《無名之輩》是一部小眾電影，裡面的主題曲特別好聽。從電影中人物說話的方言來看，電影的拍攝地在都勻。都勻是個相當有特色的地方，那裡有一個凱賓斯基酒店，在酒店的樓頂可以看到電影中劍江和西山大橋的全景。
這部電影的導演看起來很有野心，裡面有很多條故事線，因此遭受很多詬病。一條主要的故事線是主角馬先勇，他要當有正式編制的協警；另一條是兩個劫匪眼鏡、大頭與馬嘉旗的故事。馬嘉旗的扮演者是任素汐，有人說她是中國最有潛質的喜劇演員，但我並不這樣看，儘管她才30歲左右，但我認為她是一個相當有深度的演員。
這部電影不知道應該歸屬喜劇類還是悲劇類。主角馬先勇是社會底層的小人物，一般描述底層小人物的電影都是悲劇，但大都以喜劇的形式呈現。大家非常熟悉的喜劇演員卓別林飾演的人物就是社會底層的小人物，但都以喜劇的方式來表現，讓人感覺很心疼。這部電影也有類似的情況，打著喜劇的幌子，行著悲劇的事實。
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故事一：馬先勇
以前陳建斌飾演的角色都給人很帥的感覺，但在這部電影中卻發福、勾著腰，一副很落魄的樣子，這也許是他為了角色而特意塑造的形象，像一箇中年油膩男一樣，不僅事業不成功，混跡於社會底層，而且生活還把他一次次甩向深淵。
我聽說過一個案例，有一個人撞死了一對母女，在撞死前車燈照射出母女驚恐的表情。因為車禍，他坐了三年牢獄，出獄後找心理諮詢師做治療。現實中的他通過罰款、坐牢等方式接受了懲罰，雖然一個人通過接受懲罰可以減少內疚感，但這份懲罰並不能抹去他的歉意、內疚感和羞恥感。他跟諮詢師說，我撞向那對母女的時候，她們的眼睛直勾勾地盯著我。
馬先勇這條故事線可以看作處理內疚感的過程。雖然他非常執著地破案，想要把自己變成有編制的協警，但內疚感卻無法解決。馬先勇老婆死了，女兒對他不理不睬，妹妹也不原諒他：妹妹馬嘉旗因他而癱瘓了，他每一次去看望妹妹都被她罵。他沒辦法面對這一地雞毛，只能為成為協警而努力，好像成為協警，生活就可以像倒帶一樣變回過去那個有尊嚴的自己。
這其實是一種防禦，所謂防禦就是在當下適應社會的方式。
內疚感和羞恥感有差別，內疚感可以通過懲罰得到減輕。馬先勇在生活中被人打、衣冠不整，很落魄，這本身就是一種攻擊轉向自身的懲罰，因為他沒辦法面對車禍帶來的種種後果。
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故事二：眼鏡和大頭
兩個劫匪的長相很有喜劇色彩：一個高、一個矮；一個胖、一個瘦；一個看上去霸氣、一個看上去憨厚。隨著劇情的推進，兩個劫匪的角色在不斷地轉換。早先，眼鏡是一個霸氣的匪頭，長得很瘦，符合西南人的特點，而大頭只是一個跟班。到了後來，眼鏡變得有女人氣，而大頭變得特別聰明。
眼鏡這樣看起來特別強悍的土匪，有個特質居然是怕疼，像他這樣的人在傷口上撒一點酒和鹽，最多就是咬咬牙，但他的疼痛程度卻逐漸加強，像個娘們一樣。電影對他的設計，就是表面上很強悍，但骨子裡像個女人。而且飾演眼鏡的章宇演技很好，疼得扭來扭去，非常真實。電影的後半部，眼鏡呈現出非常多的女性特質，不僅同意了給馬嘉旗拍照，還幫她擺出各種姿勢。一個充滿男子氣的、魯莽的、沒有頭腦的、罵粗話的、用死亡做威脅的人，到後來變得特別柔情，人性變得特別豐滿，讓人開始有點喜歡他。
大頭一開始傻乎乎的，別人說什麼都跟風，是個老好人，喜歡勸別人，後來為了愛情，因為一個女人變得非常男性化。當眼鏡讓大頭把馬嘉旗推下去的時候，大頭的邏輯性變得特別強，他說，我們只不過是搶劫，如果把她推下去就變成了謀殺。這是第一個變化。大頭的第二個變化，就是變得特別堅定。眼鏡為了刺激大頭，對他說，你的女朋友就是個雞，是個坐檯的小姐，但大頭卻回答說，我不管她過去幹什麼，我只在乎她的未來。
通過殘疾女人馬嘉旗，眼鏡和大頭各自完成了自己的心路歷程。一個從強悍變得柔情，一個從低智商變得有擔當。
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故事三：馬嘉旗
我非常欣賞任素汐這個演員，她有很好的演員功底。馬嘉旗是個高位截癱的殘疾人，我們能夠看到的就是她的面部表情。馬嘉旗是馬先勇的妹妹，她以前是個活蹦亂跳、青春逼人的女孩，有一次他的哥哥酒後駕車，一場車禍導致她的人生和青春戛然而止。
電影中形成了特別激烈的衝突：一方面，綁匪威脅她的生命（物質搶劫在中國是要重判的刑罰，至少判刑10年以上，以前甚至還要槍斃，馬嘉旗看到了綁匪的臉，所以綁匪就以死亡來威脅）；另一方面，由於馬嘉旗高位截癱，她沒辦法接受自己在大好年華被葬送的結局，所以一心求死。這就形成了一個悖論：綁匪被卡在這裡，明明可以操縱他人的生死，結果卻被困在這個地方。
在一個不怕死的人面前，你沒辦法用死亡來威脅她。如果一個人一心求死，要麼是她對生活失去了希望，對自己特別失望；要麼就是沒有愛的關係，覺得活在世界上沒有意義。
對馬嘉旗來說，這兩部分原因都有：她既不能再像以前一樣追求愛情，而且生活對她而言也毫無意義。自從癱瘓以後，她每天重複著單調、無趣、機械的生活，失去了很多從前的樂趣，因為在輪椅上活動範圍不大。她無法完成這種哀悼，無法接受現狀，所以一心求死。
一個連死都不怕的人，還會怕什麼東西呢？
關於馬嘉旗的故事，還有一段非常棒的情節描述。儘管她倔強不怕死，而且看起來特別霸氣，但在那一刻突然尿失禁了，輪椅下出現滴滴答答的滴水聲，這個狀況一下子扭轉了整個局面。之前我說任素汐的演技很好，在這裡可以很好地體現出來，因為這個情節只能拍攝她的臉部表情，而她的表情居然能讓人看出羞恥感。
綁匪在這裡顯示出人性的部分，因為馬嘉旗尿失禁了，他們不能讓她一直溼著，所以要給他換尿片。這是他們關係出現轉折的點睛之處：一個精神上特別強悍的人，變成要異性照顧的人，她的羞恥感，以及孩子對父母的依賴感全部呈現出來。這種被照顧的感覺，從這裡讓他們的關係發生了改變。
馬嘉旗癱瘓以後沒有辦法跟人交往，只有一個作為男性的哥哥經常來看她，但她卻無法原諒哥哥。除此之外，馬嘉旗的生命中也沒有其他男性。但意外的出現，讓她的生活中闖入了兩個男人，這讓她很開心。看到一個強悍的男人疼得死去活來，看到一個頭大的男人跑來跑去，她的生活變得比前幾年都要豐富，在那一刻她的生命有了意義：不僅有兩個男人表演給她看，還給她換尿布，甚至還對她有死亡的威脅。
三個人的關係轉變以後，馬嘉旗在死之前有一個願望，就是拍照。於是，兩個綁匪把馬嘉旗綁在陽臺上、掛在樓梯上讓頭倒立下來。在這一刻，他們之間有了彼此照顧和尊重的關係，還有很多浪漫色彩。馬嘉旗在地上擺造型的時候非常開心，這在中國的電影中是個非常經典的橋段。作為癱瘓的人，她在這個地方開始有了尊嚴。
阿德勒曾是弗洛伊德的學生，決裂後自成一體形成自我心理學派，他專門研究了殘疾人心理，並給出一個概念叫自卑情結。由於殘疾他們總覺得自卑，而且對事物非常敏感，讓自己在某些地方比一般人更加刻苦和努力，這就是補償功能。
馬嘉旗自卑而敏感，但在拍照的時候卻像個少女，這是她癱瘓以來最開心的時刻。從最初的一心求死，到開始有羞恥感，再到彼此之間的尊重，她的生活開始變得有意義。但僅僅有尊重和陪伴還不夠，她還獲得了一個功能，就是愛。無論她需要什麼，眼鏡都儘量滿足她，這就是愛。
這一段自身的改變，讓她具有了原諒哥哥的能力。電影的最後，當她的哥哥來看望她的時候，她說，我原諒你了。這句話代表了跟過去的告別，代表了她具備了跟過去告別的能力，而這一切，都是跟兩個綁匪的關係起的作用。
馬嘉旗的故事線，其實就是兩個綁匪被困在一個殘疾人房間裡，跟殘疾人互動的故事。因為這條故事線的凸顯，其他故事線就顯得特別飄、特別弱，以至於不知道導演最後要表達些什麼，到底是大頭跟真真的戀愛、馬先勇跟女兒的關係，還是馬先勇跟隊長之間的事情呢？
其實，一部好電影講清楚三條故事線就可以了，馬嘉旗跟綁匪的互動過程就能夠呈現出很多內容了。雖然這部電影的主角是馬先勇，但導演在電影中講了太多條故事線。任素汐的故事很有意思，如果從這個故事展開，擴展到馬先勇，再從兩個綁匪擴展到他們自己家裡，那麼這個故事就會更好看。
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故事四：馬先勇跟女兒馬依依
在《都挺好》這部電視劇中，呈現出一個典型的中國父親的角色：平時膽小怕事，不僅在外面受欺負，回到家裡也受欺負，等妻子過世後，有一種小人得志的感覺。而在《無名之輩》這部劇中，馬先勇也有一點中國典型父親的形象，即一個不成功的父親。
如果用《西遊記》裡的四個人物來代表父親，那麼孫悟空就是這樣的：在外面惹是生非，不照顧家庭，雖然有一身本領，但回到家就跟師傅吵架，而且還瞧不起豬八戒；唐僧很帥氣，經常惹一些妖精，總是幫外人說話，從不幫家裡人說話，在家裡總是念緊箍咒，沒什麼本事，但是還好高騖遠；沙和尚只會悶頭悶腦地做事，經常沒有存在感，不管是買菜、洗衣還是做飯，家裡的活都是他來做，就像《都挺好》裡面的父親一樣；豬八戒平時比較和氣，不亂髮脾氣，有點小本事，但對他幫助不大，而且比較好色，有點像《都挺好》裡面的蘇明哲。
回到電影中來看，馬先勇醉駕把自己的老婆搞死了，把妹妹搞殘了，當著全校師生的面打女兒耳光，在隊長面前卻唯唯諾諾，可見他是個非常失敗的父親，不僅不能給家人帶來快樂和財富，反而帶來了疾病和死亡。電影中有一個情節，就是他為了辦案跑到妓院去，結果被女兒誤會，導致在孩子面前完全喪失了地位。
在中國，這樣的父親並不少見：不能承擔責任，而且經常失敗，他們在生活道路上越走越低，非常落魄。馬先勇反應出很多中年男人一地雞毛、生死疲勞的困境。
在早年關係中，最親近的關係是母子關係，第二是父女關係，第三是母女關係，第四是父子關係，當然，這種關係排序會因人而異。比如，在《都挺好》中，母女關係就是敵對的關係。歷史上有很多兒子殺死父親的情況，這是父子關係的呈現。在《無名之輩》中，呈現的是第二種關係，也就是父女關係。
雖然按照關係好壞來分，父女關係應該排在第二位，但馬先勇跟女兒的關係並不好，不知道是不是在女兒媽媽過世以後，他們的關係才變得這麼糟糕。電影中的父女關係不好，也好不起來，因為對父親形象的其中一個要求，就是要成功，而馬先勇不但是個不成功的男人，還活得很窩囊，總是提不起勁。一個落魄的人，連孩子都會嫌棄。無論是房地產商、馬先勇還是兩個綁匪，他們都是社會底層不成功的男性。
電影故事線太多，就顯得很散，每條線都沒辦法呈現得很清楚。也許是導演太年輕，什麼都想呈現，但一個有經驗的導演，只會呈現幾條重要的故事線。比如《桃姐》這部電影，只呈現桃姐一條故事線，桃姐的生活、家裡的保姆、到養老院癱瘓以後如何生活等，整部劇圍繞著劉德華和桃姐，把故事講得非常清楚。不過，儘管《無名之輩》的故事線太多，但總體來說拍得還不錯，值得一看。
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原創： 施琪嘉 微信公眾號：開森心理