72歲天價離婚、畫畫出書拍電影，這個斜槓老年是真正的狂人
72歲的日本著名導演北野武與67歲的妻子乾子離婚的新聞鬧得沸沸揚揚，超過200億日元的“離婚費”也創下了日本演藝圈史上最貴“贍養費”的記錄。
北野武終於和過去說再見，和比他小18歲的情人在這令和元年開始了新的生活。
或許這樣的選擇讓很多中國人都感覺匪夷所思，72歲在中國應該按理說是個安享晚年的年齡了。
但是正如那句歌詞：“狂浪是一種態度狂浪是不受約束”，北野武向來是個無論是在創作，還是在生活中不按正常套路出牌的人，他率性而為，敢想敢做。
1983年在大島渚的電影《聖誕快樂，勞倫斯先生》中扮演一個虐待戰俘的士官，這是他第一次參與電影作品的拍攝。
大島渚可能無論如何也沒有想到，這個人在之後自己的自傳《無聊的人生我死也不要》中diss大島渚片場的凶猛樣態，並且保證自己以後拍片子無論如何也不會衝演員發火。
他或許更沒想到，日後日本的電影一代宗師黑澤明在離世前特意寫了一封新來勉勵這個年輕人扛旗日本電影的大旗，繼黑澤明，今村昌平後繼續為日本電影在歐洲的電影節裡衝鋒陷陣。
出生於東京足立區這樣一個在當時算作貧民區的北野武，從小就體現出與家庭秩序的格格不入。
與母親“鬥智鬥勇”，那個年代的日本年輕人都很叛逆，但是叛逆得像北野武這樣的真是少之又少：除了“抽菸”、“喝酒”、“燙頭”外，撩姑娘混黑社會已是家常便飯，就連大學都沒拿到畢業證。
儼然一副日本老炮的他，在那個時候就養成了率性而為，敢想敢做的性格，這種性格也滲透到了他的創作與生活。
直到在淺草的低等Club找了份工作幹才慢慢將歪曲地極度誇張的人生之路撥回了正軌，也開始了他後來的演藝生涯，說相聲，做電視藝人，最後拍起了電影。
其實北野武演藝生涯主要是做演員，自學成才地做導演頂多只能算他的“業餘愛好”，就連第一次獨立執導影片的工作也是半路被拉上馬的。
1989年，深作欣二籌備電影《凶暴的男人》的拍攝，當時北野武是應邀來當演員的，然而可能是冥冥之中註定的那樣，在前期的籌備中深作欣二經常會和北野武討論拍攝的工作，但是後來他的檔期出了問題，於是北野武就被製片人抓來做了導演工作。
此片也奠定了北野武日後電影的風格——暴力鋒芒之下難掩的柔情。
首先要聲明的是，很多人說北野武的暴力同吳宇森一樣上升到了美學層面，形成了所謂的“暴力美學”，其實本人是比較反感這個認識的。
首先暴力並不美，這種挑戰人類生理極限的血肉刺激是很難歸結為一種美的，它頂多是一種激情。
其次北野武的電影的確是有用暴力與血肉碰撞的元素，但是他用的極為剋制，而且大多都是為了掩飾人物內心的無奈與空虛：
《座頭市》裡市拔刀廝殺是一種為了維護正義的鋌而走險；
《花火》裡是西警官將筷子插入黑社會的眼睛裡是對最後尊嚴的捍衛；
《壞孩子的天空》裡是對青春迷茫地哭訴；
《極惡非道》系列裡是對舊時代黑幫精神的觀照。
不難看出，北野武的電影非常日本的。暴力盡頭難測難料的柔情，柔情尾聲猝不及防的暴力，這樣的“二元轉換”與日本精神的“菊與刀”有著異曲同工之妙。
而最能體現這些的是1997年電影《花火》，這是他所有電影裡最美妙，最柔情，最猛烈的一聲嘆息。
該片獲得了當年威尼斯電影節金獅獎，是日本電影影響力在國際舞臺復甦的重要一環，雖然有人說與其說是頒獎給他的電影不如說是安慰他的才氣，但這部電影無疑值得所有人一看。
在1994年北野武深夜駕駛摩托遭遇車禍，造成半邊臉部癱瘓後，對生死的認識讓他拍出了這部巔峰之作。
西是一名警探，心裡仍然籠罩著幾年前兒子不幸死去的陰影，現在妻子患白血病已達晚期。
同時他的老戰友堀部被一個他倆追蹤了很久的慣犯擊傷，傷勢嚴重。
西自責於自己的臨時離崗看望妻子導致堀部戰鬥受傷，為了照顧周圍所有的人，獨木難支的他去借了高利貸，又被放高利貸的人攪得焦慮不安，他們逼他還債。
西還想安慰剛剛回到家裡的妻子，又想供養從前一個犧牲的老戰友的寡妻。
他還力圖接近堀部試圖安撫這個被妻兒拋棄的人，日本泡沫經濟的餘波尚在，對親人、朋友的照顧都令西感到疲憊不堪。
西決定離開警察局，陪妻子做一次最後的旅行，試圖把一切都做個了結。
他去銀行搶劫，還清欠高利貸者的債，又給周圍的人最後的溫柔，這一切全完成之後，在黑幫暴力團和警察朋友的追蹤下，他和妻子先去雪國，後去海邊，踏上了沒有歸途的旅行......
在事故重傷後，北野武在這部電影中傾注了自己所有的思考，生命如夏花煙火，轉瞬即逝。
西警官與崛部正是因為做出了不同的抉擇，各自踏上了一條不同的不歸路。
西很像北野武自己，片中路邊孩子打棒球讓西撿球時他將球默默扔到了另外的方向，引得所有人詫異。
北野武在面臨很多人生選擇的時候往往都會選擇那個在旁人看來很不平常普通的那個，他的率性耿直讓他敢想敢說，敢作敢為，勇於活成自己想活成的樣子。
當日本對保護動物的投資巨大時他吐槽那麼多窮人吃不上飯還將錢浪費在動物身上，當女朋友被報刊誹謗時帶著門徒上門打架報復，為了看自己新買的車有多漂亮讓朋友開然後自己打車在後面跟著觀賞，看過《小武》後，就直接給青年導演賈樟柯的《站臺》投資。
電影拍膩了就畫畫，出服裝，寫詩，出書，當起了“斜槓老年”。
所以對於這樣一個“生活狂人”，還有什麼事能比72歲離婚更正常不過的呢？
在《花火》裡，寺島進扮演的警局後輩抓捕西時說：
“我才不要生活成他那個樣子啊。”
然而他的眼神中，卻滿是敬慕。
只是我們膽子小罷了。
