小房子大力量一一靖江市民俗藝術館（博物館、展示館、茶室）

博物館靖江建築設計民俗長江江蘇寧靜貝克街的札記 2019-06-14

靖江市民俗藝術館項目基地是一塊位於江蘇省靖江市十圩港邊寬80m、長390m的狹長用地。靖江市南臨長江，屬於典型的長江下游沖積平原。十圩港就是一條連通長江的水系。由於水利部門的藍線控制要求，場地內實際可建寬度僅為60m。初到基地的感覺就是平坦，甚至感覺十圩港裡的水面都是和基地平的，有種水往基地裡灌的錯覺，場地內大量原生的蘆葦是讓人深刻印象的特徵。

▲原始肌理和基地

項目由三個部分構成：博物館、展示館和茶室。政府希望通過這幾個項目，使十圩港邊的帶狀公共綠地提供一個有活力的停留點。超低的容積率讓建築與環境之間的主客體關係發生了轉變。毫無疑問建築要成為環境的一部分，但過於低的密度也使建築過於鬆散而失去彼此之間的聯繫，這與業主的初衷顯然是不吻合的。而僅60m的可建寬度也存在著新建築介入後把基地分割的危險。線性的基地強烈保留下了城市發展的人工痕跡，自然已經不存在了，完全恢復是不可能也不現實的。設計的意義就是通過建築重塑一種關係：抽象地重現自然。園林也好，村落也好，最有價值的地方就是：最終的狀態表達出的是順應一個簡單原則的鬆散關係。設計的核心在於如何挖掘出這塊基地的原本屬性並賦予他新的意義。

周邊的建築是典型的城市住區，在陽光權的支配下形成了城市新的肌理，而原有自然河道和此肌理有一個明顯的扭轉。而這兩者關係在某種意義上講就是現在和過去，人工和自然的關係。在靖江靠江邊的大地肌理上可以清晰看出長江、灌溉和村莊的關係，這是一個具有極高效率和適用性的傳統，而城市的發展顯然把這有趣的系統讓位給了採光權。城市發展的殘留痕跡沉澱在了這塊條狀基地，在這種殘留面前人體會到的是面對時代變化的無奈。這種扭轉在項目中被自然引進了設計中：一方面讓建築和周邊城市發生關係，同時也弱化了這種衝突，產生了多滅點的遊走方式，讓那個建築和環境之間有了更為有趣的關係。而這背後更重要的是建築連接了城市的過去和現在，儘管這個力量是很微弱的。

扭轉讓設計的邏輯就變得非常清晰。整個項目分成了若干個圖層，這也讓設計變得更加可控。基地南側和東側是道路，西側是河道，從南到北分別是博物館、展示館和茶室。

▲設計圖層

▲首層平面（博物館、展示館、茶座）

博物館

▲博物館外牆

博物館是基地內最大的一幢建築，和道路正交方式佈置。目的是迎著主要人流方向給人一個明確的界定，但並不是一覽無餘的暴露。設計通過一個L型的混凝土牆將建築含蓄的包裹在基地內，在外側只能看到博物館的二層實體。靠馬路一側斜向的草坡限定了來訪者進入基地的方式，也增加了對建築的期待感和神祕性。

▲博物館角對稱空間

▲博物館東側

博物館建築由一個L型空間和一個正方大廳構成，兩者之間是一個L型的庭院，在L型空間的兩翼佈置了直上二樓的大樓梯。博物館整個空間是以45°角對稱的方式設計的，這給來訪者帶來了有趣的空間體驗。儘管是正交的結構體系，對角對稱讓空間產生了遊離的狀態，來訪者體驗到了方向的不確定性或者說是迷惑性。大樓梯以並置的方式插入到兩側的光庭內，天光被樓梯間自然切分，形成了上下層空間的焦點。

▲樓梯間對光的切分

▲博物館室內

正方大廳外圍的公共空間以一層空砌的磚作為表皮，鏤空磚讓陽光斑駁的撒進室內，創造了一種有趣的意境。

▲博物館室內

L型空間東西兩側面向城市，建築以一個二層高的實體竹膜混凝土為界面。大實面上只在入口處留出門洞，給建築帶來了寧靜簡潔有力的表情。竹膜混凝土牆面刻意在建築的底部和頂部使用了500mm高的光模板作收頭處理。從而讓建築顯得典雅穩定。定製透空磚的做法延用了我們上一個項目的做法，用穿筋的方式編織了一層半透的薄紗磚皮，輕輕的透明感和磚自身所具有的厚重感產生了有趣的對比。

▲博物館看水池

水池把博物館和外部的河道聯繫在了一起。無邊界的處理讓人造成了與外部水面連成整體的錯覺。水池中種植了原本基地內就有的蘆葦，希望還原出基地原有的特徵。入秋，鶯飛草長，蘆葦隨風而動；入夜，建築倒影水中，猶如一個發光的燈籠。磚的編織肌理也暗示著靖江傳統的編篾工藝，和竹木混凝土的搭配讓建築體現出了時間的永恆，一種抵抗變化的力量。

▲水池向西看博物館

▲從北側看博物館

▲從西北向看博物館

▲博物館外牆細節

▲博物館一層平面

▲博物館二層平面

▲博物館東、南立面

▲博物館西、北立面

▲博物館面

展示館

展示館隔水池和博物館對望，外牆為竹模混凝土的底層和碳化竹幕牆的二層構成。兩個體塊相互扭轉，使得場地的空間在此轉折。讓線性的室外空間表現出了多維的滅點，從而打破了來訪者心中內在的網格系統，形成遊走關係，讓室外空間和建築之間的關係呈現出了園林般的趣味。

▲從展示館看博物館

▲北側綠地看展示館

▲從博物館看展示館

▲南側看展示館

上下兩層體塊的交接並不是直接相連的，而是在上下層之間通過空間的高差處理在立面上形成了一條脫開的縫隙，從而產生了二層懸浮的錯覺。竹模和真竹形成了陰陽、真假、凸凹的對比，讓竹子的質感呈現出了豐富的表情。上部體塊的扭轉使展示館立面以一個更加積極的姿態面向城市和場地內的坡地廣場。一個玻璃盒子衝破碳化竹幕牆挑出二層，凌空在水池上。而水池邊一顆樹努力把枝伸向水面，似乎要和玻璃盒子對話一般。