暗黑雙女主！日本95後女演員奧斯卡級演技，吊打國內小花
文 | 縣豪
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不瘋魔不成活。
這裡的“活”，既指“生活”，也指吃飯生存的工作“活兒”。
尤其在音樂、繪畫、表演等藝術領域，這更彷彿一句顛撲不破的真理。
對於演員，有多大程度的“人戲不分”，就更可能取得多令人矚目的成就，《霸王別姬》中的張國榮，就是一個最典型的例子。
而且《霸王別姬》還是一個極為特殊的例子，因為這部電影使張國榮擁有三重身份：演員張國榮、演員及角色程蝶衣、角色虞姬。
《霸王別姬》中的張國榮
對於影片本身，張國榮貢獻出了層次分明、清晰的傑出表演，但從情感上，張國榮已經徹底混淆了這三重身份的虛實界限。
這種混淆，既令他可更好地詮釋電影角色，同時，也不可避免帶來驚人的副作用——他的真實生活或因此而產生一種常人眼中的病態。
對於觀眾而言，當然渴望看到這種表演，但卻又不希望演員如此“人戲不分”，以致損害演員本來的人生。
但從目前的電影題材及市場來說，我們又不得不為如今的演員，尤其是年輕演員感到惋惜，因為他們幾乎已經無法再遇到“程蝶衣”這種充滿藝術魅力、並具有極大發揮空間的“瘋魔”角色了。
當然，張國榮所遇到的這一角色，並非個例。
這種角色在電影中，本身就具有虛實分明的兩個層次，比如奧斯卡影后娜塔莉·波特曼封后之作《黑天鵝》中的妮娜這一角色。
《黑天鵝》中的娜塔莉·波特曼
在電影中，娜塔莉·波特曼有兩種身份，芭蕾舞演員妮娜，以及她所飾演的“天鵝”，“天鵝”又被拆分為兩種身份，黑天鵝與白天鵝。
所以，她在電影中其實擁有三個角色。
正因為她通過卓越的表演，徹底模糊了三個角色本應彼此分明的界限，並讓三個角色最終被“黑天鵝”這一個角色完全控制，所以她才能在影片中達到一種瘋魔狀態，並毫無懸念在奧斯卡奪冠。
電影本身是一個舞臺，電影中，劇本為他們搭建出又一個舞臺，兩個舞臺之間，演員的表演開始生動地呼吸。
這可能是比“一人分飾兩角”更利於發揮演技的角色設定。
回溯近年來的國產影片及內地青年演員，似乎還沒有過這種劇本與角色。
但鄰國日本，最近剛好就出了這樣一部優質電影——
《深紅累之淵》
（《累-かさね-》，2018）
這是一部奇情電影。
它根據日本漫畫家松浦達磨連載漫畫《累》改編。
《累》從2013年開始連載，曾獲第十九屆Evening新人獎之優秀獎，後由講談社出版，目前已發售十冊單行本，2014年，室內娛樂雜誌《ENTERMIX》所評選的“NEXT爆紅人氣漫畫排行榜 BEST 50”，《累》排名第三。
有人評價《深紅累之淵》是近年最好的日本漫改電影，其實不盡然，比如2015年大根仁導演的《食夢者》，作為大場鶇（文字）、小畑健（作畫）的漫改作品，同樣非常出色，而《食夢者》剛好以漫畫家的生存與奮鬥為題材，堪稱淋漓盡致地展現了日本漫畫行業的無比殘酷。
《食夢者》中，漫畫家工作到尿血的程度
儘管如此，《深紅累之淵》也絕對可以代表日本漫改電影的上等水平，而且，作為雙女主大戲，它不同於國產片《七月與安生》對愛情與青春的疼痛表達，它的主題更為驚心動魄——人如何面對生來就有的命運。
在這部片中，“生來就有的命運”一是身為演員必須去表演的命運，二是容貌與演技不可兼得的命運。
片中兩位女性主角，名為淵累與丹澤妮娜。
淵累（左）、丹澤妮娜（右）
淵累是傳奇女演員淵透世的獨生女，雖擁有神祕的內心與富有張力的演技，但面貌生得醜陋，在影視行業中，女演員外貌的重要性不必多說，像國內賈玲這樣外貌並不出色卻擁有高人氣的女演員，真的是個例，而且，在嚴肅的表演藝術領域，她也沒有任何代表作，故而選擇喜劇這一更適合自己發展的領域。
《深紅累之淵》兩位主角
然而，擁有絕佳容貌便能收穫肯定嗎？
也難。
比如楊穎、楊冪等女演員，即使已出演多部電影的女主角，但演技依然為人詬病，甚至給人她們這一生不會再有任何演技提升的“錯覺”，足見，容貌有時也會成為表演上的累贅與負擔，《深紅累之淵》中的丹澤妮娜便是如此。
丹澤妮娜擁有至美的容顏，演技卻始終不受認可。
新銳導演烏合零太備受矚目的舞臺劇《海鷗》，則使淵累與丹澤妮娜的命運被捆綁在了一起。
烏合零太親吻丹澤妮娜的臉（淵累的靈魂）
這出根據俄國名家契訶夫原著作品改編的舞臺劇，要在全國女演員中選擇主演，而導演烏合零太又具有藝術至上的冷漠風格，所以只有美貌或才華，都無法打動他，唯有淵累與丹澤妮娜的結合，才是烏合零太真正屬意的女主演人選。
有可能將兩人結合成一人嗎？
當然。
淵累的母親留給淵累一隻口紅，只要在脣上塗這隻口紅，再親吻另一個女生，淵累就能與對方互換容顏。
淵累與丹澤妮娜在口紅的深紅色澤中接吻了。
兩人各自的優勢，合體到了淵累的身上。
淵累帶著自己的表演與丹澤妮娜的容顏，站到了烏合零太面前。
當然，她順利拿到了《海鷗》的妮娜一角。
《深紅累之淵》劇照
這種設定，會立即生髮出種種富有魅力的戲劇性辯證——兩人雖合體到一人，但其實，兩人卻需要各自承受“分裂般”的人生：
淵累必將因享受到顏值的惠利，而逐漸貪戀這種驕傲與榮耀，但她也不得不時刻提醒自己，這張臉是別人的，這種提醒，將催生出邪惡的佔有慾。
丹澤妮娜也將在對自己才華的不斷懷疑中，質疑自己是否還能拿回完整的人生。
最終，兩人將在仇恨與扭曲中面對對方。
然而，兩人是否有其它選擇？
沒有。
丹澤妮娜霸凌淵累
當暗戀烏合導演的丹澤妮娜決定以完整的自己與導演見面，導演的質疑已說明一切：
“你怎麼與平時不同？你內心的那種神祕消失了，而那才是你真正迷人的地方。”
導演曾這樣評價擁有丹澤妮娜容顏的淵累：
“你在人群中歡笑時，遠不如你獨自將目光投向遠方時迷人。”
此時，一個殘酷的事實始終隱藏其中——
如果淵累恢復自己的容貌，她內心的神祕就將完全有跡可循，那不過是自卑所帶來的常年封閉所致，這便沒什麼特別了；而丹澤妮娜的容貌卻使這份神祕失去了醒目的原因，沒人猜得透，如此的容顏為何會對應如此封閉的內心，這對於普通人而言尚且會產生探索慾望，更遑論烏合零太這種年輕的電影藝術家？
《深紅累之淵》人物關係
所以，兩人必須合為一體，最令人悅目的容顏加最令人失魄的靈魂，以及容顏與靈魂之間那令人徒生探索欲的神祕地帶。
淵累與丹澤妮娜的經紀人羽生田釿互，同樣也在利用這一點，意欲再度打造當年淵透世一般的傳奇。
羽生田這人很有意思。
在原著漫畫中，他為了保護淵透世，而殺害了自己的父親，這一點礙於電影容量，未有表現，但影片依然通過細節不斷暗示他與淵透世牽連甚深，既富有一種愛情的曖昧，同時又摻雜一種演員藝術的共鳴，對淵透世，羽生田惜才，愛才，進而為了開發她表演上的最大潛能，甚至縱容她使用口紅追逐自己的變態慾望。
淵透世
羽生田在淵透世的葬禮上看見淵累，從此決定在她身上覆制淵透世的命運。
但最開始作為丹澤妮娜的戲劇經理人，羽生田只對丹澤妮娜說，淵累不過是傀儡，然而，或許真正被羽生田視作傀儡的，反而是丹澤妮娜。
幾人最終命運的揭曉，在一部重要戲劇的到來中拉開帷幕，即英國著名作家奧斯卡·王爾德1893年所著舞臺劇《莎樂美》。
我們將驚訝的發現，這部戲劇的精神內涵，會被無縫銜接到《深紅累之淵》這部電影的主旨中，《莎樂美》與《深紅累之淵》共享同一悲劇內核，這似乎是在人物或角色以外，戲劇本身所能達到的“人戲不分”境界。
淵透世、淵累母女
《莎樂美》的故事，取材於《聖經》中的《馬太福音》，講述莎樂美聽從母親希羅底的指使，在為希律王跳舞后，要求以施洗者約翰的頭顱為獎賞。
這裡有兩場相當重要的戲：莎樂美跳舞，莎樂美捧著約翰的頭顱傾訴衷腸。
日本95後女演員土屋太鳳，以令人無法轉移目光的絕妙表演，與莎樂美完全融為一體。
土屋太鳳飾演的是丹澤妮娜，但在舞臺上跳舞的，顯然是“丹澤妮娜的容顏與淵累的靈魂”，這場肢體、表情、內蘊都極為複雜的獨舞，還有一個關鍵詞：美。
它是對“王爾德式唯美”的精彩詮釋。
我們瞭解王爾德，大多知悉的，是他著名的毒雞湯，以及《快樂王子》、《夜鶯與玫瑰》等經典童話，較少人知道他曾在《道林·格雷的畫像》、《莎樂美》等小說、戲劇中，執著地朝拜並毀滅人的肉身與情感之美，甚至他自身與波西伯爵阿爾弗萊德·道格拉斯等人傳頌至今的情感經歷，都一直證明著他對“唯美事物”的終身追求。
王爾德（左）與波西伯爵（右）
豔麗卻充滿死亡張力的服裝，詭異但又精確不已的舞步，誇張而倍顯決絕的表情，土屋太鳳在希律王面前的獨舞，正是王爾德精神世界中所飽含的對美的慾望的外在表現，一場舞畢，直叫希律王驚歎莎樂美是魔鬼。
放眼國內同齡女演員，無人能在電影中駕馭這樣一支絕望與挑逗共生的舞。
而在莎樂美對約翰頭顱的傾訴中，我們看見丹澤妮娜的臉，有一瞬間變回了淵累的臉，這是一個令人心顫的設計——
莎樂美曾向約翰告白，但約翰以莎樂美乃不潔之人為由拒絕，莎樂美為得到約翰，不惜令王砍掉約翰的頭顱，這樣，她就能永遠捧著這顆頭顱，捧著永遠不會再拒絕自己的施洗者約翰，淵累的靈魂通過丹澤妮娜的臉，既是在戲劇中向約翰告白，同時，也是淵累本人在向丹澤妮娜的美告白。
莎樂美向約翰的頭顱告白
當情感過於飽滿，淵累的靈魂便溢出皮囊，突破皮囊的束縛，最終在丹澤妮娜的臉上，顯影出自己真實的面貌，而她手中所捧住的約翰的頭顱，也因此在淵累的強烈臆想中，變為丹澤妮娜的頭顱。
對於觀眾而言，這是非常難得的魔性時刻。
如同達倫·阿倫諾夫斯基《黑天鵝》中，黑色羽毛在娜塔莉·波特曼皮膚上蔓延的時刻。
這種魔性，很大程度源於淵累的自卑。
影片開場，飾演淵累的97年生女演員芳根京子，就以精湛表演展示了淵累的自卑——她始終以長髮遮蔽自己的臉，並在被羞辱後於夜雨中痛哭。
淵累在夜雨中痛哭
這種自卑會在影片結束時消失嗎？
不會，它根深蒂固。
日本電影向來“不屑”以正能量結局收尾，這與日本島國且地震多發的地理環境有關，正因如此，使日本國民包括其藝術創作者，骨子裡有強烈的居安思危精神，同時也不憚於以清醒甚至殘酷的眼光，去審視日常生活的種種。
正如前段時間火爆網絡的東京大學入學式致辭：
這是一個即使努力，可能也無法獲得公正回報的社會。
東京大學入學式致辭
話難聽，卻真實。
《深紅累之淵》同樣如此。
當丹澤妮娜讓淵累收起自卑時，淵累怒吼道：
你披著我這張臉一路活過來試試！
在累的深淵中，也許唯有塗上深紅的口紅，才能產生一絲救贖吧。
但這絲救贖，終究只是另一種扭曲慾望。
淵累在《莎樂美》中的表演完美謝幕
