演而優則導。
早已是世界影壇的一個共識。
但，也總有一部分好演員在轉型之路會撞上這條定律。
“演而優則導，作品卻爛透了”
鄧超執導的《分手大師》、《惡棍天使》，王寶強的《大鬧天竺》，渣渣輝（張家輝）的《低壓槽：慾望之城》，郭濤的《慾念遊戲》，這些都是血淋淋的例子。
在鋪子看，以上演而優則導的爛片都有一個非常明顯的特點：浮誇的噱頭壓倒了內容。
但，最近，有一個好演員轉型導演的處女作卻給鋪子留下了不同的印象 。
它不誇大噱頭，踏踏實實地講故事——
《未成年》
導演金允石。
喜歡韓國電影的觀眾應該都忘不了這張面孔，他就是韓國著名犯罪片《追擊者》裡的前刑警忠浩，《黃海》裡的綿先生。
說起來，金允石可謂大器晚成。
1988年他正式出道，但直到2005年才開始被大眾熟知，2006年他憑藉《老千》一戰成名，在演技上得到了各界的認可。
自此一路走紅，憑藉精湛的表演逐漸成為韓國的一線演員。
他的演技一流，爆發力十足，畫面控制力非常強，是為數不多實現了韓國青龍、百想、大鐘三大電影獎的影帝大滿貫的頂級演員。
而這部《未成年》，則是他嘗試自導自演的第一部作品。
除了金允石，陣容裡還有剛剛憑藉《天空之城》摘得百想藝術大賞電視類最佳女主角、在片中飾演金允石妻子的廉晶雅。
廉晶雅的演藝之路雖然沒有大紅大紫，但她也是一個不折不扣的實力派演員，憑藉《古老的庭院》和《Cart》兩次奪得百想獎最佳女演員獎項。
在介紹劇情之前，鋪子先放幾張動圖給大家猜猜↓
又是強吻又是掐架，莫非又是一段又甜又虐的描述LGBT的青春片？
如果你這樣想的話，嗯，你可就完全想偏了。
動圖裡互相掐架的妹子，長髮的是權朱莉，短髮的是金允兒。
而她們的人生截然不同，猶如硬幣的正反面——
權朱莉，學校裡的優等生，家庭殷越和睦，溫和孝順。
金允兒，校園搗亂分子，家境平常。由於父母離異，她從小就缺乏造就了關愛，家庭環境形成了她叛逆率直、倔強獨立的性格。
▲久未謀面的父親甚至連金允兒的年齡和名字都不記得了。
性格迥異、素不相識的兩人為何要這樣相愛相殺呢？
其實都是因為一件破事：她們的父母出軌了。
出軌的男主角，是權朱莉的爸爸權太原。
雖然他與妻子同居一屋，但夫妻倆早已分床而睡，感情日漸淡薄。
他出軌的對象，正是金允兒的媽媽德香。更要命的是，他讓德香懷孕了。
但是，朱莉和允兒並不想讓胎兒誕生，因為她們覺得這個孩子給雙方的家庭帶來不可修補的破壞。
允兒的媽媽德香則不這樣想，畢竟她已經經歷了淒涼的前半生：前夫是個賭徒，她在高中時期就生下了女兒，一邊經營飯店還債一邊帶孩子，好不容易才把孩子拉扯大。
她也想要滋潤的愛情，想要過自己的人生，所以她不理會別人的閒話，堅持把孩子生下來。
但率直強悍的允兒鐵了心把這件事捅破。在學校的天台，她當著朱莉的面一通電話直接向朱莉的媽媽英珠坦白了。
正是這通猝不及防的電話，才有了以上兩人相愛相殺的場面。
得知出軌事實的英珠沒有第一時間向丈夫興師問罪，而是選擇到小三的地盤探個清楚。
始料未及的是，撞上丈夫正與小三通電話，英珠怒氣攻心，忍不住動手搡了一把小三。
這一推搡，出大事了：小三早產了。
突然降生的嬰兒攪亂了兩家人的生活。
首當其衝的是英珠。
一方面，她對丈夫終於爆發出不可饒恕的憤恨，她想讓丈夫淨身出戶，卻又發現家裡的不動產都登記在丈夫名下。
另一方面，一向善良的她竟成了事故的元凶，內心十分歉疚，無法原諒自己。
為了贖罪彌補，她支付了小三德香的住院費用，找牧師坦白懺悔，還拋下恩怨主動探望德香。
另一頭，得知出軌的事情被捅破的權太原，則耍起了花心男出軌被抓包的三板斧——
向妻子認錯保證，我只是一時犯錯，以後保證不再犯了。
在家人面前選擇畏縮逃避，不敢面對感情深厚的女兒，勸說妻子帶女兒去一趟旅遊，他會趁機梳理好關係。
狠心撇下了醫院裡身體虛弱的產婦德香，一個人躲著靜靜。
嗯，渣男本渣沒跑了！
而德香呢，選擇了睡覺來逃避突如其來的不幸。
雖然在他人面前，德香表現出一貫的強悍，但她其實非常渴望滋潤的愛情。
只有面對情人，她才會再三擺低姿態卑微地懇求：
你愛我嗎？愛嗎？
你能送我回家嗎？或者去別的地方也行。
可是呢，得到的卻是一通含糊其詞的標誌性的負心答覆。
至於那個早產的嬰兒，成年人們一片漠不關心。
唯一關心這條新生命的，還是夾在中間的未成年人朱莉和允兒。
由於寶寶的誕生，原先勢成水火的兩人走到了一起，並且逐漸冰釋前嫌，成為了知心好友。
對於無辜的新生命，成年人選擇漠視和逃避，反而是未成年的孩子主動去承擔起責任。
這是多麼可笑和諷刺。
成年人像犯錯事又不敢認錯的孩子，未成年人卻像個不動聲色的大人。
影片最終以朱莉和允兒一段會心的傻笑戛然作結，這則憂傷的青春物語也被猝然劃上一個歡快的休止符。
平心而論，金允石的導演處女作並不算特別出彩，它的鏡頭平實（甚至可以說是平庸），大量利用毫無技術含量的正反打鏡頭來講故事，大大削弱了故事的感染力。
雖然鏡頭感一般，但幸好的是，導演並沒有讓核心的敘事塌掉。
初執導筒的金允石沒有好高騖遠，他緊緊著力於兩個芳齡十七的未成年人在煩惱面前的成長和改變。
在這場家庭變故中，成長最為明顯的，是金允兒。
她的成長，源自於寶寶的誕生。
自從寶寶誕生，她開始主動承擔更多的責任，也變得關心和體諒，越發成熟獨立。
一向倔強的她會想法設法籌錢把住院費用還給朱莉的媽媽，她甚至還開始關心對方的家庭。
為了撫養寶寶，她甚至可以選擇退學打工。
到後來，她開始體諒到母親的不易，並主動與媽媽達成和解。
而朱莉的變化，則源自於寶寶的夭折。
她會大膽地對一直畏縮逃避不負責的父親說：
我以後不當爸爸的女兒了。
作為高三班長的她會為了祭奠夭折的弟弟而無視考試。
權朱莉的人生，自此之後多了一抹叛逆的色彩。
在這則平淡溫吞的憂傷青春物語裡，十七歲的朱莉和允兒都因為這場疼痛而開始成長和改變。
青春時期的我們，總在幻想著：快些長大啊，長大啊！明天我就要當一個自己作主的成年人。
但那時多愁善感的我們卻忘了一個現實——
青春怎能不傷，成長怎會不痛。
沒有了疼痛的成長，或許我們只會成長為一個徒增年歲的偽成年人。
最好的成長該是什麼樣子的？
鋪子覺得村上春樹說得很好：
你要做一個不動聲色的大人了。不準情緒化，不準偷偷想念，不準回頭看。（《舞！舞！舞！》）
是啊，在青春的疼痛面前，做一個不動聲色的成年人，才是我們對青春最好的祭奠。
