創世神話遭遇傳統戲劇：探索過去、當下、未來相通的點

創世神話戲劇越劇藝術歷史上海戲劇學院上海文學文化黃帝應龍周信芳九天玄女史詩蚩尤村上春樹列奧納多·達·芬奇盧浮宮設計文學報 2019-06-27

袁筱一談文學課講稿的寫作狀態 | 村上春樹長訪談《貓頭鷹在黃昏起飛》中文版 | 盧浮宮達芬奇特展門票開售 |

......“圖畫書界奧斯卡”

洪荒上古，樂神素女與旱神魃姊妹情深，當戰火燃起，愛、仇恨、蛻變、救贖種種情感糾纏湧動，命運的齒輪加速旋轉……在自從去年10月在上海國際藝術節上首演後，上海越劇院的大型創世神話越劇《素女與魃》進行了進一步的打磨和提升，從劇本、表演、舞美等方面做了調整，以期讓神話和越劇有更緊密的貼合，也讓觀眾對作品有更清晰的觀感。近日，這部經過打磨和提升的越劇再次上演，《素女與魃》專家研討會在上海舉行。

《素女與魃》以上古黃帝時期的涿鹿之戰為背景，通過對生命之神“素女”與戰爭之神“魃”之間情感糾葛的描述，呈現了宏大戰爭裡兩名女子的愛與友誼，同時表達了對“和平”的渴望與追求。而創世神話，是一個民族之文學與性格的源頭，中華創世神話則是孕育中華文明之起源。選擇這樣一個題材進行創作，正是以一次尋根之旅，從源頭上探尋中華文明的內涵，表達中華民族的文化自信，傳達東方文明的價值理念。

■ 《素女與魃》舞臺照上海越劇院 / 圖

“現代人寫創世神話題材的作品，只有一個外衣還不行。遠古創世神話在當今舞臺再現的文化意義和歷史價值是什麼？主創團隊對創世神話和此類劇目創作意義和價值，都需要深刻而深入的把握，從而體現創世神話的題材應有其獨特意義和劇種獨特的當代呈現。”

提及當下火熱的創世神話題材創作，中國劇協副主席季國平表示。

最初，上海越劇院邀請青年編劇羅周進行劇目創作時，提出了“雙女主”的設想。這在越劇創作中十分罕見。條件反射般的，一個懷抱錦瑟的白衣女子與一個手持火戟的紅衣女子在她的腦海裡出現，這便是素女與魃。而涿鹿之戰正是上古神話裡最著名、最浩大的戰役，“其文史價值可與西方特洛伊之戰相媲美。戰爭雙方彙集了黃帝、蚩尤、風后、雨師、風伯、應龍、雷獸、夔、九天玄女等一大批鼎鼎有名的神話人物，戰局跌宕起伏，幾乎涵蓋了古人對於自然神力的全部想象。”在劇本的創作隨筆中，羅周這樣寫道。

■ 《素女與魃》舞臺照上海越劇院 / 圖

遙遠的上古神話、宏大的史詩級戰爭，一動一靜、一生一死的雙女主並立，對原本擅長兒女情長的越劇構成了不小的挑戰。在2017年審讀劇本時，上海戲劇學院教授張仲年的審讀意見上寫的便是，“覺得本劇不太適合越劇演出”。“我覺得它的文辭是很美，但這文辭不是越劇的文辭，用越劇來唱比較困難。而且故事人物眾多，劇情龐雜，究竟要說什麼，當時的劇本呈現還不是太清晰。”他回憶道。

■ 《素女與魃》舞臺照上海越劇院 / 圖

兩年過去，這部劇經過了數次修改、打磨和提升，在觀看了現場演出後，張仲年覺得最終的呈現跟他原來想象的有些不一樣。“首先是精緻，整個演出的處理很精緻，服裝設計、佈景、燈光都有一種現代感，跟過去傳統越劇的表現手段有比較明顯的變化。”他說：“中國神話不像希臘悲劇，希臘悲劇裡的神是按人寫的，所以可以有各種各樣的缺點，各種各樣的慾望，但在以前，中國神話中的人物基本上是完美無缺的。這個劇把中國神話裡面的‘神’開始轉化為‘人’，開始有了‘人’的質地。”

“上海越劇院試圖通過這次探索，拓寬越劇的表現領域、題材以及藝術表現力，這些追求，在這部戲中體現出了一定成果。”上海戲劇學院教授榮廣潤表示。

主創團隊也認為，《素女與魃》講的雖然是神仙的故事，呈現的卻都是人類的情感。姐妹情、男女情、眾生情，皆是樸素人情，所以，他們不僅想向觀眾展示一段上古的神話故事，更想傳達代代不變、人類共通的情感體驗，藉此激發觀眾的共鳴。

■ 《素女與魃》舞臺照上海越劇院 / 圖

在原上海京劇院院長、周信芳藝術研究會會長單躍進看來，《素女與魃》表面上是溫情的女性之間的關係，實際上在人物的符號中潛藏哲理的思考，觀眾可以將它視為一個寓言式的框架。“素女身上集結了人類一切美好的情感、價值觀念，包括她對生命與人性的溫情，對藝術和自然的仁慈溫柔。魃的身上則集結了人的剛性、野性、原始衝動，甚至後期表現出對殺戮生命的快感。這些因素不是截然分在兩個生命個體上的，可能融匯在我們每個人身體中，這就是人性的複雜。”

《素女與魃》從立項到最終呈現，也見證了一批上海越劇青年演員的成長。上海越劇院院長樑弘鈞介紹，該劇的創作團隊和演員平均年齡在35歲以下，大部分演員都是第一次擔當新編大型劇目的角色。“與很多年前我看個人專場的時候相比，這批青年演員的唱做念打武，各個方面跟過去比都有很大的變化，更成熟了。這批演員聚在一起演這麼一齣戲，擺出了一個青年的陣營。他們的崛起和逐漸成熟，是非常可喜的。”張仲年表示。

■ 《素女與魃》舞臺照上海越劇院 / 圖

“對於上海越劇院也好，對於青年演員也好，對於整個主創團隊也好，《素女與魃》是大家共同不斷往前探索和發展的過程。通過這樣一個過程，我們試圖打造上越未來的團隊，體現出一種藝術風格走向。”樑弘鈞說。

上海劇協副主席沈偉民則將上海越劇院對這一題材的呈現，稱為“可貴的第一次”。“上海越劇院在越劇的發展史上有很多‘第一次’，拍攝戲曲電影，將熱門宮廷題材的網絡小說《甄嬛傳》搬上舞臺等等，都是第一次。這次，在擅長表演才子佳人、呈現柔美婉約風格的越劇舞臺上展示中國遠古神話中宏大的戰爭場面和愛恨情仇，也是越劇舞臺上的第一次。這‘第一次’肯定會迎來關注和爭議，這是非常正常的。這些關注和爭議，其實也在某種程度上顯示出，一個劇種有沒有生命力，有沒有試圖拓展和展現出它種種的可能性。越劇的劇種優勢就是善於吸收各種養料，來滋潤劇種生命力的持續和旺盛。所以，這樣一種探索的可能性是值得肯定和鼓勵的，通過這樣一種探索，上海越劇院試著尋找越劇過去、當下和未來相通的一個點。”

■ 《素女與魃》舞臺照上海越劇院 / 圖

“這部劇中鮮明強烈、奇幻爛漫、畫面感十足的場景，是一次勇氣十足的開拓。它截然不同於人們較為熟悉的《天仙配》《牛郎織女》《柳毅傳書》《追魚》等神話劇，更似‘二次元’產物。實際上我孩提時便愛上動漫，博士畢業後還曾短暫投身於漫畫行業。興許，《素女與魃》正是身為戲曲編劇之我與我那動漫之魂的一次邂逅，它可能且僅可能出現在神話劇中。我多麼幸運，遇見了上海的創世神話項目、遇見了上海越劇院，遇見了樂於嘗試與突破的主創、同仁們。在他們的悉心幫助下，將‘不可能’一點點化為‘不，可能’，一度二度三度之間，不斷斟酌、修補、調整、彌合，一面牢牢把握越劇本體，一面謹慎而勇猛地前行。前行過程中，今日之我，得以在時間的河流中逆流而上，遇見昨日之我，碰撞出新的火花。”羅周表示。

在研討會上，與會專家就如何繼續強化題材和主題的創世意義、獨特內涵和當代價值，如何繼續清晰故事脈絡、豐滿人物形象，加強人物性格和心理轉換的塑造等話題展開了熱烈討論，馬博敏、李守成、李偉、郭宇、曹凌燕、鄭榮健、廖夏璇、吳波等專家和學者參加了研討會。