《長安十二時辰》大結局了,沒了長安這一天一夜這24小時的通宵“困擾”,心裡還真空落落的!於是,酷愛大唐題材的閣主又重拾陳凱歌的《妖貓傳》,竟發現了其中的曼妙關聯——
《長安十二時辰》大結局了,沒了長安這一天一夜這24小時的通宵“困擾”,心裡還真空落落的!於是,酷愛大唐題材的閣主又重拾陳凱歌的《妖貓傳》,竟發現了其中的曼妙關聯——
打開時光機來回穿越,將這幾番輪迴的大唐幻術扯上關係,上演一出對照記,竟如此妙趣橫生!
心馳神往的花萼相輝樓
說到重要發生地——花萼相輝樓,就不得不提到電影《妖貓傳》(2017)!
《長安》是實在的史詩劇,而《妖貓傳》則是充滿奇幻感的戲說片,兩部大戲中的花萼相輝樓自然有著不同的味道。
《長安十二時辰》大結局了,沒了長安這一天一夜這24小時的通宵“困擾”,心裡還真空落落的!於是,酷愛大唐題材的閣主又重拾陳凱歌的《妖貓傳》,竟發現了其中的曼妙關聯——
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《長安》是實在的史詩劇,而《妖貓傳》則是充滿奇幻感的戲說片,兩部大戲中的花萼相輝樓自然有著不同的味道。
《長安十二時辰》大結局了,沒了長安這一天一夜這24小時的通宵“困擾”,心裡還真空落落的!於是,酷愛大唐題材的閣主又重拾陳凱歌的《妖貓傳》,竟發現了其中的曼妙關聯——
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心馳神往的花萼相輝樓
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《長安》是實在的史詩劇,而《妖貓傳》則是充滿奇幻感的戲說片,兩部大戲中的花萼相輝樓自然有著不同的味道。
《長安》的花萼樓是天寶三載那年的模樣,格局和外景都很實,上元節夜宴也厚重許多;
而《妖貓傳》的花萼樓是為了天寶十五載的極樂之宴而為,充滿了神奇的幻術之感,奢華精緻了許多!
《長安十二時辰》大結局了,沒了長安這一天一夜這24小時的通宵“困擾”,心裡還真空落落的!於是,酷愛大唐題材的閣主又重拾陳凱歌的《妖貓傳》,竟發現了其中的曼妙關聯——
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心馳神往的花萼相輝樓
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《長安》是實在的史詩劇,而《妖貓傳》則是充滿奇幻感的戲說片,兩部大戲中的花萼相輝樓自然有著不同的味道。
《長安》的花萼樓是天寶三載那年的模樣,格局和外景都很實,上元節夜宴也厚重許多;
而《妖貓傳》的花萼樓是為了天寶十五載的極樂之宴而為,充滿了神奇的幻術之感,奢華精緻了許多!
《長安十二時辰》大結局了,沒了長安這一天一夜這24小時的通宵“困擾”,心裡還真空落落的!於是,酷愛大唐題材的閣主又重拾陳凱歌的《妖貓傳》,竟發現了其中的曼妙關聯——
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《長安》是實在的史詩劇,而《妖貓傳》則是充滿奇幻感的戲說片,兩部大戲中的花萼相輝樓自然有著不同的味道。
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而《妖貓傳》的花萼樓是為了天寶十五載的極樂之宴而為,充滿了神奇的幻術之感,奢華精緻了許多!
花萼樓裡的聖人/玄宗在天寶三載與十五載兩個重要年份中,呈現出完全不同的精神狀態。
《長安》初登花萼樓的聖人(馮嘉怡)威嚴端坐、氣場十足,與太子黨+和右相黨之間大玩權謀遊戲;面對燈樓的危機而不自知的聖人,還固守自封為“神”!
這與在《妖貓傳》初登花萼樓中的玄宗(張魯一)意氣風發、不可一世的狀態像極了,他甚至連安祿山這個當時最大的威脅都不放眼裡!
《長安十二時辰》大結局了,沒了長安這一天一夜這24小時的通宵“困擾”,心裡還真空落落的!於是,酷愛大唐題材的閣主又重拾陳凱歌的《妖貓傳》,竟發現了其中的曼妙關聯——
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花萼樓裡的聖人/玄宗在天寶三載與十五載兩個重要年份中,呈現出完全不同的精神狀態。
《長安》初登花萼樓的聖人(馮嘉怡)威嚴端坐、氣場十足,與太子黨+和右相黨之間大玩權謀遊戲;面對燈樓的危機而不自知的聖人,還固守自封為“神”!
這與在《妖貓傳》初登花萼樓中的玄宗(張魯一)意氣風發、不可一世的狀態像極了,他甚至連安祿山這個當時最大的威脅都不放眼裡!
《長安十二時辰》大結局了,沒了長安這一天一夜這24小時的通宵“困擾”,心裡還真空落落的!於是,酷愛大唐題材的閣主又重拾陳凱歌的《妖貓傳》,竟發現了其中的曼妙關聯——
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而《妖貓傳》的花萼樓是為了天寶十五載的極樂之宴而為,充滿了神奇的幻術之感,奢華精緻了許多!
花萼樓裡的聖人/玄宗在天寶三載與十五載兩個重要年份中,呈現出完全不同的精神狀態。
《長安》初登花萼樓的聖人(馮嘉怡)威嚴端坐、氣場十足,與太子黨+和右相黨之間大玩權謀遊戲;面對燈樓的危機而不自知的聖人,還固守自封為“神”!
這與在《妖貓傳》初登花萼樓中的玄宗(張魯一)意氣風發、不可一世的狀態像極了,他甚至連安祿山這個當時最大的威脅都不放眼裡!
轉瞬間淪落民間的聖人秒變落魄老頭,一個時辰之前的“大神”頃刻間下了凡,甚至被誤認為偷豬賊而被人人喊打……威嚴聖人秒變街頭“逗比”,承擔《長安》最終的所有笑點!
話說這落魄聖人的模樣,是不是在想大師黑澤明名作《亂》(1985)致敬呢?——像極了淪落人間的落魄老主公秀虎(仲代達矢)的造型和狀態。也難怪,《長安》造型是出自黑澤明之女黑澤和子的手筆。
看過《長安》天寶三載的聖人老態的模樣,再回頭看《妖貓傳》的玄宗造型,總嫌太年輕,但好歹後來也有個老年造型找補了下。
《長安十二時辰》大結局了,沒了長安這一天一夜這24小時的通宵“困擾”,心裡還真空落落的!於是,酷愛大唐題材的閣主又重拾陳凱歌的《妖貓傳》,竟發現了其中的曼妙關聯——
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《長安》是實在的史詩劇,而《妖貓傳》則是充滿奇幻感的戲說片,兩部大戲中的花萼相輝樓自然有著不同的味道。
《長安》的花萼樓是天寶三載那年的模樣,格局和外景都很實,上元節夜宴也厚重許多;
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花萼樓裡的聖人/玄宗在天寶三載與十五載兩個重要年份中,呈現出完全不同的精神狀態。
《長安》初登花萼樓的聖人(馮嘉怡)威嚴端坐、氣場十足,與太子黨+和右相黨之間大玩權謀遊戲;面對燈樓的危機而不自知的聖人,還固守自封為“神”!
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轉瞬間淪落民間的聖人秒變落魄老頭,一個時辰之前的“大神”頃刻間下了凡,甚至被誤認為偷豬賊而被人人喊打……威嚴聖人秒變街頭“逗比”,承擔《長安》最終的所有笑點!
話說這落魄聖人的模樣,是不是在想大師黑澤明名作《亂》(1985)致敬呢?——像極了淪落人間的落魄老主公秀虎(仲代達矢)的造型和狀態。也難怪,《長安》造型是出自黑澤明之女黑澤和子的手筆。
看過《長安》天寶三載的聖人老態的模樣,再回頭看《妖貓傳》的玄宗造型,總嫌太年輕,但好歹後來也有個老年造型找補了下。
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花萼樓裡的聖人/玄宗在天寶三載與十五載兩個重要年份中,呈現出完全不同的精神狀態。
《長安》初登花萼樓的聖人(馮嘉怡)威嚴端坐、氣場十足,與太子黨+和右相黨之間大玩權謀遊戲;面對燈樓的危機而不自知的聖人,還固守自封為“神”!
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轉瞬間淪落民間的聖人秒變落魄老頭,一個時辰之前的“大神”頃刻間下了凡,甚至被誤認為偷豬賊而被人人喊打……威嚴聖人秒變街頭“逗比”,承擔《長安》最終的所有笑點!
話說這落魄聖人的模樣,是不是在想大師黑澤明名作《亂》(1985)致敬呢?——像極了淪落人間的落魄老主公秀虎(仲代達矢)的造型和狀態。也難怪,《長安》造型是出自黑澤明之女黑澤和子的手筆。
看過《長安》天寶三載的聖人老態的模樣,再回頭看《妖貓傳》的玄宗造型,總嫌太年輕,但好歹後來也有個老年造型找補了下。
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《長安》的花萼樓是天寶三載那年的模樣,格局和外景都很實,上元節夜宴也厚重許多;
而《妖貓傳》的花萼樓是為了天寶十五載的極樂之宴而為,充滿了神奇的幻術之感,奢華精緻了許多!
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看過《長安》天寶三載的聖人老態的模樣,再回頭看《妖貓傳》的玄宗造型,總嫌太年輕,但好歹後來也有個老年造型找補了下。
《長安》的嚴羽幻(徐璐)不過是個走過場的配角,她與聖人之間的“長恨歌”並沒有機會吟唱,連兩人同框機會都少得可憐!畢竟這是一出男人群戲,女人都是其中的綠葉罷了。
想要看正出兒“長恨歌”,要看回《妖貓傳》——玄宗對楊貴妃(張榕容)的愛是真是假,可要真心慢慢體會啦!
《長安十二時辰》大結局了,沒了長安這一天一夜這24小時的通宵“困擾”,心裡還真空落落的!於是,酷愛大唐題材的閣主又重拾陳凱歌的《妖貓傳》,竟發現了其中的曼妙關聯——
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《長安》是實在的史詩劇,而《妖貓傳》則是充滿奇幻感的戲說片,兩部大戲中的花萼相輝樓自然有著不同的味道。
《長安》的花萼樓是天寶三載那年的模樣,格局和外景都很實,上元節夜宴也厚重許多;
而《妖貓傳》的花萼樓是為了天寶十五載的極樂之宴而為,充滿了神奇的幻術之感,奢華精緻了許多!
花萼樓裡的聖人/玄宗在天寶三載與十五載兩個重要年份中,呈現出完全不同的精神狀態。
《長安》初登花萼樓的聖人(馮嘉怡)威嚴端坐、氣場十足,與太子黨+和右相黨之間大玩權謀遊戲;面對燈樓的危機而不自知的聖人,還固守自封為“神”!
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看過《長安》天寶三載的聖人老態的模樣,再回頭看《妖貓傳》的玄宗造型,總嫌太年輕,但好歹後來也有個老年造型找補了下。
《長安》的嚴羽幻(徐璐)不過是個走過場的配角,她與聖人之間的“長恨歌”並沒有機會吟唱,連兩人同框機會都少得可憐!畢竟這是一出男人群戲,女人都是其中的綠葉罷了。
想要看正出兒“長恨歌”,要看回《妖貓傳》——玄宗對楊貴妃(張榕容)的愛是真是假,可要真心慢慢體會啦!
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《長安》是實在的史詩劇,而《妖貓傳》則是充滿奇幻感的戲說片,兩部大戲中的花萼相輝樓自然有著不同的味道。
《長安》的花萼樓是天寶三載那年的模樣,格局和外景都很實,上元節夜宴也厚重許多;
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《長安》的嚴羽幻(徐璐)不過是個走過場的配角,她與聖人之間的“長恨歌”並沒有機會吟唱,連兩人同框機會都少得可憐!畢竟這是一出男人群戲,女人都是其中的綠葉罷了。
想要看正出兒“長恨歌”,要看回《妖貓傳》——玄宗對楊貴妃(張榕容)的愛是真是假,可要真心慢慢體會啦!
《長安十二時辰》大結局了,沒了長安這一天一夜這24小時的通宵“困擾”,心裡還真空落落的!於是,酷愛大唐題材的閣主又重拾陳凱歌的《妖貓傳》,竟發現了其中的曼妙關聯——
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《長安》是實在的史詩劇,而《妖貓傳》則是充滿奇幻感的戲說片,兩部大戲中的花萼相輝樓自然有著不同的味道。
《長安》的花萼樓是天寶三載那年的模樣,格局和外景都很實,上元節夜宴也厚重許多;
而《妖貓傳》的花萼樓是為了天寶十五載的極樂之宴而為,充滿了神奇的幻術之感,奢華精緻了許多!
花萼樓裡的聖人/玄宗在天寶三載與十五載兩個重要年份中,呈現出完全不同的精神狀態。
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《長安》是實在的史詩劇,而《妖貓傳》則是充滿奇幻感的戲說片,兩部大戲中的花萼相輝樓自然有著不同的味道。
《長安》的花萼樓是天寶三載那年的模樣,格局和外景都很實,上元節夜宴也厚重許多;
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花萼樓裡的聖人/玄宗在天寶三載與十五載兩個重要年份中,呈現出完全不同的精神狀態。
《長安》初登花萼樓的聖人(馮嘉怡)威嚴端坐、氣場十足,與太子黨+和右相黨之間大玩權謀遊戲;面對燈樓的危機而不自知的聖人,還固守自封為“神”!
這與在《妖貓傳》初登花萼樓中的玄宗(張魯一)意氣風發、不可一世的狀態像極了,他甚至連安祿山這個當時最大的威脅都不放眼裡!
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看過《長安》天寶三載的聖人老態的模樣,再回頭看《妖貓傳》的玄宗造型,總嫌太年輕,但好歹後來也有個老年造型找補了下。
《長安》的嚴羽幻(徐璐)不過是個走過場的配角,她與聖人之間的“長恨歌”並沒有機會吟唱,連兩人同框機會都少得可憐!畢竟這是一出男人群戲,女人都是其中的綠葉罷了。
想要看正出兒“長恨歌”,要看回《妖貓傳》——玄宗對楊貴妃(張榕容)的愛是真是假,可要真心慢慢體會啦!
聖人身邊人哥哥有來歷
對照看這兩部大戲中的小配角,尤為精彩!
《長安》的郭利仕(呂涼,第二任《濟公》代言人)是助力太子黨的大功臣,手腕技巧遊刃有餘,不卑不亢,是個難得的討喜角色。而《妖貓傳》的高力士(田雨,《夏洛特煩惱》田老師)過於臉譜化,依然是一副見風使舵的牆頭草小人。
《長安十二時辰》大結局了,沒了長安這一天一夜這24小時的通宵“困擾”,心裡還真空落落的!於是,酷愛大唐題材的閣主又重拾陳凱歌的《妖貓傳》,竟發現了其中的曼妙關聯——
打開時光機來回穿越,將這幾番輪迴的大唐幻術扯上關係,上演一出對照記,竟如此妙趣橫生!
心馳神往的花萼相輝樓
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《長安》是實在的史詩劇,而《妖貓傳》則是充滿奇幻感的戲說片,兩部大戲中的花萼相輝樓自然有著不同的味道。
《長安》的花萼樓是天寶三載那年的模樣,格局和外景都很實,上元節夜宴也厚重許多;
而《妖貓傳》的花萼樓是為了天寶十五載的極樂之宴而為,充滿了神奇的幻術之感,奢華精緻了許多!
花萼樓裡的聖人/玄宗在天寶三載與十五載兩個重要年份中,呈現出完全不同的精神狀態。
《長安》初登花萼樓的聖人(馮嘉怡)威嚴端坐、氣場十足,與太子黨+和右相黨之間大玩權謀遊戲;面對燈樓的危機而不自知的聖人,還固守自封為“神”!
這與在《妖貓傳》初登花萼樓中的玄宗(張魯一)意氣風發、不可一世的狀態像極了,他甚至連安祿山這個當時最大的威脅都不放眼裡!
轉瞬間淪落民間的聖人秒變落魄老頭,一個時辰之前的“大神”頃刻間下了凡,甚至被誤認為偷豬賊而被人人喊打……威嚴聖人秒變街頭“逗比”,承擔《長安》最終的所有笑點!
話說這落魄聖人的模樣,是不是在想大師黑澤明名作《亂》(1985)致敬呢?——像極了淪落人間的落魄老主公秀虎(仲代達矢)的造型和狀態。也難怪,《長安》造型是出自黑澤明之女黑澤和子的手筆。
看過《長安》天寶三載的聖人老態的模樣,再回頭看《妖貓傳》的玄宗造型,總嫌太年輕,但好歹後來也有個老年造型找補了下。
《長安》的嚴羽幻(徐璐)不過是個走過場的配角,她與聖人之間的“長恨歌”並沒有機會吟唱,連兩人同框機會都少得可憐!畢竟這是一出男人群戲,女人都是其中的綠葉罷了。
想要看正出兒“長恨歌”,要看回《妖貓傳》——玄宗對楊貴妃(張榕容)的愛是真是假,可要真心慢慢體會啦!
聖人身邊人哥哥有來歷
對照看這兩部大戲中的小配角,尤為精彩!
《長安》的郭利仕(呂涼,第二任《濟公》代言人)是助力太子黨的大功臣,手腕技巧遊刃有餘,不卑不亢,是個難得的討喜角色。而《妖貓傳》的高力士(田雨,《夏洛特煩惱》田老師)過於臉譜化,依然是一副見風使舵的牆頭草小人。
《長安十二時辰》大結局了,沒了長安這一天一夜這24小時的通宵“困擾”,心裡還真空落落的!於是,酷愛大唐題材的閣主又重拾陳凱歌的《妖貓傳》,竟發現了其中的曼妙關聯——
打開時光機來回穿越,將這幾番輪迴的大唐幻術扯上關係,上演一出對照記,竟如此妙趣橫生!
心馳神往的花萼相輝樓
說到重要發生地——花萼相輝樓,就不得不提到電影《妖貓傳》(2017)!
《長安》是實在的史詩劇,而《妖貓傳》則是充滿奇幻感的戲說片,兩部大戲中的花萼相輝樓自然有著不同的味道。
《長安》的花萼樓是天寶三載那年的模樣,格局和外景都很實,上元節夜宴也厚重許多;
而《妖貓傳》的花萼樓是為了天寶十五載的極樂之宴而為,充滿了神奇的幻術之感,奢華精緻了許多!
花萼樓裡的聖人/玄宗在天寶三載與十五載兩個重要年份中,呈現出完全不同的精神狀態。
《長安》初登花萼樓的聖人(馮嘉怡)威嚴端坐、氣場十足,與太子黨+和右相黨之間大玩權謀遊戲;面對燈樓的危機而不自知的聖人,還固守自封為“神”!
這與在《妖貓傳》初登花萼樓中的玄宗(張魯一)意氣風發、不可一世的狀態像極了,他甚至連安祿山這個當時最大的威脅都不放眼裡!
轉瞬間淪落民間的聖人秒變落魄老頭,一個時辰之前的“大神”頃刻間下了凡,甚至被誤認為偷豬賊而被人人喊打……威嚴聖人秒變街頭“逗比”,承擔《長安》最終的所有笑點!
話說這落魄聖人的模樣,是不是在想大師黑澤明名作《亂》(1985)致敬呢?——像極了淪落人間的落魄老主公秀虎(仲代達矢)的造型和狀態。也難怪,《長安》造型是出自黑澤明之女黑澤和子的手筆。
看過《長安》天寶三載的聖人老態的模樣,再回頭看《妖貓傳》的玄宗造型,總嫌太年輕,但好歹後來也有個老年造型找補了下。
《長安》的嚴羽幻(徐璐)不過是個走過場的配角,她與聖人之間的“長恨歌”並沒有機會吟唱,連兩人同框機會都少得可憐!畢竟這是一出男人群戲,女人都是其中的綠葉罷了。
想要看正出兒“長恨歌”,要看回《妖貓傳》——玄宗對楊貴妃(張榕容)的愛是真是假,可要真心慢慢體會啦!
聖人身邊人哥哥有來歷
對照看這兩部大戲中的小配角,尤為精彩!
《長安》的郭利仕(呂涼,第二任《濟公》代言人)是助力太子黨的大功臣,手腕技巧遊刃有餘,不卑不亢,是個難得的討喜角色。而《妖貓傳》的高力士(田雨,《夏洛特煩惱》田老師)過於臉譜化,依然是一副見風使舵的牆頭草小人。
《長安》陳玄禮是聖人身邊英勇無畏、保護聖人安危不惜一切的龍武軍將領,最後幾集出現與郭利仕間一文一武的對手戲相當精彩。
到了《妖貓傳》,陳玄禮在安史之亂時已變成背叛玄宗的金吾衛,楊貴妃之死就拜他所賜!片中他只是客串兩場戲的小角色——其實他就是秦昊演的金吾衛陳雲樵的老爹。
《長安十二時辰》大結局了,沒了長安這一天一夜這24小時的通宵“困擾”,心裡還真空落落的!於是,酷愛大唐題材的閣主又重拾陳凱歌的《妖貓傳》,竟發現了其中的曼妙關聯——
打開時光機來回穿越,將這幾番輪迴的大唐幻術扯上關係,上演一出對照記,竟如此妙趣橫生!
心馳神往的花萼相輝樓
說到重要發生地——花萼相輝樓,就不得不提到電影《妖貓傳》(2017)!
《長安》是實在的史詩劇,而《妖貓傳》則是充滿奇幻感的戲說片,兩部大戲中的花萼相輝樓自然有著不同的味道。
《長安》的花萼樓是天寶三載那年的模樣,格局和外景都很實,上元節夜宴也厚重許多;
而《妖貓傳》的花萼樓是為了天寶十五載的極樂之宴而為,充滿了神奇的幻術之感,奢華精緻了許多!
花萼樓裡的聖人/玄宗在天寶三載與十五載兩個重要年份中,呈現出完全不同的精神狀態。
《長安》初登花萼樓的聖人(馮嘉怡)威嚴端坐、氣場十足,與太子黨+和右相黨之間大玩權謀遊戲;面對燈樓的危機而不自知的聖人,還固守自封為“神”!
這與在《妖貓傳》初登花萼樓中的玄宗(張魯一)意氣風發、不可一世的狀態像極了,他甚至連安祿山這個當時最大的威脅都不放眼裡!
轉瞬間淪落民間的聖人秒變落魄老頭,一個時辰之前的“大神”頃刻間下了凡,甚至被誤認為偷豬賊而被人人喊打……威嚴聖人秒變街頭“逗比”,承擔《長安》最終的所有笑點!
話說這落魄聖人的模樣,是不是在想大師黑澤明名作《亂》(1985)致敬呢?——像極了淪落人間的落魄老主公秀虎(仲代達矢)的造型和狀態。也難怪,《長安》造型是出自黑澤明之女黑澤和子的手筆。
看過《長安》天寶三載的聖人老態的模樣,再回頭看《妖貓傳》的玄宗造型,總嫌太年輕,但好歹後來也有個老年造型找補了下。
《長安》的嚴羽幻(徐璐)不過是個走過場的配角,她與聖人之間的“長恨歌”並沒有機會吟唱,連兩人同框機會都少得可憐!畢竟這是一出男人群戲,女人都是其中的綠葉罷了。
想要看正出兒“長恨歌”,要看回《妖貓傳》——玄宗對楊貴妃(張榕容)的愛是真是假,可要真心慢慢體會啦!
聖人身邊人哥哥有來歷
對照看這兩部大戲中的小配角,尤為精彩!
《長安》的郭利仕(呂涼,第二任《濟公》代言人)是助力太子黨的大功臣,手腕技巧遊刃有餘,不卑不亢,是個難得的討喜角色。而《妖貓傳》的高力士(田雨,《夏洛特煩惱》田老師)過於臉譜化,依然是一副見風使舵的牆頭草小人。
《長安》陳玄禮是聖人身邊英勇無畏、保護聖人安危不惜一切的龍武軍將領,最後幾集出現與郭利仕間一文一武的對手戲相當精彩。
到了《妖貓傳》,陳玄禮在安史之亂時已變成背叛玄宗的金吾衛,楊貴妃之死就拜他所賜!片中他只是客串兩場戲的小角色——其實他就是秦昊演的金吾衛陳雲樵的老爹。
《長安十二時辰》大結局了,沒了長安這一天一夜這24小時的通宵“困擾”,心裡還真空落落的!於是,酷愛大唐題材的閣主又重拾陳凱歌的《妖貓傳》,竟發現了其中的曼妙關聯——
打開時光機來回穿越,將這幾番輪迴的大唐幻術扯上關係,上演一出對照記,竟如此妙趣橫生!
心馳神往的花萼相輝樓
說到重要發生地——花萼相輝樓,就不得不提到電影《妖貓傳》(2017)!
《長安》是實在的史詩劇,而《妖貓傳》則是充滿奇幻感的戲說片,兩部大戲中的花萼相輝樓自然有著不同的味道。
《長安》的花萼樓是天寶三載那年的模樣,格局和外景都很實,上元節夜宴也厚重許多;
而《妖貓傳》的花萼樓是為了天寶十五載的極樂之宴而為,充滿了神奇的幻術之感,奢華精緻了許多!
花萼樓裡的聖人/玄宗在天寶三載與十五載兩個重要年份中,呈現出完全不同的精神狀態。
《長安》初登花萼樓的聖人(馮嘉怡)威嚴端坐、氣場十足,與太子黨+和右相黨之間大玩權謀遊戲;面對燈樓的危機而不自知的聖人,還固守自封為“神”!
這與在《妖貓傳》初登花萼樓中的玄宗(張魯一)意氣風發、不可一世的狀態像極了,他甚至連安祿山這個當時最大的威脅都不放眼裡!
轉瞬間淪落民間的聖人秒變落魄老頭,一個時辰之前的“大神”頃刻間下了凡,甚至被誤認為偷豬賊而被人人喊打……威嚴聖人秒變街頭“逗比”,承擔《長安》最終的所有笑點!
話說這落魄聖人的模樣,是不是在想大師黑澤明名作《亂》(1985)致敬呢?——像極了淪落人間的落魄老主公秀虎(仲代達矢)的造型和狀態。也難怪,《長安》造型是出自黑澤明之女黑澤和子的手筆。
看過《長安》天寶三載的聖人老態的模樣,再回頭看《妖貓傳》的玄宗造型,總嫌太年輕,但好歹後來也有個老年造型找補了下。
《長安》的嚴羽幻(徐璐)不過是個走過場的配角,她與聖人之間的“長恨歌”並沒有機會吟唱,連兩人同框機會都少得可憐!畢竟這是一出男人群戲,女人都是其中的綠葉罷了。
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《長安》的郭利仕(呂涼,第二任《濟公》代言人)是助力太子黨的大功臣,手腕技巧遊刃有餘,不卑不亢,是個難得的討喜角色。而《妖貓傳》的高力士(田雨,《夏洛特煩惱》田老師)過於臉譜化,依然是一副見風使舵的牆頭草小人。
《長安》陳玄禮是聖人身邊英勇無畏、保護聖人安危不惜一切的龍武軍將領,最後幾集出現與郭利仕間一文一武的對手戲相當精彩。
到了《妖貓傳》,陳玄禮在安史之亂時已變成背叛玄宗的金吾衛,楊貴妃之死就拜他所賜!片中他只是客串兩場戲的小角色——其實他就是秦昊演的金吾衛陳雲樵的老爹。
《長安十二時辰》大結局了,沒了長安這一天一夜這24小時的通宵“困擾”,心裡還真空落落的!於是,酷愛大唐題材的閣主又重拾陳凱歌的《妖貓傳》,竟發現了其中的曼妙關聯——
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《長安》是實在的史詩劇,而《妖貓傳》則是充滿奇幻感的戲說片,兩部大戲中的花萼相輝樓自然有著不同的味道。
《長安》的花萼樓是天寶三載那年的模樣,格局和外景都很實,上元節夜宴也厚重許多;
而《妖貓傳》的花萼樓是為了天寶十五載的極樂之宴而為,充滿了神奇的幻術之感,奢華精緻了許多!
花萼樓裡的聖人/玄宗在天寶三載與十五載兩個重要年份中,呈現出完全不同的精神狀態。
《長安》初登花萼樓的聖人(馮嘉怡)威嚴端坐、氣場十足,與太子黨+和右相黨之間大玩權謀遊戲;面對燈樓的危機而不自知的聖人,還固守自封為“神”!
這與在《妖貓傳》初登花萼樓中的玄宗(張魯一)意氣風發、不可一世的狀態像極了,他甚至連安祿山這個當時最大的威脅都不放眼裡!
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《長安》的嚴羽幻(徐璐)不過是個走過場的配角,她與聖人之間的“長恨歌”並沒有機會吟唱,連兩人同框機會都少得可憐!畢竟這是一出男人群戲,女人都是其中的綠葉罷了。
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《長安》陳玄禮是聖人身邊英勇無畏、保護聖人安危不惜一切的龍武軍將領,最後幾集出現與郭利仕間一文一武的對手戲相當精彩。
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《長安》的太子李嶼(周陸拉)是個不得志的少年模樣,到了《妖貓傳》開篇,那個剛剛即位的肅宗李亨成了老皇帝——剛出場就被妖貓施法,悲催地猝死於內宮……
《長安十二時辰》大結局了,沒了長安這一天一夜這24小時的通宵“困擾”,心裡還真空落落的!於是,酷愛大唐題材的閣主又重拾陳凱歌的《妖貓傳》,竟發現了其中的曼妙關聯——
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心馳神往的花萼相輝樓
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《長安》是實在的史詩劇,而《妖貓傳》則是充滿奇幻感的戲說片,兩部大戲中的花萼相輝樓自然有著不同的味道。
《長安》的花萼樓是天寶三載那年的模樣,格局和外景都很實,上元節夜宴也厚重許多;
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花萼樓裡的聖人/玄宗在天寶三載與十五載兩個重要年份中,呈現出完全不同的精神狀態。
《長安》初登花萼樓的聖人(馮嘉怡)威嚴端坐、氣場十足,與太子黨+和右相黨之間大玩權謀遊戲;面對燈樓的危機而不自知的聖人,還固守自封為“神”!
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《長安》的嚴羽幻(徐璐)不過是個走過場的配角,她與聖人之間的“長恨歌”並沒有機會吟唱,連兩人同框機會都少得可憐!畢竟這是一出男人群戲,女人都是其中的綠葉罷了。
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《長安》的郭利仕(呂涼,第二任《濟公》代言人)是助力太子黨的大功臣,手腕技巧遊刃有餘,不卑不亢,是個難得的討喜角色。而《妖貓傳》的高力士(田雨,《夏洛特煩惱》田老師)過於臉譜化,依然是一副見風使舵的牆頭草小人。
《長安》陳玄禮是聖人身邊英勇無畏、保護聖人安危不惜一切的龍武軍將領,最後幾集出現與郭利仕間一文一武的對手戲相當精彩。
到了《妖貓傳》,陳玄禮在安史之亂時已變成背叛玄宗的金吾衛,楊貴妃之死就拜他所賜!片中他只是客串兩場戲的小角色——其實他就是秦昊演的金吾衛陳雲樵的老爹。
《長安》的太子李嶼(周陸拉)是個不得志的少年模樣,到了《妖貓傳》開篇,那個剛剛即位的肅宗李亨成了老皇帝——剛出場就被妖貓施法,悲催地猝死於內宮……
《長安十二時辰》大結局了,沒了長安這一天一夜這24小時的通宵“困擾”,心裡還真空落落的!於是,酷愛大唐題材的閣主又重拾陳凱歌的《妖貓傳》,竟發現了其中的曼妙關聯——
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心馳神往的花萼相輝樓
說到重要發生地——花萼相輝樓,就不得不提到電影《妖貓傳》(2017)!
《長安》是實在的史詩劇,而《妖貓傳》則是充滿奇幻感的戲說片,兩部大戲中的花萼相輝樓自然有著不同的味道。
《長安》的花萼樓是天寶三載那年的模樣,格局和外景都很實,上元節夜宴也厚重許多;
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花萼樓裡的聖人/玄宗在天寶三載與十五載兩個重要年份中,呈現出完全不同的精神狀態。
《長安》初登花萼樓的聖人(馮嘉怡)威嚴端坐、氣場十足,與太子黨+和右相黨之間大玩權謀遊戲;面對燈樓的危機而不自知的聖人,還固守自封為“神”!
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話說這落魄聖人的模樣,是不是在想大師黑澤明名作《亂》(1985)致敬呢?——像極了淪落人間的落魄老主公秀虎(仲代達矢)的造型和狀態。也難怪,《長安》造型是出自黑澤明之女黑澤和子的手筆。
看過《長安》天寶三載的聖人老態的模樣,再回頭看《妖貓傳》的玄宗造型,總嫌太年輕,但好歹後來也有個老年造型找補了下。
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想要看正出兒“長恨歌”,要看回《妖貓傳》——玄宗對楊貴妃(張榕容)的愛是真是假,可要真心慢慢體會啦!
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《長安》的郭利仕(呂涼,第二任《濟公》代言人)是助力太子黨的大功臣,手腕技巧遊刃有餘,不卑不亢,是個難得的討喜角色。而《妖貓傳》的高力士(田雨,《夏洛特煩惱》田老師)過於臉譜化,依然是一副見風使舵的牆頭草小人。
《長安》陳玄禮是聖人身邊英勇無畏、保護聖人安危不惜一切的龍武軍將領,最後幾集出現與郭利仕間一文一武的對手戲相當精彩。
到了《妖貓傳》,陳玄禮在安史之亂時已變成背叛玄宗的金吾衛,楊貴妃之死就拜他所賜!片中他只是客串兩場戲的小角色——其實他就是秦昊演的金吾衛陳雲樵的老爹。
《長安》的太子李嶼(周陸拉)是個不得志的少年模樣,到了《妖貓傳》開篇,那個剛剛即位的肅宗李亨成了老皇帝——剛出場就被妖貓施法,悲催地猝死於內宮……