'是編舞大師 也是“戲劇魔術師”丨鮑里斯·艾夫曼和他的芭蕾世界'
俄羅斯芭蕾雖然名團輩出，也孕育了數不勝數的芭蕾明星，然而在以嚴謹規範著稱的俄羅斯芭蕾藝術世界裡，具有革新精神的原創編舞大師卻並不多，鮑里斯·艾夫曼可以說是最有影響力的一位。
俄羅斯芭蕾雖然名團輩出，也孕育了數不勝數的芭蕾明星，然而在以嚴謹規範著稱的俄羅斯芭蕾藝術世界裡，具有革新精神的原創編舞大師卻並不多，鮑里斯·艾夫曼可以說是最有影響力的一位。
鮑里斯·艾夫曼
鮑里斯·艾夫曼是一個超級“戲劇魔術師”，他非凡的編舞才能毋庸置疑，我們唯一的疑惑是：他到底是20世紀最後一位，還是21世紀的首位舞蹈編舞大師。
——克萊夫·巴恩斯《紐約郵報》
芭蕾世界苦苦尋覓的編舞大師已經出現了，他就是鮑里斯·艾夫曼！
——安娜·基塞格夫《紐約時代》
鮑里斯·艾夫曼
俄羅斯芭蕾雖然名團輩出，也孕育了數不勝數的芭蕾明星，然而在以嚴謹規範著稱的俄羅斯芭蕾藝術世界裡，具有革新精神的原創編舞大師卻並不多，鮑里斯·艾夫曼可以說是最有影響力的一位。
鮑里斯·艾夫曼
鮑里斯·艾夫曼是一個超級“戲劇魔術師”，他非凡的編舞才能毋庸置疑，我們唯一的疑惑是：他到底是20世紀最後一位，還是21世紀的首位舞蹈編舞大師。
——克萊夫·巴恩斯《紐約郵報》
芭蕾世界苦苦尋覓的編舞大師已經出現了，他就是鮑里斯·艾夫曼！
——安娜·基塞格夫《紐約時代》
鮑里斯·艾夫曼
鮑里斯·艾夫曼
鮑里斯·艾夫曼是當今俄羅斯舞壇上最有特色、最受歡迎的編舞家之一，其藝術生涯在當今舞壇持續輝煌燦爛達幾十年之久。他創作過四十多部的芭蕾舞劇，創建了自己的風格、自己的舞團和芭蕾學校。他被人們稱作“全世界首屈一指的編舞家之一”，並曾榮獲“俄羅斯人民藝術家”稱號，獲得“俄羅斯聯邦國家獎”、“金面具獎”、“金天幕獎”及多個國際獎項。此外他還是俄羅斯國家貢獻勳章的獲得者。
艾夫曼出生於西伯利亞，自幼便展現出過人的舞蹈天賦，他常說：“芭蕾於我而言不僅是一個職業，它是我存在的意義，是我來到這個世界的使命。”在結束了列寧格勒音樂學院和瓦崗諾娃芭蕾舞學校的求學生涯之後，艾夫曼於1977 年創立了自己的芭蕾舞團——列寧格勒新芭蕾舞團，也就是今天聲名遠播的聖彼得堡艾夫曼芭蕾舞團的前身。他和他的舞者們，不僅有著堅實的古典芭蕾舞基礎，同時不斷積極創新，豐富芭蕾舞蹈語言，很快便被看作是俄羅斯芭蕾新生代的中堅力量。
俄羅斯芭蕾雖然名團輩出，也孕育了數不勝數的芭蕾明星，然而在以嚴謹規範著稱的俄羅斯芭蕾藝術世界裡，具有革新精神的原創編舞大師卻並不多，鮑里斯·艾夫曼可以說是最有影響力的一位。
鮑里斯·艾夫曼
鮑里斯·艾夫曼是一個超級“戲劇魔術師”，他非凡的編舞才能毋庸置疑，我們唯一的疑惑是：他到底是20世紀最後一位，還是21世紀的首位舞蹈編舞大師。
——克萊夫·巴恩斯《紐約郵報》
芭蕾世界苦苦尋覓的編舞大師已經出現了，他就是鮑里斯·艾夫曼！
——安娜·基塞格夫《紐約時代》
鮑里斯·艾夫曼
鮑里斯·艾夫曼
鮑里斯·艾夫曼是當今俄羅斯舞壇上最有特色、最受歡迎的編舞家之一，其藝術生涯在當今舞壇持續輝煌燦爛達幾十年之久。他創作過四十多部的芭蕾舞劇，創建了自己的風格、自己的舞團和芭蕾學校。他被人們稱作“全世界首屈一指的編舞家之一”，並曾榮獲“俄羅斯人民藝術家”稱號，獲得“俄羅斯聯邦國家獎”、“金面具獎”、“金天幕獎”及多個國際獎項。此外他還是俄羅斯國家貢獻勳章的獲得者。
艾夫曼出生於西伯利亞，自幼便展現出過人的舞蹈天賦，他常說：“芭蕾於我而言不僅是一個職業，它是我存在的意義，是我來到這個世界的使命。”在結束了列寧格勒音樂學院和瓦崗諾娃芭蕾舞學校的求學生涯之後，艾夫曼於1977 年創立了自己的芭蕾舞團——列寧格勒新芭蕾舞團，也就是今天聲名遠播的聖彼得堡艾夫曼芭蕾舞團的前身。他和他的舞者們，不僅有著堅實的古典芭蕾舞基礎，同時不斷積極創新，豐富芭蕾舞蹈語言，很快便被看作是俄羅斯芭蕾新生代的中堅力量。
芭蕾舞劇《安娜·卡列尼娜》劇照
《安娜·卡列尼娜》和《卡拉馬佐夫兄弟》這兩部芭蕾作品是艾夫曼根據托爾斯泰和陀思妥耶夫斯基文學作品進行的全新詮釋，在艾夫曼的改編後，芭蕾依然很美，但重點卻不在於美，因為芭蕾已是角色和觀眾共同沉思的一種手段。
編舞大師鮑里斯·艾夫曼的自述
俄羅斯芭蕾雖然名團輩出，也孕育了數不勝數的芭蕾明星，然而在以嚴謹規範著稱的俄羅斯芭蕾藝術世界裡，具有革新精神的原創編舞大師卻並不多，鮑里斯·艾夫曼可以說是最有影響力的一位。
鮑里斯·艾夫曼
鮑里斯·艾夫曼是一個超級“戲劇魔術師”，他非凡的編舞才能毋庸置疑，我們唯一的疑惑是：他到底是20世紀最後一位，還是21世紀的首位舞蹈編舞大師。
——克萊夫·巴恩斯《紐約郵報》
芭蕾世界苦苦尋覓的編舞大師已經出現了，他就是鮑里斯·艾夫曼！
——安娜·基塞格夫《紐約時代》
鮑里斯·艾夫曼
鮑里斯·艾夫曼
鮑里斯·艾夫曼是當今俄羅斯舞壇上最有特色、最受歡迎的編舞家之一，其藝術生涯在當今舞壇持續輝煌燦爛達幾十年之久。他創作過四十多部的芭蕾舞劇，創建了自己的風格、自己的舞團和芭蕾學校。他被人們稱作“全世界首屈一指的編舞家之一”，並曾榮獲“俄羅斯人民藝術家”稱號，獲得“俄羅斯聯邦國家獎”、“金面具獎”、“金天幕獎”及多個國際獎項。此外他還是俄羅斯國家貢獻勳章的獲得者。
艾夫曼出生於西伯利亞，自幼便展現出過人的舞蹈天賦，他常說：“芭蕾於我而言不僅是一個職業，它是我存在的意義，是我來到這個世界的使命。”在結束了列寧格勒音樂學院和瓦崗諾娃芭蕾舞學校的求學生涯之後，艾夫曼於1977 年創立了自己的芭蕾舞團——列寧格勒新芭蕾舞團，也就是今天聲名遠播的聖彼得堡艾夫曼芭蕾舞團的前身。他和他的舞者們，不僅有著堅實的古典芭蕾舞基礎，同時不斷積極創新，豐富芭蕾舞蹈語言，很快便被看作是俄羅斯芭蕾新生代的中堅力量。
芭蕾舞劇《安娜·卡列尼娜》劇照
《安娜·卡列尼娜》和《卡拉馬佐夫兄弟》這兩部芭蕾作品是艾夫曼根據托爾斯泰和陀思妥耶夫斯基文學作品進行的全新詮釋，在艾夫曼的改編後，芭蕾依然很美，但重點卻不在於美，因為芭蕾已是角色和觀眾共同沉思的一種手段。
編舞大師鮑里斯·艾夫曼的自述
芭蕾舞劇《安娜·卡列尼娜》劇照
托爾斯泰的《安娜·卡列尼娜》總能喚起我的強烈興趣。讀托爾斯泰的時候，我們能發現作者何等深刻入髓地理解著主人公的心理世界，何等準確、犀利地描述著俄羅斯的生活，這讓我們在小說中能夠親臨安娜複雜的心理世界。甚至在當代的文學中我們也很難找到如此激盪的熱忱、蛻變和迷幻的情感變化。這些都成為了我編舞的核心靈感。
卡列寧家族的生活總是循規蹈矩，丈夫在官場中地位顯赫，家人其樂融融，他們用這一派平和的假象滿足著所有的社會期待。安娜對沃倫斯基的情熱是對他們平靜生活的致命打擊。不料情人間相互猜忌，不再彼此坦誠；儘管安娜反感沃倫斯基的假冒偽善，但仍無所保留地愛著他，甚至疏遠了自己的兒子。她開始變得孤僻叛逆，無法再去享受上流社會的活動，身上泛著一種只有陷入了不倫戀情悲劇的女人身上才有的感覺。這段戀情讓所有被牽連的人都深感痛苦，於是安娜最終用自殺將自己從悲慘絕望的生命中解脫出來。
對我來說安娜有著兩面人格：表面上她作為卡列寧的妻子和兒子的母親，過著光鮮亮麗的上流社會生活，而另一面她卻墮落在情熱的世界無法自拔。
對於生活至關重要的是什麼？應該艱辛地維持著責任與感情的平衡，還是坦誠地屈服於對熱情的渴望？我們有沒有權利為了肉體之歡犧牲對家庭的關愛？
這些問題一直縈繞在托爾斯泰的心中，但是一百餘年後的今天，我們仍然沒有解決這些問題——答案遠沒有我們想象的那麼簡單！我們可以確定的事實只有這一個，那就是我們都渴望他人對自己的理解，無論是在我們或者還是死了的時候。
俄羅斯芭蕾雖然名團輩出，也孕育了數不勝數的芭蕾明星，然而在以嚴謹規範著稱的俄羅斯芭蕾藝術世界裡，具有革新精神的原創編舞大師卻並不多，鮑里斯·艾夫曼可以說是最有影響力的一位。
鮑里斯·艾夫曼
鮑里斯·艾夫曼是一個超級“戲劇魔術師”，他非凡的編舞才能毋庸置疑，我們唯一的疑惑是：他到底是20世紀最後一位，還是21世紀的首位舞蹈編舞大師。
——克萊夫·巴恩斯《紐約郵報》
芭蕾世界苦苦尋覓的編舞大師已經出現了，他就是鮑里斯·艾夫曼！
——安娜·基塞格夫《紐約時代》
鮑里斯·艾夫曼
鮑里斯·艾夫曼
鮑里斯·艾夫曼是當今俄羅斯舞壇上最有特色、最受歡迎的編舞家之一，其藝術生涯在當今舞壇持續輝煌燦爛達幾十年之久。他創作過四十多部的芭蕾舞劇，創建了自己的風格、自己的舞團和芭蕾學校。他被人們稱作“全世界首屈一指的編舞家之一”，並曾榮獲“俄羅斯人民藝術家”稱號，獲得“俄羅斯聯邦國家獎”、“金面具獎”、“金天幕獎”及多個國際獎項。此外他還是俄羅斯國家貢獻勳章的獲得者。
艾夫曼出生於西伯利亞，自幼便展現出過人的舞蹈天賦，他常說：“芭蕾於我而言不僅是一個職業，它是我存在的意義，是我來到這個世界的使命。”在結束了列寧格勒音樂學院和瓦崗諾娃芭蕾舞學校的求學生涯之後，艾夫曼於1977 年創立了自己的芭蕾舞團——列寧格勒新芭蕾舞團，也就是今天聲名遠播的聖彼得堡艾夫曼芭蕾舞團的前身。他和他的舞者們，不僅有著堅實的古典芭蕾舞基礎，同時不斷積極創新，豐富芭蕾舞蹈語言，很快便被看作是俄羅斯芭蕾新生代的中堅力量。
芭蕾舞劇《安娜·卡列尼娜》劇照
《安娜·卡列尼娜》和《卡拉馬佐夫兄弟》這兩部芭蕾作品是艾夫曼根據托爾斯泰和陀思妥耶夫斯基文學作品進行的全新詮釋，在艾夫曼的改編後，芭蕾依然很美，但重點卻不在於美，因為芭蕾已是角色和觀眾共同沉思的一種手段。
編舞大師鮑里斯·艾夫曼的自述
芭蕾舞劇《安娜·卡列尼娜》劇照
托爾斯泰的《安娜·卡列尼娜》總能喚起我的強烈興趣。讀托爾斯泰的時候，我們能發現作者何等深刻入髓地理解著主人公的心理世界，何等準確、犀利地描述著俄羅斯的生活，這讓我們在小說中能夠親臨安娜複雜的心理世界。甚至在當代的文學中我們也很難找到如此激盪的熱忱、蛻變和迷幻的情感變化。這些都成為了我編舞的核心靈感。
卡列寧家族的生活總是循規蹈矩，丈夫在官場中地位顯赫，家人其樂融融，他們用這一派平和的假象滿足著所有的社會期待。安娜對沃倫斯基的情熱是對他們平靜生活的致命打擊。不料情人間相互猜忌，不再彼此坦誠；儘管安娜反感沃倫斯基的假冒偽善，但仍無所保留地愛著他，甚至疏遠了自己的兒子。她開始變得孤僻叛逆，無法再去享受上流社會的活動，身上泛著一種只有陷入了不倫戀情悲劇的女人身上才有的感覺。這段戀情讓所有被牽連的人都深感痛苦，於是安娜最終用自殺將自己從悲慘絕望的生命中解脫出來。
對我來說安娜有著兩面人格：表面上她作為卡列寧的妻子和兒子的母親，過著光鮮亮麗的上流社會生活，而另一面她卻墮落在情熱的世界無法自拔。
對於生活至關重要的是什麼？應該艱辛地維持著責任與感情的平衡，還是坦誠地屈服於對熱情的渴望？我們有沒有權利為了肉體之歡犧牲對家庭的關愛？
這些問題一直縈繞在托爾斯泰的心中，但是一百餘年後的今天，我們仍然沒有解決這些問題——答案遠沒有我們想象的那麼簡單！我們可以確定的事實只有這一個，那就是我們都渴望他人對自己的理解，無論是在我們或者還是死了的時候。
芭蕾舞劇《卡拉馬佐夫兄弟》劇照
芭蕾舞作品《卡拉馬佐夫兄弟》是我對陀思妥耶夫斯基小說《卡拉馬佐夫兄弟》的一種新的詮釋。通過對這部傑出的俄羅斯文學作品的反思，創作出一部感情豐富的、蘊含哲理的芭蕾作品。
《卡拉馬佐夫兄弟》是陀思妥耶夫斯基思想哲學探索之頂峰的最具創造性的代表作品。過去的二十年，在觀察國家歷史前進歷程的過程裡，我反覆揣摩這位偉大作家文學遺作中的歷史與現實的相關性。《卡拉馬佐夫兄弟》這部舞劇繼續和發展了“心理芭蕾”的藝術傳統，並解答了另一個複雜的問題，即創造一部拷問劣根的遺傳性和情感破壞性的舞臺藝術作品，這與陀思妥耶夫斯基的探索不謀而合。
這部舞劇是一次研究卡拉馬佐夫家族道德淪喪的嘗試，是對人性寬泛原始本質的解讀，對人類靈魂與內心深處上帝和惡魔鬥爭的深層挖掘。總體而言，我拒絕將小說所有的故事線原封不動地照搬上舞臺，我將重點聚焦內心鬥爭與掙扎夾縫中的靈魂。
在探索追求人類幸福的方法，思考“人本惡”及“惡之源”過程中，我們不能獲得絕對的真理，在這個過程中，我們正逐步向這個並不完美卻不斷變化的世界更好地瞭解自己。
俄羅斯芭蕾雖然名團輩出，也孕育了數不勝數的芭蕾明星，然而在以嚴謹規範著稱的俄羅斯芭蕾藝術世界裡，具有革新精神的原創編舞大師卻並不多，鮑里斯·艾夫曼可以說是最有影響力的一位。
鮑里斯·艾夫曼
鮑里斯·艾夫曼是一個超級“戲劇魔術師”，他非凡的編舞才能毋庸置疑，我們唯一的疑惑是：他到底是20世紀最後一位，還是21世紀的首位舞蹈編舞大師。
——克萊夫·巴恩斯《紐約郵報》
芭蕾世界苦苦尋覓的編舞大師已經出現了，他就是鮑里斯·艾夫曼！
——安娜·基塞格夫《紐約時代》
鮑里斯·艾夫曼
鮑里斯·艾夫曼
鮑里斯·艾夫曼是當今俄羅斯舞壇上最有特色、最受歡迎的編舞家之一，其藝術生涯在當今舞壇持續輝煌燦爛達幾十年之久。他創作過四十多部的芭蕾舞劇，創建了自己的風格、自己的舞團和芭蕾學校。他被人們稱作“全世界首屈一指的編舞家之一”，並曾榮獲“俄羅斯人民藝術家”稱號，獲得“俄羅斯聯邦國家獎”、“金面具獎”、“金天幕獎”及多個國際獎項。此外他還是俄羅斯國家貢獻勳章的獲得者。
艾夫曼出生於西伯利亞，自幼便展現出過人的舞蹈天賦，他常說：“芭蕾於我而言不僅是一個職業，它是我存在的意義，是我來到這個世界的使命。”在結束了列寧格勒音樂學院和瓦崗諾娃芭蕾舞學校的求學生涯之後，艾夫曼於1977 年創立了自己的芭蕾舞團——列寧格勒新芭蕾舞團，也就是今天聲名遠播的聖彼得堡艾夫曼芭蕾舞團的前身。他和他的舞者們，不僅有著堅實的古典芭蕾舞基礎，同時不斷積極創新，豐富芭蕾舞蹈語言，很快便被看作是俄羅斯芭蕾新生代的中堅力量。
芭蕾舞劇《安娜·卡列尼娜》劇照
《安娜·卡列尼娜》和《卡拉馬佐夫兄弟》這兩部芭蕾作品是艾夫曼根據托爾斯泰和陀思妥耶夫斯基文學作品進行的全新詮釋，在艾夫曼的改編後，芭蕾依然很美，但重點卻不在於美，因為芭蕾已是角色和觀眾共同沉思的一種手段。
編舞大師鮑里斯·艾夫曼的自述
芭蕾舞劇《安娜·卡列尼娜》劇照
托爾斯泰的《安娜·卡列尼娜》總能喚起我的強烈興趣。讀托爾斯泰的時候，我們能發現作者何等深刻入髓地理解著主人公的心理世界，何等準確、犀利地描述著俄羅斯的生活，這讓我們在小說中能夠親臨安娜複雜的心理世界。甚至在當代的文學中我們也很難找到如此激盪的熱忱、蛻變和迷幻的情感變化。這些都成為了我編舞的核心靈感。
卡列寧家族的生活總是循規蹈矩，丈夫在官場中地位顯赫，家人其樂融融，他們用這一派平和的假象滿足著所有的社會期待。安娜對沃倫斯基的情熱是對他們平靜生活的致命打擊。不料情人間相互猜忌，不再彼此坦誠；儘管安娜反感沃倫斯基的假冒偽善，但仍無所保留地愛著他，甚至疏遠了自己的兒子。她開始變得孤僻叛逆，無法再去享受上流社會的活動，身上泛著一種只有陷入了不倫戀情悲劇的女人身上才有的感覺。這段戀情讓所有被牽連的人都深感痛苦，於是安娜最終用自殺將自己從悲慘絕望的生命中解脫出來。
對我來說安娜有著兩面人格：表面上她作為卡列寧的妻子和兒子的母親，過著光鮮亮麗的上流社會生活，而另一面她卻墮落在情熱的世界無法自拔。
對於生活至關重要的是什麼？應該艱辛地維持著責任與感情的平衡，還是坦誠地屈服於對熱情的渴望？我們有沒有權利為了肉體之歡犧牲對家庭的關愛？
這些問題一直縈繞在托爾斯泰的心中，但是一百餘年後的今天，我們仍然沒有解決這些問題——答案遠沒有我們想象的那麼簡單！我們可以確定的事實只有這一個，那就是我們都渴望他人對自己的理解，無論是在我們或者還是死了的時候。
芭蕾舞劇《卡拉馬佐夫兄弟》劇照
芭蕾舞作品《卡拉馬佐夫兄弟》是我對陀思妥耶夫斯基小說《卡拉馬佐夫兄弟》的一種新的詮釋。通過對這部傑出的俄羅斯文學作品的反思，創作出一部感情豐富的、蘊含哲理的芭蕾作品。
《卡拉馬佐夫兄弟》是陀思妥耶夫斯基思想哲學探索之頂峰的最具創造性的代表作品。過去的二十年，在觀察國家歷史前進歷程的過程裡，我反覆揣摩這位偉大作家文學遺作中的歷史與現實的相關性。《卡拉馬佐夫兄弟》這部舞劇繼續和發展了“心理芭蕾”的藝術傳統，並解答了另一個複雜的問題，即創造一部拷問劣根的遺傳性和情感破壞性的舞臺藝術作品，這與陀思妥耶夫斯基的探索不謀而合。
這部舞劇是一次研究卡拉馬佐夫家族道德淪喪的嘗試，是對人性寬泛原始本質的解讀，對人類靈魂與內心深處上帝和惡魔鬥爭的深層挖掘。總體而言，我拒絕將小說所有的故事線原封不動地照搬上舞臺，我將重點聚焦內心鬥爭與掙扎夾縫中的靈魂。
在探索追求人類幸福的方法，思考“人本惡”及“惡之源”過程中，我們不能獲得絕對的真理，在這個過程中，我們正逐步向這個並不完美卻不斷變化的世界更好地瞭解自己。
芭蕾舞劇《卡拉馬佐夫兄弟》劇照
在聖彼得堡艾夫曼芭蕾舞團裡，身材修長、動作幅度舒展的舞者把芭蕾舞的情緒表達和戲劇衝突推至極限，集舞蹈與表演於一身，以堅實的古典芭蕾基礎結合現代舞蹈元素，使舞蹈語彙更為豐富。舞團把二十世紀的舞臺藝術和現代電影表現手法與芭蕾舞融為一體，充分利用舞臺劇場製作的所有元素，創造出豐富多彩、立體的戲劇效果。
9月5-8日，聖彼得堡艾夫曼芭蕾舞團將攜他們最為經典的這兩部作品來到天津大劇院，做好準備，迎接這張俄羅斯新名片吧！
當然，舞團還十分樂於在全世界各地傳播芭蕾文化，此次來津，他們將招募2名熱愛表演的小朋友與專業的舞者一起登上舞臺，參演鮑里斯·艾夫曼的充滿內在張力的舞劇作品《安娜·卡列尼娜》和《卡拉馬佐夫兄弟》！（招募要求見下文）舞團還將在津舉辦一場大師課，我們會在後續的推送中公佈詳情，敬請關注！
演出信息｜芭蕾
俄羅斯聖彼得堡艾夫曼芭蕾舞團
俄羅斯芭蕾雖然名團輩出，也孕育了數不勝數的芭蕾明星，然而在以嚴謹規範著稱的俄羅斯芭蕾藝術世界裡，具有革新精神的原創編舞大師卻並不多，鮑里斯·艾夫曼可以說是最有影響力的一位。
鮑里斯·艾夫曼
鮑里斯·艾夫曼是一個超級“戲劇魔術師”，他非凡的編舞才能毋庸置疑，我們唯一的疑惑是：他到底是20世紀最後一位，還是21世紀的首位舞蹈編舞大師。
——克萊夫·巴恩斯《紐約郵報》
芭蕾世界苦苦尋覓的編舞大師已經出現了，他就是鮑里斯·艾夫曼！
——安娜·基塞格夫《紐約時代》
鮑里斯·艾夫曼
鮑里斯·艾夫曼
鮑里斯·艾夫曼是當今俄羅斯舞壇上最有特色、最受歡迎的編舞家之一，其藝術生涯在當今舞壇持續輝煌燦爛達幾十年之久。他創作過四十多部的芭蕾舞劇，創建了自己的風格、自己的舞團和芭蕾學校。他被人們稱作“全世界首屈一指的編舞家之一”，並曾榮獲“俄羅斯人民藝術家”稱號，獲得“俄羅斯聯邦國家獎”、“金面具獎”、“金天幕獎”及多個國際獎項。此外他還是俄羅斯國家貢獻勳章的獲得者。
艾夫曼出生於西伯利亞，自幼便展現出過人的舞蹈天賦，他常說：“芭蕾於我而言不僅是一個職業，它是我存在的意義，是我來到這個世界的使命。”在結束了列寧格勒音樂學院和瓦崗諾娃芭蕾舞學校的求學生涯之後，艾夫曼於1977 年創立了自己的芭蕾舞團——列寧格勒新芭蕾舞團，也就是今天聲名遠播的聖彼得堡艾夫曼芭蕾舞團的前身。他和他的舞者們，不僅有著堅實的古典芭蕾舞基礎，同時不斷積極創新，豐富芭蕾舞蹈語言，很快便被看作是俄羅斯芭蕾新生代的中堅力量。
芭蕾舞劇《安娜·卡列尼娜》劇照
《安娜·卡列尼娜》和《卡拉馬佐夫兄弟》這兩部芭蕾作品是艾夫曼根據托爾斯泰和陀思妥耶夫斯基文學作品進行的全新詮釋，在艾夫曼的改編後，芭蕾依然很美，但重點卻不在於美，因為芭蕾已是角色和觀眾共同沉思的一種手段。
編舞大師鮑里斯·艾夫曼的自述
芭蕾舞劇《安娜·卡列尼娜》劇照
托爾斯泰的《安娜·卡列尼娜》總能喚起我的強烈興趣。讀托爾斯泰的時候，我們能發現作者何等深刻入髓地理解著主人公的心理世界，何等準確、犀利地描述著俄羅斯的生活，這讓我們在小說中能夠親臨安娜複雜的心理世界。甚至在當代的文學中我們也很難找到如此激盪的熱忱、蛻變和迷幻的情感變化。這些都成為了我編舞的核心靈感。
卡列寧家族的生活總是循規蹈矩，丈夫在官場中地位顯赫，家人其樂融融，他們用這一派平和的假象滿足著所有的社會期待。安娜對沃倫斯基的情熱是對他們平靜生活的致命打擊。不料情人間相互猜忌，不再彼此坦誠；儘管安娜反感沃倫斯基的假冒偽善，但仍無所保留地愛著他，甚至疏遠了自己的兒子。她開始變得孤僻叛逆，無法再去享受上流社會的活動，身上泛著一種只有陷入了不倫戀情悲劇的女人身上才有的感覺。這段戀情讓所有被牽連的人都深感痛苦，於是安娜最終用自殺將自己從悲慘絕望的生命中解脫出來。
對我來說安娜有著兩面人格：表面上她作為卡列寧的妻子和兒子的母親，過著光鮮亮麗的上流社會生活，而另一面她卻墮落在情熱的世界無法自拔。
對於生活至關重要的是什麼？應該艱辛地維持著責任與感情的平衡，還是坦誠地屈服於對熱情的渴望？我們有沒有權利為了肉體之歡犧牲對家庭的關愛？
這些問題一直縈繞在托爾斯泰的心中，但是一百餘年後的今天，我們仍然沒有解決這些問題——答案遠沒有我們想象的那麼簡單！我們可以確定的事實只有這一個，那就是我們都渴望他人對自己的理解，無論是在我們或者還是死了的時候。
芭蕾舞劇《卡拉馬佐夫兄弟》劇照
芭蕾舞作品《卡拉馬佐夫兄弟》是我對陀思妥耶夫斯基小說《卡拉馬佐夫兄弟》的一種新的詮釋。通過對這部傑出的俄羅斯文學作品的反思，創作出一部感情豐富的、蘊含哲理的芭蕾作品。
《卡拉馬佐夫兄弟》是陀思妥耶夫斯基思想哲學探索之頂峰的最具創造性的代表作品。過去的二十年，在觀察國家歷史前進歷程的過程裡，我反覆揣摩這位偉大作家文學遺作中的歷史與現實的相關性。《卡拉馬佐夫兄弟》這部舞劇繼續和發展了“心理芭蕾”的藝術傳統，並解答了另一個複雜的問題，即創造一部拷問劣根的遺傳性和情感破壞性的舞臺藝術作品，這與陀思妥耶夫斯基的探索不謀而合。
這部舞劇是一次研究卡拉馬佐夫家族道德淪喪的嘗試，是對人性寬泛原始本質的解讀，對人類靈魂與內心深處上帝和惡魔鬥爭的深層挖掘。總體而言，我拒絕將小說所有的故事線原封不動地照搬上舞臺，我將重點聚焦內心鬥爭與掙扎夾縫中的靈魂。
在探索追求人類幸福的方法，思考“人本惡”及“惡之源”過程中，我們不能獲得絕對的真理，在這個過程中，我們正逐步向這個並不完美卻不斷變化的世界更好地瞭解自己。
芭蕾舞劇《卡拉馬佐夫兄弟》劇照
在聖彼得堡艾夫曼芭蕾舞團裡，身材修長、動作幅度舒展的舞者把芭蕾舞的情緒表達和戲劇衝突推至極限，集舞蹈與表演於一身，以堅實的古典芭蕾基礎結合現代舞蹈元素，使舞蹈語彙更為豐富。舞團把二十世紀的舞臺藝術和現代電影表現手法與芭蕾舞融為一體，充分利用舞臺劇場製作的所有元素，創造出豐富多彩、立體的戲劇效果。
9月5-8日，聖彼得堡艾夫曼芭蕾舞團將攜他們最為經典的這兩部作品來到天津大劇院，做好準備，迎接這張俄羅斯新名片吧！
當然，舞團還十分樂於在全世界各地傳播芭蕾文化，此次來津，他們將招募2名熱愛表演的小朋友與專業的舞者一起登上舞臺，參演鮑里斯·艾夫曼的充滿內在張力的舞劇作品《安娜·卡列尼娜》和《卡拉馬佐夫兄弟》！（招募要求見下文）舞團還將在津舉辦一場大師課，我們會在後續的推送中公佈詳情，敬請關注！
演出信息｜芭蕾
俄羅斯聖彼得堡艾夫曼芭蕾舞團
演出名稱：俄羅斯聖彼得堡艾夫曼芭蕾舞團《安娜·卡列尼娜》
演出時間：9月5/6日 週四/五 19:30
演出地點：天津大劇院 歌劇廳
演出時長：100分鐘（一次中場休息）
演出團體：俄羅斯聖彼得堡艾夫曼芭蕾舞團
演出名稱：俄羅斯聖彼得堡艾夫曼芭蕾舞團《卡拉馬佐夫兄弟》
演出時間：9月7/8日 週六/日 19:30
演出地點：天津大劇院 歌劇廳
演出時長：100分鐘（一次中場休息）
演出團體：俄羅斯聖彼得堡艾夫曼芭蕾舞團
*天津市政府補貼高端演出項目
補貼後價：
180/280/480/580/680/880元
優惠套票：
即日起至7月20日24:00，凡購買兩張880元票檔演出票可享7.5折；購買兩張680元票檔演出票可享7.8折。
*套票數量有限，售完即止
*套票優惠不與其他優惠同享