前言：
歡迎您來到清雅閣，清雅閣的創辦之初就是傳播中華書畫藝術，為廣大藝術愛好者搭建藝術交流平臺，我們將始終秉持創作優質書畫內容，如果喜歡我們的內容，敬請關注我們，您的每一次參與都是我們創作優質內容的強大動力。
申明：本文由清雅閣書畫原創首發頭條，如有轉載請註明出處，致謝！
行草介紹：
介於行書和草書之間的一種書法字體。
宋 蘇軾 《郭熙畫秋山平遠》詩:"為君紙尾作行草，烱如嵩洛 浮秋光。" 明 趙宧光《金石林緒論》:"行草，如二 王 帖中稍縱體， 孫過庭 《書譜》之類皆是也。" 陳衍 《元詩紀事·沉貴》:"﹝ 溫日觀 ﹞酒酣興發，以手潑墨，然後揮筆，迅於行草，收拾散落，頃刻而就。"
行書與草書的並稱。
唐 張懷瓘 《六體書論》:" 子敬 不能純一，或行草雜糅，便者則為神會之間，其鋒不可當也。" 宋 陸游 《作字》詩:"整整復斜斜，翩如風際鴉。書成半行草，眼倦正昏花。" 康有為 《廣藝舟雙楫·原書》:"由 秦 分而變 漢 分，自 漢 分而變真書，變行草，皆人靈不能自已也。"
前言：
歡迎您來到清雅閣，清雅閣的創辦之初就是傳播中華書畫藝術，為廣大藝術愛好者搭建藝術交流平臺，我們將始終秉持創作優質書畫內容，如果喜歡我們的內容，敬請關注我們，您的每一次參與都是我們創作優質內容的強大動力。
申明：本文由清雅閣書畫原創首發頭條，如有轉載請註明出處，致謝！
行草介紹：
介於行書和草書之間的一種書法字體。
宋 蘇軾 《郭熙畫秋山平遠》詩:"為君紙尾作行草，烱如嵩洛 浮秋光。" 明 趙宧光《金石林緒論》:"行草，如二 王 帖中稍縱體， 孫過庭 《書譜》之類皆是也。" 陳衍 《元詩紀事·沉貴》:"﹝ 溫日觀 ﹞酒酣興發，以手潑墨，然後揮筆，迅於行草，收拾散落，頃刻而就。"
行書與草書的並稱。
唐 張懷瓘 《六體書論》:" 子敬 不能純一，或行草雜糅，便者則為神會之間，其鋒不可當也。" 宋 陸游 《作字》詩:"整整復斜斜，翩如風際鴉。書成半行草，眼倦正昏花。" 康有為 《廣藝舟雙楫·原書》:"由 秦 分而變 漢 分，自 漢 分而變真書，變行草，皆人靈不能自已也。"
字如其人，立品為先
前言：
歡迎您來到清雅閣，清雅閣的創辦之初就是傳播中華書畫藝術，為廣大藝術愛好者搭建藝術交流平臺，我們將始終秉持創作優質書畫內容，如果喜歡我們的內容，敬請關注我們，您的每一次參與都是我們創作優質內容的強大動力。
申明：本文由清雅閣書畫原創首發頭條，如有轉載請註明出處，致謝！
行草介紹：
介於行書和草書之間的一種書法字體。
宋 蘇軾 《郭熙畫秋山平遠》詩:"為君紙尾作行草，烱如嵩洛 浮秋光。" 明 趙宧光《金石林緒論》:"行草，如二 王 帖中稍縱體， 孫過庭 《書譜》之類皆是也。" 陳衍 《元詩紀事·沉貴》:"﹝ 溫日觀 ﹞酒酣興發，以手潑墨，然後揮筆，迅於行草，收拾散落，頃刻而就。"
行書與草書的並稱。
唐 張懷瓘 《六體書論》:" 子敬 不能純一，或行草雜糅，便者則為神會之間，其鋒不可當也。" 宋 陸游 《作字》詩:"整整復斜斜，翩如風際鴉。書成半行草，眼倦正昏花。" 康有為 《廣藝舟雙楫·原書》:"由 秦 分而變 漢 分，自 漢 分而變真書，變行草，皆人靈不能自已也。"
字如其人，立品為先
臨摹入門 ，循序漸進
前言：
歡迎您來到清雅閣，清雅閣的創辦之初就是傳播中華書畫藝術，為廣大藝術愛好者搭建藝術交流平臺，我們將始終秉持創作優質書畫內容，如果喜歡我們的內容，敬請關注我們，您的每一次參與都是我們創作優質內容的強大動力。
申明：本文由清雅閣書畫原創首發頭條，如有轉載請註明出處，致謝！
行草介紹：
介於行書和草書之間的一種書法字體。
宋 蘇軾 《郭熙畫秋山平遠》詩:"為君紙尾作行草，烱如嵩洛 浮秋光。" 明 趙宧光《金石林緒論》:"行草，如二 王 帖中稍縱體， 孫過庭 《書譜》之類皆是也。" 陳衍 《元詩紀事·沉貴》:"﹝ 溫日觀 ﹞酒酣興發，以手潑墨，然後揮筆，迅於行草，收拾散落，頃刻而就。"
行書與草書的並稱。
唐 張懷瓘 《六體書論》:" 子敬 不能純一，或行草雜糅，便者則為神會之間，其鋒不可當也。" 宋 陸游 《作字》詩:"整整復斜斜，翩如風際鴉。書成半行草，眼倦正昏花。" 康有為 《廣藝舟雙楫·原書》:"由 秦 分而變 漢 分，自 漢 分而變真書，變行草，皆人靈不能自已也。"
字如其人，立品為先
臨摹入門 ，循序漸進
形神相依 ，意境為重
前言：
歡迎您來到清雅閣，清雅閣的創辦之初就是傳播中華書畫藝術，為廣大藝術愛好者搭建藝術交流平臺，我們將始終秉持創作優質書畫內容，如果喜歡我們的內容，敬請關注我們，您的每一次參與都是我們創作優質內容的強大動力。
申明：本文由清雅閣書畫原創首發頭條，如有轉載請註明出處，致謝！
行草介紹：
介於行書和草書之間的一種書法字體。
宋 蘇軾 《郭熙畫秋山平遠》詩:"為君紙尾作行草，烱如嵩洛 浮秋光。" 明 趙宧光《金石林緒論》:"行草，如二 王 帖中稍縱體， 孫過庭 《書譜》之類皆是也。" 陳衍 《元詩紀事·沉貴》:"﹝ 溫日觀 ﹞酒酣興發，以手潑墨，然後揮筆，迅於行草，收拾散落，頃刻而就。"
行書與草書的並稱。
唐 張懷瓘 《六體書論》:" 子敬 不能純一，或行草雜糅，便者則為神會之間，其鋒不可當也。" 宋 陸游 《作字》詩:"整整復斜斜，翩如風際鴉。書成半行草，眼倦正昏花。" 康有為 《廣藝舟雙楫·原書》:"由 秦 分而變 漢 分，自 漢 分而變真書，變行草，皆人靈不能自已也。"
字如其人，立品為先
臨摹入門 ，循序漸進
形神相依 ，意境為重
筆墨技法， 熟而後巧
前言：
歡迎您來到清雅閣，清雅閣的創辦之初就是傳播中華書畫藝術，為廣大藝術愛好者搭建藝術交流平臺，我們將始終秉持創作優質書畫內容，如果喜歡我們的內容，敬請關注我們，您的每一次參與都是我們創作優質內容的強大動力。
申明：本文由清雅閣書畫原創首發頭條，如有轉載請註明出處，致謝！
行草介紹：
介於行書和草書之間的一種書法字體。
宋 蘇軾 《郭熙畫秋山平遠》詩:"為君紙尾作行草，烱如嵩洛 浮秋光。" 明 趙宧光《金石林緒論》:"行草，如二 王 帖中稍縱體， 孫過庭 《書譜》之類皆是也。" 陳衍 《元詩紀事·沉貴》:"﹝ 溫日觀 ﹞酒酣興發，以手潑墨，然後揮筆，迅於行草，收拾散落，頃刻而就。"
行書與草書的並稱。
唐 張懷瓘 《六體書論》:" 子敬 不能純一，或行草雜糅，便者則為神會之間，其鋒不可當也。" 宋 陸游 《作字》詩:"整整復斜斜，翩如風際鴉。書成半行草，眼倦正昏花。" 康有為 《廣藝舟雙楫·原書》:"由 秦 分而變 漢 分，自 漢 分而變真書，變行草，皆人靈不能自已也。"
字如其人，立品為先
臨摹入門 ，循序漸進
形神相依 ，意境為重
筆墨技法， 熟而後巧
筋骨血肉 ，相容互濟
前言：
歡迎您來到清雅閣，清雅閣的創辦之初就是傳播中華書畫藝術，為廣大藝術愛好者搭建藝術交流平臺，我們將始終秉持創作優質書畫內容，如果喜歡我們的內容，敬請關注我們，您的每一次參與都是我們創作優質內容的強大動力。
申明：本文由清雅閣書畫原創首發頭條，如有轉載請註明出處，致謝！
行草介紹：
介於行書和草書之間的一種書法字體。
宋 蘇軾 《郭熙畫秋山平遠》詩:"為君紙尾作行草，烱如嵩洛 浮秋光。" 明 趙宧光《金石林緒論》:"行草，如二 王 帖中稍縱體， 孫過庭 《書譜》之類皆是也。" 陳衍 《元詩紀事·沉貴》:"﹝ 溫日觀 ﹞酒酣興發，以手潑墨，然後揮筆，迅於行草，收拾散落，頃刻而就。"
行書與草書的並稱。
唐 張懷瓘 《六體書論》:" 子敬 不能純一，或行草雜糅，便者則為神會之間，其鋒不可當也。" 宋 陸游 《作字》詩:"整整復斜斜，翩如風際鴉。書成半行草，眼倦正昏花。" 康有為 《廣藝舟雙楫·原書》:"由 秦 分而變 漢 分，自 漢 分而變真書，變行草，皆人靈不能自已也。"
字如其人，立品為先
臨摹入門 ，循序漸進
形神相依 ，意境為重
筆墨技法， 熟而後巧
筋骨血肉 ，相容互濟
結體章法 ，辯正安排
前言：
歡迎您來到清雅閣，清雅閣的創辦之初就是傳播中華書畫藝術，為廣大藝術愛好者搭建藝術交流平臺，我們將始終秉持創作優質書畫內容，如果喜歡我們的內容，敬請關注我們，您的每一次參與都是我們創作優質內容的強大動力。
申明：本文由清雅閣書畫原創首發頭條，如有轉載請註明出處，致謝！
行草介紹：
介於行書和草書之間的一種書法字體。
宋 蘇軾 《郭熙畫秋山平遠》詩:"為君紙尾作行草，烱如嵩洛 浮秋光。" 明 趙宧光《金石林緒論》:"行草，如二 王 帖中稍縱體， 孫過庭 《書譜》之類皆是也。" 陳衍 《元詩紀事·沉貴》:"﹝ 溫日觀 ﹞酒酣興發，以手潑墨，然後揮筆，迅於行草，收拾散落，頃刻而就。"
行書與草書的並稱。
唐 張懷瓘 《六體書論》:" 子敬 不能純一，或行草雜糅，便者則為神會之間，其鋒不可當也。" 宋 陸游 《作字》詩:"整整復斜斜，翩如風際鴉。書成半行草，眼倦正昏花。" 康有為 《廣藝舟雙楫·原書》:"由 秦 分而變 漢 分，自 漢 分而變真書，變行草，皆人靈不能自已也。"
字如其人，立品為先
臨摹入門 ，循序漸進
形神相依 ，意境為重
筆墨技法， 熟而後巧
筋骨血肉 ，相容互濟
結體章法 ，辯正安排
立姿取勢， 氣貫神足
前言：
歡迎您來到清雅閣，清雅閣的創辦之初就是傳播中華書畫藝術，為廣大藝術愛好者搭建藝術交流平臺，我們將始終秉持創作優質書畫內容，如果喜歡我們的內容，敬請關注我們，您的每一次參與都是我們創作優質內容的強大動力。
申明：本文由清雅閣書畫原創首發頭條，如有轉載請註明出處，致謝！
行草介紹：
介於行書和草書之間的一種書法字體。
宋 蘇軾 《郭熙畫秋山平遠》詩:"為君紙尾作行草，烱如嵩洛 浮秋光。" 明 趙宧光《金石林緒論》:"行草，如二 王 帖中稍縱體， 孫過庭 《書譜》之類皆是也。" 陳衍 《元詩紀事·沉貴》:"﹝ 溫日觀 ﹞酒酣興發，以手潑墨，然後揮筆，迅於行草，收拾散落，頃刻而就。"
行書與草書的並稱。
唐 張懷瓘 《六體書論》:" 子敬 不能純一，或行草雜糅，便者則為神會之間，其鋒不可當也。" 宋 陸游 《作字》詩:"整整復斜斜，翩如風際鴉。書成半行草，眼倦正昏花。" 康有為 《廣藝舟雙楫·原書》:"由 秦 分而變 漢 分，自 漢 分而變真書，變行草，皆人靈不能自已也。"
字如其人，立品為先
臨摹入門 ，循序漸進
形神相依 ，意境為重
筆墨技法， 熟而後巧
筋骨血肉 ，相容互濟
結體章法 ，辯正安排
立姿取勢， 氣貫神足
手隨意運 ，意在筆先
前言：
歡迎您來到清雅閣，清雅閣的創辦之初就是傳播中華書畫藝術，為廣大藝術愛好者搭建藝術交流平臺，我們將始終秉持創作優質書畫內容，如果喜歡我們的內容，敬請關注我們，您的每一次參與都是我們創作優質內容的強大動力。
申明：本文由清雅閣書畫原創首發頭條，如有轉載請註明出處，致謝！
行草介紹：
介於行書和草書之間的一種書法字體。
宋 蘇軾 《郭熙畫秋山平遠》詩:"為君紙尾作行草，烱如嵩洛 浮秋光。" 明 趙宧光《金石林緒論》:"行草，如二 王 帖中稍縱體， 孫過庭 《書譜》之類皆是也。" 陳衍 《元詩紀事·沉貴》:"﹝ 溫日觀 ﹞酒酣興發，以手潑墨，然後揮筆，迅於行草，收拾散落，頃刻而就。"
行書與草書的並稱。
唐 張懷瓘 《六體書論》:" 子敬 不能純一，或行草雜糅，便者則為神會之間，其鋒不可當也。" 宋 陸游 《作字》詩:"整整復斜斜，翩如風際鴉。書成半行草，眼倦正昏花。" 康有為 《廣藝舟雙楫·原書》:"由 秦 分而變 漢 分，自 漢 分而變真書，變行草，皆人靈不能自已也。"
字如其人，立品為先
臨摹入門 ，循序漸進
形神相依 ，意境為重
筆墨技法， 熟而後巧
筋骨血肉 ，相容互濟
結體章法 ，辯正安排
立姿取勢， 氣貫神足
手隨意運 ，意在筆先
變化萬千 ，貴在自然
前言：
歡迎您來到清雅閣，清雅閣的創辦之初就是傳播中華書畫藝術，為廣大藝術愛好者搭建藝術交流平臺，我們將始終秉持創作優質書畫內容，如果喜歡我們的內容，敬請關注我們，您的每一次參與都是我們創作優質內容的強大動力。
申明：本文由清雅閣書畫原創首發頭條，如有轉載請註明出處，致謝！
行草介紹：
介於行書和草書之間的一種書法字體。
宋 蘇軾 《郭熙畫秋山平遠》詩:"為君紙尾作行草，烱如嵩洛 浮秋光。" 明 趙宧光《金石林緒論》:"行草，如二 王 帖中稍縱體， 孫過庭 《書譜》之類皆是也。" 陳衍 《元詩紀事·沉貴》:"﹝ 溫日觀 ﹞酒酣興發，以手潑墨，然後揮筆，迅於行草，收拾散落，頃刻而就。"
行書與草書的並稱。
唐 張懷瓘 《六體書論》:" 子敬 不能純一，或行草雜糅，便者則為神會之間，其鋒不可當也。" 宋 陸游 《作字》詩:"整整復斜斜，翩如風際鴉。書成半行草，眼倦正昏花。" 康有為 《廣藝舟雙楫·原書》:"由 秦 分而變 漢 分，自 漢 分而變真書，變行草，皆人靈不能自已也。"
字如其人，立品為先
臨摹入門 ，循序漸進
形神相依 ，意境為重
筆墨技法， 熟而後巧
筋骨血肉 ，相容互濟
結體章法 ，辯正安排
立姿取勢， 氣貫神足
手隨意運 ，意在筆先
變化萬千 ，貴在自然
通曉各體 博而後約
前言：
歡迎您來到清雅閣，清雅閣的創辦之初就是傳播中華書畫藝術，為廣大藝術愛好者搭建藝術交流平臺，我們將始終秉持創作優質書畫內容，如果喜歡我們的內容，敬請關注我們，您的每一次參與都是我們創作優質內容的強大動力。
申明：本文由清雅閣書畫原創首發頭條，如有轉載請註明出處，致謝！
行草介紹：
介於行書和草書之間的一種書法字體。
宋 蘇軾 《郭熙畫秋山平遠》詩:"為君紙尾作行草，烱如嵩洛 浮秋光。" 明 趙宧光《金石林緒論》:"行草，如二 王 帖中稍縱體， 孫過庭 《書譜》之類皆是也。" 陳衍 《元詩紀事·沉貴》:"﹝ 溫日觀 ﹞酒酣興發，以手潑墨，然後揮筆，迅於行草，收拾散落，頃刻而就。"
行書與草書的並稱。
唐 張懷瓘 《六體書論》:" 子敬 不能純一，或行草雜糅，便者則為神會之間，其鋒不可當也。" 宋 陸游 《作字》詩:"整整復斜斜，翩如風際鴉。書成半行草，眼倦正昏花。" 康有為 《廣藝舟雙楫·原書》:"由 秦 分而變 漢 分，自 漢 分而變真書，變行草，皆人靈不能自已也。"
字如其人，立品為先
臨摹入門 ，循序漸進
形神相依 ，意境為重
筆墨技法， 熟而後巧
筋骨血肉 ，相容互濟
結體章法 ，辯正安排
立姿取勢， 氣貫神足
手隨意運 ，意在筆先
變化萬千 ，貴在自然
通曉各體 博而後約
精研流派， 廣採眾長
前言：
歡迎您來到清雅閣，清雅閣的創辦之初就是傳播中華書畫藝術，為廣大藝術愛好者搭建藝術交流平臺，我們將始終秉持創作優質書畫內容，如果喜歡我們的內容，敬請關注我們，您的每一次參與都是我們創作優質內容的強大動力。
申明：本文由清雅閣書畫原創首發頭條，如有轉載請註明出處，致謝！
行草介紹：
介於行書和草書之間的一種書法字體。
宋 蘇軾 《郭熙畫秋山平遠》詩:"為君紙尾作行草，烱如嵩洛 浮秋光。" 明 趙宧光《金石林緒論》:"行草，如二 王 帖中稍縱體， 孫過庭 《書譜》之類皆是也。" 陳衍 《元詩紀事·沉貴》:"﹝ 溫日觀 ﹞酒酣興發，以手潑墨，然後揮筆，迅於行草，收拾散落，頃刻而就。"
行書與草書的並稱。
唐 張懷瓘 《六體書論》:" 子敬 不能純一，或行草雜糅，便者則為神會之間，其鋒不可當也。" 宋 陸游 《作字》詩:"整整復斜斜，翩如風際鴉。書成半行草，眼倦正昏花。" 康有為 《廣藝舟雙楫·原書》:"由 秦 分而變 漢 分，自 漢 分而變真書，變行草，皆人靈不能自已也。"
字如其人，立品為先
臨摹入門 ，循序漸進
形神相依 ，意境為重
筆墨技法， 熟而後巧
筋骨血肉 ，相容互濟
結體章法 ，辯正安排
立姿取勢， 氣貫神足
手隨意運 ，意在筆先
變化萬千 ，貴在自然
通曉各體 博而後約
精研流派， 廣採眾長
理法兼長 ，力求上乘
前言：
歡迎您來到清雅閣，清雅閣的創辦之初就是傳播中華書畫藝術，為廣大藝術愛好者搭建藝術交流平臺，我們將始終秉持創作優質書畫內容，如果喜歡我們的內容，敬請關注我們，您的每一次參與都是我們創作優質內容的強大動力。
申明：本文由清雅閣書畫原創首發頭條，如有轉載請註明出處，致謝！
行草介紹：
介於行書和草書之間的一種書法字體。
宋 蘇軾 《郭熙畫秋山平遠》詩:"為君紙尾作行草，烱如嵩洛 浮秋光。" 明 趙宧光《金石林緒論》:"行草，如二 王 帖中稍縱體， 孫過庭 《書譜》之類皆是也。" 陳衍 《元詩紀事·沉貴》:"﹝ 溫日觀 ﹞酒酣興發，以手潑墨，然後揮筆，迅於行草，收拾散落，頃刻而就。"
行書與草書的並稱。
唐 張懷瓘 《六體書論》:" 子敬 不能純一，或行草雜糅，便者則為神會之間，其鋒不可當也。" 宋 陸游 《作字》詩:"整整復斜斜，翩如風際鴉。書成半行草，眼倦正昏花。" 康有為 《廣藝舟雙楫·原書》:"由 秦 分而變 漢 分，自 漢 分而變真書，變行草，皆人靈不能自已也。"
字如其人，立品為先
臨摹入門 ，循序漸進
形神相依 ，意境為重
筆墨技法， 熟而後巧
筋骨血肉 ，相容互濟
結體章法 ，辯正安排
立姿取勢， 氣貫神足
手隨意運 ，意在筆先
變化萬千 ，貴在自然
通曉各體 博而後約
精研流派， 廣採眾長
理法兼長 ，力求上乘
學識修養 ，字外功夫
前言：
歡迎您來到清雅閣，清雅閣的創辦之初就是傳播中華書畫藝術，為廣大藝術愛好者搭建藝術交流平臺，我們將始終秉持創作優質書畫內容，如果喜歡我們的內容，敬請關注我們，您的每一次參與都是我們創作優質內容的強大動力。
申明：本文由清雅閣書畫原創首發頭條，如有轉載請註明出處，致謝！
行草介紹：
介於行書和草書之間的一種書法字體。
宋 蘇軾 《郭熙畫秋山平遠》詩:"為君紙尾作行草，烱如嵩洛 浮秋光。" 明 趙宧光《金石林緒論》:"行草，如二 王 帖中稍縱體， 孫過庭 《書譜》之類皆是也。" 陳衍 《元詩紀事·沉貴》:"﹝ 溫日觀 ﹞酒酣興發，以手潑墨，然後揮筆，迅於行草，收拾散落，頃刻而就。"
行書與草書的並稱。
唐 張懷瓘 《六體書論》:" 子敬 不能純一，或行草雜糅，便者則為神會之間，其鋒不可當也。" 宋 陸游 《作字》詩:"整整復斜斜，翩如風際鴉。書成半行草，眼倦正昏花。" 康有為 《廣藝舟雙楫·原書》:"由 秦 分而變 漢 分，自 漢 分而變真書，變行草，皆人靈不能自已也。"
字如其人，立品為先
臨摹入門 ，循序漸進
形神相依 ，意境為重
筆墨技法， 熟而後巧
筋骨血肉 ，相容互濟
結體章法 ，辯正安排
立姿取勢， 氣貫神足
手隨意運 ，意在筆先
變化萬千 ，貴在自然
通曉各體 博而後約
精研流派， 廣採眾長
理法兼長 ，力求上乘
學識修養 ，字外功夫
莫懈耕耘， 精益求精
相關推薦
