為人低調的趙文卓的新作《蕩寇風雲》已於27日上映。而已經上映5天的《蕩寇風雲》卻只有4千萬的票房成績，而其中是有這各種原因的。
首先，宣傳缺乏力度。趙文卓、洪金寶、萬茜已經與日本演員合作，看起來應該在上映前就應該能大肆炒作一番。只不過，顯然在上映前根本沒多少人意識到還有這麼一部片子存在。相比吳京的《戰狼2》，《蕩寇風雲》可以說低調似小透明。宣傳力度不夠，觀眾怕是對本片都沒有期待值啊
其次，題材沒優勢。《蕩寇風雲》的題材顯然不是時下流行的，古裝、歷史、戰爭、民主英雄、主旋律……在缺乏足夠的宣傳的前提下，《蕩寇風雲》就十分不能吸引人去電影院看了。
而且，排期沒優勢。《蕩寇風雲》在好萊塢大片《加勒比海盜5》撞期，拍片量低。即便後者口碑撲街，但是憑藉多年積累的情懷，也足夠把《蕩寇風雲》壓得死死的。加之，《摔跤吧，爸爸》延長上映到7月，兩方夾擊，《蕩寇風雲》失利也看似理所當然了。
不過，這個時代仍然是以內容為王，最終好不好還是看內容的。《蕩寇風雲》豆瓣得分6.3，一個勉強及格的分數。大部分都對影片的藝術指導和服裝給予好評，在還原歷史細節上還是做得比較到位的。不過，《蕩寇風雲》得不到高分的原因還是由於劇情。故事分3條主線，看似龐大，實則凌亂纏在一團，好似沒有主次，以致故事沒有了高潮。沒有能夠深刻打動人心的劇情，《蕩寇風雲》才難以得到好評。雖說國產電影需要人們的支持，但是國產電影的蓬勃發展還是需要影視從業者的各方努力啊。
博納影業和陳嘉上導演嘔心瀝血好幾年的大作《蕩寇風雲》日前正式登陸國內院線，這部國產大作也是映前公認的為數不多的可以和外國大片掰手腕的精良之作。該片上映時又恰逢端午假期，按說應該票房大爆，但目前該片票房走勢著實不容樂觀。
可以看到，上映三天的《蕩寇風雲》總票房還不到四千萬，日票房還不及上映25天的《摔跤吧爸爸》的五分之一，更別提一騎絕塵的《加勒比海盜5》了。這固然與排片佔比有關，但該片的上座率也是三部裡最低的。當初《摔跤吧爸爸》便是憑藉著高上座率和高口碑實現逆襲的，那《蕩寇風雲》的口碑又怎麼樣呢？
豆瓣評分6.2，一個剛及格的分數，好於10%歷史戰爭片。陳嘉上導演和主演趙文卓最近也是在賣力宣傳，但收效似乎不大。
貓眼票房專業預測該片的總票房還不到一個億，這就很尷尬了啊。趙文卓是小編很欣賞的一個動作演員，可惜近幾年沒接到什麼好角色，《蘇乞兒》《大武當之天地密碼》口碑票房也是一塌糊塗。
話說在中國電影爛片橫行的大環境下，有這麼一部精良的歌頌民族英雄的電影已經實屬不易，小編很希望豆瓣評分打低了，明天小編去電影院支持一下《蕩寇風雲》，有一起去的嗎？
文/主任
在昨天的兒童節，既為了滿足兒子的願望，也是為了應景，同時更為了加強愛國主義教育，於是帶著小夥子走進電影院，看了這部由趙文卓主演的《蕩寇風雲》。
老實說，由於長期以來主旋律或者說抗日電影在一定程度上都存在莫名其妙的劇情、讓人啞口無言的特技、叫人瞠目結舌的誇張演技，以及必須開腦洞才能後知後覺的臺詞，所以內心自覺或不自覺地有點懷疑，帶著遊戲的、不尊重基本歷史背景的、為了弱化對手而極力矮化敵人的電影，到底能有什麼看頭？
更何況，我特麼辛辛苦苦賺幾張毛票，還用這帶滿血汗的錢去電影院進行深刻的教育，難道是我腦袋有問題，智商不在線？
所以說，我不得不承認一個事實就是，看這部電影，一個初衷是想看看目前的國產正劇或者說愛國大片到底會拍成什麼樣子，另一個目的就是進一步佐證自己之前的看法和判斷。
畢竟，往事歷歷在目，那些經典的臺詞也深深烙印在我們心底。什麼“同志們，抗日戰爭已經第七個年頭了，還有最後一年，大家一定不要放棄”、“我爺爺九歲的時候就被日本人殘忍地殺害了”、“你是神鵰俠侶的後裔，這些倭寇全部殺光”.......。
每當想起這些熠熠閃光的、五雷轟頂的、騰雲駕霧的臺詞，我都會一陣肝顫接著一陣肝顫。
不要怪觀眾太挑剔，實在是這些拍片的太能作。
好吧，回到《蕩寇風雲》這部戲本身。
從這部片子來看，算是有良心，趙文卓主演，陳嘉上導演，洪金寶和萬茜領銜出演，陣容上不算差，無論是在講故事上還是在動作場面的設計上，都還值得一看。
故事是根據抗日英雄戚繼光在抵抗剿倭戰爭中，組建一支特種部隊，與俞大猷將軍聯合掃平倭患，實現“封侯非我意，但願海波平”志向的故事。
沒有太出彩的劇情，但滿足愛國戰爭片的旋律要求。當然，也沒有出現雷人臺詞，或者穿越的場面。
而且，最讓我感覺有驚喜的地方不是趙文卓和洪金寶的精彩打鬥戲，也不是血脈僨張的巷戰肉搏戲，更不是排兵佈陣的陣法展示，當然更不是戚繼光的英雄豪情。而是這部戲終於擺脫了一個主旋律片難以擺脫的困局，或者是走出了以往走習慣的套路，那就是極力將對手弱智化、將敵人傻逼化，將自己神化，最終以這種極逗比的方式自我擼出高潮。
顯然，《蕩寇風雲》意識到了這個問題，比如不再一味把主角往高大全上去靠，戚繼光也是人，也有七情六慾，也會收紅包，當然，他收紅包最終也是為了練兵。
再比如在對反派的塑造上，倉田保昭扮演的“老狐狸”就十分出彩，這裡的出彩更多是人物的豐富。片中的“老狐狸”展示了他的忠心，時不時還體現出他的睿智，最重要的是他還懂《孫子兵法》。
一個反派，讓觀眾看了之後竟然在心裡有一種複雜的感覺，有憎恨，但也有對他命運的擔心，無疑，這種角色的塑造成功了。
對於這樣一部電影，當然也有吐槽的地方，但是鑑於它不是走“犯我中華者雖遠必誅”的老路，我就忍住了，決定不吐槽。
畢竟我們身處一個需要歌頌的時代，何況它還有一個不一樣的難能可貴的亮點。
別把觀眾當傻子，其實是一個特別低的要求，如果你滿足了這個要求，大家就會變得格外寬容。
所以，我推薦這部電影。
前往公眾號“一起侃電影”，更多精彩深度內容
在《加勒比海盜5》稱霸近期院線的端午小長假，《蕩寇風雲》和《吃吃的愛》算是在夾縫中求生存；而原本就不受市場待見的古裝戰爭片《蕩寇風雲》算是迎難而上，4天已在巨頭的夾擊下取得了4000多萬的票房，實屬不易。
《蕩寇風雲》雖然有其國產電影獨特的優勢，但是對於戰爭、歷史和政治三者的融合拿捏來看，《蕩寇風雲》始終欠了一點火候，以至各元素走過場較多，一貫性較少。
回顧近幾年反應明朝的歷史系的電影，算是小眾且高質量，出現了《大明劫》《繡春刀》這樣的優質電影，前作的種種成功案例給了《蕩寇風雲》許多諸多借鑑之處，這主要體現在對硬件的精細化佈置。
《大明劫》是近幾年講述明代的最好電影
比起以往劣質歷史劇對細節的糊弄和掰扯，《蕩寇風雲》可謂是用心良苦，且有了質的提升；服裝、道具、兵器設計十分考究，在充分依據史料的基礎上，每一件裝備質感十足。即便戚家軍一個小小民兵，裝備亦嚴謹精細，毫無糊弄之感，這給其成為一部優秀電影打下了良好的硬件基礎。
女兵的服裝看起來更具真實感
在敘事上，《蕩寇風雲》拋棄了以往對倭寇極端負面形象的展示；倭寇且全由日本演員擔任，人物便變得有血有肉，具有較強的真實感。
從倭寇的種種行徑我們可發現，戚繼光的對手狡猾但極重情義，凶狠但不失武士道精神，這一切當然有倉田保昭的強力壓軸；之外也同樣不得不佩服劇組對倭寇群體的細緻研究。
倉田保昭老當益壯
反派不再臉譜化之後，人物的動機和行為就變得可以理解，這未嘗不超越以往國產電影對反派的片面刻畫，不能不說是一個小進步。
當然，戚繼光的抗倭離不開朝廷的許可，明為抗倭、這背後卻是明朝中期風起雲湧的政局變革。而從戚繼光和胡宗憲的對話中我們似乎已看到，明代官場確實爾虞我詐、如履薄冰。正如胡宗憲所言，戚繼光帶兵算是奇才，做官卻是庸才。
遺憾的是，對明朝政治的展現只如蜻蜓點水、一帶而過，王斑雖然貢獻了超凡的演技，無奈出場機會太少，無法支撐起一個宏大的支線格局。
王斑的演技著實讓人佩服
再說主角戚繼光，原本可以做為高大全模板的英雄戚繼光，變得不再那麼神奇和超凡脫俗，他有血有肉、有情有義，會被上司痛罵、也會被老婆管教、也會被下屬糊弄、也會被敵人包圍。
最後結尾處免不了套上了個人英雄主義的光環。在戚繼光與倉田保昭的決戰中，更似傳統武俠片慣用的套路；趙文卓開啟單挑模式後，彷彿把觀眾帶回了邵氏片場；歷史戰爭的厚重感也因這場精彩的打戲削弱許多。
最後一場中日巷戰堪稱經典
可反觀趙文卓的演戲套路，過於呆板化的表演似乎塞不下抗倭英雄的複雜內心，多次的演技脫節著實讓人尷尬。
然而最為跳戲的莫過於戚繼光與夫人之間的對手戲，戚夫人的出現彷彿讓都市夫妻情感糾葛帶入嚴肅悲情的歷史劇中，女主出現帶來的不協調感更如對歷史的戲弄，這種做法剝奪了觀眾對另一時空想象的空間。
戚夫人的出現較為牽強
蕩寇的重頭戲畢竟是在戰爭，在戰爭場面的展現上帶來了國產電影不同以往真實感；戰爭的殘酷性亦多少於部分橋段中展現。此外，後半段緊湊高密度的戰爭場面亦讓電影毫無冷場之感。
緊密的節奏同樣體現於中日主帥兵法的鬥智鬥勇；遺憾的是，電影用的群眾演員過少，精細有餘、大氣不足，兩萬倭兵熒幕上只有百分之一的展示量，不可謂不遺憾。
泥馬戰車立下了汗馬功勞
雖然《蕩寇風雲》需要考慮到當下國內市場，在顧及真實性同時也要考慮到娛樂性，因此它是一部優點和槽點同樣多的電影。
但是作為同類型電影來說，取得如此大的進步確實不易。希望國產電影可在古裝電影上進行更多的深挖，奉獻出更優質、更耐人尋味的古裝電影。
2014年開始，內地票房開始井噴，似乎是個電影都能輕鬆上億
為啥前幾天上映的《蕩寇風雲》票房這麼慘
陳嘉上導演，趙文卓、洪金寶主演，不應該很爛啊
先來看看國產電影的內地票房前十
1、美人魚 （33.9億）
2、捉妖記（24.38億）
3、功夫瑜伽（17.53億）
4、尋龍訣（16.79億）
5、西遊伏妖篇（16.49億）
6、港囧（16.2億）
7、夏洛特煩惱（14.39億）
8、人再囧途之泰囧（12.67億）
9、西遊降魔篇（12.46億）
10、西遊記之孫悟空三打白骨精（12億）
首先，這裡面沒有特別好的電影
其次基本全是飯後一樂的喜劇，而且很多是春節檔才拿下這樣的票房
正為我們觀影水平擔憂，更為我們電影行業悲哀
上面名單不乏爛片，但是我們的觀眾願意買賬
直到一次又一次的看了爛片之後才有所醒悟
但此時，慢慢醒悟的觀眾對國產影片漸漸失去了信心
到原本可以一看的蕩寇風雲來臨時，我們的觀眾已經“再也不相信國產片了”
當然，這只是個個例，反映了一種現象
蕩寇風雲的票房慘敗還和自身的宣傳、國外大片的衝擊以及自身質量有關
比起同期上映的《摔跤吧！爸爸》、《加勒比海盜5》，《蕩寇風雲》的票房成績平平，有被碾壓的感覺。而比起票房，《蕩寇風雲》的主演功夫巨星趙文卓深夜發文更讓人感到心酸，讓人不免陷入深深地思考中。
趙文卓深夜發文
說起趙文卓，大家肯定不會陌生，不管是電影《功夫皇帝方世玉》中的反派“九門提督”，還是影片《蘇乞兒》中的蘇燦，他塑造的人物形象都給觀眾留下了很深刻的印象。而這一次的《蕩寇風雲》是洪金寶與趙文卓兩大功夫明星首次合作，口碑和質量都有不俗的表現，而票房和預期大相徑庭，粉絲們紛紛留言表示很心疼。
國產電影的高商業化，質量上不求精益求精，讓國產電影持續走下坡路，能夠算得上的好電影寥寥無幾，一位地追求明星效應、高利益效應必將給國產電影沉重地打擊。
這次的趙文卓深夜發文，難道只是讓人感嘆英雄遲暮、物是人非嗎？未必見得，它應該給國人的導演們敲響了一次警鐘，能夠拍攝出怎樣的作品來符合大眾的精神需求而少些噱頭，拍攝出能夠多反映社會現實意義的作品而少些炒作才是當下最迫切需要做的。
這部電影到底怎麼樣？有人說劇情老套，沒什麼看點。的確是這樣嗎？為此，小編專門看了一遍。
劇情老套？戚繼光抗擊倭寇，這可是被載入史冊，整個電影都是還原歷史，當然你才會覺得沒什麼亮點，畢竟這片子靠近歷史真實，而不是科幻片的虛構，不然怎麼能說是史詩大作呢？
這部片子這個時候上映，真有點生不逢時的感覺。跟它對撞的有加5，神奇女俠，還有阿米爾汗的大作。
說起加5，我想很多人去看只是為了傑克船廠的那種情懷，而劇情呢，也是比較老套，也沒什麼特大亮點，唯一吸引人的就是這幫老戲骨的演技和往日熟悉的面孔，再加上電影特效和整部片子的虛構想象，這種種加在一起當然是非常吸引現在的小年輕們，趙文卓的功夫片敗給它，實屬在做難免啊。
近幾年，不但是好萊塢大片衝擊了國內的電影市場，更是有印度片開始逐漸走進更多觀眾的視野。當年的《三傻大鬧寶萊塢》讓我們記住了阿米爾汗，之後的《我的神啊》更是讓觀眾折服在了這位演員的實力演技之下。因此，他的新片《摔跤吧，爸爸》的到來，無疑讓很多粉絲們期待。
有人在網上說功夫明星難再翻身，你這不是滅自己威風，長別人志氣麼？
熟悉趙文卓的人都知道，他不但外形俊朗，動作功夫也是數一數二的，只是因為性格原因，在那個大染缸裡，自然討不到喜歡，但是，這樣的實力演員，真不該被埋沒。想當年跟李連杰演對手戲，那個帥氣！後期拍的功夫片像蘇乞兒等，難道不是實力演技和顏值並存嗎？
現如今，國內的片子是真的越看越難看，跟國外片相比，簡直……你都可以直接忽略了。像什麼《三生三世十里桃花》啦，《幻城》，還有最近熱播的《擇天記》，試問一下，那些追這些劇的朋友們，你們真的是因為演員演得好，劇情有質量才去看的嗎？只不過都是一張臉惹的禍而已，品味讓人覺得都是幼兒園沒畢業。
說實話，小編是很不屑看國內這些電視劇，簡直是浪費時間，浪費生命，於是，像很多人一樣，小編也是不得已把目光投向了國外片。這裡沒有半點崇洋媚外的意思，而是國外片確實更甚一籌。就算是劇情老套，同樣都是一群小鮮肉，怎麼別人就演的讓人看完欲罷不能呢？當然，國外更側重科幻未來片，而國內仙幻劇橫行霸道，要麼就是民國劇，試問一下，編劇們，你們怎麼老是愛走回頭路，就因為前人都走過了，路比較順暢？為什麼國內就出不了一部前瞻性的好的科幻片呢?難道中國人腦子真比不上外國人好使？
僅僅從電影，小編都已經開始擔心祖國的未來了。畢竟，電影也是一種文化走向的縮影，更是新一代人的思維大PK。俗話說，少年強，則中國強。一個國家的文化跟不上時代的步伐，科技怎麼發展？進步也只能是紙上談兵。就像晚清一樣，只是沉浸在自己過去的輝煌中，看不到外面世界的精彩紛呈，甚至也不敢去想象，因故守舊，故步自封，或者，一味地活在自己的神仙世界裡，最終誤了終身！
所以，一些喜歡新鮮口味的，就像小編一樣的人，對國內片無形中產生了這麼一種定義：國內沒幾部是好片，除了那些經典老片以及星爺的片子。因為這種想法，對剛剛上映的這部國片，自然就直接忽視了。
還有一個很重要的原因，就是總覺得趙文卓對自己片子宣傳力度不夠，可能跟他低調的性格有關，但是，面對如此競爭激烈的市場，該出手時就要出手。打開手機，搜索電影的時候，滿滿的都是外國片霸佔了屏幕，根本就看不到什麼《蕩寇風雲》的宣傳，以致小編第一次看到它的時候，一度懷疑，同是五月上映的電影，竟然還有一部國產片！我怎麼竟然不知道呢？然後看了網評，都很差，出於好奇心驅使，再加上本人也是功夫片的鐵桿粉絲，才去看了。
作為中國人，小編當然積極擁護國產片。每個人喜好不同，但是，小編還是覺得，就算現代劇沒啥意思，但是不要冷落了功夫片，畢竟，那可是咱們中國人一代又一代的武俠夢。
還有，現在的編劇們，長點本事可以不？寫不出什麼出彩的好劇本那也就罷了，能不能別老是拍那些玄幻劇，真的很倒胃口！也學著國外發散發散自己的思維，讓未來充滿無限可能。要不然，中國的電影人都要失業了。
這個月27號上映的電視劇《蕩寇風雲》由趙文卓洪金寶主演的動作大片。如今上映已經過去了三天，可惜上映三天總票房才4000多萬，豆瓣評分只有6.3分，比起國內其他同期上映的電影，差了不是一點。尤其是對應的《加勒比海盜》。為什麼會造成這樣的結果呢？
其實總結起來無非那麼幾點原因。首先就是排片率的問題，給《蕩寇風雲》9.65%的排片率，而印度神劇《摔跤吧！爸爸》15.27%的排片率，更不要說《加勒比海盜5》佔據了排片的50.9%。
還有就是宣傳的原因，這部電影的宣傳並不多。我們都知道吳京的《戰狼2》快要上映了，雖然有了第一部的口碑，但是從去年開拍一直到如今即將上映，《戰狼2》的話題從來沒斷過。而《蕩寇風雲》主要就靠著洪金寶以及趙文卓的名氣。
趙文卓出道的時候起點比別人要高得多，出道初期就與李連杰合作，然後更是繼承李連杰，連續拍了兩部功夫電影《黃飛鴻》，口碑還是相當可以的，接連又拍了一些電影，電視劇但是大多沒什麼影響力，唯一可以的就是《風雲》了。
如今重新拍攝電影，很多人都是希望他能夠重回巔峰，甚至趕上如今的甄子丹和吳京。畢竟當初的他可是比他們都火的。但是如今這部電影的票房這麼慘淡，不知道以後還會不會有人找他拍功夫戲了，能否再次迴歸巔峰成為了一個未知數。
不知道各位怎麼看呢？希望大家多多討論。
今日火爆的《神奇女俠》上映三天，票房已2.6億，同為民族英雄類電影的國產影片《蕩寇風雲》上映已經9天，票房卻才剛剛過5000萬。為何差距如此明顯？
《神奇女俠》根據DC漫畫改編，故事背景設定在第一次世界大戰期間，講述了亞馬遜公主戴安娜·普林斯取得奧林匹斯眾神賜予的武器與裝備，化身神奇女俠，與空軍上尉史蒂夫·特雷弗來到人類，捍衛和平、拯救世界的故事。
《蕩寇風雲》根據中國民族英雄戚繼光事蹟改編，講述了明朝抗倭英雄戚繼光與戚家軍一起抗擊倭寇的英雄史詩故事。
由此看來，一個虛構的民族英雄幹翻了我們中華民族實實在在的民族英雄，難道僅僅因為一個拯救的是世界一個拯救的只是一個民族嗎？我想不是這樣的。
也許失敗的僅僅只是電影本身，與電影人物沒有半毛錢關係，但是電影是由人物構建起來的，怎麼會沒有關係？我們都知道國產電影對大場面的製作一直是短板（國內比較會運用大場面的導演也就張藝謀了），而美國大片恰好就是以大場面為製作基礎，加上豪華的特效，最終的電影效果足夠甩某些國產電影幾條街。
《蕩寇風雲》作為一部歷史紀實電影，需要的就是真實的場景，這個它做到了，也許欠缺的就是大場面的應用了吧！大場面不是多找帶你群眾演員就可撐起來的，需要導演的構思來組織人員的站位配置以及場景佈置，最後加上高級的特效才會有震撼的場面。對於《蕩寇風雲》來說也許這有點難了，但是《神奇女俠》卻輕鬆的做到了！
當然，並非說《蕩寇風雲》的製作不夠好，只是人們已經開始喜愛上美國的特效大片，對於國產的依舊以打實為基礎的電影已經沒了興趣！
於文化上講，也不是中華文化不如美國佬的文化，五千年的底蘊足以秒殺他們了，只是觀眾所追求的是視覺刺激，已經遠遠超乎了故事已經背景文化的本身。而國產電影近些年大量的粗製濫造也讓國內觀眾沒有了對國產電影的熱情。
所以，一部熱騰騰的國產民族英雄紀實電影《蕩寇風雲》就如此在同樣的民族英雄電影《神奇女俠》前，渺小的看不見影子了！
倭寇（日語：倭寇）是東亞地區對東亞海盜的貶稱，一般是指13至16世紀期間活躍於朝鮮半島及中國沿岸的海盜，這些海盜被抓拿後一般報稱自己為日本人，故此又說是為日本海盜，惟歷史上倭寇來源眾多，成分複雜，在倭寇最強盛之時，他們的活動範圍遠至東亞各地、甚至是內陸地區。
倭寇不一定都是來自日本的海盜。前期的倭寇，確實以日本人為主體，被稱為“真倭”；後期的倭寇，以中國人為主體、其他東亞族裔為輔，被稱為“假倭”，《明史日本傳》有云：“大抵真倭十之三，從倭者十之七”。朝鮮正史《世宗實錄》（二十八年十月壬戌）亦記載“然其間倭人不過一二而本國民假著倭服成黨作亂”。
抗倭名將，戚繼光
引申意義
倭寇一詞的由來，是從高句麗廣開土王碑（公元414年）碑文上所記載“倭，寇○○（地名）”而來，在此“寇”當動詞，即“倭人侵略（某地）”之意，而之後“倭寇”二字作為名詞獨立，用以稱呼來自日本的侵略者。另一方面，在16世紀壬辰倭亂以及20世紀第二次中日戰爭中，兩國的人民都稱呼日本侵略軍為“倭寇”或“日寇”。而在往後的排日風潮中，倭寇和日寇更成為敵視日本人的用語。
前期倭寇及後期倭寇
雖然大家同被稱為倭寇，但兩者的成分其實分別很大。根據年代大致可以分為“前期倭寇”及“後期倭寇”。後期倭寇基本上是中日混編隊，起因為明朝的閉關鎖國（海禁）政策。
前期倭寇
前期倭寇是以日本海盜為主，目的是為了報復蒙朝聯軍的侵略和女真海盜的擄掠。在元日戰爭之前，高麗史已經有“倭寇金州”的記載。
元日戰爭時，倭寇主要攻擊範圍為當時臣服於元朝的高麗。由於先前臣服於元軍的高麗軍，在忽必烈兩次進攻日本的軍事行動中，侵略日本，因此前期倭寇對於朝鮮沿海進行含有報復式的海盜行為。朝鮮史取對馬島、壹岐島、平戶島三地之名，稱為“三島倭寇”（以平戶藩松浦家為核心）。元史和新元史中都有倭寇騷擾元朝杭州的記載。
後來日本進入南北朝的分裂狀態，倭寇的活動也由於政府管制力減弱而加劇。由於前期倭寇對於日本與明朝、高麗貿易造成破壞，初成立的明朝政府對日本南朝發出討伐倭寇的要求，隨後敕封討寇有功的南朝徵西將軍宮懷良親王“日本國王”（後醍醐天皇之子）的稱號。之後北朝（室町幕府擁立）統一南朝後，幕府將軍足利義滿再度進行討伐，隨後受封為新的“日本國王”。
朝鮮王朝的開國君主李成桂因為討伐倭寇有功得到很大的聲望和勢力，後來進行政變取代高麗王朝建立朝鮮王朝。之後隨著明朝與日本間勘合貿易的盛行，以及對馬島與朝鮮之間的貿易開放，前期倭寇也逐漸式微。
後倭寇時代侵略朝鮮的主謀 豐臣秀吉
後期倭寇
後期倭寇基本上是中日混編隊，起因為明朝的閉關鎖國（海禁）政策。
自明成祖發動內戰，奪取政權，遷都北京後，在中國東南沿海進行報復性侵擾。由於這些南方人體型上也比北方人矮小，比北方人更難與日本人區別，所以沿用“倭寇”這名詞來稱呼由日本人與南方中國人所組成的海盜集團。可是，後期倭寇集團的海員有不少是南方中國人、韓國人以及其他東亞民族，貨真價實的日本人只佔少數。
高麗賤民參與說
東京大學教授田中健夫提出1370年到1390年初倭寇襲擊的大幅增加是因為新加入的高麗賤民群體。田中還提出還有純由朝鮮人組成的倭寇集團，另外他還提出李氏朝鮮當時藉著倭寇的外患為由整頓內部，確立了國家體制。
從明太祖洪武年間開始，日本倭寇即不斷寇邊，明朝即執行海禁政策，禁止民間對海外通商，但是官方的朝貢貿易（也叫勘合貿易）依舊合法。明成祖派鄭和下西洋亦刺激了這種朝貢貿易的發展。明政府是期望用朝貢貿易滿足外國人的通商需求，從而替代民間的私人貿易，以達到海禁之目的。然而，中國東南沿海一帶的民眾長期依靠海外貿易謀生，海外商人亦對中國產品有巨大需求，故私人貿易不可能禁絕，而且轉為走私。明代中葉，隨著中國東南沿海地區商品經濟快速發展，對外貿易更加頻繁。但後來到了嘉靖二年（公元1523年）爆發了寧波之亂，加上稍早時，葡萄牙人入侵發生了屯門之戰與西草灣之戰，此後沿海治安多次陷入危機，明朝遂宣佈中斷一切貿易，期望以圍堵的政策來減輕倭寇的威脅。
後來的發展上，明人汪直扮演了很重要的角色，汪直曾上書朝廷請求開海禁，被拒絕後，把基地設在日本的平戶藩，以反對明朝海禁政策的南方中國人為基礎，與日本人、佛朗機人合作進行走私，在後期倭寇中頗為知名。胡宗憲、戚繼光與俞大猷等人都曾參與討伐倭寇的軍事行動。
15世紀半至16世紀，其活動舞臺為中國沿岸、東南亞方面，成員以百越人及朝鮮人為主，被稱為“假倭”。此時期倭寇發生的主要原因是明代中國的生產力增加，但卻施行海禁政策。史書所見的最後倭寇，在1624年7月侵犯福建沿海。“推其禍始，乃由閩、浙沿海奸民與倭為市；而閩浙大姓沒其利，陰為主持，牽連以成俗。當時
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