瑪麗·塔里奧尼 - 概述
1804年，瑪麗·塔里奧妮出生在意大利的一個舞蹈世家，父親菲利普·塔里奧尼就是知名的編舞，如果不是父親的雕琢，少女時代其貌不揚的她或許難成大器。據說她苦練不輟，每天總是要練到力竭倒地，讓傭人抬回家的地步。
1822年，菲利普將自己編導的舞劇《少女入神宮儀式》交給18歲的瑪麗作為首次登臺之作，但當時並沒有能夠一炮打響，她整整等了五年才得到了巴黎歌劇院的聘書。1832年3月12日，又是老塔里奧尼創作的《仙女》，令瑪麗?塔里奧妮成為舉世公認的“最偉大的芭蕾舞女演員之一”。《仙女》被後人譽為“浪漫芭蕾處女作”，儘管今天我們看到的已經是布儂維爾的版本，但在記載中，瑪麗的舞姿被形容成為“登峰造極的優美、賦有畫意的舞姿和輕盈飄逸的舞步”，為浪漫主義芭蕾提供了一種完美的表現方式和浪漫的舞蹈風格。
而對芭蕾發展有劃時代意義擊腳小跳，最初是瑪麗為了更傳神地表達仙女的嬌嫩輕盈而設計的，這讓她成為第一個採用足尖技術的舞者而流芳百世。瑪麗?塔里奧妮的舞蹈生涯結束在37歲，她於80歲逝世。
瑪麗·塔里奧尼 - 概述
1804年，瑪麗·塔里奧妮出生在意大利的一個舞蹈世家，父親菲利普·塔里奧尼就是知名的編舞，如果不是父親的雕琢，少女時代其貌不揚的她或許難成大器。據說她苦練不輟，每天總是要練到力竭倒地，讓傭人抬回家的地步。
1822年，菲利普將自己編導的舞劇《少女入神宮儀式》交給18歲的瑪麗作為首次登臺之作，但當時並沒有能夠一炮打響，她整整等了五年才得到了巴黎歌劇院的聘書。1832年3月12日，又是老塔里奧尼創作的《仙女》，令瑪麗?塔里奧妮成為舉世公認的“最偉大的芭蕾舞女演員之一”。《仙女》被後人譽為“浪漫芭蕾處女作”，儘管今天我們看到的已經是布儂維爾的版本，但在記載中，瑪麗的舞姿被形容成為“登峰造極的優美、賦有畫意的舞姿和輕盈飄逸的舞步”，為浪漫主義芭蕾提供了一種完美的表現方式和浪漫的舞蹈風格。
而對芭蕾發展有劃時代意義擊腳小跳，最初是瑪麗為了更傳神地表達仙女的嬌嫩輕盈而設計的，這讓她成為第一個採用足尖技術的舞者而流芳百世。瑪麗?塔里奧妮的舞蹈生涯結束在37歲，她於80歲逝世。
古典主義芭蕾舞奠基人
1832年3月12日，意大利明星瑪麗．塔里奧尼在巴黎歌劇院首演芭蕾舞劇《仙女》廢棄了傳統芭蕾掩臂縛頸、遮蓋人體線條的服裝，穿上短袖袒頸的白色紗裙，並首次用足尖鞋跳舞。她以足尖輕輕掠過地在，輕盈得以空中飄浮的一朵白雲，把仙山西爾菲德脈脈含情的神韻表現得似夢似幻令人痴迷，從此開創了芭蕾女演員用足尖跳舞的歷史。
瑪麗·塔里奧尼 - 概述
1804年，瑪麗·塔里奧妮出生在意大利的一個舞蹈世家，父親菲利普·塔里奧尼就是知名的編舞，如果不是父親的雕琢，少女時代其貌不揚的她或許難成大器。據說她苦練不輟，每天總是要練到力竭倒地，讓傭人抬回家的地步。
1822年，菲利普將自己編導的舞劇《少女入神宮儀式》交給18歲的瑪麗作為首次登臺之作，但當時並沒有能夠一炮打響，她整整等了五年才得到了巴黎歌劇院的聘書。1832年3月12日，又是老塔里奧尼創作的《仙女》，令瑪麗?塔里奧妮成為舉世公認的“最偉大的芭蕾舞女演員之一”。《仙女》被後人譽為“浪漫芭蕾處女作”，儘管今天我們看到的已經是布儂維爾的版本，但在記載中，瑪麗的舞姿被形容成為“登峰造極的優美、賦有畫意的舞姿和輕盈飄逸的舞步”，為浪漫主義芭蕾提供了一種完美的表現方式和浪漫的舞蹈風格。
而對芭蕾發展有劃時代意義擊腳小跳，最初是瑪麗為了更傳神地表達仙女的嬌嫩輕盈而設計的，這讓她成為第一個採用足尖技術的舞者而流芳百世。瑪麗?塔里奧妮的舞蹈生涯結束在37歲，她於80歲逝世。
古典主義芭蕾舞奠基人
1832年3月12日，意大利明星瑪麗．塔里奧尼在巴黎歌劇院首演芭蕾舞劇《仙女》廢棄了傳統芭蕾掩臂縛頸、遮蓋人體線條的服裝，穿上短袖袒頸的白色紗裙，並首次用足尖鞋跳舞。她以足尖輕輕掠過地在，輕盈得以空中飄浮的一朵白雲，把仙山西爾菲德脈脈含情的神韻表現得似夢似幻令人痴迷，從此開創了芭蕾女演員用足尖跳舞的歷史。
父親的培養
該劇的編導菲利普．塔里奧尼和女主演瑪麗．塔里奧尼，是一對父女。意大利米蘭人菲利普既是一位舞蹈家，也是一位編導，曾任職於巴黎歌劇院，與同是舞蹈家的夫人一起，常年巡演於歐洲大陸。1804年，菲利普夫婦在斯德哥爾摩的巡迴演出中生下了瑪麗．塔里奧尼，後者從小便隨家庭一起開始了她的舞蹈生涯。菲利普為把女兒培養成一名優秀的芭蕾舞演員付出了極大的心血，其實瑪麗的自身條件並不適宜做一名芭蕾舞演員，比如身材瘦小、手臂過長等，但由於菲利普的精心栽培、量體裁衣，也由於瑪麗本人的刻苦努力，終於使她創造出無懈可擊的美。經過在維也納、慕尼黑、斯圖加特等地一系列的公演後，1827年瑪麗．塔里奧尼的名字終於在巴黎舞壇上出現了，人們對她的美妙表演像是發現了奇蹟一樣驚歎雀躍。1832年，《仙女》在巴黎隆重上演，瑪麗所創造的仙女西爾菲德，像真正的天使下凡一樣輕盈純潔、美妙絕倫，被公認為芭蕾“黃金時代”時期最顯赫的女明星。
瑪麗·塔里奧尼 - 概述
1804年，瑪麗·塔里奧妮出生在意大利的一個舞蹈世家，父親菲利普·塔里奧尼就是知名的編舞，如果不是父親的雕琢，少女時代其貌不揚的她或許難成大器。據說她苦練不輟，每天總是要練到力竭倒地，讓傭人抬回家的地步。
1822年，菲利普將自己編導的舞劇《少女入神宮儀式》交給18歲的瑪麗作為首次登臺之作，但當時並沒有能夠一炮打響，她整整等了五年才得到了巴黎歌劇院的聘書。1832年3月12日，又是老塔里奧尼創作的《仙女》，令瑪麗?塔里奧妮成為舉世公認的“最偉大的芭蕾舞女演員之一”。《仙女》被後人譽為“浪漫芭蕾處女作”，儘管今天我們看到的已經是布儂維爾的版本，但在記載中，瑪麗的舞姿被形容成為“登峰造極的優美、賦有畫意的舞姿和輕盈飄逸的舞步”，為浪漫主義芭蕾提供了一種完美的表現方式和浪漫的舞蹈風格。
而對芭蕾發展有劃時代意義擊腳小跳，最初是瑪麗為了更傳神地表達仙女的嬌嫩輕盈而設計的，這讓她成為第一個採用足尖技術的舞者而流芳百世。瑪麗?塔里奧妮的舞蹈生涯結束在37歲，她於80歲逝世。
古典主義芭蕾舞奠基人
1832年3月12日，意大利明星瑪麗．塔里奧尼在巴黎歌劇院首演芭蕾舞劇《仙女》廢棄了傳統芭蕾掩臂縛頸、遮蓋人體線條的服裝，穿上短袖袒頸的白色紗裙，並首次用足尖鞋跳舞。她以足尖輕輕掠過地在，輕盈得以空中飄浮的一朵白雲，把仙山西爾菲德脈脈含情的神韻表現得似夢似幻令人痴迷，從此開創了芭蕾女演員用足尖跳舞的歷史。
父親的培養
該劇的編導菲利普．塔里奧尼和女主演瑪麗．塔里奧尼，是一對父女。意大利米蘭人菲利普既是一位舞蹈家，也是一位編導，曾任職於巴黎歌劇院，與同是舞蹈家的夫人一起，常年巡演於歐洲大陸。1804年，菲利普夫婦在斯德哥爾摩的巡迴演出中生下了瑪麗．塔里奧尼，後者從小便隨家庭一起開始了她的舞蹈生涯。菲利普為把女兒培養成一名優秀的芭蕾舞演員付出了極大的心血，其實瑪麗的自身條件並不適宜做一名芭蕾舞演員，比如身材瘦小、手臂過長等，但由於菲利普的精心栽培、量體裁衣，也由於瑪麗本人的刻苦努力，終於使她創造出無懈可擊的美。經過在維也納、慕尼黑、斯圖加特等地一系列的公演後，1827年瑪麗．塔里奧尼的名字終於在巴黎舞壇上出現了，人們對她的美妙表演像是發現了奇蹟一樣驚歎雀躍。1832年，《仙女》在巴黎隆重上演，瑪麗所創造的仙女西爾菲德，像真正的天使下凡一樣輕盈純潔、美妙絕倫，被公認為芭蕾“黃金時代”時期最顯赫的女明星。
足尖技藝的影響
《仙女》為後世的芭蕾美學確立了一個審美典範，那就是足尖技藝。在瑪麗以前，也曾有人使用過二三種立足尖的方法，比如瑪麗本人就曾記述過她在維也納看到的一位名叫勃爾格納莉的舞蹈家立足尖而舞的形，此舉當時對瑪麗頗有啟發。但這些類似的方法在當時，遠未引起社會明顯而普遍的關注。在《仙女》中，瑪麗把通過長期痛苦的研磨而練就出來的立足尖動作展示給觀眾。這種超自然主義的動作方法，由於給人帶來漠視萬物、輕似精靈的感受，以其新奇超凡的美感立刻獲得公眾的承認和好評。瑪麗把足尖技藝上升到一個藝術的高度。從此，這項足尖技藝成為芭蕾女演員不可缺少的技巧之一。
瑪麗．塔里奧尼於1884年在法國馬賽去世。她生前由於艱苦的努力，從而獲得空前的成功，得到了各地觀眾的極度喜愛和極高榮譽，並影響了芭蕾的發展。引退舞臺後，她一直擔任巴黎歌劇院舞蹈學校的教師。瑪麗．塔里奧尼表演的《仙女》給後世許多芭蕾編導和演員以巨大的影響，他們在她的足尖技術的基礎上，發揮各自的聰明才智，繼續創造和發展了大量精湛、優美、複雜、豐富的芭蕾舞步，終於使芭蕾這門藝術不斷達到新的審美頂點，為世界人民貢獻著美的精神食糧。
瑪麗·塔里奧尼 - 概述
1804年，瑪麗·塔里奧妮出生在意大利的一個舞蹈世家，父親菲利普·塔里奧尼就是知名的編舞，如果不是父親的雕琢，少女時代其貌不揚的她或許難成大器。據說她苦練不輟，每天總是要練到力竭倒地，讓傭人抬回家的地步。
1822年，菲利普將自己編導的舞劇《少女入神宮儀式》交給18歲的瑪麗作為首次登臺之作，但當時並沒有能夠一炮打響，她整整等了五年才得到了巴黎歌劇院的聘書。1832年3月12日，又是老塔里奧尼創作的《仙女》，令瑪麗?塔里奧妮成為舉世公認的“最偉大的芭蕾舞女演員之一”。《仙女》被後人譽為“浪漫芭蕾處女作”，儘管今天我們看到的已經是布儂維爾的版本，但在記載中，瑪麗的舞姿被形容成為“登峰造極的優美、賦有畫意的舞姿和輕盈飄逸的舞步”，為浪漫主義芭蕾提供了一種完美的表現方式和浪漫的舞蹈風格。
而對芭蕾發展有劃時代意義擊腳小跳，最初是瑪麗為了更傳神地表達仙女的嬌嫩輕盈而設計的，這讓她成為第一個採用足尖技術的舞者而流芳百世。瑪麗?塔里奧妮的舞蹈生涯結束在37歲，她於80歲逝世。
古典主義芭蕾舞奠基人
1832年3月12日，意大利明星瑪麗．塔里奧尼在巴黎歌劇院首演芭蕾舞劇《仙女》廢棄了傳統芭蕾掩臂縛頸、遮蓋人體線條的服裝，穿上短袖袒頸的白色紗裙，並首次用足尖鞋跳舞。她以足尖輕輕掠過地在，輕盈得以空中飄浮的一朵白雲，把仙山西爾菲德脈脈含情的神韻表現得似夢似幻令人痴迷，從此開創了芭蕾女演員用足尖跳舞的歷史。
父親的培養
該劇的編導菲利普．塔里奧尼和女主演瑪麗．塔里奧尼，是一對父女。意大利米蘭人菲利普既是一位舞蹈家，也是一位編導，曾任職於巴黎歌劇院，與同是舞蹈家的夫人一起，常年巡演於歐洲大陸。1804年，菲利普夫婦在斯德哥爾摩的巡迴演出中生下了瑪麗．塔里奧尼，後者從小便隨家庭一起開始了她的舞蹈生涯。菲利普為把女兒培養成一名優秀的芭蕾舞演員付出了極大的心血，其實瑪麗的自身條件並不適宜做一名芭蕾舞演員，比如身材瘦小、手臂過長等，但由於菲利普的精心栽培、量體裁衣，也由於瑪麗本人的刻苦努力，終於使她創造出無懈可擊的美。經過在維也納、慕尼黑、斯圖加特等地一系列的公演後，1827年瑪麗．塔里奧尼的名字終於在巴黎舞壇上出現了，人們對她的美妙表演像是發現了奇蹟一樣驚歎雀躍。1832年，《仙女》在巴黎隆重上演，瑪麗所創造的仙女西爾菲德，像真正的天使下凡一樣輕盈純潔、美妙絕倫，被公認為芭蕾“黃金時代”時期最顯赫的女明星。
足尖技藝的影響
《仙女》為後世的芭蕾美學確立了一個審美典範，那就是足尖技藝。在瑪麗以前，也曾有人使用過二三種立足尖的方法，比如瑪麗本人就曾記述過她在維也納看到的一位名叫勃爾格納莉的舞蹈家立足尖而舞的形，此舉當時對瑪麗頗有啟發。但這些類似的方法在當時，遠未引起社會明顯而普遍的關注。在《仙女》中，瑪麗把通過長期痛苦的研磨而練就出來的立足尖動作展示給觀眾。這種超自然主義的動作方法，由於給人帶來漠視萬物、輕似精靈的感受，以其新奇超凡的美感立刻獲得公眾的承認和好評。瑪麗把足尖技藝上升到一個藝術的高度。從此，這項足尖技藝成為芭蕾女演員不可缺少的技巧之一。
瑪麗．塔里奧尼於1884年在法國馬賽去世。她生前由於艱苦的努力，從而獲得空前的成功，得到了各地觀眾的極度喜愛和極高榮譽，並影響了芭蕾的發展。引退舞臺後，她一直擔任巴黎歌劇院舞蹈學校的教師。瑪麗．塔里奧尼表演的《仙女》給後世許多芭蕾編導和演員以巨大的影響，他們在她的足尖技術的基礎上，發揮各自的聰明才智，繼續創造和發展了大量精湛、優美、複雜、豐富的芭蕾舞步，終於使芭蕾這門藝術不斷達到新的審美頂點，為世界人民貢獻著美的精神食糧。
值此教師佳節，瑪麗可以說是所有芭蕾舞者共同的老師。致敬瑪麗，也祝所有的老師節日快樂。
Isee灰姑娘是一家專注於培養和提升兒童綜合藝術素質的教育機構。課程內容包括芭蕾舞蹈和創意繪畫兩大藝術體系。 Isee灰姑娘目前已經成立5個區域分公司，13個城市公司，進駐全國72個城市，全國擁有150餘家校區並持續穩健發展。