兩大才子 仇英畫文徵明書的孔子聖績圖,很值得觀賞觀賞!
仇英,明代畫家。字實父,號十洲,太倉(今屬江蘇)人,寓居蘇州。後人將他與沈周、文徵明、唐寅並稱為“明四家”。沈等都是文人出身的畫家,而仇英只是一個民間畫工,連生卒年都沒有留下。少年時當過漆工,然而他學會了彩繪棟宇。畫家周臣見了,覺得他有才賦,就收他為學生。所以他是唐寅的師弟,唐寅很器重他。而文徵明、祝允明也都是他的好友,過從甚密。這在中國繪畫史中也是一個特例。一個畫工,依靠自己的天賦、勤奮和努力,贏得文人畫家的尊敬。而其畫價也明顯高於他人。他從文人朋友那裡認識了中國繪畫的傳統,臨摹了大量古代名畫,幾可亂真,尤其對古代青綠山水有獨到的領悟。他從北宋後期復古派的大青綠山水入手,上溯唐人,又融入己意,所作的大青綠山水畫可說是直逼古人。
聖蹟圖,是一部表現孔子一生事蹟的連環圖畫。為表達對孔子的尊崇和敬仰,也為方便後人紀念和供奉祭祀,自漢代開始,不斷有人繪畫和塑造孔子的形象。史載東漢光和元年(一百七十八年)京師“置鴻都門學,畫孔子及七十二弟子像”。從漢代畫像石中也可看到以孔子故事為題材的畫面,北宋孔廟石刻中,存有傳說晉代顧愷之、唐代吳道子的孔子畫像,元、明、清各代,畫像更多,不勝枚舉。傳世作品,也不罕見。而以連環圖畫的形式,描繪孔子,當為宋代以後。連環圖畫啟始於唐代,是時佛學東漸,為弘揚佛法,廣為宣化,追求明白淺顯,通俗易懂,僧人將釋加牟尼本生故事,或鑿於洞窟,或繪於牆壁、紙絹,或刻板印刷,對佛學的傳播和流行起了重要作用。宋、元、明之際,德治教化出現了“二十四孝圖”和繡像話本、小說,上圖下文,故事連貫,均為大眾啟蒙讀物。描繪孔子生平的聖蹟圖,目的相同,功用相仿,最初是木版雕制,以便印刷流傳,明代《聖蹟殿記》載“闕里故有聖蹟圖若干幅,在棗梨,奈何不以貞珉壽,亦散在各廡,奈何不殿列而嚴奉”。即為例證。
孔府文物檔案館舊存聖蹟圖,有石刻、木刻本、彩繪本等。其中石刻聖蹟圖存於孔廟聖蹟殿,共一百二十幅,有圖一百一十二幅,為明萬曆二十年(一五九二年)鐫刻上石。木雕印版則有清康熙無字本、乾隆有字本兩種,棗木質地,因殘缺損失,數目不一。彩繪本聖蹟圖,三十六幅,裝裱成活頁式冊頁,推測在明成化、弘治年間繪製。這些版本,題材一致,構圖相似,均為橫幅,尺寸大小也相差無幾,但它們之間的相互傳承關係尚存疑問。
此聖蹟圖原圖為冊頁,硬質封面、封底,木芯裝裱紅色花紋宋錦,紫檀邊框。封面題簽,豎排雙行正楷“仇十洲畫”,“文徵明書”,大字“聖績圖”。分為上、下兩函。版心絹質紙託綾裱,以硬紙對褶成幅,連綴樣式,右為圖畫,左為詩堂。封面、封底與版心脫離,護頁殘損,上卷存畫十九幅,前後護頁各一,下卷存畫二十幅,跋文一幅,前後護頁各一,按宋以後規制,應為二十四幅冊頁。
此聖蹟圖繪畫內容,依次為一、禱尼山圖,二、無題款,補名“麒麟玉書圖”,三、二龍五老圖,四、空中奏樂圖,五、為兒戲圖,六、為委吏圖,七、昭公賜鯉圖,八、為乘田吏圖,九、問禮老聃圖,十、在齊聞韶圖,十一、學琴師襄圖,十二、晏嬰阻封圖,十三、退修琴書圖,十四、銘金人圖,十五、途遇圖,十六、齊魯會夾谷圖,十七、齊人歸女樂圖,十八、墮三都圖,十九、去魯圖,二十、圍匡圖,二十一、擊磬圖,二十二、子見南子圖,二十三、同車次乘圖,二十四、習禮樹下圖,二十五、累累說聖圖,二十六、臨河而返圖,二十七、靈公問陳圖,二十八、問津圖,二十九、楚王使聘圖,三十、在陳絕糧圖,三十一、接輿狂歌圖,三十二、子西阻封圖,三十三、刪述六經圖,三十四、天降赤虹圖,三十五、西狩獲麟圖,三十六、問疾圖,三十七、賜藥圖,三十八、夢奠兩楹圖,三十九、子貢廬墓圖。最後一圖末尾有“實父仇英制”文字題款。印章一方,葫蘆形邊框,篆書陽文“十洲”和“嘉靖戊戌春二月書於停雲館,長洲文徵明”文字題款,方形印章兩枚,篆書陽文“徵”、“明”。最後一幅則為款署“徵明”和庚子春高陽“許初”的跋文兩篇,共計圖三十九幅,文字一幅。
此聖蹟圖的歷史和藝術價值,主要表現在兩個方面,一是內容取材得當。各種版本的聖蹟圖,均依據《論語》、《史記·孔子世家》等古籍,截取孔子生平主要事蹟繪製而成。此圖,從禱尼山圖起,到子貢廬墓圖止,比較明代各版,刪除了“誅少正卯”、“歸田謝過”諸圖,而代之以“銘金人圖”、“途遇圖”、“墮三都圖”、“楚王使聘圖”等圖。尤其是刪除了後面的“漢高祀魯”、“真宗祀魯”圖,使故事更加完整、集中和簡練。增加的幾幅圖中,“問疾圖”、“賜藥圖”描繪魯哀公對知識淵博、德高望重的魯之大老的尊重,也間接表達了畫作者對孔子的評價和崇敬。特別是增加了明代彩繪本缺少的“累累說聖圖”,突出表現孔子身處逆境毫不氣餒的豁達樂觀精神。都顯示了作者在內容取材上的境界、眼光和文化素質。二是畫藝純熟高超。此圖,是中國傳統工筆重彩畫中的青絳人物畫。三十九幅作品,每幅在構圖上都十分考究,充分運用中國傳統繪畫中的散點透視方法,人物、景物的安排,均衡和諧,主次分明,相互呼應,疏密有致。人物造型上,與傳統人物畫為突出主題,故意將主要人物加高加大不同,而是將人物依身份、年齡等因素而定,高矮一致,大小勻稱,用前後順序,所處位置,來突出主要人物。在技法運用上,線條流暢圓潤,人物眉目清楚,細緻入微,畫面乾淨,工整精緻,在深色襯地上,人物設色以淺淡為主,周圍山石、樹木則青碧濃重,與同類畫種如明代聖蹟圖、清代康熙親耕圖、乾隆秋狩圖等人物、景物全施以重彩絕然不同,形成明顯的對比和反差,也凸顯了人物形象。整體觀之,繪畫精緻不苟,人物神態傳真,淡雅嫵媚中又不失豔麗端莊,題字小楷,位置經營得體,筆墨頗具功力,與繪畫相得益彰,是一件代表了當時人物繪畫水平的精品傑作。故而,具有相當高的歷史和藝術價值。
出品於明代萬曆二十年的《孔子聖蹟圖》,是我國最早成形的連環畫作品,用連環畫的方式再現了孔子的一生行跡與相關的歷史事件,如“問禮老聃”、“韋編三絕”、“泰山問政”、“誅少正卯”、“夾谷會齊”、“楚狂接輿”等我們耳熟能詳的故事,聖蹟圖中都作了非常生動的展示。這本連環畫105頁,每頁紙約長60釐米,寬約40釐米,比現在8開報紙還大。當時的所謂連環畫是給具備一定文化知識的人欣賞的。
孔子簡介
孔子,山東曲阜人,生於公元前五百五十一年,卒於公元前四百七十九年,其先祖是宋國貴族,後遷於魯國。孔子幼年喪父,生活困苦,但自強不息,虛心向學,青年曾任小吏,盡忠職守,中年聚徒講學,教導有方,晚年,雖短暫從政,但因與當政者政見不合,為追求理想,實現抱負,周遊列國,悽悽惶惶,顛沛流離,歷經坎坷,暮年才回到家鄉魯國,刪《詩》、《書》、,訂禮樂,修《春秋》,教授學生,創立了儒家學派。孔子的忠、孝、仁、義、禮、智、誠、信等思想觀念,勵志修身、德育教化的治學教育方法,給後人留下了寶貴的精神遺產。自漢代“罷黜百家,獨尊儒術”始,孔子創立的儒家學說逐漸成為中華民族歷史文化的基石和核心,其內在的聚集力量使華夏文明三千年綿延不絕。舉凡黃皮膚的中國人,思想中無不存在著儒家文化的基因,至今,仍影響著人們的生活,構築著中國人的生活方式,甚至儒家思想還走出國門,不僅在儒家文化圈的國家,如日本、韓國、越南、新加坡等得到尊崇和提倡,成為這些國家、民族歷史文化的重要組成部分,而且隨著時間的推移,在西方世界也產生了很大的影響。因而,孔子也就成了中華民族的代表人物之一,被聯合國科教文組織確定為人類歷史文化名人之一,被古代中國人尊稱為“聖人”。