧紫棋公司的不負責任，當年沒有做好宣傳也有一定的原因。
《來自天堂的魔鬼》熱度還未消散，鄧紫棋一首三年前的老歌《畫》又火了起來。
那麼鄧紫棋老歌的在短視頻平臺上翻紅是因為她的歌符合某音“神曲”的特質嗎？其實不是的。
內地的大部分歌迷認識鄧紫棋還是在2014年，鄧紫棋參加《我是歌手》，一首原創的《泡沫》讓全國人民都知道了這個小小的身體裡蘊藏著多大的能量。
以花式夸人而被人們熟知的山河老師評價她：遊刃有餘地去展示各個音區，各種表情，各種技巧，長得又漂亮，而且又能創作，而且唱的那麼好。
除了《泡沫》，在那屆《我是歌手》上，《喜歡你》、《龍捲風》、《你不是真正的快樂》也是驚豔了很多人，同時也都是那年的熱門曲目。
自此開始，鄧紫棋在內地一路走紅。
而她的歌，從《泡沫》到《新的心跳》，再到《光年之外》，再到最近爆紅的《來自天堂的魔鬼》和《畫》，鄧紫棋的歌在以某音為代表的短視頻平臺一直火爆。
但是仔細聽過之後，卻發現她的歌其實一直都不符合某音“神曲”的標準。不夠洗腦，不夠無腦，更不是那種毫無難度毫無營養的口水歌。
其實從短視頻平臺出現以來，由於產出了大量的口水歌，似乎就被華語樂壇的眾多樂迷嗤之以鼻，認為短視頻平臺滋生了太多的音樂垃圾，導致如今的樂壇萎靡不振。
其實真的是這樣嗎？並不是。
短視頻平臺雖然給了很多口水歌被廣為流傳的機會，但是它作為一個擁有巨大流量的平臺，同時也是好音樂被髮掘的渠道之一。
就如十幾年前，網絡歌曲盛行的年代，雖然產生了以《老鼠愛大米》、《兩隻蝴蝶》為代表的一大批口水歌，但是通過網絡這個毫無門檻的渠道，也讓以許嵩，汪蘇瀧為代表的一批優質的音樂人被我們聽見並且熟知。
在如今這個流量為王的年代，被各種流量粉絲刷的毫無公信力的各大榜單與為了收視率而注重“流量歌手”的電視節目已經無法讓許多真正喜歡音樂的歌迷獲取到自己想要的音樂了。
這時，短視頻平臺帶著大到嚇人的流量做起了十幾年前網絡在做的事情。
由於一個擁有眾多粉絲的網紅的翻唱一首歌或者一個點擊量超高的視頻用了一首歌作為BGM被推上熱門，再加上轉發和跟風的模仿，所帶來的聽眾，或者說流量是巨大的。
那些不夠火熱的優質的音樂，和人們耳熟能詳的優質音樂中間差的，不就是沒有被更多的人聽到嗎？
很多人帶著對短視頻平臺的偏見總是說“這首歌本來就很火了，非要說是某音給它帶火的。”
其實每個人關注的圈子都是有限的，可能沒有渠道或者說沒有機會去關注到這首歌，這是很正常的，但是短視頻平臺作為一個渠道，讓更多的人們聽到了這些優質音樂，不能說是一件壞事吧？
雖然以《學貓叫》為代表的口水歌被眾多歌迷詬病，但是能說同樣因為短視頻平臺而火熱的《紙短情長》不是優質音樂嗎？
鄧紫棋的兩首老歌在短視頻平臺上的翻紅，究其原因，靠的依然是歌曲本身的質量。
當然，鄧紫棋公司的不負責任，當年沒有做好宣傳也有一定的原因。
為什麼90年代末到08年左右是華語樂壇的黃金時代？因為那個時候沒有流量這個概念，更沒有流量歌手，我們可以從榜單上，電視上和口口相傳獲得自己喜歡的音樂。
我們看不到那麼多的炒作，也沒有那麼多的綜藝，也不瞭解那麼多的歌手，我們從來都是先聽到作品，再去知道這個作品是誰的。那個時候的聽眾，都是因為作品而喜歡上某位歌手，而不是像現在，因為一些綜藝給觀眾們的參與感或者是因為外貌、人設等原因喜歡上某位歌手而去喜歡他所有的作品。
短視頻平臺正好給了我們重回那個年代獲取音樂的方式。
先在一些和歌手無關的短視頻中聽到音樂本身，再去關注創作和演唱這首音樂的音樂人。
《來自天堂的魔鬼》熱度還未消散，鄧紫棋一首三年前的老歌《畫》又火了起來。
那麼鄧紫棋老歌的在短視頻平臺上翻紅是因為她的歌符合某音“神曲”的特質嗎？其實不是的。
內地的大部分歌迷認識鄧紫棋還是在2014年，鄧紫棋參加《我是歌手》，一首原創的《泡沫》讓全國人民都知道了這個小小的身體裡蘊藏著多大的能量。
以花式夸人而被人們熟知的山河老師評價她：遊刃有餘地去展示各個音區，各種表情，各種技巧，長得又漂亮，而且又能創作，而且唱的那麼好。
除了《泡沫》，在那屆《我是歌手》上，《喜歡你》、《龍捲風》、《你不是真正的快樂》也是驚豔了很多人，同時也都是那年的熱門曲目。
自此開始，鄧紫棋在內地一路走紅。
而她的歌，從《泡沫》到《新的心跳》，再到《光年之外》，再到最近爆紅的《來自天堂的魔鬼》和《畫》，鄧紫棋的歌在以某音為代表的短視頻平臺一直火爆。
但是仔細聽過之後，卻發現她的歌其實一直都不符合某音“神曲”的標準。不夠洗腦，不夠無腦，更不是那種毫無難度毫無營養的口水歌。
其實從短視頻平臺出現以來，由於產出了大量的口水歌，似乎就被華語樂壇的眾多樂迷嗤之以鼻，認為短視頻平臺滋生了太多的音樂垃圾，導致如今的樂壇萎靡不振。
其實真的是這樣嗎？並不是。
短視頻平臺雖然給了很多口水歌被廣為流傳的機會，但是它作為一個擁有巨大流量的平臺，同時也是好音樂被髮掘的渠道之一。
就如十幾年前，網絡歌曲盛行的年代，雖然產生了以《老鼠愛大米》、《兩隻蝴蝶》為代表的一大批口水歌，但是通過網絡這個毫無門檻的渠道，也讓以許嵩，汪蘇瀧為代表的一批優質的音樂人被我們聽見並且熟知。
在如今這個流量為王的年代，被各種流量粉絲刷的毫無公信力的各大榜單與為了收視率而注重“流量歌手”的電視節目已經無法讓許多真正喜歡音樂的歌迷獲取到自己想要的音樂了。
這時，短視頻平臺帶著大到嚇人的流量做起了十幾年前網絡在做的事情。
由於一個擁有眾多粉絲的網紅的翻唱一首歌或者一個點擊量超高的視頻用了一首歌作為BGM被推上熱門，再加上轉發和跟風的模仿，所帶來的聽眾，或者說流量是巨大的。
那些不夠火熱的優質的音樂，和人們耳熟能詳的優質音樂中間差的，不就是沒有被更多的人聽到嗎？
很多人帶著對短視頻平臺的偏見總是說“這首歌本來就很火了，非要說是某音給它帶火的。”
其實每個人關注的圈子都是有限的，可能沒有渠道或者說沒有機會去關注到這首歌，這是很正常的，但是短視頻平臺作為一個渠道，讓更多的人們聽到了這些優質音樂，不能說是一件壞事吧？
雖然以《學貓叫》為代表的口水歌被眾多歌迷詬病，但是能說同樣因為短視頻平臺而火熱的《紙短情長》不是優質音樂嗎？
鄧紫棋的兩首老歌在短視頻平臺上的翻紅，究其原因，靠的依然是歌曲本身的質量。
當然，鄧紫棋公司的不負責任，當年沒有做好宣傳也有一定的原因。
為什麼90年代末到08年左右是華語樂壇的黃金時代？因為那個時候沒有流量這個概念，更沒有流量歌手，我們可以從榜單上，電視上和口口相傳獲得自己喜歡的音樂。
我們看不到那麼多的炒作，也沒有那麼多的綜藝，也不瞭解那麼多的歌手，我們從來都是先聽到作品，再去知道這個作品是誰的。那個時候的聽眾，都是因為作品而喜歡上某位歌手，而不是像現在，因為一些綜藝給觀眾們的參與感或者是因為外貌、人設等原因喜歡上某位歌手而去喜歡他所有的作品。
短視頻平臺正好給了我們重回那個年代獲取音樂的方式。
先在一些和歌手無關的短視頻中聽到音樂本身，再去關注創作和演唱這首音樂的音樂人。
鄧紫棋老歌的翻紅正是證明了這一點，作為一個比較喜歡鄧紫棋的音樂卻不像飯圈那樣時刻關注她本人的歌迷，在這兩首老歌火爆的時候會很驚訝的問上一句：鄧紫棋發新歌了？
那些在飯圈裡圈地自嗨，只會限制了自己對於好音樂的獲取，同時也讓本來就已經青黃不接的華語樂壇更加寸步難行。
這種只關注作品本身，而不是更多的去關心歌手上了哪些綜藝，有哪些人設，或者是歌手有沒有整容這些花邊新聞，才可以聽到更多的好音樂。
《來自天堂的魔鬼》熱度還未消散，鄧紫棋一首三年前的老歌《畫》又火了起來。
那麼鄧紫棋老歌的在短視頻平臺上翻紅是因為她的歌符合某音“神曲”的特質嗎？其實不是的。
內地的大部分歌迷認識鄧紫棋還是在2014年，鄧紫棋參加《我是歌手》，一首原創的《泡沫》讓全國人民都知道了這個小小的身體裡蘊藏著多大的能量。
以花式夸人而被人們熟知的山河老師評價她：遊刃有餘地去展示各個音區，各種表情，各種技巧，長得又漂亮，而且又能創作，而且唱的那麼好。
除了《泡沫》，在那屆《我是歌手》上，《喜歡你》、《龍捲風》、《你不是真正的快樂》也是驚豔了很多人，同時也都是那年的熱門曲目。
自此開始，鄧紫棋在內地一路走紅。
而她的歌，從《泡沫》到《新的心跳》，再到《光年之外》，再到最近爆紅的《來自天堂的魔鬼》和《畫》，鄧紫棋的歌在以某音為代表的短視頻平臺一直火爆。
但是仔細聽過之後，卻發現她的歌其實一直都不符合某音“神曲”的標準。不夠洗腦，不夠無腦，更不是那種毫無難度毫無營養的口水歌。
其實從短視頻平臺出現以來，由於產出了大量的口水歌，似乎就被華語樂壇的眾多樂迷嗤之以鼻，認為短視頻平臺滋生了太多的音樂垃圾，導致如今的樂壇萎靡不振。
其實真的是這樣嗎？並不是。
短視頻平臺雖然給了很多口水歌被廣為流傳的機會，但是它作為一個擁有巨大流量的平臺，同時也是好音樂被髮掘的渠道之一。
就如十幾年前，網絡歌曲盛行的年代，雖然產生了以《老鼠愛大米》、《兩隻蝴蝶》為代表的一大批口水歌，但是通過網絡這個毫無門檻的渠道，也讓以許嵩，汪蘇瀧為代表的一批優質的音樂人被我們聽見並且熟知。
在如今這個流量為王的年代，被各種流量粉絲刷的毫無公信力的各大榜單與為了收視率而注重“流量歌手”的電視節目已經無法讓許多真正喜歡音樂的歌迷獲取到自己想要的音樂了。
這時，短視頻平臺帶著大到嚇人的流量做起了十幾年前網絡在做的事情。
由於一個擁有眾多粉絲的網紅的翻唱一首歌或者一個點擊量超高的視頻用了一首歌作為BGM被推上熱門，再加上轉發和跟風的模仿，所帶來的聽眾，或者說流量是巨大的。
那些不夠火熱的優質的音樂，和人們耳熟能詳的優質音樂中間差的，不就是沒有被更多的人聽到嗎？
很多人帶著對短視頻平臺的偏見總是說“這首歌本來就很火了，非要說是某音給它帶火的。”
其實每個人關注的圈子都是有限的，可能沒有渠道或者說沒有機會去關注到這首歌，這是很正常的，但是短視頻平臺作為一個渠道，讓更多的人們聽到了這些優質音樂，不能說是一件壞事吧？
雖然以《學貓叫》為代表的口水歌被眾多歌迷詬病，但是能說同樣因為短視頻平臺而火熱的《紙短情長》不是優質音樂嗎？
鄧紫棋的兩首老歌在短視頻平臺上的翻紅，究其原因，靠的依然是歌曲本身的質量。
當然，鄧紫棋公司的不負責任，當年沒有做好宣傳也有一定的原因。
為什麼90年代末到08年左右是華語樂壇的黃金時代？因為那個時候沒有流量這個概念，更沒有流量歌手，我們可以從榜單上，電視上和口口相傳獲得自己喜歡的音樂。
我們看不到那麼多的炒作，也沒有那麼多的綜藝，也不瞭解那麼多的歌手，我們從來都是先聽到作品，再去知道這個作品是誰的。那個時候的聽眾，都是因為作品而喜歡上某位歌手，而不是像現在，因為一些綜藝給觀眾們的參與感或者是因為外貌、人設等原因喜歡上某位歌手而去喜歡他所有的作品。
短視頻平臺正好給了我們重回那個年代獲取音樂的方式。
先在一些和歌手無關的短視頻中聽到音樂本身，再去關注創作和演唱這首音樂的音樂人。
鄧紫棋老歌的翻紅正是證明了這一點，作為一個比較喜歡鄧紫棋的音樂卻不像飯圈那樣時刻關注她本人的歌迷，在這兩首老歌火爆的時候會很驚訝的問上一句：鄧紫棋發新歌了？
那些在飯圈裡圈地自嗨，只會限制了自己對於好音樂的獲取，同時也讓本來就已經青黃不接的華語樂壇更加寸步難行。
這種只關注作品本身，而不是更多的去關心歌手上了哪些綜藝，有哪些人設，或者是歌手有沒有整容這些花邊新聞，才可以聽到更多的好音樂。
最後引用薛之謙在《吐槽大會》上說的幾句話吧。
“在這個時代，根本就沒有懷才不遇。因為這不是八十年代，不會有一個偉大的詩人在馬路邊上修輪胎，一修就是一輩子，根本就沒有人發現他，你只需要在修輪胎的時候，發一個朋友圈，你的朋友就會知道你是一個偉大的詩人，然後再把你介紹給世人。這個世界上的自媒體，已經足夠承載任何一種形式的才華。但關鍵是你必須真的具備才華。”
從來沒有人懷疑過鄧紫棋的才華，所以在公司宣傳不利的情況下，她的老歌依然通過短視頻平臺火了起來。
《來自天堂的魔鬼》熱度還未消散，鄧紫棋一首三年前的老歌《畫》又火了起來。
那麼鄧紫棋老歌的在短視頻平臺上翻紅是因為她的歌符合某音“神曲”的特質嗎？其實不是的。
內地的大部分歌迷認識鄧紫棋還是在2014年，鄧紫棋參加《我是歌手》，一首原創的《泡沫》讓全國人民都知道了這個小小的身體裡蘊藏著多大的能量。
以花式夸人而被人們熟知的山河老師評價她：遊刃有餘地去展示各個音區，各種表情，各種技巧，長得又漂亮，而且又能創作，而且唱的那麼好。
除了《泡沫》，在那屆《我是歌手》上，《喜歡你》、《龍捲風》、《你不是真正的快樂》也是驚豔了很多人，同時也都是那年的熱門曲目。
自此開始，鄧紫棋在內地一路走紅。
而她的歌，從《泡沫》到《新的心跳》，再到《光年之外》，再到最近爆紅的《來自天堂的魔鬼》和《畫》，鄧紫棋的歌在以某音為代表的短視頻平臺一直火爆。
但是仔細聽過之後，卻發現她的歌其實一直都不符合某音“神曲”的標準。不夠洗腦，不夠無腦，更不是那種毫無難度毫無營養的口水歌。
其實從短視頻平臺出現以來，由於產出了大量的口水歌，似乎就被華語樂壇的眾多樂迷嗤之以鼻，認為短視頻平臺滋生了太多的音樂垃圾，導致如今的樂壇萎靡不振。
其實真的是這樣嗎？並不是。
短視頻平臺雖然給了很多口水歌被廣為流傳的機會，但是它作為一個擁有巨大流量的平臺，同時也是好音樂被髮掘的渠道之一。
就如十幾年前，網絡歌曲盛行的年代，雖然產生了以《老鼠愛大米》、《兩隻蝴蝶》為代表的一大批口水歌，但是通過網絡這個毫無門檻的渠道，也讓以許嵩，汪蘇瀧為代表的一批優質的音樂人被我們聽見並且熟知。
在如今這個流量為王的年代，被各種流量粉絲刷的毫無公信力的各大榜單與為了收視率而注重“流量歌手”的電視節目已經無法讓許多真正喜歡音樂的歌迷獲取到自己想要的音樂了。
這時，短視頻平臺帶著大到嚇人的流量做起了十幾年前網絡在做的事情。
由於一個擁有眾多粉絲的網紅的翻唱一首歌或者一個點擊量超高的視頻用了一首歌作為BGM被推上熱門，再加上轉發和跟風的模仿，所帶來的聽眾，或者說流量是巨大的。
那些不夠火熱的優質的音樂，和人們耳熟能詳的優質音樂中間差的，不就是沒有被更多的人聽到嗎？
很多人帶著對短視頻平臺的偏見總是說“這首歌本來就很火了，非要說是某音給它帶火的。”
其實每個人關注的圈子都是有限的，可能沒有渠道或者說沒有機會去關注到這首歌，這是很正常的，但是短視頻平臺作為一個渠道，讓更多的人們聽到了這些優質音樂，不能說是一件壞事吧？
雖然以《學貓叫》為代表的口水歌被眾多歌迷詬病，但是能說同樣因為短視頻平臺而火熱的《紙短情長》不是優質音樂嗎？
鄧紫棋的兩首老歌在短視頻平臺上的翻紅，究其原因，靠的依然是歌曲本身的質量。
當然，鄧紫棋公司的不負責任，當年沒有做好宣傳也有一定的原因。
為什麼90年代末到08年左右是華語樂壇的黃金時代？因為那個時候沒有流量這個概念，更沒有流量歌手，我們可以從榜單上，電視上和口口相傳獲得自己喜歡的音樂。
我們看不到那麼多的炒作，也沒有那麼多的綜藝，也不瞭解那麼多的歌手，我們從來都是先聽到作品，再去知道這個作品是誰的。那個時候的聽眾，都是因為作品而喜歡上某位歌手，而不是像現在，因為一些綜藝給觀眾們的參與感或者是因為外貌、人設等原因喜歡上某位歌手而去喜歡他所有的作品。
短視頻平臺正好給了我們重回那個年代獲取音樂的方式。
先在一些和歌手無關的短視頻中聽到音樂本身，再去關注創作和演唱這首音樂的音樂人。
鄧紫棋老歌的翻紅正是證明了這一點，作為一個比較喜歡鄧紫棋的音樂卻不像飯圈那樣時刻關注她本人的歌迷，在這兩首老歌火爆的時候會很驚訝的問上一句：鄧紫棋發新歌了？
那些在飯圈裡圈地自嗨，只會限制了自己對於好音樂的獲取，同時也讓本來就已經青黃不接的華語樂壇更加寸步難行。
這種只關注作品本身，而不是更多的去關心歌手上了哪些綜藝，有哪些人設，或者是歌手有沒有整容這些花邊新聞，才可以聽到更多的好音樂。
最後引用薛之謙在《吐槽大會》上說的幾句話吧。
“在這個時代，根本就沒有懷才不遇。因為這不是八十年代，不會有一個偉大的詩人在馬路邊上修輪胎，一修就是一輩子，根本就沒有人發現他，你只需要在修輪胎的時候，發一個朋友圈，你的朋友就會知道你是一個偉大的詩人，然後再把你介紹給世人。這個世界上的自媒體，已經足夠承載任何一種形式的才華。但關鍵是你必須真的具備才華。”
從來沒有人懷疑過鄧紫棋的才華，所以在公司宣傳不利的情況下，她的老歌依然通過短視頻平臺火了起來。
或許，能阻止鄧紫棋的，就真的只剩下皮褲了吧。