天也該入秋了，新劇也該上架了。
不管國內還是國外，有一類題材永遠不會過時。
像有人喜歡甜甜的愛情劇一樣，也有觀眾需要藉助電視劇抖抖婚姻中的雞毛蒜皮。
多年前的《絕望主婦》把美國中產階級中的主婦故事編了個透。雖是肥皂劇，也是肥皂中不可多得的精緻肥皂。
2019，《致命女人》上線，儼然是主婦故事的升級版。連劇名都更“抓馬”。
天也該入秋了，新劇也該上架了。
不管國內還是國外，有一類題材永遠不會過時。
像有人喜歡甜甜的愛情劇一樣，也有觀眾需要藉助電視劇抖抖婚姻中的雞毛蒜皮。
多年前的《絕望主婦》把美國中產階級中的主婦故事編了個透。雖是肥皂劇，也是肥皂中不可多得的精緻肥皂。
2019，《致命女人》上線，儼然是主婦故事的升級版。連劇名都更“抓馬”。
讓我們先來分析一下這張信息量爆炸的海報。
一位用烘盤拖著手槍，一位優雅舉杯撒毒藥，一位對著鋥光瓦亮的菜刀梳妝。
三位女人身著盛裝，周遭是再日常不過的場景，各自手裡卻都拿著致命武器。
接下來便是《致命女人》的原版英文標題：Why Women Kill？
一個疑問句，三個關鍵詞。女人，而不是男人。致命，要誰的命？為什麼，是什麼“不可饒恕”？
帶著疑問，我們進入故事。
一間豪宅，三個時代，三種婚姻模式
劇集一開始便為我們解決了一個疑惑：這三位女人有什麼聯繫？
天也該入秋了，新劇也該上架了。
不管國內還是國外，有一類題材永遠不會過時。
像有人喜歡甜甜的愛情劇一樣，也有觀眾需要藉助電視劇抖抖婚姻中的雞毛蒜皮。
多年前的《絕望主婦》把美國中產階級中的主婦故事編了個透。雖是肥皂劇，也是肥皂中不可多得的精緻肥皂。
2019，《致命女人》上線，儼然是主婦故事的升級版。連劇名都更“抓馬”。
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一位用烘盤拖著手槍，一位優雅舉杯撒毒藥，一位對著鋥光瓦亮的菜刀梳妝。
三位女人身著盛裝，周遭是再日常不過的場景，各自手裡卻都拿著致命武器。
接下來便是《致命女人》的原版英文標題：Why Women Kill？
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一間豪宅，三個時代，三種婚姻模式
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一位用烘盤拖著手槍，一位優雅舉杯撒毒藥，一位對著鋥光瓦亮的菜刀梳妝。
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多年前的《絕望主婦》把美國中產階級中的主婦故事編了個透。雖是肥皂劇，也是肥皂中不可多得的精緻肥皂。
2019，《致命女人》上線，儼然是主婦故事的升級版。連劇名都更“抓馬”。
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一間豪宅，三個時代，三種婚姻模式
劇集一開始便為我們解決了一個疑惑：這三位女人有什麼聯繫？
同一棟豪宅，三個時代，三位女人，三段不同的婚姻。
這時候我們回過去看海報，也能看到三個女人的著裝髮型都符合對應的時代感。
時代一直在進步，三位女人卻殊途同歸，劇集的宿命感油然而生。
生活在60年代的貝絲（金妮弗·古德溫 飾），是一位女傭式的家庭主婦。
她細緻入微地照顧著精英老公的生活起居，多年的婚姻生活，瑣碎的雜活對她來說，已經成了條件反射般的習慣。
比如，丈夫想要喝咖啡，他只需要輕輕敲幾下杯沿，貝絲就心領神會，屁顛屁顛跑去準備咖啡。
天也該入秋了，新劇也該上架了。
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一間豪宅，三個時代，三種婚姻模式
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時代一直在進步，三位女人卻殊途同歸，劇集的宿命感油然而生。
生活在60年代的貝絲（金妮弗·古德溫 飾），是一位女傭式的家庭主婦。
她細緻入微地照顧著精英老公的生活起居，多年的婚姻生活，瑣碎的雜活對她來說，已經成了條件反射般的習慣。
比如，丈夫想要喝咖啡，他只需要輕輕敲幾下杯沿，貝絲就心領神會，屁顛屁顛跑去準備咖啡。
鄰居都看不下去，想要幫貝絲質問其丈夫：老婆不是用來吆喝的。
天也該入秋了，新劇也該上架了。
不管國內還是國外，有一類題材永遠不會過時。
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時代一直在進步，三位女人卻殊途同歸，劇集的宿命感油然而生。
生活在60年代的貝絲（金妮弗·古德溫 飾），是一位女傭式的家庭主婦。
她細緻入微地照顧著精英老公的生活起居，多年的婚姻生活，瑣碎的雜活對她來說，已經成了條件反射般的習慣。
比如，丈夫想要喝咖啡，他只需要輕輕敲幾下杯沿，貝絲就心領神會，屁顛屁顛跑去準備咖啡。
鄰居都看不下去，想要幫貝絲質問其丈夫：老婆不是用來吆喝的。
而貝絲卻對伺候丈夫感到頗為自豪，自己回懟了回去：
“羅伯是個出色的養家者我認為照顧他是一種榮幸”。
別罵貝絲卑微，注意時代侷限性。六十年代，女權運動第二次浪潮席捲全球之前，社會主流觀念就是認為女人伺候男人天經地義，妻子是丈夫的附屬品。
所以，貝絲認為自己的婚姻很完美，就應該這麼“幸福”地過下去。
直到有一天她親眼目睹了老公的不忠。
天也該入秋了，新劇也該上架了。
不管國內還是國外，有一類題材永遠不會過時。
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生活在60年代的貝絲（金妮弗·古德溫 飾），是一位女傭式的家庭主婦。
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比如，丈夫想要喝咖啡，他只需要輕輕敲幾下杯沿，貝絲就心領神會，屁顛屁顛跑去準備咖啡。
鄰居都看不下去，想要幫貝絲質問其丈夫：老婆不是用來吆喝的。
而貝絲卻對伺候丈夫感到頗為自豪，自己回懟了回去：
“羅伯是個出色的養家者我認為照顧他是一種榮幸”。
別罵貝絲卑微，注意時代侷限性。六十年代，女權運動第二次浪潮席捲全球之前，社會主流觀念就是認為女人伺候男人天經地義，妻子是丈夫的附屬品。
所以，貝絲認為自己的婚姻很完美，就應該這麼“幸福”地過下去。
直到有一天她親眼目睹了老公的不忠。
時間跳轉到80年代，劉玉玲飾演的薩蒙妮是一位富有的名媛。
日常任務就是購物和刷存在感，辦辦派對，在朋友面前要表現出極致的體面。
天也該入秋了，新劇也該上架了。
不管國內還是國外，有一類題材永遠不會過時。
像有人喜歡甜甜的愛情劇一樣，也有觀眾需要藉助電視劇抖抖婚姻中的雞毛蒜皮。
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鄰居都看不下去，想要幫貝絲質問其丈夫：老婆不是用來吆喝的。
而貝絲卻對伺候丈夫感到頗為自豪，自己回懟了回去：
“羅伯是個出色的養家者我認為照顧他是一種榮幸”。
別罵貝絲卑微，注意時代侷限性。六十年代，女權運動第二次浪潮席捲全球之前，社會主流觀念就是認為女人伺候男人天經地義，妻子是丈夫的附屬品。
所以，貝絲認為自己的婚姻很完美，就應該這麼“幸福”地過下去。
直到有一天她親眼目睹了老公的不忠。
時間跳轉到80年代，劉玉玲飾演的薩蒙妮是一位富有的名媛。
日常任務就是購物和刷存在感，辦辦派對，在朋友面前要表現出極致的體面。
全方面的體面自然包含婚姻。
薩蒙妮也確實看似有一位長得帥，彬彬有禮又懂浪漫的紳士丈夫。
天也該入秋了，新劇也該上架了。
不管國內還是國外，有一類題材永遠不會過時。
像有人喜歡甜甜的愛情劇一樣，也有觀眾需要藉助電視劇抖抖婚姻中的雞毛蒜皮。
多年前的《絕望主婦》把美國中產階級中的主婦故事編了個透。雖是肥皂劇，也是肥皂中不可多得的精緻肥皂。
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所以，貝絲認為自己的婚姻很完美，就應該這麼“幸福”地過下去。
直到有一天她親眼目睹了老公的不忠。
時間跳轉到80年代，劉玉玲飾演的薩蒙妮是一位富有的名媛。
日常任務就是購物和刷存在感，辦辦派對，在朋友面前要表現出極致的體面。
全方面的體面自然包含婚姻。
薩蒙妮也確實看似有一位長得帥，彬彬有禮又懂浪漫的紳士丈夫。
她認為自己的生活理應完美無瑕惹人羨慕。
隨後她的美夢被三張照片“毀了”。
天也該入秋了，新劇也該上架了。
不管國內還是國外，有一類題材永遠不會過時。
像有人喜歡甜甜的愛情劇一樣，也有觀眾需要藉助電視劇抖抖婚姻中的雞毛蒜皮。
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2019，《致命女人》上線，儼然是主婦故事的升級版。連劇名都更“抓馬”。
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一位用烘盤拖著手槍，一位優雅舉杯撒毒藥，一位對著鋥光瓦亮的菜刀梳妝。
三位女人身著盛裝，周遭是再日常不過的場景，各自手裡卻都拿著致命武器。
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時代一直在進步，三位女人卻殊途同歸，劇集的宿命感油然而生。
生活在60年代的貝絲（金妮弗·古德溫 飾），是一位女傭式的家庭主婦。
她細緻入微地照顧著精英老公的生活起居，多年的婚姻生活，瑣碎的雜活對她來說，已經成了條件反射般的習慣。
比如，丈夫想要喝咖啡，他只需要輕輕敲幾下杯沿，貝絲就心領神會，屁顛屁顛跑去準備咖啡。
鄰居都看不下去，想要幫貝絲質問其丈夫：老婆不是用來吆喝的。
而貝絲卻對伺候丈夫感到頗為自豪，自己回懟了回去：
“羅伯是個出色的養家者我認為照顧他是一種榮幸”。
別罵貝絲卑微，注意時代侷限性。六十年代，女權運動第二次浪潮席捲全球之前，社會主流觀念就是認為女人伺候男人天經地義，妻子是丈夫的附屬品。
所以，貝絲認為自己的婚姻很完美，就應該這麼“幸福”地過下去。
直到有一天她親眼目睹了老公的不忠。
時間跳轉到80年代，劉玉玲飾演的薩蒙妮是一位富有的名媛。
日常任務就是購物和刷存在感，辦辦派對，在朋友面前要表現出極致的體面。
全方面的體面自然包含婚姻。
薩蒙妮也確實看似有一位長得帥，彬彬有禮又懂浪漫的紳士丈夫。
她認為自己的生活理應完美無瑕惹人羨慕。
隨後她的美夢被三張照片“毀了”。
What？我和我的完美老公結的竟然是“形婚”？
這要是被隔壁老王和那些羨慕我的朋友知道了，我不是很沒面子？
生活在當下的泰勒，是一位霸道幹練的律師，業務能力極強，懟得40年工齡包工頭一句話說不出來。
霸道總裁黃曉明既視感：我不要你覺得，我要我覺得。
天也該入秋了，新劇也該上架了。
不管國內還是國外，有一類題材永遠不會過時。
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三位女人身著盛裝，周遭是再日常不過的場景，各自手裡卻都拿著致命武器。
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一個疑問句，三個關鍵詞。女人，而不是男人。致命，要誰的命？為什麼，是什麼“不可饒恕”？
帶著疑問，我們進入故事。
一間豪宅，三個時代，三種婚姻模式
劇集一開始便為我們解決了一個疑惑：這三位女人有什麼聯繫？
同一棟豪宅，三個時代，三位女人，三段不同的婚姻。
這時候我們回過去看海報，也能看到三個女人的著裝髮型都符合對應的時代感。
時代一直在進步，三位女人卻殊途同歸，劇集的宿命感油然而生。
生活在60年代的貝絲（金妮弗·古德溫 飾），是一位女傭式的家庭主婦。
她細緻入微地照顧著精英老公的生活起居，多年的婚姻生活，瑣碎的雜活對她來說，已經成了條件反射般的習慣。
比如，丈夫想要喝咖啡，他只需要輕輕敲幾下杯沿，貝絲就心領神會，屁顛屁顛跑去準備咖啡。
鄰居都看不下去，想要幫貝絲質問其丈夫：老婆不是用來吆喝的。
而貝絲卻對伺候丈夫感到頗為自豪，自己回懟了回去：
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所以，貝絲認為自己的婚姻很完美，就應該這麼“幸福”地過下去。
直到有一天她親眼目睹了老公的不忠。
時間跳轉到80年代，劉玉玲飾演的薩蒙妮是一位富有的名媛。
日常任務就是購物和刷存在感，辦辦派對，在朋友面前要表現出極致的體面。
全方面的體面自然包含婚姻。
薩蒙妮也確實看似有一位長得帥，彬彬有禮又懂浪漫的紳士丈夫。
她認為自己的生活理應完美無瑕惹人羨慕。
隨後她的美夢被三張照片“毀了”。
What？我和我的完美老公結的竟然是“形婚”？
這要是被隔壁老王和那些羨慕我的朋友知道了，我不是很沒面子？
生活在當下的泰勒，是一位霸道幹練的律師，業務能力極強，懟得40年工齡包工頭一句話說不出來。
霸道總裁黃曉明既視感：我不要你覺得，我要我覺得。
泰勒對婚姻的觀念也很前衛。
自由戀愛，和丈夫有約法三章的“開放婚姻”。
有玩伴，可以，但不能把玩伴帶回家；對玩伴不能動真感情；夫妻之間要彼此坦誠。只要做到這三點，其他的統統可以接受。
泰勒非常慶幸自己能遇到符合自己三觀的丈夫，並認為自己可以這麼自由地幸福下去。
天也該入秋了，新劇也該上架了。
不管國內還是國外，有一類題材永遠不會過時。
像有人喜歡甜甜的愛情劇一樣，也有觀眾需要藉助電視劇抖抖婚姻中的雞毛蒜皮。
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接下來便是《致命女人》的原版英文標題：Why Women Kill？
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這時候我們回過去看海報，也能看到三個女人的著裝髮型都符合對應的時代感。
時代一直在進步，三位女人卻殊途同歸，劇集的宿命感油然而生。
生活在60年代的貝絲（金妮弗·古德溫 飾），是一位女傭式的家庭主婦。
她細緻入微地照顧著精英老公的生活起居，多年的婚姻生活，瑣碎的雜活對她來說，已經成了條件反射般的習慣。
比如，丈夫想要喝咖啡，他只需要輕輕敲幾下杯沿，貝絲就心領神會，屁顛屁顛跑去準備咖啡。
鄰居都看不下去，想要幫貝絲質問其丈夫：老婆不是用來吆喝的。
而貝絲卻對伺候丈夫感到頗為自豪，自己回懟了回去：
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別罵貝絲卑微，注意時代侷限性。六十年代，女權運動第二次浪潮席捲全球之前，社會主流觀念就是認為女人伺候男人天經地義，妻子是丈夫的附屬品。
所以，貝絲認為自己的婚姻很完美，就應該這麼“幸福”地過下去。
直到有一天她親眼目睹了老公的不忠。
時間跳轉到80年代，劉玉玲飾演的薩蒙妮是一位富有的名媛。
日常任務就是購物和刷存在感，辦辦派對，在朋友面前要表現出極致的體面。
全方面的體面自然包含婚姻。
薩蒙妮也確實看似有一位長得帥，彬彬有禮又懂浪漫的紳士丈夫。
她認為自己的生活理應完美無瑕惹人羨慕。
隨後她的美夢被三張照片“毀了”。
What？我和我的完美老公結的竟然是“形婚”？
這要是被隔壁老王和那些羨慕我的朋友知道了，我不是很沒面子？
生活在當下的泰勒，是一位霸道幹練的律師，業務能力極強，懟得40年工齡包工頭一句話說不出來。
霸道總裁黃曉明既視感：我不要你覺得，我要我覺得。
泰勒對婚姻的觀念也很前衛。
自由戀愛，和丈夫有約法三章的“開放婚姻”。
有玩伴，可以，但不能把玩伴帶回家；對玩伴不能動真感情；夫妻之間要彼此坦誠。只要做到這三點，其他的統統可以接受。
泰勒非常慶幸自己能遇到符合自己三觀的丈夫，並認為自己可以這麼自由地幸福下去。
但是，她似乎低估了自家老公作為視覺動物的本能。
因一些意外，泰勒需要把自己的女玩伴帶回家借住幾日。
老公一開始堅決不答應，隨後馬上大喊“真香”，只因泰勒的女玩伴實在漂亮。
天也該入秋了，新劇也該上架了。
不管國內還是國外，有一類題材永遠不會過時。
像有人喜歡甜甜的愛情劇一樣，也有觀眾需要藉助電視劇抖抖婚姻中的雞毛蒜皮。
多年前的《絕望主婦》把美國中產階級中的主婦故事編了個透。雖是肥皂劇，也是肥皂中不可多得的精緻肥皂。
2019，《致命女人》上線，儼然是主婦故事的升級版。連劇名都更“抓馬”。
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三位女人身著盛裝，周遭是再日常不過的場景，各自手裡卻都拿著致命武器。
接下來便是《致命女人》的原版英文標題：Why Women Kill？
一個疑問句，三個關鍵詞。女人，而不是男人。致命，要誰的命？為什麼，是什麼“不可饒恕”？
帶著疑問，我們進入故事。
一間豪宅，三個時代，三種婚姻模式
劇集一開始便為我們解決了一個疑惑：這三位女人有什麼聯繫？
同一棟豪宅，三個時代，三位女人，三段不同的婚姻。
這時候我們回過去看海報，也能看到三個女人的著裝髮型都符合對應的時代感。
時代一直在進步，三位女人卻殊途同歸，劇集的宿命感油然而生。
生活在60年代的貝絲（金妮弗·古德溫 飾），是一位女傭式的家庭主婦。
她細緻入微地照顧著精英老公的生活起居，多年的婚姻生活，瑣碎的雜活對她來說，已經成了條件反射般的習慣。
比如，丈夫想要喝咖啡，他只需要輕輕敲幾下杯沿，貝絲就心領神會，屁顛屁顛跑去準備咖啡。
鄰居都看不下去，想要幫貝絲質問其丈夫：老婆不是用來吆喝的。
而貝絲卻對伺候丈夫感到頗為自豪，自己回懟了回去：
“羅伯是個出色的養家者我認為照顧他是一種榮幸”。
別罵貝絲卑微，注意時代侷限性。六十年代，女權運動第二次浪潮席捲全球之前，社會主流觀念就是認為女人伺候男人天經地義，妻子是丈夫的附屬品。
所以，貝絲認為自己的婚姻很完美，就應該這麼“幸福”地過下去。
直到有一天她親眼目睹了老公的不忠。
時間跳轉到80年代，劉玉玲飾演的薩蒙妮是一位富有的名媛。
日常任務就是購物和刷存在感，辦辦派對，在朋友面前要表現出極致的體面。
全方面的體面自然包含婚姻。
薩蒙妮也確實看似有一位長得帥，彬彬有禮又懂浪漫的紳士丈夫。
她認為自己的生活理應完美無瑕惹人羨慕。
隨後她的美夢被三張照片“毀了”。
What？我和我的完美老公結的竟然是“形婚”？
這要是被隔壁老王和那些羨慕我的朋友知道了，我不是很沒面子？
生活在當下的泰勒，是一位霸道幹練的律師，業務能力極強，懟得40年工齡包工頭一句話說不出來。
霸道總裁黃曉明既視感：我不要你覺得，我要我覺得。
泰勒對婚姻的觀念也很前衛。
自由戀愛，和丈夫有約法三章的“開放婚姻”。
有玩伴，可以，但不能把玩伴帶回家；對玩伴不能動真感情；夫妻之間要彼此坦誠。只要做到這三點，其他的統統可以接受。
泰勒非常慶幸自己能遇到符合自己三觀的丈夫，並認為自己可以這麼自由地幸福下去。
但是，她似乎低估了自家老公作為視覺動物的本能。
因一些意外，泰勒需要把自己的女玩伴帶回家借住幾日。
老公一開始堅決不答應，隨後馬上大喊“真香”，只因泰勒的女玩伴實在漂亮。
導演非常大膽地利用剪輯，將三條平行的故事線串在一起，技巧就在於教科書般巧妙自然的轉場。
比如從60年代和80年代的轉場，用了地磚的逐格變化。
天也該入秋了，新劇也該上架了。
不管國內還是國外，有一類題材永遠不會過時。
像有人喜歡甜甜的愛情劇一樣，也有觀眾需要藉助電視劇抖抖婚姻中的雞毛蒜皮。
多年前的《絕望主婦》把美國中產階級中的主婦故事編了個透。雖是肥皂劇，也是肥皂中不可多得的精緻肥皂。
2019，《致命女人》上線，儼然是主婦故事的升級版。連劇名都更“抓馬”。
讓我們先來分析一下這張信息量爆炸的海報。
一位用烘盤拖著手槍，一位優雅舉杯撒毒藥，一位對著鋥光瓦亮的菜刀梳妝。
三位女人身著盛裝，周遭是再日常不過的場景，各自手裡卻都拿著致命武器。
接下來便是《致命女人》的原版英文標題：Why Women Kill？
一個疑問句，三個關鍵詞。女人，而不是男人。致命，要誰的命？為什麼，是什麼“不可饒恕”？
帶著疑問，我們進入故事。
一間豪宅，三個時代，三種婚姻模式
劇集一開始便為我們解決了一個疑惑：這三位女人有什麼聯繫？
同一棟豪宅，三個時代，三位女人，三段不同的婚姻。
這時候我們回過去看海報，也能看到三個女人的著裝髮型都符合對應的時代感。
時代一直在進步，三位女人卻殊途同歸，劇集的宿命感油然而生。
生活在60年代的貝絲（金妮弗·古德溫 飾），是一位女傭式的家庭主婦。
她細緻入微地照顧著精英老公的生活起居，多年的婚姻生活，瑣碎的雜活對她來說，已經成了條件反射般的習慣。
比如，丈夫想要喝咖啡，他只需要輕輕敲幾下杯沿，貝絲就心領神會，屁顛屁顛跑去準備咖啡。
鄰居都看不下去，想要幫貝絲質問其丈夫：老婆不是用來吆喝的。
而貝絲卻對伺候丈夫感到頗為自豪，自己回懟了回去：
“羅伯是個出色的養家者我認為照顧他是一種榮幸”。
別罵貝絲卑微，注意時代侷限性。六十年代，女權運動第二次浪潮席捲全球之前，社會主流觀念就是認為女人伺候男人天經地義，妻子是丈夫的附屬品。
所以，貝絲認為自己的婚姻很完美，就應該這麼“幸福”地過下去。
直到有一天她親眼目睹了老公的不忠。
時間跳轉到80年代，劉玉玲飾演的薩蒙妮是一位富有的名媛。
日常任務就是購物和刷存在感，辦辦派對，在朋友面前要表現出極致的體面。
全方面的體面自然包含婚姻。
薩蒙妮也確實看似有一位長得帥，彬彬有禮又懂浪漫的紳士丈夫。
她認為自己的生活理應完美無瑕惹人羨慕。
隨後她的美夢被三張照片“毀了”。
What？我和我的完美老公結的竟然是“形婚”？
這要是被隔壁老王和那些羨慕我的朋友知道了，我不是很沒面子？
生活在當下的泰勒，是一位霸道幹練的律師，業務能力極強，懟得40年工齡包工頭一句話說不出來。
霸道總裁黃曉明既視感：我不要你覺得，我要我覺得。
泰勒對婚姻的觀念也很前衛。
自由戀愛，和丈夫有約法三章的“開放婚姻”。
有玩伴，可以，但不能把玩伴帶回家；對玩伴不能動真感情；夫妻之間要彼此坦誠。只要做到這三點，其他的統統可以接受。
泰勒非常慶幸自己能遇到符合自己三觀的丈夫，並認為自己可以這麼自由地幸福下去。
但是，她似乎低估了自家老公作為視覺動物的本能。
因一些意外，泰勒需要把自己的女玩伴帶回家借住幾日。
老公一開始堅決不答應，隨後馬上大喊“真香”，只因泰勒的女玩伴實在漂亮。
導演非常大膽地利用剪輯，將三條平行的故事線串在一起，技巧就在於教科書般巧妙自然的轉場。
比如從60年代和80年代的轉場，用了地磚的逐格變化。
貝絲推到的花瓶，砸到地上變成了薩蒙妮派對上的酒杯。
天也該入秋了，新劇也該上架了。
不管國內還是國外，有一類題材永遠不會過時。
像有人喜歡甜甜的愛情劇一樣，也有觀眾需要藉助電視劇抖抖婚姻中的雞毛蒜皮。
多年前的《絕望主婦》把美國中產階級中的主婦故事編了個透。雖是肥皂劇，也是肥皂中不可多得的精緻肥皂。
2019，《致命女人》上線，儼然是主婦故事的升級版。連劇名都更“抓馬”。
讓我們先來分析一下這張信息量爆炸的海報。
一位用烘盤拖著手槍，一位優雅舉杯撒毒藥，一位對著鋥光瓦亮的菜刀梳妝。
三位女人身著盛裝，周遭是再日常不過的場景，各自手裡卻都拿著致命武器。
接下來便是《致命女人》的原版英文標題：Why Women Kill？
一個疑問句，三個關鍵詞。女人，而不是男人。致命，要誰的命？為什麼，是什麼“不可饒恕”？
帶著疑問，我們進入故事。
一間豪宅，三個時代，三種婚姻模式
劇集一開始便為我們解決了一個疑惑：這三位女人有什麼聯繫？
同一棟豪宅，三個時代，三位女人，三段不同的婚姻。
這時候我們回過去看海報，也能看到三個女人的著裝髮型都符合對應的時代感。
時代一直在進步，三位女人卻殊途同歸，劇集的宿命感油然而生。
生活在60年代的貝絲（金妮弗·古德溫 飾），是一位女傭式的家庭主婦。
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薩蒙妮也確實看似有一位長得帥，彬彬有禮又懂浪漫的紳士丈夫。
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泰勒對婚姻的觀念也很前衛。
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有玩伴，可以，但不能把玩伴帶回家；對玩伴不能動真感情；夫妻之間要彼此坦誠。只要做到這三點，其他的統統可以接受。
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比如從60年代和80年代的轉場，用了地磚的逐格變化。
貝絲推到的花瓶，砸到地上變成了薩蒙妮派對上的酒杯。
泰勒叉起一塊肉，下一刻就進了貝絲丈夫的嘴裡。
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不管國內還是國外，有一類題材永遠不會過時。
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多年前的《絕望主婦》把美國中產階級中的主婦故事編了個透。雖是肥皂劇，也是肥皂中不可多得的精緻肥皂。
2019，《致命女人》上線，儼然是主婦故事的升級版。連劇名都更“抓馬”。
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一間豪宅，三個時代，三種婚姻模式
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全方面的體面自然包含婚姻。
薩蒙妮也確實看似有一位長得帥，彬彬有禮又懂浪漫的紳士丈夫。
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霸道總裁黃曉明既視感：我不要你覺得，我要我覺得。
泰勒對婚姻的觀念也很前衛。
自由戀愛，和丈夫有約法三章的“開放婚姻”。
有玩伴，可以，但不能把玩伴帶回家；對玩伴不能動真感情；夫妻之間要彼此坦誠。只要做到這三點，其他的統統可以接受。
泰勒非常慶幸自己能遇到符合自己三觀的丈夫，並認為自己可以這麼自由地幸福下去。
但是，她似乎低估了自家老公作為視覺動物的本能。
因一些意外，泰勒需要把自己的女玩伴帶回家借住幾日。
老公一開始堅決不答應，隨後馬上大喊“真香”，只因泰勒的女玩伴實在漂亮。
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比如從60年代和80年代的轉場，用了地磚的逐格變化。
貝絲推到的花瓶，砸到地上變成了薩蒙妮派對上的酒杯。
泰勒叉起一塊肉，下一刻就進了貝絲丈夫的嘴裡。
絲滑轉場，帶著觀眾觀察三種婚姻。
三位太太身處不同時代，有著不同的身份和性格，卻同樣遭遇了丈夫的不忠。
想想劇名，難道丈夫的“背叛”就是她們動手的理由嗎？
華裔挑大樑，女性命運更迭
《致命女人》僅僅開播兩集，豆瓣評分從8.7漲到了9.4，有超過70%的觀眾給出了五星好評。
天也該入秋了，新劇也該上架了。
不管國內還是國外，有一類題材永遠不會過時。
像有人喜歡甜甜的愛情劇一樣，也有觀眾需要藉助電視劇抖抖婚姻中的雞毛蒜皮。
多年前的《絕望主婦》把美國中產階級中的主婦故事編了個透。雖是肥皂劇，也是肥皂中不可多得的精緻肥皂。
2019，《致命女人》上線，儼然是主婦故事的升級版。連劇名都更“抓馬”。
讓我們先來分析一下這張信息量爆炸的海報。
一位用烘盤拖著手槍，一位優雅舉杯撒毒藥，一位對著鋥光瓦亮的菜刀梳妝。
三位女人身著盛裝，周遭是再日常不過的場景，各自手裡卻都拿著致命武器。
接下來便是《致命女人》的原版英文標題：Why Women Kill？
一個疑問句，三個關鍵詞。女人，而不是男人。致命，要誰的命？為什麼，是什麼“不可饒恕”？
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一間豪宅，三個時代，三種婚姻模式
劇集一開始便為我們解決了一個疑惑：這三位女人有什麼聯繫？
同一棟豪宅，三個時代，三位女人，三段不同的婚姻。
這時候我們回過去看海報，也能看到三個女人的著裝髮型都符合對應的時代感。
時代一直在進步，三位女人卻殊途同歸，劇集的宿命感油然而生。
生活在60年代的貝絲（金妮弗·古德溫 飾），是一位女傭式的家庭主婦。
她細緻入微地照顧著精英老公的生活起居，多年的婚姻生活，瑣碎的雜活對她來說，已經成了條件反射般的習慣。
比如，丈夫想要喝咖啡，他只需要輕輕敲幾下杯沿，貝絲就心領神會，屁顛屁顛跑去準備咖啡。
鄰居都看不下去，想要幫貝絲質問其丈夫：老婆不是用來吆喝的。
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“羅伯是個出色的養家者我認為照顧他是一種榮幸”。
別罵貝絲卑微，注意時代侷限性。六十年代，女權運動第二次浪潮席捲全球之前，社會主流觀念就是認為女人伺候男人天經地義，妻子是丈夫的附屬品。
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時間跳轉到80年代，劉玉玲飾演的薩蒙妮是一位富有的名媛。
日常任務就是購物和刷存在感，辦辦派對，在朋友面前要表現出極致的體面。
全方面的體面自然包含婚姻。
薩蒙妮也確實看似有一位長得帥，彬彬有禮又懂浪漫的紳士丈夫。
她認為自己的生活理應完美無瑕惹人羨慕。
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生活在當下的泰勒，是一位霸道幹練的律師，業務能力極強，懟得40年工齡包工頭一句話說不出來。
霸道總裁黃曉明既視感：我不要你覺得，我要我覺得。
泰勒對婚姻的觀念也很前衛。
自由戀愛，和丈夫有約法三章的“開放婚姻”。
有玩伴，可以，但不能把玩伴帶回家；對玩伴不能動真感情；夫妻之間要彼此坦誠。只要做到這三點，其他的統統可以接受。
泰勒非常慶幸自己能遇到符合自己三觀的丈夫，並認為自己可以這麼自由地幸福下去。
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比如從60年代和80年代的轉場，用了地磚的逐格變化。
貝絲推到的花瓶，砸到地上變成了薩蒙妮派對上的酒杯。
泰勒叉起一塊肉，下一刻就進了貝絲丈夫的嘴裡。
絲滑轉場，帶著觀眾觀察三種婚姻。
三位太太身處不同時代，有著不同的身份和性格，卻同樣遭遇了丈夫的不忠。
想想劇名，難道丈夫的“背叛”就是她們動手的理由嗎？
華裔挑大樑，女性命運更迭
《致命女人》僅僅開播兩集，豆瓣評分從8.7漲到了9.4，有超過70%的觀眾給出了五星好評。
職員表裡我們看到了一個熟悉的名字：劉玉玲。
劉玉玲是目前在好萊塢發展最成功的華裔演員，“星光大道”留過名，隔壁的《基本法演繹》才結局，轉眼就在《致命女人》裡自導自演。
《基本法演繹》裡的華生像男生，冷靜極了。到了《致命女人》，劉玉玲特女人，優雅風情，生動地演繹出一個有錢女人的強勢與脆弱。
她看到照片後望向丈夫的神情：震驚、憤怒又強裝冷靜。
天也該入秋了，新劇也該上架了。
不管國內還是國外，有一類題材永遠不會過時。
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多年前的《絕望主婦》把美國中產階級中的主婦故事編了個透。雖是肥皂劇，也是肥皂中不可多得的精緻肥皂。
2019，《致命女人》上線，儼然是主婦故事的升級版。連劇名都更“抓馬”。
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接下來便是《致命女人》的原版英文標題：Why Women Kill？
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一間豪宅，三個時代，三種婚姻模式
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時代一直在進步，三位女人卻殊途同歸，劇集的宿命感油然而生。
生活在60年代的貝絲（金妮弗·古德溫 飾），是一位女傭式的家庭主婦。
她細緻入微地照顧著精英老公的生活起居，多年的婚姻生活，瑣碎的雜活對她來說，已經成了條件反射般的習慣。
比如，丈夫想要喝咖啡，他只需要輕輕敲幾下杯沿，貝絲就心領神會，屁顛屁顛跑去準備咖啡。
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所以，貝絲認為自己的婚姻很完美，就應該這麼“幸福”地過下去。
直到有一天她親眼目睹了老公的不忠。
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貝絲推到的花瓶，砸到地上變成了薩蒙妮派對上的酒杯。
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華裔挑大樑，女性命運更迭
《致命女人》僅僅開播兩集，豆瓣評分從8.7漲到了9.4，有超過70%的觀眾給出了五星好評。
職員表裡我們看到了一個熟悉的名字：劉玉玲。
劉玉玲是目前在好萊塢發展最成功的華裔演員，“星光大道”留過名，隔壁的《基本法演繹》才結局，轉眼就在《致命女人》裡自導自演。
《基本法演繹》裡的華生像男生，冷靜極了。到了《致命女人》，劉玉玲特女人，優雅風情，生動地演繹出一個有錢女人的強勢與脆弱。
她看到照片後望向丈夫的神情：震驚、憤怒又強裝冷靜。
隨後一邊保持微笑，一邊麻溜地指揮丈夫滾蛋。
天也該入秋了，新劇也該上架了。
不管國內還是國外，有一類題材永遠不會過時。
像有人喜歡甜甜的愛情劇一樣，也有觀眾需要藉助電視劇抖抖婚姻中的雞毛蒜皮。
多年前的《絕望主婦》把美國中產階級中的主婦故事編了個透。雖是肥皂劇，也是肥皂中不可多得的精緻肥皂。
2019，《致命女人》上線，儼然是主婦故事的升級版。連劇名都更“抓馬”。
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一位用烘盤拖著手槍，一位優雅舉杯撒毒藥，一位對著鋥光瓦亮的菜刀梳妝。
三位女人身著盛裝，周遭是再日常不過的場景，各自手裡卻都拿著致命武器。
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一個疑問句，三個關鍵詞。女人，而不是男人。致命，要誰的命？為什麼，是什麼“不可饒恕”？
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一間豪宅，三個時代，三種婚姻模式
劇集一開始便為我們解決了一個疑惑：這三位女人有什麼聯繫？
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這時候我們回過去看海報，也能看到三個女人的著裝髮型都符合對應的時代感。
時代一直在進步，三位女人卻殊途同歸，劇集的宿命感油然而生。
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薩蒙妮也確實看似有一位長得帥，彬彬有禮又懂浪漫的紳士丈夫。
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泰勒對婚姻的觀念也很前衛。
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但是，她似乎低估了自家老公作為視覺動物的本能。
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導演非常大膽地利用剪輯，將三條平行的故事線串在一起，技巧就在於教科書般巧妙自然的轉場。
比如從60年代和80年代的轉場，用了地磚的逐格變化。
貝絲推到的花瓶，砸到地上變成了薩蒙妮派對上的酒杯。
泰勒叉起一塊肉，下一刻就進了貝絲丈夫的嘴裡。
絲滑轉場，帶著觀眾觀察三種婚姻。
三位太太身處不同時代，有著不同的身份和性格，卻同樣遭遇了丈夫的不忠。
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華裔挑大樑，女性命運更迭
《致命女人》僅僅開播兩集，豆瓣評分從8.7漲到了9.4，有超過70%的觀眾給出了五星好評。
職員表裡我們看到了一個熟悉的名字：劉玉玲。
劉玉玲是目前在好萊塢發展最成功的華裔演員，“星光大道”留過名，隔壁的《基本法演繹》才結局，轉眼就在《致命女人》裡自導自演。
《基本法演繹》裡的華生像男生，冷靜極了。到了《致命女人》，劉玉玲特女人，優雅風情，生動地演繹出一個有錢女人的強勢與脆弱。
她看到照片後望向丈夫的神情：震驚、憤怒又強裝冷靜。
隨後一邊保持微笑，一邊麻溜地指揮丈夫滾蛋。
得知丈夫企圖吞食安眠藥自殺，她氣急甩了丈夫一個巴掌，轉個身就恢復優雅，輕聲細語淡定地叫救護車，表演層次分明流暢。
天也該入秋了，新劇也該上架了。
不管國內還是國外，有一類題材永遠不會過時。
像有人喜歡甜甜的愛情劇一樣，也有觀眾需要藉助電視劇抖抖婚姻中的雞毛蒜皮。
多年前的《絕望主婦》把美國中產階級中的主婦故事編了個透。雖是肥皂劇，也是肥皂中不可多得的精緻肥皂。
2019，《致命女人》上線，儼然是主婦故事的升級版。連劇名都更“抓馬”。
讓我們先來分析一下這張信息量爆炸的海報。
一位用烘盤拖著手槍，一位優雅舉杯撒毒藥，一位對著鋥光瓦亮的菜刀梳妝。
三位女人身著盛裝，周遭是再日常不過的場景，各自手裡卻都拿著致命武器。
接下來便是《致命女人》的原版英文標題：Why Women Kill？
一個疑問句，三個關鍵詞。女人，而不是男人。致命，要誰的命？為什麼，是什麼“不可饒恕”？
帶著疑問，我們進入故事。
一間豪宅，三個時代，三種婚姻模式
劇集一開始便為我們解決了一個疑惑：這三位女人有什麼聯繫？
同一棟豪宅，三個時代，三位女人，三段不同的婚姻。
這時候我們回過去看海報，也能看到三個女人的著裝髮型都符合對應的時代感。
時代一直在進步，三位女人卻殊途同歸，劇集的宿命感油然而生。
生活在60年代的貝絲（金妮弗·古德溫 飾），是一位女傭式的家庭主婦。
她細緻入微地照顧著精英老公的生活起居，多年的婚姻生活，瑣碎的雜活對她來說，已經成了條件反射般的習慣。
比如，丈夫想要喝咖啡，他只需要輕輕敲幾下杯沿，貝絲就心領神會，屁顛屁顛跑去準備咖啡。
鄰居都看不下去，想要幫貝絲質問其丈夫：老婆不是用來吆喝的。
而貝絲卻對伺候丈夫感到頗為自豪，自己回懟了回去：
“羅伯是個出色的養家者我認為照顧他是一種榮幸”。
別罵貝絲卑微，注意時代侷限性。六十年代，女權運動第二次浪潮席捲全球之前，社會主流觀念就是認為女人伺候男人天經地義，妻子是丈夫的附屬品。
所以，貝絲認為自己的婚姻很完美，就應該這麼“幸福”地過下去。
直到有一天她親眼目睹了老公的不忠。
時間跳轉到80年代，劉玉玲飾演的薩蒙妮是一位富有的名媛。
日常任務就是購物和刷存在感，辦辦派對，在朋友面前要表現出極致的體面。
全方面的體面自然包含婚姻。
薩蒙妮也確實看似有一位長得帥，彬彬有禮又懂浪漫的紳士丈夫。
她認為自己的生活理應完美無瑕惹人羨慕。
隨後她的美夢被三張照片“毀了”。
What？我和我的完美老公結的竟然是“形婚”？
這要是被隔壁老王和那些羨慕我的朋友知道了，我不是很沒面子？
生活在當下的泰勒，是一位霸道幹練的律師，業務能力極強，懟得40年工齡包工頭一句話說不出來。
霸道總裁黃曉明既視感：我不要你覺得，我要我覺得。
泰勒對婚姻的觀念也很前衛。
自由戀愛，和丈夫有約法三章的“開放婚姻”。
有玩伴，可以，但不能把玩伴帶回家；對玩伴不能動真感情；夫妻之間要彼此坦誠。只要做到這三點，其他的統統可以接受。
泰勒非常慶幸自己能遇到符合自己三觀的丈夫，並認為自己可以這麼自由地幸福下去。
但是，她似乎低估了自家老公作為視覺動物的本能。
因一些意外，泰勒需要把自己的女玩伴帶回家借住幾日。
老公一開始堅決不答應，隨後馬上大喊“真香”，只因泰勒的女玩伴實在漂亮。
導演非常大膽地利用剪輯，將三條平行的故事線串在一起，技巧就在於教科書般巧妙自然的轉場。
比如從60年代和80年代的轉場，用了地磚的逐格變化。
貝絲推到的花瓶，砸到地上變成了薩蒙妮派對上的酒杯。
泰勒叉起一塊肉，下一刻就進了貝絲丈夫的嘴裡。
絲滑轉場，帶著觀眾觀察三種婚姻。
三位太太身處不同時代，有著不同的身份和性格，卻同樣遭遇了丈夫的不忠。
想想劇名，難道丈夫的“背叛”就是她們動手的理由嗎？
華裔挑大樑，女性命運更迭
《致命女人》僅僅開播兩集，豆瓣評分從8.7漲到了9.4，有超過70%的觀眾給出了五星好評。
職員表裡我們看到了一個熟悉的名字：劉玉玲。
劉玉玲是目前在好萊塢發展最成功的華裔演員，“星光大道”留過名，隔壁的《基本法演繹》才結局，轉眼就在《致命女人》裡自導自演。
《基本法演繹》裡的華生像男生，冷靜極了。到了《致命女人》，劉玉玲特女人，優雅風情，生動地演繹出一個有錢女人的強勢與脆弱。
她看到照片後望向丈夫的神情：震驚、憤怒又強裝冷靜。
隨後一邊保持微笑，一邊麻溜地指揮丈夫滾蛋。
得知丈夫企圖吞食安眠藥自殺，她氣急甩了丈夫一個巴掌，轉個身就恢復優雅，輕聲細語淡定地叫救護車，表演層次分明流暢。
誰不愛看這種爆發力充足且有道理的表演呢？
而編劇則是馬克切利，那位製作出《絕望的主婦》的神級編劇。
縱觀馬克切利的編劇生涯，從《黃金女郎》到《絕望的主婦》，再到《蛇蠍女傭》，以及如今的《致命女人》。
似乎全部都聚焦於女性。場景也都是那些最日常，最世俗的生活，偏偏馬克切利會從中剝繭抽絲，用戲劇的衝突，反應出時代的現狀。
天也該入秋了，新劇也該上架了。
不管國內還是國外，有一類題材永遠不會過時。
像有人喜歡甜甜的愛情劇一樣，也有觀眾需要藉助電視劇抖抖婚姻中的雞毛蒜皮。
多年前的《絕望主婦》把美國中產階級中的主婦故事編了個透。雖是肥皂劇，也是肥皂中不可多得的精緻肥皂。
2019，《致命女人》上線，儼然是主婦故事的升級版。連劇名都更“抓馬”。
讓我們先來分析一下這張信息量爆炸的海報。
一位用烘盤拖著手槍，一位優雅舉杯撒毒藥，一位對著鋥光瓦亮的菜刀梳妝。
三位女人身著盛裝，周遭是再日常不過的場景，各自手裡卻都拿著致命武器。
接下來便是《致命女人》的原版英文標題：Why Women Kill？
一個疑問句，三個關鍵詞。女人，而不是男人。致命，要誰的命？為什麼，是什麼“不可饒恕”？
帶著疑問，我們進入故事。
一間豪宅，三個時代，三種婚姻模式
劇集一開始便為我們解決了一個疑惑：這三位女人有什麼聯繫？
同一棟豪宅，三個時代，三位女人，三段不同的婚姻。
這時候我們回過去看海報，也能看到三個女人的著裝髮型都符合對應的時代感。
時代一直在進步，三位女人卻殊途同歸，劇集的宿命感油然而生。
生活在60年代的貝絲（金妮弗·古德溫 飾），是一位女傭式的家庭主婦。
她細緻入微地照顧著精英老公的生活起居，多年的婚姻生活，瑣碎的雜活對她來說，已經成了條件反射般的習慣。
比如，丈夫想要喝咖啡，他只需要輕輕敲幾下杯沿，貝絲就心領神會，屁顛屁顛跑去準備咖啡。
鄰居都看不下去，想要幫貝絲質問其丈夫：老婆不是用來吆喝的。
而貝絲卻對伺候丈夫感到頗為自豪，自己回懟了回去：
“羅伯是個出色的養家者我認為照顧他是一種榮幸”。
別罵貝絲卑微，注意時代侷限性。六十年代，女權運動第二次浪潮席捲全球之前，社會主流觀念就是認為女人伺候男人天經地義，妻子是丈夫的附屬品。
所以，貝絲認為自己的婚姻很完美，就應該這麼“幸福”地過下去。
直到有一天她親眼目睹了老公的不忠。
時間跳轉到80年代，劉玉玲飾演的薩蒙妮是一位富有的名媛。
日常任務就是購物和刷存在感，辦辦派對，在朋友面前要表現出極致的體面。
全方面的體面自然包含婚姻。
薩蒙妮也確實看似有一位長得帥，彬彬有禮又懂浪漫的紳士丈夫。
她認為自己的生活理應完美無瑕惹人羨慕。
隨後她的美夢被三張照片“毀了”。
What？我和我的完美老公結的竟然是“形婚”？
這要是被隔壁老王和那些羨慕我的朋友知道了，我不是很沒面子？
生活在當下的泰勒，是一位霸道幹練的律師，業務能力極強，懟得40年工齡包工頭一句話說不出來。
霸道總裁黃曉明既視感：我不要你覺得，我要我覺得。
泰勒對婚姻的觀念也很前衛。
自由戀愛，和丈夫有約法三章的“開放婚姻”。
有玩伴，可以，但不能把玩伴帶回家；對玩伴不能動真感情；夫妻之間要彼此坦誠。只要做到這三點，其他的統統可以接受。
泰勒非常慶幸自己能遇到符合自己三觀的丈夫，並認為自己可以這麼自由地幸福下去。
但是，她似乎低估了自家老公作為視覺動物的本能。
因一些意外，泰勒需要把自己的女玩伴帶回家借住幾日。
老公一開始堅決不答應，隨後馬上大喊“真香”，只因泰勒的女玩伴實在漂亮。
導演非常大膽地利用剪輯，將三條平行的故事線串在一起，技巧就在於教科書般巧妙自然的轉場。
比如從60年代和80年代的轉場，用了地磚的逐格變化。
貝絲推到的花瓶，砸到地上變成了薩蒙妮派對上的酒杯。
泰勒叉起一塊肉，下一刻就進了貝絲丈夫的嘴裡。
絲滑轉場，帶著觀眾觀察三種婚姻。
三位太太身處不同時代，有著不同的身份和性格，卻同樣遭遇了丈夫的不忠。
想想劇名，難道丈夫的“背叛”就是她們動手的理由嗎？
華裔挑大樑，女性命運更迭
《致命女人》僅僅開播兩集，豆瓣評分從8.7漲到了9.4，有超過70%的觀眾給出了五星好評。
職員表裡我們看到了一個熟悉的名字：劉玉玲。
劉玉玲是目前在好萊塢發展最成功的華裔演員，“星光大道”留過名，隔壁的《基本法演繹》才結局，轉眼就在《致命女人》裡自導自演。
《基本法演繹》裡的華生像男生，冷靜極了。到了《致命女人》，劉玉玲特女人，優雅風情，生動地演繹出一個有錢女人的強勢與脆弱。
她看到照片後望向丈夫的神情：震驚、憤怒又強裝冷靜。
隨後一邊保持微笑，一邊麻溜地指揮丈夫滾蛋。
得知丈夫企圖吞食安眠藥自殺，她氣急甩了丈夫一個巴掌，轉個身就恢復優雅，輕聲細語淡定地叫救護車，表演層次分明流暢。
誰不愛看這種爆發力充足且有道理的表演呢？
而編劇則是馬克切利，那位製作出《絕望的主婦》的神級編劇。
縱觀馬克切利的編劇生涯，從《黃金女郎》到《絕望的主婦》，再到《蛇蠍女傭》，以及如今的《致命女人》。
似乎全部都聚焦於女性。場景也都是那些最日常，最世俗的生活，偏偏馬克切利會從中剝繭抽絲，用戲劇的衝突，反應出時代的現狀。
婚姻，幾乎是人人都會經歷的階段，而出軌，不忠等，也成為一些家庭婚後生活的潰爛切口。馬克切利把婚姻中殘酷諷刺的現實，以黑色幽默的形式放大給我們看。
在這些看似老生常談的話題中，馬克切利埋下了巧妙的編排。
三位女人對婚姻的態度分別代表了各自時代的社會觀念，時代更迭，觀念越來越開放。
這一點從男人對妻子的描述就可看出一二。
天也該入秋了，新劇也該上架了。
不管國內還是國外，有一類題材永遠不會過時。
像有人喜歡甜甜的愛情劇一樣，也有觀眾需要藉助電視劇抖抖婚姻中的雞毛蒜皮。
多年前的《絕望主婦》把美國中產階級中的主婦故事編了個透。雖是肥皂劇，也是肥皂中不可多得的精緻肥皂。
2019，《致命女人》上線，儼然是主婦故事的升級版。連劇名都更“抓馬”。
讓我們先來分析一下這張信息量爆炸的海報。
一位用烘盤拖著手槍，一位優雅舉杯撒毒藥，一位對著鋥光瓦亮的菜刀梳妝。
三位女人身著盛裝，周遭是再日常不過的場景，各自手裡卻都拿著致命武器。
接下來便是《致命女人》的原版英文標題：Why Women Kill？
一個疑問句，三個關鍵詞。女人，而不是男人。致命，要誰的命？為什麼，是什麼“不可饒恕”？
帶著疑問，我們進入故事。
一間豪宅，三個時代，三種婚姻模式
劇集一開始便為我們解決了一個疑惑：這三位女人有什麼聯繫？
同一棟豪宅，三個時代，三位女人，三段不同的婚姻。
這時候我們回過去看海報，也能看到三個女人的著裝髮型都符合對應的時代感。
時代一直在進步，三位女人卻殊途同歸，劇集的宿命感油然而生。
生活在60年代的貝絲（金妮弗·古德溫 飾），是一位女傭式的家庭主婦。
她細緻入微地照顧著精英老公的生活起居，多年的婚姻生活，瑣碎的雜活對她來說，已經成了條件反射般的習慣。
比如，丈夫想要喝咖啡，他只需要輕輕敲幾下杯沿，貝絲就心領神會，屁顛屁顛跑去準備咖啡。
鄰居都看不下去，想要幫貝絲質問其丈夫：老婆不是用來吆喝的。
而貝絲卻對伺候丈夫感到頗為自豪，自己回懟了回去：
“羅伯是個出色的養家者我認為照顧他是一種榮幸”。
別罵貝絲卑微，注意時代侷限性。六十年代，女權運動第二次浪潮席捲全球之前，社會主流觀念就是認為女人伺候男人天經地義，妻子是丈夫的附屬品。
所以，貝絲認為自己的婚姻很完美，就應該這麼“幸福”地過下去。
直到有一天她親眼目睹了老公的不忠。
時間跳轉到80年代，劉玉玲飾演的薩蒙妮是一位富有的名媛。
日常任務就是購物和刷存在感，辦辦派對，在朋友面前要表現出極致的體面。
全方面的體面自然包含婚姻。
薩蒙妮也確實看似有一位長得帥，彬彬有禮又懂浪漫的紳士丈夫。
她認為自己的生活理應完美無瑕惹人羨慕。
隨後她的美夢被三張照片“毀了”。
What？我和我的完美老公結的竟然是“形婚”？
這要是被隔壁老王和那些羨慕我的朋友知道了，我不是很沒面子？
生活在當下的泰勒，是一位霸道幹練的律師，業務能力極強，懟得40年工齡包工頭一句話說不出來。
霸道總裁黃曉明既視感：我不要你覺得，我要我覺得。
泰勒對婚姻的觀念也很前衛。
自由戀愛，和丈夫有約法三章的“開放婚姻”。
有玩伴，可以，但不能把玩伴帶回家；對玩伴不能動真感情；夫妻之間要彼此坦誠。只要做到這三點，其他的統統可以接受。
泰勒非常慶幸自己能遇到符合自己三觀的丈夫，並認為自己可以這麼自由地幸福下去。
但是，她似乎低估了自家老公作為視覺動物的本能。
因一些意外，泰勒需要把自己的女玩伴帶回家借住幾日。
老公一開始堅決不答應，隨後馬上大喊“真香”，只因泰勒的女玩伴實在漂亮。
導演非常大膽地利用剪輯，將三條平行的故事線串在一起，技巧就在於教科書般巧妙自然的轉場。
比如從60年代和80年代的轉場，用了地磚的逐格變化。
貝絲推到的花瓶，砸到地上變成了薩蒙妮派對上的酒杯。
泰勒叉起一塊肉，下一刻就進了貝絲丈夫的嘴裡。
絲滑轉場，帶著觀眾觀察三種婚姻。
三位太太身處不同時代，有著不同的身份和性格，卻同樣遭遇了丈夫的不忠。
想想劇名，難道丈夫的“背叛”就是她們動手的理由嗎？
華裔挑大樑，女性命運更迭
《致命女人》僅僅開播兩集，豆瓣評分從8.7漲到了9.4，有超過70%的觀眾給出了五星好評。
職員表裡我們看到了一個熟悉的名字：劉玉玲。
劉玉玲是目前在好萊塢發展最成功的華裔演員，“星光大道”留過名，隔壁的《基本法演繹》才結局，轉眼就在《致命女人》裡自導自演。
《基本法演繹》裡的華生像男生，冷靜極了。到了《致命女人》，劉玉玲特女人，優雅風情，生動地演繹出一個有錢女人的強勢與脆弱。
她看到照片後望向丈夫的神情：震驚、憤怒又強裝冷靜。
隨後一邊保持微笑，一邊麻溜地指揮丈夫滾蛋。
得知丈夫企圖吞食安眠藥自殺，她氣急甩了丈夫一個巴掌，轉個身就恢復優雅，輕聲細語淡定地叫救護車，表演層次分明流暢。
誰不愛看這種爆發力充足且有道理的表演呢？
而編劇則是馬克切利，那位製作出《絕望的主婦》的神級編劇。
縱觀馬克切利的編劇生涯，從《黃金女郎》到《絕望的主婦》，再到《蛇蠍女傭》，以及如今的《致命女人》。
似乎全部都聚焦於女性。場景也都是那些最日常，最世俗的生活，偏偏馬克切利會從中剝繭抽絲，用戲劇的衝突，反應出時代的現狀。
婚姻，幾乎是人人都會經歷的階段，而出軌，不忠等，也成為一些家庭婚後生活的潰爛切口。馬克切利把婚姻中殘酷諷刺的現實，以黑色幽默的形式放大給我們看。
在這些看似老生常談的話題中，馬克切利埋下了巧妙的編排。
三位女人對婚姻的態度分別代表了各自時代的社會觀念，時代更迭，觀念越來越開放。
這一點從男人對妻子的描述就可看出一二。
男性對妻子的接受程度一直在提高。
而女性在婚姻中的地位也一直在提升。從貝絲的“傭人”級主婦到薩蒙妮財力方面的主導，再到泰勒強勢的自由婚姻。
看似一直在進步，卻一直殊途同歸，似乎怎麼都是錯，似乎這進步只是原地踏步。
錯到真能用“殺人”來解決問題。
出軌實在該死，但如果女人殺人的理由僅僅是因為丈夫的“背叛”，那這就是在看不起女人。
就好像男人是女人的全世界一樣。
天也該入秋了，新劇也該上架了。
不管國內還是國外，有一類題材永遠不會過時。
像有人喜歡甜甜的愛情劇一樣，也有觀眾需要藉助電視劇抖抖婚姻中的雞毛蒜皮。
多年前的《絕望主婦》把美國中產階級中的主婦故事編了個透。雖是肥皂劇，也是肥皂中不可多得的精緻肥皂。
2019，《致命女人》上線，儼然是主婦故事的升級版。連劇名都更“抓馬”。
讓我們先來分析一下這張信息量爆炸的海報。
一位用烘盤拖著手槍，一位優雅舉杯撒毒藥，一位對著鋥光瓦亮的菜刀梳妝。
三位女人身著盛裝，周遭是再日常不過的場景，各自手裡卻都拿著致命武器。
接下來便是《致命女人》的原版英文標題：Why Women Kill？
一個疑問句，三個關鍵詞。女人，而不是男人。致命，要誰的命？為什麼，是什麼“不可饒恕”？
帶著疑問，我們進入故事。
一間豪宅，三個時代，三種婚姻模式
劇集一開始便為我們解決了一個疑惑：這三位女人有什麼聯繫？
同一棟豪宅，三個時代，三位女人，三段不同的婚姻。
這時候我們回過去看海報，也能看到三個女人的著裝髮型都符合對應的時代感。
時代一直在進步，三位女人卻殊途同歸，劇集的宿命感油然而生。
生活在60年代的貝絲（金妮弗·古德溫 飾），是一位女傭式的家庭主婦。
她細緻入微地照顧著精英老公的生活起居，多年的婚姻生活，瑣碎的雜活對她來說，已經成了條件反射般的習慣。
比如，丈夫想要喝咖啡，他只需要輕輕敲幾下杯沿，貝絲就心領神會，屁顛屁顛跑去準備咖啡。
鄰居都看不下去，想要幫貝絲質問其丈夫：老婆不是用來吆喝的。
而貝絲卻對伺候丈夫感到頗為自豪，自己回懟了回去：
“羅伯是個出色的養家者我認為照顧他是一種榮幸”。
別罵貝絲卑微，注意時代侷限性。六十年代，女權運動第二次浪潮席捲全球之前，社會主流觀念就是認為女人伺候男人天經地義，妻子是丈夫的附屬品。
所以，貝絲認為自己的婚姻很完美，就應該這麼“幸福”地過下去。
直到有一天她親眼目睹了老公的不忠。
時間跳轉到80年代，劉玉玲飾演的薩蒙妮是一位富有的名媛。
日常任務就是購物和刷存在感，辦辦派對，在朋友面前要表現出極致的體面。
全方面的體面自然包含婚姻。
薩蒙妮也確實看似有一位長得帥，彬彬有禮又懂浪漫的紳士丈夫。
她認為自己的生活理應完美無瑕惹人羨慕。
隨後她的美夢被三張照片“毀了”。
What？我和我的完美老公結的竟然是“形婚”？
這要是被隔壁老王和那些羨慕我的朋友知道了，我不是很沒面子？
生活在當下的泰勒，是一位霸道幹練的律師，業務能力極強，懟得40年工齡包工頭一句話說不出來。
霸道總裁黃曉明既視感：我不要你覺得，我要我覺得。
泰勒對婚姻的觀念也很前衛。
自由戀愛，和丈夫有約法三章的“開放婚姻”。
有玩伴，可以，但不能把玩伴帶回家；對玩伴不能動真感情；夫妻之間要彼此坦誠。只要做到這三點，其他的統統可以接受。
泰勒非常慶幸自己能遇到符合自己三觀的丈夫，並認為自己可以這麼自由地幸福下去。
但是，她似乎低估了自家老公作為視覺動物的本能。
因一些意外，泰勒需要把自己的女玩伴帶回家借住幾日。
老公一開始堅決不答應，隨後馬上大喊“真香”，只因泰勒的女玩伴實在漂亮。
導演非常大膽地利用剪輯，將三條平行的故事線串在一起，技巧就在於教科書般巧妙自然的轉場。
比如從60年代和80年代的轉場，用了地磚的逐格變化。
貝絲推到的花瓶，砸到地上變成了薩蒙妮派對上的酒杯。
泰勒叉起一塊肉，下一刻就進了貝絲丈夫的嘴裡。
絲滑轉場，帶著觀眾觀察三種婚姻。
三位太太身處不同時代，有著不同的身份和性格，卻同樣遭遇了丈夫的不忠。
想想劇名，難道丈夫的“背叛”就是她們動手的理由嗎？
華裔挑大樑，女性命運更迭
《致命女人》僅僅開播兩集，豆瓣評分從8.7漲到了9.4，有超過70%的觀眾給出了五星好評。
職員表裡我們看到了一個熟悉的名字：劉玉玲。
劉玉玲是目前在好萊塢發展最成功的華裔演員，“星光大道”留過名，隔壁的《基本法演繹》才結局，轉眼就在《致命女人》裡自導自演。
《基本法演繹》裡的華生像男生，冷靜極了。到了《致命女人》，劉玉玲特女人，優雅風情，生動地演繹出一個有錢女人的強勢與脆弱。
她看到照片後望向丈夫的神情：震驚、憤怒又強裝冷靜。
隨後一邊保持微笑，一邊麻溜地指揮丈夫滾蛋。
得知丈夫企圖吞食安眠藥自殺，她氣急甩了丈夫一個巴掌，轉個身就恢復優雅，輕聲細語淡定地叫救護車，表演層次分明流暢。
誰不愛看這種爆發力充足且有道理的表演呢？
而編劇則是馬克切利，那位製作出《絕望的主婦》的神級編劇。
縱觀馬克切利的編劇生涯，從《黃金女郎》到《絕望的主婦》，再到《蛇蠍女傭》，以及如今的《致命女人》。
似乎全部都聚焦於女性。場景也都是那些最日常，最世俗的生活，偏偏馬克切利會從中剝繭抽絲，用戲劇的衝突，反應出時代的現狀。
婚姻，幾乎是人人都會經歷的階段，而出軌，不忠等，也成為一些家庭婚後生活的潰爛切口。馬克切利把婚姻中殘酷諷刺的現實，以黑色幽默的形式放大給我們看。
在這些看似老生常談的話題中，馬克切利埋下了巧妙的編排。
三位女人對婚姻的態度分別代表了各自時代的社會觀念，時代更迭，觀念越來越開放。
這一點從男人對妻子的描述就可看出一二。
男性對妻子的接受程度一直在提高。
而女性在婚姻中的地位也一直在提升。從貝絲的“傭人”級主婦到薩蒙妮財力方面的主導，再到泰勒強勢的自由婚姻。
看似一直在進步，卻一直殊途同歸，似乎怎麼都是錯，似乎這進步只是原地踏步。
錯到真能用“殺人”來解決問題。
出軌實在該死，但如果女人殺人的理由僅僅是因為丈夫的“背叛”，那這就是在看不起女人。
就好像男人是女人的全世界一樣。
這並不是一部俗套的女權劇。
所以在《致命女人》中，我們看到了三個女人的立體形象，看到了三個男人的所作所為，看到了她們一目瞭然的婚姻現狀。
但我們還沒有看到這個已經被片名“劇透”的結局，三位女人就是殺人者嗎？被殺的人就是她們的丈夫嗎？所謂的“殺人”是真真切切的殺人嗎？
劇中有一些小細節，可以看出即使在觀念不斷進步，但女方其實在一段關係中依然處於弱勢。
貝絲問丈夫：你不在的時候，我是什麼。
丈夫回答：我的寡婦？
天也該入秋了，新劇也該上架了。
不管國內還是國外，有一類題材永遠不會過時。
像有人喜歡甜甜的愛情劇一樣，也有觀眾需要藉助電視劇抖抖婚姻中的雞毛蒜皮。
多年前的《絕望主婦》把美國中產階級中的主婦故事編了個透。雖是肥皂劇，也是肥皂中不可多得的精緻肥皂。
2019，《致命女人》上線，儼然是主婦故事的升級版。連劇名都更“抓馬”。
讓我們先來分析一下這張信息量爆炸的海報。
一位用烘盤拖著手槍，一位優雅舉杯撒毒藥，一位對著鋥光瓦亮的菜刀梳妝。
三位女人身著盛裝，周遭是再日常不過的場景，各自手裡卻都拿著致命武器。
接下來便是《致命女人》的原版英文標題：Why Women Kill？
一個疑問句，三個關鍵詞。女人，而不是男人。致命，要誰的命？為什麼，是什麼“不可饒恕”？
帶著疑問，我們進入故事。
一間豪宅，三個時代，三種婚姻模式
劇集一開始便為我們解決了一個疑惑：這三位女人有什麼聯繫？
同一棟豪宅，三個時代，三位女人，三段不同的婚姻。
這時候我們回過去看海報，也能看到三個女人的著裝髮型都符合對應的時代感。
時代一直在進步，三位女人卻殊途同歸，劇集的宿命感油然而生。
生活在60年代的貝絲（金妮弗·古德溫 飾），是一位女傭式的家庭主婦。
她細緻入微地照顧著精英老公的生活起居，多年的婚姻生活，瑣碎的雜活對她來說，已經成了條件反射般的習慣。
比如，丈夫想要喝咖啡，他只需要輕輕敲幾下杯沿，貝絲就心領神會，屁顛屁顛跑去準備咖啡。
鄰居都看不下去，想要幫貝絲質問其丈夫：老婆不是用來吆喝的。
而貝絲卻對伺候丈夫感到頗為自豪，自己回懟了回去：
“羅伯是個出色的養家者我認為照顧他是一種榮幸”。
別罵貝絲卑微，注意時代侷限性。六十年代，女權運動第二次浪潮席捲全球之前，社會主流觀念就是認為女人伺候男人天經地義，妻子是丈夫的附屬品。
所以，貝絲認為自己的婚姻很完美，就應該這麼“幸福”地過下去。
直到有一天她親眼目睹了老公的不忠。
時間跳轉到80年代，劉玉玲飾演的薩蒙妮是一位富有的名媛。
日常任務就是購物和刷存在感，辦辦派對，在朋友面前要表現出極致的體面。
全方面的體面自然包含婚姻。
薩蒙妮也確實看似有一位長得帥，彬彬有禮又懂浪漫的紳士丈夫。
她認為自己的生活理應完美無瑕惹人羨慕。
隨後她的美夢被三張照片“毀了”。
What？我和我的完美老公結的竟然是“形婚”？
這要是被隔壁老王和那些羨慕我的朋友知道了，我不是很沒面子？
生活在當下的泰勒，是一位霸道幹練的律師，業務能力極強，懟得40年工齡包工頭一句話說不出來。
霸道總裁黃曉明既視感：我不要你覺得，我要我覺得。
泰勒對婚姻的觀念也很前衛。
自由戀愛，和丈夫有約法三章的“開放婚姻”。
有玩伴，可以，但不能把玩伴帶回家；對玩伴不能動真感情；夫妻之間要彼此坦誠。只要做到這三點，其他的統統可以接受。
泰勒非常慶幸自己能遇到符合自己三觀的丈夫，並認為自己可以這麼自由地幸福下去。
但是，她似乎低估了自家老公作為視覺動物的本能。
因一些意外，泰勒需要把自己的女玩伴帶回家借住幾日。
老公一開始堅決不答應，隨後馬上大喊“真香”，只因泰勒的女玩伴實在漂亮。
導演非常大膽地利用剪輯，將三條平行的故事線串在一起，技巧就在於教科書般巧妙自然的轉場。
比如從60年代和80年代的轉場，用了地磚的逐格變化。
貝絲推到的花瓶，砸到地上變成了薩蒙妮派對上的酒杯。
泰勒叉起一塊肉，下一刻就進了貝絲丈夫的嘴裡。
絲滑轉場，帶著觀眾觀察三種婚姻。
三位太太身處不同時代，有著不同的身份和性格，卻同樣遭遇了丈夫的不忠。
想想劇名，難道丈夫的“背叛”就是她們動手的理由嗎？
華裔挑大樑，女性命運更迭
《致命女人》僅僅開播兩集，豆瓣評分從8.7漲到了9.4，有超過70%的觀眾給出了五星好評。
職員表裡我們看到了一個熟悉的名字：劉玉玲。
劉玉玲是目前在好萊塢發展最成功的華裔演員，“星光大道”留過名，隔壁的《基本法演繹》才結局，轉眼就在《致命女人》裡自導自演。
《基本法演繹》裡的華生像男生，冷靜極了。到了《致命女人》，劉玉玲特女人，優雅風情，生動地演繹出一個有錢女人的強勢與脆弱。
她看到照片後望向丈夫的神情：震驚、憤怒又強裝冷靜。
隨後一邊保持微笑，一邊麻溜地指揮丈夫滾蛋。
得知丈夫企圖吞食安眠藥自殺，她氣急甩了丈夫一個巴掌，轉個身就恢復優雅，輕聲細語淡定地叫救護車，表演層次分明流暢。
誰不愛看這種爆發力充足且有道理的表演呢？
而編劇則是馬克切利，那位製作出《絕望的主婦》的神級編劇。
縱觀馬克切利的編劇生涯，從《黃金女郎》到《絕望的主婦》，再到《蛇蠍女傭》，以及如今的《致命女人》。
似乎全部都聚焦於女性。場景也都是那些最日常，最世俗的生活，偏偏馬克切利會從中剝繭抽絲，用戲劇的衝突，反應出時代的現狀。
婚姻，幾乎是人人都會經歷的階段，而出軌，不忠等，也成為一些家庭婚後生活的潰爛切口。馬克切利把婚姻中殘酷諷刺的現實，以黑色幽默的形式放大給我們看。
在這些看似老生常談的話題中，馬克切利埋下了巧妙的編排。
三位女人對婚姻的態度分別代表了各自時代的社會觀念，時代更迭，觀念越來越開放。
這一點從男人對妻子的描述就可看出一二。
男性對妻子的接受程度一直在提高。
而女性在婚姻中的地位也一直在提升。從貝絲的“傭人”級主婦到薩蒙妮財力方面的主導，再到泰勒強勢的自由婚姻。
看似一直在進步，卻一直殊途同歸，似乎怎麼都是錯，似乎這進步只是原地踏步。
錯到真能用“殺人”來解決問題。
出軌實在該死，但如果女人殺人的理由僅僅是因為丈夫的“背叛”，那這就是在看不起女人。
就好像男人是女人的全世界一樣。
這並不是一部俗套的女權劇。
所以在《致命女人》中，我們看到了三個女人的立體形象，看到了三個男人的所作所為，看到了她們一目瞭然的婚姻現狀。
但我們還沒有看到這個已經被片名“劇透”的結局，三位女人就是殺人者嗎？被殺的人就是她們的丈夫嗎？所謂的“殺人”是真真切切的殺人嗎？
劇中有一些小細節，可以看出即使在觀念不斷進步，但女方其實在一段關係中依然處於弱勢。
貝絲問丈夫：你不在的時候，我是什麼。
丈夫回答：我的寡婦？
自信如薩蒙妮也會發出這樣的疑問：
我總認為自己是個非凡的女人
但如果沒人相愛我我能有多非凡呢？
天也該入秋了，新劇也該上架了。
不管國內還是國外，有一類題材永遠不會過時。
像有人喜歡甜甜的愛情劇一樣，也有觀眾需要藉助電視劇抖抖婚姻中的雞毛蒜皮。
多年前的《絕望主婦》把美國中產階級中的主婦故事編了個透。雖是肥皂劇，也是肥皂中不可多得的精緻肥皂。
2019，《致命女人》上線，儼然是主婦故事的升級版。連劇名都更“抓馬”。
讓我們先來分析一下這張信息量爆炸的海報。
一位用烘盤拖著手槍，一位優雅舉杯撒毒藥，一位對著鋥光瓦亮的菜刀梳妝。
三位女人身著盛裝，周遭是再日常不過的場景，各自手裡卻都拿著致命武器。
接下來便是《致命女人》的原版英文標題：Why Women Kill？
一個疑問句，三個關鍵詞。女人，而不是男人。致命，要誰的命？為什麼，是什麼“不可饒恕”？
帶著疑問，我們進入故事。
一間豪宅，三個時代，三種婚姻模式
劇集一開始便為我們解決了一個疑惑：這三位女人有什麼聯繫？
同一棟豪宅，三個時代，三位女人，三段不同的婚姻。
這時候我們回過去看海報，也能看到三個女人的著裝髮型都符合對應的時代感。
時代一直在進步，三位女人卻殊途同歸，劇集的宿命感油然而生。
生活在60年代的貝絲（金妮弗·古德溫 飾），是一位女傭式的家庭主婦。
她細緻入微地照顧著精英老公的生活起居，多年的婚姻生活，瑣碎的雜活對她來說，已經成了條件反射般的習慣。
比如，丈夫想要喝咖啡，他只需要輕輕敲幾下杯沿，貝絲就心領神會，屁顛屁顛跑去準備咖啡。
鄰居都看不下去，想要幫貝絲質問其丈夫：老婆不是用來吆喝的。
而貝絲卻對伺候丈夫感到頗為自豪，自己回懟了回去：
“羅伯是個出色的養家者我認為照顧他是一種榮幸”。
別罵貝絲卑微，注意時代侷限性。六十年代，女權運動第二次浪潮席捲全球之前，社會主流觀念就是認為女人伺候男人天經地義，妻子是丈夫的附屬品。
所以，貝絲認為自己的婚姻很完美，就應該這麼“幸福”地過下去。
直到有一天她親眼目睹了老公的不忠。
時間跳轉到80年代，劉玉玲飾演的薩蒙妮是一位富有的名媛。
日常任務就是購物和刷存在感，辦辦派對，在朋友面前要表現出極致的體面。
全方面的體面自然包含婚姻。
薩蒙妮也確實看似有一位長得帥，彬彬有禮又懂浪漫的紳士丈夫。
她認為自己的生活理應完美無瑕惹人羨慕。
隨後她的美夢被三張照片“毀了”。
What？我和我的完美老公結的竟然是“形婚”？
這要是被隔壁老王和那些羨慕我的朋友知道了，我不是很沒面子？
生活在當下的泰勒，是一位霸道幹練的律師，業務能力極強，懟得40年工齡包工頭一句話說不出來。
霸道總裁黃曉明既視感：我不要你覺得，我要我覺得。
泰勒對婚姻的觀念也很前衛。
自由戀愛，和丈夫有約法三章的“開放婚姻”。
有玩伴，可以，但不能把玩伴帶回家；對玩伴不能動真感情；夫妻之間要彼此坦誠。只要做到這三點，其他的統統可以接受。
泰勒非常慶幸自己能遇到符合自己三觀的丈夫，並認為自己可以這麼自由地幸福下去。
但是，她似乎低估了自家老公作為視覺動物的本能。
因一些意外，泰勒需要把自己的女玩伴帶回家借住幾日。
老公一開始堅決不答應，隨後馬上大喊“真香”，只因泰勒的女玩伴實在漂亮。
導演非常大膽地利用剪輯，將三條平行的故事線串在一起，技巧就在於教科書般巧妙自然的轉場。
比如從60年代和80年代的轉場，用了地磚的逐格變化。
貝絲推到的花瓶，砸到地上變成了薩蒙妮派對上的酒杯。
泰勒叉起一塊肉，下一刻就進了貝絲丈夫的嘴裡。
絲滑轉場，帶著觀眾觀察三種婚姻。
三位太太身處不同時代，有著不同的身份和性格，卻同樣遭遇了丈夫的不忠。
想想劇名，難道丈夫的“背叛”就是她們動手的理由嗎？
華裔挑大樑，女性命運更迭
《致命女人》僅僅開播兩集，豆瓣評分從8.7漲到了9.4，有超過70%的觀眾給出了五星好評。
職員表裡我們看到了一個熟悉的名字：劉玉玲。
劉玉玲是目前在好萊塢發展最成功的華裔演員，“星光大道”留過名，隔壁的《基本法演繹》才結局，轉眼就在《致命女人》裡自導自演。
《基本法演繹》裡的華生像男生，冷靜極了。到了《致命女人》，劉玉玲特女人，優雅風情，生動地演繹出一個有錢女人的強勢與脆弱。
她看到照片後望向丈夫的神情：震驚、憤怒又強裝冷靜。
隨後一邊保持微笑，一邊麻溜地指揮丈夫滾蛋。
得知丈夫企圖吞食安眠藥自殺，她氣急甩了丈夫一個巴掌，轉個身就恢復優雅，輕聲細語淡定地叫救護車，表演層次分明流暢。
誰不愛看這種爆發力充足且有道理的表演呢？
而編劇則是馬克切利，那位製作出《絕望的主婦》的神級編劇。
縱觀馬克切利的編劇生涯，從《黃金女郎》到《絕望的主婦》，再到《蛇蠍女傭》，以及如今的《致命女人》。
似乎全部都聚焦於女性。場景也都是那些最日常，最世俗的生活，偏偏馬克切利會從中剝繭抽絲，用戲劇的衝突，反應出時代的現狀。
婚姻，幾乎是人人都會經歷的階段，而出軌，不忠等，也成為一些家庭婚後生活的潰爛切口。馬克切利把婚姻中殘酷諷刺的現實，以黑色幽默的形式放大給我們看。
在這些看似老生常談的話題中，馬克切利埋下了巧妙的編排。
三位女人對婚姻的態度分別代表了各自時代的社會觀念，時代更迭，觀念越來越開放。
這一點從男人對妻子的描述就可看出一二。
男性對妻子的接受程度一直在提高。
而女性在婚姻中的地位也一直在提升。從貝絲的“傭人”級主婦到薩蒙妮財力方面的主導，再到泰勒強勢的自由婚姻。
看似一直在進步，卻一直殊途同歸，似乎怎麼都是錯，似乎這進步只是原地踏步。
錯到真能用“殺人”來解決問題。
出軌實在該死，但如果女人殺人的理由僅僅是因為丈夫的“背叛”，那這就是在看不起女人。
就好像男人是女人的全世界一樣。
這並不是一部俗套的女權劇。
所以在《致命女人》中，我們看到了三個女人的立體形象，看到了三個男人的所作所為，看到了她們一目瞭然的婚姻現狀。
但我們還沒有看到這個已經被片名“劇透”的結局，三位女人就是殺人者嗎？被殺的人就是她們的丈夫嗎？所謂的“殺人”是真真切切的殺人嗎？
劇中有一些小細節，可以看出即使在觀念不斷進步，但女方其實在一段關係中依然處於弱勢。
貝絲問丈夫：你不在的時候，我是什麼。
丈夫回答：我的寡婦？
自信如薩蒙妮也會發出這樣的疑問：
我總認為自己是個非凡的女人
但如果沒人相愛我我能有多非凡呢？
推崇開放婚姻的泰勒，也會在多了一位不速之客後發出，“你到底愛我多一點還是愛她多一點”的疑問。
天也該入秋了，新劇也該上架了。
不管國內還是國外，有一類題材永遠不會過時。
像有人喜歡甜甜的愛情劇一樣，也有觀眾需要藉助電視劇抖抖婚姻中的雞毛蒜皮。
多年前的《絕望主婦》把美國中產階級中的主婦故事編了個透。雖是肥皂劇，也是肥皂中不可多得的精緻肥皂。
2019，《致命女人》上線，儼然是主婦故事的升級版。連劇名都更“抓馬”。
讓我們先來分析一下這張信息量爆炸的海報。
一位用烘盤拖著手槍，一位優雅舉杯撒毒藥，一位對著鋥光瓦亮的菜刀梳妝。
三位女人身著盛裝，周遭是再日常不過的場景，各自手裡卻都拿著致命武器。
接下來便是《致命女人》的原版英文標題：Why Women Kill？
一個疑問句，三個關鍵詞。女人，而不是男人。致命，要誰的命？為什麼，是什麼“不可饒恕”？
帶著疑問，我們進入故事。
一間豪宅，三個時代，三種婚姻模式
劇集一開始便為我們解決了一個疑惑：這三位女人有什麼聯繫？
同一棟豪宅，三個時代，三位女人，三段不同的婚姻。
這時候我們回過去看海報，也能看到三個女人的著裝髮型都符合對應的時代感。
時代一直在進步，三位女人卻殊途同歸，劇集的宿命感油然而生。
生活在60年代的貝絲（金妮弗·古德溫 飾），是一位女傭式的家庭主婦。
她細緻入微地照顧著精英老公的生活起居，多年的婚姻生活，瑣碎的雜活對她來說，已經成了條件反射般的習慣。
比如，丈夫想要喝咖啡，他只需要輕輕敲幾下杯沿，貝絲就心領神會，屁顛屁顛跑去準備咖啡。
鄰居都看不下去，想要幫貝絲質問其丈夫：老婆不是用來吆喝的。
而貝絲卻對伺候丈夫感到頗為自豪，自己回懟了回去：
“羅伯是個出色的養家者我認為照顧他是一種榮幸”。
別罵貝絲卑微，注意時代侷限性。六十年代，女權運動第二次浪潮席捲全球之前，社會主流觀念就是認為女人伺候男人天經地義，妻子是丈夫的附屬品。
所以，貝絲認為自己的婚姻很完美，就應該這麼“幸福”地過下去。
直到有一天她親眼目睹了老公的不忠。
時間跳轉到80年代，劉玉玲飾演的薩蒙妮是一位富有的名媛。
日常任務就是購物和刷存在感，辦辦派對，在朋友面前要表現出極致的體面。
全方面的體面自然包含婚姻。
薩蒙妮也確實看似有一位長得帥，彬彬有禮又懂浪漫的紳士丈夫。
她認為自己的生活理應完美無瑕惹人羨慕。
隨後她的美夢被三張照片“毀了”。
What？我和我的完美老公結的竟然是“形婚”？
這要是被隔壁老王和那些羨慕我的朋友知道了，我不是很沒面子？
生活在當下的泰勒，是一位霸道幹練的律師，業務能力極強，懟得40年工齡包工頭一句話說不出來。
霸道總裁黃曉明既視感：我不要你覺得，我要我覺得。
泰勒對婚姻的觀念也很前衛。
自由戀愛，和丈夫有約法三章的“開放婚姻”。
有玩伴，可以，但不能把玩伴帶回家；對玩伴不能動真感情；夫妻之間要彼此坦誠。只要做到這三點，其他的統統可以接受。
泰勒非常慶幸自己能遇到符合自己三觀的丈夫，並認為自己可以這麼自由地幸福下去。
但是，她似乎低估了自家老公作為視覺動物的本能。
因一些意外，泰勒需要把自己的女玩伴帶回家借住幾日。
老公一開始堅決不答應，隨後馬上大喊“真香”，只因泰勒的女玩伴實在漂亮。
導演非常大膽地利用剪輯，將三條平行的故事線串在一起，技巧就在於教科書般巧妙自然的轉場。
比如從60年代和80年代的轉場，用了地磚的逐格變化。
貝絲推到的花瓶，砸到地上變成了薩蒙妮派對上的酒杯。
泰勒叉起一塊肉，下一刻就進了貝絲丈夫的嘴裡。
絲滑轉場，帶著觀眾觀察三種婚姻。
三位太太身處不同時代，有著不同的身份和性格，卻同樣遭遇了丈夫的不忠。
想想劇名，難道丈夫的“背叛”就是她們動手的理由嗎？
華裔挑大樑，女性命運更迭
《致命女人》僅僅開播兩集，豆瓣評分從8.7漲到了9.4，有超過70%的觀眾給出了五星好評。
職員表裡我們看到了一個熟悉的名字：劉玉玲。
劉玉玲是目前在好萊塢發展最成功的華裔演員，“星光大道”留過名，隔壁的《基本法演繹》才結局，轉眼就在《致命女人》裡自導自演。
《基本法演繹》裡的華生像男生，冷靜極了。到了《致命女人》，劉玉玲特女人，優雅風情，生動地演繹出一個有錢女人的強勢與脆弱。
她看到照片後望向丈夫的神情：震驚、憤怒又強裝冷靜。
隨後一邊保持微笑，一邊麻溜地指揮丈夫滾蛋。
得知丈夫企圖吞食安眠藥自殺，她氣急甩了丈夫一個巴掌，轉個身就恢復優雅，輕聲細語淡定地叫救護車，表演層次分明流暢。
誰不愛看這種爆發力充足且有道理的表演呢？
而編劇則是馬克切利，那位製作出《絕望的主婦》的神級編劇。
縱觀馬克切利的編劇生涯，從《黃金女郎》到《絕望的主婦》，再到《蛇蠍女傭》，以及如今的《致命女人》。
似乎全部都聚焦於女性。場景也都是那些最日常，最世俗的生活，偏偏馬克切利會從中剝繭抽絲，用戲劇的衝突，反應出時代的現狀。
婚姻，幾乎是人人都會經歷的階段，而出軌，不忠等，也成為一些家庭婚後生活的潰爛切口。馬克切利把婚姻中殘酷諷刺的現實，以黑色幽默的形式放大給我們看。
在這些看似老生常談的話題中，馬克切利埋下了巧妙的編排。
三位女人對婚姻的態度分別代表了各自時代的社會觀念，時代更迭，觀念越來越開放。
這一點從男人對妻子的描述就可看出一二。
男性對妻子的接受程度一直在提高。
而女性在婚姻中的地位也一直在提升。從貝絲的“傭人”級主婦到薩蒙妮財力方面的主導，再到泰勒強勢的自由婚姻。
看似一直在進步，卻一直殊途同歸，似乎怎麼都是錯，似乎這進步只是原地踏步。
錯到真能用“殺人”來解決問題。
出軌實在該死，但如果女人殺人的理由僅僅是因為丈夫的“背叛”，那這就是在看不起女人。
就好像男人是女人的全世界一樣。
這並不是一部俗套的女權劇。
所以在《致命女人》中，我們看到了三個女人的立體形象，看到了三個男人的所作所為，看到了她們一目瞭然的婚姻現狀。
但我們還沒有看到這個已經被片名“劇透”的結局，三位女人就是殺人者嗎？被殺的人就是她們的丈夫嗎？所謂的“殺人”是真真切切的殺人嗎？
劇中有一些小細節，可以看出即使在觀念不斷進步，但女方其實在一段關係中依然處於弱勢。
貝絲問丈夫：你不在的時候，我是什麼。
丈夫回答：我的寡婦？
自信如薩蒙妮也會發出這樣的疑問：
我總認為自己是個非凡的女人
但如果沒人相愛我我能有多非凡呢？
推崇開放婚姻的泰勒，也會在多了一位不速之客後發出，“你到底愛我多一點還是愛她多一點”的疑問。
促使她們“殺人”的元凶，更像是某種無聲的卻又約定俗成的男權主義，是壓在大眾內心的“離婚不體面”、“離婚的女人都有問題”這些類似聲音。
離婚的代價，黏連起無數個支離破碎的失敗婚姻。
這麼看來，“殺人”似乎比離婚更加容易。
天也該入秋了，新劇也該上架了。
不管國內還是國外，有一類題材永遠不會過時。
像有人喜歡甜甜的愛情劇一樣，也有觀眾需要藉助電視劇抖抖婚姻中的雞毛蒜皮。
多年前的《絕望主婦》把美國中產階級中的主婦故事編了個透。雖是肥皂劇，也是肥皂中不可多得的精緻肥皂。
2019，《致命女人》上線，儼然是主婦故事的升級版。連劇名都更“抓馬”。
讓我們先來分析一下這張信息量爆炸的海報。
一位用烘盤拖著手槍，一位優雅舉杯撒毒藥，一位對著鋥光瓦亮的菜刀梳妝。
三位女人身著盛裝，周遭是再日常不過的場景，各自手裡卻都拿著致命武器。
接下來便是《致命女人》的原版英文標題：Why Women Kill？
一個疑問句，三個關鍵詞。女人，而不是男人。致命，要誰的命？為什麼，是什麼“不可饒恕”？
帶著疑問，我們進入故事。
一間豪宅，三個時代，三種婚姻模式
劇集一開始便為我們解決了一個疑惑：這三位女人有什麼聯繫？
同一棟豪宅，三個時代，三位女人，三段不同的婚姻。
這時候我們回過去看海報，也能看到三個女人的著裝髮型都符合對應的時代感。
時代一直在進步，三位女人卻殊途同歸，劇集的宿命感油然而生。
生活在60年代的貝絲（金妮弗·古德溫 飾），是一位女傭式的家庭主婦。
她細緻入微地照顧著精英老公的生活起居，多年的婚姻生活，瑣碎的雜活對她來說，已經成了條件反射般的習慣。
比如，丈夫想要喝咖啡，他只需要輕輕敲幾下杯沿，貝絲就心領神會，屁顛屁顛跑去準備咖啡。
鄰居都看不下去，想要幫貝絲質問其丈夫：老婆不是用來吆喝的。
而貝絲卻對伺候丈夫感到頗為自豪，自己回懟了回去：
“羅伯是個出色的養家者我認為照顧他是一種榮幸”。
別罵貝絲卑微，注意時代侷限性。六十年代，女權運動第二次浪潮席捲全球之前，社會主流觀念就是認為女人伺候男人天經地義，妻子是丈夫的附屬品。
所以，貝絲認為自己的婚姻很完美，就應該這麼“幸福”地過下去。
直到有一天她親眼目睹了老公的不忠。
時間跳轉到80年代，劉玉玲飾演的薩蒙妮是一位富有的名媛。
日常任務就是購物和刷存在感，辦辦派對，在朋友面前要表現出極致的體面。
全方面的體面自然包含婚姻。
薩蒙妮也確實看似有一位長得帥，彬彬有禮又懂浪漫的紳士丈夫。
她認為自己的生活理應完美無瑕惹人羨慕。
隨後她的美夢被三張照片“毀了”。
What？我和我的完美老公結的竟然是“形婚”？
這要是被隔壁老王和那些羨慕我的朋友知道了，我不是很沒面子？
生活在當下的泰勒，是一位霸道幹練的律師，業務能力極強，懟得40年工齡包工頭一句話說不出來。
霸道總裁黃曉明既視感：我不要你覺得，我要我覺得。
泰勒對婚姻的觀念也很前衛。
自由戀愛，和丈夫有約法三章的“開放婚姻”。
有玩伴，可以，但不能把玩伴帶回家；對玩伴不能動真感情；夫妻之間要彼此坦誠。只要做到這三點，其他的統統可以接受。
泰勒非常慶幸自己能遇到符合自己三觀的丈夫，並認為自己可以這麼自由地幸福下去。
但是，她似乎低估了自家老公作為視覺動物的本能。
因一些意外，泰勒需要把自己的女玩伴帶回家借住幾日。
老公一開始堅決不答應，隨後馬上大喊“真香”，只因泰勒的女玩伴實在漂亮。
導演非常大膽地利用剪輯，將三條平行的故事線串在一起，技巧就在於教科書般巧妙自然的轉場。
比如從60年代和80年代的轉場，用了地磚的逐格變化。
貝絲推到的花瓶，砸到地上變成了薩蒙妮派對上的酒杯。
泰勒叉起一塊肉，下一刻就進了貝絲丈夫的嘴裡。
絲滑轉場，帶著觀眾觀察三種婚姻。
三位太太身處不同時代，有著不同的身份和性格，卻同樣遭遇了丈夫的不忠。
想想劇名，難道丈夫的“背叛”就是她們動手的理由嗎？
華裔挑大樑，女性命運更迭
《致命女人》僅僅開播兩集，豆瓣評分從8.7漲到了9.4，有超過70%的觀眾給出了五星好評。
職員表裡我們看到了一個熟悉的名字：劉玉玲。
劉玉玲是目前在好萊塢發展最成功的華裔演員，“星光大道”留過名，隔壁的《基本法演繹》才結局，轉眼就在《致命女人》裡自導自演。
《基本法演繹》裡的華生像男生，冷靜極了。到了《致命女人》，劉玉玲特女人，優雅風情，生動地演繹出一個有錢女人的強勢與脆弱。
她看到照片後望向丈夫的神情：震驚、憤怒又強裝冷靜。
隨後一邊保持微笑，一邊麻溜地指揮丈夫滾蛋。
得知丈夫企圖吞食安眠藥自殺，她氣急甩了丈夫一個巴掌，轉個身就恢復優雅，輕聲細語淡定地叫救護車，表演層次分明流暢。
誰不愛看這種爆發力充足且有道理的表演呢？
而編劇則是馬克切利，那位製作出《絕望的主婦》的神級編劇。
縱觀馬克切利的編劇生涯，從《黃金女郎》到《絕望的主婦》，再到《蛇蠍女傭》，以及如今的《致命女人》。
似乎全部都聚焦於女性。場景也都是那些最日常，最世俗的生活，偏偏馬克切利會從中剝繭抽絲，用戲劇的衝突，反應出時代的現狀。
婚姻，幾乎是人人都會經歷的階段，而出軌，不忠等，也成為一些家庭婚後生活的潰爛切口。馬克切利把婚姻中殘酷諷刺的現實，以黑色幽默的形式放大給我們看。
在這些看似老生常談的話題中，馬克切利埋下了巧妙的編排。
三位女人對婚姻的態度分別代表了各自時代的社會觀念，時代更迭，觀念越來越開放。
這一點從男人對妻子的描述就可看出一二。
男性對妻子的接受程度一直在提高。
而女性在婚姻中的地位也一直在提升。從貝絲的“傭人”級主婦到薩蒙妮財力方面的主導，再到泰勒強勢的自由婚姻。
看似一直在進步，卻一直殊途同歸，似乎怎麼都是錯，似乎這進步只是原地踏步。
錯到真能用“殺人”來解決問題。
出軌實在該死，但如果女人殺人的理由僅僅是因為丈夫的“背叛”，那這就是在看不起女人。
就好像男人是女人的全世界一樣。
這並不是一部俗套的女權劇。
所以在《致命女人》中，我們看到了三個女人的立體形象，看到了三個男人的所作所為，看到了她們一目瞭然的婚姻現狀。
但我們還沒有看到這個已經被片名“劇透”的結局，三位女人就是殺人者嗎？被殺的人就是她們的丈夫嗎？所謂的“殺人”是真真切切的殺人嗎？
劇中有一些小細節，可以看出即使在觀念不斷進步，但女方其實在一段關係中依然處於弱勢。
貝絲問丈夫：你不在的時候，我是什麼。
丈夫回答：我的寡婦？
自信如薩蒙妮也會發出這樣的疑問：
我總認為自己是個非凡的女人
但如果沒人相愛我我能有多非凡呢？
推崇開放婚姻的泰勒，也會在多了一位不速之客後發出，“你到底愛我多一點還是愛她多一點”的疑問。
促使她們“殺人”的元凶，更像是某種無聲的卻又約定俗成的男權主義，是壓在大眾內心的“離婚不體面”、“離婚的女人都有問題”這些類似聲音。
離婚的代價，黏連起無數個支離破碎的失敗婚姻。
這麼看來，“殺人”似乎比離婚更加容易。
婚姻不易，且伴且珍惜
婚姻有時候是一門玄學。
曾經那個彼此深愛的人，走進婚姻的殿堂後，或多或少都和婚前不同。
在往後漫長的人生中，我們都沒法保證各自是否能夠一如既往，曾經的海誓山盟是否會成為空頭支票，擁有過的美好是否會成為海市蜃樓。
誰又有足夠的信心成為那個“特例”呢？
而《致命女人》這部新劇正在策劃的“致命婚姻”事件，就是在告訴我們：
天也該入秋了，新劇也該上架了。
不管國內還是國外，有一類題材永遠不會過時。
像有人喜歡甜甜的愛情劇一樣，也有觀眾需要藉助電視劇抖抖婚姻中的雞毛蒜皮。
多年前的《絕望主婦》把美國中產階級中的主婦故事編了個透。雖是肥皂劇，也是肥皂中不可多得的精緻肥皂。
2019，《致命女人》上線，儼然是主婦故事的升級版。連劇名都更“抓馬”。
讓我們先來分析一下這張信息量爆炸的海報。
一位用烘盤拖著手槍，一位優雅舉杯撒毒藥，一位對著鋥光瓦亮的菜刀梳妝。
三位女人身著盛裝，周遭是再日常不過的場景，各自手裡卻都拿著致命武器。
接下來便是《致命女人》的原版英文標題：Why Women Kill？
一個疑問句，三個關鍵詞。女人，而不是男人。致命，要誰的命？為什麼，是什麼“不可饒恕”？
帶著疑問，我們進入故事。
一間豪宅，三個時代，三種婚姻模式
劇集一開始便為我們解決了一個疑惑：這三位女人有什麼聯繫？
同一棟豪宅，三個時代，三位女人，三段不同的婚姻。
這時候我們回過去看海報，也能看到三個女人的著裝髮型都符合對應的時代感。
時代一直在進步，三位女人卻殊途同歸，劇集的宿命感油然而生。
生活在60年代的貝絲（金妮弗·古德溫 飾），是一位女傭式的家庭主婦。
她細緻入微地照顧著精英老公的生活起居，多年的婚姻生活，瑣碎的雜活對她來說，已經成了條件反射般的習慣。
比如，丈夫想要喝咖啡，他只需要輕輕敲幾下杯沿，貝絲就心領神會，屁顛屁顛跑去準備咖啡。
鄰居都看不下去，想要幫貝絲質問其丈夫：老婆不是用來吆喝的。
而貝絲卻對伺候丈夫感到頗為自豪，自己回懟了回去：
“羅伯是個出色的養家者我認為照顧他是一種榮幸”。
別罵貝絲卑微，注意時代侷限性。六十年代，女權運動第二次浪潮席捲全球之前，社會主流觀念就是認為女人伺候男人天經地義，妻子是丈夫的附屬品。
所以，貝絲認為自己的婚姻很完美，就應該這麼“幸福”地過下去。
直到有一天她親眼目睹了老公的不忠。
時間跳轉到80年代，劉玉玲飾演的薩蒙妮是一位富有的名媛。
日常任務就是購物和刷存在感，辦辦派對，在朋友面前要表現出極致的體面。
全方面的體面自然包含婚姻。
薩蒙妮也確實看似有一位長得帥，彬彬有禮又懂浪漫的紳士丈夫。
她認為自己的生活理應完美無瑕惹人羨慕。
隨後她的美夢被三張照片“毀了”。
What？我和我的完美老公結的竟然是“形婚”？
這要是被隔壁老王和那些羨慕我的朋友知道了，我不是很沒面子？
生活在當下的泰勒，是一位霸道幹練的律師，業務能力極強，懟得40年工齡包工頭一句話說不出來。
霸道總裁黃曉明既視感：我不要你覺得，我要我覺得。
泰勒對婚姻的觀念也很前衛。
自由戀愛，和丈夫有約法三章的“開放婚姻”。
有玩伴，可以，但不能把玩伴帶回家；對玩伴不能動真感情；夫妻之間要彼此坦誠。只要做到這三點，其他的統統可以接受。
泰勒非常慶幸自己能遇到符合自己三觀的丈夫，並認為自己可以這麼自由地幸福下去。
但是，她似乎低估了自家老公作為視覺動物的本能。
因一些意外，泰勒需要把自己的女玩伴帶回家借住幾日。
老公一開始堅決不答應，隨後馬上大喊“真香”，只因泰勒的女玩伴實在漂亮。
導演非常大膽地利用剪輯，將三條平行的故事線串在一起，技巧就在於教科書般巧妙自然的轉場。
比如從60年代和80年代的轉場，用了地磚的逐格變化。
貝絲推到的花瓶，砸到地上變成了薩蒙妮派對上的酒杯。
泰勒叉起一塊肉，下一刻就進了貝絲丈夫的嘴裡。
絲滑轉場，帶著觀眾觀察三種婚姻。
三位太太身處不同時代，有著不同的身份和性格，卻同樣遭遇了丈夫的不忠。
想想劇名，難道丈夫的“背叛”就是她們動手的理由嗎？
華裔挑大樑，女性命運更迭
《致命女人》僅僅開播兩集，豆瓣評分從8.7漲到了9.4，有超過70%的觀眾給出了五星好評。
職員表裡我們看到了一個熟悉的名字：劉玉玲。
劉玉玲是目前在好萊塢發展最成功的華裔演員，“星光大道”留過名，隔壁的《基本法演繹》才結局，轉眼就在《致命女人》裡自導自演。
《基本法演繹》裡的華生像男生，冷靜極了。到了《致命女人》，劉玉玲特女人，優雅風情，生動地演繹出一個有錢女人的強勢與脆弱。
她看到照片後望向丈夫的神情：震驚、憤怒又強裝冷靜。
隨後一邊保持微笑，一邊麻溜地指揮丈夫滾蛋。
得知丈夫企圖吞食安眠藥自殺，她氣急甩了丈夫一個巴掌，轉個身就恢復優雅，輕聲細語淡定地叫救護車，表演層次分明流暢。
誰不愛看這種爆發力充足且有道理的表演呢？
而編劇則是馬克切利，那位製作出《絕望的主婦》的神級編劇。
縱觀馬克切利的編劇生涯，從《黃金女郎》到《絕望的主婦》，再到《蛇蠍女傭》，以及如今的《致命女人》。
似乎全部都聚焦於女性。場景也都是那些最日常，最世俗的生活，偏偏馬克切利會從中剝繭抽絲，用戲劇的衝突，反應出時代的現狀。
婚姻，幾乎是人人都會經歷的階段，而出軌，不忠等，也成為一些家庭婚後生活的潰爛切口。馬克切利把婚姻中殘酷諷刺的現實，以黑色幽默的形式放大給我們看。
在這些看似老生常談的話題中，馬克切利埋下了巧妙的編排。
三位女人對婚姻的態度分別代表了各自時代的社會觀念，時代更迭，觀念越來越開放。
這一點從男人對妻子的描述就可看出一二。
男性對妻子的接受程度一直在提高。
而女性在婚姻中的地位也一直在提升。從貝絲的“傭人”級主婦到薩蒙妮財力方面的主導，再到泰勒強勢的自由婚姻。
看似一直在進步，卻一直殊途同歸，似乎怎麼都是錯，似乎這進步只是原地踏步。
錯到真能用“殺人”來解決問題。
出軌實在該死，但如果女人殺人的理由僅僅是因為丈夫的“背叛”，那這就是在看不起女人。
就好像男人是女人的全世界一樣。
這並不是一部俗套的女權劇。
所以在《致命女人》中，我們看到了三個女人的立體形象，看到了三個男人的所作所為，看到了她們一目瞭然的婚姻現狀。
但我們還沒有看到這個已經被片名“劇透”的結局，三位女人就是殺人者嗎？被殺的人就是她們的丈夫嗎？所謂的“殺人”是真真切切的殺人嗎？
劇中有一些小細節，可以看出即使在觀念不斷進步，但女方其實在一段關係中依然處於弱勢。
貝絲問丈夫：你不在的時候，我是什麼。
丈夫回答：我的寡婦？
自信如薩蒙妮也會發出這樣的疑問：
我總認為自己是個非凡的女人
但如果沒人相愛我我能有多非凡呢？
推崇開放婚姻的泰勒，也會在多了一位不速之客後發出，“你到底愛我多一點還是愛她多一點”的疑問。
促使她們“殺人”的元凶，更像是某種無聲的卻又約定俗成的男權主義，是壓在大眾內心的“離婚不體面”、“離婚的女人都有問題”這些類似聲音。
離婚的代價，黏連起無數個支離破碎的失敗婚姻。
這麼看來，“殺人”似乎比離婚更加容易。
婚姻不易，且伴且珍惜
婚姻有時候是一門玄學。
曾經那個彼此深愛的人，走進婚姻的殿堂後，或多或少都和婚前不同。
在往後漫長的人生中，我們都沒法保證各自是否能夠一如既往，曾經的海誓山盟是否會成為空頭支票，擁有過的美好是否會成為海市蜃樓。
誰又有足夠的信心成為那個“特例”呢？
而《致命女人》這部新劇正在策劃的“致命婚姻”事件，就是在告訴我們：
婚姻不易，且伴且珍惜吧。
文： 鏡己草 圖：源於網絡