如升樓裡的靈婆轉身時候說，“我們年紀大的人，努力爭取多活一天，而你們年輕人把生命不當一回事。輕易捨棄，用來救人”。
靈婆的話是因為湫而說的。湫的回答是，“如果活著不快樂，又有何意義？”
也許這才是生命最大的規律。在年少的時候，如果我們愛一個人，會勝過愛自己。
這些大魚們非人非神，是世上的“其他人”。他們居住的地方，天空與人間的海連接，他們掌管不同的事物。有的是百草，有的是百鳥，還有的是一花一木或人的靈魂，或者水與火。
我們每一個人都會死的，靈魂化作一條魚，存放在如升樓內。所有的河流都會匯聚於海，所有的人都會化為魚。因為人是從海里的魚進化而來。
椿的爺爺，對著還只是一個小女孩子的椿，談論生死。何謂生？何謂死？在一個有法術的世界，活著的意義是什麼？是循規蹈矩如常生活下去，還是一意孤行去做自己要做的事情，哪怕惹來大禍？
《大魚海棠》一開始的故事，是一群孩子，去人間七天，以完成他們的成人禮。
所謂的成人禮，就是一場人間旅行嗎？看看人類是什麼樣的，看看人類在做什麼，然後回家。
而我覺得，成長並不是這樣的。成人禮，是我們真正遇到了一個人，通過一段關係，去重新認識這個世界。
椿遇到了鯤。她遇到了愛情。人魚愛上了一個人類男孩。
這個男孩救了椿，卻不幸被椿誤會，甩尾擊中，捲入漩渦，藏身海底。
椿願意付出自己一半的壽命來交換男孩的復活。
湫願意付出自己全部的生命，來交換椿的幸福。而椿的幸福，就是和鯤在一起。
椿面臨的是比生死更加艱難的困境。她為了救鯤，帶來了災難。洪水滔天，族人不許鯤回到人間，椿說，鯤的妹妹在等著哥哥。
當族人祝融反問椿，自己的族人小妹妹也在等著自己被洪水捲走的哥哥。椿啞口無言。
她為了所愛的人，犯下滔天大罪，永遠無法彌補，她只能一死以盡力去救自己的族人，變成巨大的海棠樹救了族人。
《大魚海棠》把唯一的女主角椿，置於如此兩難的境地。放棄族人，違揹人性，放棄愛人，違背自己。
這個時候，我們不如回到電影的開始。
這部電影，令我感動，也令我不安。
靈婆暗示椿，人總是想彌補犯的錯，但卻怎麼也無法彌補，甚至越來越難以收場。
而椿的成人禮，媽媽和族人一再叮囑椿，不要接觸人類，只能觀察巡遊。椿的媽媽萬分緊張，因為有的孩子化成紅海豚去人間了，卻再也沒回來，毫無疑問，那就是被殺死了。然而，人類男孩卻救了椿。
那些出海的紅海豚，見識美好，也見識殘殺，唯有椿，見識了愛情。她愛上了那個男孩。
電影裡的萬事萬物，一切都有規律，而唯獨愛情破壞規則。
電影裡，族人們送心愛的孩子去冒險，即便死於規則，人們也沒有怨言，繼續年年歲歲執行成人禮。送別的時候，紛紛恐慌不安。
而椿的愛情破壞規則，引發的卻是天怒人怨。
椿的爺爺知道椿選擇了一條危險之路，但他卻站到了椿的一邊。與其說他站到了椿的那一邊，不如說，他站到了個人的那一邊。椿的奶奶死後化為鳳凰，一直守著椿的爺爺。椿的爺爺死後，又化為了海棠樹。
如果你的愛得到天下祝福，那當然是最好的。
如果你的愛被所有人反對詛咒呢？你還堅持嗎？這是對人性的挑戰。湫對椿的愛，在族人眼裡，何嘗不是助紂為虐？
因為“我”一個人的愛，而帶來那麼大的災難，大部分人，連想一想，都覺得是生命中不可承受之重。因此，“我”必須犧牲小我的愛，成全大眾。我們不能違背天條，天條總是對的。
這部電影，對規則是懷疑的。事實上，中國的所有神話故事，都有著天條，人鬼殊途，人妖不得相戀。《白蛇傳》裡，白蛇一再破壞天條，必須被懲罰，卻引來水漫金山，洪水淹到百姓家。然而，這個故事的結局卻是，人們同情白娘子，認為他們的愛情，比什麼狗屁天條重要。而導致災難的本質，是天條的規則本身有問題，並不是反抗者有問題。
《大魚海棠》所用的故事背景，恰恰是我們文化當中最深的潛意識。那些與生俱來的的服從和恐懼，沒人反問，為什麼大魚不能和人類接觸，為什麼不能好好相處。
椿用自己的死償還了族人，她帶來天災，她也救了族人。但她卻堅持讓鯤回到人間。無論結局如何，她也堅持。
湫的獻身，換來對椿的守護。他不在乎得到，不在乎佔有，只在乎所愛之人，臉上再沒有哀傷。他就像塞林格所的說，“愛是想要觸碰卻又收回手。”湫沒有得到愛人，但他卻得到了愛。
而鯤，回到了人間，一切記憶抹去，經歷的統統都忘記了。他從海底浮上來，在海灘醒來，第一眼看見了椿，這是他們的“初見”，也是他們的“再見”。
椿得到了愛人，卻要重新找回愛。
《大魚海棠》是人性中的一道裂縫。這裂縫中，有微微一線暖意的光，也有冷冷的風吹出來。就像我們這個時代，我們活在表面的前進當中，實質卻是中西融合，又新舊尖銳對立。年輕人願意為愛而死，年老者覺得活著才是一切意義之所在。
並非一定要分出誰對誰錯，年輕人愛得高尚，年老者卑下苟活，也不一定。
那些令我們感動，是我們人性中共同的，真實的情感流露。而那些令我們不安的，卻是對原本僵硬堅固，並且毋庸置疑的事物，所帶來的鬆動。
