說起石田祐康，可能不關注二次元的人會不太熟悉，但其實他是日本近年來上升勢頭非常強的一位導演。只用一個示例就能說明：製作第一部動畫長片《企鵝公路》的時候，他才30歲，在日本，這是一個打破了宮崎駿、新海誠的記錄。
說回電影，影片講述在一個百無聊賴的平凡夏天，一群企鵝憑空出現在沒有海的住宅區又憑空消失，而牙醫助理大姐姐可以把投擲的可樂罐變成企鵝，這讓少年青山君覺得不可思議，也成為了他重要的研究課題。
曾記得李安在談及《少年派的奇幻漂流》時說過，理性像一座動物園，而人類則是獨一無二的一種動物，因為我們為自己打造籠子如社會、家庭、學校、宗教組織等等，並且選擇居住其中，刻意地利用限制範圍來防止我們自身去接觸未知。因為未知代表著令人恐懼、同時也具有誘惑性的事物。看罷電影《企鵝公路》，覺得此導演與李安導演的創作心路有著某種異曲同工之妙。
小小少年青山君，常常忙碌於各種研究，作為一個還在上小學的孩子，他所接觸的世界是有限的，他甚至還沒有看過海；但同時他對世界的想象力亦是無窮的，因為有太多未知的事物可以讓他去想象，去幻想。青山君與爸爸的對話常常很有趣味也充滿了哲理，比如爸爸會問他，“忙碌到不記得刷牙，和忙碌中依然記得刷牙，哪一種人更厲害？”青山君自然回答當然是後者更厲害。並且從始至終，青山君都覺得自己會成為非常了不起的人，自己也會不斷超越前一天的自己。
青山君還說過一句頗有意味的話：地球是圓的，所以地球是沒有盡頭的，所以真正的世界盡頭，應該在遙遠的太空。而在電影的結尾處，經歷了一場神奇“夢境”的青山君，改變了自己當初的想法，他後來認為世界應該是有盡頭的，而通往世界盡頭的路，是可以找尋到大姐姐的路，也便可以稱之為企鵝公路。
整個故事的創作，充滿了奇幻的色彩，故事發生在這樣一個百無聊賴的夏天，孩子們喜歡幻想，不拘一格的大人也有著不同的人生觀，他們共同探索著生活中的另一種可能。無論是意料之外出現的海，和不合常規出現的企鵝，實際上都代表著創作者本人對於童真的幻想，對於世界背面的另外場景的美好幻想。
雖然是動畫電影，卻也能夠出現諸如“胸部是個神奇的東西，每次想起胸部時，想到的都是大姐姐的胸部。”這樣的臺詞，其實是毫無違和感的，因為還在上小學的小小少年，是真的少年模樣，對一切都未知，對男女的情感更是懵懂，因此這種想象和表達，是非情色的表達，而是一種對世界美好的幻想，是小孩子內心對於不瞭解的事物的神祕的嚮往。當青山君的爸爸說到了袋子“內側”“外側”的理論的時候，這對於之後的青山君是大有啟發的，空中突然飄來的水球，會不會是地球的外側發生了某種改變？其實側面的表達了環境對於人類的重要性，在某些被人忽略或者看不見的地方，可能環境正在發生“漏洞”，而大姐姐可樂瓶變出來的企鵝，正是一種美好的隱喻，它們是正向的力量，是想要堵住“漏洞”的手段或工具，是美好的存在。
不管整個故事的發生，到底是青山君與大姐姐的臆想，還是整個城市人們的集體幻覺，其實到故事的最後都根本不重要了。我們看到了一個擁有求知慾和上進心的少年，一個能陪伴少年召喚出企鵝的大姐姐，一個最後共同努力去保護那片海的孩子們，就足夠了。電影裡的故事結束了，青山君的暑假也結束了，可最後他對自己未來的無限幻想充滿了勵志的模樣，是啊，無論再怎麼開心的事，也有結束的一天，可只要心中還存有幻想，也總會像青山君一樣每一天都能超越前一天的自己。
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